mb170128
前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。暖かくして聞いてくれていますか。
本当に寒い日が続きました。ただよく考えると、50年程前はこのくらいの気
候だったんではないでしょうかね。もちろん暖房環境も貧弱でした。羽毛入
りの上着なんて、まだな普及してかったし、着物で過ごす人も居たわけです
から、体感上は、もっと寒かったかも。
わたしは瞬間湯沸かし器の導入時に「きっとこの利器はもう止められない
だろうな」という予感がしました。その通り、朝の洗顔時を除くと、今では
一年中使っています。人間の弱さですね。しかし文明の歴史は肉体的心理的
負担の軽減でもあります。うー、開始早々むつかしいぞ。
ではますます冷え込んで来る真冬の夜明けに相応しい音楽を聞きながら、
考えて下さい。
ｼﾞｰﾉ・ｼﾂｫﾝで「ｼﾝｸﾞ・ｼﾞｰﾝ」。
M01.Song Zin’(3’46”)Gino Sitson
Gino Sitson – Buda/Universal 5709663
N まだ一番電車も走っていません。外は寒気で凍り付いています。先週は、「ﾅ
ｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・凍る」というお便りを戴きました。その寒さをますます厳しくし
そうな響きでしたが、いかがでしょう。
ｱ—ﾃｨｽﾄ一人の音声多重録音で仕上げたｱﾙﾊﾞﾑ『ﾎﾞﾃﾞｨ・ｱﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｲｽ』から、
「ｼﾝｸﾞ・ｼﾞｰﾝ」、ｼﾞｰﾉ・ｼﾂｫﾝでした。ｱｶﾍﾟﾗのｺｰﾗｽを聞くと感じるのが、人間
の声というのは暗いな、という事です。皆さんは思い当たりませんか。ｼﾝｾｻｲ
ｻﾞ—の肉声ｻﾑﾌﾟﾙなどを聞くと、これはもう悲しいほど、いや怖いほど暗い響
きです。ですから声だけでｱﾝｻﾑﾌﾞﾙを作ると、どうしても沈んだ印象の物にな
りが。ひとりでの多重となると相当な集中力を必要としますから、暗くなっ
て当たり前です。ﾎﾞﾋﾞ—・ﾏｸﾌｧﾘﾝは「心配するなよ、上手くやれよ」なんて、
よくあそこまで明るく唄えたな、と感心します。
このｼﾞｰﾉも決して暗い表現をしようとしている訳ではないでしょうが、寒
い夜にひとりで聴き込んでいると、内省的になって来ます。逆に今の季節に
合っているのではないか、そんな気持ちでもう1曲。こんどは両手、両頬も使
っていますから、少し感じが違うかも知れません。
ｼﾞｰﾉ・ｼﾂｫﾝのひとり多重録音ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾎﾞﾃﾞｨ・ｱﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｲｽ』から、
「ﾄｩ・ﾊﾝｽﾞ、ﾄｩ・ﾁｰｸｽ、ﾜﾝ・ﾏｳｽ」。
N02.Two Hands, Two Cheeks, One Mouth(3’30”)Gino Sitson
– Gino Sitson – Buda/Universal 5709663
M03.Con Alma(4’43”)Simona Parrinello
-D.Gillespie- Dot Music DT9049
N ｼﾞｰﾉ・ｼﾂｫﾝの「ﾄｩ・ﾊﾝｽﾞ、ﾄｩ・ﾁｰｸｽ、ﾜﾝ・ﾏｳｽ」に続けました。ｼﾓｰﾅ・ﾊﾟﾘﾈ
ﾛという女性歌手の「ｺﾝ・ｱﾙﾏ」でした。名前から推測するとｲﾀﾘｱの人のよう
ですね。録音もｲﾀﾘｱ中部のﾍﾟﾙ−ｼﾞｧで行なわれていますし。「ｺﾝ・ｱﾙﾏ」は、
ﾃﾞｨｼﾞ・ｷﾞﾚｽﾋﾟの作った器楽曲。わたしはﾚｲ・ﾌﾞﾗｲｱﾝﾄでよく聞いていました。
ｳﾞｫ—ｶﾙ物とは初めての出逢いで、それがこのｼﾓｰﾅのｱﾙﾊﾞﾑを手に入れた動機で
す。ｽｷｬｯﾄで仕上げていましたね。
先々週、先週とｱﾒﾘｶ以外のｱﾒﾘｶ音楽をまとめて聞きました。それで今朝は
ｼﾞｬｽﾞか、と先回りした方もいらっしゃるでしょうが、ｼﾞｬｽﾞはもう世界共通
の音楽になっている、とわたしは考えます。ｳﾞｫ—ｶﾙも含めてね。このｱﾙﾊﾞﾑも、
これ以外は極めてｵ—ｿﾄﾞｯｸｽなｼﾞｬｽﾞのｽﾀｲﾙで、ちょっとﾊﾗﾎﾛしましたが、そ
の位にｼﾞｬｽﾞという形、響きは確立しているのでしょう。それを思い知った1
