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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino 8122 798434 0
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。
もう来週は黄金週間。という事は、今年も4ヶ月、3分の1が経過した、
という事になります。個人的な実感としては、早くも遅くもなし、近年にな
く1秒が1秒、１時間が1時間という長さで過ぎていった気がします。大き
な催事もあったしなあ。それが原因かも知れません。皆さんは如何ですか。
さあ、ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの始まりです。「出だしのﾌﾞﾙｰｽﾞが好き」と言ってくれ
たｸﾞﾘ子さん、ありがとうございます。今朝は、もう一度前ﾃｰﾏ曲を聞いて貰
いましょう。
M01.Look On Yonder Wall(3’45”)Keb Mo’
-E.James, M.Sehorn- Sylvan Songs SYS 002
N 「ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」ｸﾘｿﾂな「ﾙｯｸ・ｵﾝ・ﾔﾝﾀﾞｰ・ｦｰﾙ」、ｹﾌﾞ・ﾓでした。 彼の担
当楽器は、「ﾅｼｮﾅﾙ」。「ﾅｼｮﾅﾙ・ｽﾁｰﾙ」、「ﾄﾞﾌﾞﾛ」ではなく「ﾅｼｮﾅﾙ」とだけ記載
されています。「ﾅｼｮﾅﾙ」、「ﾄﾞﾌﾞﾛ」、そしてﾘｯｹﾝﾊﾞｯｶｰのややこしい関係は、音
楽雑誌「ｴﾘｽ」最新22号で高田漣が詳細を書いていますので、ご興味のある
方は、お読みください。一方、ｹﾌﾞ・ﾓの使っているﾄﾞﾌﾞﾛ型ｲﾘｸﾄﾘｯｸはいい音
が出ますね。多分特注品でしょうから、詳細は不明。こんど漣に聞いてみよ
うか。
今の「ﾙｯｸ・ｵﾝ・ﾔﾝﾀﾞｰ・ｦｰﾙ」は新譜『ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ・ｲﾝ・ﾌﾗｲﾄ・ｳｨ
ｽﾞ・ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ』というｱﾙﾊﾞﾑからのﾄﾗｯｸ。稀代のﾌﾞﾙｰｽﾞ歌手ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ
に敬意を評して作られた追悼盤の一種からです。
泥水師、及びその背景となったｼｶｰｺﾞ、ﾐｼｼｯﾋﾟのｱﾌﾘｶﾝ・ｱﾒﾘｶﾝたちに捧げら
れた名盤『ﾌｧｻﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾝｽﾞ』を除けば、この手の「物故者讃歌集」には
特に昨今、安易でいい加減に造られた真心の通っていないﾃﾞﾃﾞｨｹｲﾄ盤が多く、
わたしは余り相手にしていないのですが、これは別。ﾚｺｰﾄﾞ店頭の試聴機で聞
いて、即購入、そこからまず、ｹﾌﾞ・ﾓの「ﾙｯｸ・ｵﾝ・ﾔﾝﾀﾞｰ・ｦｰﾙ」をお聞きい
ただきました。
流石ｴﾙﾓです。あのｽﾗｲﾄﾞ三連以外の彼の魅力を、参加者たちが多面的に捉
えていて、何よりも唄が魅力だったこのﾌﾞﾙｰｽﾞ男を浮き彫りにしています。
これを聞けば、偉大なるｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞが、決してｽﾗｲﾄﾞ三連だけの「ﾜﾝ・ﾄﾘｯｸ・
ﾎﾟﾆｰ」でなかった事が分かるでしょう。
彼に人生を狂わされた少年少女は世界中にいます。わたしもそのひとり。
十六歳の京都でのあの出逢いがなかったら、今頃は財務省事務次官・・・あ、
それはないですね。でもまあ、少なくともこんな人間にはなってない筈です。
いや、余り変わりないかもしれないなあ。
それはともかく、この『ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ・ｲﾝ・ﾌﾗｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ｴﾙﾓ・ｼﾞｪ
ｲﾑｽﾞ』はｴﾙﾓに対する愛と憎しみが程よく調和し、「決定的な讃歌集」になっ
