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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年10月26日を　　

　始めましょう。今朝は、1971年2月7日のｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ、ﾌｨﾙﾓｰ・ｵｰﾃﾞｨﾄﾘｱﾑへご

　招待いたします。もうお馴染みですね。ｷﾝｸﾞ・ﾋﾟｰﾝｽﾞが演奏をしています。

　　ﾋﾞｰﾄ、ｳｪﾙ、「ﾒﾑﾌｨｽ・ｿｳﾙ・ｽﾃｭｳ」。

M01.Memphis Soul Srew(7’36”)King Curtis

-C.Ousley-  ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCY-2905

N  ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽとｷﾝｸﾞﾋﾟｰﾝｽﾞで「ﾒﾑﾌｨｽ・ｿｳﾙｽﾃｭｳ」、1971年2月7日のｻﾝﾌﾗﾝｼ

　ｽｺ、ﾌｨﾙﾓｱ・ｵｰﾃﾞｨﾄﾘｱﾑの実況盤からお送りしました。有名な『ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽ・

　ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ﾌｨﾙﾓｰ・ｳｪｽﾄ』の1曲目に入っていて、このあと素晴らしい演奏

　が8曲も続くのですが、その後の未発表録音や資料を調べると、3日間行われ

　たこの時の公演の最後の日の最終曲なんですね、この「ｿｳﾙ・ｽﾃｭｳ」のﾃｲｸは。

　曲順やﾂﾅｷﾞが実に巧みで、何の抵抗もなく興奮させられるので、20年以上に

　亘って、わたしはこの曲で始まったと信じていました。編集っていうのは、

　ここまでやれなきゃﾀﾞﾒだなあ、と痛感しましたね。

　　さて今朝この決定的な名演が冒頭に来た訳は、先週ﾅﾏでこのﾊﾟﾛﾃﾞｨに接し

　たからです。まず1/2ｶｯﾌﾟの出汁、ﾍﾞｲｽのｼﾞｪﾘｰ・ｼﾞｪﾓｯﾄは小原礼、1ﾎﾟﾝﾄﾞ

　の背脂ﾄﾞﾗﾑｽﾞのﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨが林立夫、大さじ4杯のﾒﾑﾌｨｽ・ｷﾞﾀｰ、ｺｰﾈﾙ・

　ﾃﾞｭｰﾌﾟﾘｰが鈴木茂、一掴みのｵﾙｶﾞﾝ、ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝがﾀﾞｸﾀ・ｷｮﾝというﾘｽﾞﾑで、

　ﾏﾁﾞｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞ2019と名付けられていました。そうです、小坂忠が今年のﾗｲｳﾞ・

　ﾏﾁﾞｯｸ出演のために組んだ特別編成、と言っても大体この顔触れで演ってます

　けど、ﾚｷﾞｭﾗｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟではないので、一応は今回のための特別編成楽団です

　ね。彼らが10月19日の演奏に臨んで、その冒頭曲に選んだのが、この「ｴﾋﾞ

　ｽ・ｿｳﾙ・ｽﾃｭｳ」でして、そのﾒﾑﾊﾞ紹介をするﾊﾞﾝﾏｽ、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽの代行が、

　ﾋﾟｰﾀｰ・ﾊﾞﾗｶﾝでした。全員がこの「ｿｳﾙ・ｽﾃｭｳ」をずっと朝晩のお祈りのよう

　に聞いてきた訳ではないので、完全ｺﾋﾟｰ演奏ではなく、実演の場ならではの

　ご愛嬌「ﾊﾟﾛﾃﾞｨ」でしたが、さすが歴戦の強者揃い、それなりに楽しめまし

　た。

　 帰りにﾊﾞﾝﾏｽ代行に「あれは反則だよ」と言ったら、「まあまあまあ」と窘め

　られ、「これまでに品川でも、目黒でも演った事あるよ」との事でした。あら

　まあ。

　　このあとに出て来た忠さんの1曲目が「ﾉｯｸ・ｵﾝ・ｳﾄﾞ」、これもｶｰﾃｨｽたち

　がﾌｨﾙﾓｰのこの時に1曲目に持って来たR&Bでしたね。忠さんも病気の心配

　を吹き飛ばす熱唱で、ひと安心でした。今朝の前半は今回のﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸを簡

　単におさらいしておきましょう。

　　まずわたしの印象に強く残った演奏家です。

　　これを聞いて下さい、

　　「ﾌｫｰｸｽ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」。

M02. Folks & People(4’53”) Steinar Raknes  Ola Kvernberg vln.

-S.Raknes-  Reckless Records RR513   hca.  

N  「ﾌｫｰｸｽ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」、ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽでした。ｱｸ-ｽﾃｨｸ・ﾍﾞｲｽを弾きながら

　唄います。この日はたくさんの簡易型効果機器を使っての単独演奏。静寂の

　中で、手応え充分な響きを作り出していました。この日、この前に柏で昼過

　ぎに一仕事してきたそうで到着が遅れましたが、こんな日程でよく集中力が

　散らないなあ、と感心したのも事実です。

　　彼はﾉﾙｳｪｲから来た男で、このｿﾛ形だけでなく、ｽﾓｰﾙ・ｺﾑﾎﾞでも演奏してい

　ます。何と新宿のﾋﾟｯﾄｲﾝでの実況録音盤を出していまして、会場で手に入れ

　る事ができました。そちらからも聞いて下さい。

　　ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽ・ｸｦｰﾃｯﾄという名義になっています。2011年12月の録音です。

　　「ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｿﾝｸｸﾞ」。

M03.Morning Song(4’53”)Steinar Raknes Quartet 

-S.Raknes-  Reckless Records RR504

N  ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽ・ｸｦｰﾃｯﾄで「ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｿﾝｸｸﾞ」でした。さて、ｱｸｰｽﾃｨｸ・ﾍﾞｲｽの

　単独演奏と言いますと、多分に技術的な要素が大きい構成を想像しますが、

　彼の場合はそうではありません。大きな体でﾍﾞｲｽを完璧に操るのは当然です

　が、同時に唄われる歌がいいのですよ。低い魅力的な声で語りかけるように

　唄います。その日はﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝの「ﾏｷﾞｰの牧場で働くのはもうｺﾘｺﾞﾘだ」を

　披露していたので、「おや」と思ったのですが、ｱﾙﾊﾞﾑには面白いｶｳﾞｧが他に

　もありました。「みんなが知っている良い曲を上手に」というｼﾞｬｽﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ

　によくある手合いではないですね。固有の知性とﾕｰﾓｱが感じられる、「ﾌｫｰｸ・

　ｿﾝｸﾞ」に近い空気を感じます。

　　では昨年発表されたｿﾛ名義のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾁｪｲｼﾝｸﾞ・ｻﾞ・ﾘｰﾙ・ｼﾝｸﾞｽﾞ』から、

　　自作曲です。「ｱﾝﾀﾞｰ・ｻﾞ・ﾍﾟｲﾙ・ﾑｰﾝﾗｲﾄ」、ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽです。

M04.Under The Pale Moonlghit(5’03”)Steinar Raknes     

-S.Raknes-  Reckless Records RR513

M05.ﾗ・ｱﾝﾀﾞﾘｴｶﾞ(4’02”)ﾌﾛｰﾙ・ﾃﾞｨ・ﾄﾛｱﾁｪ feat. ﾗｽ・ﾐｶﾞｽ

-A.C.Alarcon,J.Acosta-  ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5235

N  禁欲的なｱｸｰｽﾃｨｸ・ﾍﾞｲｽ奏者ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽの「ｱﾝﾀﾞｰ・ｻﾞ・ﾍﾟｲﾙ・ﾑｰﾝﾗｲﾄ」に

　続けましてはｽﾍﾟｲﾝ語の女声ｳﾞｫｰｶﾙ、ﾌﾛｰﾙ・ﾃﾞｨ・ﾄﾛｱﾁｪの「ﾗ・ｱﾝﾀﾞﾘｴｶﾞ」で

　す。これにはﾗｽ・ﾐｶﾞｽという女性が助演していました。彼女たちはﾒｷｼｺ音楽

　を演奏する5人組。ﾍﾞｲｽのような大型の低音弦楽器、そしてｷﾞﾀｰに近い、な

　んて言ったけかな、ｳﾞｨｵﾗみたいな名前だったかな、比較的小型の6弦楽器、

　それとｳﾞｧｲｵﾘﾝ、ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄが2本、合計5人編成で全員がｳﾞｫｰｶﾙを取ります。

　　ﾊﾟﾂﾗが2本でﾏﾘｱｯﾁと称していますが、音楽性は広くて、構成も楽しさ溢れ

　るものでした。今の5人が正式ﾒﾑﾊﾞなのでしょうか。ｱﾙﾊﾞﾑには3人しか写っ

　ていませんでしたがね。当たり前でしょうが、とにかくみんな上手です。電

　気楽器はないのに、その上手さで迫力は充分、加えてﾒｷｼｺ情緒がありますか

　ら、ﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸでも会場から拍手喝采でした。終わってからの即売ｻｲﾝ会も

　長蛇の列、遅れて並んだわたしは一番最後でした。

　　ここまでの最高傑作と呼ばれる最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｲﾝﾃﾞｽﾄﾙｸﾃｨﾌﾞﾚ』は、確かによ

　く出来ています。これは今の5人で作ったようで、当日の感じと重なる響き

　ですね。冒頭曲「ﾗ・ｱﾝﾀﾞﾘｴｶﾞ」に続いては、珍しいこんなｶｳﾞｧをどうぞ。

　　ｲｳﾞｫﾝﾇ・ｴﾘﾏﾝが『ｻﾀﾃﾞｲ・ﾅｲﾄ・ﾌｨｰｳﾞｧｰ』でﾋｯﾄさせました。ｽﾍﾟｲﾝ語で唄わ

　れる「ｲﾌ・ｱｲ・ｷｬﾝﾄ・ﾊｳﾞ・ﾕｰ」、「ｼ・ﾉ・ｴﾚｽ・ﾄｩ」です。

M06ｼ・ﾉ・ｴﾚｽ・ﾄｩ(3’15”)ﾌﾛｰﾙ・ﾃﾞｨ・ﾄﾛｱﾁｪ  

-B.Gibb, M.Gibb, R.Gibb-  ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5235

M07.Besame Mucho pt.I(2’19”)The Coasters

-C. Velasquez, S.Skylar-   Rhino / Atlantic  R2 71090

N  ﾌﾛｰﾙ・ﾃﾞｨ・ﾄﾛｱﾁｪが唄ったｽﾍﾟｲﾝ語の「ｲﾌ・ｱｲ・ｷｬﾝﾄ・ﾊｳﾞ・ﾕｰ ~ ｼ・ﾉ・ｴﾚ

　ｽ・ﾄｩ」」に続きましてはｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞの「ﾍﾞｻﾒ・ﾑｰﾁｮ」でした。実はこのﾌﾛｰﾙ・

