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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino 8122 798434 0
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。
風が強い日が続きました。わたしたちは今や、すっかり文明に護られて生
きているので、こういう突発時に戸惑います。普段は地震、雷、雨、大雪な
どには気を使いますが、風も結構怖いものです。いや、大自然の偉大さ恐ろ
しさを常日頃から認識すべきでしょう。自然も、世の中も、ﾋﾄも、舐めちゃ
あいけないよ。忘れた頃にやって来た「幻」、今朝も始めましょう。
B.B.ｷﾝｸﾞです、「午前3時40秒のﾌﾞﾙｰｽﾞ」。
M01.3 O’clock Blues(3’08”) B.B.ｷﾝｸﾞ
-King- BSMF 7554
N B.B.ｷﾝｸﾞ1952年「ｽﾘｰ・ｵｸﾛｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。これは当初48年にﾛｰｳｪﾙ・
ﾌﾙｽﾝが唄っていたんですね。でもすっかりB.B.のﾘﾊﾟﾄｩﾜになってます。今回
調べた作者記載も「King」でした。ｵﾘﾁﾞﾅﾙとは相当に変わった形になってい
流からでしょうか。今のﾋﾟｱﾉを弾いていたのはｱｲｸ・ﾀｰﾅｰだそうです。B.B.の
ﾊｲﾄｰﾝ・ｳﾞｫｰｶﾙも非常に印象的ですね。
午前3時、日本で言えば「草木も眠る丑三つ時」です。けれど、悪夢に悩
まされてまだ眠れない男が町のどこかにひとりｼﾝﾐﾘとｷﾞﾀｰを弾いている・・・
なかなかの情景です。「真夜中のｷﾞﾀｰ」ならぬ「明け方のｷﾞﾀｰ」ですね。
B.B.のRPMﾚｲﾍﾞﾙのﾍﾞｽﾄ盤が発売されます。これだけなら珍しく無い、と
いうか世界中でこれまでにたくさん出ています。ただし今回は「ｽｰﾊﾟｰｾｯｼｮﾝ」
という名前のDVDがｵﾏｹで付いています。これはかつてﾚｲｻﾞｰ・ﾃﾞｨｽｸで発売
されていた筈で、わたしも国内盤の制作に少しだけ関わった事があります。
客演者が豪華でね。ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞ、ｴﾀ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ、ﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀﾌ
ｨｰﾙﾄﾞなどなど。
1987年、既に世界的なｽﾀｰになっていたB.B.が、これらの大物を次々に紹
介しながら進んで行きます。多少顔見せ公演的ではありますが、音楽が始ま
ると皆すぐに本気になるのが面白い。一度ご覧下さい。
さてそのﾍﾞｽﾄ盤、本編のCDからもう一曲、
54年発表の「ｽﾆｰｷﾝ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ」。
M02.Sneakin’ Around(3’00”)B.B.King
-R.L.Krass- BSMF 7554
M03.The Roots Of Our Family(1’14”)Archie Lee Hooker
-unknown- BSMF 2603
N B.B.ｷﾝｸﾞの「ｽﾆｰｷﾝ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ」に続けたのは、ｱｰﾁｰ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰの「ｻﾞ・ﾙｰﾂ・
ｵｳﾞ・ｱﾜ・ﾌｧｰﾐﾘｰ」。彼はｼﾞｮﾝ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰの甥だそうです。ｼﾞｮﾝ・ﾘｰには「ｱｰﾙ」