枚です。
ただし最近は、特に女性に多いんですが、いわゆる「ｳﾞｫ—ｶﾙ」の領域を飛
び出した、民族音楽の香りを漂わせながら独自の表現法を披露する歌い手が
多くいて、彼女たちは結局「ｼﾞｬｽﾞ」の世界に入れられている現象が見受けら
れます。
次に聞いて貰うｶﾚﾝ・ﾀﾞﾙﾄﾝは年代からして、ﾌｫｰｸとかｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰの仲
間に入っていますが、もし今の時代に登場していたら、きっとそういった領
域をｸﾛｽｵｰｳﾞｧした存在として注目を集めたでしょう。
今朝はﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝの作品を唄います。
彼らしい歌ですね、「ﾊｳ・ﾃﾞｨﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨｰﾘﾝｸﾞ・ﾌｨｰﾙ・ﾄｩ・ﾕｰ」。
M04.How Did The Feeling Feel To You
-T.Hardin- megaphone CDMEGA 10
N 「ﾊｳ・ﾃﾞｨﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨｰﾘﾝｸﾞ・ﾌｨｰﾙ・ﾕｰ」、ｶﾚﾝ・ﾀﾞﾙﾄﾝでした。この空間浮遊
唱法は、誰も真似出来ませんね。一緒に演奏している人たちは、どこを唄っ
てるのか分るのでしょうか。気になります。
わたしが彼女の唄全体からいつも感じるのは、ﾌﾞﾙ—ｽﾞ感覚です。ﾌﾞﾙ—ｽﾞ的
な、といった方がいいかもしれません。特定の形ではなく、ﾌﾞﾙ—ｽﾞ音楽の持
つ漠然とした自由さと同じ物が漂っているのです。彼女がそれを意識してい
たかどうかはわかりませんが。
昨年の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ幸薄歌合戦で大好評を博した、ﾏﾄﾞﾘｰﾝ・ﾍﾟﾙｰに
も同じような物を感じます。こちらはもう少ししっかりした形を作って、相
方たちとの確かな会話を聞かせてくれます。
「ｼﾞｬｽﾞ」のところに置かれていますけれど、ちっともｼﾞｬｽﾞ的ではなく、
「21世紀のﾋﾞﾘｰ・ﾎﾘﾃﾞｲ」という呼び名をとても陳腐に感じたのは、わたしだ
けではないでしょう。今週あるDVD売り場で目にした国内の安易なｵｰﾙﾃﾞｨｰ
ｽﾞ・ｸﾞﾙ—ﾌﾟに「日本のｴﾙｳﾞｨｽ」と書かれていたのと同じ位に貧困な発想です。
では、ﾏﾄﾞﾘｰﾝ・ﾍﾟﾙｰのｱﾙﾊﾞﾑ『世俗的宗教歌』から、ﾄﾗﾃﾞｨｼｮﾅﾙ歌曲です。
正に今のﾀｲﾐﾝｸﾞで、「ﾄﾗﾑﾋﾟﾝ」。
M05.Trampin’(3’01”)Madeleine Peyroux
-trd. Arr. M. Peyroux- Impulse!/Universal 060255701704
M06.Jambalaya(On The Bayou)(2’43”)Brenda Lee
-H.Williams- Not Now Music NOT3CD240
N 「芸術」から「大衆芸能」へと急に雰囲気が変わりました。先週突然のﾌﾞﾚ
ﾝﾀﾞ・ﾘ—は皆様を驚かしてしまったようで、全く反応がありませんでした。年
末から年明けは沢山お便りを戴いていたので、余計に淋しかったです。単独
ﾎﾞ—ｿ—だったかな。「ﾊﾞｲﾛﾝ・ﾘｰ」との関連をｶﾞｸが教えてくれただけです。ﾊﾞｲ
ﾛﾝはﾘ—家に生まれ育ったんじゃなくて、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘ—からだったのか。
それはともかく、あの手の女性歌手はこの「幻」では未だ登場した事がな
かったからでしょうか、「沈黙」でした。今朝はまず、ﾃﾞﾋﾞｭ—曲の「ｼﾞｬﾑﾊﾞﾗﾔ」、
そして愛称になった「ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄ娘」の由来であるこの歌です。
発破炸裂、「ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄ」。
M07.Dynamite(2’03”)Brenda Lee
-Garison- Not Now Music NOT3CD240