　ﾃﾞｨ・ﾄﾛｱﾁｪのｼｮｳの中でこのﾒｷｼｺ歌謡の代表曲が披露されました。他にｶﾞｰｼｭｳ

　ｨﾝの「ｻﾏﾀｲﾑ」が聞かれたりするところから、彼女たちは相当にいろんな場所

　で仕事をしているな、と感じた次第です。

M08.What A Difference A Day Makes(2’37”)The Axidentals

-M.Grever-  Not Now Music  NOT3CD308

N  「恋は異なもの」、これもﾒｷｼｺの歌ですね。ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝがｼﾞｬｽﾞR&Bで有

　名にしました。今のﾃﾞｨ・ｱｸｼﾃﾞﾝﾀﾙｽﾞというｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。途中からﾋﾞ

　ｯｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ・ｱﾚﾝﾁﾞになるところがｷｬﾊﾞﾚｰ的でした。

　　これは3枚組の『ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｺｰﾗｽ・・・ｻﾑﾀｲﾑｽﾞ・ｽｷｬｯﾄ』という編

　集盤からです。ﾀﾜｰ・ﾚｺｰｽﾞが古い音楽専門のｺﾑﾋﾟ屋「ﾉｯﾄ・ﾅｳ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」と

　組んだ共同企画です。ｼﾞｬｽﾞ・ｺｰﾗｽの黄金期50年代の美しいｳﾞｫｰｶﾙ・ﾊｰﾓﾆｰが

　全部で60曲入ったお得盤です。お行儀が良い白人のｸﾞﾙｰﾌﾟばかりですが、そ

　れほど嫌味もなく、楽しめました。

　　次は1938年の映画音楽で「ｼﾞｰﾊﾟｰｽﾞ、ｸﾘｰﾊﾟｰｽﾞ」、ﾊｲ・ﾛｰｽﾞです。

M09.Jeepers Creepers(2’03”)The Hi-Lo’s

-J.Mercer, H.Warren-  Not Now Music NOT3CD308  

N  「ｼﾞｰﾊﾟｰｽﾞ、ｸﾘｰﾊﾟｰｽﾞ」、ﾊｲ・ﾛｰｽﾞ55年の録音でした。男性4人組のﾊｲ・

　ﾛｰｽﾞ、わたしは武道館で聞いた事があります。全盛期をとおに過ぎた1970年

　代後期、確かﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの前座じゃなかったかな。ﾏｲｸ1本で、4人が歌いま

　す。絶妙のﾊﾞﾗﾝｽでｽｳｨﾝｸﾞ感に溢れたﾊｰﾓﾆｰ、「前座だし」と軽くｻﾗﾘと流しち

　ゃうところも含めて「流石だなあ」と口ｱﾝｸﾞﾘ、感動的でした。

　　この『ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｺｰﾗｽ・・・ｻﾑﾀｲﾑｽﾞ・ｽｷｬｯﾄ』は、先ほども言いま

　したように白人のｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ集ですが、おそらくこの中でたったひとり

　の黒人が、ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽです。ﾗﾑﾊﾞｰﾄ、ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽ、ｱﾝﾄﾞ・ﾛｽのﾒﾑﾊﾞとして、

　参加して、発声、節回しで異彩を放っています。

　　では聞きましょう、「ｼｮｰﾃｨ・ﾁﾞｮｰﾁﾞ」、1958年の吹き込みです。

M10.Shorty George(3’08”)Lambert Hendricks And Ross 

-J.Kern, J.Mercer-  Not Now Music  NOT3CD308 

N  ﾗﾑﾊﾞｰﾄ、ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽ、ｱﾝﾄﾞ・ﾛｽで「ｼｮｰﾃｨ・ﾁﾞｮｰﾁﾞ」でした。

　　さて、ｼﾞｬｽﾞのｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟと言いますと、やはりﾌｫｰ・ﾌﾚｯｼｭﾒﾝです。ﾏﾝ

　ﾊﾀﾝ・ﾄﾗﾝｽﾌｧｰのｱﾙﾊﾞﾑ『ｳﾞｫｰｶﾘｰｽﾞ』のﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ・ｳﾞｨﾃﾞｨｵで、彼等がｹﾞｽﾄとし

　て登場する場面があります。「紳士淑女諸君、ﾌｫｰ・ﾌﾚｯｼｭﾒﾝだよ」と紹介され

　て、ﾏﾝﾄﾗが興奮して驚くのです。当然演出なんでしょうが、ここだけで彼等

　の偉大さが伝わってきます。この『ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｺｰﾗｽ・・・ｻﾑﾀｲﾑｽﾞ・

　ｽｷｬｯﾄ』には、当然ﾌｫｰ・ﾌﾚｯｼｭﾒﾝが何曲も入っています。

　　今朝は55年録音のｵﾘｼﾞﾅﾙ曲、「ｳｨﾙ・ﾋﾞ・ﾄｩｹﾞｻﾞ・ｱｹﾞｲﾝ」をどうぞ。

M11.We’ll Be Together Again(3’08”)The Four Freshmen 

-C.Fischer, F.Laine –  Not Now Music  NOT3CD308

N  ﾌｫｰ・ﾌﾚｯｼｭﾒﾝで「ｳｨﾙ・ﾋﾞ・ﾄｩｹﾞｻﾞ・ｱｹﾞｲﾝ」でした。さてこの3枚組には、

　珍しいｸﾞﾙｰﾌﾟも入っています。わたしも初めて出会ったｻﾞ・ﾀﾞﾌﾞﾙ・ｼｸｽ・ｵｳﾞ・

　ﾊﾟﾘｽ、そこそこに知られているらしいです。当初は「ﾌﾗﾝｽに 12気筒の車あっ

　たかな」なんて考えてしまいましたが、 12人ではなく、男4 人、女2人の

　6人編成。それぞれが2種類の声を出すのでしょうか。

　　ではｻﾞ・ﾀﾞﾌﾞﾙ・ｼｸｽ・ｵｳﾞ・ﾊﾟﾘｽです。やはりおﾌﾗﾝｽですから、多少手触り

　が違います。そこが面白いところでしょう。

　　「ﾎﾞﾙﾋﾟﾘｼﾃｨ」、こちらは1962年の録音ですね。

M12.Bolplicity(2’58”)The Double Six Of Paris

-unknown-  Not Now Music  NOT3CD308    

N  「ﾎﾞﾙﾋﾟﾘｼﾃｨ」、ｻﾞ・ﾀﾞﾌﾞﾙ・ｼｸｽ・ｵｳﾞ・ﾊﾟﾘｽでした。

　　さて3枚組『ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｺｰﾗｽ・・・ｻﾑﾀｲﾑｽﾞ・ｽｷｬｯﾄ』、今朝は表題

　にもなっている「ｽｷｬｯﾄ」が少ししかなかったですね。探しておきます。最後

　のｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟは、この夏にもﾘｸｴｽﾄをいただいた、これです。

　　「ﾄﾞﾘｰﾑ」、ﾊﾟｲﾄﾞ・ﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ。

M13.Dream(2’47”)The Pied Pipers 

-J.Mercer-  Not Now Music  NOT3CD308   

N  さて、今年に入って、口癖のように「新譜が少ない」とこぼしています。

　多分ね、実際には形になっていなくても、ﾌｧｲﾙでは「新譜」が出ているので

　しょう。それをｹｰﾀｲに落としてｲﾔﾌｫｰﾝで聞いて、飽きたら消去する、そうい

　うのが今日的な音楽との付き合い方なんでしょうか。ただﾌｧｲﾙでは、制作者

　の都合で勝手に、知らない間に、更新されてｵﾘﾁﾞﾅﾙがどれなのかわからなく

　なってしまう事もあります。

　　油絵などでは筆を置く時がとても重要だ、と言われます。「ここで完成だ」

　と決める瞬間ですね。ﾏﾙﾁﾄﾗｯｸ、ましてﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ方式の録音ですと、どんな事　　

　でもどこまでもやれます。ですから「これはここで出来上がり」と終わらせ

　る判断が大切です。そして、それを元に戻せない状態でまとめて、公表する、

　芸術には今この勇気が必要です。潔くね。

　　そんな事を考えていたら、知らぬ間にｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞが新しい盤を発売

　していました。これまでと同じように一聴して「あ、ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝだ」、と分か

　るいつもの音が聞こえます。

　　今朝はこれ、「ﾐｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾎﾞｰｲｽﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」。

M14.Me And The Boys In The Band(4’41”)Zac Brown Band

-Z.Brown-  Zac BrownCollective / BMG  538477552

M15. Foggy Mountain Breakdown(2’41”)

Lester Flatt, Earl Scruggs And The Foggy Mountain Boys    

-E.Scruggs-  Legacy / SONY  19075960422

N  突然のﾌﾞﾙｰｸﾞﾗｽ古典曲「ﾌｫｷﾞｰ・ﾏｳﾝﾃﾝ・ﾌﾞﾚｲｸ・ﾀﾞｳﾝ」です。これはｹﾝ・ﾊﾞ

　ｰﾝｽﾞの撮った「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」という映画のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤からです。これが

　2019年発表ですから映画も今年の作品だろうと思われますが、全く知りませ

　んでした。全体が8つの章に分かれていて、おそらくはこの音楽を歴史的に

　綴ったものでしょう。副題に「ｱ・ｽﾄｰﾘｰ・ｵｳﾞ・ｱﾒﾘｶ、ﾜﾝ・ｿﾝｸﾞ・ｱｯﾄ・ｱ・ﾀｲ

　ﾑ」とあります。付録の冊子には有名な写真が散りばめられていて、非常に

　魅力的です。おそらくは日本公開されないでしょうが、観たいですね。

M16.I’m So Lonsome I Could Cry(2’44”)

Hank Williams with his Driffting Cowboys 

-H.Williams-  Legacy / SONY  19075960422

M17.Girl From The North Country(3’41”)Bob Dylan with Johnny Cash   

-B.Dylan-  Legacy / SONY  19075960422                                           

N  「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」だったら、絶対出てこなきゃおかしいﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの

　「泣きたいほどの淋しさだ」、そしてﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝとｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭの「北国の

　少女」でした。こういう70年代以降のｶﾝﾄﾘｰ音楽界がどう描かれているかも、

　大いにきになるところです。早く観たいなあ。

　　70年代以降と言いますと、ﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝたちの活躍も見落とせません。やは