という弟がいて、確かﾌﾞﾙｰｽﾞを歌っていました。ｷﾞﾌﾞｽﾝのSGを持った写真が
出回っていましたね。そのｱｰﾙの息子では無いのですが、とにかくｼﾞｮﾝ・ﾘｰの
甥だそうです。
説得力ある家系語りの次は、音楽です。
ｱｰﾁｰ・ﾘｰ・布川、「ﾅｲﾝﾃｨｰ・ﾃﾞｲｽﾞ」。
M04.90Days(3’36”)ｱｰﾁｰ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰ
-unknown- BSMF 2603
N ｱｰﾁｰ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰ、「ﾅｲﾝﾃｨｰ・ﾃﾞｲｽﾞ」でした。ｷﾞﾀｰは叔父さんより大分上手
です。ｼﾞｮﾝ・ﾘｰは規則性を持たない気まぐれな展開が特徴でした。ﾏﾘのｱﾘ・
ﾌｧﾙｶ・ﾄｩｰﾚがｱﾒﾘｶのﾗｼﾞｵでｼﾞｮﾝ・ﾘｰを聞いて、「母国の音楽の英語仕様だと思
った」という話があります。これは傑作。確かにそうだなあ、と素直に納得
出来ました。
ｱｰﾁｰ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰのｱﾙﾊﾞﾑは気まぐれ進行もなく、結構ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾛｯｸ的です。
わたしは今の「ﾅｲﾝﾃｨｰﾝ・ﾃﾞｲｽﾞ」が気に入りました。先の「ｻﾞ・ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・
ｱﾜ・ﾌｧｰﾐﾘｰ」と同列の語り物には、「おいお前、どこから出てきたか忘れんな
よ」というﾄﾗｯｸもありました。非常にﾌﾞﾙｰｽﾞ的な着想、筋立てですね。
甥とは言え、ｱｰﾁｰも相当に歳の筈です。なんせｼﾞｮﾝ・ﾘｰは生きていれば、
昨年で百歳になっていましたからね。
さて、こちらもｶﾘｱ充分な大ｳﾞｪﾃﾗﾝのﾊﾓﾆｶ奏者、ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾊｰﾏﾝです。白人で、
ｼｶｺﾞ的ではない個性的なﾌﾞﾙｰｽﾞに取り組んで、50年。1960年代からこの音楽
に取り憑かれてしまった異人種が次々とこの世を去って行きますが、彼のよ
うな存在は心強い限りです。
新しいｱﾙﾊﾞﾑからどうぞ。ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾊｰﾏﾝのﾌﾞﾙｰｽﾞです。
「ｶﾓﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾀﾞﾝｽ・ｳｨｽﾞ・ﾐｰ」。
M05.Come On And Dance With Me(3’18”)ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾊｰﾏﾝ
-unknown- BSMF 2602
M06.ｾｲ(4’35”)ｵｰｹｽﾄﾗ・ﾊﾞｵﾊﾞﾌﾞ
-trd.- ﾗｲｽ WCR-5437
N ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾊｰﾏﾝの「ｶﾓﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾀﾞﾝｽ・ｳｨｽﾞ・ﾐｰ」と何となくﾘｽﾞﾑに共通点を
感じて繋いでみました。ｵｰｹｽﾄﾗ・ﾊﾞｵﾊﾞﾌﾞの「ｾｲ」です。ここのところ続けて
お送りしていますｵｰｹｽﾄﾗ・ﾊﾞｵﾊﾞﾌﾞの最新ｱﾙﾊﾞﾑ、かなり気に入っています。
これから暖かくなる季節にはもっと出番が多くなるかも知れません。
