mb191130

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年11月30日を　　

　始めましょう。寒いですね。23区最低気温記録保持を自称するこの仕事部屋

　では、手がかじかんで鍵盤操作が上手くいかず誤字脱字が頻発・・・あ、そ

　れはないですね。

　　今月は西向くｻﾑﾗｲで小の月、もう明日からは師走です。わたしはその昔、

　ｼﾜｽｲｻｵと呼ばれ・・・あ、これもないですね。

　　さあ2019年11月の最後の最初はﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰです。ﾏｲｸ・ｼﾞﾄ企画制作の新

　譜『ﾛｹﾝﾛｰ、ｱ・ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』から、先週漏れてしまったこれ、

　　「特に行くｱﾃもないけれど」。

M01.No Patrticular Place To Go(2’50”)

Mike Zito and Friends feat. Jermiah Johnson

-C.Berry-   BSMF 2681

N  「ﾉｰ・ﾊﾟﾃｨｷｭﾗ・ﾌﾟﾚｲｽ・ﾄｩ・ｺﾞｳ」、ﾏｲｸ・ｼﾞﾄとｼﾞｬﾐﾔ・ｼﾞｮﾝｽﾝでした。「Jermiah

　Johnson」という有名な西部劇映画があるそうですが、このｼﾞｬﾐﾔ・ｼﾞｮﾝｽﾝ

　は、同名のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄです。歌も唄ってたようですね。ﾗﾌな仕上げ具合

　が大変宜しい。若い世代がﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ録音でﾛｹﾝﾛｰを演ろうとすると、美しくな

　り過ぎてしまいます。それじゃﾀﾞﾒ。そこんとこがこのﾏｲｸ・ｼﾞﾄの『ﾛｹﾝﾛｰ、ｱ・

　ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』は、いい感じでﾂﾎﾞが抑えられています。

　　今週、ﾁｬｯｸの「『ﾒﾑﾌｨｽ』を探したら・・・」という投稿を頂きました。わ

　たしもその映像をすぐ観ました。投稿者ち冷えさんが仰る通り、ｶｯｺいい。ｸﾞ

　ﾝﾊﾞﾂです。また、これを観ていて、この人は世界で一番奇妙なｷﾞﾀｰの弾き方

　だ、という事実が明確になりました。いわゆる「ちゃんとした」奏法をしな

　いんですね。「分かってるけど、俺はこれでいいんだ」という感じです。真似

　をしようにも普通のｷﾞﾀｰ弾きは憚かるでしょう。正しいﾒｿｯﾄﾞと違い過ぎる。

　そんな思いと共に観たﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾒﾑﾌｨｽ」実演映像でした。

M02.Dream Baby(2’10”)Jerry & Reggie

-C.Walker- ACE  CDCHD 1537

N  殆ど同じ造りで、わたしはずっと先に例を挙げた「ﾒﾑﾌｨｽ」だと思っていた

　「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ｼﾞｪﾘｰとﾚﾁﾞｰです。先週ﾁｬｯｸの「ｷｬﾛﾙ」をお届けした『ﾚﾁﾞ

　ｰ・ﾔﾝｸﾞ~ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ・ｽﾀｰ』から、こちらもﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸｽﾞ・ｺﾑﾎﾞのｼﾞｪﾘｰ・ｱｰ

　ﾉﾙﾄﾞとﾚﾁﾞｰ・ﾔﾝｸﾞの演奏でした。その時には。ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸがﾄﾞﾗﾏｰと申し上げ

　ましたが、彼はﾍﾞｲｽ奏者ですね。訂正します。ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸｽﾞ・ｺﾑﾎのﾄﾞﾗﾏｰは、

　今のｼﾞｪﾘｰ・ｱｰﾉﾙﾄﾞでした。

　　さて「ﾒﾑﾌｨｽ」そっくりな「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」はﾛｲ・ｵｰﾋﾞｽﾝ1962年のﾋｯﾄ曲。

　ﾁｬｯｸのは59年ですから、彼の方が早く世に出しています。ま、この際そんな

　事はどうでもいいですね。

　　「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ﾛｲ・ｵｰﾋﾞｽﾝです。

M03.Dream Baby(2’35”)Roy Orbison

-C.Walker-  Rhino R2 71493 

M04.Boys(2’11”)The Shirelles

-Dixon, Farrell-  One Day Music  DAY2CD154  

N  ち冷えさんは「ﾒﾑﾌｨｽ」の映像情報と共に「ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟをｶﾞﾝｶﾞﾝやれえ」

　とｹﾞｷﾚｰして下さいました。お応えしましょう、手元に『ｳｨﾙ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ・ﾐｰ・

　ﾄｩﾏﾛｳ 〜 ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟｽﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾌﾃｨｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｸｽﾃｨｰｽﾞ』というｺﾑﾋﾟ

　があります。この間の片付けで出て来ました。3枚組だと思ってましたが、2

　枚組でした。

　　まずはﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰがﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを取った事で知られている「ﾎﾞｰｲｽﾞ」、ｼｭﾚ

　ﾙｽでした。これはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟに目がなかったｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝがﾘﾝｺﾞに唄わせたん

　じゃないかな。1960年の録音です。

　　さて次は 80年代後期にﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽがｶｳﾞｧしてﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙしたこの歌です。

　　ｻﾞ・ﾎﾞﾍﾞｯﾂ、「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」。

M05.Mr.Lee(2’16”)The Bobbetts

-Dixson, Pought-  One Day Music DAY2CD154 

M06.I Shot Mr.Lee(2’32”)The Bobbetts

-Pought, Pought, Dixon, Farrell-  One Day Music DAY2CD154 

N  ｻﾞ・ﾎﾞﾍﾞｯﾂで、「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」、そして「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ﾐｽﾀ・ﾘｰ」でした。この「ｱ

　ｲ・ｼｮｯﾄ・ﾐｽﾀ・ﾘｰ」は、もちろん「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」のｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞです。ﾎﾞﾍﾞｯﾂは自

　ら返事をしていました。

　　ただし、今お聞き頂いた「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」は、ｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞの「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ﾐｽﾀ・ﾘｰ」

　が発売されて ﾋｯﾄした後にﾎﾞﾍﾞｯﾂが再び吹き込んでﾋｯﾄさせた「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」な

　んです。もちろん他のﾚｲﾍﾞﾙからですから揉めたらしいですよ。この時代の柳

　の下には、どぜうが何匹もいたようです。

　　それにしても大好きな男性を、簡単に撃ち殺してしまう短絡な発想の恐ろ

　しさ。これも誰でも銃を手に入れられる国情の反映でしょうか。ただ関西の

　ﾔｸｻﾞは自動小銃を持っていますから、よその国の話だとも言えないようです。

　　この「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」は商業的な成立過程の前に、庶民、子供達の間で唄われて

　いた伝承的な戯れ歌ではないかな、という気がします。一応形をまとめた作

　者たちがいますけれどもね。子供達の歌う歌には結構残酷ですから良い人も　

　簡単に撃たれてしまうのでしょう。わたしたちも狸を鉄砲で撃って煮て焼い

　て喰ってしまう野生動物虐待の歌を大切にして来ました。

　　さて50年代、60年代のｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの歌は、このような奥は深いが表面

　上は他愛のない「ｷｬｰ、あの子素敵。たまんない」という感じです。もちろん

　子供ならではの純で切実な思いを、夜更けの窓辺で唄い上げた名唱もありま

　す。

M07.There’s No Other Like My Baby(2’32”)The Crystals

-Spector, Bates-   One Day Music DAY2CD154  

M08.Maybe(2’51)The Chantels

-Barrett-  One Day Music DAY2CD154  

N  ｸﾘｽﾀﾙｽﾞで「他にはもう誰も」、そしてｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの「孤独の叫び」と言え

　ばこれしかないですね、「ﾒｲﾋﾞ」ｼｬﾝﾃﾙｽﾞでした。ﾄﾞｩﾜｯﾌﾟの女声版と言えなく

　もありませんが、ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟはそれにもっとﾎﾟｯﾌﾟな味付けがされたｽﾀｲﾙ

　だと、わたしは考えています。

　　そのｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの性格が変わるのは、60年代中期からです。ﾓｰﾀｳﾝ快進撃

　の急先鋒ｽﾌﾟﾘﾑｽﾞがﾋｯﾄを連発し始めてからでしょうか。特にｾﾝﾀｰの座を勝ち

　取ったﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽが成熟するに連れて全体に対象年齢も上がって行き、ｶﾞｰﾙ・

　ｸﾞﾙｰﾌﾟではなくｳｰﾏﾝ・ｸﾞﾙｰﾌﾟになります。つまりそれまでの、諸事情からﾒﾑﾊﾞ

　が変わっても誰も気付かない、といった十把一絡げ的なﾉｳﾞｪﾙﾃｨ集団ではなく

　なって来たのですね。ここに50年代から60年代を彩ったｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟは終

　息します。

　　ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの存在を最大限に利用して多くの試行錯誤を重

　ねました。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝもｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟから多くを学んだ事でしょう。思い返し

　て見ればﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが1964年に全米ﾁｬｰﾄで繰り広げたｽﾌﾟﾘﾑｽﾞとの1位獲得の戦

　いは象徴的です。

M09.Please, Mr. Postman(2’30”)The Marvelettes

-Holland, Bateman, Gorman,Garrett-  One Day Music DAY2CD154  

N  ﾏｰｳﾞｪﾚｯﾂで「ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」でした。これには面白い裏話がありま

　す。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ側からｶｳﾞｧの許諾願いを受け取ったﾓｰﾀｳﾝは会議で審議しました。

　社長のﾍﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾃﾞｨｰ・ｼﾞｭﾆｱはあまり乗り気ではなかったのですが、多数に

　押されて承認、即座に「許そう」と返事を出しました。するとその日の午後

　にはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」が、録音され、ﾌﾟﾚｽされ、袋に入れ

　られて、ﾚｺｰﾄﾞ店頭に並んでいた、というのです。どういう事でしょうか。

　　さて『ｳｨﾙ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ・ﾐｰ・ﾄｩﾏﾛｳ 〜 ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟｽﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾌﾃｨｰｽﾞ・

　ｱﾝﾄﾞ・ｼｸｽﾃｨｰｽﾞ』からお届けした数々のお嬢ちゃん合唱団、最後はここに入

　れて貰えなかったｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟを紹介しておきましょう。

　　ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽﾞです。ﾓｰﾀｳﾝで事務職員として働きながら世に出る切っ掛け

　を窺っていたﾏｰｻ・ﾘｰｳﾞｽを中心とする3人組です。彼女たちはｽﾌﾟﾘﾑｽﾞの陰に

　隠れてしまって、ﾓｰﾀｳﾝ史ではそれ程大きな存在として捉えられていませんが、

　実力は同等かそれ以上。複数の制作陣と渡り合って、いつも斬新な唄声を響

　かせていました。とても活発な印象がありますね。彼女たちを十把一絡げで

　ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟと呼んでしまうのには、実は少し抵抗があります。時代的にも

　ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ以降の優れた音楽家集団でした。

　　「幻」ではいつも「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」でしたが、今朝はしみじみと

　　「ｱ・ﾗｳﾞ・ﾗｲｸ・ﾖｰｽﾞ」をどうぞ。

M10.A Love Like Yours(2’30”)Martha Reeves And The Vandellas

-Holland, Dozier, Holland-  Motown 530 230-2

M11.Lush Life(3’55”)Harmony

-B.Strayhorn-  Blue Note / Fresh Grass  00602508001635

N  一聴しただけでは奇を衒った風変わりな組み合わせのように響くかも知れ

　ませんが、唄、ｷﾞﾀｰともに高度な技術に支えられていて、ふたりが絶妙の呼

　吸で合わせている「ﾗｯｼｭ・ﾗｲﾌ」、ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙの『ﾊｰﾓﾆｰ』からでした。

　　ｷﾞﾀｰはﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙ、唄はﾍﾟﾄｩﾗ・ﾍｲﾃﾞﾝでした。不思議な魅力に溢れていま

　す。ｱﾙﾊﾞﾑ全体もこんな感じでして、本来わたしはこういうのが苦手なのです　

　が、なぜか惹かれまして手に入れて以来、何度も繰り返して聞いています。

　これまでにも何曲か聞いて頂きましたが、今朝はﾋﾞﾘｰ・ｽﾄﾚｲﾎｰﾝ作の「ﾗｯｼｭ・

　ﾗｲﾌ」でした。

M12.Sweet Memories(3’27”)Blenda Lee

-M.Newburry-  Sambiniha Import  WRSI-5529

N  ﾐｯｷｰ・ﾇｰﾍﾞﾘが作った「ｽｳｨｰﾄ・ﾒﾓﾘｰｽﾞ」、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。やっぱり彼女は

　歌が上手ですね。こういう慣れ親しんでいない楽曲ですと、余計に分かりま

　す。と言ってもこの歌はｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽやｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝも唄っていますから、有名曲

　でしょうか。

M13.How Sweet It Is(3’17”)Blenda Lee

-Holland, Dozier, Holland-  Sambiniha Import  WRSI-5529

N  「君の愛に包まれて」という邦題のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのｶｳﾞｧでもお馴染みの「ﾊ

　ｳ・ｽｳｨｰﾄ・ｲﾃｨｰｽﾞ」でした。これもﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。実はﾚｺｰﾄﾞ屋のｶﾝﾄﾘｰ盤

　置き場で『ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ ~ ｱﾙﾃｨﾒｲﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ VOL.2』

　というのを見つけました。今年の発売です。俺に黙っていつの間に、しかも

　第2集とは・・・、と思いながらききました。はっきり言ってしまえば、「ｱﾙ

　ﾃｨﾒｲﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ」ではないですね。ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆやﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ、ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・

　ﾜﾝﾀﾞの歌なども入っています。それらがｶﾝﾄﾘｰ的に編曲されているわけでもな

　いし、今の「君の愛に包まれて」だって、普通のﾎﾟｯﾌﾟｿﾝｸﾞ仕立てです。国内

　で付けた帯には「珠玉の名曲のｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾚﾝｼﾞ・ｶｳﾞｧｰを多数収録！」と言い訳

　がましい文句がありますが、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞのﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞ集とした方が宜しい。

　　1950年代まで、特別な支援体制がない唄い手、殊に女性ですと、ﾘﾊﾟﾄｩﾜは

　いわゆるｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞでしかなく、それが広義の「ｼﾞｬｽﾞ歌手」と呼ばれる所以と

　なります。ところがｴﾗ・ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞやｻﾗ・ｳﾞｫｰﾝには誰もがなれる筈もなく、

　「ｼﾞｬｽﾞ歌手」の看板を掲げたまま流行歌を唄うようになります。ﾐｽ・ﾀﾞｲﾅﾏｲ

　ﾄ、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰはﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞ「ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄ」でﾃﾞﾋﾞｭｰした時からｼﾞｬｽﾞの唄い手