　りこのｻﾝﾄﾗ盤にも収録されていました。73年の作品です。

　　「ｼﾞｮｰﾘｰﾝ」。

M18.Jolene(2’42”)Dolly Parton     

-D.Parton-  Legacy / SONY  19075960422

M19.Jolene(3’21”)Dolly Parton    

-D.Parton-   RCA / Sony 1907589082

N  「ｼﾞｮｰﾘｰﾝ」のｵﾘﾁﾞﾅﾙ、そして先週「ﾄｩｰ・ﾄﾞｱｰｽﾞ」を聞いて貰ったｱﾙﾊﾞﾑ『ﾀﾞ

　ﾑﾌﾟﾘﾝ』に収められていた、その新しい弦編曲版を続けて聞いて頂きました。

　先週も少し触れていましたが、こんな形で紹介出来るとは考えていませんで

　した。

　　さて、映画「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」付録冊子では第六章がこの歌で始まる事に

　なっています。何度も言いますが、「早く観たい」。

M20.Stand By Your Man(2’39”)Tammy Wynette

-B.Sherrill, T.Wynette-   Legacy / SONY  19075960422

M21.I Can’t Stop Loving You(4’14”)Ray Charles

-D.Gibson-  Legacy / SONY  19075960422

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  映画「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻﾝﾄﾗ盤からﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄで「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖｰ・ﾏﾝ」、

　そしてﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞで「愛さずにはいられない」でした。これが入ってるのも

　いいですね。ｻﾝﾄﾗは合格よ。

　　さて今年背負い込んだ大仕事も、なんとかｶﾀがつきそうです。正直言って　

　疲れ気味。後日談は発表の折にでも、またお話ししましょう。

　　あ、ﾁｭｰｵｰｴﾌｴﾑの生放送、また延期になりました。年越しです。これは私の

　方から提案しました。お年玉になります。また澤田修から詳しいお知らせが

　あるでしょう。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/0e1bbe78be660fb386cc78865b40c0e4dd031d41

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、nr3t7005です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年10月19日を　　

　始めましょう。先週の台風の被害が次々に拡大した形で露わになっています。

　皆さんは、大丈夫でしょうか。川崎に住んでいるはずのﾊｷﾞﾘｬｳさん、問題な

　いですか。心配です。わたしは雨漏り対策に追われて一晩過ごしました。結

　構大変でしたよ。でも大丈夫です。それよりｷｮｰﾌの締め切りに追われてまし

　た。

　　さあ今日、明日はﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸですね。わたしも出掛ける予定です。会場で

　お会いできますでしょうか。声かけて下さいね。　お天気はどうかなあ。

　　好天を祈って、静かに聞いて下さい。

　　ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄです。

　　「朝日のように爽やかに」。

M01.Softly As In A Morning Sunrise(6’25”)Modern Jazz Quartet

-S.Ramberg, O.Hammerstein-  Atlamtic 81976-2

N  ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄで「朝日のように爽やかに」、彼らの解散ｺﾝｻｰﾄ実況録

　音盤からお送りしました。精緻なｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ、そして演奏を身上としたMJQ、

　この最後の音楽会は、演じる方も、聞く方も、とてもお行儀がよろしい。拍

　手の質も違うように聞こえます。黒人音楽という言葉から連想される荒っぽ

　さは皆無。4人が息を詰めて一音たりとも無神経には鳴らしていません。ただ

　窮屈さは、ないですね。そこが不思議な気持ち良さにつながっているのでし

　ょう。

　　もっとも、こんな茶目っ気のある演奏も忘れていません。

　　ﾐﾙﾄ「ﾊﾞｸﾞｽﾞ」ｼﾞｬｸｽﾝのｵﾘﾁﾞﾅﾙ作品です、「ﾘｼﾞｪﾝﾀﾞﾘ・ﾌﾟﾛﾌｧｲﾙ」。

M02.The Legendary Profile(4’30”) Modern Jazz Quartet

-M.Jackson-  Atlamtic 81976-2

M03.Two Doors Down(4’06”)Dolly Parton With Macy Gray & DORTHY

-D.Parton-  Sony / RCA  19075899082

N  元気な唄声は、ﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝとﾒｲｼｰ・ｸﾞﾚｲ、そしてﾄﾞﾛｼｰというﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙ

　ｽﾞのﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞです。これは前にも聞いて貰ったかな。「ﾀﾞﾑﾌﾟﾘﾝ」という映画

　のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸからでした。音楽はﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝがｲｸｾﾞｸﾃｨｳﾞ・ﾌﾟﾛﾃﾞｭサーとな

　って制作。今のﾒｲｼｰやﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞなど大勢の唄い手と共演しています。

　ｼﾞｬｹｯﾄが黒一色で地味ですが、内容は強力。ﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝはここへ来て、非常

　にしっかりした視点を持って音楽に取り組んでいるのが感じられる 1枚です。

　最後にはﾋｯﾄ曲「ｼﾞｮﾘｰﾝ」を弦編成だけで唄っていて、この仕上がりにも唄を

　疎かにしない姿勢がはっきりと見えました。

M04.The Old Story(5’25”)ｵﾗ・ｵﾅﾌﾞﾙｰ

-unknown-  BSMF  5081

N  こちらはﾅｲｼﾞｪﾘｱ人の両親を持って、ﾛﾝﾄﾞﾝで活動するｵﾗ・ｵﾅﾌﾞﾙｰという唄い

　手です。お聞きのように、既に貫禄も感じさせるｳﾞｪﾃﾗﾝです。今のﾗﾃﾝ調にｱﾚ

　ﾝﾁﾞされた「ﾃﾞｨ・ｵｰﾙﾄﾞ・ｽﾄｰﾘｰ」はなかなかに面白い構成でした。唄が上手

　いのが分かります。現在はこういう唄い手が住み難い世の中になりつつある

　ような気がするので、ﾛﾝﾄﾞﾝのどういう場所でどういう編成でどういう歌を唄

　っているのか、興味がありますね。

　　さて、次はこの人です、ﾌﾞﾘﾝｷｰ。

M05.For Once In My Life(2’48”)ﾌﾞﾘﾝｷｰ 

-R.Miller, O. Murden-  BSMF  7592

N  先ずは聴いて頂きました「ﾌｫｰ・ﾜﾝｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾗｲﾌ」、ﾌﾞﾘﾝｷｰです。この人

　1968年から73年の間ﾓｰﾀｳﾝにたくさん吹き込んでいましたが、なぜかその殆

　どが発売には至らず、「幻」の唄い手とも呼ばれていました。お聞きのように

　文句なしの唄です。ｺﾞｽﾍﾟﾙの出身で、結局はそちらの世界に戻って行きます

　が、ﾓｰﾀｳﾝに未発表の沢山の素晴らしい録音がある、と噂されていました。そ

　れが今回一挙に46曲も公開され、真の姿が確認出来る事になりました。

　　68年から73年のﾓｰﾀｳﾝと言えば、このﾃﾞﾄﾛｲﾄのﾚｲﾍﾞﾙが北米全土へ羽ばた

　いた時期です。ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ全体も世界を揺さぶるほどに力を付けていまし

　た。次はそんなﾓｰﾀｳﾝらしさが感じられる1曲です。

　　「ｲｽﾞ・ゼア・ｱ・ﾌﾟﾚｲｽ」。

M06.Is There A Place(In His Heart For Me)(4’00”)ﾌﾞﾘﾝｷｰ

-unknown-  BSMF  7592

N  「ｲｽﾞ・ゼア・ｱ・ﾌﾟﾚｲｽ」、幻のﾌﾞﾘﾝｷｰでした。少々南部的な味わいも感じさ

　せてくれました。いいですね、実に。

　　そして、こんなご機嫌なｶｳﾞｧ・ﾌﾞﾙｰｽﾞが入っていました。

　　ﾓｰﾀｳﾝを一躍有名にした、ﾊﾞﾚｯﾄ・ｽﾄﾛﾝｸﾞのﾋｯﾄ曲「ﾏﾆ」。

M07.Money(3’17”)ﾌﾞﾘﾝｷｰ

-B.Strong, B.Gordy jr.-  BSMF  7592

N  「ﾏﾆ」でした。ｱﾚﾝﾁﾞが良かったですね。今朝はｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ、ｿｳﾙ、そしてﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞと、彼女の三つの側面を聞いて貰いました。このﾌﾞﾘﾝｷｰのﾓｰﾀｳﾝ・ｱﾝｿﾛｼﾞｰ

　は2枚組で、他にも面白いﾄﾗｯｸが盛り沢山です。じっくり聞いてまたご紹介

　しましょう。

　　次もｱｯと驚く歴史的録音、なんと1969年のｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧ

　ﾙの実況です。ﾖｰﾛｯﾊﾟで再発見されて評価を受けていたﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽を、ｱﾒﾘｶの

　大学生たちが「俺たちだって知ってるぜ」とばかりに開催したﾌﾞﾙｰｽﾞ祭りで

　す。あのﾏｼﾞｯｸ・ｻﾑの出演した部分は既に紹介されていましたが、今回はほぼ

　参加者全員の録音が発表されました。音は良くありません。かなり酷いです

　けど、伝わってくるものは非常に熱い。こちらも2枚組です。

　　今朝はそこから2曲お届けします。両方とも有名な曲ですね。

　　若き日のB.B.ｷﾝｸﾞで「絶望の人生」、

　　そしてﾐｼｼｯﾋﾟ・ﾌﾚｯﾄﾞ・ﾏｸﾀﾞｳｪﾙです、「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」。

M08.I’ve Got A Mind To Give Up Living(5’52”)B.B.King

-trd.- BSMF 7594

M09.John Herny(4’41”)Mississippi Fred McDowell

-trd.- BSMF 7594

N  1969年のｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙの実況録音で、B.B.ｷﾝｸﾞ「絶望の

　人生」、そしてﾐｼｼｯﾋﾟ・ﾌﾚｯﾄﾞ・ﾏｸﾀﾞｳｪﾙの「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」でした。

　　さて、今年に入って新譜が少ない、面白いものが出ていない、という状況　

　は半ばﾎﾞﾔｷのようにわたしの口から出ます。多分ね、もうCDはじきになく

　なってしまうでしょう。これは避けられない、時代による淘汰です。みんな　

　電話で音楽聞いてんだってね、今は。先日新しくなったﾊﾞｰにｵｰﾃﾞｨｵ機器を紹

　介しました。それはそれで良かったのですが、普段はお客の持ってるｽﾏﾌｫで

　音楽を流す、と聞いて唖然としました。わたしの生きているうちに完全にな

　くなってしまうのは、絶対でしょう。しかもこの国は例外的にまだﾊﾟｯｹｲﾁﾞ・

　ﾐｰﾃﾞｨｱとしてCDが市場を持っているそうですから、他の国の状況は推して

　知るべきです。ｷｯｽのﾎﾟｽﾀｰを部屋に貼っている訳ではありませんが、世も末　

　ですね。

　　ﾎﾞﾔｷはこの位にしまして、意外な再会をご紹介しましょう。まず、この歌

　を聞いて下さい。

M10.What’s Wrong With Groovin’(2’50”)Letta Mbulu

-Masakela-  Jazzman Jmancd 004

N  多分誰も分からないんじゃないかな。南ｱﾌﾘｶ出身の女性歌手、ﾚｯﾀ・ﾑﾌﾞｰﾙ

　です。ｱﾚｸｽ・ﾍｲﾘｰのﾃﾚﾋﾞ映画「ﾙｰﾂ」で主題歌を唄って注目を浴びました。そ

　の後A&Mから2枚ほどｱﾙﾊﾞﾑを発表していました。両方とも頗る良好でした。

　それ以前のｱﾌﾘｶの唄い手と言えばﾐﾘｱﾑ・ﾏｹｰﾊﾞしか知らなかったわたしですが、

　包容力に溢れた豊かな声量には癒されました。その彼女にまた出会うとは・・・。

　　これは「ｼﾞｬｽﾞﾏﾝ」という独立ﾚｲﾍﾞﾙのｺﾑﾋﾟCDで見つけたものです。同じ

　ような名前のﾚｲﾍﾞﾙがいくつかありまして、いつ頃どこを本拠にしていたのか

　が現時点では釈然としませんが、音の感じ、楽器編成などから、70年代後期、

　から80年代前期に北米のどこかで制作活動を続けていたのではないでしょう

　か。このﾚｯﾀの歌が「ﾙｰﾂ」の前か後かもはっきりしません。ただ、「ｼﾞｬｽﾞﾏﾝ」

　というﾚｲﾍﾞﾙから、今の「ﾜｯﾂ・ﾛﾝｸﾞ・ｳｨｽﾞ・ｸﾞﾙｰｳﾞｨﾝ」というｼﾝｸﾞﾙ盤を出し

　ていたのは事実です。

　　もうひとり、懐かしい名前ですね、ﾌﾚﾃﾞｨ・ｺｰﾙ。確かﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙの

