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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino 8122 798434 0
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。
昨日は今年の冬至でした。日の出が6時46分、入りが16時32分。今日は
それより4秒ほど陽のある時間が長くなってます。もう昼間が延び始めてる
んだよ、みんな。春だよ。とは言え寒い日が続きます。お体大切に。
先週末にﾊｰﾓﾆｶ奏者の妹尾ｳｲｰﾋﾟﾝｸﾞ・ﾊｰﾌﾟ隆一郎が亡くなりました。体調不
良で闘病中だったらしいですね。わたしにとっては、国内のﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽家の
中でいつでも気持ちよく話せる珍しい存在、特別でした。歳を取らないとい
うか、昔から同じ外観、人間性。初めて観たのは六本木のロアビルの客寄せ
催事で演奏してた時です。ﾛｰﾗｰ・ｺｰｽﾀｰ名義だったかな。みんなﾎﾞﾛみたいな
ﾃﾞﾆﾑ着てて、汚くてね。吾妻光義がｷﾞﾀ—を弾いてた。全編ｼｶｺﾞ・ｽﾀｲﾙのｺﾋﾟｰ
演奏に近かったけど、ちゃんと歌を分ってる、というのが伝わって来た。そ
れからだいぶ経ってあちこちで出会うようになり、仲良くして貰いました。
本人はお酒を一滴も呑めなくてね。それでも周りの酔っ払いと普通に付き合
ってた。いい男だったですよ。大阪で亡くなりましたが、東京でも多分この
後に何か行なわれる事になるでしょう。分り次第お知らせします。
まずは合掌。安らかにおやすみ下さい、ｾﾉｰﾁｬﾝ。
さあ、久し振りの標準仕様、そして年の瀬、今年もうあと2回となってし
まった「ﾌﾞﾙｰｽﾞ番組ではない」猛人武流主です。今朝は看板に偽りなしで参
りましょう。
正に決定的なこの男、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ、「ｼｪｲｷｮｰ・ﾏﾆﾒｲｶ」。
M01.Shake Your Money Maker(2’51”)Elmore James
-E.James- Charly SNAJ 722 CD
N ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞで「ｼｪｲｷｮｰ・ﾏﾆﾒｲｶ」、冒頭で間違っている、というか全くい
い加減に始まった没試技「ﾃｲｸ1」も含めてお聞き頂きました。唄い出し前の
細かなｺｰﾄﾞ・ﾄﾘﾙが美しい。ｴﾙﾓと言いますと一発ｺﾞﾘｶﾞﾝ男のように捉えられ
ていますが、粗雑な録音ｾｯｼｮﾝでもかなり細かな表現をしているのが聴き取れ
ます。そのひとつが今のｺｰﾄﾞ・ﾄﾘﾙでしょう。
さてこの「ｼｪｲｷｮｰ・ﾏﾆﾒｲｶ」をそのまんまﾊﾟｸった大ﾋｯﾄ曲、と言えば皆さん
誰でもご存知のこれです。
ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ・ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、「ｽﾓｰｷﾝ’ﾌﾞｷﾞ」ﾅｲﾝﾃｨｰﾝ・ｾｳﾞﾝﾃｨｰﾌｫ−。
M02.ｽﾓｰｷﾝ’ﾌﾞｷﾞ(2’54”)ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ・ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ
-T.Arai, R.Uzaki- 東芝 CA32-1205
N 1974年発売のﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ・ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ出世作「ｽﾓｰｷﾝ’ﾌﾞｷﾞ」でした。これ
を聞いて「ｼｪｲｷｮｰ・ﾏﾆﾒｲｶ」じゃないか、と閃いた人は、まだこの国には少な
かったでしょう。だからﾊﾟｸれた、ﾋｯﾄしたのでしょう。その3年も前から既
に原曲を自分たちのﾘﾊﾟﾄｩﾜにしていた子供達、自称「日本で唯一の、ﾊ—ﾄﾞﾛｯｸ
的じゃない本格的ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」で活動していたわたしたちが大いに憤慨し
たのは、言うまでもありません。
実際にはわたしたちも「ｼｪｲｷｮｰ・ﾏﾆﾒｲｶ」はｴﾙﾓ本人に出会う前にﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ
の仕様を聞いていて、そっちをお手本にしていたんじゃなかったかな。ｴﾚｸﾄﾗ
の『ﾜｯﾂ・ｼｪｲｷﾝ』というｵﾑﾆﾊﾞｽ盤に入っていた筈です。お察しの通り、わた
しの所有物ではなかったですけれど。
毎回のようにお話ししていますが、ｴﾙﾓとの出逢いは1970年真夏の京都の
ﾛｯｸ喫茶でした。あの薄暗い空間に鳴り響いたｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀ—の三連符の衝撃。