　ではありませんでしたが、強力な制作体制を待たずに歌手活動を続けて行く

　にあたって、ｼﾞｬｽﾞの世界を利用したのではないでしょうか。唄い手を選ばな

　い名曲がｺﾞﾏﾝとありますし、彼女ならそれらを上手に唄えます。

　　その結果ｼﾞｬｽﾞ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞを唄っていた時期がありました。「ｼﾞｬｽﾞ歌手」と

　いう肩書きは非常に便利なのです。それと同じように「ｶﾝﾄﾘｰ歌手」という肩

　書きも大いに有効ですが、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰにとっては、「ちょっと唄ってみようか

　しら」程度の気分ではなかったのでしょうか。

　　わたし自身は彼女の魅力はR&B調の歌曲で発揮される、という確信があり

　ますから、帯の「70年代に入るとｶﾝﾄﾘｰ歌手へと転身」なんて言葉は、全く信

　じません。ｶﾝﾄﾘｰ音楽初心者のわたしには知っている楽曲もそれ程多くないで

　すし、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ自身がｶﾝﾄﾘｰを意識した唄い方をしている訳でもありません。

　　それでも、これをどう唄っているのかには興味がありました。

M14.Before The Next Teardrop Falls(2’47”)Blenda Lee

-V.Keith, B.Peters-  Sambiniha Import  WRSI-5529

N  ﾃｸｽﾒｸｽの色男ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞでお馴染み「涙のしずく」でした。ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ

　はｽﾍﾟｲﾝ語を使いながらﾒｷｼｺとの国境も近いﾃｷｻｽ風情を表現していますが、過

　剰な感情表現に至らないように極めて平坦に唄っているようでもあります。　

　でもｻﾋﾞの辺りは往年のﾐｽ・ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄそのままでした。合格です。

　　さて『ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ ~ ｱﾙﾃｨﾒｲﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ VOL.2』

　いろいろとｹﾁをつけるような紹介をして来ましたが、お聞きのように大変結

　構です。実は『VOL.1』を探してみるつもりです。

　　では最初にお届けしたﾐｯｷｰ・ﾇｰﾍﾞﾘの作品をもうひとつどうぞ。

　　「ｻﾞｯﾄ・ｦｽﾞ・ｻﾞ・ｳｪｲ・ｲﾄ・ｦｽﾞ・ｾﾞﾝ」。

　　　　わたしはﾅﾀﾘｰで、

　　　　あなたはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃﾞｨｰﾝのようだったわ

　　ﾅﾀﾘｰって誰だろう・・・。

M15.That Was The Way It Was Then(3’43”)Blenda Lee

-M.Newburry- Sambiniha Import  WRSI-5529

M16.Turn Off The News(Build A Garden)(3’43”)

Lukas Nelson & Promise Of The Real

-L.Nelson, & Promise Of The Real- Fantasy  00888072095 185

N  はい、元気よく男の子で参りましょう。ｳｲﾘｰそっくりな唄声のﾙｰｶｽ・ﾈﾙｽﾝ

　率いる真実の証明楽団の新譜です。今回はﾋｯﾄ曲を連発していた頃のｲｰｸﾞﾙｽﾞ

　を彷彿とさせる響き、実にｱﾒﾘｶ大陸的です。これが今のｶﾝﾄﾘｰ音楽ですね。

　　今の「ﾇｰｽﾞを消して庭を作ろう」でﾊｰﾓﾆｰを付けていたのはｼｪﾘﾙ・ｸﾛｳです。

　ﾂﾊﾞﾁﾘにｷﾏってました。気持ち良かっただろうな。

　　もう1曲行きましょう。

　　「ｳｪｱ・ﾀﾞｽﾞ・ﾗｳﾞ・ｺﾞｳ」。

M17.Where Does Love Go(3’43”)Lukas Nelson & Promise Of The Real

-L.Nelson, & Promise Of The Real- Fantasy 00888072095 185

N　「ｳｪｱ・ﾀﾞｽﾞ・ﾗｳﾞ・ｺﾞｳ」、ﾙｰｶｽ・ﾈﾙｽﾝとｻﾞ・ﾌﾟﾛﾐｽ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾘｱﾙでした。

　こちらはえらく浜田省吾的ですね。言葉以外はほとんど同じ、と言ってもい

　い。ﾙｰｶｽ・ﾈﾙｽﾝとｻﾞ・ﾌﾟﾛﾐｽ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾘｱﾙはこの新譜で、このような元気一

　杯の若々しい音楽を演ってます。ｼﾞｬｹｯﾄ写真に写ったﾒﾑﾊﾞは皆、ｶﾝﾄﾘｰ野郎度

　120%で、都会的な洗練はありませんが、ｶｯｺいいですよ。中のｾｯｼｮﾝ中の写真

　を見ると使っている録音機材が恐ろしく旧式なのです。それで充分なんだな。

　　さて、ここのところひとりで騒いでいたｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督作品「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞ

　ｯｸ」、ﾌﾞﾙｰﾚｲ8枚組で入手しました。少々値が張りましたが、思い切りました。

　5枚組のｻﾝﾄﾗCD、こちらも近々聞けそうです。映画の方は輸入盤で字幕なし

　なので、観る度に悪戦苦闘です。何よりも8枚物ですから時間がかかる。7

　枚目に進んだ頃には最初の方を忘れているのではないでしょうか。この週末

　から独占公開です。

　　ではそのｻﾝﾄﾗからｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝがﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞと唄っている、

　　「ﾎﾟﾝﾁｮ・ｱﾝﾄﾞ・ﾚﾌﾃｨ」。どんな場面で使われているのでしょうか。

M18.Poncho And Lefty(4’48”)Willie Nelson & Merle Haggard   

-T.V.Zandt- Sony / Legacy19075960422 

M19.Old Soul(5’45”)The Highwomen   

-M.Morris, L.Dick, L.Veltz-  LCS / Elektra  0075678651748

N  ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝとﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞ、田舎男ふたりの「ﾎﾟﾝﾁｮ・ｱﾝﾄﾞ・ﾚﾌﾃｨ」に続けま

　して、「ｵｰﾙﾄﾞ・ｿｳﾙ」21世紀のｶﾝﾄﾘｰ・ｶﾞｰﾙ・ｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。その名もﾊ

　ｲｦｰﾒﾝ。この夏にｼﾞｬｹｯﾄを見た時に「ああ、これはｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ、ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽ

　ﾝ、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ、ｳｪｲﾛﾝ・ｼﾞｪﾆﾝｸﾞｽﾞたちが組んだ『ﾊｲｳｪｲﾒﾝ』の女版だな」

　とすぐに分かりました。ﾓﾉｸﾛｰﾑの写真もｸﾘｿﾂでしたから。ｶﾝﾄﾘｰ界で今をとき

　めく女性歌手4人が組んだｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだそうですが、わたしは正直言って

　誰ひとりとして知らない。あまり美形もいないし・・・。この前ﾚｺｰﾄﾞ屋で見

　たら値段がだいぶ下がっていたので購入した次第であります。

　　とは言え四人とも大物ばかりですから、ﾒﾑﾊﾞが変わったらすぐに分かりま

　す。名ﾌﾟﾛﾃｭｰｻｰを擁した制作陣が控えた一大ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄなのです。CDという

　ﾊﾟｯｹｲﾁﾞ・ﾐｰﾃﾞｨｱがどんどん市場を失っていく中で、よくこういう事を仕組む

　なあ。勝算が立つのでしょうか。しばらく遠くから見守っていましょう。

　　ではﾊｲｦｰﾒﾝ、もう1曲。

　　「天国は田舎の居酒屋」。

M20.Heaven Is A Honky Tonk(3’54”)The Highwomen  

-B.Carlile, R.Lamontagne, N.N. Hemby, B.Carlisle- 

LCS / Elektra  0075678651748

N  21世紀のｶﾝﾄﾘｰ・ｶﾞｰﾙ・ｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾊｲｦｰﾒﾝで「ﾍｳﾞﾝ・ｲｽﾞ・ｱ・ﾎﾝｷ・ﾄ

　ﾝｸ」でした。この一大ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄがどうなるか、興味深いところです。しばら

　くは、太平洋の遠く彼方から見守っていましょう。

　　さて来週のお知らせを少々いたします。本来なら今週お届けするはずでし

　たが、ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟとかﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰに惑わされまして、来週送りになりまし

　た。それはｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞです。

　　雑誌「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」の150号がわたしの人生を変えたこの

　男の特集でした。それで珍しくしっかりと読みました。もう書いているのは

　知らない若い人たちばかりですけどね。それもこの三連男の影響力の凄さで

　しょう。そんな事もあって、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞを聞いてみようかな、と思い立っ

　た次第です。どうぞお楽しみに。

　　では「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」の150号の特別付録に付いていたCD

　から1曲。

　　「ﾊﾜｲｱﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」。

M21.Hawaiian Boogie(2’34”)Elmore James             

-E.James-  BSR150号付録BSR-150

N  「ﾊﾜｲｱﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞでした。そしてもう一つの予告です。

　11月29日、昨日発売になりました2枚組『ｱﾅｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｫｰ1969』

　の実況録音も、あれ以来お届けしていませんでしたから、何曲か聞いてもら

　うつもりです。今朝は割と女性の声が多かったから、これで釣り合いが取れ

　るかな。

　　ｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭです。

　　「ｿｳ・ﾒﾆ・ﾛｰｽﾞ、ｿｳ・ﾒﾆ・ﾄﾚｲﾝｽﾞ・・・」。

M22.So Many Roads, So Many Trains(4’31”)Otis Rush

-M.Paul, O.Rush-  BMF 7594

M23.Merry, Merry Christmas(4’34”)Keb’ Mo’                  

-K.K.Taylor- Concord  00888072118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も最後はｹﾌﾞ・ﾓでｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑ『月光とﾔﾄﾞﾘｷﾞと君』からﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞ

　の「ﾒﾘｰ、ﾒﾘｰ、ｸﾘｽﾏｽ」でした。ｺｺ・ﾃｲﾗｰの作品ですね。

　　先々週の訂正をします。場所はそれぞれお探し下さい。下記が正しい表記　

　です。えーい、ｲﾏｲﾏしい奴らだ。登場順です。

　「大抵ﾚｯﾄﾞ・ｾﾞﾍﾟﾘﾝ以降に参入して来たﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ・・・」

　「ﾛｹﾝﾛｰと同じように、子供だったｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙを大いに刺激したのでしょう」

　「蘇らなかった」

　「誰にもこの形での継続はもう不可能だったでしょうね」

　「生涯」

　取り敢えず以上です。まだあるかも知れません。こういうのはｼﾗｹんだよね。

もう書店に出ているわたしの著作「河内音頭」も1頁目から脱字で、読む気を

失くしました。進めば進むほど訂正の山。手元の一冊は付箋で倍の厚さに膨れあがっています。ご購入された方々、大変申し訳ありません。願わくば版を重ねて頂きまして、その折に完全に直します。今、会う人みんなに謝ってるのよ。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/c641df02a30d23adc2e3c9dfa90be69369890f64

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、mhdhib2eです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/　

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！



mb191123

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  全国9500万人の皆様、おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞ2019年11月23日を始めましょう。

　　今日は「勤労感謝の日」です。ｷﾝﾛｰしてますか、あ、ｾｺﾑしてましたか。こ

　の日はｱﾒﾘｶの「ﾚｲﾊﾞｰ・ﾃﾞｲ(Labor day)」に準じて作られた戦後の祝日だと、

　わたしは長い事信じ込んでいましたが、古くは皇室の「新嘗祭」だったので

　すね。これは下手をするとｺｰｼﾂやﾃﾝﾉｰにその年の豊穣した五穀を収める儀式

　とされてしまいますが、農耕国である日本ならば、農民、庶民の収穫祭なの

　です。皆様の日頃のｷﾝﾛｰを讃え、送りましょう。

　　ｿﾆｰ・ﾛﾘﾝｽﾞです、「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｲ」。

M01.Isn’t She Lovely(6’39”)Sonny Rollins

-S.Wonder- Milestone  OJCD-893-2 

C.I. Johnson gtr.

N  「可愛いｱｲｼｬ」、ｿﾆｰ・ﾛﾘﾝｽﾞでした。わたしの「可愛い愛車」はﾗﾚｰのｸﾗﾌﾞ･

　ｽﾎﾟｰﾂ、もう10年以上乗ってます。今年は前照灯を付け替えました。あ、関

　係なかったですね。

　　今の「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｲ」は、ｿﾆｰ・ﾛﾘﾝｽﾞ1977年の発表『ｲｰｼﾞｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ』

　の冒頭曲です。ﾄﾆｰ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞのﾄﾞﾗﾑｽﾞ、当時新進気鋭のﾎﾟｰﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝがﾍﾞｲｽ、

　そしてｸｾ者ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾃﾞｭｰｸの鍵盤という、それぞれが高度な演奏技術を持った

　大物ではありますが、ちょっと音楽的な共通点が見出せない顔ぶれのｾｯｼｮﾝで

　す。ｷﾞﾀｰのC.L.ｼﾞｮﾝｽﾝというのは、ここでしか知りませんが、なかなかに突

　っ込みのｷﾂい音を出してますね。ﾌﾞﾙｰｽﾞです。この前にﾛﾘﾝｽﾞが出したのが

　『ｻﾞ・ｳｪｲ・ｱｲ・ﾌｨｰﾙ』という、ｿﾆﾛﾘ好きなﾀﾞﾝﾓ・ﾌｧﾝが聞いたら顔をしかめ

　る「ﾌｭｰｼﾞｮﾝ」的な内容の作品で、ﾊﾟﾄﾘｰｽ・ﾗｼｪﾝも参加していました。この頃

　ﾛﾘﾝｽﾞは新しい事をやりたかったんですよ、きっと。

　　確か『ｲｰｼﾞｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ』を出す前に来日してます。わたしは新宿厚生年金

　会館での公演に潜り込んで観ました。ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾏｲｸﾛﾌｫﾝではなくてﾃﾅｰの朝顔に　

　つけたﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟで自分の音を表に出していました。MCもそれで、つまりｻｸｽ

　ﾌｫﾝの吹き出し口に顔を突っ込んで喋るのです。それがｻｰｳﾞｨｽたっぷりで、ｼｰ

　ﾘｱｽな名盤『ｻｸｽﾌｫﾝ・ｺﾛｻｽ』で夢想している姿とはかけ離れていて驚きました。

　　その時に既にこの「可愛いｱｲｼｬ」を採り上げていて、いつも最後はこれで

　終わる構成じゃなかったかな。ﾀﾞﾝﾓ・ﾌｧﾝはあまり肯定的に捉えてはいません

　でした。何しろｴﾚﾍﾞですからね。それだけでﾀﾞﾒなんですよ、あの人たちは。

　　多分この録音はそれから後に行われたのでは無いでしょうか。多少その時

　の演奏と手触りが異なっています。ﾘｽﾞﾑの解釈とかがね。

　　「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｲ」、以前「幻」でこの歌の評判が上がった時、「そう言

　えばｿﾆﾛﾘも演ってたな」と、思い出して手に入れたｱﾙﾊﾞﾑ『ｲｰｼﾞｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ』