N いかがでしょうか。「ｼﾞｬﾑﾊﾞﾗﾔ」、「ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄ」、共に外れたｾﾝｽのｱﾚﾝﾁﾞが印象
的でした。前のが12歳、後のは13歳の時の吹き込みです。正に小型ﾀﾞｲﾅﾏｲ
ﾄの爆発、凄いﾊﾟﾝﾁ力です。先週お話した大先輩のお言葉も「御意」と従うし
かないでしょう。ちょっと気になったのは、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞはいつでもどこでもこう
いう殺傷能力を要求されるのに困惑したのでないか、という部分です。やは
り十代半ばでﾃﾞﾋﾞｭ—した都はるみの「唸り」と同じですね。大衆は昔から残
酷なのです。
さて、次も「幻」ﾓ—ﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞでは珍しい種類の音楽かも知れません。
M08.Hey Girl(2’17”)Small Faces
-Marriott, Lane- London 820 766-2
N すぐに分った人もいるでしょう。ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞの「ﾍｲ、ｶﾞｰﾙ」です。1966
年の作品。非常にﾓｯﾄﾞ風ですね。これ1曲でまた雰囲気がｶﾞﾗﾘと変わってし
まいました。このﾓｯﾄﾞと云うのが、わたしは未だによく分らないままです。
同時代に日本に紹介された風俗は、花柄のｼｬﾂに細身のﾊﾟﾝﾂ、八枚天のｷｬｽｹｯﾄ
という軟派なものだったようですが、ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞの写真はそんなﾔﾜではな
いですね。活動的な細身の三ﾂﾎﾞﾀﾝのｼﾞｬｹｯﾄをきちんと着こなしています。色
使いがそれまでと違って、ちょっと鮮やかかな。でも充分に労働者的です。
ｻﾞ・ﾌｰとｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞがﾓｯﾄﾞたち、つまりﾓｯｽﾞの音楽的な英雄だった、と
いうのも理解し難いですね。だって、両者はぜんぜん性格が違っています。
これまでｽﾃｨｰｳﾞ・ﾏﾘｵｯﾄ個人は何回も登場しましたけれど、ｸﾞﾙｰﾌﾟとしてｽﾓ
ｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞに光を当てた事はなかった筈です。実は突如ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞのｱﾙﾊﾞﾑ
が大量に手に入ったのですよ。今朝はその一部を聞いて貰いましょう。
次も彼ら、と言いますかｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞの中心人物ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾏﾘｵｯﾄとﾛﾆｰ・ﾚｲﾝ
の作品です。
「ﾏｲ・ｳｪｲ・ｵｳﾞ・ｷﾞｳﾞｨﾝｸﾞ」。
M09.My Way Of Giving(2’18”)Small Faces
-Marriott, Lane- ﾃｲﾁｸ 25CP19
N ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞの「ﾏｲ・ｳｪｲ・ｵｳﾞ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ」、これもｶｯｺいいですね。わたし
はﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄが唄ってるのを聞いて好きになりました。ﾛｯﾄﾞも「ﾛｯﾄﾞ・ｻﾞ・
ﾓｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ」と云う異名を取っていたといいます。やはりﾓｯﾄﾞの代表格な
のでしょうか。
ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾏﾘｵｯﾄとﾛｯﾄﾞの唄にはたくさんの共通点があります。まず声が似て
