mb180825 ｶｴﾙの報復
前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino 8122 798434 0
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。
戻り酷暑、なかなか厳しいですね。今月上旬よりはﾏｼですけれど、夜明け
前に湿度が上がってくるのかな、未明にとても寝苦しい時間帯があります。
ではお届けしましょう
ｸｰﾙな、ｸｰﾙな、「ﾗｰｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾌｧｳﾝﾄﾞ・ｲｯﾂ・ｳｪｲ」、ﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝ。
M01.Love Has Found Its Way(4’30”)Dennis Brown
-Y.M.Brown, D.Brown- Trojan / BMG TJDCD515 1982
N ﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝで、「ﾗｰｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾌｧｳﾝﾄﾞ・ｲｯﾂ・ｳｪｲ」でした。ｸｰﾙだな、ﾎﾝﾄ。
かつて「初めて聞いた時の印象はまだ鮮明に残っている」、なんて言ってま
したけど、探したら持ってなくてね。3週間ほど前には同じ曲をﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟｰﾙ
のｶｳﾞｧでお聞き頂いていました。
今朝は本人の歌でお届けしました。発表は1982年、伝説の「ｽﾀｼﾞｵ・ﾃｸﾉﾎﾟ
ﾘｽ27」の始まった年ですね。盤を手に入れて直ぐに番組で紹介しました。わ
たしとしては珍しく、ｲﾝﾄﾛに曲目紹介を載せたりしてみました。DJのｲｷﾞﾘｽ
人が「暑くなると、自然にﾚｹﾞを聞きたくなります。ﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝの新譜で、『ﾗ
ｰｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾌｧｳﾝﾄﾞ・ｲｯﾂ・ｳｪｲ』をどうぞ」なんて喋ったんじゃないかな。こ
の時まとまりの悪さに懲りて、以降このｲﾝﾄﾛ載せはお互い封じました。
さてこのﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝは、CD2枚組のﾍﾞｽﾄ盤からです。70年代から80年代
までの充実期を凝縮した内容で、通して聞いているとこのｼﾞｬﾒｶの唄い手が如
何に偉大だったかが伝わってきます。基本的に雰囲気、傾向はひとつ。それ
が実にこの島の男らしく納得出来るのです。
わたしがｷﾝｸﾞｽﾄﾝのｽﾀｼﾞｵで仕事をしている時に突然現れ、ｴﾝｼﾞﾆｱと大声で
喋って最後は「ｶﾞﾊﾊﾊﾊ」と笑って去って行った姿が今も残っています。「あれ
は誰だ」「ﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝだよ」「えーっ」てな感じ。その後で路上で出合った事
もありましたね。ﾎﾟﾝｺﾂ、ﾎﾞﾛﾎﾞﾛのﾌｪｱﾚｲﾃﾞｨZを運転してました。
今回このﾍﾞｽﾄ盤で知った面白いｶｳﾞｧをどうぞ。
「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏﾁﾞｯｸ・ｦｰﾏﾝ」、1972年の作品です。
M02.Black Magic Woman(3’17”)Dennis Brown
-P.Green- Trojan / BMG TJDCD515
M03.Wood Beez(4’48”)Scritti Politti
-Green, Gamson- ｳﾞｧｰｼﾞﾝ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ VJD-28091
N ﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝの「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏﾁﾞｯｸ・ｦｰﾏﾝ」、そしてｽｸﾘﾃｨ・ﾎﾟﾘﾃｨの「ｳｰﾄﾞｩ・ﾋﾞ
ｰｽﾞ」でした。突然の、聞いていて恥ずかしくなるような80年代の音、ｽｸﾘﾃｨ。
これもﾃｸﾉ・ﾎﾟﾘｽ27で何回も何回も流した楽曲です。
副題に「ﾌﾟﾚｲ・ﾗｲｸ・ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ」とありまして、歌の中でも「毎晩眠る
時にｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝみたいにお祈りするんだ」と出てきます。わたしはｱﾘｰｻが
祈っているところを見た事がないのですが、どんな風になるんでしょうか。
唄っている時に、彼女は祈り、神と交信しているようにも思えます。ですか
