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前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。先週は母屋が突然立ち入り禁止と

　なりまして、この離れにも影響が及び、皆さんが立ち寄れない事態となりま

　した。ご迷惑をお欠けして申し訳ありません。詳細後送。こひさんの「幻の

　まぼろし」でﾄｩｲﾀｰを使って状況説明をしようと試みたのですが果たせず、大

　家からも「間もなく復旧の見通しです」という鉄道事故時のような公式通達

　のみ。これはｼﾞｬﾒｶでの慣用句「ｽｰﾝ・ｺｰﾑ」と同じですね。ちっとも来ない。

　さあ今朝は・・・どないやろ。

　　さて、今週は先週の便で満員で停留所を通過したため、乗れなかったお客

　さん優先で参ります。市内循環「親子の針孔」ﾊﾞｽ、発車ｵｰﾗｲ。

　　まずはｱﾗﾝ・ﾄｩｰｾｲﾝﾄで「ｶﾝﾄﾘ—・ｼﾞｮﾝ」。

 

M01.Country John(4’45”)Allen Toussaint

-A.Toussaint-    BGO Records BGOCD1211

 

N  限定特別製LP2枚組「親子の針孔」収録の「ｶﾝﾄﾘ—・ｼﾞｮﾝ」、ｱﾗﾝ・ﾄｩｰｾｲﾝﾄ

　でした。実にﾄｩｰｾｲﾝﾄらしい仕上がりです。どこかｽｶしてるんだな、いつも。

　これがわたしの彼に対する印象ですね。まあこの人はすべての作品がそんな

　感じ。

　　ﾜｰﾅｰとﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ、現在までの大手録音原盤を数えきれないくらい所有してい

　る二大ﾚｺｰﾄﾞ会社の素材をｺﾑﾊﾟｲﾙした、2枚組LP「親子の針孔」収録曲を、か

　つてのCDで聞く四次元殺法逆説ｼｮｳ、次はﾌﾞｶｰ・ﾃｨｰとｴﾑﾁﾞｲｽﾞの超有名な「ｸﾞ

　ﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ」です。ところが、わたしはこの正規CD盤を持っていない事が、

　今回判明しました。LPでも、昔ﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱから出ていた『ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ・ｵｳﾞ・・・』

　ですし、今ならまだｵﾘﾁﾞﾅﾙ復刻の『ｸﾞﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ』が買えるかな。

　　そんな具合で次の「ｸﾞﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ」は、CD時代突入直後の、1枚が3,500

　円だった頃の『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾘｽﾞﾑ＆ﾌﾞﾙｰｽ1947-1974』の第四巻からです。周波

　数帯域、音圧、共に昨今の盤に較べるとかなり劣るのではないかと危惧して

　おりますが、果たして・・・。

　　ﾌﾞｶｰ・ﾃｨｰとｴﾑﾁﾞｲｽﾞ「ｸﾞﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ」を、どうぞ。

 

M02.ｸﾞﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ(2’53”)ﾌﾞｯｶｰT& The MG’S

-A.Jackson, B.T.Jones, S.Cropper, L.Steinberg-  ﾜｰﾅｰ 35XD-648 

 

N  ﾌﾞｶｰ・ﾃｨｰとｴﾑﾁﾞｲｽﾞ「ｸﾞﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ」、『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾘｽﾞﾑ＆ﾌﾞﾙｰｽ1947-1974』

