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前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。今年の夏は激暑とか。聞くだけで
うんざりですね。今週、ﾊﾞｽで「うちはもう何年もｸ—ﾗ—使ってないよ」と話し
ているのを耳にしました。わたしだけではないのですね。悔しいな。
さて、とても嬉しいﾘｸｴｽﾄを頂きました。最近「ﾁｬｵ」がお気に入りのﾛﾝｹﾞ
さんからです。ﾗｲｳﾞの「ﾏｲｶﾞｰﾙ」、ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾌｨﾝ、ｴﾃﾞｨ・ｹﾝﾄﾞﾘｸｽを擁した
黄金期のﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞです。
M01.My Girl(3’08”)The Temptations ﾘｸｴｽﾄﾁｬｵ
-W.Robinson, B.White- Motown 31450515-2
M02.Hold Back The Night(3’56”)The Tramps
-A.Fender, R.Baker, E.Young- Fever Dream FD-CD-7518
N ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞで「ﾏｲｶﾞｰﾙ」でした。これを聞くといつもあの振り付けの真似
をしたくなり・・・、ませんか、失礼しました。ほぼ完璧に造られているｽﾀｼﾞ
ｵ録音作品。あれ以上は無理のように思えますが、この実況も素晴らしい。「勝
るとも劣らない」という表現は、この両者に相応しいでしょう。演奏が適度
に荒っぽくていいですね。CDにはLPには無かったｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ
のﾊﾟｰｽﾈﾙが記載されていて、ﾄﾞﾗﾑｽは、ﾉｰﾏﾝ・ﾛﾊﾞｰﾂという事になっています。
ﾍﾞｲｽが「ﾋﾞﾙ・ｱｯﾌﾟﾁｬｰﾁ」で、これはひょっとしたらﾌｨﾙ・ｱｯﾌﾟﾁｬｰﾁと同一人
物かもしれません。ｷﾞﾀﾘｽﾄとして知られますが、ｾｯｼｮﾝ時代にはﾍﾞｲｽも弾いて
いました。確かｼﾞｮ—ｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝの『ﾌﾞﾘ—ｼﾞﾝ』でもﾍﾞｲｽを担当してた筈です。「ﾏ
ｲｶﾞｰﾙ」、ﾛﾝｹﾞさんのﾘｸｴｽﾄでお送りしました。ありがとうございます。
続いたのは「ﾎｰﾙﾄﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｻﾞ・ﾅｲﾄ」、ﾄﾗﾑﾌﾟｽです。ﾄﾗﾑﾌﾟと言えば、同名
候補支持が強まる米大統領選、ひょっとしてこのまま行ってしまうかも、と
日本人は不安になって来ました。わたしも反対のひとりですが、あのように
大多数の平均的米白人が普通に考えている事を公の場ではっきりと聞けるの
は、悪くはないとも
思えます。直接的な分かり易さに大勢の人たちが共感しているのは事実です。
ただし本人は過剰なｽﾀﾝﾄﾞ・ﾌﾟﾚｲに自分で酔っている部分が感じられますね。
そして、冷静さを失う。もし当選すれば、ﾎﾞｰｿｰには加速度が付くのではない
でしょうか。そうなると日本は対応出来なくなるような気がします。さて・・・。
ﾄﾗﾑﾌﾟｽはそれとは無関係。70年代に活躍した、ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱのｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ
です。彼らの代表作は何と云っても『ｻﾞ・ﾚｼﾞｪﾝﾀﾞﾘｰ「ｼﾞﾝｸﾞ」ｱﾙﾊﾞﾑ』と発表
時に自画自賛的題名が付いていた75年の本作品でしょう。それをこの間CD
で見つけました。昨年再発売されていたようです。今の「ﾎｰﾙﾄﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｻﾞ・
ﾅｲﾄ」は、その中からお届けしました。これもよく知られたﾋｯﾄ曲でしたね。
けれども、ﾄﾗﾑﾌﾟｽのこのｱﾙﾊﾞﾑと言えば・・・、