その時からわたしの人生は変わってしまった。大袈裟な話ではなく、明白な
事実です。今わたしはｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞに何と言ったらいいのでしょう。感謝か
恨みか・・・。
M03.Dust My Bloom(2’47”)Elmore James
-E.James- Charly SNAJ 722 CD
N ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ、「ﾀﾞｽﾄ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰﾑ」でした。これが最初の、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様と
いう事になるのかな、この曲をｴﾙﾓは何回も吹き込んでますから。今のﾊｰﾓﾆｶ
はﾗｲｽ・ﾐﾗｰ、二代目ｻﾆｰ・ﾎﾞｰｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾝですね。宇崎竜童を始めDTBWBの
ﾒﾑﾊﾞがどの程度ﾌﾞﾙ—ｽﾞを意識していたかは実感では分りません。「ｼｪｲｷｮｰ・
ﾏﾆﾒｲｶ」もひょっとしたらﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸからのﾋﾝﾄだったかも。ただし、今聞
くと実にｵﾘﾁﾞﾅﾙで巧妙な造りになっているのが聴き取れます。上手い。こう
いうﾉｳﾞｪﾙﾃｨ調の物こそ真面目にしっかり作らなきゃﾀﾞﾒだ、という鉄則を理
解出来てます。これは裏方の制作陣の勝利です。その正しい思想が、後日こ
のような傑作を生んだのです。
M04.港のﾖｰｺ、ﾖｺﾊﾏ、ﾖｺｽｶ(4’35”)ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ・ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ
-Y.Aki, R.Uzaki- 東芝 CA32-1205
M05.ﾗ・ﾊﾞﾝﾊﾞ(2’56”)ﾛｽ・ﾛﾎﾞｽ
-adapted By R.Valens- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ POCD-1813
N ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ・ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「港のﾖｰｺ、ﾖｺﾊﾏ、ﾖｺｽｶ」でした。いくつか気
になる所がない訳ではありませんが、ほぼ完璧な出来映えと言って良いでし
ょう。これは紛れもない傑作だ。
さて続けましたのはご存知「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ」。ﾛｽ・ﾛﾎﾞｽの演奏で、同名映画主題
歌としてお送り致しました。
実は12月3日のﾗｼﾞｵ日本「名盤は泡」放送以来、「50年間ﾋｯﾄ曲ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ
説」が水面下で話題になっているそうです。先週の三鷹「梅勇芸徒」のｶｳﾝﾀ—
では、毎晩「これもﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞだ」、とﾈﾀの発掘が盛んに行なわれているそうで
す。沢山の事例が集まっているでしょうね。今朝はその「50年間ﾋｯﾄ曲ﾗ・ﾊﾞ
ﾑﾊﾞ説」の、3日の放送でこぼれてしまった分を中心に具体的な裏付けを進め
ていきます。お付き合い下さい。
まずね、「50年間ﾋｯﾄ曲ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ説」。これはわたしが提唱したのではなく、
米大手ﾚｺ—ﾄﾞ会社、ﾜｰﾅｰ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸの社長までに昇り詰めたﾀﾞｸﾞ・ﾓﾘｽの言葉で
す。彼はその後ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ、ｿﾆ—の要職を渡り歩いた、70年代以降の米大手ﾚｺ
ｰﾄﾞ業界の象徴のような人物なのですが、ご多分に漏れず若い頃に音楽を志し
て挫折、その後制作者として出直して、このような成功者となりました。
その突端となったのが、悲劇のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ、ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｰﾝｽﾞの元での丁稚奉公
でした。ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｰﾝｽﾞといえば、「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」の作者です。彼も若い