ら寝床で「ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝみたいにお祈り」するのはなかなか難しいでしょう。
さて8月16日にそのｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが亡くなった事は、皆さんもうご存知で
すね。一般新聞の訃報はもちろん、週末のﾇｰｽﾞ・ｼｮｳで、映画「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞ
ｰｽﾞ」の映像入り報道があったのには驚きました。そんなに知名度あったのか。
以前から体調不良が伝えられ、亡くなる数日前には危篤状態にある事も告
げられていましたから、突然の衝撃ではありませんでした。どなたも心の準
備は出来ていたと思います。
限りある命なのですから、このように60年代、70年代に頂点を極めた歌
い手、演奏家がこの世を去って行くのは年齢を考えれば当然です。これから
はもっと多く、毎日毎晩のように訃報はもたらされるでしょう。吉岡正晴、
これからも忙しいぞ。
とは言え、わたしにも彼女は特別な存在でした。R&B、ｿｳﾙ音楽へのﾍﾞｸﾄﾙ
を決定的にしてくれた唄い手です。短い時間ですが、思いつくままに彼女の
唄声を聞いて行きましょう。
M04.Respect(4’08”)Aretha Franklin
-O.Redding- Atlamtic 8122-77629-2
N ﾋﾞﾙ・ｸﾞﾚｱﾑの紹介で始まるﾌｨﾙﾓｱのｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ、「ﾘｽﾍﾟｸﾄ」。わたしにはこ
れがｱﾘｰｻ第一番です。
生涯初めての体験として白人の若者たちの中に飛び込んだｱﾘｰｻ、そしてｽｰ
ﾊﾟｰ・ｷﾝｸﾞﾋﾟﾝｽﾞとｽｳｨｰﾄ・ｲﾝｽﾋﾟﾚｲｼｮﾝｽﾞ。素晴らしい緊張と集中の漲った、一
曲目からの全力投球です。ｱﾘｰｻは一通り歌い終えてから「こんばんは」と語
りかけます。ここが格別。今まで見たこともないような聴衆を前に、若干物
足りない反応に戸惑いながら、「ゆっくり楽しんでいって頂戴ね。そう、気持
ち良くなってくれればいいのよ」と、しっかりﾒｾﾁﾞを伝えます。この語りの
最後にはもう全員の心を掴んでいます。そのｱﾘｰｻをしっかり支える演奏、ｺｰﾗ
ｽ。用いられるｲﾃﾞｨｵﾑの確実さ。ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽの指揮で制御される抑揚、すべ
てが最高の次元で調和しています。
この実況録音盤は十年ほど前に完全盤仕様が出ていて、今では当夜の更に
奥深い実態を知る事が出来ますが、このLP１枚にまとめられた濃密な時空は
永遠です。ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸがこんなに輝いた時期もあったのです。
もちろん、これ以前のｱﾘｰｻも充分に魅力的でした。これは如何でしょうか。
ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの作品です。「ﾅﾁｭﾛｰ・ｦｰﾏﾝ」。
M05.A Natural Woman(2’37”)Aretha Franklin
-J.Goffin, C.King- Atrantic / Rhino 8122 79827 9
N 「ﾅﾁｭﾛｰ・ｦｰﾏﾝ」でした。ｺﾞｽﾍﾟﾙ界で大切に育てられたｱﾘｰｻがこういう歌を
唄うようになるのは、ｼﾞｪﾘｰ・ｳｪｸｽﾗｰに呼ばれてｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸで吹き込みを始めて
からです。それまでになかった新しいR&Bの創造に大いに寄与したこの時代。
その象徴のような一曲でした。ｱﾘｰｻの切実な唄が心に残りますね。
この録音が1968年。彼女はこの後もｲﾝﾃﾞｨﾍﾟﾝﾃﾞﾝﾄ・ﾚｲﾍﾞﾙのｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸで、
意欲的な作品を発表し続けます。ただ売れ行きも含めて結果は順調ではなく、
彼女自身も何度か「ｽﾗﾑﾌﾟ」状態に陥っていたようです。ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸの制作方針
が定まらなかったのが主たる原因。このﾚｲﾍﾞﾙに彼女のような天才が長く在籍
したのも初めてですから、きっと持て余していたのでしょう。
70年に入ってようやくｱﾘｰｻは確固たる自分の道を見出します。それは新し
い時代の黒人意識を先導する考えでした。ｷｲﾜｰﾄﾞは「ﾘｽﾍﾟｸﾄ」。その証明が、
先ほどの『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ』でしょう。そしてｽﾁｭｰﾃﾞｨｵ録音の革新
的作品は『ｽﾋﾟﾘｯﾄ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ』でした。
M06.Oh No Not My Baby(2’55”)Aretha Franklin