　第四巻からでした。想像より音が良かったな。このﾄﾗｯｸは本来、非常に貧弱

　な響きで部分的に頼りなさも感じます。1962年当時の、発足間もないｽﾀｯｸｽ

　のあの録音設備、ｼﾞﾑ・ｽﾁｭｱｰﾄの技術ですから当然なんですが、ﾏｽﾀ—の状態や

　再生装置の優劣を超えて感じ取れる生命感には計り知れない奥深さがありま

　す。きっと現場ではそう云う音が出ていたのでしょう。

　　映画「ｱﾒﾘｶﾝ・ｸﾞﾗﾌｨｰﾃｨｰ」の最後の場面、明け方に郊外の直線道路でﾄﾞﾗｯｸﾞ・

　ﾚｲｽが始まるところで流れるこの曲のｶｯｺ良さ、怖しさがその証明です。ﾍﾞｲｽ

　はﾀﾞｯｸ・ﾀﾞﾝではなく、まだﾙｲｽ・ｽﾀｲﾝﾊﾞｰｸﾞの時代の録音です。

　　LP『親子の針孔』のこのﾄﾗｯｸ、何代目のﾏｽﾀｰで切り込みが行なわれたか分

　りませんが、わたしは中低音域の不良っぽさがよく捉えられていると感じま

　した。ﾚｺｰﾄﾞで聞きたいでしょう、そこのｱﾝﾀ。

　　さて先週お届けしたこのLP収録の「ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ」、最新のｶｳﾞｧを発見しま

　した。正直「これを今唄うなんて、いい度胸だなあ」という思いで聞いたの

　ですけれども、なかなかの出来でしたので、ご紹介しておきましょう。

　　ｵｰｽﾄﾚｲﾘｱの黒人歌手ﾃﾞﾆ・ﾊｲﾝｽﾞで「ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ」。

 

M03.Rock Steady(3’15”)ﾃﾞﾆ・ﾊｲﾝｽﾞ

-A.Franklin-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24566

 

N  ﾃﾞﾆ・ﾊｲﾝｽﾞの「ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ」、如何でしょうか。今の若い人たちが70年代

　初頭のｿｳﾙﾐｭｰｼﾞｯｸの楽曲、唄、響きに憧れる気持ちはとてもよく分ります。

　なにしろ文句なしにｶｯｺいいですから。ただ自分たちであの感じを、というと

　とても難しい。お手本が、時代の偶然性も含んだとてつもない出来映えなの

　です。楽器や音響機材は格段の進歩を遂げているので、すぐに同じような音

　は出るでしょうが、それが即ち「音楽」とはならない。そっくりにやれば、

　あの感じが再現出来る、というものでもありません。

　　以前日本のｺﾏｰｼｬﾙなどで重用されて、そこそこ知名度のあるというﾃﾞﾆ・ﾊ

　ｲﾝｽﾞの新作には、本人の選曲による、自分が影響を受けたというｶｳﾞｧ、それ

　もかなり有名曲の再演が並んでいます。そのひとつが今の「ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ」で

　した。他はﾏｲｹﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝの「P.Y.T.」、「ﾒﾑﾌｨｽ・ｿｳﾙ・ｽﾃｭｳ」を冒頭に置いて

　始まるﾙ—ﾌｧｽの「ﾕｰ・ｶﾞｯﾄ・ｻﾞ・ﾗｰｳﾞ」など、よく知られた楽曲が多く、さっ

　き述べたような「難しさ」に敢えて挑んでいるとも受け取れます。逆にその

　認知度に頼った感も無きにしも非ず。

　　ただ、書き下ろし新曲の出来がとても良いので、この路線でもっと振り切

　って欲しかったな、とも思います。そのひとつの例として聞いてもらいまし

　ょう。

　　「ﾜｯﾄ・ｱﾊﾞｳﾄ・ﾗｰｳﾞ」、私自身、かなり気に入っています。お嬢さん、ま

　だ自分で出自やここまでの道程を語る歳じゃないだろう、というのがわたし

　の本音です。

 

M04.What About Love(5’20”)ﾃﾞﾆ・ﾊｲﾝｽﾞ

-D.Hines-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24566

 

M05.Work To Do(3’47”)ﾘｰ・ﾌｨｰﾙｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞ・ｲｸｽﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24568

 

N  「ﾜｯﾄ・ｱﾊﾞｳﾄ・ﾗｰｳﾞ」ﾃﾞﾆ・ﾊｲﾝｽﾞに続いては、これまた70年代のｻｻﾞｰﾝ・ｿｳ

　ﾙを連想させる響きです。ただし紛れもない今年の新譜。

　　「ﾜｰｸ・ﾄｩ・ﾄﾞｳ」が曲名で、ﾘｰ・ﾌｨｰﾙｽﾞというのが唄い手の名前。長い付

　き合いのｼﾞ・ｲｸｽﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞが演奏を受け持っていました。彼らは何も昔の音

　楽を再現しようという意図でこういう音楽を演ってい