　からでした。

　　さて、先週の「50年後のｱﾋﾞｰ・ﾛｰﾄﾞ」は、皆様からの好意的な反響を頂く

　事が出来ました。ありがとうございます。以前のｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ騒動でも思い

　知りましたが、やっぱりﾋｯﾄするのは大事ですね。大向こうｳｹを甘く見ちゃい

　けない。

　　「ﾘﾐｸｽ、ﾘﾏｽﾀｰですよ」と澤田修が教えてくれました。その裏には「あんた、

　そんな事も知らないの」というｹｰﾍﾞﾂがｱﾘｱﾘでした。えろうすんませんです。

　　それじゃ、お前はこれを聞いた事あんのか・・・、と問いましょう。

M02.ｱｲﾙ・ｹﾞｯﾄ・ﾕｰ(2’06”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71052

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞで「ｱｲﾙ・ｹﾞｯﾄ・ﾕｰ」です。「ｼｰ・ﾗｳﾞｽ・ﾕｰ」のB面で、ｼﾞｮﾆｰ

　ちゃんが好きだったという以外、なんでもない1曲です。が、この録音には

　決定的な間違いが放置されたまま世に出て、もう56年経ちます。ｻﾋﾞの部分

　でｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙの唄う詞が違うのです。ｼﾞｮﾝは「When I’m gonna “make” your

　mind」なんですがﾎﾟｰﾙは「When I’m gonna “change” your mind」なんです。

　ここのところは多分ｵｰｳﾞｧﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞで吹き込んでいると思いますが、ｼﾞｮﾝが間

　違えたのでしょう。ﾎﾟｰﾙがそれに気付いて、一瞬「おっ」とばかりに怯んで

　いるようにも聞こえます。それがとても面白い。遮音ｶﾞﾗｽの向こうの調整室

　では制作陣がこの間違いにその場で気づいたようですが、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｰﾁﾝは「い

　いよ、いいよ」とそのままにした、というのを「ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ・ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ・

　ｾｯｼｮﾝｽﾞ」で読んだ事があります。残念ながらこの時のｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾃｲﾌﾟは紛失と

　いう事になっていて、今それぞれを確認する事は出来ませんので、これから

　もこのままでしょう。『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』ほどの完璧な作業をした彼らにも、こん

　な誤りがあった、というﾏﾒ知識でした。

　　さて、先週お話しした3枚組『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した

　60曲』、やはりこれは楽しいアルバムです。今までに知らなかった楽曲も多く、

　「そうか、これがｱﾚになったのか」と頷けるﾈﾀにも気づかされます。こうい

　うのを喜んでいる自分には多少気も引けますが、今朝もここからお聞き下さ

　い。

　　ﾘｳﾞｧﾌﾟｰﾙ時代のｼﾞｮﾝはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟが好きでね、これにはそういうのが沢

　山入ってると思ってましたが、意外と少なく3枚目にﾁｮﾛﾁｮﾛとあっただけで

　す。今朝はそのﾁｮﾛﾁｮﾛをお届けしましょう。

　　まず1ﾁｮﾛは知れるず、ｼｭﾚﾙｽﾞの「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｲｯﾂ・ﾕｳ」ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｶﾗｯｸの作です。

M03.Baby, It’s You(2’43”)The Shirells   

-B.Bacharach, H.David-  MCPS  BT3145

N  ｼｭﾚﾙｽﾞの「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｲｯﾂ・ﾕｳ」でした。

　　では『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲』からの2ﾁｮﾛ、

　　ｸｯｷｰｽﾞで遅延す、「ﾁｪｲﾝｽﾞ」。こちらはｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ作品です。

M04.Chains(2’33”)The Cookies

-J.Goffin, C.King-   MCPS  BT3145

N  幾分ｼｰﾘｱｽな「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｲｯﾂ・ﾕｳ」ｼｭﾚﾙｽﾞ、そして愛の拘束に耐えながら、「半

　ば嬉しい」悲鳴をあげている「ﾁｪｲﾝｽﾞ」ｸｯｷｰｽﾞ、いずれもｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱｰﾃｨｽﾂで

　お聞き頂きました。

　　ｼﾞｮﾝはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだけじゃなくてｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ全体が好きだったよう

　で、正規の録音で残されてはいませんが、ﾉｳﾞｪﾙﾃｨ味満載のｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞなん

　かをよく唄っていたようです。ただ彼らがｶｳﾞｧして有名になったｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙ

　ｰﾌﾟの歌といえば、次にお届けする「これ」を置いて他には無いでしょう。

　　『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲』にも入っている、ﾐﾗｸｰ

　ｽﾞの「ﾕｰｳﾞ・ﾘﾘｰ・ｶﾞｯﾀ・ﾎｰﾙﾄﾞ・ｵﾝ・ﾐｰ」、ｿﾞﾝﾋﾞｰｽﾞがｺﾋﾟｰして、それをｺﾞｰﾙ

　ﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽがｺﾋﾟｰし損なったﾓｰﾀｳﾝ・ﾘｳﾞｭｳからの実況録音です。

M05.You’ve Really Got Hold On Me(5’45”)The Miracles

-W.Robinson, B.White-  Motown M5 215V1

N  ﾐﾗｸｰｽﾞの「ﾕｰｳﾞ・ﾘﾘｰ・ｶﾞｯﾀ・ﾎｰﾙﾄﾞ・ｵﾝ・ﾐｰ」でした。途中でｻﾑ・ｸｯｸの「悲

　しき叫び」につながるところで「ｷｬｰｯ」と湧く嬌声が実にいいですね。1963

　年ｱﾎﾟﾛ劇場での実況録音でした。

　　さて「幻」ではかなり優先的なおもてなしをしているｷﾞﾀﾘｽﾄのﾏｲｸ・ｼﾞﾄが

　やってくれましたよ、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに捧げた作品集です。それも日頃の付き合

　いのある実力派をｹﾞｽﾄに呼んで20曲を仕上げています。今の時代ですから、

　演奏がﾊｰﾄﾞなｴﾚｷのｿﾛ主体になってしまうのはやむを得ませんが、その押さえ

　どころが絶妙で、素晴らしい作品に仕上がっています。みんな本当に嬉しそ

　うに演ってる。聞いてると、こっちもﾆﾔﾆﾔしてしまいます。

　　まずはこれをどうぞ。

　　ｱﾝﾀﾞｰｽﾞ・ｵｽﾞﾎﾞｰﾝをﾌｨｰﾁｭｱした「ﾒﾑﾌｨｰｽ」。

M06.Memphis(3’05”)Mike Zito and Friends feat. Anders Osborne  

-C.Berry-   BSMF 2681

N  ﾏｲｸ・ｼﾞﾄ、ｱﾝﾀﾞｰｽﾞ・ｵｽﾞﾎﾞｰﾝをﾌｨｰﾁｭｱして「ﾒﾑﾌｨｰｽ」でした。小気味いい

　ﾘｽﾞﾑが全体を締めていました。これなら無理解な女房に娘と引き離された主

　人公のｹﾞﾝﾒﾂ親父も立ち直れそうです。

　　さあﾏｲｸ・ｼﾞﾄのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに捧げた作品集から次は、ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆの「ﾊﾞｯｸ・

　ｲﾝ・ｻﾞ・ｿｳﾞｨｴﾄ社会主義共和国連邦」の閃きに繋がった、「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｱﾒ

　ﾘｶ合衆国、ﾕｰ・ｴｽ・ｴｲ」、ｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙｽﾞというｷﾞﾀｰ弾きが客演しています。

　　ｱﾒﾘｶ、ﾊﾞﾝｻﾞｰｲ。

M07.Back In USA(3’02”)Mike Zito and Friends feat. Eric Gales  

-C.Berry-   BSMF 2681

N  「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾕｰ・ｴｽ・ｴｲ」、これにはややこしい名前の新進ｷﾞﾀﾘｽﾄ、

　ｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙｽﾞが参加していました。このﾏｲｸ・ｼﾞﾄのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに捧げた作品

　集は、正式な題名が『ﾛｹﾝﾛｰ、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』でして今年のｸﾘｽﾏｽ、

 12月25日の発売です。ﾛｹﾝﾛｰ三太に感謝。

　　続けて行きましょう。ﾛﾍﾞﾝ・ﾌｫｰﾄﾞが引っ張り出されてます。若くして弾み

　で結婚すると、何が起こるか分からないよ、それも人生だけど、と唄う

　　「ﾕｰ・ｷｬﾝ・ﾈｳﾞｧ・ﾃﾙ 〜 ｾ・ﾗ・ｳﾞｨ」。

M08.You Can Never Tell(4’00”)Mike Zito and Friends feat. Robben Ford 

-C.Berry-   BSMF 2681

N  小出斉が書いた「意味も知らずにロックンロールを歌うな!?」(ﾘｯﾄｰ・ﾐｭｰｼﾞ

　ｯｸ刊 2017年)では、「それが人生　ってね　何が起こるかわからない」とｷﾒ

　られている「ﾕｰ・ｷｬﾝ・ﾈｳﾞｧ・ﾃﾙ 〜 ｾ・ﾗ・ｳﾞｨ」でした。ここの空きﾏｽは、

　原書通りです。

　　先ほども言いましたように、この『ﾛｹﾝﾛｰ、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』は、

　非常にうまくﾂﾎﾞが抑えられていまして、ともすればかつてのﾊｰﾄﾞﾛｯｸ台頭期

　のように安易なﾌﾞﾙｰｽﾞｺｰﾄﾞの繰り返しになってしまいがちなﾁｬｯｸの作品を、

　それぞれの歌の主題を踏まえた録音に仕上げています。収録作品にもひと捻

　りありますね。その代表的なﾄﾗｯｸをどうぞ。

　　ﾃｨﾝｽﾞﾘｰ・ｴﾘｽをﾌｨｰﾁｭｱした「約束の地」。　　

M09.Promised Land(3’29”)Mike Zito and Friends feat. Tinsley Ellis

-C.Berry-   BSMF 2681

M10.Carol(2’09”)Bill Black’s Combo  

-C.Berry-   MSI 1260

N  ちょっとｻｳﾝﾄﾞが変わって、「ｷｬﾛﾙ」、映画「ヘイル、ﾍｲﾙ、ﾛｹﾝﾛｰ」の中で、

　ﾁｬｯｸがｷｰｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞを虐めて苛めてｲﾋﾞﾘ倒す場面の練習曲です。

　　これは今回のﾏｲｸ・ｼﾞﾄ企画制作の『ﾛｹﾝﾛｰ、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』か

　らではなく、今年亡くなった南部のｷﾞﾀｰ名手、ﾚｼﾞｰ・ﾔﾝｸﾞの参加したｾｯｼｮﾝを

　集めたｱﾙﾊﾞﾑ『ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ・ｽﾀｰ』からです。今年になって発売されました。

　一緒に演奏していたのは、ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸｽﾞ・ｺﾑﾎﾞ。ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの初代ﾊﾞｯｸﾊﾞ

　ﾝﾄﾞのﾄﾞﾗﾑｽﾞ担当者が組んだﾄﾘｵですね。ｴﾙｳﾞｨｽがRCAと契約したために追い

　払われてしまったﾋﾞﾙが七光りの消えぬ間にと、この名前で活動していて、ﾚｼﾞ

　ｰ・ﾔﾝｸﾞはそこに雇われたのです。

　　ﾚｼﾞｰ・ﾔﾝｸﾞ、彼は「巧者」という言葉がﾋﾟｯﾀﾘ当てはまるｷﾞﾀｰ弾きで、楽曲

　の主題を瞬時に捉えて、気の利いたﾌﾚｲｽﾞ展開をします。でも決して表に出て

　「どうだ」的な弾き方はしない。そこがまた「通」の心をくすぐりました。

　　わたしは南部のR&Bｾｯｼｮﾝでその名前を何度も見ていましたから、てっき

　り黒人だと思っていましたが、れっきとした白人です。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの楽曲が

　しっくり来るのは、両人種をよく分かっているからかもしれません。ﾚｼﾞｰ・

　ﾔﾝｸﾞの参加したｾｯｼｮﾝの傑作を集めた『ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ・ｽﾀｰ』からはまた何曲か

　お届けしましょう。

M11.I’m So Proud(3’35”)The Main Ingredient   

-C.Mayfield-   BSMF 7599

N  はい、日本ではｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸとﾃｨﾑ・ﾎﾞｶﾞｰﾄとｶｰﾏｲﾝ・ｱﾋﾟｽのいわゆるBBAが

　ｶｳﾞｧして有名になった「ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾌﾟﾗｳﾄﾞ」、今俳優で売れているｸｰﾊﾞ・ｸﾞﾃﾞｨ

　ﾝｸﾞ・ｼﾞｭﾆｱのお父さんがいたｳﾞｫｰｶﾙ・ﾄﾘｵ、ﾒｲﾝ・ｲﾝｸﾞﾘｰﾃﾞｨｴﾝﾄでお送りしま

　した。これは『ﾑｰｳﾞ・ｵﾝ・ｱｯﾌﾟ~ ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞ』とい

　うこちらも偉大な庶民音楽家に捧げられたｺﾑﾋﾟ盤からです。こちらは先のﾁｬｯ

　ｸ・ﾍﾞﾘｰとは違いまして全てが新規録音ではありませんが、念入りな選曲が為

　された高品質な内容です。

　　ｲﾑﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞで売り出したｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞは 1990年代に入って男を上げ

　たｱｰﾃｨｽﾄの筆頭でして、ここではその証明に若い世代によるｶｳﾞｧが沢山収録

　されています。ですが、今朝は彼と同時代にｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを更新した同志た

　ちの歌をお聞き下さい。新しい唄い手に関しては少々調べが必要でもありま

　すので。

　　まずｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄとﾋﾟｯﾌﾟｽで「ｵﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｵﾝ」、ここでのﾋﾟｯﾌﾟｽのﾊﾞｯｸｸﾞﾗｳ

　ﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙはとてもいいですよ。

　　そしてｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞで、「ﾚｯﾂ・ﾄﾞｩ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」、こちらは確か映画の

　ｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸになっていた筈です。

　　二曲続けてどうぞ。

M12.On & On(4’17”)Gladys Knight & The Pips    

-C.Mayfield-   BSMF 7599

M13.Let’s Do It Again(3’28”)The Staple Singers  

-C.Mayfield-   BSMF 7599

M14.ｵﾚﾝｼﾞ・ﾌﾞﾛｯｻﾑ・ｽﾍﾟｼｬﾙ(3’36”)ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-E.T.Rouses-  Sony SICP 2701/3