ていない。そこが素敵です。ﾊｰﾄﾞﾛｯｸ的でないのもいいですね。これはね、60
経ってようやく、この音楽が幅広く正当に理解された事の証明です。皆さん
も楽しく聞いてください。
ではもう一曲、ｶﾝﾄﾘｰ界のﾌﾟﾘﾝｽ、ﾛﾄﾞﾆｰ・ｸﾛｳｪﾙが唄う「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」。
M02.Shake Your Money Maker(2’34”)Rodney Crowell
-E.James- Sylvan Songs SYS 002
M03.Peaceful Dream(3’20”)Mavis Staples
-Tweedy- ANTI 7557-2
N 新譜『ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ・ｲﾝ・ﾌﾗｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ』から、ﾛﾄﾞﾆ
ｰ・ｸﾛｳｪﾙの「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」でした。
続けましたのは、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞの新しいｱﾙﾊﾞﾑに収められていた「ﾋﾟｰｽ
ﾌｫｰ・ﾄﾞﾘｰﾑ」、ここ数年間ずっと上手く行っている相方、ｼﾞｪﾌ・ﾄｩｲｰﾃﾞｨの作
品です。
先週の火曜日、ｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞのﾒﾑﾊﾞだったｲｳﾞｫﾝﾇが無くなりました。こ
れでﾛｰﾊﾞｯｸ、ｸﾚｵｻ、そしてｲｳﾞｫﾝﾇと、ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞはもはやﾒｲｳﾞｨｽを残すだけと
なってしまいました。合掌・・・、お直りください。
さあ、ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞを続けますよ。ｴﾚｷのﾌﾞﾙｰｽﾞ、それもｷｮｰﾚﾂなﾔﾂを浴び
て貰いましょう。
M04Heed The Boogaloo(5’46”)Koch Marshall Trio
-G.Koch- Mscot Music Production AND Publishing B.V. TPC 7546 2
M06.What’s Wrong(6’17”)Super Sonic Blues Machine feat. Walter Trout
-F.Grossi, K.Aronoff, L.Lopez- Provogue PRD 7536 2
N 2曲、重量級ﾌﾞﾙｰｽﾞをお届けしました。最初のは、ｺｸ・ﾏｰｼｬﾙ・ﾄﾘｵの「ﾋｰﾄﾞ・
ｻﾞ・ﾌﾞｶﾞﾙｰ ~ ﾌﾞｶﾞﾙｰにご用心」です。ｷﾞﾀｰ、ｵﾙｶﾞﾝ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞという3人組。
本拠地はｳｨﾙｺﾝｼﾝ州のﾐﾙｦｰｷｰ。全曲同時演奏で録られたｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄﾋﾞｰ・ｱﾗｲｳﾞｽﾞ』
からです。ｱﾙﾊﾞﾑ全編が音色、ｽﾀｲﾙ共にほぼ同じままで続きますが、繰り出さ
れるﾌﾚｲｼﾞﾝｸﾞが豊かで飽きません。相当に上手いですね、このｸﾞﾚｯｸﾞ・ｺｸと
いう男は。ﾌｪﾝﾀﾞｰ社の公式顧問を務めているというだけの事はあります。こ
のｷﾞﾀｰの音はﾃﾚｷｬｽﾀｰでしょうか。ｿﾘｯﾄﾞ・ﾎﾞﾃﾞｨの特性を存分に発揮した音色。
多分にｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ的ではありますが、共に世紀のﾃﾚｷｬｽﾀｰ遣いという事です。
ｵﾙｶﾞﾝのﾄﾋﾞｰ・ﾘｰ・ﾏｰｼｬﾙ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞのﾃﾞｨﾗﾝ・ｺｸの助演も見事。部分的にはｵﾙｶﾞ
ﾝ・ｼﾞｬｽﾞ的でもあります。ｴﾚｷがこんなにうるさくなければね。