ますね。こういう声で唄の上手いｲｷﾞﾘｽ人がR&Bに痺れるとこうなる、とい
う典型とも言えます。もうちょっと大人を感じさせるｼﾞｮ−・ｺｯｶｰ派の説得力
とは異なって、瞬間的なｽﾋﾟ—ﾄﾞ感に溢れています。
次は彼らの数少ないﾋｯﾄ曲ですね、「ｼｬﾗﾗﾗ・ﾘｰ」。
M10.Sha-La-La-La-Lee(2’49”) Small Faces
-Lynch, Shuman- London 820 572-2
N ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞ「ｼｬﾗﾗﾗ・ﾘｰ」、1965年のﾋｯﾄでした。「ﾗｽﾄﾀﾞﾝｽは私と」のﾓ
—ﾄ・ｼｭ—ﾏﾝが作者というのが意外でした。それが理由でしょうか、よく出来た
曲です。
こういうｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞ的な側面もｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞにはあります。と言いますか、
この時代のﾋﾞ—ﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟはみんな同じですね。それとR&Bや硬派ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙを
吸収してﾛｯｸ確立に辿り着くまでの端境期にあったのが、ひょっとしたらﾓｯﾄﾞ、
こんなわたしなりの解釈が、いま浮かび上がりました。どうでしょうか。
次は意外な、というか私は知らなかったｶｳﾞｧです。
「涙の街角」。
M11.Runawy(2’48”)Small Faces
-Shannon, Crook- London 820 766-2
N ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞの「涙の街角」、こんなのもﾘﾊﾟﾄｩﾜにしてたんですね。67年
の録音です。日本ではﾃﾞﾙ・ｼｬﾉﾝ版がﾛｶﾋﾞﾘｰ時代に大当たりしただけですが、
ｲｷﾞﾘｽではずっと聞かれ続けてたんでしょうかね。70年代にﾎﾞﾆｰ・ﾚｲｯﾄが、当
時ﾒﾑﾊﾞに小原礼もいたﾊﾞﾝﾄﾞでｶｳﾞｧしてました。ｼﾝｸﾞﾙにもなったな。
ｽﾃｨｰｳﾞはとても荒っぽくｷﾒていました。自暴自棄的な表情が歌に相応しか
ったですね。ｱﾚﾝﾁﾞ、演奏にも既に本格的なﾛｯｸが感じられます。こういう上
手なｶｳﾞｧをしながら、ｵﾘﾁﾞﾅﾙを磨いて行ったんでしょう。
次もｽﾃｨｰｳﾞ・ﾏﾘｵｯﾄとﾛﾆｰ・ﾚｲﾝの作品です。
「ｱﾝﾀﾞｽﾀﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ」。
M12.Understandig(3’21”) Small Faces
-Marriott, Lane- London 820 766-2
N ｽﾃｨｰｳﾞ・ｻﾞ・ﾓｯﾄﾞ・ﾏﾘｵｯﾄ、ｶｯｺいいですね。60年代半ばには、ﾛﾝﾄﾞﾝではも
うｷﾞﾀ—・ｿﾛ偏重で荒々しい表現歓迎のﾊ—ﾄﾞ・ﾛｯｸが動き始めていました。その
中で、堂々と唄で勝負する姿が美しい。日本にはあまり紹介されていません
でしたが、人気も相当ありました。でもｽﾃｨｰｳﾞは女子供に騒がれるのが嫌で、
ｸﾞﾙｰﾌﾟを飛び出したのもそれが理由だった、と言います。
これにはわたしの疑問があります。まず、女子供に騒がれるのが、なぜ嫌
なのかという点です。人気稼業なんだからいいじゃないか、わたしはこう思
いますけれどね。「ｷｬｰ」なんて言われたら、ｳﾁｮｰﾃﾝになってしまいますよ、
ﾜﾂｼは。それにｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｽﾞを飛び出して組んだ相手がﾋﾟｰﾀｰ・ﾌﾗﾑﾌﾟﾄﾝだった
事。ﾊ—ﾄﾞというｸﾞﾙ—ﾌﾟにいたﾋﾟ—ﾀ—はより美形で、女子供が騒ぎ出すのは火を
見るより明かだった筈です。これも分らない。ｽﾃｨｰｳﾞの謎、ふたつでした。
さて今回こんなｶｳﾞｧにも出会いました。ｲｷﾞﾘｽでのﾓ—ﾀｳﾝ人気を物語ります。
「ﾕｰｳﾞ・ﾘｱﾘ・ｶﾞﾀ・ﾎｰﾛﾝ・ﾐｰ」。
M13.You’ve Really Got a Hold On Me(3’21”)Small Faces