　お兄さんじゃなかったかな。男性化粧品ﾏﾝﾀﾞﾑのｺﾏｰｼｬﾙ・ｿﾝｸﾞを唄っていたの

　も彼だった筈です。

　　ではﾌﾚﾃﾞｨ・ｺｰﾙで「ﾌﾞﾗｻﾞｰ、ｳｪｱ・ｱｰ・ﾕｰ」、多分電気ﾋﾟｱﾉも彼が弾いてい

　るのでしょう。

M11.Brother Where Are You(4’48”)Freddie Cole     

-Brown- Jazzman Jmancd 004

N  「ﾌﾞﾗｻﾞｰ、ｳｪｱ・ｱｰ・ﾕｰ」、ﾌﾚﾃﾞｨ・ｺｰﾙでした。この『ﾜｯﾂ・ﾛﾝｸﾞ・ｳｨｽﾞ・ｸﾞ

　ﾙｰｳﾞｨﾝ』は12曲入ったｺﾑﾋﾟ盤。きっとﾓｰﾀｳﾝやｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸのようなﾚｲﾍﾞﾙを目指

　していたのでしょう。ｼﾝｸﾞﾙ盤だけで、ｱﾙﾊﾞﾑは出せな今ままに活動停止とな

　ったのではないでしょうか。R&Bﾋｯﾄ狙い、そしてｼﾞｬｽﾞ的なｲﾝｽﾄ、そしてﾗﾃ

　ﾝまで割と幅広く制作しています。

　　では「ｼﾞｬｽﾞﾏﾝ・ﾚｺｰﾄﾞ」のｼﾝｸﾞﾙ盤集から、このﾚｲﾍﾞﾙの性格を如実に伝え

　るﾀﾞﾝｽ曲、「ﾔｰ、ﾔｰ」。ﾌﾗﾝｸ・ﾓﾄｩﾘｰです。なかなかｶｯｺ良いです。

M12.Ya Ya(3’53”)Frank Motley  

-Motley-  Jazzman Jmancd 004

M13.誰もいない海(2’50”)ﾄﾜ・ｴ・ﾓｱ

-Y.Yamaguchi, N.Haitoh-  ﾋﾞｸﾀｰ VICL-41311

N  先週の「ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ事件」、意外な反応でしたね。これは面白かった。ｲﾘ

　ﾔがｲﾘﾔ・ｸﾘｱｷﾝを好きでそう名乗った、という新事実も有難かった。ｲﾘﾔ・ｸﾘ

　ｱｷﾝというのは「ｱﾝｸﾙから来た男」ﾅﾎﾟﾚｵﾝ・ｿﾛの相棒で、ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾏｯｶﾗﾑが

　演じていました。小柄で銀髪、魅力ありましたね。彼にはｸﾗｼｯｸ音楽の素養も

　あって、棒を振った、指揮をしたﾚｺｰﾄﾞを出していた筈です。11歳のわたしの

　部屋には、そのﾎﾟｽﾀｰが貼ってありました。おそらくその存在すら、もう誰も

　知らないでしょうがね。

　　修がそのｲﾘﾔを好きだったｲﾘﾔがいたｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂを知らないなら、もっと

　いっぱい知りそうもないｸﾞﾙｰﾌﾟを・・・なんて考えたのですが、この時代の

　ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞのﾚｺｰﾄﾞをほとんど持っていないという事に気付きまして、修いじめ

　は遂行できませんでした。

　　わたしの場合、こういった領域を考えると、それ以前のﾗｼﾞｵで耳にしてい

　たﾋｯﾄ曲になってしまうのですね。その昔、生で「ｱｻｰ」をやっていた頃に、

　ﾘｸｴｽﾄ対策で笹塚の図書館から借りて来てたCDを焼いて持ってまして、それ

　を出してみました。その中に、今の「誰もいない海」が入っていました。「今

　はもう秋・・・」です。

　　これらは『ﾌｫｰｸ歌年鑑』というｺﾑﾋﾟ連作で、わたしの手元には1969、70、

　71年の3枚がありました。中学校3年から高校二年生ですね。ｸﾞﾙｰﾌﾟ・ｻｳﾝｽﾞ

　の嵐が去って、さあどうしよう、という頃です。情報源はﾗｼﾞｵです。その頃

　聞いていて、まだ覚えている歌がいくつかありました。修は当然知りません

　でしょ。

　　次はこれです。70年盤から本田路津子で、

　　「秋でもないのに」。

M14.秋でもないのに(3’13”)本田路津子

-A.Hosono, N.Ehado-  ﾋﾞｸﾀｰ VICL-41311

N  「桜美林大学」という基督教学校の存在を日本中に知らしめたのが、本田路　

　津子です。「そういう大学があんのか」と、新鮮でしたね。町田市にあるのも、

　「ﾙﾂｺ」っていう名前も良かったな。ちなみに京都産業大学を有名にしたのは、

　あのねのねです。

　　それはともかく、本田路津子で「秋でもないのに」でした。これは実はあ

　んまり聞いていませんでした。今回初めて通して聞いたんじゃないかな。ち

　ょっと変わった成り立ちで、よくﾋｯﾄしたな、というのが実感です。やっぱ「桜

　美林大学」のﾁｶﾗでしょうか。

M15.ﾏﾘｴ(3’12”)ﾌﾞﾚｯﾄﾞ&ﾊﾞﾀｰ

-Y.&F. Iwasawa-  ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-41311

N  今朝のﾜﾙﾂは、「白い恋人たち」からの連想で編曲されたような、ﾌﾞﾚｯﾄﾞ&ﾊﾞ

　ﾀｰの「ﾏﾘｴ」でした。これも『ﾌｫｰｸ歌年鑑』の70年盤からです。わたしはそ

　の昔、ﾗｼﾞｵからｶｾｯﾄに録音して聞いていました。慌てたので、前後のﾅﾚｲｼｮﾝ

　も一緒に入ってしまって、毎回それも聞いていた記憶があります。泉朱子ち

　ゃんだったかな。

　　ﾌﾞﾚｯﾄﾞ&ﾊﾞﾀｰには注目していましたね。ﾀｲｶﾞｰｽﾞを抜けた岸部ｼﾛｰが加わった

　り、ｼﾝｾｻｲｻﾞｰを使い出したｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰと一緒に録音したりしてたはずで

　す。お金持ちで遊んでる感じが嫌味なく漂うふたりでした。そして・・・、

M16.さすらい人の子守唄(3’16”)はしだのりひことｼｭｰﾍﾞﾙﾂ 

-O.Kitayama, N.Hashida-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCA-71110

N  「さすらい人の子守唄」、はしだのりひことｼｭｰﾍﾞﾙﾂです。これは69年の盤

  に入ってました。ﾃﾞﾋﾞｭｰ曲の「風」が大ﾋｯﾄした次の1枚だった筈です。「今

　度のは、よく考えて作ったから、絶対にﾋｯﾄする」なんて事を作者のはしだの

　りひこが言ってたのを平凡ﾊﾟﾝﾁで読みましたが、「風」ほど当たらなかったな。

　　そして次、これがﾚｺｰﾄﾞになってるのは今日まで知らなかったのです。

　　ｷｬｯｽﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｹﾞｲﾂというｸﾞﾙｰﾌﾟの「おはなし」。

M17.おはなし(2’39”)ｷｬｯｽﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｹﾞｲﾂ

-M.Tamura-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-71110

N  ｷｬｯｿｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｹﾞｲﾂで「おはなし」でした。これはね、子供の頃に顔を出し

　ていたﾌｫｰｸ・ｿﾝｸﾞの集まりでよく聞かされた歌です。PPM愛好家たちの伝承

　歌だとばかり思っていて、ちゃんとした吹き込みがあるのは知りませんでし

　た。しかも町田義人がｷｬｯｿｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｹﾞｲﾂの一員だったとは・・・。確かに唄

　声は本人ですね。作者は東大生だとか。こういう歌を優しい人たちが好むの

　はよく分かります。ただ、わたしはあんまり惹かれませんでしたけどね。と

　にかくアッと驚く「おはなし」、でした。

M18.昭和ﾌﾞﾙｰｽ(3’48”)ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞ

-M.Yamagami, M.Satoh-   ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-71110

N  突然出て来た『ﾌｫｰｸ歌年鑑』から、ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞで「昭和ﾌﾞﾙｰｽﾞ」

　でした。ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞっていうのはﾌｫｰｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだったのか。わたしは

　ﾛｽ・ﾌﾟﾘﾓｽみたいなﾑｰﾄﾞ歌謡ｸﾞﾙｰﾌﾟだと思ってました。次のも歌謡曲だよなあ。

　　1968年のｶﾝﾂｫｰﾈｺﾝｸｰﾙで優勝した高田恭子です。

　　「みんな夢の中」。

M19.みんな夢の中(3’15”)高田恭子      

-K.Hamaguchi-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-71110

M20.Goin’ Out Of My Head(2’11”)Wes Motgomery    

-T.Randazzo, B.Weinstein-  Verve 825 676-2

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N   最後はｳｪｽ・ﾓﾝｺﾞﾒﾘで「ｺﾞｰｲﾝ・ｱｳﾄ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾍｯﾄﾞ」でｸｰﾙﾀﾞｳﾝ、ｵﾘｳﾞｧ・