M03.Penguin At The Big Apple / Zing! Went Strings Of My Heart(4’54”)The Tramps
-J.F. Hanley- Fever Dream FD-CD-7518
N 正式な題名は「ﾍﾟﾝｷﾞﾝ・ｱｯﾄ・ｻﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ｱﾎﾟｳ〜ｼﾞﾝｸﾞ・ｳｪﾝﾄ・ｻﾞ・ｽﾄﾘﾝｸﾞ
ｽ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」という長いものでして、ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ好き達の間では「ﾍﾟ
ﾝｷﾞﾝ」と略されていました。ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ・ｲﾝﾀﾅｼｮﾅﾙ・ﾚｺ—ﾄﾞがﾋｯﾄを連発してい
た頃ですから、同じ街で唄っていたﾄﾗﾑﾌﾟｽもｼｸﾞﾏ・ｽﾀｼﾞｵで当時の売れっ子演
奏家を使って制作したのが、この『ｻﾞ・ﾚｼﾞｪﾝﾀﾞﾘｰ「ｼﾞﾝｸﾞ」ｱﾙﾊﾞﾑ』。そこに
収録されたこのﾄﾗｯｸが決定的な評判を呼んで、全国的存在になれたﾄﾗﾑﾌﾟｽ。
彼等の記念碑的な一曲と言えるでしょう。
このすぐ後にｷｮｰﾌのﾃﾞｨｽｺ台風が吹き荒れまして、すべての音楽はそれに巻
き込まれて行きます。その全世界規格統一の直前、ちょうどﾃﾞｨｽｺ・ﾋﾞ—ﾄがま
だいい刺激となり始めた時の作品です。どうですか、いま聞いてもｶｯｺいいで
しょう。
そしてｱﾙﾊﾞﾑには、こんな興味深いｶｳﾞｧも収められていました。
「60分持続保証の絶倫男」
M04.Sixty Minute Man(4’57”)The Tramps
-W.Ward, R.Marks- Fever Dream FD-CD-7518
M05.Sixty Minute Man(2’34”)Billy Ward & His Dominoes
-W.Ward, R.Marks- King KCD-559
N ﾄﾗﾑﾌﾟｽで「ｼｸｽﾃｨ・ﾐﾆｯﾄｩ・ﾏﾝ」、ﾋﾞﾘｰ・ﾜｰﾄﾞとﾄﾞﾐﾉｰｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様と続けて
お聞き頂きました。ﾄﾗﾑﾌﾟｽのはﾀﾞﾝｽ・ﾌﾛｱでの使用を考えて、後半が引き延ば
されています。許せるね、この位ならば。それよりも原曲と同じくﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞ
ｰがしっかりとﾘｰﾄﾞを取っている点が、心地良かったです。ここまでの3曲と
も、ﾄﾗﾑﾌﾟｽはﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞｰの存在が大きかったですね。
原則的に音楽は、時と共により高い方へ進行する性癖を持ってるようでし
て、例えば基音ﾋﾟｯﾁね。あれはA=440Hzと定められてていますが、今は441
がﾌﾂ—。ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎ—ﾙのﾋﾟｱﾉは442以上だそうです。上げた方が、鳴りがよく
聞こえますから、音楽家、いや人間の心理として高い方へ寄って行くんでし
ょう。ｵｰﾃﾞｨｵも高級になればなる程、高域特性が磨かれて、「鮮明な」音と評
されます。ある録音技師が「音は技術が進んで良くなるほど細くなる」と言
った事を憶えています。確かにその傾向はあります。低音の調教はとても難
しい、という事もあるでしょうが。
ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙ—ﾌﾟもその例に漏れず、ﾍﾞｲｽ、ﾊﾞﾘﾄﾝ、ﾃﾅｰふたりの四部構成か
らまず居なくなったのがﾍﾞｲｽです。70年代位以降ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞやﾃﾞﾙｽﾞを除く
と、ﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞ—のいるｸﾞﾙｰﾌﾟというのは稀でした。ｼｬｲ・ﾗｲﾂやｲﾑﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞ
のように3人組だと、3人ともﾃﾅ—という編成も珍しくなかったです。ﾄﾞｩｰﾜｯ
ﾌﾟ・ｽﾀｲﾙの後は楽曲の作りも変わって行きますから、仕方のない事だったの
でしょう。
でもﾄﾗﾑﾌﾟｽはこのようにﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞｰの生きる楽曲を選んで、古臭くない巧
みなｱﾝｻﾑﾌﾞﾙを聞かしてくれていました。その伝説的な低音担当者の名前は、
ｱｰﾙ・ﾔﾝｸﾞといいました。
さて日本でｳﾞｫ—ｶﾙ・ｸﾞﾙ−ﾌﾟのﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞｰと言いますと、この人が有名。
M06.You’ll Never Know(2’41”)The Platters
-Robi, Williams, Miles – ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-80014
N ｻﾞ・ﾌﾟﾗﾀｰｽﾞで、「ﾕｰﾙ・ﾈｳﾞｧ・ﾉｳ」でした。発表が1956年、日本で流行っ
ていたのは60年前後でしょうか。このｸﾞﾙ—ﾌﾟのﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞ—、ﾊｰﾌﾞ・ﾘｰﾄﾞは、
「超ﾊﾞｽ」なんて呼ばれてましたね。彼とﾘｰﾄﾞを受け持つ絶品ﾊｲ・ﾃﾅｰのﾄﾆｰ・
ｳｲﾘｱﾑｽﾞの対比が、ﾌﾟﾗﾀｰｽﾞ最大の魅力でした。あ、先ほどのﾄﾞﾐﾉｰｽﾞのﾍﾞｲｽは
ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｳﾝともﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ・ﾏｸﾆｰﾙとも言われます。いずれにしてもかつての
ｳﾞｫ—ｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟには、このようにちゃんと低音担当専任者がいたのですね。
ﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞ—が活躍したｸﾞﾙｰﾌﾟとしてはｺｰｽﾀｰｽﾞも忘れてはいけないでしょ
う。彼らのｽﾀｲﾙは同じ頃のﾄﾞｩｰﾜｯﾌﾟとはひと味もふた味も違う物でした。専
属的に仕事をしていた詞曲録音制作ｺﾑﾋﾞ、ｼﾞｪﾘｰ・ﾘｰﾊﾞｰとﾏｲｸ・ｽﾄｰﾗｰの打ち
出す企画はありきたりのﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞではなく、彼らはその個性的な台本を3
分間の音声ｺﾒﾃﾞｨとして演じていたのです。そしてそこでは低音が欠かせない
出演者でした。二枚目、あるいは三枚目、突っ込んだりﾎﾞｹたり、ｵﾁを付けた
り、ｺｰｽﾀｰｽﾞ音楽の彩りはﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞｰの働きに拠る、としても過言ではあり
ません。
番組開始早々に聞いてもらった、今朝のﾃ—ﾏ曲「ｼﾞﾝｸﾞ・ｳｪﾝﾄ・ｻﾞ・ｽﾄﾘﾝｸﾞｽ・
ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」、あれはﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲ・ﾐｭｰｼﾞｶﾙで唄われたのが原曲だそうで、ﾗｲ
ｻﾞ・ﾐﾈﾘのお母さん、希代のﾊﾟﾌｫｰﾏｰ、ｼﾞｭﾃﾞｨ・ｶﾞ—ﾗﾝﾄﾞのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝがｵﾘﾁﾞﾅﾙ的
に通っていますが、ｳﾞｫ—ｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ好きの間では、ｺｰｽﾀｰｽﾞで知られていまし
た。58年の発表ですから、当時の彼らはほとんどﾘｰﾊﾞｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾄｰﾗｰの作品