-J.Goffin, C.King- Atrantic / Rhino 8122-71525-2
N ｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾋﾟﾘｯﾄ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ』から、これもｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの作品で「ｵｳ、ﾉｳ、
ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ」でした。粒子の粗いﾓﾉｸﾛｰﾑの地味なｼﾞｬｹｯﾄのこの盤は、内
容も賑やかではありません。ただわたしには強烈な印象で今も迫ります。ち
ょうどﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄであの公演を行う直前に出来上がっていて、ここからｱﾘｰｻ
は揺るぎない存在として、世界で認識されるようになりました。
ではそのｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾋﾟﾘｯﾄ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ』、冒頭曲です。
「ﾄﾞﾝﾄ・ﾌﾟﾚｲ・ｻﾞｯﾄ・ｿﾝｸﾞ」。
M07.Don’t Play That Song(3’02”)Aretha Franklin
-B.Nelson,A.Ertegun- Atrantic / Rhino 8122-71525-2
N 「ﾄﾞﾝﾄ・ﾌﾟﾚｲ・ｻﾞｯﾄ・ｿﾝｸﾞ」、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝでした。どなたもご存知の通り、
彼女は著名な牧師C.L.ﾌﾗﾝｸﾘﾝで、ｺﾞｽﾍﾟﾙ教会一家の育ちです。そこで鍛えら
れた歌唱力は抜群でしたが、1961年にｺﾛﾑﾋﾞｱと契約したものの、なかなか良
い作品が生まれず、ﾋｯﾄとも縁遠い存在でした。これは彼女を強引にｺﾛﾑﾋﾞｱへ
引っ張って来たｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞがうまくやれなかったのと、毒にも薬にもならな
い「女性ｼﾞｬｽﾞ的」ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ・ｼﾝｶﾞｰを安易に求めたﾚｲﾍﾞﾙ側の失策です。
その頃の録音はLP時代にも継続的に発売されていましたが、どれを聞いて
も何よりｱﾘｰｻが何をどう歌ったら良いのかわからずにﾏｲｸの前に立たされて
いるような印象は拭えません。それがCD時代になって出た物には純粋なｺﾞｽ
ﾍﾟﾙ期1956年の、おそらくSPから起こした録音が含まれていました。ここ
に彼女が神と交信をする姿が刻まれています。
楽曲はﾄｰﾏｽ・ﾄﾞｰｼﾞｰの名作「ﾌﾟﾚｼｧｽ・ﾛｰﾄﾞ」。1部、2部続けてどうぞ。
M08.Precious Lord pt.I & II(6’23”)Aretha Franklin
-T.Dosey- Soul Jam 600807
M09.Today I Sing The Blues (2’47”)Aretha Franklin
-C.Lewis- Soul Jam 600807
N どうですか、ｱﾘｰｻの祈り。絶対に寝床の中では無理、という事がお分かり
頂けた筈です。続けたのは、それから4年後1960年録音の「ﾄｩﾃﾞｲ・ｱｲ・ｼﾝ
ｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。ｺﾛﾑﾋﾞｱと契約する時に試しに唄ったのも同じ楽曲だと思います。
ただこのﾃｲｸはそのﾃﾞﾓ録音ではなく正式な吹き込みでしょう。
さてｱﾘｰｻが新しい黒人観、女性観、世界観を訴え始める前に、同じような
世界共通の価値を主張していたのが、ﾆｰﾅ・ｼﾓｰﾝです。彼女には持ち前のｷﾂｰｲ
性格もありまして、矛先を緩めないで正に孤軍奮闘していましたが、彼女の
書いた「ﾔﾝｸﾞ、ｷﾞﾌﾃﾄﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ〜若く、才長けて、しかも黒い肌」で、
ようやく多くの人が目を覚ましました。ｱﾘｰｻもｱﾙﾊﾞﾑ表題に用いた位です。さ
ぞかし心を打たれたのでしょう。
ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝとなると、どうしてもいろんな事を話したくなって、ｷﾘがあ
りません。亡くなってしまったことは悲しいですけれど、彼女の素晴らしい
歌声、祈りはこれから何時だって、何時までも聞く事が出来ます。決して忘
れたりは出来ないでしょう。それがﾚｺｰﾄﾞ音楽の最も素晴らしいところです。
これからもｱﾘｰｻはわたしたちのすぐ側にいてくれるから、大丈夫。
She Is Standing By Our Side, And It’s All Right. Amen.