　ﾈﾙｽﾝの編曲でした。『ﾌｫｰｸ歌年鑑』の69、70年盤から、「幻」では珍しい種類

　の音楽を数曲お届けいたしました。ま、秋のﾅﾂﾒﾛです。お楽しみいただけま

　したか。

　　あー、良かった。今週はお送り出来ないんじゃないかというｷｮｰﾌがありま

　した。全然準備が整わなくてね。今、ﾎｯとしています。無断欠勤はいけませ

　んものね。あ、中央ｴﾌｴﾑの放送日が延期になってしまいました。ﾋﾞﾙの工事が

　あるみたいです。修から正式な通達があるでしょう。12月になります。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/286c7f87551c41d8a1a7405bce541e9092ef5d0b

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、enijgftmです。

　　今朝も無事、ちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

　　今日、明日はﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸでお会いしましょうね。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb191012

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年10月12日を　　

　始めましょう。

　　私事ではありますが、ここのところある仕事に追いかけられております。

　時間的に忙しい状態は、もう数年経験していないので毎日が大変です。机の

　上、その周りも散らかり放題。実はこれが嫌でね。ただここ数週間の奮闘で

　ある仕事にもようやく出口の明りが見えて来ました。あと少し、なんですが、

　やり残した場所は、結局のところ難しい。だから後に回された、というのが

　事実ですね。週明けにはｽｯｷﾘしていたいです。無言のｴｰﾙを送って下さい。

　　さてｸﾞﾘ子さんから「大好きなｱﾙﾊﾞﾑ」だというお言葉をいただきました。

　ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞの2枚組大作『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｷｲ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ』から、今朝

　はｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様です。

　　「可愛いｱｲｼｬ」。

M01. Isn’t She Lovely( (6’34”) Stevie Wonder

-S.Wonder-  Motown 157 357-2  

N　「可愛いｱｲｼｬ」、ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞでした。簡単な繰り返しがずっと続いて6

　分34秒、これを持たせているのは愛娘がｽﾃｨｰｳﾞｨｰと遊んでいる時の音声でし

　ょう。ﾊﾓﾆｶのｿﾛもなかなかに素敵。長過ぎる感じはしません。

　　次も6分を超える録音作品です。1980年代に入ると1曲の長さがどんどん　

　伸びて、LP収録が片面3曲づつなんてのが珍しくありませんでした。ﾀﾞﾝｽ・

　ﾌﾛｱ仕様で長くなっているという、弁明の余地はありますが、やはり全体傾向

　として長時間化の波はあちこちに見られました。こう行ったﾀﾞﾝｽ物は、ｶｯｺい

　いﾘｽﾞﾑを弾き出せば、それが単純にずっと続くだけで気持ち良くなれます。

　　先々週もお届けしたﾊﾞｰｹｲｽﾞです。

　　「ﾄﾞｩ・ｲﾄ(ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ｼｰ・ﾕｰ・ｼｪｲｸ)」。

M02.Do It(Let Me See Your Shake)(6’03”)Bar-Keys 

-Bar-Kays A.A.Jones,M.Toles- Robinsongs ROBIN20CDD

N  ｽﾀｸｽでｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞのﾊﾞﾝﾄﾞとして演奏していた頃とは全く別のｸﾞﾙｰﾌﾟに

　なった、80年代のﾊﾞｰｹｲｽﾞで「ﾄﾞｩ・ｲﾄ(ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ｼｰ・ﾕｰ・ｼｪｲｸ)」でした。

　　驚くほど後のﾌﾟﾘﾝｽ的ですが、果たして彼はこの頃のﾊﾞｰｹｲｽﾞを聞いていた

　のでしょうか。大いに気になります。しかし時すでに遅きに失したようです。

　　さて、偉そうに「まだ1字も書いていません」などとお話ししたｴﾘｽ次号

　の原稿は、先月中に納めました。そこでは以前「幻」でも聞いて貰った喜多

　嶋修の『ｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌ』を採り上げて、旧聞に過ぎない考察をしました。

　　1980年代以降彼がﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞで和楽器を使ったﾌｭｰｼﾞｮﾝ的な音楽を作っ

　ている話はわたしも耳にしていましたが、実際にしっかりと聞いた事はあり

　ませんでした。以前喜多嶋修を評して、「俺ね、外国へ出て日本人のｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃ

　ｨを云々する奴、大嫌いだ」という意見を聞かされた事があります。この発言

　には一理はあると認めます。ただ、特に戦後のｱﾒﾘｶ支配の下で欧米化を是と

　して生きて来た人間にとって自らの存在性は、日本の外へ出るという切っ掛

　けがないと考えられなかったのではないでしょうか。

　　『ｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌ』と和楽器ﾌｭｰｼﾞｮﾝの間には、わたしたちにも充分に関

　係して来るｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨの問題が横たわっていると感じまして、採り上げた次第

　です。あ、ここまでは書いてなかったかな。どっちかと言うと同時代体験し

　たｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞの話の方が多かったでしょうか。ｴﾘｽ、次の号は11月には公開

　となります。またお伝えしますので、ぜひお読み下さい。

　　では日本でもﾌｫｰﾗｲﾌ・ﾚｺｰﾄﾞから国内盤が出ていたｵｻﾑ・ｷﾀｼﾞﾏです。

　　「ｱﾒﾚｲｼﾞｱﾝ」。

M03.Amerasian Blues(4’18”)Osam Kitajima 

-O.Kitajima-  ﾌｫｰﾗｲﾌ  28K-86 

N  「泣かないで  もうひとりじゃない」と唄う日本語のﾘﾌﾚｲﾝが繰り返される

　ｵｻﾑ・ｷﾀｼﾞﾏで「ｱﾒﾚｲｼﾞｱﾝ」でした。これは1985年発表の『ﾌｪｲｽ・ﾄｳ・ﾌｪｲｽ』

　と言うLPからです。

　　そしてその14年前に東芝音楽工業のｽﾀｼﾞｵに密かに潜り込んで重ねた試行

　錯誤の成果が『ｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌ』でした。これはなんとｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾚｲﾍﾞﾙで、

　ﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱから発売となりました。

　　お聞き頂きましょう、ｼﾝｸﾞﾙ盤となった

　　「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾊﾞｲ」。

M04.Good Bye(2’08”)Justin Heathcliff

-J.Heathcliff-  ﾜｰﾅｰ  WPCL-12524

N  2分8秒と大変に短い「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾊﾞｲ」、ｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌこと喜多嶋修でし

　た。この時の録音作業は、喜多嶋修が吉野金次というｴﾝｼﾞﾆｱと行なっていま

　す。彼は当時、東芝音工の社員でした。新しい録音作業を目指していて、同

　じように新しい時代を音楽面から模索していた喜多嶋修と意気投合。使って

　いないｽﾀｼﾞｵを無断で使って、録音制作を追求していました。今の「ｸﾞｯﾄﾞ・

　ﾊﾞｲ」の冒頭部のｷﾞﾀｰの音、良かったですね。これはふたりの潜り込み録音の

　成果でしょう。ﾚｺｰﾄﾞの音してます。

　　喜多嶋修と吉野金次は数ヶ月以上、この作業を続けます。今聞くとﾃﾞﾓ・ﾃｲ

　ﾌﾟ段階、と言い切ってしまえますが、流石に個々の音は良く、これが切っ掛

　けで吉野は、はっぴいえんどの『風街ろまん』の録音に誘われたそうです。

　　これらの録音はﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱという新進気鋭の東芝にとっては敵対会社か

　ら発売されました。どこでどうなったかは知りませんが、吉野はｽﾀｼﾞｵ無断使

　用と他社の音源制作に加担したかどで、質された挙句にｸﾋﾞとなりました。

　　まあ当然でしょう。ただその事が彼を自立した録音技師としての一本立ち

　に繋げたのは大きい。日本の音楽界にとってもです。こんな背景を想像しな

　がらまとめた今回の考察、普段よりも長めになっています。

　　さて、その原稿を書くにあたっては、喜多嶋修関係の録音素材をｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰ

　ｽﾞ時代からひと通り聞きました。

　　改めて聞き直してとても印象に残った1曲がこれです。

　　「想い出のｼﾞｭﾘｴｯｯﾄ」。

M05.想い出のｼﾞｭﾘｴｯｯﾄ(2’36”)ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ

-T.Mizushima, O.Kitajima- 東芝EMI CT25-5570

N  「想い出のｼﾞｭﾘｴｯｯﾄ」、ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞでした。ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ時代の喜多嶋修作品を　

　聞いていて、気づいた事があります。それは今の「想い出のｼﾞｭﾘｴｯｯﾄ」のよ

　うに、3拍子、ﾜﾙﾂの楽曲が多い事です。彼らが発表した2枚のLPの中に、

　合計６曲もありました。普通ですと全て4拍子でもおかしくはないのですが、

　これはちょっと珍しい。ｶﾝﾄﾘｰの世界でよく聞かれるように、3拍子はある種

　の雰囲気を作るのには便利です。ただし若き喜多嶋修の場合はそういう安易

　な手法ではないように感じました。

　　さてでは有名なﾜﾙﾂをお届けしましょう。

　　ﾃﾞｨｽﾞﾆｰの漫画映画、「白雪姫」から、「いつか王子様が」

　　今朝はﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽのﾋﾟｱﾉでどうぞ。

M06.いつか王子様が(4’50”)ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽ    

-Morey, Churghill-  ﾋﾞｸﾀｰ VICJ-60291 

N  ﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの演奏で知られる「いつか王子様が」、ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽのﾋﾟｱﾉ、

　ｽｺｯﾄ・ﾗﾌｧﾛがﾍﾞｲｽ、そしてﾎﾟｰﾙ・ﾓﾁｱﾝがﾄﾞﾗﾑｽﾞでした。今週ﾃﾞｨｽﾞﾆｰの漫画映

　画「ｼﾝﾃﾞﾚﾗ」のｵﾘﾁﾞﾅﾙを再び観まして、義理の姉ふたりが何て上手に意地悪

　く描かれているんだろうと感心しました。そしてその場面で流れていた「夢

　は密かに」に非常に良く似たこの音楽を、聞きたくなった次第です。

　　ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽがこの曲を取り上げたのは、実はﾏｲﾙｽよりも早いんですね。　

　当時ふたりは近い関係にありましたから、そこからﾏｲﾙｽは楽曲情報を入手し

　たのかもしれません。

　　ふたつのｶｳﾞｧを比較しますと、ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽの方は数ある楽曲のひとつとし

　て素材的に扱っていますが、ﾏｲﾙｽは固有の雰囲気を創り出すための特別な1

　曲という意識が感じられます。その頃から彼は「ｻｳﾝﾄﾞ」という概念を持って　

　いたのですね。『ﾗｳﾝﾄﾞ・ﾐﾄﾞﾅｲﾄ』の解説にそんな事が書いてあって、その昔、

　妙な納得をしていたのを思い出しました。

　　さて、子供向けの映画音楽からｼﾞｬｽﾞ演奏で有名になった楽曲には「わたし

　の好きなもの」というのがあります。こちらもﾜﾙﾂで、ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝが1961