続いてはｽｰﾊﾟｰ・ｿﾆｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾏｼｰﾝという、こちらも3人組のｷﾞﾀｰ・ﾌﾞﾙｰ
ｽﾞ・ﾄﾘｵ。ｹﾆｰ・ｱﾛﾉﾌがﾄﾞﾗﾑｽﾞで、ﾌｧﾋﾞﾘｽﾞｲｵ・ｸﾞﾛｼがﾍﾞｲｽ、そしてﾗﾝｽ・ﾛﾍﾟｽ
がｷﾞﾀｰです。新譜『ｷｬﾘﾌｫｰﾆｿｰﾙ』からの「ﾜｯﾂ・ﾛﾝｸﾞ」には、この番組でもお
馴染み、と言いますか、おそらくこの国ではここでしか紹介されないｲｷﾞﾘｽの
ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ、ｦﾙﾀｰ・ﾄﾗｳﾄが客演。奴はこういうの上手いですからね。存
分にｽﾄﾗﾄｷｬｽﾀｰを搾ってます。他にもｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙｽﾞ、ﾛﾍﾞﾝ・ﾌｫｰﾄﾞ、ﾋﾞﾘｰ・ｷﾞﾎﾞ
ﾝｽﾞ、そして東洋陶器、ﾄｰﾄｰのｽﾃｨｰｳﾞ・ﾙｶｻｰらが参加して、ｷﾞﾝｷﾞﾗｷﾞﾝのｷﾞﾀｰ･
ﾌﾞﾙｰｽﾞ合戦を合戦を繰り拡げています。大きなｽﾋﾟｰｶｰで窓を開けて大音量で
鳴らしたいところですが、まだ午前3時台ですから、お控え下さい。
さてｷﾞﾀｰをたっぷり聞いたので、次はｳﾞｫｰｶﾙを楽しみましょう。
まずｲｴﾒﾝで「ﾊﾞｰﾆｯﾀﾌﾟ」。
M07.Burn It Up(3’33”)ｴｲﾒﾝ
-unknown- BSMF RED-0002
N まずはｴｲﾒﾝ。彼の復活作が5月下旬に発売となります。ﾇｰ･ﾖｰｸのｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞ
ﾙｰﾌﾟ、ﾃﾞｨ・ｲﾚｲｼｮﾝｽﾞのﾒﾑﾊﾞを父に持つと言いますが、このｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟを
わたしは知りません。本人の写真を見ると、どうも黒人ではなさそうだ。ﾏﾝﾊ
ﾀﾝの下町や川を越えたﾌﾞﾙｯｸﾘﾝに沢山あったｲﾀﾘｱ系のｸﾞﾙｰﾌﾟのひとつかなあ。
ｴｲﾒﾝ自身は今世紀初頭に世界的なﾋｯﾄを放ちましたが、その後は停滞。今回
のｱﾙﾊﾞﾑ『ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ﾚｲﾙ・ﾓｰﾃﾙ』は10年ほどの空白を経ての発表。
今の「ﾊﾞｰﾆｯﾀﾌﾟ」に代表されるように、かなり気力が漲った作品が並んで
います。ただなあ、ちょっと頑張りすぎとも聞き取れます。ﾘﾗｯｸｽ、と声を
かけてあげたいですね。標榜しているﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟとﾄﾞｩｰﾜｯﾌﾟを融合させた「ﾎｰﾜ
ｯﾌﾟ」音楽も早く確率して欲しい。
次も似たｷｬﾗｸﾀｰでして、北米東海岸はﾎﾞｽﾄﾝ出のｲｰﾗｲ・ﾍﾟｰﾊﾟｰﾎﾞｰｲ・ﾘｰﾄﾞ。
ﾌﾞﾙｰｽﾞが好きで、ﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝの領域だったﾐｼｼｯﾋﾟのｸﾗｰｸｽ・ﾃﾞｲﾙに住んだ
という変わり者です。今回は4管編成のﾊｲ・ﾏｲﾃｨ・ﾌﾞﾗｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞとのﾗｲｳﾞ・ｾｯ
ｼｮﾝで、なかなか面白いｱﾙﾊﾞﾑを作っています。おそらくは狙った音が出せて
いると思えますが、ｲｰﾗｲ・ﾘｰﾄﾞにもﾘﾗｯｸｽ、と言っておきましょう。
では聞いて下さい、「ｦｰｷﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄｰｷﾝ・ﾌｫｰ・ﾏｲ･ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。
M08.Walkin’ And Talkin’ (For My Baby)(3’08”)ｲｰﾗｲ・ﾍﾟｰﾊﾟｰﾎﾞｰｲ・ﾘｰﾄﾞ
-unknown- BSMF 2611
M09.Fever(5’08”)The James Cotton Band
-E.Cooley, O.Blackwell- BSMF 7555
N 低音部をﾃｭｰﾊﾞが担当しているという繋がりで、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝの「ﾌｨｰｳﾞｧ」