これからも何度も登場するｱﾘｰｻ、今朝はこのくらいにして、ﾆｰﾅ・ｼﾓｰﾝのﾗｲ
ｳﾞから先の「若く、才長けて、しかも黒い肌」をお聞き下さい。唄い始める
前に「今ｱﾒﾘｶには2,200万人ほどの黒人が暮らしてるそうだけど、この歌は、
そうね100万人ぐらいが分かってくれたら、わたしはそれでいいわ」なんて
言ってます。こういうところが、この人は・・・。
M10.黒人賛歌(7’11”)ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝ
-Simone, Irvine- BMGﾌｧﾝﾊｳｽ BVCJ-37236
M11.End Of The Line(2’57”)Nina Simone
-J.Edmondson, C.Medley- Verve 314 543 251-2
N 「ﾔﾝｸﾞ、ｷﾞﾌﾃﾄﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ〜若く、才長けて、しかも黒い肌」、ﾆｰﾅ・ｼﾓ
ｰﾝでした。続けて同じくﾆｰﾅの「ｴﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾗｲﾝ」、同じ題名の一曲が、
ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲの最新作にありますけれども、これは別の歌。ﾆｰﾅ・ｼﾓｰﾝが1965
年に発表しています。どうやら離婚届に署名して別れの手続きが終わった後
の情景のようです。ﾆｰﾅの低く暗い声が演劇の舞台描写をするように響きます。
こういうのは彼女以上の表現者はいませんね。ｱﾘｰｻも敵わないでしょう。
さて、3週間続けてお届けしました音楽聖人ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝの新作『ｻﾞ・ﾛｽﾄ・
ｱﾙﾊﾞﾑ』、わたしは「新譜」という事もあって嬉しく聞いていましたが、先日
東京新聞の夕刊ｺﾗﾑ「大波小波」で「大した出来ではない」という意見を目に
しました。昨今あらゆる発表作品、行為に個人の資格で批判をする事は禁じ
られているかのように皆無です。それがSNSで火がつくと集団暴行に転じ
る・・・そんな折に出会った、評価を超越した偉大なる物故者の遺作への苦
言。大いに勇気ある行動です。このｺﾗﾑ自体は、この作品が他の雑誌で無条件
に持ち上げられている状況にｲﾁｬﾓﾝをつけたかったようで、匿名だったのも残
念です。多分そのうちに無視されたままで古新聞と共に消えて行くでしょう。
この人はおそらく聖人のｵﾑ音を使った天空との会話を熱心に聴き込んでい
て、それらと比較しての所感を以って「大した出来ではない」と言い捨てた
のだと思います。それは分からなくない。何しろここでｺﾙﾄﾚｲﾝはﾌﾂｰの事しか
演ってないんですから。それでもね、あるいはそれだから、わたしはこのﾌﾂｰ
のｼﾞｬｽﾞ演奏を素直に聞けているのだと思うんです。
では『ｻﾞ・ﾛｽﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』から「無題創作曲 11383番」、
ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝ ｿﾌﾟﾗﾉ・ｻｸｽﾌｫﾝ
ﾏｯｺｲ・ﾀｰﾅｰ ﾋﾟｱﾉ
ｼﾞﾐｰ・ｷﾞｬﾘｽﾝ ﾍﾞｲｽ
ｴﾙｳﾞｨﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ ﾄﾞﾗﾑｽﾞ、以上でお送りいたします。
M12.Untittled Original 11383(5’41”)John Coltrane
-J.Coltrane- Impulse! 00602567639251
M13.Air A Danser(4’32”)Penguin Cafe Orchestra
N ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝ「ｱﾝﾀｲﾄﾙﾄﾞ・ｵﾘﾁﾞﾅﾙ 11383」でした。その次にはﾍﾟﾝｷﾞﾝ・ｶﾌｪ・