　年のｱﾙﾊﾞﾑ表題曲にしていました。この頃からｺﾙﾄﾚｲﾝは神様とお話をし始めた

　ように感じられます。ｼﾞｬｹｯﾄ写真でｿﾌﾟﾗﾉ吹いてるしね。

　　だいぶ長い演奏ですが、聞きましょう。

　　ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝです。

　　「わたしの好きなもの」。

M07.My Favorite Things(13’41”)John Coltrane

-R.rodgers, O.Hammerstein-  Atlantic 1361-2    

N  「わたしの好きなもの」、相良直美ではなくて、ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝでした。ﾏｯｺｲ・　

　ﾀｲﾅｰがﾋﾟｱﾉ、ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽのﾍﾞｲｽ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞはｴﾙｳﾞｨﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞでした。

　　長い器楽曲の後にはｵｰｿﾄﾞｸｽな男性ｳﾞｫｰｶﾙをどうぞ。

　　「ﾊｲ・ﾃﾞ・ﾎｰ」、

　　ﾌﾞﾗｯﾄﾞ、ｽｳｪｯﾄ、ｱﾝﾄﾞ・ﾃｨｱｰｽﾞ、ﾌｨｰﾁｭﾘﾝｸﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ・ｸﾚｲﾄﾝ・ﾄｰﾏｽです。

M08.Hi-De-Ho(4’27”)Blood Sweat & Tears

-C.King- Columbia 8869745532  

M09.ｼｬ・ﾗ・ﾗ(3’41”)ｱﾗ・ﾆ

-unknown-   PCD -24882

N  ｽﾃｨｰｳﾞ・ｶｯﾂのﾊﾓﾆｶが良かったですね、「ﾊｲ・ﾃﾞ・ﾎｰ」、ﾌﾞﾗｯﾄﾞ、ｽｳｪｯﾄ、ｱﾝﾄﾞ・

　ﾃｨｱｰｽﾞ、ﾌｨｰﾁｭﾘﾝｸﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ・ｸﾚｲﾄﾝ・ﾄｰﾏｽでした。これはやはり漫画映画

　「白雪姫」の七人の小人が唄う「ﾊｲ・ﾎｰ」にひっかけたつもりですが、空振

　りだったようです。続けましたのは、ｱﾗ・ﾆの「ｼｬ・ﾗ・ﾗ」、ﾛｰﾘｰ・ｱﾝﾀﾞｽﾝを

　連想させる仕上がりです。他のﾄﾗｯｸもこんな感じなのでしょうか。少々気に

　なります。

　　冒頭で部屋の中が大変に散らかっているというお話をしました。この1ヶ

　月間、引っ張り出したCDやﾚｺｰﾄﾞもそのままでね。正直いうとこういうのは

　大嫌いなんですが・・・。

　　そんな折に限って、「あ、これは聞いてなかったな」というようなｱﾙﾊﾞﾑに

　出会うのです。今回はZEのｺﾑﾋﾟﾚｲｼｮﾝに出会いました。わたしが一目置いて

　いる制作者のﾄﾞﾝ・ｦｽﾞが世に出る切っ掛けとなったｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｦｽﾞ(ﾉｯﾄ・ｦｽﾞ)が

　所属していた1970年代後期のｲﾝﾃﾞｨﾍﾟﾝﾃﾞﾝﾄ・ﾚｲﾍﾞﾙです。ﾎﾟｽﾄ・ﾊﾟﾝｸ時代の

　音楽の領域がはっきりとしなくなる頃の興味深い音楽が一杯入ってました。

　この頃わたしは黒人音楽しか相手にしなくなっていまして、ｦｽﾞ(ﾉｯﾄ・ｦｽﾞ)の

　ｼﾞｬｹｯﾄは覚えていますが、まともに聞いたことはなかったですね。ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞ

　がﾍﾞｲｽ奏者だったなんて知ったのは2年程前ですから。今朝初めて聞きます。

　　ｦｽﾞ(ﾉｯﾄ・ｦｽﾞ)で「ﾃﾙ・ﾐｰ、ｻﾞｯﾄ・ｱｲﾑ・ﾄﾞﾘｰﾐﾝｸﾞ」。　

M10.Tell Me That I’m Dreaming(6’29”)Was(Not Was) 

N  ｦｽﾞ(ﾉｯﾄ・ｦｽﾞ)で「ﾃﾙ・ﾐｰ、ｻﾞｯﾄ・ｱｲﾑ・ﾄﾞﾘｰﾐﾝｸﾞ」でした。本もﾚｺｰﾄﾞも仕

　舞う時が重要。次に探す時の事を考えて、正しい位置に戻しましょう。あー、

　片付け、掃除をしたいなあ。

　 それはともかく、先日澤田修と話をしていたら、なんとあいつはｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙ

　ｰﾂを知りませんでしたのよ。話がそこで進まなくて困りました。知らないか

　なあ・・・。「四歳ですよ、その頃」と言われてもねえ。

　　それで今朝は品川図書館から借り出した2枚組『ｼﾝｸﾞﾙ・ｺﾚｸｼｮﾝ』からお届

　けしましょう、ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ。   

M11.ｼﾞｮﾆｰはご機嫌ななめ(3’47”)ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ    

-Y.Okita, H.Chikada- ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-38614/5

N  ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ、まずは大ﾋｯﾄ曲「ｼﾞｮﾆｰはご機嫌ななめ」1980年6月です。

　知らないかなあ。わたしですらちゃんと覚えてる。と言ってもﾃﾚﾋﾞで唄って

　るのをﾁﾗﾘと観た程度です。この歌の「宇能鴻一郎のﾎﾟﾙﾉ小説をﾊﾞﾌﾞﾙｶﾞﾑ音楽

　で表現したかった」という制作者、近田春夫の考えには脱帽でした。でも考

　えてみると、他の歌はひとつも知らない。今回この2枚組『ｼﾝｸﾞﾙ・ｺﾚｸｼｮﾝ』

　を通して聞きましたけれど、正直にいうと恥ずかしかったですね。ことばも

　音もあまりに稚拙。これで良かったのかなあ、という思いが強くします。そ

　んな中で、次の「I.C.B.M.」は、何度か聞けました。このくらいの質で迫って

　くれなきゃね。あんた達、主体的なﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞでしょ。

M12.I.C.B.M.(3’48”)ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ      

-T.Miura, T.Takagi-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCP-38614/5  

N  ﾋｭｰﾏﾝ・ﾘｰｸﾞのﾋｯﾄ曲「愛の残り火」を連想させる「I.C.B.M.」でした。これ

　はいいね。ﾋｯﾄしたかどうかは不明です。多分不発だったでしょう。

　　だったらこれはどうだ。

M13.そんなﾋﾛｼに騙されて(3’14”)ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ  

-K.Kuwata-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-38614/5

N  「そんなﾋﾛｼに騙されて」でした。ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂはやっぱりｸﾞﾙｰﾌﾟ・ｻｳﾝｽﾞ

　だったのか。

　　当初は近田春夫のﾊﾞﾝﾄﾞだった、というのも解説を読んで知りました。わた

　しはﾏﾝｷｽﾞ的にｵｰﾃﾞｨｼｮﾝを通過して集められたﾒﾑﾊﾞで組まれた完全なﾋｯﾄ製造

　ｸﾞﾙｰﾌﾟだと思っていまして、だからこそ何やっても許してあげていたのです。

　　それとは別に今回この2枚組『ｼﾝｸﾞﾙ・ｺﾚｸｼｮﾝ』で見つけた珍しいｶｳﾞｧ曲が

　ありました。それはｾﾙｼﾞｭ・ｹﾞﾝｽﾞﾌﾞｰﾙ作、ﾌﾗﾝｽ・ｷﾞｬﾙ唄の「夢見るｼｬﾝｿｰﾝ人

　形」です。経緯は知りませんが、訳詞を変えて唄っています。大手ﾚｺｰﾄﾞ会社

　の間でこういう形は異例です。通常では最初の訳詞が「定訳」と呼ばれて固

　定され、それ以外は認めないというﾅﾝｾﾝｽお約束がありますから。ﾌﾝｻｰｲ。

　　ではｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂです、「夢見るｼｪﾙﾀｰ人形」。唄は山本ﾘﾝﾀﾞ風です。

M14.夢見るｼｪﾙﾀｰ人形(2’23”)ｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ    

-S.Gainsbourg, T.Chiaki-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-38614/5 

M15.夢見るｼｬﾝｿﾝ人形(2’33”)ﾌﾗﾝｽ・ｷﾞｬﾙ   

-S.Gainsbourg, T.Iwatani-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-39523

M16.枯葉(5’19”)ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽ     

-Prevert, Mercer, Kosma-  ﾋﾞｸﾀｰ VICJ-60291 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  4歳児に送るｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ集、「夢見るｼｪﾙﾀｰ人形」の次は、岩谷時子の定訳

　で「夢見るｼｬﾝｿﾝ人形」ﾌﾗﾝｽ・ｷﾞｬﾙでした。

　　最後は先ほどのﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽのLP『ﾎﾟｰﾄﾚｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｬｽﾞ』から、季節を考

　えて「枯葉」のﾓﾉｰﾗﾙ仕様でした。とはいえ、今日明日は台風19号の直撃を

　受けそうです。みなさんどうぞ充分にお気をつけ下さい。

　　還暦ﾄﾞﾗｲｳﾞｧさま、「全てのﾋｯﾄ曲は『ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ』の焼き直しだ」、と言った

　のは、ﾀﾞｸﾞ・ﾓﾘｽというﾜｰﾅｰﾐｭ-ｼﾞｯｸの役員だった男です。これをﾈﾀにﾗｼﾞｵ日本

　の宮地ｼﾞｭﾝの番組を乗っ取ったの、聞いてくれましたよね。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/c886a132229bf0e0fee6f91b776bc36c05ebcf4d

　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、bympwesj　です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年10月5日を　　

　始めましょう。涼しくなりました。明日は「真夏日」の予報も出ていますが、

　陽が落ちたらきっと寒くなりますよ、お気を付け下さい。

　　音楽をゆっくり聞くにはいい気候です。もっと沢山聞きましょう。この「幻」

　がその手助けになれれば、幸いです。

　　始めましょう、ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝです。

　　「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｳｴｽ」。

M01.Blues For Wes(4’43”)Luckey Peterson

-P.Peltuccian-  Jazz Village JV 570135

N  「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｳｴｽ」、先週お届けしたｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽに捧ぐ』から最終

　曲、ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝでした。ここでのｵﾙｶﾞﾝ演奏は本物ですね。ﾚｽﾞﾘｰ・ｽﾋﾟｰｶの