お届けしました。彼が70年代ﾌﾞｯﾀﾞ・ﾚｺｰﾄﾞに遺した3枚の傑作『100%ｺﾄﾝ』、
『ﾊｲ･ｲﾅﾁﾞｰ』、『ﾗｲｳﾞ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾑｰｳﾞ』の3枚が1組になってこの国で出ます。
3枚とも今は在庫が残っているだけで廃盤でしょうから、CDで買えるうちに
揃えておいた方がいいと思われます。今から 40年も前の時代に「新しいﾌﾞﾙ
ｰｽﾞを」と孤軍奮闘したｺﾄﾝ、彼の偉業は不滅です。『100%ｺﾄﾝ』から「ﾌｨｰｳﾞｧ」
でした。
さて力の入った男性ｳﾞｫｰｶﾙが続きました。軽快な女性の唄で行きましょう。
M10.ｽﾃｲ(3’42”)ｼﾞｾﾞﾙ・ｽﾐｽ ｽﾀｶﾝ
-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24718
N ｲｷﾞﾘｽを中心に主にﾖｰﾛｯﾊﾟで活動しているｼﾞｾﾞﾙ・ｽﾐｽがｴﾘｯｸ・ﾎﾞｽをﾌｨｰﾁｭｱ
して発表した「ｽﾃｲ」でした。「この感じ、何かに似ているなあ」と気になっ
ていましたが、昨日思い出しました。佐野元春がﾊﾟｸったｽﾀｲﾙ・ｶｳﾝｼﾙの、「ﾏｲ・
ｴｳﾞｧ・ﾁｪｲﾝｼﾞﾝｸﾞ・ﾑｰｽﾞ」ですね。まあ元々がｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞのｼｶｰｺﾞ・ｿｳﾙ
をなぞった物ですから・・・。やはり欧州産は北米のR&B /ｿｳﾙとは一味違い
があります。最近はこちらの方が主流のようでもありますし、ｼﾞｾﾞﾙ・ｽﾐｽは
わたしと馴染みの薄い唄い手ですが、「ﾌｧﾝｸ・ｼｰﾝ筆頭」の存在とか。ﾜﾂｼｲｻｦ
隔世の感であります。
さて別の女性ｳﾞｫｰｶﾙの新譜からも聞きましょう。東海岸生まれのﾃﾞｲﾅ・ﾌｭｰ
ｸｽがﾒﾑﾌｨｽのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝたちと作り上げたｱﾙﾊﾞﾑ『ﾗｰｳﾞ・ﾗｲｳﾞｽﾞ・ｵﾝ』から、
まずは「ｺｰﾘﾝｸﾞ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ」です。
M11.Calling Angels(3’47”)ﾃﾞｲﾅ・ﾋｭｰｸｽ
-unknown- BSMF 2608
N かのﾊｲ・ﾘｽﾞﾑのｵﾙｶﾞﾝ奏者、ﾁｬｰﾙｽﾞ・ﾎｯﾁﾞｽﾞが好演、ﾎｰﾝｾｸｼｮﾝはﾎﾞｰｷｲｽﾞです。
「ｺｰﾘﾝｸﾞ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ」、ﾃﾞｲﾅ・ﾌｭｰｸｽでした。
ﾃﾞｲﾅ・ﾌｭｰｸｽはｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝに大きな影響を受けているそうで、今回のｱﾙ
ﾊﾞﾑ『ﾗｰｳﾞ・ﾗｲｳﾞｽﾞ・ｵﾝ』の中には、確かにそのまんまｼﾞｬﾆｽみたいなのも入
っています。大勢の女性がﾛｯｸの世界で活躍している現在はそんな事ありませ
んが、かつては女のﾛｯｸではお手本とするのが彼女しかいませんで、世界中に
ご当地のｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝがいました。麻生ﾚﾐもｶﾙﾒﾝ・ﾏｷもﾄｰｷｮｰ・ｼﾞｬﾆｽだっ
たんですよ。
先日の「ﾌﾞﾙｰｽをよろしく！ ありがとう妹尾隆一郎」で大変お世話になっ
た下北沢一番街の葬儀屋金子総本店の金子ﾏﾘ社長も、遠い昔には「下北のｼﾞｬ
ﾆｽ」と呼ばれていたのです。ある晩、その別称に惹かれて観に行った若い娘
が、家に帰ってひとこと、「全然似てないわ」。時は1970年代後半、その頃ｼﾞ
ｬﾆｽと言えば既にｼﾞｬﾆｽ・ｲｱﾝだったという笑い話もありました。
さてではﾃﾞｲﾅ・ﾌｭｰｸｽ、もう1曲行きましょう。
より非ｼﾞｬﾆｽ的な「心ある罪人」。
M12.Faithful Sinner(4’42”)ﾃﾞｲﾅ・ﾋｭｰｸｽ
-unknown- BSMF 2608
N ﾃﾞｲﾅ・ﾌｭｰｸｽ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾗｰｳﾞ・ﾗｲｳﾞｽﾞ・ｵﾝ』から「ﾌｪｲｽﾌｫｰ・ｼﾅｰ」でした。