しか唄っていない頃なんですが、なぜかこれを、しかもﾍﾞｲｽのﾘｰﾄﾞで仕上げ
ています。この時の担当者は、ﾎﾞﾋﾞ—・ﾅﾝに変わってｳｨﾙ・ﾀﾞﾌﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ。
ではお聞き下さい。「心の鐘を打ち鳴らせ」。
M07.Zing! Went Strings Of My Heart(2’52”)The Coasters
-J.F.Hanley- Rhino RHM2 7740
「心の鐘を打ち鳴らせ〜ｼﾞﾝｸﾞ・ｳｪﾝﾄ・ｻﾞ・ｽﾄﾘﾝｸﾞｽ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」、ｻﾞ・
ｺｰｽﾀｰｽﾞでした。「心の鐘を打ち鳴らせ」というﾀｲﾄﾙがいつどこで付けられた
かは不詳ですが、こういう邦題がある事から、この国でも親しまれていたの
でしょうか。わたしはその辺をもう少し知りたいですね。某音楽関連ｳｪﾌﾞｻｲﾄ
の名前にもなってます。あ、ﾆﾔﾆﾔしてるのがいるな。見えるぞ。
それはともかく、今のｺｰｽﾀｰｽﾞのがあってﾄﾗﾑﾌﾟｽの傑作につながった、とい
うのは間違いない処でしょう。ｼｬﾈﾙｽﾞ時代のﾗｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾀｰも使っていまし
たね、舞台に登場する時、いや退場時かな。彼らもｺｰｽﾀｰｽﾞで知っていたのか
も。TBSのﾗｼﾞｵ番組のﾃｰﾏ曲にもなっていなかったかな、ﾄﾗﾑﾌﾟｽのｶﾗｵｹは。
「心の鐘を打ち鳴らせ」でした。
さて、この国にもﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞｰをﾘ—ﾄﾞに据えて、ここまでの前例に挑戦した
ｳﾞｫ—ｶﾙ・ｸﾞﾙ—ﾌﾟがいました。
ｺﾞｽﾍﾟﾗｰｽﾞで、「虹」。ﾘｰﾄﾞ・ﾍﾞｲｽは北山陽一。
冒頭で指示を出しているのは、吾妻光良です。どうぞ。
M08.虹(4’43”)ｻﾞ・ｺﾞｽﾍﾟﾗｰｽﾞ
-T.Murakami,- ｿﾆｰMSC2 160
M09.Little Miss Suzie(3’12”)Tasha Taylor
-T.Taylor- BSMF 2500
N ｺﾞｽﾍﾟﾗｰｽﾞで、「虹」。それに続いたｼﾑﾌﾟﾙなｳﾞｫｰｶﾙ曲は、「ﾘﾙ・ﾐｽ・ｽｰｽﾞｲ」、
国内発売前に聞いてもらっていたﾀ—ｼｬ・ﾃｲﾗ—です。このｱﾙﾊﾞﾑ、本当に良くて
ね。現行ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸでは、久し振りに確かな手応えを感じた1枚です。今
の「ﾘﾙ・ﾐｽ・ｽｰｽﾞｲ」のような簡単なﾓﾁｰﾌを繰り返して昇華させて行けるのは、
やはり唄を分ってる証拠ではないかな。ﾙｰﾂ的な部分に寄りかかってない所に
も好感が持てました。その新作からもう1曲聞いて下さい。ｽﾛｳ・ｿﾝｸﾞです。
「ﾜﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｵﾝﾘｰ」。
M10.One And Only(4’38”)Tasha Taylor
-T.Taylor- BSMF 2500
N 「ﾜﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｵﾝﾘｰ」、ﾀ—ｼｬ・ﾃｲﾗｰでした。このｱﾙﾊﾞﾑからは、また折りをみて
聞いてもらいます。
次はこのｱﾙﾊﾞﾑにもｹﾞｽﾄ参加しているｹﾌﾞ・ﾓこと、ｹｳﾞｨﾝ・ﾑｰｱ。新作は2枚
組で、各地の収録を集めたﾗｲｳﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑです。今朝は素晴らしいﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀｰ・
ｿﾛをお聞き下さい。お客さんの反応が、また美しい。ここに居たかったなあ。
「ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ・ﾊｰﾄ・ﾕｰ」。
M11.Somebody Hurt You(5’32”)Keb’ Mo’