頃になんとか音楽界で身を立てようと苦闘し、自信を持てる作品「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝ
ﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」を持ってｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸに出向き、幸運にも採用となりました。ただ制
作進行は当時ﾘｰﾊﾞｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾄｰﾗｰ預かりのような立場で、ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸの制作周
辺雑務をしていた駆け出し時代のﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰ。元々の複雑な人間性と故郷を
遠く離れたﾇｰ・ﾖｰｸの環境の違いに順応できず、調子の出ていなかったｽﾍﾟｸﾀ—
はｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸの重鎮ｼﾞｪﾘ−・植草甚一・ｳｴｸｽﾗｰと、録音現場で混乱しながら陣頭
指揮。結局このﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｰﾝｽﾞの決定的名作を滅茶苦茶にしてしまいました。
後日ﾊﾞｰﾄは大先輩ｳｴｸｽﾗｰにこう言ったそうです。
「てめえがぶち壊しやがったんだよ」。
M06.Twist & Shout(2’07”)Top Notes
-B.Russel, P.Medley- ｲｰｽﾄ・ｳｴｽﾄ AMCY-25
N ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰとｼﾞｪﾘ−・ｳｴｸｽﾗｰがぶち壊した「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」、ﾄｯﾌﾟﾉｳﾂ
というｸﾞﾙｰﾌﾟ名義で、1961年に発表されています。
お聞きになってどうですか、これじゃﾀﾞﾒだよね。ﾋｯﾄは無理でしょう。原
曲の大きさが感じられない。「どうでもいいから、早く終ろう」なんて空気の
漂う敗戦処理ｾｯｼｮﾝです。
吹き込みに立ち合って一部始終を見ていたﾊﾞ—ﾄは相当に悔しかった事でし
ょう。翌年に、自らの責任制作で同じ曲を見事ﾋｯﾄさせます。これがｱｲｽﾞﾘｰ・
ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの、あの傑作「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」でした。
その後もﾊﾞｰﾄは楽曲作り、制作業務を続けひとかどの人物になります。そ
こに弟子入りしたのが、ﾀﾞｸﾞ・ﾓﾘｽ。そして彼の下で修行を続けるうち、ﾓﾘｽ
はﾋｯﾄの方程式を摑み取ります。それが「50年間ﾋｯﾄ曲ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ説」でした。
早川書房から出版されている「誰が音楽をﾀﾀﾞにしたか」の56頁にこの金言
「この50年にﾋｯﾄした曲はすべて『ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ』の焼き直しだ」、は出て来ます。
本書に於いてはそれほど重要ではない一句ですが、わたしにとっては我が意
を得たり。そこから今回のような調査研究が始まりました。
M07.Hold On Baby(2’29”)The Hockadays
-B.Russel, P.Medley- Ace CDCHD 1178
N 「ﾎｰﾙﾄﾞ・ｵﾝ・ﾍﾞｲﾋﾞ−」、ｻﾞ・ﾊｶﾃﾞｲｽﾞ1963年の作品です。ﾋｯﾄ状況は不明。
でも「ﾉｰ､ﾉｰ､ﾉｰ、ﾉｰﾊﾞﾃﾞｨ、ﾊﾞｯﾄ・ﾐｰ」のﾋｭｰﾏﾝ・ﾍﾞｲﾝﾂﾞが、ｼﾝｸﾞﾙにしていな
かったかな。わたしは1967年にﾃﾚﾋﾞ番組、桂小金治のｱﾌﾀﾇｰﾝ・ｼｮｳで彼らが
これを唄ってたのを観ています。来日公演宣伝のために出演したのでしょう。
その前にﾗｼﾞｵの「ｵｰﾙ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟ・ﾄｩｴﾝﾃｨ」にで突如参戦して来て、
ｱｼｽﾀﾝﾄ名目の娘が「『ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ』に似てると思ったら、作曲者が同じ
なんですってえ」と構成者から渡された原稿を意図的な舌足らず調でﾎﾞ−読み
してたのも覚えています。わたしの「50年間ﾋｯﾄ曲ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ説」は、この時に
創案されたのかも知れません。
ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｰﾝｽﾞはとても立派なﾌﾟﾛﾃﾞｭ—ｻ—でして、R&Bとﾛｯｸの受け渡しに多