それでは先ほど話題に上ったｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝ本人を聞いてみましょう。
まずはLP『ｺｽﾞﾐｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』から「ﾄﾗｲ」。
M13.Try(3’59”)Janis Joplin
-J.Ragovoy, C.Taylor- Clumbia CK 9913
M14.Turtle Blues(4’23”)Janis Joplin
-J.Joplin- ｿﾆｰMHCP 354
N 「ﾄﾗｲ」、そして「海亀ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝでした。日本ではﾎｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ・
ｶﾑﾊﾟﾆｰと一緒のﾊｰﾄﾞ・ｻｲｹ・ﾛｯｸの大音量の中で懸命に叫ぶ印象が強過ぎます
ね。それが無理に声を振り絞る不自然な唄い方に繋がったのでしょうか。そ
れを世界中の女たちがそのままお手本としてしまった。本人も自分の本質的
な個性と勘違いしてしまったﾌｼが感じられます。
ですからﾎｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ・ｶﾑﾊﾟﾆｰを離れてからの作品にある自然な歌に、わたし
は愛情を感じました。でも彼女の人生はあまりにも短かった。ひとつの悲劇
でしょう。男の中で女が生きて行くのはかくも難しい事なのです。
ｼﾞｬﾆｽの奮闘もありまして、ﾀﾞﾒ男たちが保身のために作り上げた社会通念
は、徐々に見直されつつあります。それがなんだ、この国のｶｸﾘｮｰたちは。国
会で、真面目に非常識な内容のﾄｰﾍﾞﾝをするあのﾊﾞｶﾂﾞﾗ。人間未満だね、全員。
奴らみんなﾄｰﾀﾞｲなんだよ、文京区のね。本郷だ。白山じゃない。
今回の件は結局当事者が名乗り出て、別の展開をし始めました。これに対
しまず、本人の所属していた組織、そして国会の記者ｸﾗﾌﾞの対応が非常に悪
い。なぜあんたたちは、まず自分のところの信頼する部下、仲間を守ろうと
しなかったのよ。記者ｸﾗﾌﾞが声明を発表したのは18日、遅すぎだ。
これね、結局はここで騒いだら取材させて貰えなくなる、ﾈﾀが取れない、
という屈折した業務精神の産物なんですよ。ﾃﾚﾋﾞ朝日の発表には明らかに
「あーあ、分かっちゃった」という否定的な思いが漂っている。ｱﾍﾞのﾁｮｰﾁﾝ
持ち記者が暴行容疑の逮捕執行停止で護られている一件が進行中なのに、こ
の無神経さ。ﾎｰﾄﾞｰ機関はこの国に存在しないね。もうﾎﾞｰﾄﾞｰだ。
ただしわたしは、昨今の「me too」、そして土俵問題に於いては、少し違っ
た意見です。全面的に女性に賛成ではありません。それは・・・、ちょうど
時間となりました。
M15.Tiger Rag(1’57”)Art Tatum
-N.LaRocca- Fremeaux & Associes FA 5415
N 1932年の「ﾀｲｶﾞｰ・ﾗｸﾞ」、ｱｰﾄ・ﾃｲﾀﾑの超絶技巧です。1932年というとまだ
ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰが台頭してくる前でしょうか。ﾋﾟｱﾉ音楽は、J.P.ｼﾞｮﾝｽﾝなどに
代表されるｽﾄﾗｲﾄﾞ・ﾋﾟｱﾉや、このようなﾗｸﾞﾀｲﾑが主流でした。「ﾀｲｶﾞｰ・ﾗｸﾞ」
は、この時期の大ﾋｯﾄ曲。ﾃﾞｨｷｼｰ・ﾗﾝﾄﾞ・ｽﾀｲﾙで演奏されたこの曲が60年代
後半に石油会社のｺﾏｰｼｬﾙに使われて、わたしはそれで知りました。当時のｺﾋﾟ
ｰは「ﾀｲｶﾞｰをお車に」。うちのｶﾞｿﾘﾝを入れれば、ｴﾝﾁﾞﾝが本来以上の性能を発
揮しますよ、猛虎狂虎みたいにね、という訳です。後年、泥水師匠の「ﾀｲｶﾞ・
ｲﾝ・ﾖ・ﾀﾝｸ」を聞いて、「あ、おんなじだ」と思いました。
ﾃｲﾀﾑはこの頃にﾇｰ・ﾖｰｸに出て場末で演奏を始め、見る人、聞く人に衝撃を
与えました。今のを聞くだけで凄さは分かりますね。やはり超絶技巧のｳﾞｧｲｵ
