mb190316

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  「全国的にｱｻｰ」、おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019

　年03月16日を始めましょう。春になったようですね。「ﾎﾝｶｸﾃｷﾆ、ﾊﾙｰ」でし

　ょうか。

　　今朝は、1975年夏の世界的ﾃﾞｨｽｺ・ﾋｯﾄ曲で元気よくまいります。

　　ｳﾞｧﾝ・ﾏｯｺｲとｿｳﾙ・ｼﾃｨ・ｼﾑﾌｫﾆｰです。「ｻﾞ・ﾊｯｿｰ」。

M01.The Hustle(4’03)Van McCoy & The Soul City Symphony

-V.Macoy-  Universal 556 408 2

N  この録音ｾｯｼｮﾝがｽﾀｯﾌを生んだ、とも呼ばれているｳﾞｧﾝ・ﾏｯｺｲとｿｳﾙ・ｼﾃｨ・

　ｼﾑﾌｫﾆｰの「ｻﾞ発想」でした。沢山あった「お仕事」のひとつに過ぎなかっ

　たのでしょうが、それぞれのﾒﾑﾊﾞはここで意気投合してｸﾞﾙｰﾌﾟ結成に至り、

　それが後のﾌｭｰｼﾞﾖﾝ音楽興隆を導いた、とされています。本当でしょうかね。

　ｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙとｺﾞｰﾄﾞﾝ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞは確かにここに居ますね。他のﾒﾑﾊﾞは分からな

　いなあ。

　　そもそもｿｳﾙ・ｼﾃｨ・ｼﾑﾌｫﾆｰと言う名義も今ここではじめて意識しました。

　「発送」は当時みんな、ただｳﾞｧﾝ・ﾏｯｺｲとしか知らなかった筈です。流行っ

　ている最中に、新宿のﾃﾞｨｽｺ、ﾌﾞﾗｯｸ・ｼｰﾌﾟで一人の女の子がひとりで踊って

　いたのを覚えています。一生懸命に覚えようとしている、そんな感じでした。

　　ｻｲｽﾞが大き目で洗いざらしのﾌﾞﾙｰｼﾞｰﾝにｵｰﾌﾟﾝ・ｼｬﾂと言う流行最先端のｻｰﾌ

　ｧｰ・ﾙｯｸで可愛らしかったな。ただ声をかけたらﾄﾞ突かれそうな気もしました。　

　いつものように遠距離観察。その頃もうわたしはそういう場所にﾊﾞｲﾄ的な仕

　事で出入りしていましたけど、この晩は自分でお金払って出かけたんじゃな

　いかな、しかもひとりで。お客さんは余り入っていなかった。今でもこの「ｻﾞ

　八双」を聞くと、その光景が浮かんで来ます。

　　「ﾊｯｿｰ」というのはﾇｰ・ﾖｰｸ・ﾗﾃﾝ、つまりｻﾙｰｻの基本ﾀﾞﾝｽ・ﾌｫｰﾑのひとつ

　で、本来は男女ﾍﾟｱで踊るものです。何かで写真入りの振り付け講座を見た事

　があります。かなり難しそうでした。ﾌﾞﾗｯｸ・ｼｰﾌﾟでその子が踊ってたのは、

　日本で付けられた独自の振り、というか誰かがﾃﾞｯﾁ上げた踊りじゃないかな。

　その頃はﾚｺｰﾄﾞを売るための事実無根のいい加減なﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝが沢山ありまし

　たからねえ。

　　さてなぜ今朝「ｻﾞ・ﾊｯｿｰ」か、と言いますと、先週立ち寄った中華料理屋

　で、「ｻﾞ・ﾊｯｿｰ」とほぼ同じ歌謡曲が流れていたからです。おそらく有線放送

　でしょう。まだ子供のような女性の声でした。多分その子はｳﾞｧﾝ・ﾏｯｺｲもｿｳﾙ・

　ｼﾃｨ・ｼﾑﾌｫﾆｰも、そして「ｻﾞ・ﾊｯｿｰ」自体を知らないでしょう。「これ、次の

　新曲だから」なんて渡されて完全に唄わされてる感じ。

　　仕上げは、もう「ｶｳﾞｧ」と言っていい、いや言い切る事が出来るくらいに

　ｸﾘｿﾂなんです。あの特徴的なｼﾝｾｻｲｻﾞｰの音色も含めてね。そこで一緒にいた

　人間は何も感じてなかったみたいでしたが、わたしは可笑しくて可笑しくて、

　ひとりで笑っていました。

　　もう一度聞きたい。誰か知らないかなあ。「ｻﾞ・ﾊｯｿｰ」とほぼ同じ歌謡曲。

　もちろん、最近の新譜の筈ですよ。

M02.Desafinado(2’03”)Joao Gilberto   

-A.C. Jobim,, N.Mendonca- Fremeaux & Associes  FA 5371  

N  ｼﾞｮｱﾝ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄで「ﾃﾞｨｻﾌｨﾅｰﾄﾞ」、ｱﾝﾄﾆｵ・ｶﾙﾛｽ・ｼﾞｮﾋﾞﾑの名作です。これは