ﾛﾝﾄﾞﾝで録音作業が行われたこのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾝｼﾞｭｶﾞ・ｼﾞｪﾝに捧ぐ』はとても立
派な造りで、楽曲や録音の詳細も丁寧に書かれています。この「ｾｲ」は、ｾﾈｶﾞ
ﾙの婚礼で唄われる歌で、新郎に「ｶﾐさん泣かすなよ」と諭す内容を持ってい
るそうです。生活の延長に儀式があって、そこで継承された歌舞音曲が美徳
として披露される、美しくも理想的な環境です。もちろん、腐敗で退廃した
社会の底辺から聞こえてくる叫び声にも充分な魅力がありますけれど、今の
ﾊﾞｵﾊﾞﾌﾞの奏でる響きの、何と汚れの無さよ、嗚呼。
さて、先週お届けした西ｱﾌﾘｶの名門世襲演奏家たちﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘと北米の弦
楽四重奏団ｸﾛﾉｽ・ｸｦｰﾃｯﾄの共演盤『ﾗﾃﾞｨﾘｶﾝ』、こちらも大変宜しい出来栄え
で、よく聞いています。世俗音楽のｵｰｹｽﾄﾗ・ﾊﾞｵﾊﾞﾌﾞに比べれば純粋な芸術音
楽のように聞こえて来ますが、やはり目を閉じれば母なる大地が浮かびます。
今朝はまずｱﾙﾊﾞﾑ表題曲を聞いてもらいましょう。
「ﾗﾃﾞｨﾘｶﾝ」。
M07.ﾗﾃﾞｨﾘｶﾝ(4’58”)ﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘ & ｸﾛﾉｽ・ｶﾙﾃｯﾄ
-T.Dorsey- ﾗｲｽ WCR-5459
N 「ﾗﾃﾞｨﾘｶﾝ」、ﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘとｸﾛﾉｽ・ｶﾙﾃｯﾄ最新盤の表題曲でした。弦の四重奏
が単純なﾋﾞｰﾄ供給に徹している部分が面白いですね。途中で聞こえたﾌｧｽﾞ・
ﾍﾞｲｽのような音、あれはﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘのﾏﾏﾄﾞｩ・ｸﾔﾃのﾊﾞｽ・ﾝｺﾞｰﾆでしょうか。
あからさまな和音が出て来て、そのまま展開しそうになって、またｱﾌﾘｶ調に
戻るところがﾀｴでもあります。
この表題曲、元はﾏﾍﾘｱ・ｼﾞｬｸｽﾝのｺﾞｽﾍﾟﾙ曲です。作者は数々の名曲を書き
記したﾄｰﾏｽ・ﾄﾞｰｼﾞｰ。ｸﾛﾉｽ・ｸｦｰﾃｯﾄのﾘｰﾀﾞｰであるﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾊﾘﾝﾄﾝが、ﾄﾘｵ・
ﾀﾞ・ｶﾘの唄い手ﾊﾜ・ｶｯｾ・ﾏﾃﾞｨ・ｼﾞｬﾊﾞﾃの声から、ﾏﾍﾘｱ・ｼﾞｬｸｽﾝを連想したそ
うです。
ちょうど手元にその原曲、ﾏﾍﾘｱの吹き込みがありますので、聞いてみまし
ょう。
「歌で歌ったように生きたい」、ﾏﾍﾘｱ・ｼﾞｬｸｽﾝです。
M08.歌で歌ったように生きたい(4’03”)ﾏﾍﾘｱ・ｼﾞｬｸｽﾝ
-T.Dorsey- ｿﾆｰ SRCS 5469/70
N ﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘとｸﾛﾉｽ・ｶﾙﾃｯﾄ最新盤の表題曲「ﾗﾃﾞｨﾘｶﾝ」の原曲、「歌で歌った
ように生きたい」、ﾏﾍﾘｱ・ｼﾞｬｸｽﾝでした。なるほど、原曲です。普通C調な企
画ですと、これを英語詞のまま唄わせて、大向こうのｳｹを取るところですが、
流石はこの両者です、そんな安易な事はしてくれなかった。ありがとうござ
います。
では同じｱﾙﾊﾞﾑからもう一曲、「ｶﾆﾝﾊﾞ」。
M09.ｶﾆﾝﾊﾞ(4’40”)ﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘ & ｸﾛﾉｽ・ｶﾙﾃｯﾄ
-trd.- ﾗｲｽ WCR-5459
M10. Wave Chord “#e-1 (3’52”)小杉武久