-K.Moore, J.L.Parker- kind Of Blue Music
M12.Cupid(1’33”)Tom Waits
-S.Cooke- http://www.covermesongs.com/2016/03/tom-waits-covers-elvis-the-doors-james-brown.html
N いつもながら穏やかで端正な仕上げ、ｹﾌﾞ・ﾓの「ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ・ﾊｰﾄ・ﾕｰ」ﾝに続
いては、だいぶ印象が違いますね、ﾄﾑ・ｳｪｲﾂのﾈｯﾄ上で公開された実況録音で
す。酒場で出会った知り合いがCD-Rをくれまして、その現物でお聞き頂き
ました。正規の録音ではなく客席で録られた物が多く、けっして状態は良好
とは言えません。海賊盤のような印象ですね。ただ本人の名で公開されてい
まして、誰でも全曲落とせるようです。一応はｶｳﾞｧー集という事になってい
るようで、今のがｻﾑ・ｸｯｸの「ｷｭｰﾋﾟﾄﾞ」。異色中の異色版ですね。
次は日頃の雰囲気的に遠くもない楽曲、と言えるでしょう。
「ｻﾏﾀｲﾑ」。
M13.Summertime(4’01”) Tom Waits
-I. & G.Gershwin-
http://www.covermesongs.com/2016/03/tom-waits-covers-elvis-the-doors-james-brown.html
N ﾄﾑ・ｳｪｲﾂの「ｻﾏﾀｲﾑ」、最初に聞いた時は替え歌か、と思いました。わたしは
ﾄﾑ・ｳｪｲﾂを聴き込んでいる訳ではないので、彼の発声、発音、言葉に馴れる
のにちょっと時間がかかりました。実際に公開ｻｲﾄに行ってないので周辺情報
が分りませんが、普段のﾗｲｳﾞで採り上げてはいますが、表立っては知られて
いない彼のﾘﾊﾟﾄｩﾜの幅広さが分ります。
おそらく話題になりそうなのが、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝのﾅﾑﾊﾞｰ。ちょっと聞いた
だけでは大向こう受けを狙って唄ったとも思われますが、そんな事はありま
せん。声が違いすぎるので、真正面から捉えられないかも知れませんが、か
なり高度にJ.B.を再現しています。彼なりのﾕｰﾓｱも大いに感じられます。き
っと好きなんでしょうね。取り敢えず聞いてみて下さい。
「ﾊﾟﾊﾟのﾆｭｰﾊﾞｯｸﾞ」。
M14.Papa Got A New Bag(2’33”)Tom Waits
-J.Brown-
http://www.covermesongs.com/2016/03/tom-waits-covers-elvis-the-doors-james-brown.html
M15.Burnie’s Tune(4’22”)Workshop Musicians
-B.Miller- Soul Jazz SJR CD323
N ﾄﾑ・ｳｪｲﾂで「ﾊﾟﾊﾟのﾆｭｰﾊﾞｯｸﾞ」、如何でしたか。ご希望があれば、もうひと
つの「ｱｲ・ﾌｨｰﾙ・ｸﾞﾄﾞ」もお届けしますよ。尤もこのｱﾄﾞﾚｽで全曲聞けるから、
そっちの方が早いですね。
ｳｪｲﾂ流儀のJ.B.に続いたのは、ここのところ連続してお届けしている3枚
組ｱﾙﾊﾞﾑ『ｺｸｽﾝｽﾞ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸ』から、ﾜｰｸｼｮｯﾌﾟ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝｽﾞで「ﾊﾞｰﾆｰｽﾞ・ﾁｭｰﾝ」
でした。この日はいい演奏家がｷﾝｸﾞｽﾄﾝ、ﾌﾞﾚﾝﾄﾌｫｰﾄﾞ・ﾛｰﾄﾞのｽﾀｼﾞｵ・ﾜﾝに集
まっていたようですね。ﾌﾞﾙｰﾉｰﾄ盤だよ、と言っても信じてもらえそうな仕上
がりです。これまで紹介して来た物は、どちらかと言うとｶｸﾃﾙ系の録音が多
かったといいますか、実際にこの盤ではその種の物が目立ったのですけれど、
今の「ﾊﾞｰﾆｰｽﾞ・ﾁｭｰﾝ」に関しては、ちょっと違って、ｿﾛも含めてｱﾒﾘｶ本土、
いやﾇｰ・ﾖｰｸのｱｯﾌﾟﾀｳﾝにも張り合える音楽です。やりますね、ﾜｰｸｼｮｯﾌﾟ・ﾐｭｰ
ｼﾞｼｬﾝｽﾞ。ﾘﾌも魅力的でした。