　ｼﾞｮｱﾝの始めの3枚のｱﾙﾊﾞﾑ収録36 曲を1枚にした、ｽﾘｰLP・ｵﾝ・ﾜﾝCDか

　らです。大分前に出ていたみたいです。同じような内容の CDは他にも出て

　いて、ﾎﾞｰﾅｽ・ﾄﾗｯｸの付いた38曲収録盤もありました。こちらも持っていた

　ような気がしますが、すぐに出て来ないので、今朝はこのﾌﾚﾐｭｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｿｼｴ

　盤でお届けしました。わたしがこれを手に入れたのは今年になってからです。

　　ｼﾞｮｱﾝは世界的なﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧのﾌﾞｰﾑの寵児となって、この後で大手のｳﾞｧｰｳﾞ

　に沢山の吹き込みをしました。でもこれらは歌詞が英語だったり、多分に西

　洋の白人市場を意識した商業的な傾向が強く、同じ楽曲もこのｽﾘｰ・ｵﾝ・ﾜﾝで

　聞く方がﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧ創成期の様子が生々しく響きます。

　　これを手にした時、「真夏のｶﾗｽﾐ」ならぬ「真冬のﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧ」、次の「幻」

　は、これで行こうと決めていたのですが、肝心のCD盤を某所に置き忘れ、「真

　冬」の間じゅうｹｲｽだけが手元にありました。それがようやく帰って来た時に

　は、もう春だった、というｵﾁです。今朝は「早春ﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧ」です。極く初

　期のｼﾞｮｱﾝ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄを少し聞いて貰いましょう。

　　次は「ｻﾑﾊﾞ・ﾃﾞ・ｳﾅ・ﾉｰﾀ・ｿ〜ﾜﾝ・ﾉｰﾄ・ｻﾑﾊﾞ」。

M03.Samba De Uma Nota So(1’41”)Joao Gilberto

-A.C. Jobim,, N.Mendonca- Fremeaux & Associes  FA 5371  

N  ｼﾞｮｱﾝ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ、ｵﾘﾁﾞﾅﾙの録音で「ｻﾑﾊﾞ・ﾃﾞ・ｳﾅ・ﾉｰﾀ・ｿ〜ﾜﾝ・ﾉｰﾄ・ｻﾑﾊﾞ」。

　　いいですね。半音移動を多用した複雑な進行を持つｶﾙﾛｽ・ｼﾞｮﾋﾞﾑの楽曲が

　秀逸なのは言う迄もありませんが、ｼﾞｮｱﾝのﾎﾞｿｯとした声で全体の雰囲気が不

　思議なくらいにひとつにまとまっています。ほんと不思議。

　　音楽の最終的な理想形はﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧにある、という格言があったのを憶え

　ていますが、ｼﾞｮｱﾝは最初からほぼ完成されたﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧ感覚を持っていた

　んですね。彼自身は、ﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧではなくｻﾑﾊﾞを唄っているつもりだ、と言

　っていたそうですが、心の内に込めた情熱を淡々と冷んやり表現出来る音楽

　はﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧ以外には無いのではないでしょうか。言葉もやはりﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ語

　がしっくり来ます。

　　ではｳﾞｧｰｳﾞ時代にも録音された有名曲をもうひとつどうぞ。

　　「我が祖国のｻﾑﾊﾞ」と言う題名ですが、別の邦題、英題が有るかも知れま

　せん。いや、きっとある。でも今は出て来ない。

　　「ｻﾑﾊﾞ・ﾀﾞ・ﾐﾝﾊ・ﾃﾗ」。

M04.Samba Da Minha Terra(2’22”)Joao Gilberto  

-D.Caymmi-  Fremeaux & Associes  FA 5371  

M05.Disse Alguem (All Of Me) (5’19”)Joao Gilberto

-S.Simons, G.Marks-  Warner Bros 9 45165-2

N  ｼﾞｮｱﾝ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ1961年録音の「我が祖国のｻﾑﾊﾞ」、そして1977年録音のｱ

　ﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾗｼﾞﾙ』からおなじみの「ｵｰﾙ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」でした。16年を隔てて、声

　もｷﾞﾀｰの音も変わっていません。ただよく聴くと、編曲とﾐｸｽには時代的な洗

　練が感じられます。

　　そうか、『ﾌﾞﾗｼﾞﾙ』はもっと後の作品と思っていましたが1977年ですか。

　42年も前に聞いていたのですね。この音楽形態、そして表現している世界は

　21世紀になっても変わりがないと言う事なのでしょうか。初来日した時も、

　60年代と同じでしたものねえ。これは「昔の名前で出ています」ではなくて、

　彼自身の基本がこの60年間不動だった事の証明でもあります。不変なまま今

　なおﾌﾞﾗｼﾞﾙ音楽をﾘｰﾄﾞし続けるｼﾞｮｱﾝ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ、偉大です。

　　とは言いましても、ﾌﾞﾗｼﾞﾙでの音楽が変わっていない訳ではありません。

　次は「現代ﾌﾞﾗｼﾞﾘｱﾝ・ﾒﾛｳ・ｸﾞﾙｰｳﾞの頂点」を極めた音楽家の、「ﾌﾞﾗｼﾞﾘｱﾝAOR~

　ﾓﾀﾞﾝ・ｿｳﾙの近年最高傑作」から聞いていただきましょう。

　　ﾙｰｶｽ・ｱﾙｰﾀﾞです、「ﾎﾜｯﾄ・ｱｲﾄﾞ・ﾄﾞｩ・ﾌｫｰ・ﾗｳﾞ」。

M06.ﾎﾜｯﾄ・ｱｲﾄﾞ・ﾄﾞｩ・ﾌｫｰ・ﾗｳﾞ(5’38”)ﾙｰｶｽ・ｱﾙｰﾀﾞ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24816  

N  「ﾎﾜｯﾄ・ｱｲﾄﾞ・ﾄﾞｩ・ﾌｫｰ・ﾗｳﾞ」、ﾙｰｶｽ・ｱﾙｰﾀﾞでした。これが「ﾌﾞﾗｼﾞﾘｱﾝAOR~

　ﾓﾀﾞﾝ・ｿｳﾙの近年最高傑作」なのか。わたしには極めてﾄﾞﾅﾙﾄﾞ・ﾌｪｲｹﾞﾝ的に聞

　こえましたね。聞いている間じゅう、旋律、唄い方、楽器の音色、中間のﾗﾘｰ・

　ｶｰﾙﾄﾝ的なｷﾞﾀｰ・ｿﾛ、全体構成に『ﾅｲﾄ・ﾌﾗｲ』がﾁﾗついて仕方なかったです。

　前回中央ｴﾌｴﾑでの「現」で、澤田修が「恥ずかしい位に昔をなぞった最新音

　楽」とか言って何曲か紹介していましたが、これも立派に並びますね。今度

　持って行って聞いて貰おうかな。「現代ﾌﾞﾗｼﾞﾘｱﾝ・ﾒﾛｳ・ｸﾞﾙｰｳﾞの頂点」、ﾙｰｶｽ・

　ｱﾙｰﾀﾞでした。

　　さてもう去年の事になりますが、ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞと呼ばれる領域がﾖｰﾛｯﾊﾟ

　で見直される動きにある事をお伝えしました。丁寧に編集されたｺﾑﾋﾟ盤がｼﾘｰ

　ｽﾞで出ていまして、興味を唆られます。年末にその中でも難解な「ｳﾞｫｰｶﾙ」

　集を聞いてみました。『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第６巻ｳﾞｫｰｶﾙｽﾞ』これは、わたしに

　とってはﾗｯﾌﾟ・ﾌﾞﾗｳﾝやﾘｵﾝ・ﾄｰﾏｽから繋がって来た好奇心の延長でもありま

　す。今以て実態不明で　すが、今朝は一緒に少し聞いて下さい。

　　まずﾏｸｽ・ﾛｰﾁｽﾞ・ﾌﾘｰﾀﾞﾑ・ﾅｳ・ｽｰﾄｩで「ﾃｨｱｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｼﾞｮﾊﾈｽﾊﾞｰｸﾞ」。