-T.Kosugi- ｼｮｰﾎﾞｰﾄ TDCD 90622
N 完全ｱｸｰｽﾃｨｯｸ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙから、突然の電気音響へ。これをご存知の方は、そ
れほど多くないでしょう。小杉武久の「ｳｪｲｳﾞ・ｺｰﾄﾞ “#e-1」です。1974年に
発表された『ｷｬｯﾁ・ｳｪｲﾌﾞ』というLPのB面全編に亘って続く夢想空間です。
奥の壁に投影される風景映像を前にして、ﾐﾆ･ﾑｰｸﾞのような小型ｼﾝｾｻｲｻﾞｰと
ｳﾞｫｺｰﾀﾞｰに向かって座り込んでいる本人の写真がｼﾞｬｹｯﾄ内側にあります。画
面の暗さと、手前には椅子に腰掛けている人たちがいる所から、多分公開の
実演現場ではないでしょうか。
小杉武久は現代音楽家として世界的に認知されていた男です。いま説明し
たような単独演奏の他に大勢の人たちとの合同演奏もしていまして、この国
にﾛｯｸ音楽が持ち込まれた1970年代初頭の様々なﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙには、「ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊ
ﾙ旅行団」という名前のｸﾞﾙｰﾌﾟで極めて理解し難い完全即興音楽を披露する事
で知られていました。
おそらく小杉武久という個人名義で正式に残した唯一の録音作品がこの『ｷ
ｬｯﾁ・ｳｪｲﾌﾞ』というLPではないでしょうか。A面も同じようにゆっくりと変
調を繰り返す連続音がずっと続く中で即興で部分部分に刺激的な音を放り込
む手法で綴られます。劇的な変化は起きません。今はﾌｪｲﾄﾞｱｳﾄで4分ほどし
かお届けしませんでしたが、それぞれ片面1曲づつ20分以上の長さ。当時は
前衛とか実験という言葉で安易に形容されていました。あまり一般的な話題
にはなりませんでしたけどね。
わたしは「ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙ旅行団」の実演は人づての話でしか聞いた事がありま
せん。木村道弘というLPｼﾞｬｹｯﾄを描いていた素敵な絵師がﾒﾑﾊﾞだった事を知
っていただけです。この集団の主宰者だった小杉武久の『ｷｬｯﾁ・ｳｪｲﾌﾞ』を聞
いて、音楽がｴﾚｸﾄﾘｯｸだった事に驚いた位です。
録音は定位を極端に使っていて「ｳｪｲｳﾞ・・・」という言葉ほかの音声が左
右に飛び回ります。初めて聞いたのは泥酔していた上、両脇にｽﾋﾟｰｶｰを置い
てある他人の寝床だったので、実に気持ち良くﾌﾞｯ飛べましたね。右から「ｳｪ
ｲｳﾞ・・・」、左から「ﾋﾞﾖﾖﾖﾖﾖｰﾝ」です。中央に定位すると、仰向けに寝そべ
っている胃のあたりでその音が止まる感じです。とても結構な刺激でした。
数日後その話を知人にしたら「それ持ってるよ」と貸してくれたので、し
ばらく聞いていました。
今世紀始めにCDになっていたのは知りませんで、先日、中古盤で偶然見
つけてすぐに購入し、ﾚｺｰﾄﾞを貸してくれた知人にも伝えました。帯も付いて
いまして、そこには「肉体とさまざまな波動との即興的な出会いが生んだ
ﾏｸﾞﾈﾃｨｯｸ・ﾗｲｳﾞ・ｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽ」とあります。「ﾌﾞﾙｰｽ」だって。素晴らし
い惹句ですね。当時のままなのかなあ。
小杉武久『ｷｬｯﾁ・ｳｪｲﾌﾞ』、早朝3時30分過ぎの静かな時間帯にﾋﾟｯﾀﾘです。
なお今回は、未だ泥酔両脇ｽﾋﾟｰｶｰ寝床実験は行っておりません。
さて、「幻」発掘隊は、「ｸﾑﾊﾞｲﾔ」探しも依然として続けております。先週
のﾋﾟｰﾄ・滋賀からの連想で、ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰの5枚組箱物を調べました。生憎、