N  「ｵﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｵﾝ」、「ﾚｯﾂ・ﾄﾞｩ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」、ともに『ﾑｰｳﾞ・ｵﾝ・ｱｯﾌﾟ~ ｻﾞ・　

　ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞ』からお届けしました。それに続いた録音は

　ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭのﾌｫﾙｻﾑ刑務所での慰安公演実況でした。ｶﾝﾄﾘｰの定番曲「ｵﾚﾝｼﾞ・

　ﾌﾞﾛｯｻﾑ・ｽﾍﾟｼｬﾙ」です。囚人たちが熱狂していますね。脱走を煽る「ﾐﾄﾞﾅｲﾄ・

　ｽﾍﾟｼｬﾙ」なんかを唄ったらここの刑務所はどうなっていたでしょうか。

　　実はここでｷｬｯｼｭは先週お届けした殺人事件の歌、「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪ

　ｲﾙ」を唄っているんです。親友の妻との不義密通を隠し続けて死刑になって

　しまった男の歌を囚人の前で、です。すごい神経ですね。それを認める刑務

　所側も大したもんだ、本当に。

　　聞いて下さい、ｷｬﾘﾌｫｰﾆｧ州立ﾌｫﾙｻﾑ刑務所での実況録音です。

　　「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」。

M15.黒く長いｳﾞｪｰﾙ(3’43”)ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-M.Milkin, D.Dill-  Sony SICP 2701/3    

N  ｸﾗｲﾏｸｽになっていく途中で囚人が喜んで手を叩きます。それにｷｬｯｼｭは応え

　てひと喋り。その後この歌の主人公は絞首刑にされます。「俺以外誰も知ら

　ない事だ」と言いながら死んでいくのです。囚人を前にしてこれを唄うんで

　すよ。いや、想像するだけで、なんと言いますか、いや表現できない雰囲気

　に包まれますね。

　　もっと凄いのはあと25分で死刑執行される死刑囚が唄う「あと25分」を、

　やはりここで披露している事です。見物客の中には死刑囚も必ずいたでしょ

　うが、主人公が24、23、22、とｶｳﾝﾄﾀﾞｳﾝしていくこの歌をですよ、恐ろしい

　としか今のわたしには言えません。しかし囚人たちは別にしんみりと聞いて

　いるわけではありませんで、結構ｳｹも取ってます。分かんねえなあ、俺には。

M16.あと25分(3’53”)ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-S,Silverstein-  Sony SICP 2701/3

N  ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ、ﾌｫﾙｻﾑ刑務所での実況録音で「あと25分」でした。今朝は

　2009年に完全盤として出たCD2枚組を使ってお送りしました。ここでいろ

　いろと話す事を考えていたんですが、1968年1月の収録現場の状況を思い浮

　かべると、何も言えなくなりました。

　　気分直しにはなりませんが、そもそもの発端となった、ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｻﾞ・

　ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」を聞き直しましょう。ﾚﾌﾃｨ・ﾌﾘｾﾞﾙのｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄ仕様

　を聞いている時には、こんな事になるとは全く考えていなかったのです。

　　では改めて、ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞです、「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」。

M17.The Long Black Veil(3’05”)The Band

-M.Milkin, D.Dill-  Capital 7243 525390 2 4

M18.It Wasn’t God Who Made Honky Tonk Angel(2’32”)Kitty Wells

-J.D.Miller-  Legacy 19075960422

N  ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」、そしてｷﾃｨ・ｳｪﾙｽﾞの「居酒屋の

　天使を創造されたのは神様ではないことよ」でした。往年のｶﾝﾄﾘｰ女性歌手特

　有の舌足らずｶﾏﾄﾄ唱法、これで刑務所からは少し離れる事が出来たかな。

　　ﾃﾚﾋﾞのﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ・ｼﾘｰｽﾞ「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」、なんとか観られないものかと

　手を回しましたが、どうやら無理のようです。ただ本国ではDVDになって発

　売されてますね。ﾌﾞﾙｰﾚｲも出ています。値段が少々お高いのですが、仕方ね

　えな、買うか。

　　ただ海外への発注になりますので不安があります。ﾘｰｼﾞｮﾝ・ｺｰﾄﾞの問題も

　あるしなあ。いつか買って観られなかった盤もあります。もう何だったか忘

　れちゃいましたけど、まだ観ていないのは確か。

　　今のところはこの圧縮版CD2枚組で想像するしかありません。でも観たい。

M19.Streets Of Bakersfield(2’51”)Dwight Yoakam With Buck Owens

-H.Joy-  Legacy 19075960422

N  ﾃﾚﾋﾞのﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ・ｼﾘｰｽﾞ「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸからﾄﾞｩﾜｲﾄ・ﾖｰｶﾑ

　とﾊﾞｯｸ・ｵｳｴﾝｽﾞ、世代を超えたﾃﾞｭｰｵで「ﾍﾞｲｶｰｽﾞ・ﾌｨｰﾙﾄﾞの表通り」でした。

　確かﾖｰｶﾑはｵｳｴﾝｽﾞと一緒にｱﾙﾊﾞﾑを作ってましたね。多分どこかにある筈です

　から、探してみます。

　　さてこの「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ圧縮版CD2枚組は同じ楽曲で

　始まり、終わります。演者は違いますが、これまたｶﾝﾄﾘｰの定番。今朝は最後

　にその冒頭曲と最終曲をお届けします。

　　死んだ母親を墓場に送りながら親族が唄う、

　　「ﾌｧﾐﾘｰ・ｻｰｸﾙ」、ｻﾞ・ｶｰﾀｰ・ﾌｧﾐﾘｰ、そしてﾆﾃｨ・ｸﾞﾘﾃｨ・ﾀﾞｰﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

M20.Can The Circle Be Broken(3’09”)The Carter Family 

-trd.-  Legacy 19075960422

M21.Will The Circle Be Broken(4’47”)The Nitty Gritty Dirt Band 

-trd.-  Legacy 19075960422

M22.I’ve Got My Love To Keep Me Warm(4’17”)          

Keb’ Mo’ feat.Melissa Manchester

-I.Berlin- Concord 00888072118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も最後はｹﾌﾞ・ﾓのｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑから、「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾗｳﾞ・ﾄｩ・ｷｰﾌﾟ・

　ﾐｰ・ｦｰﾑ」でした。一緒に唄っているのは、ﾒﾘｻ・ﾏﾝﾁｪｽﾀｰです。と言っても「幻」

　聴取者の中で、何人が知ってるかなあ。わたしは以前のﾘﾋﾞｰ・ﾀｲﾀｽの時と

　同じくらいの驚きがありました。まだ唄ってんだ・・・と。

　　先週の「幻」、文章の間違いが沢山ありましたですね。読み直して恥ずかし

　かった。それぞれ細かく直そうと思いましたが、誤字脱字ではちょっと嫌な

　連想がありまして、来週にでも詳しくいたしましょう。後枠の時間も短いし。

　  あ、わたしの初の著作、もう良識ある本屋さんには並んでいるようです。

　既にご購入頂いた方たちもいらっしゃいます。ありがとうございます。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。　　

http://firestorage.jp/download/72040fa9ed3648592e0d84af1cf973c4818e9f83

　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、sgwwg11iです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！


mb191116

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年10月19日を　　

　始めましょう。今朝はこの秋に50年ぶりに再び全英第一位を記録した、ｱﾙﾊﾞ

　ﾑを集中してお届けします。わたしが15歳の時に初めて買った輸入盤です。

　ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの事実上最終作品『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』、実はわたし、このCDをこれ

　まで持っていなかったのですが、今回は敢えて国内盤を買いました。今朝は

　新譜、ﾘﾏｽﾀｰ仕様でお楽しみいただきましょう。

　　まずは冒頭曲「ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」。

M01.ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ(4’20”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-79051/2

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』から「ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」でした。今朝は新

　譜、最新の「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」でお届けしています。ﾚｺｰ

　ﾄﾞ屋の店頭で視聴した時に、「あ、いい音になってるな」というのは直感で分

　かりました。その後自分のｼｽﾃﾑで聞いてみて、「これはﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞだけではなく

　て、ﾐｸｽをやり直してるんじゃないか」という考えが心に拡がりました。もち

　ろん50年前のｵﾘﾁﾞﾅﾙを念頭に置いてはいるでしょうが、最新技術で出来ると

　ころまでやってみた、そんな感じです。

　　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞですから当時のﾏﾙﾁ・ﾄﾗｯｸ・ﾃｲﾌﾟはｱﾝﾀｯﾁｬﾎﾞｰで保存されているでし

　ょう。ただそれを正規のものとしていじるのは、どんなものかなあ、という

　気持ちは誰にもあるはずです。雑音などが少なくなって音楽そのものに触れ

　る事が出来る、という利点は確かにあります。ただ以前の状態で長く聴き込

　んでいると、細部に違和感が生まれるのも事実です。ﾎﾞｰﾅｽ・ﾄﾗｯｸと称して追

　加未発表分があったりすると、全体の印象も変わってしまいます。

　　ですから今回の「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」も、当初は細部に

　多少、抵抗が残りました。しかし幸いな事に、全体からはｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様への強

　い尊厳が感じられましたし、追加未発表分は別の1枚になっていた点もあっ

　て、50年前の印象を大きく変えるものではありませんでした。

　　何よりもここに記録された音楽の力は、そんな甘いものじゃなかった。50

　年前に抱いた感動は色あせる事なく今も漲っていました。そもそもこの「名

　盤」を通して聞くのが、何十年ぶりでしたからね。今朝は「幻」の『ｱﾋﾞｲ・

　ﾛｰﾄﾞ』考察です。

M02.ﾏｯｸｽｳｪﾙｽﾞ・ｼﾙｳﾞｧｰ・ﾊﾝﾏｰ (3’28”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ 

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-79051/2

N  「ﾏｸｽｳｪﾙｽﾞ・ｼﾙｳﾞｧ・ﾊﾏｰ」でした。これね、始まって1分20秒のところで

　ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆが「writing 50times…」と唄うところで笑ってるんです。この新

　譜でもそこはそのままでした。この歌は映画「ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ」でも何回か練習

　してましたね。その状態からすると、よくここまで仕上げたなあ、という思

　いもまた新たでした。この録音にｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝは参加していなかったそうです。

　この「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」のﾗｲﾅで初めて知りました。「い

　いよ、このままで。これで完成だよ」とﾎﾟｰﾙが言っているのが聞こえます。

　　流石に全てに於いて音は良くなってます。今の「ﾏｸｽｳｪﾙ」などに顕著です

　が、この時に初めて使われたﾑｰｸﾞ・ｼﾝｾｻｲｻﾞの音がｵﾘﾁﾞﾅﾙ盤よりも大きく聞こ　

　えるのは、気のせいでしょうか。更にはｵｰｳﾞｧｰ・ﾀﾞﾌﾞしたﾌﾚｲｽﾞの始まりと終

　わりがｸｯｷﾘと聞こえるので、「ここ、やり直し」と声をかけたくなる部分もあ

　ります。でも3回も聞くと違和感はなくなりました。

　　先ほども言いましたように、これはわたしが初めて買った輸入盤でした。

　町のレコード店に予約を入れてね、一日千秋の心で待ち続けたんです。到着

　したのはｱﾒﾘｶ盤S0-383、だからどこにもｸﾚｼﾞｯﾄはありませんがｷｬﾋﾟﾄﾙのﾌﾟﾚｽ

　ですね。輸入盤だから歌詞ｶｰﾄﾞがありません。「全曲掲載」の譜面誌「ｶﾞｯﾂ」

　を買ったりして歌とｺｰﾄﾞを覚えました。手元に来たのはちょうど今頃、秋が

　深まっていく季節でした。発売と同時に手に入れられたのはこの前の『ﾎﾜｲﾄ・

　ｱﾙﾊﾞﾑ』に続いて2枚目でした。『ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ』も直後から持っていますが、

　これは未だに誰のLPか分からない物です。

　　その頃わたしは中学校の3年生ですから、人生の、世の中の複雑で深いと

　ころは全く分かりません。けれども『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』の圧倒的な迫力には、ぶ

　っ飛んでいました。でも周りに音楽好きは数えるほどしか居なくて、奴らは

　大抵ﾚｯﾄﾞ・ｾﾞﾍﾟﾘﾝ以降に参入して来たのﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ愛好者ですから、この魅力

　が分からないんです。それには悲しい思いをしましたね。

　　最初に好きになったのはこれでした。

　　「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」。

M03.ｵｰ!  ﾀﾞｰﾘﾝ(3’36”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ 

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-79051/2

N  「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」でした。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝも「ﾎﾟｰﾙのすごいやつ」と呼んで感心して

　いたこの「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」には、人生の機微などがわかるはずもない15歳の田

　舎少年の純な心にも大きな感動をもたらしまして、「この激情は大好きな人を

　抱きしめている時の心だと思うんだ」と級友に真剣に説明をしていたら、隣

　に座っていた女子生徒から「あんたは本当に嫌らしい事を考えてる人だね」

　と卒業するまでｹｰﾍﾞﾂされ続けました。今でもわたしの意見は間違っていない

　自信があります。しかし、これには参った。

　　それから3年ほど経った時に「『ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ』は、これだったのか」と目か

　ら鱗のように気付かされた歌があります。

　　これです、ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」。

M04.One Night(2’31”)Elvis Presley

-D.Bartholomew, P.King-  BMG  66050-2

N  ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘで「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」でした。そもそもこの歌は「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｵｳﾞ・

　ｼﾝ」でして、「背徳の一夜」です。「ｼﾝ」とは「非婚姻関係における性愛行為」

　ですから、興奮の余韻と非道徳行為への後悔が入り交じった複雑な心中が主

　題です。ｴﾙｳﾞｨｽが唄った時には「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」と歌詞を変えて、うる

　さいP.T.A.を黙らせています。

　　ｴﾙｳﾞｨｽの「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」は、十代のｼﾞｮﾝもﾎﾟｰﾙも大好きだった筈で

　す。しかしｼﾞｮﾝは同じような主題を唄おうとするとひどく感傷的になってし

　まいます。「ﾃﾞｨｽ・ﾎﾞｰｲ」や「ｲｴｽ、ｲﾃｨｰｽﾞ」などはその好例ですね。それら

　は決して悪くない。汚れなきｼﾞｮﾝの心が正直に現れています。

　　それはともかく、この手のﾛｯｶ・ﾊﾞﾗｯﾄﾞが、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞやﾗﾘｰ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの

　ﾛｹﾝﾛｰと同じように、子供だったｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙを大いに刺激したのででしょう。

　ﾎﾟｰﾙはここで、燃えたぎる若い愛を思いきりぶつけました。この激しさ、熱

　さ。他に敵うものはありません。「今でもわたしの意見は間違っていない自信

　があります」。

　　さて、では「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」、こちらは如何でしょうか。

M05. ﾜﾝ・ﾅｲﾄ(3’21”) ｷｬﾛﾙ

-D.Bartholomew, P.King-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ 30LD-21

N  ｷｬﾛﾙのﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑから「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」でした。これは素晴らしい

　出来ですね。ｼﾞｮﾆｰちゃんがまずいいね。そして若干変更された主旋律、そし

　てそれに絡むﾊｰﾓﾆｰ、全体を司るﾘｽﾞﾑ、そしてｷﾞﾀｰ・ｿﾛ、どこに出しても恥ず

　かしくない仕上がりです。初めて聞いた時には、「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」からの連想では

　なく、「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」を思い出しました。

M06.ﾋﾞｺｰｽﾞ(2’46”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  UICY-79051/2

N  さて名盤『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』B面に移ります。こちらはｼﾞｮｰｼﾞの「ﾋｱ・ｶﾑｽﾞ・ｻﾞ・

　ｻﾝ」の次から9曲がﾒﾄﾞﾘｰになっています。その第1曲が今の「ﾋﾞｺｰｽﾞ」にな

　りますが、わたしにはあのﾒﾄﾞﾘｰはどうしても「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐ・ﾖ・ﾏﾆ」で始

　まるように思えるのです。敢えて言えば「ﾋﾞｺｰｽﾞ」は序曲かな。

　　細部まで繊細に配慮の行き届いた構成を持ったｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの歌です。ﾗﾘｯて

　ない時に作ったのかな。それともｷｮｰﾚﾂにｷﾏｯた時のﾋﾗﾒｷでしょうか。何れに

　せよ、これほど美しい音楽もないでしょう。複数のｶｳﾞｧがあるようですが、

　わたしはひとつも聞いた事がありません。と言いますか、この他の仕様を聞

　く必要があるのでしょうか。

　　創作の契機は不明ですが、ｼﾞｮﾝの心の中にはずっとこういうﾓﾃｨｰﾌがあった

　んじゃないか、そんな気がします。そこで興味深い1曲を聞いて下さい。

　　ﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾗｰｸ・ﾌｧｲｳﾞです、「ﾋﾞｺｰｽﾞ」。

M07.Because(2’24”)Dave Clark Five

-Clark- Universal 1781774

N  ﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾗｰｸ・ﾌｧｲｳﾞで「ﾋﾞｺｰｽﾞ」でした。実際には何の関係もないただの同

　名異曲ですが、この歌をｼﾞｮﾝが知らない筈がありません。何しろﾍﾞｽﾄ盤には

　「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝは、俺たちのことを脅威だ、と言っていた」というﾃﾞｲ

　ｳﾞ・ｸﾗｰｸ自身による特記があるくらいですから。非常に小さなﾋﾗﾒｷとして、

　この歌が『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』の「ﾋﾞｺｰｽﾞ」につながっていなくもない、というの

　が、「わたしの邪推」のひとつです。

　　さて未発表、未完成のｾｯｼｮﾝが記録された2枚目の盤には、この「ﾋﾞｺｰｽﾞ」

　の演奏だけのﾄﾗｯｸが入っています。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞはよくやるように「まずは演奏を

　しっかり決めてから、その後で唄を入れる」やり方ではなく、基本的に全て

　唄いながら演奏していた、とわたしは考えています。それは映画「ﾚﾄ・ｲﾄ・

　ﾋﾞ」を観ても明らかですし、同時に唄い、演奏をしているからこその瞬間的

　爆発力が感じられるからでもあります。ですからこの演奏だけのﾄﾗｯｸは多少

　意外でした。尤も、あのﾊｰﾓﾆｰを同時演奏で出来るとしたら脅威的でもありま

　すね。ではその「ﾋﾞｺｰｽﾞ」の演奏だけのﾄﾗｯｸをお聞き頂きます。

M08.ﾋﾞｺｰｽﾞ(2’46”) ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ 

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-79051/2

M09.ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ—・ｷﾞｳﾞ・ﾐｰ・ﾕｱ・ﾏﾈｰ(5’18“)  ｷｯｸ・ﾄﾞﾗﾑ

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-79051/2

N  「ﾋﾞｺｰｽﾞ」の演奏だけのﾄﾗｯｸと「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐ・ﾖ・ﾏﾆ」のﾘﾊｰｻﾙ風景でし

　た。始まる前にｼﾞｮﾝがずっとふざけて唄っているのはｼﾞｬｽﾞ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞの「貴

　方の勝ちよ」ですね。きっと調整室に向けて「いいぜ、ｵｳｹｲ」と返事をした

　時にこの歌が引っ掛かってきて、それを繰り返していたのでしょう。多少ﾗﾘ

　ってる感じもします。ｷｯｸﾄﾞﾗﾑの音がとても良かったですね。

　　さて例のﾒﾄﾞﾘｰを通して聞いてみましょう。子供の頃のわたしには「ｺﾞｰﾙﾃﾞ

　ﾝ・ｽﾗﾑﾊﾞｰｽﾞ」の後に繰り返されるﾓﾃｨｰﾌが主題のように聞こえたものですか

　ら、勝手に組曲「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐ・ﾖ・ﾏﾆ」と呼んでいました。ただし今回ｵﾘﾁﾞ

　ﾅﾙ通りに復刻されたｼﾞｬｹｯﾄを見ても、「ﾒﾄﾞﾘｰ」とは書かれていません。それ

　ぞれが素晴らしい作品であるのは言うまでもありませんが、それぞれを独立

　した楽曲として仕上げるだけの集団での創作意欲はもう蘇らなかったのでは

　なかった、そこまでの集中力を維持するのは無理だった、そこでﾒﾄﾞﾘｰという

　新しい形式に挑戦する、という動機付けで仕上げた、とわたしは見ています。

　　作業中にはﾒﾑﾊﾞも「ﾛﾝｸﾞ・ﾜﾝ」と呼んで、一通りのつながった楽曲として

　練習をしていたのが2枚目のｾｯｼｮﾝを聞いていると分かります。わたしは個々

　を別々に録って、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｰﾁﾝとﾎﾟｰﾙがﾃｲﾌﾟの編集で繋いだと考えていまし

　た。

　　では『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』B面のﾒﾄﾞﾘｰです。

M10.ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ—・ｷﾞｳﾞ・ﾐｰ・ﾕｱ・ﾏﾈｰ ~ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ~ﾐｰﾝ・ﾐｽﾀｰ・ﾏｽﾀｰﾄﾞ

　~ﾎﾟﾘｼｰﾝ・ﾊﾟﾝ ~ｼｰ・ｹｲﾑ・ｲﾝ・ｽﾙｰ・ﾊﾞｽﾙｰﾑ・ｳｲﾝﾄﾞｳ ~ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｽﾗﾝﾊﾞｰ

　~ｷｬﾘｰ・・ｻﾞｯﾄ・ｳｪｲﾄ ~ｼﾞ・ｴﾝﾄﾞ(16’20”) ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-79051/2

N  『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』B面から、「ﾕ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐｰ・ﾖｰ・ﾏﾆ ~ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ~ﾐｰﾝ・ﾐｽﾀ・

　ﾏｽﾀｰﾄﾞ ~ﾎﾟﾘｼｰﾝ・ﾊﾟﾝ ~ｼｰ・ｹｲﾑ・ｲﾝ・ｽﾙｰ・ﾊﾞｽﾙｰﾑ・ｳｲﾝﾄﾞｳ ~ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｽﾗﾑﾊﾞ

　ｰｽﾞ~ｷｬﾘｰ・・ｻﾞｯﾄ・ｳｪｲﾄ ~ｼﾞ・ｴﾝﾄﾞ」でした。それほど長くは感じませんね。

　全体が16分ですから、一曲平均1分40秒ほど。このﾒﾄﾞﾘｰ形式を採用したの

　は大成功だったようです。

　　この後20秒ほど無音が続きまして、その後にﾎﾟｰﾙがﾕｰﾓｱいっぱいの「女王

　陛下」を披露します。手動式ﾚｺｰﾄﾞﾌﾟﾚｲﾔｰを使っていた友達は何年もこのｱﾝｺｰ

　ﾙを知らずにいまして、いつか上げ忘れたﾄｰﾝｱｰﾑが突然「ﾊｰ・ﾏｼﾞｪｽﾃｨ」を再

　生したので、大いに驚いていました。「得をした」なんて言ってましたが、ｼﾞ

　ｮｰｼｷですよ。

M11.Albatross(3’14”)Fleetwood Mac  

-P.Green- Columbia 88697625922

N  これはﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｸの「信天翁」、『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』が発売された1969年に全

　英で1位になったｼﾝｸﾞﾙ曲です。「ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ」を録音する時にｼﾞｮﾝはこの器楽

　曲からのﾋﾗﾒｷで、ﾘｳﾞｧｰｳﾞいっぱいのｷﾞﾀｰ演奏をしたらしいです。なるほどね。

　でもわたしは、このﾏｯｸのｲﾝｽﾄ曲を1位にした大英帝国民も偉い、と思います。

M12.Pinball Wizard(3’01”)The Who

-P.Townsent-  MCA  MCAD-10801

N  こちらはﾌｰのﾛｯｸ・ｵﾍﾟﾗ『ﾄﾐｰ』から「ﾋﾟﾝﾎﾞｰﾙの魔術師」。これは作業の直前

　に発売された話題作で、「ﾎﾟﾘｼｰﾝ・ﾊﾟﾝ」の冒頭のｷﾞﾀｰ・ｺｰﾄﾞはそれに負けじ

　とｼﾞｮﾝが奮起して12弦を鳴らしたそうです。このあたりから察するに、ｼﾞｮﾝ

　は割と俗なﾋｯﾄﾁｬｰﾄを聞いていたようですね。いや、こういった新しい音楽が

　毎日生み出されていたのが、この頃のｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝだったのでしょう。

M13.She Came In Through The Bathroom Window(2’43”)Joe Cooker

-J.Lennon, P.McCartney-  MCPS  BT3145

N  こちらはｼﾞｮｰ・ｺｶｰがﾘｵﾝ・ﾗｯｿｰの一座と一緒にﾌｨﾙﾓｱで吹き込んだ「ｼｰ・ｹｲ

　ﾑ・ｲﾝ・ｽﾙｰ・ﾊﾞｽﾙｰﾑ・ｳｲﾝﾄﾞｳ」、管楽器がﾏﾘｱｯﾁ風なのには、今頃気づきまし

　た。彼はｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝに録音前の「ｻﾑｼﾝｸﾞ」を聞かされていて、既に吹き込

　みも終わっていたそうです。ただ発売は『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』の発売の後になりま

　した。そのお礼でしょうか、ｼﾞｮｰは一時期この「風呂場の窓から不法侵入し

　てきたﾌｧﾝの歌」を実演の場でよく披露していました。

　　さて、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞはこのｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』でｸﾞﾙｰﾌﾟの命を終えました。

　録音制作中には誰もこれが最後だ、とは思っていなかったようですが、の継

　続はもう不可能だったでしょうね。例えば「ﾕ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐｰ・ﾖｰ・ﾏﾆ」の歌詞

　は、企業体ｱｯﾌﾟﾙの再建に登場した会計士ｱﾗﾝ・ｸﾚｲﾝとの揉め事について書か

　れていますし、ｼﾞｮｰｼﾞは録音作業中に一度ｸﾞﾙｰﾌﾟを脱退しています。

　　それでもこんな傑作を創り上げるなんて、流石ですね。『ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ』、あ

　れはｵﾏｹです。

　　さていつもながら若干変則的な集中試聴、今朝は「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯ

　ｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」の『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』をお聞き頂きました。日本のﾁｬｰﾄではどこま

　で健闘したか知りませんでしたが、冒頭でお話しましたように本国ｲｷﾞﾘｽでは

　50年経って再び第一位に輝いています。やっぱりこの盤に記録された音楽の

　力は衰えていない事の証明ではないでしょうか。

　　実はわたしはこのｱﾙﾊﾞﾑを障害もう一度聞く事はないだろう、という予感が

　あったのです。全てが頭の中に入っていた事も関係していますが、今更『ｱﾋﾞ

　ｲ・ﾛｰﾄﾞ』聞いてどうするの、とﾊｽに構えた思いが強かったですね。ところが

　また聞いてしまいました。初めて聞いた時と同じ季節だった事もあって、何

　度も繰り返し、大変楽しませて頂きました。この作品に意見を述べたのも初

　めてです。きっと今朝の「幻」もずっと忘れられない思い出になりますでし

　ょう。皆さんのおかげです。ありがとうございます。この後また封印された

　りしてえ・・・。

　　さて、ﾚｺｰﾄﾞ店には、この『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』を中心に魅力的な海賊的CDが並

　んでいました。どうしても気になりますね、こういうのは。そこで逸る心を

　抑えて、「今日は他のを買わない」と慎重に見ていたのですが、『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｼｬｳﾄ』という3枚組を見つけました。副題が「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲」と

　あります。こういうのに弱いんだな、どうも。わたしはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞやﾛｰﾘﾝｸﾞ・

　ｽﾄｰﾝｽﾞがｶｳﾞｧした原曲を聞くところから音楽の泥沼にﾊﾏったので、ほとんど

　のｵﾘﾁﾞﾅﾙ楽曲は持っていますが、値段が安かった事もありまして、この3枚

　組もつい買ってしまったのでした。

　　その中からお届けしましょう。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰです。

　　「ﾒｲﾙﾏﾝ、ﾌﾞﾘﾝｸﾞ・ﾐｰ・ﾉｰ・ﾓｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

M14.Male Man, Bring Me No More Bluse(2’15”)Buddy Holly

-Katz, Robert, Clayton-  MCPS  BT3145

N   遠隔地にいる恋人からの便りを心待ちにしている「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」

　とは全く逆の内容です。

　　　配達人さんよ、憂鬱を持って来ないでおくれ

　　　俺にはﾌﾞﾙｰｽﾞはもう要らないんだよ、頼むぜ

　　わたしは「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」を本当に嬉しそうに唄うｼﾞｮﾝが大好きな

　のですけれど、これを聞いていたから、余計に嬉々としてるのか、とも思い

　ました。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰで「ﾒｲﾙﾏﾝ、ﾌﾞﾘﾝｸﾞ・ﾐｰ・ﾉｰ・ﾓｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。

　　その他、この3枚組『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲』に

　入っていた珍しい物といえば、これがあります。おそらく生涯聞く機会のな

　かった1曲でしょう。幸か不幸か、それをここで聞いてしまいました。皆さ

　んも同じｻﾀﾞﾒを受けてもらいましょう。

　　ｼｬｰﾘｲ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞです。「ﾃｨﾙ・ｾﾞｱ・ｦｽﾞ・ﾕｰ」。

M15.Till There Was You(3’00”)Shirley Jones

-Wilson-  MCPS  BT3145

M16.El Paso(4’39”)Marty Robbins

-M.Robbins –  Legacy 19075960422

N  さていつもの「幻」に戻って、ﾃﾚﾋﾞﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ映画「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻﾝﾄﾗ

　盤からです。今朝はちょいと足を伸ばして、ﾒｷｼｺ国境が見える辺りで聞いた

　「ｴﾙ・ﾊﾟｯｿ」、ﾏｰﾃｨ・ﾛﾋﾞﾝｽでした。この盤を手に入れて、もう3週ほど立ち

　ますが、聞く度に「ｶﾝﾄﾘｰ音楽」の間口の広さ奥の深さを思い知ります。

　　今週はこの歌との出会いが新鮮でした。

　　「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｳﾞｪｰﾙ」、ﾚﾌﾃｨ・ﾌﾘｾﾞﾙです。

M17.The Long Back Veil(3’13”)Lefty Frizell

-M.Wilkin, D.Dill-  Legacy 19075960422

N  あれ、この繰り返しのところは、どこかで聞いたことあるなあ、と一生懸命

　になって思い出しました。「そうだ、ﾊﾞﾝﾄﾞだ」、と閃いたのは3日後。時間が

　かかる脳ですね。CPU交換が必要かな。

　　『ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾌﾛﾑ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾋﾟﾝｸ』の7曲め、確か「ｳｲ・ｷｬﾝ・ﾄｰｸ」がB面の

　1曲めだったから、その次ですね。この「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｳﾞｪｰﾙ」が「ｻﾞ」

　抜きで収められていました。今のｷﾞｯﾁｮのﾌﾘｾﾞﾙの仕様はある程度流行ったら

　しく、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄとされています。他にはｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭも唄っているらしい

　ですね。

　　この歌の背景には親しい友人間の痴情関係の果てに起きた殺人事件があり

　ます。「死」という事実は、人間に様々な影響を及ぼします。ｶﾝﾄﾘｰ音楽では、

　俗に「ﾏｰﾀﾞｰ・ﾊﾞﾗｯﾄﾞ」という殺人事件を基に作られた歌の領域があるくらい

　です。よほど殺人事件が多かったのでしょうか。その大半の原因は富や快楽

　などのために膨張した煩悩が原因です。日本でしたらさしづめ「河内十人斬

　り」でしょうか。あ、この「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｳﾞｪｰﾙ」では被害者はひとりで

　す。

　　実は今朝の主人公ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞにも同じ背景を持った歌があリまして、すぐ

　に思い出したのは「山狸 ~ ﾛｯｷｰ・ﾗｸｰﾝ」でしょうか。ﾏｷﾞﾙという自分の女を

　取られた腹いせに仇を殺しに行く物語です。その狸が意を決し、銃を手に相

　手の部屋に乗り込んで・・・、ちょうど時間となりました。

M18.Go Rest High On That Mountain(5’13”)Vince Gill

-V.Gill-  Legacy 19075960422  

N   先々週、先週と新譜からお届けしたｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙもこのｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ盤に参

　加して、「あの高い山の上でお休みよ」と、新譜と同じように丁寧な唄を聞か

　せてくれています。和音を鳴らすｷﾞﾀｰの響きが良いなあ。ますますこのﾄﾞｷｭﾒ

　ﾝﾄ映画、観たくなりました。

　　さて今朝の最後は、ひと足早いｸﾘｽﾏｽ・ｿﾝｸﾞです。好調なｹﾌﾞ・ﾓが初めての

　ｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑを届けてくれました。これは嬉しいﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄです。まずは1曲

　めの「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ｶﾑ・ﾎｰﾑ・ﾌｫｰ・ｸﾘｽﾏｽ」を聞いてください。

M19.Please Come Home For Chrismas(3’00”)Keb’ Mo’ 

-C.Brown, G.Redd- Concord 00888072118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｹﾌﾞ・ﾓ、良いですね。今年の暮れはこれかな。

　　先週の携帯電話器事件には大勢の方にご心配いただきまして、ありがとう

　ございます。その後は心して持ち歩いております、あ、おととい危なかった

　な。気を付けます。ﾘｽ子のﾌﾞｰﾒﾗﾝ電話器の話は、見捨てられないﾐｽﾃﾘですね。

　多分狙われたんだよ。それで犯人が後悔して家の前に置いてった。違うかな。

　世の中はいい人ばかりじゃないから、お互い気を付けようね。

　　11月も20日になります。毎年10月以降が早く過ぎてゆくのは何故でしょ

　うか。慌ただしいと、いろいろ疎かになる事があります。皆様も何卒ご用心

　下さい。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/37282b541bbd1f01f16205d4e04ee727c30efb5a

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、gszc8qg5です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！

mb191109

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年11月09日を　　

　始めましょう。

　　北の町からは初雪の便りです。ちょうどこの時期かな、ｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所公演

　の楽器車を運転して北海道に行ったことがあります。前ﾉﾘで余裕のある日程

　でした。苫小牧から札幌に入った日は暖かくて、夕方に外出したりして楽し

　んで翌朝起きたら、一面が見事な銀世界。驚きました。翌日の帰り道、ﾁｪｲﾝ

　の準備もなく　「夏ﾀｲﾔ」で走った高速道路が怖かった。滑るのが分かるんで

　すよ。「あー、流れてる・・・」今思い出しても震えがきます。札幌はこの先

　ずっと4月まで雪に閉じ込められて、ﾏﾗｿﾝ走路の調査なんか出来るのかな。

　世紀の茶番劇を観せて貰って、もうｵﾘﾑﾋﾟｯｸは充分だな。

　　さて、そうでした。「憎い貴方」「憎い貴女」と来たら、「憎いあの娘」です。

　　1975年4月13日日比谷野外音楽堂へご一緒いたしましょう。

M01.憎いあの娘(2’39”)ｷｬﾛﾙ

-Y.Ohkura. E.Yazawa-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ  PHCL-3031

N  1975年4月13日日比谷野外音楽堂のｷｬﾛﾙ、「憎いあの娘」でした。ﾊｷﾞﾘｬｳ

　さん、ご助言有難うございます。この九月に50年ぶりの中学校同期会があり

　まして、そこで会った昔の仲良しがこの解散公演を観ていた、と話してくれ

　ました。「俺もそこにいたよ」と、応えてふたりで「そうだったのか」と、変

　な分り合いをしました。この会の一番の収穫がこれかな。

　　さて、「憎い貴方」のﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗに関しては45979ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧさんからも

　お便りを頂きました。そうなのです。ﾅﾝｼｰは白いﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞｰﾂです。

　　中学校に入ってから、わたしは「ﾎﾞｰｲｽﾞ・ﾗｲﾌ」という少年雑誌を定期購読

　していました。確か小学館の発行で、少年ｻﾝﾃﾞｰと平凡ﾊﾟﾝﾁの中間にあって不

　確定要素を抱えた悩める子供たちの娯楽誌です。学研や旺文社が出していた

　ような受験雑誌ではありませんが健全第一ですから、ﾄﾞｷﾞﾂｲ性情報はご法度。

　今週亡くなっていた眉村卓の学園青春真っ只中小説が連載されていました。

　ただこれは程なくして大藪春彦のﾊｰﾄﾞ・ﾎﾞｲﾙﾄﾞ物語に変わってたな。もちろ

　んそっちの方が断然面白かった。

　　冒頭に半頁くらいの海外女性のﾋﾟﾝﾅｯﾌﾟがあって、67年の6月か7月、そ

　こにﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗが居たのですよ。野外で純白のﾋﾞｷﾆです。そのｼｮｰｹﾞｷと言っ

　たら、ありません。わたしは何かいけないものでも見るように、そっと毎晩

　眺めておりました。そしてその時に履いていたのが、白い膝下までのﾛﾝｸﾞ・

　ﾌﾞｰﾂ。これがｷｮｰﾚﾂな印象です。今でもくっきりと思い出せます。

　　45979ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧさんの思い出は赤いﾜﾝﾋﾟｰｽだったようですが、白のﾛﾝ

　ｸﾞ・ﾌﾞｰﾂは同じでした。動くﾅﾝｼｰを観たそうですね。わたしはこれまで何か

　の記録映画で短い証言をする彼女しか見た事がありません。それも大分お歳

　召してからの姿でしたから、残念ながらｼｮｰｹﾞｷ的な動く姿はﾕｰﾁｭｰﾌﾞ時代にな

　るまで観られませんでした。10年くらい前に萩原健太にﾅﾝｼｰの話をしたら、

　ご丁寧にもﾌﾟﾚｲﾎﾞｰｲ誌で脱いだ時の写真のありかを教えてくれました。

　　日本では先週の「憎い貴女」が1966年にｽﾏｯｼｭ・ﾋｯﾄして、その後がこの歌

　でした。

　　「ｼｭｶﾞｰ・ﾀｳﾝは恋の町」。　

M02.ｼｭｶﾞｰ・ﾀｳﾝ(2’22”)ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗ

-L.Hazelwood-  Paradiso / CNR PA711-2

N  「ｼｭｶﾞｰ・ﾀｳﾝは恋の町」、ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗでした。

　　いうまでもなく彼女はﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗの娘。唄い手としてやって行くにはﾏﾌｨｱ

　芸能局長の後ろ盾が、さぞ有効だったでしょう。1967年には御大をﾃﾞｭｰｵの

　相手に担ぎ出して、ﾋｯﾄを放っています。　

M03.恋のひとこと(2’38”)ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗとﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗ

-Cason, Parks-  Paradiso / CNR PA711-2

N  「恋のひとこと」ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗとﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗでした。ﾅﾝｼｰはﾘｰ・ﾍｲｽﾞﾙｳﾄﾞとい

　う男と一緒に音楽活動をするようになって、芸能界で芽が出ました。なかな

　か面白いｾﾝｽを持った職人でね、独特のﾉｳﾞｪﾙﾃｨ感覚が大変宜しかった。ただ

　し見た目が美男子、二枚目系統ではなかったので、「俺が唄ってやるよ」と、

　ｺﾞﾄﾞ・ﾌｧｰｻﾞの登場となったのでしょうか。

　　ﾅﾝｼｰは67年にやはり同じ団体の芸能局員だったﾃﾞｨﾉ、ﾃﾞｨｰﾝ・ﾏｰﾁﾝと「初

　恋の並木道」というﾋｯﾄも出しています。ただこれは日本だけのようで、本国

　ではｼﾝｸﾞﾙなっていないようです。決して悪い出来ではありません。

　　聞いてみましょう。

　　ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗとﾃﾞｨｰﾝ・ﾏｰﾁﾝで「ｼﾝｸﾞｽﾞ」。

M04.ｼﾝｸﾞｽﾞ(2’44”)ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗとﾃﾞｨｰﾝ・ﾏｰﾁﾝ

-B.Darlin-   Paradiso / CNR PA711-2

N  「初恋の並木道」、ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗとﾃﾞｨｰﾝ・ﾏｰﾁﾝでした。これは「ｻﾞ・ﾋｯﾄﾊﾟﾚｰ

　ﾄﾞ」で聞いたことありますね。今回ﾅﾝｼｰの盤のｸﾚｼﾞｯﾄに「Darlin」とあった

　ので、調べましたところ、何とﾎﾞﾋﾞｰ･ﾀﾞｰﾘﾝの1962年のｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄ曲である

　事が判明致しました。

　　　お聞き下さい、ﾎﾞﾋﾞｰ･ﾀﾞｰﾘﾝで「初恋の並木道」。

M05.Things(2’35”)Bobby Darlin

-B.Darlin- Rhiono Elektra / Atoco R2 78326

N  「初恋の並木道」、ﾎﾞﾋﾞｰ･ﾀﾞｰﾘﾝでした。彼のﾍﾞｽﾄ盤にも入っていますから、

　結構重要な楽曲なんですね。ただ日本ではこのｵﾘﾁﾞﾅﾙよりもﾅﾝｼｰとﾃﾞｨﾉで知

　られていました。

　　ﾎﾞﾋﾞｰ･ﾀﾞｰﾘﾝは、「ｽﾌﾟﾘｯｼｭ・ｽﾌﾟﾗｯｼｭ」や「ﾏｯｸ・ｻﾞ・ﾅｲﾌ」のﾋｯﾄで知られ、

　名門ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾚｺｰﾄﾞ創世期に大きな貢献をした男です。同門のﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞか

　らも大きな影響を受けて音楽に情熱的に取り組んだのですが、ﾛｯｸ時代に乗り

　遅れまして、激動の60年代を超えられませんでした。ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ感覚はたっぷ

　りなんですが、ｼﾞｬｹｯﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ﾀｲで端正な紳士が唄うという50年代の常識が

　超えられず、その先がなかった。この「ｼﾝｸﾞｽﾞ」がﾎﾞﾋﾞｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙだというの

　は今回知った事ですが、聞けばその感覚もあなたにもお分かり頂ける筈です。

　　ﾎﾞﾋﾞｰが音楽にも情熱的に取り組んでいたのは、次の歌でも分かります。

　ｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀの草分け、ﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝ作の「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀ」を1966

　年に採り上げてｱﾙﾊﾞﾑ表題曲にもしているんです。世界中がｻｲｹにﾗﾘっていた

　この時期に、です。

　　聞いてください、ﾎﾞﾋﾞｰ･ﾀﾞｰﾘﾝで「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀ」。

M06.If I Were A Carpenter(2’21”)Bobby Darlin

-T.Hardin-  Rhiono Elektra / Atoco R2 78326

M07.If I Were A Carpenter(2’51”)Four Tops  

-T.Hardin-  Motown 80000486-02

N  「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀ」、ﾎﾞﾋﾞｰ･ﾀﾞｰﾘﾝ、そしてﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽ1968年のｶｳﾞ

　ｧをお聞き頂きました。わたしがこの歌を知ったのはこちらの仕様でした。

　　「もしわたしが一介の大工で、あなたがｼﾞｮｰﾘｭｰﾌﾕｰ階級の貴婦人だったと

　しても結婚して貰えますか、そしてわたしの子供を産んでくれますか」と交

　際相手に身分差別意識を問う切実な歌です。わたし、英文の仮定法過去はこ

　れで覚えました。

　　作者はﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝ。ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ世代のｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀですね。ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰ

　ﾘﾝのﾋｯﾄが彼を有名にしてくれました。ではﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝのｵﾘｼﾞﾅﾙを聞きまし

　ょう。

　　「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀ」。

M08.If I Were A Carpenter(2’44”)Tim Hardin 

-T.Hardin- Polydor 440 016 405-2

N  ﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝで「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀ」でした。本気で迫ってますね。少

　し怖い。もう一曲、誰でもご存知のﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝの歌があります。それはﾛﾄﾞ・

　ｽﾃｭｱｰﾄがｶｳﾞｧした「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」です。「僕が涙を流している時、目

　の前で君は笑った。それでもまだ僕はこ、の不可解な出来事の信じるに足る

　理由を探している」こちらは不実な恋人に迫ります。

　　彼の歌はﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞが褒めた程の説得力に溢れていまして、特にこの歌は

　聞く人の心に圧倒的な真実を突きつけます。写真で見る彼は決してﾊﾝｻﾑでは

　ない。どちらかと言えば醜男でしょう。ですからこういった歌では余計に説

　得力が増して聞こえます。

　　では「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」、ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの素晴らしい唄でどうぞ。