-W.Robinson- London 820 766-2
N 部分的にｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝ調でしたね、「ﾕｰｳﾞ・ﾘｱﾘ・ｶﾞﾀ・ﾎｰﾛﾝ・ﾐｰ」。
そして、これもﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄと重なるｶｳﾞｧです。やり方も殆ど同じ。
ｻﾑ・ｸｯｸの「ｼｪｲｸ」。
M14.Shake(2’47”)Small Faces
-S.Cooke- London 820 572-2
M15.Sugar Dumpling(2’44”)Valentinos
-S.Cooke- Abkco 8259-2
N ｻﾑ・ｸｯｸのｶｳﾞｧと言えば、先日三鷹のﾗｲｳﾞﾊｳｽで教えてもらった1枚のCD
からお届けしましした、「ｼｭｶﾞｰ・ﾀﾞﾑﾌﾟﾘﾝｸﾞ」、ﾎﾞﾋﾞ−・ｦﾏｯｸのｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞで
す。これは今まで未発表でした。2014年に出たｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞの『ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ｻｰ・
ｺﾚｸｯｼｮﾝ』です。ｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞをわたしはだいぶ前に出ていた、ｻﾑ・ｸｯｸが興し
た自身のﾚｲﾍﾞﾙ、ｻｰのｺﾑﾋﾟ盤で断片的に聞いただけでしたので、こうやってま
とめた盤は有り難い。教えてもらった次の日には発注していました。
次もこのﾃｲｸは未発表でした。やはりｻﾑ・ｸｯｸの作品です。
「悲しき田舎暮らし」。
M16.Tired Of Livin’ In The Country(2’24”)Valentinos
-S.Cooke- Abkco 8259-2
N ｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞで「ﾀｲｱｰﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ」でした。ｱﾙ・ｸﾞﾘ
ｰﾝもｻﾑ・ｸｯｸ好きでしたから、「悲しきひとり暮らし」は、ここからの閃きだ
ったのかも知れませんね。
ｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞの前身はｦﾏｯｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞと名乗る家族で唄うｼﾝｼﾅﾃｨのｸﾞﾙｰﾌﾟで
した。巡業中のｻﾑの目に止まりｻ—に迎えられ、当初はｺﾞｽﾍﾟﾙの吹き込みをし
ていました。この完全仕様ｱﾙﾊﾞﾑには、その時代の録音も4曲が収録されてい
ます。
ではそこから「ｲｴｰﾙﾄﾞ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝ」、ｦﾏｯｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞです。
M17.Yield Not To Temptation(2’26”)Womack Brothers
-B.Womack- Abkco 8259-2
M18.Lookin’ For Love(2’33”)Valentinos
-J.W.Alexander, A.Samuels- Abkco 8259-2
N ｦﾏｯｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞからｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞのﾋｯﾄ曲、「ﾙｯｷﾝ・ﾌｫ−・ﾗｳﾞ」でした。これ
は名曲ですね。ﾎﾞﾋﾞ—が一人になってもｶｳﾞｧしただけでなく、ｱﾙﾊﾞﾑ表題曲に
したのも頷けます。62年かあ。その頃に聞けていた人たちは、幸せですね。
さてｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞの「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ、ﾅｳ」はｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの全英
第一位獲得曲の第一号として有名ですが、それ以前にｲｷﾞﾘｽでも発売されてい
たｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ、つまりこのｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞ盤を当時のｽﾄｰﾝｽﾞのﾏﾈｼﾞｬだっ
たｱﾝﾄﾞﾙｰ・ｵｰﾙﾀﾞﾑが買い占めて、自分たちの盤のﾁｬｰﾄ上昇を有利にした、と
いう説があります。今回の完全仕様盤も発売がｱﾌﾞｺ、悪名高きｱﾗﾝ・ｸﾗｲﾝのﾚｲ
ﾍﾞﾙです。ｱﾝﾄﾞﾙ—もこれには一枚噛んでるような気がしますね。音楽の世界に
はこういうｷﾅ臭さが付き物ですが、なんとなく嫌だなあ・・・。
ではｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾉｰｽﾞの「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ、ﾅｳ」を気持ち良く聞きましょう。
M19.It’s All Over Now(2’55”)Valentinos
-B.&S.Womack- Abkco 8259-2
M20.You Can Make It If You Try(2’27”)Johnny Adams
-T.Jarrett- Ace CDCHD1424
N ﾛ—ﾘﾝｸﾞ・ｽﾄ—ﾝｽﾞがｶｳﾞｧした地味なR&Bの代表として、「ﾕ—・ｷｬﾝ・ﾒｲｷｯﾄ・
ｲﾌｭｰ・ﾄﾗｲ」があります。ｽﾄ—ﾝｽﾞ、と言いますかﾏｲｹﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟ・ｼﾞｬｶﾞ−は、
ｼﾞｰﾝ・ｱﾘｽﾝのｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝで聞いていたようですが、ｼﾞｮﾆ—・ｱﾀﾞﾑｽがこんな素敵
に唄っていました。彼の『ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ﾘｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛﾝ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ1959-1964』
からです。彼がﾆｭｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞのﾘｯｸとﾛﾝに吹き込んだｼﾝｸﾞﾙ盤のA/B面24曲集、
2015年の発売でした。これも同じ三鷹のﾗｲｳﾞﾊｳｽで収集した情報によるﾓﾉで
す。
ｼﾞｮﾆ—・ｱﾀﾞﾑｽはお聞きのように綺麗な節をもった歌い手で、ﾊﾞﾗｰﾄﾞにはｶﾝﾄ
ﾘ—の味わいが色濃く出ます。強烈な刺激は持ち合わせていませんが、なんと
も心休まる唄を聞かせてくれます。その魅力に対して、大きな成功を収めた
訳ではありません。それは彼がﾆｭｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞを出なかった事も影響していた
ｶﾓ。
そんな彼の若い時代を想像させてくれるには充分の内容を持った『ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟ
ﾘｰﾄ・ﾘｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛﾝ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ1959-1964』です。
では珍しくﾉｳﾞｪﾙﾃｨ調、これはﾘﾄﾙ・ｳｲﾘｰ・ｼﾞｮﾝの「ﾌｨｰｳﾞｧ」のﾊﾟﾛﾃﾞｨでし
ょう。
「ｵ−、ｿｰ・ﾅｲｽ」。
M21.Ooh So Nice(2’36”)Johnny Adams
-F.Kaz, C.Morgan- Ace CDCHD1424