そこでは見つけられませんでしたが、意外な1曲に出会いました。
これです。ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰの「ｱｲﾀﾞ・ﾚｯﾄﾞ」。
M11.Ida Red(3’02”)Woody Guthrie
-trd.- NoT Now Music NOT5CD915
N 古い南部の伝承歌「ｱｲﾀﾞ・ﾚｯﾄﾞ」、ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰでした。これが閃きで、ﾁｬｯ
ｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾒｲﾍﾞﾘｰﾝ」が生まれた訳です。今のｳﾃﾞｨの吹き込みにも、そっく
りなところがありましたね。黒人音楽だけじゃなくKMOXﾗｼﾞｵ局でｶﾝﾄﾘｰ音
楽を好んで聞いていたﾁｬｯｸは、きっとこの「ｱｲﾀﾞ・ﾚｯﾄﾞ」を知っていたので
しょう。そもそもｵｰﾃﾞｨｼｮﾝ用に彼が持ってきたﾃﾞﾓに録音されていた「ﾒｲﾍﾞﾘｰ
ﾝ」の原題は、「ｱｲﾀﾞ・ﾒｲ」だったそうです。
ﾚﾅｰﾄﾞ・ﾁｪｽがそれに興味を示して、題名を変えて吹き込ませたのも有名な
話。1915年創業の女性化粧品ﾒｲｶｰの名前から採ったそうです。それが今では
日本市場にも進出しているﾒｲﾍﾞﾘｰﾝだったのです。ここで男性用品出してくれ
たら、私は絶対愛用するのに。
M12.Maybeline(2’22”)Chuck Berry
-C.Berry- Chess / MCA MCD 80245
N ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾒｲﾍﾞﾘｰﾝ」でした。今更ながら、このｷﾞﾀｰ・ｿﾛはｶｯｺいい。破
壊力があります。ﾊﾟﾝｸだ。
さて先週の投稿欄にﾊﾘｷﾞｮｳさんがｷｬﾛﾙの「泣いてるあの娘」のﾘﾌを「妹尾
隆一郎に吹いて欲しかった」と送ってくれました。これいいｱｲﾃﾞｨｱですね。
ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｧｲﾙでｳｯちゃんこと内海利勝は妹尾隆一郎と同じﾒﾑﾊﾞだったですか
ら、出来ない話じゃなかったでしょう。ただﾌﾞﾙｰｽﾞに囚われている人たちは、
妙なというか誤った純粋主義に酔っていて、最低でもﾌﾞﾙｰｽﾞ進行でないと「不
浄」扱いをするんです。ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｧｲﾙの人たちはさんざん他の音楽を通り抜
けて来たので、余計にこだわったのかも。
投稿にありましたように、ｳｯちゃんはｷｬﾛﾙ解散後ｼﾏﾛﾝｽﾞと録音してました
ね。『ｼﾞｪﾐﾅｲ・ﾊﾟｰﾄII』とかいう表題だったんじゃないかな。聞いてた筈だけ
ど、音楽が聞こえて来ないな。興味が湧いた。探してみます。
では、ﾊﾘｷﾞｮｳさんが語っていた楽曲を聞いてみましょう。
ｷｬﾛﾙです、「泣いてるあの娘」。
M13.鳴いてるあの娘(2’07”)ｷｬﾛﾙ
-T.Uchiumi- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑPHCL-3032
N ｷｬﾛﾙで「泣いてるあの娘」でした。ﾜｳﾜｳを使って、ﾛｯｸﾝﾛｰﾙを土台にして新
しい音楽を作ってますね。こうやってｵﾘﾁﾞﾅﾙの幅を広げて欲しかったな。
さっきは「ﾌﾞﾙｰｽﾞ贔屓のﾌﾞﾙｰｽﾞ引き倒し」を話しましたが、ﾛｯｸﾝﾛｰﾙにも同
じ事が言えるかも。ｷｬﾛﾙも結局のところ革ｼﾞｬﾝ脱げなかったし、「純粋主義」
は、この国の音楽愛好家を含めて共通する問題のような気がします。
同じ投稿の中で「軽快なﾌｧﾝｷｰな曲」と五大洋行さんは言ってました。わた