大なる功績があります。白人なのに黒人に沢山の楽曲を提供していて、それ
がまた傑作ばかり。何度かﾛﾝﾄﾞﾝに赴いて制作もしています。ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞのｿｳﾙ歌
手ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝに出会ったのもそんな時。まだ彼がﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｾﾞﾑにいた頃
でした。ﾊﾞ—ﾄはｳﾞｧﾝの人間性、才能にいたく心を動かされ、後に本格的に彼
を支える計画まで建てます。ﾊﾞ—ﾄは明らかに次の時代の音楽の姿を考えてい
たのでしょう。初めてｳﾞｧﾝに出会った時に提供したのが、あの「ﾋｱ・ｶﾑｽﾞ・
ｻﾞ・ﾅｲﾄ」。そして同じ楽曲をｸﾞﾗｽｺﾞｳから来た十代の少女、ﾙｰﾙにも唄わせた
のです。
M08.Here Comes The Night(2’51”)Lulu
-B.Russel- Ace CDCHD 1178
N 「ﾋｱ・ｶﾑｽﾞ・ｻﾞ・ﾅｲﾄ」、ﾙ—ﾙでした。ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝが唄ったﾋﾞ—ﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｾﾞ
ﾑの仕様とはだいぶ趣が異なっていますね。ﾙ—ﾙは後年、謙虚にｳﾞｧﾝの方が上
手く唄ってると語っていますが、秀逸な出来である事に差異はありません。
今のは「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」ではなかったですね。ただ単純ながら印象的なﾓﾁ—
ﾌを繰り返すのはﾊﾞ—ﾄに共通する作風で、これは北米黒人ｺﾞｽﾍﾟﾙ音楽からの影
響とわたしは見ています。違うかな。
さて、今ｲｷﾞﾘｽのｴｲｽから『ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ物語』という編集盤が第一集、第
二集と出ていまして、これを通して聞いていると、2曲に1曲は「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ
進行」が出て来ます。流石に全編そのまんま、というのは年代を経るに連れ
て影を潜めて来ますが、部分的には必ず「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」が含まれています。
3週間前にﾗｲﾁｬｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの「ふられた気持ち」を聞いて貰って、「覚えて
いてね」と言ったの、皆さん、忘れてませんでしょうね。これの第一主題が
終って繰り返しの「You’ve lost that lovin’ feelin’」に入る前のﾌﾞﾘｯﾁﾞ、ここ
はﾓﾛに「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」です。作者は「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」をぶち壊したﾌｨﾙ・
ｽﾍﾟｸﾀｰ。影響の逆流でしょうか。
M09.Piece Of My Heart(2’36”)Erma Franklin
-B.Russel, J.Ragovoy- Ace CDCHD 1251
N ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝ、それを真っ向から堂々とｺﾋﾟ—した、内田裕也とﾌﾗﾜ—ｽﾞの麻
生ﾚﾐでもお馴染みの「心のかけら」、これもﾊﾞ—ﾄ・ﾊﾞ—ﾝｽﾞの曲です。唄ってい
たｵﾘﾁﾞﾅﾙ歌手はｱ—ﾏ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ、ｱﾘｻのお姉さんです。これが1967年ですから、
5年間も同じ事やってます。「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」信仰の神はﾊﾞ—ﾄの心にかなり深
くまで乗り移っていたようです。
ただね、土台は同じでも上に載る主旋律はどれも全然別物で、これがﾊﾞｰﾄ
の才能のすばらしいところ。特にこの時代には編曲、ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ、楽器も変わっ
て来ている状況で、あらたな展開を盛り込んでいました。同じ「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進
行」でもかなり広範囲の表現になって来てます。
そして、この魅力は海を越えて英語圏を超えて更に意外な形でﾋｯﾄ曲の構成
に貢献しました。第一主題に於ける低音の流れにご注意下さい。
これです。
M10.ｼﾞｭﾃｰﾑ・ﾓﾜ・ﾉﾝ・ﾌﾟﾘｼﾞｭ(4’10”)ｼﾞｪｰﾝ・ﾊﾞｰｷﾝ & ｾﾙｼﾞｭ・ｹﾞﾝｽﾞﾌﾞｰﾙ
Je T’aime Moi Non Plus(4’10”)Jane Birkin & Serge Gainsbourg