ｵｰｹｽﾄﾗの「ｴｱ・ｱ・ﾀﾞﾝｻｰ」でした。五月のそよ風のような空気が流れる4分
32秒ですが、敢えて戻り酷暑のこの時期にお届けしました。
これと全くそっくりな楽曲を聞いた事があります。編成、構成、ﾓﾁｰﾌがよ
く似ていた上、何回かﾘﾀﾙﾀﾞﾝﾄﾞに持ち込むところもｸﾘｿﾂでした。それが何だ
ったか今すぐには特定できませんが、多分わたしの持っている盤です。また
探し物かな。
さて、瞬間的に一世を風靡したｻｲﾓﾝ・ｼﾞｪﾌｽﾞのﾍﾟﾝｷﾞﾝ・ｶﾌｪ・ｵｰｹｽﾄﾗです。
1981年、この頃はわたしでさえ、「EG」のﾚｺｰﾄﾞを聞いてました。捉え所の
ないこのLPは、B面に移ると唯一のｶｳﾞｧ曲が収録されていまして、そこで誰
もが安心出来たり、微笑んだりした事でしょう。わたしはｻｲﾓﾝに偉大なるﾕｰﾓ
ｱを感じました。
M14.Walk Don’t Run(3’01”)Penguin Cafe Orchestra
-J.Smith- EG EEGCD 11
N ご存知「急がば回れ」、日本ではｳﾞｪﾝﾁｭｱｽﾞが流行らせ、大いに流行りました。
ｴﾚｷ触った事あってこの曲を弾いてない人はいないんじゃないかな。
これです。
M15.Walk Don’t Run(2’05”)The Ventures
-J.Smith- Starbucks Entertainment / Rhino no number
N ｻﾞ・ｳﾞｪﾝﾁｭｱｽﾞで「急がば回れ」。どんなｴﾚｷ教則本も第一章はこれですね。
ところで、これはｱﾑﾌﾟをﾃｹﾃｹ鳴らすｴﾚｷ・ﾊﾞﾝﾄﾞ用に書かれた楽曲ではなく、
もう少し繊細で小味の効いた旋律の作品だったようです。ｽﾈｱ・ﾄﾞﾗﾑの乱れ打
ちからAm-G-F-Eと下降するﾌﾞﾛｯｸ・ｺｰﾄﾞで荒っぽく特徴付けたのはｳﾞｪﾝﾁｭｱ
ｽﾞです。
ｶﾝﾄﾘｰ・ｷﾞﾀｰの名手、神様ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞがそれ以前にｶｳﾞｧしています。ﾋｯﾄ
にこそならなかったものの評判は良かったようで、ﾍﾞｽﾄ盤にも入っていまし
た。そちらを聞いてみましょう。しりとり遊びのように続いていくﾒﾛﾃﾞｨの妙
がお分かり頂けるはずです。
M16.Walk Don’t Run(2’20”)Chet Atkins
-J.Smith- Budda 7465 99673 2
M17.The Moving Finger(5’39”)Dorothy Asby
-D.Ashby- Dusty Groove America DGA 3002
N C級映画ｻﾝﾄﾗ的なこの音楽は、冒頭と終了部の呪いも含めて、ﾄﾞﾛｼｰ・ｱｼｭﾋﾞ
ｰという黒人女性の「ｻﾞ・ﾑｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾌｨﾝｶﾞｰ」でした。この人はお琴を引く人
で、ｼｶｰｺﾞのﾁｪｽに2枚程ﾌﾙｱﾙﾊﾞﾑを残しています。ｳﾞｧｲﾌﾞやｶﾘﾑﾊﾞも入った全
体の響きは、ﾜｰﾙﾄﾞﾐｭｰｼﾞｯｸ台頭前の、薬物感のないｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ調。どことなく
涼しい。先ほど「C級映画ｻﾝﾄﾗ的」と言いましたけれども低予算の黒人活劇
で、本当に使われてたかも知れません。そんな匂いが充満しています。
ここから連想されたのがﾀﾞﾌﾞ。ひんやりした手触りが共通するのかな。
今朝はﾛﾝﾄﾞﾝはﾌﾞﾘｸｽﾄﾝを本拠地とする、ﾌﾚｯｼｭ・ｴｱ大好きのﾊﾞﾙﾍﾞｲﾄﾞｰｽ人ﾃﾞ
ﾆｽ・ｳﾞｫｰﾍﾞﾙの手になる『ﾘﾝﾄﾝ・ｸｳｪｼ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｲﾝ・ﾀﾞﾌﾞ』から、
「ｼｮｯｷﾝｸﾞ・ﾀﾞﾌﾞ」をどうぞ。
M18.Shocking Dub(4’45”)Linton Kwesi Johnson
-L.K.Johnson, D.Bovell- Nango / Island 162-539 650-2