しが考える、このｸﾞﾙｰﾌﾟのﾌｧﾝｷｰな曲は、これです。
1975年4月13日、日比谷野外音楽堂からお届けしましょう。
M14.ｴﾆｰﾀｲﾑ・ｳｰﾏﾝ(4’46”)ｷｬﾛﾙ
-E.Yazawa- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑPHCL-3031
N ｷｬﾛﾙの未完成ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ曲「ｴﾆｰﾀｲﾑ・ｳｰﾏﾝ」、1975年4月13日、日比谷野外
音楽堂からお届けしました。解散公演2枚組実況盤、LP『燃えつきるｷｬﾛﾙ』
です。
先ほどの「泣いてるあの娘」は『ﾗｽﾄ・ﾁｬﾝｽ / ｷｬﾛﾙ・ﾚｱ・ﾄﾗｯｸｽ』というCD
からお届けしました。これには疑惑の実況盤『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾘｳﾞ・ﾔﾝｸﾞ』の時の
未発表ﾄﾗｯｸが収められています。そこからこれを聞いてもらいましょう。
ｼﾞｮﾆｰ大倉がﾘｰﾄﾞ･ｳﾞｫｰｶﾙを担当します。
「ﾋﾋﾟｰ・ﾋﾋﾟｰ・ｼｪｲｸ」。
M15.ﾋｯﾋﾟｰ・ﾋｯﾋﾟｰ・ｼｪｲｸ(2’20”)ｷｬﾛﾙ
-C.Romero- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑPHCL-3032
M16.最後の恋人(2’52”)ｷｬﾛﾙ
-Y.Okura, E.Yazawa- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ30LD-21
N 「ﾋﾋﾟｰ・ﾋﾋﾟｰ・ｼｪｲｸ」、そしてﾃﾞﾋﾞｭｰ曲「ﾙｲｼﾞｱﾝﾅ」のB面だった「最後の
恋人」でした。わたしが生で初めて聞いたｷｬﾛﾙの歌は、これでしたね。1973
年の5月だったかなあ、渋谷の東急本店屋上の無料ｺﾝｻｰﾄ、平日の午後、雨が
降っていたのにお客さん一杯でね。ちょっと遅れて出て来て「ﾍｲ！」で始め
たんです。ｶｯｺ良かったですよ、本当に。以前からこの歌を好きだったので、
わたしとしては、堪らなかったですね。
さて気がつけば昨日が4月13日でした。あれから43年かあ。本当に長い
時が経ったなあ。自分自身では何も変わっていないような気もするけど、絶
対にそうじゃないだろうなあ・・・。
M17.変わり得ぬ愛(3’37”)ｷｬﾛﾙ
-Y.Okura, E.Yazawa- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑPHCL-3031
M18.Shake Your Tale Fether(3’24”)ﾛｰﾘｰ・ﾓｰｳﾞｧﾝ
-unknown- BSMF 2605
N 1975年4月13日、日比谷野外音楽堂での「変わり得ぬ愛」に被さって来
たのは、ﾛｰﾘｰ・ﾓｰｳﾞｧﾝという女性ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰ / ｷﾞﾀﾘｽﾄ。白人女がこんな風
にﾌﾞﾙｰｽﾞ演っても、もうみんな驚かないよね。ｷﾞﾀｰは当然の腕前、唄も合格。
ｱﾚﾝﾁﾞもﾊｰﾄﾞなﾊﾞﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ一辺倒ではなく、なかなかの工夫があって、良
い出来です。でも、ｼﾞｬｹｯﾄ表で少し見える躰が凄い。正に筋骨ﾘｬｳﾘｬｳ。こう
いうのはﾜﾀｼ、苦手だな。そんな事はどうでも良いですか。
59分前に一瞬音が無くなりましたが、あれはわたしの誤操作によるもので
す。ご心配なく。今のは「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾃｲﾙ・ﾌｪｻﾞｰ」。ﾀｲﾄﾙを見てすぐにこのｶｳﾞ