ﾘﾝ奏者ｽﾃﾌｧﾝ・ｸﾞﾗｯﾍﾟﾘが「連弾だと思った」というのは有名な話。
これが先々週にお届けした『ｻﾞ・ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ』に入っているんで
す。疾走感という点では共通しますが、ﾃｲﾀﾑは滅茶苦茶やってんじゃなくて、
たったひとつの破綻もない完璧な演奏だから、どうだろうなあ。
さて今週は割とﾌﾞﾙｰｽﾞ、」R&B的に進行してきました。そこで、ｶﾝﾄﾘｰも
聞いてもらいましょう。
興味深い新譜です。『ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ ｻﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾌｫｴｳﾞｧ・ﾜｰｽﾞ』というも
ので、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭが残した言葉、歌詞の断片から新たに形にされた歌が並
んでいます。それを唄っている人たちが、また凄い。ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝ、ｳｲﾘｰ・
ﾈﾙｽﾝ、ｱﾘｽﾝ・ｸﾗｳｽ、Tﾎﾞｰﾝ・ﾊﾞｰﾈｯﾄ、ｴﾙｳﾞｨｽ・ｺｽﾃﾛ等々。
まだじっくりと聴き込んでいないので、今朝はまずこの人のﾄﾗｯｸを一緒に
聞きましょう。
ﾌﾞﾗｯﾄﾞ・ﾍﾟｲｽﾞﾘｰです、「ｺﾞｰﾙﾄﾞ・アール・ｵｰｳﾞｧ・ｻﾞ･ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」。
M16.Gold All Over The Ground(3’21”)Brad Paisley
-J.Cash, B.Paisley- Sony / Legacy 88985441532
M17.ﾎｲｯｽﾙ・ﾀﾞｳﾝ・ｻﾞ・ｳｲﾝﾄﾞ(4’49”)ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｴｽﾞ
-T.Waits- BOBOLINK / RAZOR&TIE JB00028
N ﾌﾞﾗｯﾄﾞ・ﾍﾟｲｽﾞﾘｰの「ｺﾞｰﾙﾄﾞ・アール・ｵｰｳﾞｧ・ｻﾞ･ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」に続けましたの
は、ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｴｽﾞの新譜から「ﾎｲｯｽﾙ・ﾀﾞｳﾝ・ｻﾞ・ｳｲﾝﾄﾞ」、ﾄﾑ・ｳｪｲﾂの曲だそ
うです。10年ぶりの新作と言いますが、こちらも凄いなあ。全編聞いてみた
いですね。なんせ20世紀を牽引したふたりの音楽革命家、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝとｼﾞｮ
ﾝ・ﾚﾉﾝと出来ちゃったｽｰﾊﾟｰ・ｦｰﾏﾝですからねえ。
さて、ﾄﾞﾗﾑ奏者ﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨｰが昨今、「ﾀﾞ・ﾁｰﾁｰﾁｰ」なんて擬音語と共
に一部で持て囃されている最中、ﾀｲﾐﾝｸﾞも良く、幻的ｿﾛ作が再発になります。
しかも有名な『ｿｳﾙ・ﾄﾞﾗﾑｽﾞ』と、希少盤の『ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞｽﾞ・ﾗｸﾞ･ﾀｲﾑ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』
の2ｵﾝ1。『ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞｽﾞ･ﾗｸﾞ・ﾀｲﾑ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』はわたしも聞いた事ありませんで
した。早々に、こちらからお届けしましょう。
まずは「ｸﾞﾙｰｳﾞｨﾝ」。
M18.Groovin’(3’38”)Bernard Purdie
-F.Cavaliere, E.Brigati- BSMF GSE-723