M19.Fade Out(3’52”)James Bay
-J.Bay, J.Green- republic 0060256743615
後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N ﾃﾞﾆｽ・ｳﾞｫｰﾍﾞﾙの「ｼｮｯｷﾝｸﾞ・ﾀﾞﾌﾞ」の次にはｲｷﾞﾘｽの若手、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾍﾞｲで
「ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄ」でした。ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲの最新作で知って手に入れたｱﾙﾊﾞﾑ『ｲﾚｸﾄ
ﾘｯｸ・ﾗｲﾄ』からです。ｳﾞｫｰｶﾙが歪み気味なのは、これでいいのかなあ。先の
ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝﾝの「ﾌﾟﾚｼｧｽ・ﾛｰﾄﾞ」は明らかに歪んでいましたが、これは当時
の機材、技術では仕方ない事です。2018年の録音でこれはないでしょう。意
図的なのかな。とすれば、大いに疑問です。それにしてもﾌﾟﾘﾝｽの影が濃いで
すね。そう言えば故ﾌﾟﾘﾝｽ・ﾈﾙｽﾝのﾋﾟｱﾉ弾き語りｱﾙﾊﾞﾑが出るらしいです。多
分残された膨大なﾃﾞﾓ録音の中から集めたものなのでしょう。一度は聞いてみ
たいです。
さて、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの死去に因んでこんな生DJｼｮｳにお声がかかりました。
お知らせ致します。
いーぐる連続講演第649回 11月10日（土曜日）今回に限り午後3時より
『追悼アレサ』
先ごろ惜しくも亡くなったソウル界のビッグ・スター、アレサ・フランク
リンを追悼。鈴木啓志、高地明、鷲巣功 R+Bじじい３人揃い踏みで、アレサ
をかけ、語り尽くす！
参加費1600円＋飲食代金
わたしが初めて人前でDJを行った四谷のｼﾞｬｽﾞ喫茶店いーぐるの土曜ｲｳﾞｪﾝ
ﾄです。ここは音響装置が特別ですから、ｱﾘｰｻの新しい魅力が聞き出せるかも
知れません。過去に「ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞの魅力とはこれだったのか」とわたしの
耳から栓が抜けた事件が起こってます。いーぐるのｳｪﾌﾞｻｲﾄにはもう少し詳し
く出演者の略歴なども出ています。これがお恥ずかしい・・・。
来週は夏の本番「すみだ錦糸町河内音頭大盆踊り」です。詳細はﾂｲﾀｰに無
地日野鳥居さんが揚げてくれています。ありがとうございます。今年は鉄砲
光丸会、鳴門会、五月会、河内音頭ご三家の激突。どうなりますやら、わた
しも大いに楽しみです。生まれて初めて加齢を感じた2018年、ﾜﾂｼｲｻｦは体力
が保つのでしょうか。こちらも興味津々。
8月29日、30日、午後5時30分開演です。
場所は錦糸町南口首都高速道路7号線高架下竪川親水公園内特設会場
入退場無料。皆さんどうぞ挙ってお出かけ下さい。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/1e684f567160de4cf0c61bf940988b56de522f36
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、cu45t1s0です。
再確認しております。先週はご迷惑を
おかけいたしました。それにしても符牒を解読するなんて、凄い技。脱帽で
す。
さて、今朝もちょうど時間となりました。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。
そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。
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