　早回しも非常に効果的でした。この楽器は両手両足が全部ﾊﾞﾗﾊﾞﾗの動きをし

　ます。上下の鍵盤、音色操作、回転ｽﾋﾟｰｶの調整、左足のﾍﾞｲｽ鍵盤、右足のｳﾞ

　ｫﾘｳﾑ・ﾍﾟﾀﾞﾙです。それも頭脳からの指令で動くのでは遅い。4つの肉体部位

　が自律的に、勝手に仕事をしてくれなくては素早い表現は無理です。ﾗｯｷｰは

　実に器用に全てをこなしていました。

　　ﾇｰ・ﾖｰｸのﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄ・ｸﾗﾌﾞでﾘﾁｬｰﾄﾞ・ｸﾞﾙｰｳﾞ・ﾎｰﾑｽﾞを聞いた時は、面白い

　出来事がありました。終演後白人客が舞台に進み出て、ｷﾞﾀﾘｽﾄに「どこにﾍﾞｲ

　ｽ」奏者がいるんだ、と尋ねるんです。「この足鍵盤だよ」と説明しても納得

　しない。「ここにﾍﾞｲｽ・ｱﾑﾌﾟがあるじゃないか」と食い下がります。ｸﾞﾙｰｳﾞ・　

　ﾎｰﾑｽﾞはﾍﾞｲｽ鍵盤の音を専用の、ｱﾑﾍﾟｸﾞB-15で出してましたからね。「へー、

　こんな分からず屋がまだいるのか」とわたしは見物していました。しつこか

　ったですよ、相当に。

　　今の楽曲はｵﾙｶﾞﾝとの相性が良かったｳｴｽ・ﾓﾝｺﾞﾒﾘに捧げられたﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞ。

　　ｳｴｽのﾔｸｻﾞっぽさが漂う仕上がりでした。

　　ｳｴｽといえば、A&Mの3枚で弦楽器と合わせたりして、とても分かり易く

　優しいｼﾞｬｽﾞで日本でも人気者になりました。でもここ2〜３年で発掘された　

　未発表録音でも分かる通り、もっと男臭い味わいも魅力です。「幻」でも再三

　ご紹介して来ました。まだその延長にあるｳﾞｧｰｳﾞ時代がわたしは好きですね。　

　　特に割と無視されているｵﾘｳﾞｧ・ﾈﾙｽﾝやﾄﾞﾝ・ｾﾍﾞｽｷｰのｱﾚﾝｼﾞでﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　と吹き込んだｲｰｼﾞｰ・ﾘｽﾆﾝｸﾞ路線にﾀﾞﾝﾃﾞｨｽﾞﾑ、伊達男気質を感じます。

M02.Naptown Blues(3’08”)Wes Montgomery

-W.Mongotmery-  Verve 825 676-2  

N  ｵﾘｳﾞｧ・ﾈﾙｽﾝ編曲、ｳｴｽ・ﾓﾝｺﾞﾒﾘのｷﾞﾀｰで「ﾅｯﾌﾟﾀｳﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。

　　格好いいでしょう。これは子供の頃に聞いていたﾋｯﾄﾊﾟﾚｲﾄﾞ番組のﾇｰｽﾞ部分

　のﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸで知りました。A&Mへ移る前のｳｴｽを聞いていた

　なんて、なかなかの制作ﾃﾞｨﾚｸﾀですね。

　　では同じ時期のｳｴｽ・ﾓﾝｺﾞﾒﾘでもう一曲、

　　今度は「ﾋｱｽﾞ・ｻﾞｯﾄ・ﾚｲﾆｲ・ﾃﾞｲ」、こちらの編曲はﾄﾞﾝ・ｾﾍﾞｽｷｰです。

M03.Here’s That Rainy Day(4’50”)Wes Montgomery

-J.Burke, H.V.Heusen-  Verve 8219 85-2  

M04.Hang On Sloopy(3’03”)Ramsey Lewis  

-B.Rssel, W.Farrell-  MCA MCAD-20488

N  ｳｴｽ・ﾓﾝｺﾞﾒﾘの「ﾋｱｽﾞ・ｻﾞｯﾄ・ﾚｲﾆｲ・ﾃﾞｲ」に続けましたのは、先週新譜から

　お届けしたﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽで「ﾊﾝｸﾞ・ｵﾝ・ｽﾙｰﾋﾟｰ」です。ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979さ

　んが素敵な反応をしてくれまして、御礼申し上げながらお送りしました。

　　これは大ﾋｯﾄの「ﾃﾞｨ・ｲﾝ・ｸﾗｳﾄﾞ」の入っている実況録音盤収録の1曲です。

　お客さんの反応が熱狂的。これはわたしもずっと何故なんだろうと考えて、

　もう30年。まだ解決していません。ﾗﾑｼﾞｰがそんなに人気あったのか、収録

　されたﾜｼﾝﾄﾝD.C.のﾎﾞﾍﾐｱﾝ・ｷｬｳﾞｧｰﾝ・ｸﾗｰﾌﾞがやたら盛り上がるｽﾎﾟｯﾄだった

　のでしょうか。特にﾗﾑｼﾞｰたちは唄がありませんから、その分お客さんたちが

　全員、大声で唄ってる。これ白人ﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾏｯｺｲｽﾞのヒット曲ですよ。

　何で知ってるんだろう。ﾗﾑｼﾞｰはいつもの集団ﾋﾟｱﾆｼﾓ奏法で彼らを煽って、

　ﾉﾘﾉﾘの演奏を続けます。計り知れない生命力が溢れている実況録音です。

　　さて先週も器楽曲が多かったのですが、今朝もその流れで来ています。

　冒頭の「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｳｴｽ」が2017年で他は1960年代中期の録音でした。

　ここらで新しいものも聞いておきましょう。楽器編成はあまり変わりません

　からそれほどの違和感はないでしょう。そういうものを選びました。

　　ｲｷﾞﾘｽの若手ｻｸｽﾌｫﾝ奏者、ﾋﾞﾝｶｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞの新作から

　　「ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ・ﾗｲｸ・ﾖｰ・ﾌｪｻﾞｰｽﾞ」。

M05. … And I Like Your Feathers(5’38”)ﾋﾞﾝｶｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ

-unknown- BSMF 5079

N  ﾋﾞﾝｶｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞで「ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ・ﾗｲｸ・ﾖｰ・ﾌｪｻﾞｰｽﾞ」でした。この新譜

　『ｱﾌﾞｽﾄﾗｸｼｮﾝ・ｵｰｳﾞ・ﾘｱﾘﾃｨ・ﾊﾟｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｲﾝｸﾘｰﾃﾞｨﾎﾞｰ・ﾌｪｻﾞｰｽﾞ』という

　長い表題です。演奏しているのは、ｻｸｽﾌｫﾝのﾋﾞﾝｶｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ他、ｼﾞｮｰ・ｱｰ

　ﾓﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞがﾋﾟｱﾉ、ﾀﾞﾆｴﾙ・ｶｼﾐｰﾙのﾍﾞｲｽ、そしてｻﾑ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞがﾄﾞﾗﾑｽﾞのｸｦｰ

　ﾃｯﾄ編成。お聞きのようなｵｰｿﾄﾞｸｽな響きが全てではありますが、かなり良い。

　特にﾋﾞﾝｶｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞの考えながら吹いているようなｻｸｽﾌｫﾝが、こちらにも

　思考を促します。今朝は最も短い演奏時間の、ちょっと変わったﾘｽﾞﾑを持っ

　た「ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ・ﾗｲｸ・ﾖｰ・ﾌｪｻﾞｰｽﾞ」でした。

　　さて、先々週、先週とお届けしたﾐﾙﾄ・ｼﾞｬｸｽﾝとﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞ・ﾄﾘｵの演

　奏で、ｼﾞｪﾌ・ﾊﾐﾙﾄﾝというﾄﾞﾗﾏｰが気になりました。短いﾊﾞｰｽのｿﾛがとてもい

　い感じだったのです。それでちょっと調べましたら、既に何枚もﾘｰﾀﾞｰ・ｱﾙﾊﾞ

　ﾑを出していました。

　　今朝は2018年にｷｬｰﾌｫｰﾆｬはｻﾝ・ﾍﾟﾄﾞﾛのｱﾙｳﾞｧｽ・ｼｮｳ・ﾙｰﾑで録音された実

　演をお聞きください。

　　まず「ｲﾝ・ｦｰｸﾄ・ﾊﾞﾄﾞｩ」です。

M06.In Walked Bud(6’33”)Jeff Hamilton Trio

-T.Monk-  Capri Records CAPRI 74147-2  

N  ｷｬｰﾌｫｰﾆｬ、ｻﾝ・ﾍﾟﾄﾞﾛのｱﾙｳﾞｧｽ・ｼｮｳ・ﾙｰﾑで録音されたｼﾞｪﾌ・ﾊﾐﾙﾄﾝ・ﾄﾘｵで

　ｾﾛﾆｱｽ・ﾏﾝｸ作の「ｲﾝ・ｦｰｸﾄ・ﾊﾞﾄﾞｩ」、ｼﾞｪﾌ・ﾊﾐﾙﾄﾝのﾄﾞﾗﾑｽﾞ、左手の使い方が

　素晴らしいﾀﾐ・ﾍﾝﾃﾞﾙﾏﾝがﾋﾟｱﾉ、ﾍﾞｲｽはｸﾘｽﾄﾌｧ・ﾙｰﾃｨでした。短かったけれど、

　ﾄﾞﾗﾑのｿﾛ、小味が効いていましたね。先のﾋﾞﾝｶｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄもそう

　でしたが、こういう60年前の楽器編成が今も続いていて、C調で保守的でな

　い、新しい表現が生み出されているのには感動します。

　　ではｼﾞｪﾌ・ﾊﾐﾙﾄﾝ・ﾄﾘｵ、もう一曲どうぞ。ここでも短いけれど面白いﾄﾞﾗﾑ・

　ｿﾛが聞けますよ。

　　「ﾍﾞﾆｯｼｰﾓ」。　

M07.Bennissimo(4’37”)Jeff Hamilton Trio

-T.Hendelman-  Capri Records CAPRI 74147-2

N  ｼﾞｪﾌ・ﾊﾐﾙﾄﾝ・ﾄﾘｵで「ﾍﾞﾆｯｼｰﾓ」でした。こういう中道的なｼﾞｬｽﾞを、実は

　わたし、ここまであまり聞いて来なかったのです。普通は十代半ばでこの手

　のｼﾞｬｽﾞとか映画や旅行に親しむきっかけができて、教養や見聞が見聞が広く

　なるのですが、わたしは個人的に貧しかったせいもあって、その種の世界と

　無縁で育ちました。結果としてこのようなﾑｷｮｰﾖｰ人間になったわけですね。

　器楽曲と言えば、安っぽいR&Bやﾛｯｸのｲﾝｽﾄとかが気になって、ｼﾞｬｽﾞは分か

　らず終い。たぶん今もその後遺症は残っている筈です。

　　なので、今こうやって当たり前の編成で創造的な新しい世界を作り出して

　いるｼﾞｬｽﾞが非常に新鮮に聞こえて来ます。ここまでにいろいろと懲りている

　ので、新しい音楽領域には踏み出さないようにして来ましたが、そうも行か

　なかったようです。しかもそれがｽﾄﾚｲﾄなｼﾞｬｽﾞだなんて、ちょっと可笑しい。

　　さて、ﾂｲﾀｰにはﾎﾟｰｸﾊﾟｲさんから、ｼﾞｪﾌ・ﾊﾐﾙﾄﾝを発見した『ｿｳﾙ・ﾌｭｰｼﾞｮﾝ』

　は「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｰが、またいいですよね」と頂きました。そうです、良

　いのです。みんなで聞きましょう。

　　ﾐﾙﾄ・ｼﾞｬｸｽﾝとﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞ・ﾄﾘｵで「可愛いｱｲｼｬ」。