-S.Gainsbourg- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICZ 1435/6
N 「ｼﾞｭﾃｰﾑ・ﾓﾜ・ﾉﾝ・ﾌﾟﾘｼﾞｭ」、ｼﾞｪｰﾝ・ﾊﾞｰｷﾝとｾﾙｼﾞｭ・ｹﾞﾝｽﾞﾌﾞｰﾙでした。一
ヶ月程前におﾌﾗﾝｽのｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを紹介した時にも、聞いて頂きましたね。
わたしもその時に久し振りに聞いて、「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」を発見。嬉しかったで
すよ。
さて12月3日の放送ではこの原形としてｸ—ﾊﾞの民俗伝承歌「ｸﾞｱﾝﾀﾅﾒﾗ」を
お聞き頂きました。これはﾎｾｲﾄ・ﾌｪﾙﾅﾝﾃﾞｽという人間の作品になってますが、
それは楽曲として形を固定させ登録した人で、本来はその地域全般に類似し
た歌曲が沢山あって継承されていた、とわたしは推測します。「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ」の
作者表記は「adapted by R.Valenz」ですから、これは正しいですね。
このような観点から聞いてみますと、ｶﾘﾌﾞ周辺ではこの「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」
的な楽曲に数多く遭遇します。これは偶然ではない。そんな中から、これは
如何でしょうか。
M11.The Tide Is High(2’42”)The Paragons
-J.Holt- Treasure Isle Production Records TI CD 109-1
N ﾃﾞﾋﾞ−・ﾊﾘｰがいたﾌﾞﾛﾝﾃﾞｨの「夢見る難波・ﾜﾝ」としても有名な「潮は高い
ぞ」でした。ﾍﾞｯﾀﾘ同じではありませんが、非常に類似しています。これはｼﾞ
ｬﾒｶのｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｼﾞｮﾝ・ﾎﾙﾄの居たﾊﾟﾗｺﾞﾝｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様でした。
さて「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」、このように考えますと、世界共通語のようにも思え
て来ます。その象徴が「ひとりぼっちの世界」や「ﾗｲｸ・ｱ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝ」
になるのでしょう。3日の放送と重なりますが、それら「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」の
超重要曲を続けてお聞き下さい。わたしとしては、あの日もこんな風に繫ぎ
たかったのであります。
M12.ひとりぼっちの世界(3’00”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ
-M.Jagger, K.Richards- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ POCD -1056
M13.ﾗｲｸ・ｱ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝ(5’59”)ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ
-B.Dylan- Sony 88697791672
M14.Dig It(0’50”)The Beatles
-J.Lennon, P.McCartney- Capital 0946 4 82472 2 7
M15.ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ(2’36”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ
-B.Berns, R.Medley- 東芝 TOCP-71041
N 「ひとりぼっちの世界」ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ
「ﾗｲｸ・ｱ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝ」ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ
「ﾃﾞｨｷﾞｯﾄ」ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ
「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ
大物音楽家による「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」の超有名曲を続けて聞いて頂きました。
このような、ある程度先を読める音が繋がった明確な展開は聞く人を安心さ