ｧと勘違いしてしまいました。
M19.Shake A Tale Fether(2’23”)Five Du-Tones
-Hayes, Willimas, Rice- Shout 28
M20.Boulevard Of Broken Dreams(3’51”)Barbara Dane
-A.Dubin, H.Warren- ﾗｲｽ FLR-3411
N こちらは「ｼｪｲｸ・ｱ・ﾃｲﾙ・ﾌｪｻﾞｰ」、ﾌｧｲｳﾞ・ﾃﾞｭﾄｰﾝｽﾞでした。そしてその次
は常連ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝ。彼女の2枚組ﾍﾞｽﾄ盤『ﾎｯﾄ・ｼﾞｬｽﾞ、ｸｰﾙ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・
ﾊｰﾄﾞ・ﾋﾃｨﾝｸﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ』から、これまではﾌｫｰｸやﾌﾞﾙｰｽﾞ調の楽曲を選んでお
届けしましたが、今回はﾀﾝｺﾞ調で始まる歌謡曲「挫折の街角」でした。こう
いうのも実にいい雰囲気で歌えるﾊﾞｰﾌﾞﾗ。基本的に唄が上手いんだ、と今更
のように気づきました。
そして、これを聞いていて連想したのが、これです。
M21.ｳﾅｾﾗﾃﾞｨ東京(3’02”)ﾐﾙﾊﾞ
-T.Iwatani, H.Miyagawa- ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-39523
M22.悲しき慕情(2’30”)ｶｰﾍﾟﾝﾀｰｽﾞ
-N.Sdaka, H.Greenfield- PCCY-10091
N ﾐﾙﾊﾞの「ｳﾅｾﾗﾃﾞｨ東京」、そして今朝はｶｰﾍﾟﾝﾀｰｽﾞで「悲しき慕情」です。
先週のﾆｰﾙ・ｾﾀﾞｶ発見後、この歌がずっと頭の中を回ってました。ｶｰﾍﾟﾝﾀｰｽﾞ
のも良くできていますね。間奏を含んでそこから最後までの展開が見事です。
ただ、この秀作が含まれているﾍﾞｽﾄ盤はあまり無いようです。何故だろう。「お
願い郵便屋さん」や「邪夢薔薇屋」などのｶｳﾞｧは、他のﾍﾞｽﾄ物にも入ってる
のにね。世田谷図書館から借りてきただいぶ前のCDでお届けしました。
M23.ﾃﾞｨｽ・ｽﾄﾚﾝｼﾞ・ｴﾌｪｸﾄ(3’18”)ｻﾞ・ｼｬｯｸｽ
-R.Davis- PCD-22406
後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N かなり幅広く、と言いますかほぼ滅茶苦茶な選曲でお送りした今朝の「幻」、
最後はｻﾞ・ｼｬｯｸｽの「ﾃﾞｨｽ・ｽﾄﾚﾝｼﾞ・ｴﾌｪｸﾄ」でした。ﾀﾞｽﾃｨ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞﾌｨｰﾙﾄﾞ
の「ｽﾌﾟｰｷｰ」みたいで、今どき珍しい雰囲気だなあと聞いていたら、ｷﾝｸｽの
ｵﾘｼﾞﾅﾙなんですね。原曲も似たような感じでした。終了部分で速くなるのは
意図してなのか、単なる結果なのか、これも今どき珍しい症状です。どこか
しら好感。
さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/6f09d7d988de2988168de42c021081c99a7d0e7c
ダウンロードパスワードは、274envz3です。
今朝もちょうど時間となりました。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。
そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。
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