N ﾗｽｶﾙｽﾞ永遠の名曲「ｸﾞﾙｰｳﾞｨﾝ」、ﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨｰのソロ作品『ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞｽﾞ・
ﾗｸﾞ・ﾀｲﾑ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』からでした。これは明らかにﾌﾞｯｶｰTとMGｽﾞのｲﾝｽﾄに刺
激を受けての選曲でしょう。中間部の「ｿｳﾙﾌﾙ・ｽﾄﾗｯﾄ」的部分で、お得意の
ﾀﾑ回しを披露します。ここが肝かな。C調なR&B器楽曲がｿｳﾙ・ｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ、
ｸﾛｽ・ｵｰｳﾞｧ、ﾌｭｰｼﾞｮﾝと変わっていく過渡期の記録ですね。
ではﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨｰでもう1曲、こちらもMGｽﾞの持ち曲でした。
「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」。
M19.Time Is Tight(2’41”)Bernard Purdie
-B.T.Jones, A.Jackson, S.Cropper, D.Dunn- BSMF GSE-723
M20.Polaris(4’06”)ﾊﾓﾆｶｸﾘｰﾑｽﾞ
-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25252
M21.C’mon Everybody(1’56”)Eddie Chocran
– E.Cochran, J.Capehart- Fremeaux & Associes FA 5415
後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N 今朝の最後はﾊﾓﾆｶｸﾘｰﾑｽﾞの「ﾎﾟﾗﾘｽ」で美しく、と考えていましたが、2分
ほど残っているのがこの場で分かりまして、急遽ｴﾃﾞｨ・ｺｸﾗﾝの「ｶﾓﾝ・ｴｳﾞｪ
ﾊﾞﾃﾞｨ」を追加です。何処に置いてもｶｯｺ良いですね。先週でしたか、宮地淳
一の番組はｴﾃﾞｨ特集だったようです。聞きたかったな。これも『ｻﾞ・ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・
ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ』からです。これとﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸの関連性は誰にも納得できますね。
先週の小杉武久の「ｳｪｲｳﾞ」に反応があったのには驚きました。皆さん博学
ですね。迂闊な事は言えないなあ。個人名義で他にも作品があるようです。
ありがとうございます。
ここのところ様々な運動競技団体、役所、政府など、この国の人間組織が、
どうしようもなく硬直化した考え方に囚われている事が、障害となって表面
化しています。全く情けない。このまま進行すると、世界から脱落するので
はないか、笑われ者になる、そんな心配があります。もうなってるか。皆さ
ん、くれぐれも犠牲者として巻き込まれないように。目を見張れ、耳澄ませ。
人間発電所と呼ばれたﾌﾟﾛﾚｽﾗｰ、ﾌﾞﾙｰﾉ・ｻﾝﾏﾙﾁｰﾉが亡くなりましたね。わた
しはこの人のｷｬﾃﾞｨﾗｯｸに乗った事あります。ご興味がありましたらお話しし
ますので、お返事下さい。
さて、今朝の特別付録は以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/d40d406026a21ea75cbdcb23c7f383af84e8660d
ダウンロードパスワードは、g6fd43u8です。
今朝もちょうど時間となりました。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。
そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。
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