M08.Isn’t She Lovely(4’57”)Milt Jackson Monty Alsxander Trio

-S.Wonder-  Pablo OJCCD-731-2

N  ﾐﾙﾄ・ｼﾞｬｸｽﾝとﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞ・ﾄﾘｵで「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｰ」でした。

　　このｶｳﾞｧは今回『ｿｳﾙ・ﾌｭｰｼﾞｮﾝ』を聞くまで知りませんでしたが、「可愛い

　ｱｲｼｬ」にはもうひとつ面白いｶｳﾞｧがあります。それを思い出したのですが、　

　いま手元にないので、ちょっと待ってて下さい。じきにお届けしますからね。

　　この歌はｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞの二枚組『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｷｰ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ』収録

　です。日本では短い仕様でｼﾝｸﾞﾙが切られたのかな。わたしがこの仕事に就い

　た時はこの大作が発売になった直後で、そこら中で大騒ぎになっていました。

　　正直この大作は「鋏で摘んで1枚にしても良いんじゃないかな」程度に聞

　いていました。周囲では絶賛の嵐が長いこと止まず、ｽﾃｨｰｳﾞｨｰも神様になり

　かけていた頃ですね。

M09.Love’s In Need Of Love Today(7’05”) Stevie Wonder

-S.Wonder-  Motown 157 357-2   

N  その二枚組『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｷｰ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ』の冒頭曲「愛という名の伝説」

　でした。これはｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲが2回目に来た時にｱﾝｺｰﾙで唄っていた筈です。

　同じｼｮｳでそこまで唄っていたﾃﾞｨｰﾌﾟ・ｿｳﾙとは明らかに違う音楽であるのは、

　音が出た瞬間に分かりました。確か1回目の時もｺﾓﾄﾞｱｰｽﾞの「ｲｰｼﾞｰ」を唄っ

　てた筈です。ｸﾚｲは黒人間の流行音楽としてﾓｰﾀｳﾝを捉えているんだな、など

　と生意気な事をその頃考えていました。

M10.ｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ(3’30”)ﾘﾋﾞｰ・ﾀｲﾀｽ

-J.Leiber, M.Stoller-  ｿﾆｰ SICP 4966  2   

N  先週、ちょっと前の映画の「ﾚﾅｰﾄﾞの朝」というのを観ました。ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾃﾞﾆ

　ｰﾛが主演の精神疾患の人たちを描いた作品です。ある新薬を使い障害が治り

　そうになる、という筋立てで、わたしは製薬会社が出張って来て悪者になる

　のかなと思いながら見ていましたが、そうではありませんでした。

　　終わってｴﾝﾄﾞﾛｰﾙを見ていたら、「あれ」という名前が「ｸﾗﾌﾞ・ｼﾝｶﾞｰ」とい

　う役で出て来たんです。精神疾患の人たちが集団で外出しまして植物園を見

　学します。ただそれが皆んなには不評で、結局は町のﾀﾞﾝｽﾎｰﾙで大騒ぎをして、

　全員が息を吹き返す事になるのです。そこで唄っていた女性歌手の名前とし

　て出て来たのが「Libby Titus、ﾘﾋﾞｰ・ﾀｲﾀｽ」でした。

　　この名前は絶対知ってるぞ、といろいろ思い出そうとしましたが、肝心の

　歌が出て来ません。それで調べたら、LPｼﾞｬｹｯﾄを見つけました。これははっ

　きり覚えています。中古盤屋でもよく見たな。たぶん仕事に入りたての頃、

　何度か使った筈です。ただ声も楽曲も出てこない。興味は深まる一方なので、

　思いきって手に入れました。国内盤ですから解説が付いてます。それを読ん

　でｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳ。このﾋﾄ、ﾘｳﾞｫﾝ・ﾍﾙﾑ、ﾀﾞｸﾀ・ｼﾞｮﾝと繋いで、今はﾀﾞﾅｳ・ﾌｪｲｹﾞ

　ﾝ夫人なんだそうです。しかもﾘｳﾞｫﾝの前には別の男がいて、結婚してるんで

　すね。確かに美形ではありますが、それだけじゃここまではね・・・。傾向

　としては実に嫌な言葉ではありますが、「ﾊｲｽﾍﾟｯｸ」な男が好みみたい。最初

　の夫も化粧品会社のｵﾝｿﾞｰｼだったらしいです。

　　その割には話題にならなかったですね。知ってましたか。彼女は70年代後

　半に大挙出現した女性ｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀのひとりとして、比較的恵まれた制作環

　境にいたようです。このLPもﾛﾋﾞｰ・ﾛﾊﾞｰﾄｽﾝ、ﾎﾟｰﾙ・ｻｲﾓﾝ、ｱﾙ・ｸｰﾊﾟｰ、そし

　てﾌｨﾙ・ﾗﾓｰﾝやｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰたちが絡んでます。更にはﾏﾈｼﾞﾒﾝﾄがﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗ

　ﾝを抑えていたｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｸﾞﾛｽﾏﾝと来れば、当時のCBS系の名士録です。さて

　は他にも・・・と、どうしても考えてしまいます。

　　今お聞き頂きましたのは、ﾎﾟｰﾙ・ｻｲﾓﾝがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽした「ｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ」でし

　た。次はﾘﾝﾀﾞ・ﾛﾝｽﾀﾄが取り上げた彼女の作品。これは聞いたことありました。

　　「ﾗｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾉｰ・ﾌﾟﾗｲﾄﾞ」、そいう事なんですね。

M11.ﾗｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾉｰ・ﾌﾟﾗｲﾄﾞ(3’54”)ﾘﾋﾞｰ・ﾀｲﾀｽ

-L.Titus, C.Simon-  ｿﾆｰ SICP 4966   

M12.ﾊｰﾄ・ｽﾄﾘﾝｸﾞ・ﾊｰﾓﾆｰ(4’48”)ﾚｲﾃﾞｨ・ﾌﾘｰｸｴﾝｼｰ   

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD 24886

N  さてｶﾚﾝﾀﾞを2019年に戻して、新しい音楽です。ﾚｲﾃﾞｨ・ﾌﾘｰｸｴﾝｼｰ「周波数

　女」と名乗る、ｷｬｰﾌｫｰﾆｬのｳﾞｪﾝﾁｭﾗから出て来た音楽家です。たぶん録音周辺

　機器を上手に操れるか、そういう男が側にいると思わせますが、今の「ﾊｰﾄ・

　ｽﾄﾘﾝｸﾞ・ﾊｰﾓﾆｰ」ではずっと同じﾊﾟﾀﾝで続く短いﾘﾌの上で、豊かな旋律展開を

　聞かせてくれました。ｱﾙﾊﾞﾑ聞いてみたいですね。「周波数女」本人にも興味

　が湧きました。

　　さて、実に久しぶりにPﾌｧﾝｸを聞きました。思い出すあるひとつの切っ掛

　けがあったのですけれどもね。たくさん出ていたｼﾞｮｰｼﾞ・ｸﾘﾝﾄﾝ関係の音楽を

　わたしは全て聞いて来た訳ではありません。特に90年代以降は全く聞いてい

　ないと言っていいでしょう。

　　ただしﾌｧﾝｶﾃﾞﾘｯｸ、ﾊﾟｰﾗﾒﾝﾄによる波状攻撃で白人社会を揺さぶった70年代

　の力は確かに凄かった。多分に薬物と関係が深く、自らが作り出したｺﾐｯｸ・

　ﾌｧﾝｸという難解な世界に迷い込んでしまった感もあります。わたしには未だ

　に分からない部分だらけです。ただし「ﾌｧﾝｸ」という概念をﾓﾁｰﾌにして展開

　した革命思想には惹かれるところがあります。全盛期の音楽は決して色褪せ

　る事はないでしょう。

　　ｱﾒﾘｶ合衆国で維新を試みたPﾌｧﾝｸ活動の合言葉だったこの歌を今、聞いて

　みます。

　　「ﾋﾟｰﾌｧﾝｸ、ｦﾝﾂ・ﾄｩ・ｹﾞｯﾄ・ﾌｧﾝｸﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」。

M13.“P-Funk(Wants To Get FunkedUp)”(7’34”)Parliament  

-G.Cllinton, B.Worell- Casablanca / Poly Gram 822 637-2

N  ﾊﾟｰﾗﾒﾝﾄで、「ﾋﾟｰﾌｧﾝｸ、ｦﾝﾂ・ﾄｩ・ｹﾞｯﾄ・ﾌｧﾝｸﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」でした。単純な繰り

　返しにﾉｾられますが、聞く度に何か考えさせられるような気にもなります。

　　さて、1日から消費税10％が施行されました。1割というのは相当な税率

　です。それを誤魔化す為の仕組みの複雑さといったらありません。それをた

　だのﾈﾀにして時間や紙面を埋める忖度ﾐｰﾃﾞｨｱのみっともなさ。新聞の低減税

　率作戦も茶番ですね。そもそもそんな言い訳、罪のがれ的な制度を持ち込む

　事の恥ずかしさを、ｾｰｼﾞｶたちは認識しているのでしょうか。でも本当に悪い

　のは、彼らを選んだわたしたちなのです。

　　わたしは断じて現金です。やはり現ﾅﾏが一番。ﾁｬｯｸ・ﾌﾞﾗｳﾝを呼びましょう。

　　「ｳｨ・ﾆｰﾄﾞ・ｻﾑ・ﾏﾆ」。

M14.We Need Some Money(8’18”)Chuck Brown  

-C.Jackson-  VAP 007-2

M15.Sanose(3’53”)Ali Hassan Kuban    

-trd. A.H.Kuban-  Piranha Music CDPRIR1575  

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  さて、現金主義の次、今朝の最後はｴｼﾞﾌﾟﾄのｱﾘ・ﾊｻﾝ・ｸﾊﾞｰﾝの「ｻﾉｾ」でし

　た。これも今週、思い出す事がありまして、久しぶりに聞きました。割とす

　ぐに記憶は甦りまして、違和感もなかったですね。2001年の作品ですから、

　まだほんの18年前ですし、これを思い出せないんじゃもうお仕舞いかな。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/2f5255226f3695b36f450c0ee95a40e7fc71e12f

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、fr27s1vrです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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