とは言え、やはりｷﾝｸﾞｽﾄﾝ、ｼﾞｬﾒｲｶ。自然とこんな音楽が奏でられています。
M16.Pine Juce(3’09”)Clue J And His Blues Blasters
-L.Willie- Soul Jazz SJR CD323
N ｸﾙｰと彼のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｽﾀｰｽﾞで「ﾊﾟｲﾝ・ｼﾞｭｰｽ」でした。彼の地には他に「ﾌﾞ
ﾙｰｽﾞ・ﾊﾞｽﾀｰｽﾞ」というｸﾞﾙｰﾌﾟもありまして、よく混同されています。
今の「ﾊﾟｲﾝ・ｼﾞｭｰｽ」はほとんど確立されたｽｶですね。1960年の録音です。
先ほどの「ﾊﾞｰﾆｰｽﾞ・ﾁｭｰﾝ」よりも前なんです。ｼﾞｬﾒｲｶでｼﾞｬｽﾞよりもこの形
が支持されて定着して行く過程を想像すると、ちょっと刺激的です。
それでは、ｳﾞｫ—ｶﾙ曲も聞いて貰いましょう。ｸﾞﾙ—ﾌﾟ・ｽﾀｲﾙのﾊ—ﾓﾆ—です。
ﾒﾛｳ・ﾗｰｸｽで「ﾉｰ・ﾓｰ・ｳｪﾃﾞｨﾝｸﾞ」。
N17.No More Wedding(3’05”)Mellow Larks
-C.J.&his Blues Blasters- Soul Jazz SJR CD323
N 「ﾉｰﾓｰ・ｳｪﾃﾞｨﾝｸﾞ」、ﾒﾛｳ・ﾗｰｸｽでした。先ほどのｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙ—ﾌﾟに於けるﾍﾞ
ｲｽ・ｼﾝｶﾞｰの立場の話に戻りますと、ｼﾞｬﾒｲｶではｱﾒﾘｶのような低音担当者のい
るｸﾞﾙｰﾌﾟはあまり見かけないですね。ｲﾑﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞに影響を受けたような、多
くは3人組、ﾌｧﾙｾﾄｰ主体というｿｳﾙ・ｽﾀｲﾙの模倣から始まった形が多く見られ
ます。今のﾒﾛｳ・ﾗｰｸｽはその手前に位置する感じです。演奏がどうしようもな
くﾄﾛﾋﾟかってるのがご愛嬌。発声もやはりｼﾞｬﾒｲｶ調です。
もう1曲、今度は男女ﾃﾞｭｰｵ、最初から最後までﾍﾞｯﾀﾘ二部で走ります。こ
れも心地良い。
「ｼｭｶﾞｰ・ﾌﾟﾗﾑ」、ｵｰｳｪﾝとﾐﾘｰです。
N18.Sugar Plum(2’24”)Owen & Millie
-unknown- Soul Jazz SJR CD323
M19.Be My Guest(2’19”)Fats Domino
-A.Domino, J.Maracalco, T.Boyce- Fantastic Voyage FTVD 185
N 「ｼｭｶﾞｰ・ﾌﾟﾗﾑ」、ｵｰｳｪﾝとﾐﾘｰでした。このﾐﾘｰというのは、「ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾛ
ﾘｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ」のﾐﾘｰ・ｽﾓｰﾙではないのかな。声がよく似ています。
その次はこれも声でお分かりでしょう、ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの「ﾋﾞ・ﾏｲ・ｹﾞｽﾄ」で
した。この『ｺｸｽﾝｽﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』と同じく3枚組で『ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｼﾞｬﾒｲｶ・
ｳｪｲ』という盤がありまして、以前も少し聞いて頂いてますね。こちらは丁度
同じ頃にｼﾞｬﾒｲｶで受けていたｱﾒﾘｶの音楽を集めたｺﾑﾋﾟﾚｲｼｮﾝです。ｺｸｽﾝ・ﾄﾞｯﾄﾞ
がｱﾒﾘｶから買い付けて来たﾚｺ—ﾄﾞはきっとこの種の物だったのでしょう。今の
ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰは、ほとんどｽｶ・ﾋﾞ—ﾄでした。ﾆｭｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞやﾏｲｱﾐから飛ばされ
たAMﾗｼﾞｵの電波に載ったｼｬｯﾌﾙ・ﾋﾞｰﾄが、ｶﾘﾌﾞ海を渡る時に周波数変調を受
けてｶｳﾝﾀ—・ｱｸｾﾝﾄが強くなりｽｶが生まれた、というわたしの説を裏付けてく