M22.I Won’t Cry(2’24”)Johnny Adams
-D.L.Bostrie, J.Ruffino- Ace CDCHD1424
N ｼﾞｮﾆ—・ｱﾀﾞﾑｽ、「ｵ−、ｿｰ・ﾅｲｽ」に続いては、ﾋｯﾄしなかった名曲の「私は泣
かない」でした。こんな題名の映画がなかったかな。ｵ—ｽﾁﾝのﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑが自
分のお気に入りばかりをｶｳﾞｧしたｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾞｭ—ｸﾎﾞｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』の冒頭に持
って来ていた1曲です。いい味ですね。ﾀﾞｸﾞの気持ちが分ります。
ﾗｲｳﾞ・ｼｮｳの休憩時間にこれが流れてね。わたしはすぐにｶｳﾝﾀ—に駆け寄っ
て「今の、ｼﾞｮﾆｰ・ｱﾀﾞﾑｽか」と尋ねて、他にもいろいろ教えてもらいました。
当の実演はR&Bとは全く関係のない音楽でしたが、いや、行って良かったな。
さて・・・、
M23.Mad Dog Blues(3’25”) ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲ
– D.Covay – ｾﾋﾟｱ・ﾄｰﾝ Stone11
N ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの『ﾌﾞﾙ—・ｱﾝﾄﾞ・ﾛﾝｻﾑ』、早くも未発表ﾄﾗｯｸが発売されまし
た。今の「ﾏｯﾄﾞ・ﾄﾞｯｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」がそれで・・・はありません。正確には
ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲの作品です。唄がﾐｯｸにそっくりでしょう。ﾄﾞﾝはｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸで「ﾏｰｼ
ｰ､ﾏｰｼ−」や「ｼｰｿｰ」などのﾋｯﾄを持つ唄い手。独特なﾉｳﾞｪﾙﾃｨ味を持っていて
ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ、ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしても仕事を残しています。でも相当なやんちゃ坊主
で、ﾒﾑﾌｨｽのｽﾀｯｸｽに預けられていた時は悪戯が過ぎて、ﾆｭ—ﾖ—ｸに連れ戻され
たという余談も残っています。
彼が69年に真面目にﾌﾞﾙｰｽﾞに取り組む目的で組んだ、とされるｼﾞｪﾌｧｽﾝ・
ﾚﾓﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの『ｻﾞ・ﾊｳｽ・ｵｳﾞ・ﾌﾞﾙ—ﾗｲﾄ』という非常に珍しいLPが
ＣDになって出ていました。これは三鷹情報ではありません。
ｽﾄ—ﾝｽﾞの「ﾏｰｼｰ、ﾏｰｼｰ」はかなりよく出来たｶｳﾞｧだとわたしは評価してい
ますが、そこでﾐｯｸはﾄﾞﾝそっくりに唄っています。もともと声の質が似てい
るのと、微妙な表情付けで勝負する点が共通していました。
例によってわたしの推測ですが、このLPは、ﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞの頂点に昇り詰め
たｽﾄ—ﾝｽﾞ、そしてﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞ—から多くのﾋﾝﾄを得て、持ち前の企画力をﾌﾙに
発揮して造り上げたﾌﾞﾙ—ｽﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑ、と言えます。もちろん彼の事ですから全
曲、一筋縄では行きません。簡単には分らないﾋﾈﾘがたくさんあるようです。
次はｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ・ｼﾞｭﾆｱとの共作。
「ｽﾃﾃﾞｨ・ﾛｰﾗｰ」。
M24.Steady Roller(3’33”)ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲ
-D.Covay, J.Hammond jr.- ｾﾋﾟｱ・ﾄｰﾝStone11
N ﾀｲﾄﾙからして「ｽﾃﾃﾞｨ・ﾛｰﾘﾝ・ﾏﾝ」のﾊﾟﾛﾃﾞｨですね。ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲで「ｽﾃﾃﾞｨ・
ﾛｰﾗｰ」でした。ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ・ｼﾞｭﾆｱがﾄﾞﾌﾞﾛを弾いているのかなあ。はっきり
したｸﾚｼﾞｯﾄはありません。
さてこの『ｻﾞ・ﾊｳｽ・ｵｳﾞ・ﾌﾞﾙ—ﾗｲﾄ』、表題曲は二つの仕様が収められてい
て、第一部は7分半の長さ。複雑な楽器構成で、ややｻｲｹ調です。今朝は短い
方、第二部をお聞き頂きましょう。同名のｶﾝﾄﾘ—ｽｳｨﾝｸﾞの名曲とは何も関係が
ありませんので、ご注意下さい。ｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ﾊｳｽ・ｵｳﾞ・ﾌﾞﾙ—ﾗｲﾄ』は、この
ようにﾄﾞﾝの異才が随所に冴え渡った1枚です。
では「ｻﾞ・ﾊｳｽ・ｵｳﾞ・ﾌﾞﾙ—ﾗｲﾄ、ﾊﾟｰﾄII」。
M25.House Of Blue Lights pt.2(4’04”) ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲ
-D.Covay – ｾﾋﾟｱ・ﾄｰﾝ Stone11
M26.Bouldwe Birmingham(4’01”)Emmylou Harris
-B.Danoff, E.Harris- Rounder/Universal 0888072009103
後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲの真面目なﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑの表題曲「ｻﾞ・ﾊｳｽ・ｵｳﾞ・ﾌﾞﾙ—ﾗｲﾄ、ﾊﾟ
ｰﾄII」に続けましたのは、ｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽの実況録音盤『ｻﾞ・ﾗｲﾌ・ｱﾝﾄﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・
ｵｳﾞ・ｴﾐﾙ—・ﾊﾘｽ』から、最後の大団円「ﾎﾞﾙﾄﾞｰ・ﾄｩ・ﾊﾞｰﾐﾝｸﾞﾊﾑ」です。
写真が投稿されているのでご存知でしょうが、今週音楽雑誌ｴﾘｽの新年会が
ありまして、いつもながらのｿｰｿｰたる執筆者の方々が参列いたしました。そ
こで、ごく素直に「ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞって、ﾍﾞｲｽ弾くの」と尋ねたら、「そんな事もし
らないのか」と、もう非難の嵐。それぞれの方から丁寧にﾍﾞｲｽ奏者ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞ
を教えて頂きました。この実演でずっとﾍﾞｲｽを弾いているのも彼ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞ自
身でした。改めてお伝えいたします。あ、みんなとっくに知ってましたね。
75ドルの請求書については、済みません、今週はなにも新情報がありませ
ん。雑誌ｱﾝｶｯﾄの記事をじっくりと読んだくらいです。そこでﾘｯｸ・ﾌﾞﾗｳﾝが叩
いているのは「搬送用の合板木枠」だと説明があった事だけを、今朝はお伝
えしておきます。来週はｱﾙﾊﾞﾑを聞ける予定です。待っててね。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/07104cb97ee0c46e9c5420b4e50fcf1997bf1e5d
ダウンロードパスワード 430250ks
今朝もちょうど時間となりました。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週もあなただけに。
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