せるのでしょうか。ましてこの進行には明るさがあります。ﾋｯﾄに繋がる肝は、
そこかなとも思います。但し、この裏を行くような逆の短調下降移動という
のもあって、そのﾊﾟﾀﾝで造られているﾋｯﾄ曲も数えきれない程あります。こっ
ちの方が多いかもしれない。この国の大衆商業音楽の過去の実績から「ﾗ・ﾊﾞ
ﾑﾊﾞ進行」は今のところ見つけられていませんが、こちらの「短調下降移動」、
別名「『ﾊ—ﾄ・ﾌﾞﾚｲｶｰ』進行」、あるいは「『傘がない』展開」と呼ばれている
かどうかは知りませんが、例えばAm-G-F-E7と繰り返す、あの形なら演歌で
もｼﾞｴｲﾊﾟｯﾌﾟにもいくらでもあります。分るでしょ。これを沢山集めて流した
ら、相当に暗い雰囲気になります。一度お試し下さい。
さて放送後、「幻」に一通の投稿がありました。それには、やられましたね。
わたしも気付かなかった。
そうです、この名曲も「長調上昇移動」が土台です。
「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」よ、永遠なれ。
ﾋﾟｰﾀｰ､ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰです、「天使のﾊﾝﾏｰ」。
M16.天使のﾊﾝﾏｰ(2’12”)ﾋﾟｰﾀｰ､ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰ
-Seeger, Hayes- ﾜｰﾅｰ WPCR-14347
M17.太陽のﾂｲｽﾄ & ｼｬｳﾄ(3’58”)ﾍﾞｲｽ・ｽﾋﾟﾅｰｽﾞ
-B.Berns, R.Medley, adapted by R.Valens- ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCM-4296
N ﾋﾟｰﾀｰ､ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰで、「天使のﾊﾝﾏｰ」。そして「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」と
「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ」をﾒﾄﾞﾘｰにしてしまった、正にこの企画の主題曲とも言えそうな
決定版「太陽のﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」、ﾍﾞｲｽ・ｽﾋﾟﾅｰｽﾞ、1997年の録音でした。
ﾗｼﾞｵ日本の「名盤ｱﾜｰ」の補足版としてお送りした「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」名曲の
数々、如何でしたでしょうか。実はあの日の放送はいい歳の男達がはしゃい
でいただけのような印象が残りまして、終って暫くは恥ずかしかったのです
よ。しかもこんな下らない話題でね。もっと真剣に語られなくてはいけない
問題が沢山あるだろう・・・、まったく御意。仰せの通りであります。しか
し、この「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行」考察も、何人かの市井の人間にとっては命を賭け
た大切な課題なのである事をお忘れなく。
ところで、ﾗｼﾞｵ日本で放送された「名盤ｱﾜ—」12月3日分、どなたか録音
をお持ちでしょうか。「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ進行保存会」から「もう一度聞けないか」と
頼まれております。今回の「幻」を含め、奉納したいのです。状態は何でも
構いません。どうぞお知らせ下さい。
さてそれでは「幻」早朝憂鬱電鉄、久し振りの運行に入ります。始発は特
別年末ﾀﾞｲﾔ編成に則りまして、
「ｸﾘｽﾏｽ・ﾁｭ—・ﾁｭ—・ﾄﾚｲﾝ」、運転手はｺｲ・ﾏｸﾀﾞﾆｴﾙ、車掌はｽﾓｰｷｰ・ｦｰﾚﾝで
す。
M18.Christmas Choo Choo Train(2’36”)Coy McDaniel & Smokey Warren
-unknown- BSMF 7543
N 以前数曲お届けした『ｸﾗｼｯｸ・ｶﾝﾄﾘ—&ｳｴｽﾀﾝ・ｸﾘｽﾏｽ1945-1949』から「ｸﾘｽ
ﾏｽ・ﾁｭ—・ﾁｭ—・ﾄﾚｲﾝ」、ｺｲ・ﾏｸﾀﾞﾆｴﾙとｽﾓｰｷｰ・ｦｰﾚﾝでした。1945年から1949
までと言いますと太平洋戦争集結時からその後、日本では終戦直後と呼ばれ
ていた時代です。あの壮絶な戦争の数年間、北米本土ではその影響があまり
なくてそれ以前と変わりのない生活が続いていた、と聞きます。音楽もそれ
と同じだったのでしょう。この国のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｧﾝ達は「ﾌﾟﾘｦｰ」「ﾎﾟｽﾄｦｰ」とか
言って第二次大戦前、その後で区別をする傾向がありますけれど、実際には
全ての音楽は切れ目なく続いています。戦時中の規制統括で庶民の生活感覚
が抑えられ、それが掌を返したように解放された戦後という、この国とは大
分異なっているようです。