れる心強い録音です。
次も同じく『ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｼﾞｬﾒｲｶ・ｳｪｲ』からです。これはﾚｹﾞｴ好きな
らば、「おや」と思い当たるでしょう。
ｻﾞ・ﾒﾘｰﾒﾝで「ﾋﾞｸﾞ・ﾀﾞﾃﾞｨｰ」。
M20.Big Daddy(2’17”)The Merri-Men
-F.Pingatore- Fantastic Voyage FTVD 185
N ﾊｲ、お分かりですね。ｱｯﾌﾟｾﾀｰｽﾞの「ｼﾞｬﾝｺﾞの逆襲」の原曲でしょう。ｻﾞ・
ﾒﾘｰﾒﾝで「ﾋﾞｸﾞ・ﾀﾞﾃﾞｨｰ」でした。ｱｯﾌﾟｾﾀｰｽﾞはこれを録音したつもりだった
のではないか、と思われる位にｸﾘｿﾂです。多分そうなんでしょう。それが、
ｼﾞｬﾒｲｶの環境で更に刺激的な表現となって知らぬ間に、もうひとつのｵﾘﾁﾞﾅﾙ
を生み出していた、こう考えるのも楽しいですね。
さて、ｼﾞｬｽﾞR&B色の強い演奏が続きました。今度はﾋﾞﾘｰ・ｳﾞｫｰﾝ調です。
これも平日お昼のﾗｼﾞｵ放送的で大変宜しい。
『ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｼﾞｬﾒｲｶ・ｳｪｲ』からです。「ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ・ﾗｳﾞ・ｺｰﾙ」。
M21.Indian Love Call(1’59”)Ernie Freean
-R.friml, O.Harbach, O.Hammerstein- Fantastic Voyage FTVD 185
M22.Sick And Tired(2’35”)Chris Kenner
-C.Kenner- Fantastic Voyage FTVD 185
M23.The Tramps Disco Theme / Zing! (6’44”)The Tramps
-J.F. Hanley- Fever Dream FD-CD-7518
後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N ｱｰﾆｰ・ﾌﾘｰﾏﾝの「ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ・ﾗｳﾞ・ｺｰﾙ」、続いて「ﾀﾞﾝｽ天国」のｸﾘｽ・ｹﾅｰが
唄った「病気で疲れ気味」。とは言え、かなり元気でした。珍しく時間が残
ったので急遽付け加えました。ちょっとﾂﾅｷﾞが唐突でしたかな。
そして最後は「ｼﾞﾝｸﾞ」の変奏曲。これはｳﾞｫｰｶﾙ・ﾄﾗｯｸだけ共有して新たに
作られた仕様ではないでしょうか。再発CD『ｻﾞ・ﾚｼﾞｪﾝﾀﾞﾘｰ「ｼﾞﾝｸﾞ」ｱﾙﾊﾞﾑ』
のﾎﾞ—ﾅｽ・ﾄﾗｯｸです。通常こういうのは過剰な出来で親しめないんですけれど、
これは良いな。ｵﾘﾁﾞﾅﾙへの尊厳が保たれていますね。今朝はどうも「ｼﾞﾝｸﾞ」
に終始した感あり、です。
昨日は「百人一首の日」だったそうですね。知らなかった。わたしはﾅ—ﾝに
もﾍﾞﾝｷｮｰせずに育ってしまったものの、和歌にはﾐｮｰに惹かれるところがあり
まして、その導入部は百人一首だったような気がしています。それでも好き
な歌ばかりを勝手に鑑賞していただけ。学校時代には全百首を強制的に憶え
させられたという人も多いでしょう。わたしはとても詠めないな。すぐ出て
来るのは「逢いみての・・・」程度です。
先週の音楽番号、だいぶｽﾞﾚていました。済みません。訂正してあります。
さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/62d2fa5c70b92dd7cdd8c74b0d72e5f1d8f14ee9
ダウンロードパスワード 5x0bqh8m
さて今日は亀渕昭信大先輩と生DJの日です。準備は一応整いました。きっと
面白くなりますよ。落ち着いて努めます。お会い出来たら声をかけて下さい。
ﾁﾗｼ、一応貼っておきます。
今朝もちょうど時間となりました。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週もあなただけに。
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