M09.Reason To Believe(4’10”)Rod Stewart  

-T.Hardin-  Mercury 558 060-2

M10.Country Comfort(4’48”)Rod The Mod Stewart 

-B.Taupin, E.John-  Mercury 558 059-2

N  「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」、ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄでした。そして「もうじき木の葉もみ

　んな落ちて」と始まる、今の季節にぴったり嵌る「ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾑﾌｫｰﾄ」を続けま

　した。やっぱこの頃のﾛﾄﾞ・ｻﾞ・ﾓﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄは文句なしですね。

　　さて先週のﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙのﾊｰﾓﾆｰ、如何でしたでしょうか。わたしは何か不思

　議な感覚にとらわれまして、あの後も何回か聞いています。録音制作の裏に

　は強者ならではの複雑な造りも垣間見得ますけれど、非常に高度な感覚と技

　術を持ちながら、極めて素朴な素材をそのままに表現する・・・、結構難し

　い事です。

　　わたしは先週お届けした「紅い河の谷間」が好きです。そしてｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫ

　ｽﾀｰの「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」がとても良かった。素晴らしかった。それ以前、わた

　しの「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」と言えば、これしかなかったのであります。

M11.Hard Times(7’33”)The Crusaders 

-P.F.Mitchell-   MCAD-37072

N   「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」、伝説的な実況録音盤『ｽｸﾗｯﾁ』から、ｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞでした。ま

　だﾗﾘｰ・ｶｰﾙﾄﾝは正式ﾒﾑﾊﾞではありません。「friends」のひとりです。そのせい

　でしょうか、この「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」ではｷﾞﾀｰの音があまり聞こえません。それ

　でもこの仕様は決定的ですね。わたしにとってはこの種の器楽曲をたくさん

　聞くきっかけともなりました。京都で日本人の演奏に接して「何という曲で

　しょうか」とﾊﾞﾝﾏｽに尋ねて教えてもらったのがｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞでした。しばらくし

　てﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの演奏も知りました。

　　さてｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫｽﾀｰの「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」とは何の関係もない同名異曲の「ﾊｰ

　ﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」ですが、ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙのﾊｰﾓﾆｰで今朝も「花は何処へ行った」を聞　

　いてみましょう。

M12.Where Has All The Flowers Gone(3’10”)Harmony

-P.Seeger-  Blue Note / Fresh Grass  00602508001635

N  そして原曲、作者ﾋﾟｰﾄ・ｼｰｶﾞｰ自身が唄います。

　　「花は何処へ行った」。

M13.Where Has All The Flowers Gone(1’56”)Pete Seeger

-P.Seeger-  Proper BOX 184    

N  ﾋﾟｰﾄ・ｼｰｶﾞｰで「花は何処へ行った」でした。何やら背後に雑音が聞こえま

　したね。多分これは専用ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵでのｾｯｼｮﾝではないのではないか、と想像し

　ます。大学のたまたま空いていた教室でﾋﾟｰﾄが唄ったのを録音したのではな

　いでしょうか。聞こえて来るのは隣の教室の講義です。「現代ｱﾒﾘｶ史」かな。

　　それはともかく、ﾊｰﾓﾆｰの仕様にはまだ驚きが残っています。今朝は後半に

　ほんの少しだけ共通する旋律を見つけられましたが、他は相変わらず別物で

　すね。即興なんでしょうか、もう一度同じように歌えるのでしょうか。

　　今朝の「幻」は澤田修の「1000本横山ﾉｯｸ」的な採り上げてが多いですね。

　なり行きですから、この「花は何処へ行った」の、日本で最も知られた仕様

　も聞いておきましょう。

　　ご存知、ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ、ｱﾝﾄﾞ・ﾒｱﾘです。

M14. 花はどこへ行った(3’57”) ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ & ﾏﾘｰ

-P.Seeger-  ﾜｰﾅｰ  WPCR-14347

M15.The Woods(3’14”)Zac Brown Band

-Zac Brown-  Zac Brown Collective / BMG  538477552

N  ﾋﾟｰ・ﾋﾟｰ・ｴﾑの「花は何処へ行った」でした。今70歳前後の音楽好きたち

　は一時期みんなこの形を目指したのですよ。「どこもﾏﾘｰさんがいなくて困っ

　ていた」という話を聞いたことがありますが、わたしとしては「ﾋﾟｰﾀｰ・ﾔｰﾛｳ

　が居なかったのではないか」という気がします。このﾄﾘｵは毎曲、後半のｸﾚｯｼ

　ｪﾝﾄﾞがｷｮｰﾚﾂですね。

　　続けたのはｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞ新作『ｱｳﾙ』から冒頭の「ｻﾞ・ｳｽﾞ」でした。

　今回のｱﾙﾊﾞﾑはとてもいい出来ですね。ｼﾞｬｹｯﾄは西部開拓時代の衣装に身を包

　んだﾒﾑﾊﾞの集合写真。表題にもなっている「ｱｳﾙ」、「ﾐﾐｽﾞｸ」も一緒に写って

　います。音を聞いてすぐにｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝだ、と分かるのはいつも通りですが、

　各楽曲がよく作られて、ｱﾚﾝﾁﾞにも工夫が凝らされています。ｸﾞﾙｰﾌﾟの底力を

　感じますね。

　　もう1曲聞きましょう。

　　「ｻﾑﾜﾝ・ｱｲ・ﾕｰｽﾄｩ・ﾉｳ」。

M16.Someone I Used Know(3’28”)Zac Brown Band

-Zac Brown-  Zac Brown Collective / BMG  538477552   

N   ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞ新作『ｱｳﾙ』から「ｻﾑﾜﾝ・ｱｲ・ﾕｰｽﾄｩ・ﾉｳ」でした。先の　

　「ｻﾞ・ｳｽﾞ」もそうでしたが、終わり方にひと捻りがありますね。何故かは

　今のところ不明でありますが、下衆の勘繰りが辞めときます。

　　さて次も先週お届けしたｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙの新作からです。今回はとにかく歌、

　唄のｱﾙﾊﾞﾑになっています。『ｷﾞﾀｰ・ｽﾘﾝｶﾞｰ』以降ｷﾞﾀｰ弾きの側面を強調して

　来たｳﾞｨﾝｽ、「やっぱり唄だ」となったのでしょうか。録音も大変よろしく、

　特に生ｷﾞﾀｰの音が冴えてます。

　　今朝は共に偉大なｶﾝﾄﾘｰ歌手を主題にしたふたつの楽曲をお届けします。

　　「ｾﾞｱｽﾞ・ﾅｯｼﾝｸﾞ・ﾗｲｸ・ｱ・ｶﾞｲ・ｸﾗｰｸ・ｿﾝｸﾞ」、

　　そして「ｻﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｳｨｽﾞｱｳﾄ・ﾊｶﾞｰﾄﾞ」。

M17.There’s Nothing Like A Guy Clark Song(5’03”)Vince Gill  

-V.Gill-  MCA Nashville  00602577797552 

M18.The World Without Haggard(4’52”)Vince Gill  

-V.Gill-  MCA Nashville  00602577797552 

N  「ｾﾞｱｽﾞ・ﾅｯｼﾝｸﾞ・ﾗｲｸ・ｱ・ｶﾞｲ・ｸﾗｰｸ・ｿﾝｸﾞ」、そして「ｻﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｳｨｽﾞｱ

　ｳﾄ・ﾊｶﾞｰﾄﾞ」、ｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙでした。

　　さてｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督の映画「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」の全容が少し分かりました。

　北米で9月から5週連続で放映されたﾃﾚﾋﾞ映画のようですね。ｻﾝﾄﾗも本来は

　CD５枚組とか。わたしが出会ったのは、それを2枚組にまとめた編集盤でし

　た。基本的には新規のﾄﾞｷｭﾒﾝﾄなんでしょうが、おそらくはｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ｵｰﾙ・ｵｰﾌﾟ

　ﾘｰとかの貴重な動く画がたくさん使われている筈です。観たいなあ。只今多

　方面に手を伸ばしております。ただﾃﾚﾋﾞ番組だし、発売元のｿﾆｰは全くやる気

　がないので、希望が実現するかどうか予断を許しません。

　　今朝はｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽ、彼女がどう捉えられているか、ここもわたしの興味なの

　です。彼女の唄で、　

　　「ﾎﾞｰﾀﾞｰ・ﾄｩ・ﾊﾞｰﾐﾝｶﾞﾑ」。

M19.Boulder To Birmingham(3’36”)Emmylou Harris

-E.Harris, B.Danoff-  Legacy 19075960422

M20.Taqkal Tarha(4’01”)ﾃｨﾅﾘｳｪﾝ 

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17805

M21.Wartilla(5’36”)ﾃｨﾅﾘｳｪﾝ  ﾀﾘﾗﾘﾗ-ﾝ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17805 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後の2曲はﾃｨﾅﾘｳｪﾝの新作から「ﾀｶｰﾙ・ﾀﾙﾊ」と「ﾜﾙﾃｨﾗ」の2曲でした。

　先週「ﾃﾈﾚ砂漠」を「ﾃﾚﾈ」と言ってましたね。北国の少女からのご指摘通り、

　「ﾃﾈﾚ」でした。同名のﾓｰﾀｰﾊﾞｲｸはﾔﾏﾊ発動機の大型長距離用車種で、今ちょ

　うど新型が出たばかりです。今回は不整路専門に目的を絞り込んだような造

　りですね。そもそもﾊﾟﾘ〜ﾀﾞｶｰﾙ・ﾗﾘｰ用に開発されて、この砂漠の名前が付い

　たと聞きましたから、初心に帰ったのかな。その昔とは言え、これに乗った

　ことあるなんて凄いなあ。侮れませんですね。普通じゃ操縦出来ないよ。ご

　指摘ありがとね。わたしはこのｸﾞﾙｰﾌﾟの名前もしっかりと覚えられませんで

　した。ﾀﾘﾗﾘﾗ-ﾝ。

　　ｴﾘｽの年末号が公開になりました。今号でわたしは50年前の二人組ｽﾃｭｰﾃﾞｨ

　ｵ乗っ取り犯について、割と長い文章を書いています。すんなりとは分からな

　い題材ですが、わたしは大いに刺激を受けた昔の出来事でした。ご興味のあ

　る方はhttp://erismedia.jp/を探って下さい。

　　今週水曜日に携帯電話器を落としました。一瞬、目の前ﾏﾂｸﾗになりました。

　「確か夕べあったよな、あ、あの時か」と大体の想像がつきまして、大捜索

　開始。でも発見出来ず。事態はだんだん深刻になって行きます。最後は電話

　のﾌﾟﾛｳﾞｧｲﾀﾞｰのところに駆け込みました。そこでGPS検索。なんとか最終発

　信地点だけが分かりました。そして・・・、結果的には見つかったのですよ。

　王子警察署まで取りに行きました。「道端に放り投げてあった」そうです。　

　拾ってくれた方の詳細は分かりません。深く心より感謝、どうもありがとう

　ございます。

　　なんと素晴らしいのでしょうか、この公徳心。よその国ではあり得ないで

　しょう。こういうところ、大事にしなきゃね。そういえば、わたしも10月

　13日に目の不自由な人が落とした財布をすぐに拾って渡した事がありました。

　あの時やってて良かった、とつくづく思いましたね。ｾｰﾌのｾｰｻｸとは関係なく、

　わたしたちは美しい心を失っていません。世界中に誇れるところです。

　　とはいえ、まずは落し物、失くし物をしないのが第一。皆さんも充分にお

　気をつけ下さい。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/a1b9e7719045846c7de4854b4ad3267b678f638b

　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、w4ktcy65です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb191102

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年11月02日を　　

　始めましょう。

　　郵便局員が未使用切手換金5億円着服だって。印紙じゃないから凄い量だ

　ろうなあ、と思いました。発覚を恐れて沢山の金券屋を使ったとしてもｱｼが

　絶対に付くだろうに、ともね。でも数年間続けられたって、おかしいね。関

　電の贈収賄とおんなじです。こんな大犯罪が内部で問題にならない訳が無い。

　それを隠してたっていうのもなあ。無駄な公共事業も含めて、こういうおか

　しな出費とか使途不明金を綺麗にしたら、絶対に財政は健全に体力を回復す

　る、これはわたしの確信です。

　　しっかりしろい、ﾎﾟｽﾄﾒﾝ。

M01.Please Mr. Postman(2’31”)Marveletts

-B.Holland, R.Bateman, B.Gordy jr.-   Motownm 374636312-2

M02.にくい貴方( 2’40”)ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗ

-L.Hazelewood-  Paradiso PA 711-2 (NS307)

N  ﾏｰｳﾞｪﾚｯﾂの「お願い、郵便屋さん」に続いてはﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗで、「にくい貴方」

　と来ました。ｵｰﾙﾃﾞｨｰｽﾞ番組みたいな今朝の「幻」です。ただこれには訳が

　ありまして、先週の「ﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸ」で実演を体験したｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽのｱﾙﾊﾞﾑ収

　録曲には変わった物が多い、とお話ししていましたが、その1曲が今の「に

　くい貴方」だったのです。ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗ、1966年の全米第一位獲得曲です。

　　多分ね、「ﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸ」での実演でも披露していたとは思います。「これ『に

　くい貴方』じゃないかな」とは思ったのですが、「そんな事はあるはずがない」

　ときめつけてました。ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝの「ﾏｷﾞｰの牧場で働くのはもうｳﾝｻﾞﾘだ」

　は、すぐにわかったのですが、まさかﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗとはねえ・・・。

　　ｽﾀｲﾅｰはこんな風に演ってます。

　　「にくい貴女」、ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽ。

M03.Thses Boots Are Made For Walking(3’13”)Steinar Raknes   hca

-L.Hazelewood-     Recknless Records RR513

N  ﾊｰﾓﾆｶが効果的でしたね、「にくい貴女」、ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽでした。この歌は

　調子の良いことばっか言って真心が感じられない相手に「この長靴は歩くた

　めに作られてるけど、今にかあんたを蹴っ飛ばしてやる道具になんのよ」と、

　戦意むき出しの談判です。ﾅﾝｼｰが怒りで清算を迫るのは分かるけど、ｽﾀｲﾅｰは

　どういうつもりで唄っているのでしょう。下手に蹴っ飛ばしたら虐待だよ。

　　非常に真面目に作られている彼の最新作『真実を追いかけて』は、この種

　の、奥底にﾕｰﾓｱが深く忍ばされているようなｶｳﾞｧ曲が入っています。

　　他に有名なのは、ｻｻﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの「ｾｲﾘﾝｸﾞ」でしょうか。

　　まずはﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄでお聞き下さい。

M04.Sailing(4’38”)Rod Stewart

-G.Southerland- ﾜｰﾅｰ WPCR-75088

M05.Sailing(3’49”)Steinar Raknes

-G.Southerland-  Recknless Records RR513

N  こちらもﾐｷｰ・ﾗﾌｧｴﾙのﾊｰﾓﾆｶがいい感じでした、ｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽの「ｾｲﾘﾝｸﾞ」。