『ｸﾗｼｯｸ・ｶﾝﾄﾘ—&ｳｴｽﾀﾝ・ｸﾘｽﾏｽ1945-1949』から続けましょう。
ﾛﾝｿﾞとｵｽｶｰの「ﾁﾞｬﾝｺﾞｰ・ﾍﾞﾙｽﾞ」
そしてﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽとﾃｷｻｽ・ｶｳﾎﾞｰｲｽﾞ、「ｻﾝﾀ・ｲｽﾞ・ｵﾝ・ﾋｽﾞ・ｳｪｲ」。
M19.Jangle Bells(2’50”)Lonzo & Oscar
-unknown- BSMF 7543
M20.Santa Is On His Way(2’32”)Bob Wills & Texas Cowboys
-unknown- BSMF 7543
N ｱﾙﾊﾞﾑ『ｸﾗｼｯｸ・ｶﾝﾄﾘ—&ｳｴｽﾀﾝ・ｸﾘｽﾏｽ1945-1949』から、ﾛﾝｿﾞとｵｽｶｰの「ﾁﾞ
ｬﾝｺﾞｰ・ﾍﾞﾙｽﾞ」。そしてﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽとﾃｷｻｽ・ｶｳﾎﾞｰｲｽﾞは、「ｻﾝﾀ・ｲｽﾞ・ｵﾝ・ﾋｽﾞ・
ｳｪｲ」でした。
今日は12月23日、明日の日曜日がｸﾘｽﾏｽ・ｲｰｳﾞで翌日が振替休日にならな
いのが残念ながら、大晦日前の年末ｾﾐﾌｧｲﾅﾙ、どんなご予定でしょうか。「現」
時代には修と皆さんと一緒になってこの時期に大騒ぎをしていましたね。思
い出されます。今年は妙に静かな年の瀬ｸﾘｽﾏｽでして、縞栗鼠3兄弟も自宅の
居間に一度出て来ただけです。町もかつてのように狂っていない。落ち着い
た雰囲気には、大いに共感で来ます。全く根拠不明でくだらないﾊﾛｳｳｨﾝとか
があるからかなあ。
それはともかく、今年の聖なる夜に、わたしからの贈り物は極めて保守的
に徹します。静かな中でお楽しみ下さい。
皆さん、ﾒﾘｰ・ｸﾘｽﾏｽ、2017。
M21.Blue Christmas(2’09”)Elvis Presley
-B.hayes, J.Johnson- BMG BVCM-34072
M22.I’ll” Be Home For Christmas(3’48”)Carpenters
-K.Gannon,W.Kent, B.Ram- A&M CD 5173 DIDX 186
M23.Away In A Manger(2’44”)Four Tops
-J.P.Murray- Motown B000531-02
M24.The Christmas Song(3’11”)Nat King Cole
-M.Torme- Capital CDP 7 46318 2
N ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘ「ﾌﾞﾙｰ・ｸﾘｽﾏｽ」
ｶ—ﾍﾟﾝﾀ—ｽﾞ「お家でｸﾘｽﾏｽ」
ﾌｫ−・ﾄｯﾌﾟｽ「ｱｳｪｲ・ｲﾝ・ｱ・ﾒｲﾝｼﾞｬｰ」
そしてﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙで「ｻﾞ・ｸﾘｽﾏｽ・ｿﾝｸﾞ」
静かで平和なあなたのｸﾘｽﾏｽのためにお送りしました。
さて「やっぱり12月はﾊﾌﾞﾕｰﾝｼｰﾊｰですね」とﾌﾟﾛﾌｪｯｻｰ・ﾛﾝｹﾞさんから頂き
ました。こちらも我が意を得たり。有り難うございます。今朝は1980年の
再吹き込み仕様をお届けしましょう。ﾌｪｲﾄﾞｱｳﾄ際の「ｲｯﾂ・ﾅｲﾝﾃｨｰﾝｴｲﾃｨ、ｱｲﾑ・
ｽﾃｨﾙ・ﾙｯｷﾝｸﾞ・ﾌｫ−・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ・・・」 ここんとこまで、しっかり聞いて
下さいよ。
では今年最後のｼｬｲ・ﾗｲﾂ、「ﾊｳﾞ・ﾕｰ・ｼｰﾝ・ﾊｰ」です。
M25.Have You Seen Her(5’29”)Chi-Lites
-E.Record- Expansion Records EXP2CD11
後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N 三の酉過ぎ 静かに開けゆく 冬至過ぎのｱｻｰ・・・ぬわんちって。
さあ2017年最後の一週間ですよ。すべてにお気をつけてお過ごし下さい。
2018年新春第一回の放送は、『DJ糸居五郎 黄金のﾚｲﾃﾞｨｵ・ﾋｯﾂ ｺﾞ−・ｺﾞ−・ｺﾞ−！』からお送りしま
す。
ただあんまり喋るとｴﾘｽの次号でも採り上げるつもりなので、浅学非才がﾊﾞ
ﾚてしまうかも。その為にも正月合宿です。この三枚連作はかなり充実してい
て、誰にもお楽しみいただける内容ですから、わたしの絡んでいない部分も
含め、これらすべてを、どうぞお楽しみに。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/1838122890d887c564de3994a893dcd262b379f6
ダウンロードパスワードは、3xzqwqh3です。
さてちょうど時間となりました。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。
そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。芽瑠璃ｸﾘｽﾏｰｽ。
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