　一筋縄ではいかないこの北欧男、面白そうです。

　　さてﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸ二日目の一番大きなﾎｰﾙの最終出演者は、J.ﾗﾓｯﾀ。「すずめ」

　という名前を自らつけたｲｽﾞﾘｱﾙちゃんです。彼女のｱﾙﾊﾞﾑの冒頭曲、「ｲﾌ・ﾕｰ・

　ｦﾅ」をどうぞ。

M06.If You Wanna(4’50”)J・ﾗﾓｯﾀ･すずめ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24815 

N  「ｲﾌ・ﾕｰ・ｦﾅ」、J・ﾗﾓｯﾀ･すずめでした。まだ世に出て間もない女性歌手の

　すずめ、正直に言うとこの音楽催事の大ﾄﾘは役が重い印象もなくはなかった

　のですが、舞台に責任を持って臨んでいた姿勢には、大いに好感が持てまし

　た。これなら鳳啓助も安心出来た事でしょう。

　　こういうｽﾀｲﾙは70年代の終わりから主に北米の新世代白人女性歌手が試み

　ていたもので、「都会的洗練」が一つの鍵言葉でした。40年経った今、世界中

　からかなり高品質で同類の音楽が生まれているのが現状です。

　今の「ｲﾌ・ﾕｰ・ｦﾅ」ではﾃﾅｰ・ｻｸｽﾌｫﾝが印象的でした。こういう音が落ち着い

　て聞けるﾎﾟｯﾌﾟ・ﾐｭｰｼﾞｯｸというのは、今まわりを見渡してもそんなにありま

　せん。ですから余計に印象深く聞こえました。

　　先ほどのｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽのｸｦｰﾃｯﾄが新宿のﾋﾟｯﾄｲﾝで実況録音した『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・

　ﾄｰｷｮｰ』では、John Paal Inderberg、ｼﾞｮﾝ・ﾎﾟｰﾙ・ｲﾝﾀﾞﾊﾞｰｸﾞと読むのかな、

　この人のﾊﾞﾘﾄﾝ・ｻｸｽﾌｫｰﾝが効いていました。それもとても分かり易いﾌﾚｲｽﾞの

　連続だったのも半ば驚きです。高度に研ぎ澄まれた感性と技術を持ちながら、

　それだけの世界に迷い込まない姿は、とても美しい。これも知性のなせる技

　でしょうか。

　　ではｽﾀｲﾅｰ・ﾗｸﾈｽをもう一度、『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾄｰｷｮｰ』から、

　　「ﾍﾞｲｽ・ｺﾝﾃﾑﾌﾟﾚｲｼｮﾝ」〜「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｱﾚｸｽ」と続きます。

M07.Bass Contemplation(2’37”)Steinar Raknes Quartet

-S.Raknes- Reckless Records RR504

M08.Blues For Alex(6’30”)Steinar Raknes Quartet

-S.Raknes- Reckless Records RR504   

N  ﾊﾞﾘﾄﾝ・ｻｸｽﾌｫｰﾝだけでなく、ﾋﾟｱﾉもとても分かり易いﾌﾚｲｽﾞでしたね。ｽﾀｲﾅ

　ｰ・ﾗｸﾈｽ・ｸｦｰﾃｯﾄ、2012年10月新宿ﾋﾟｯﾄｲﾝで録音された『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾄｰｷｮｰ』

　から「ﾍﾞｲｽ・ｺﾝﾃﾑﾌﾟﾚｲｼｮﾝ」と「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｱﾚｸｽ」でした。

　　さて今年のﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸにはﾀﾐｸﾚｽﾄも出演していました。ただｱﾙﾊﾞﾑや以前

　の実演などと比較すると、あまり感心出来なかった、というのが正直なとこ

　ろです。大音量のｷﾞﾀｰ・ｿﾛで延々と引っ張るのを見ていると、この国の40年

　前のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞを連想してしまいました。

　　その翌週、砂漠のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞの祖ともいうべきﾃｨﾅﾘｳｴﾝの新作に出会いました。

　このｸﾞﾙｰﾌﾟにも登場時に大きな衝撃を受けましたが、その後の活動は必ずし

　もわたしを満足させてくれた訳ではありません。ですから、今回は少し慎重

　に聞いたのですが、ｺﾞｰｶｸよ。

　　まず冒頭の1曲を聞いて下さい。

　　「ﾃﾚﾈ・ﾏﾛｰﾗ」。

M09.Tenere Maloulat(3’42”)ﾃｨﾅﾘｳｴﾝ 

-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17805

N  ﾃｨﾅﾘｳｴﾝの最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾏｼﾞｬｰ〜名もなき旅人』から「ﾃﾚﾈ・ﾏﾛｰﾗ」でした。　　

　「ﾃﾚﾈ」というのは砂漠の名前ですね。確かｵﾌﾛｰﾄﾞ用のﾓｰﾀｰﾊﾞｲｸにも同じのが

　あったような、なかったような・・・。　

　　今回のｱﾙﾊﾞﾑﾊはﾓﾛｯｺからﾇｱｸｼｮｯﾄへの旅をしながら録音制作されたそうで

　す。そのせいでしょうか、声や楽器の音がｽﾀｼﾞｵ的ではなくて、自然です。こ

　れはいいですね。最近わたしはｽﾀｼﾞｵにｱﾚﾙｷﾞｰがありまして、ああいう場所は

　音楽に最も相応しくないのではないか、とさえ考える程です。砂漠ですから　

　夜なら他の雑音はないし、自然の反響が得られます。気持ちいいだろうな。　

　　ただ砂のｼｬﾜｰを浴びる楽器や機材はたまんないですね。多分すぐに使えな

　くなるでしょうね。それと録音のための電力、これもどうしたのでしょうか。

　発電機を帯行したのかな。砂漠だから掘れば石油はいくらでも出て・・・、

　あ、それはないですね。

　　とにかく今回のﾃｨﾅﾘｳｴﾝの最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾏｼﾞｬｰ〜名もなき旅人』、いい出来

　です。

　　もう一曲どうぞ。応答形式のｺｰﾗｽﾜｰｸが素敵です。

　　「ｱﾆﾅ」。

M10.Anina(3’43”)ﾃｨﾅﾘｳｴﾝ 

-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17805

M11.ﾘﾄﾙ・ﾋﾞｯﾄ(4’47”)ｴﾘｶ・ﾄﾞ・ｶｼｴｰﾙ 

-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD 24891

N  晩秋の「幻」号は、砂漠から北欧手間へのﾃﾞﾝﾏｰｸへ移動です。首都ｺﾍﾟﾝﾊｰｹﾞ

　ﾝからの新しい唄声は、ｴﾘｶ・ﾄﾞ・ｶｼｴｰﾙ。案内所には「ｴﾚｸﾄﾛR&B」とありま

　すが、そうか、わたしには割と自然に聞こえたこういうのも、そうなっちゃ

　うのか、という思いです。12月の最初の週に発売だそうです。他のﾄﾗｯｸはど

　んなでしょう。「ｴﾚｸﾄﾛR&B」なのかな。

　　さて次の歌は、何だとお思いでしょうか。まず聞いて下さい。

N12.Where Has All TheFlowers Gone(3’10”)Bill Frisell

-P.Seeger-  Blue Note / Fresh Grass 00602508001635

N  変態ｷﾞﾀﾘｽﾄ、ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙのこれは新しいｸﾞﾙｰﾌﾟなのでしょうか、ﾊｰﾓﾆｰと名

　づけられた4人組です。男3人、女ひとり。皆楽器も演奏しますが、ｳﾞｫｰｶﾙ・

　ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙが主体です。何しろ名前がﾊｰﾓﾆｰですから。

　　今お聞き頂いたのは、何と「花はどこへ行った」、ﾋﾟｰﾄ・ｼｶﾞｰの「Where Have 

　All The Flowers Gone」なんですよ。わたしも最初は「ああ、同名異曲か」

　と思いながら聞いていたのですが、どうも言葉に覚えがある。作者を見たら、

　「ﾋﾟｰﾄ滋賀」あるではｱｰﾘませんか。本人も驚きでしょうね、これには。

　　このﾊｰﾓﾆｰというｸﾞﾙｰﾌﾟは、どうやら個性的で高度な音楽活動を経てきた4

　人が「声」を使ってもう一度素朴な音楽を作ってみよう、という趣旨を持っ

　ているようです。これはわたしの推測ですがね。

M13.Everywhere(5’30”)Harmony   

-B.Frisell-  Blue Note / Fresh Grass 00602508001635 

N  ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙ主宰のｸﾞﾙｰﾌ、ﾊｰﾓﾆｰの「ｴｳﾞｪｳｪｱ」でした。ﾟﾚｺｰﾄﾞ店の試聴機で

　聞いたこのｱﾙﾊﾞﾑ冒頭曲は、当初えらく「ｴﾚｸﾄﾛ」調に聞こえまして、やっぱ

　りﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙだなあ、とその場で納得いたしましたが、ｱﾙﾊﾞﾑ全体を聞くと

　ｴﾚｸﾄﾛ調は影を潜め、実に素直な、それも夕食後の居間で家族が声を合わせて

　いるような雰囲気に包まれました。いいですよ、とても。

　　こんな歌が入っていたのも嬉しかった。

　　「紅い河の谷間」。

M14.Red River Valley(2’50”)Harmony

-trd-   Blue Note / Fresh Grass 00602508001635    

M15.Hard Times(3’57”)Harmony

-S.Foster-  Blue Note / Fresh Grass 00602508001635  

N  ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙのﾊｰﾓﾆｰで「紅い河の谷間」でした。

　　　ｻﾎﾞﾃﾝの花、咲いてる　砂と岩の西部　

　　　夜空に星は輝き　狼鳴く西部

　　これ以外の英語詞は初めて聞きました。10代の頃からずっと「ﾚｯﾄﾞ・ﾘｳﾞｧ

　ｰ・ﾛｯｸ」でしたからね。こういう仕様でもいい歌です、本当に。

　　そしてｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫｽﾀｰの「苦しい時よ、もう来るな」です。こちらもこん

　なに素直に唄われた仕様に出会ったのは初めてです。ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙを始めﾊｰﾓﾆｰ

　の4人は歴戦の強者たち。相当な音楽経験を通ってきている筈です。それが

　こんなに素朴に唄えるとは、これも音楽の魔法でしょうか。ﾊｰﾓﾆｰでした。

M16.I Don’t Wanna Ride The Rails No More(4’27”)Vince Gill  

-V.Gill-  MCA Nashville 00602577797552

N  日本の70年代ﾌｫｰｸのような始まり方でしたが、しっかりと現代ｶﾝﾄﾘｰ音楽

　で終わりました。ｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙの新しいｱﾙﾊﾞﾑ「ｵｰｷｰ」から「もう鉄道なんか載

　りたくない」でした。ｳﾞｨﾝｽはここのところ上手なｷﾞﾀﾘｽﾄとしての側面を打ち

　出していましたが、今回の作品はこのようなｳﾞｫｰｶﾙを聞かせる内容になって

　います。とは言え、付属小冊子にはｷﾞﾀｰ倉庫に並んだ名器の前で、ご本人が

　満足そうな顔をして立っていますけどね。

　　彼の持つ繊細な旋律が生きている「ﾌﾞﾗｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾎﾜｲﾄ」を聞いて下さい。

M17.Black And White(3’45”)Vince Gill  

-V.Gill-  MCA Nashville 00602577797552 

M18.Finish What We Started(3’35”)Zac Brown Band feat. Brandi Chalilei

-Z.Brown-  Zac BrownCollective / BMG  538477552

N  ｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙで「ﾌﾞﾗｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾎﾜｲﾄ」、そしてｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞで、「ﾌｨﾆｯｼ

　ｭ・ﾜｯﾄ・ｳｲ・ｽﾀｰﾃﾄﾞ」でした。

　　山に登る人たちはよくご存知でしょうが、「引き返す勇気」という言葉があ

　ります。道に迷ってしまった時、人間誰でも「行っちゃえ、行っちゃえ」と

　ばかりに進みたがります。大抵はそれが更に酷い事態を引き起こしてしまう。

　だから「危険」を感じたら、そこから戻って、出直すのが正しい。でもそう

　素直になれないものです。だから「引き返す勇気」が大切、これは真実でし

　ょう。

　　ｵﾘﾑﾋﾟｯｸのﾏﾗｿﾝが何と札幌で行われる事になりました。これは前代未聞の大

　事件です。ただ、そもそも灼熱の東京に誘致した事自体が間違っていたので

　す。嘘までついてね。暴走しかけている節々で「引き返す勇気」を出せたら、

　こんなに出場者を迷わす事も起こらなかったのではないでしょうか。

　　「始め事を終わりにしよう」、ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。

　　さて、先週もお届けした、わたしが今いちばん観たい映画の一本である

　「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ  ｱ・ｽﾄｰﾘｰ・ｵｰｳﾞ・ｱﾒﾘｶ・ﾜﾝ・ｿﾝｸﾞ・ｱﾄ・ｱ・ﾀｲﾑ」のｻｳﾝﾄﾞ・

　ﾄﾗｯｸから今朝は、これも超有名曲ですね、

　　ﾚｲ・ﾌﾟﾗｲｽです、「ｸﾚｲｼﾞｰ・ｱｰﾑｽﾞ」。

M19. Crazy Arms(2’32”)Ray Price 

-R.Mooney, C.Seals-  Sony / Legacy 19075960422

M20.Me and Bobby McGee(4’22”)Kris Kristofferson

-K.Kristofferson-   Sony / Legacy 19075960422

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の「幻」、最後はやはり「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ  ｱ・ｽﾄｰﾘｰ・ｵｰｳﾞ・ｱﾒﾘｶ・ﾜﾝ・

　ｿﾝｸﾞ・ｱﾄ・ｱ・ﾀｲﾑ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸから、ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝで「ﾐｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾎﾞﾋﾞｰ・

　ﾏｷﾞｰ」でした。実況録音でしたね。これも何年たってもいい歌である事に変

　わりありません。

　　ここしばらく生活の全てを奪われていた著作執筆活動、ようやく木曜日に

　終了いたしました。皆様のご支援がここまで導いてくれました、有難うござ

　います。ﾗｸﾞﾋﾞｰ日本代表のような事を申し上げましたが、本心です。

　　とはいえ校了の翌朝に間違いに気づいたりね、ﾔｹｸｿ的な気持ちもあります。

　これから刊行までは、一切関連事案には触れないつもりです。気持ちの良い

　達成感には少々距離がありますね。自信もありますけど。まずはお楽しみに。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/bfa86f454a32c15b94a0ebf676c1f7fe58e8c2e0

　　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、kd2e3jz3です

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