M07.Tears For Johannesburg(1’34”)Max Roach’s Freedom Now Suite

-M.Roach-  Jazzman  JMANCD 076 

N  ﾏｸｽ・ﾛｰﾁｽﾞ・ﾌﾘｰﾀﾞﾑ・ﾅｳ・ｽｰﾄｩで「ﾃｨｱｰｽﾞ・ﾌｫｰ・ｼﾞｮﾊﾈｽﾊﾞｰｸﾞ~ﾖﾊﾈｽﾌﾞﾙｸﾞ

　への涙」でした。これは短く編集された仕様です。

　　ﾏｯｸｽ・ﾛｰﾁは早くから音楽的に新しい動きを起こしたと共に、ｱﾒﾘｶ合衆国で

　黒人である事を強く意識した生き方をしたﾄﾞﾗﾑ奏者です。当然人種差別に反

　対していまして、1960年制作のｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｲ・ｲﾝｼｽﾄ~我々は抗議する』では同

　じく抵抗を続ける詩人ｵｽｶｰ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ｼﾞｭﾆｱの作品を主題としていました。

　　この「ﾖﾊﾈｽﾌﾞﾙｸﾞへの涙」もそこからの物です。ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙは後にﾏｸｽ・

　ﾛｰﾁ夫人となったｱﾋﾞ・ﾘﾝｺﾝが取っていました。人種分離政策による南ｱﾌﾘｶの

　実態を、そしてそこに映し出される母国ｱﾒﾘｶ合衆国の差別を訴えています。

　　『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第６巻ｳﾞｫｰｶﾙｽﾞ』から、次は1973年の驚異の高校生集

　団、ｼﾝｶﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｼｧﾝｽﾞ・ｵｳﾞ・ｦｯｼﾝﾄﾝ・ﾊｲ・ｽｸｰﾙ、ｦｯｼﾝﾄﾝ高校の唄

　い手と演奏家たちです。

　　「ｻﾞ・ﾗﾀﾞｰ」。

M08.The Ladder(4’42”)

The Singers And Musicians Of Washington High School  

-L.Theus, G.Lyles-  Jazzman  JMANCD 076

N  北米ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽにあるｦｯｼﾝﾄﾝ高校の唄い手と演奏家たちによる「ｻﾞ・ﾗﾀﾞ

　~梯子」でした。3週間程前に「驚異の高校生楽団」を3つ聞いて貰いまし

　た。このｼﾝｶﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｼｧﾝｽﾞ・ｵｳﾞ・ｦｯｼﾝﾄﾝ・ﾊｲ・ｽｸｰﾙも入れれば良

　かったな。彼らには周囲の理解、援助があったのでしょう、1973年に『ﾋﾟｰｽ・

　ｳｨﾙ・ｶｰﾑ~平和はきっと来る』という題名のLPを出していまして、そこから

　今の「ｻﾞ・ﾗﾀﾞｰ」でした。「平和への梯子をどこまでも登り続けるのよ」とい

　うﾒｾﾁﾞです。奇しくも同じ73年発表となった静岡ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ組合とは相当な開

　きがあります。主題も、楽曲の成り立ち、演奏技術、そして録音も。

　　北米ではこのようにｸﾗｼｯｸ以外でも若年層の音楽活動が公認されていまし

　て、どこの高等学校にもある程度の音楽施設があって、正しい指導者もいる

　ようです。ですからこのように、世の中を否定、破壊しない音楽には発表の

　機会がもたらされるのでしょうか。

　　昨今はこの国でも学内でﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞ程度なら許されるようですね。だいぶ前

　に友達の息子と話していたら、通っていた文京区の高校には音楽の練習室が

　あって、そこにはﾏｰｼｬﾙ・ｱﾑﾌﾟが置いてあったという話です。これは行き過ぎ

　だ、絶対に。わたしは慢性的な資金不足に喘ぎながら、学校からは逃げ回り、

　ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ禁止令の家には嘘をついて志を通したのです。だからこんなに捻くれ

　てしまった、と言えなくもないですが・・・。

　　さて本来黒人たちの娯楽音楽だったｼﾞｬｽﾞは、芸術的側面を拡大して精神性

　を重視する傾向に進みました。その発端、そして今も頂点に君臨しているの

　が、ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝでしょう。彼はﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽみたいな物欲もなく、いい加

　減じゃなかったですから。「ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ」とは、ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝが生み出

　したひとつの概念なのかもしれません。この『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第６巻ｳﾞｫｰｶﾙ

　ｽﾞ』にも、そのものｽﾞﾊﾞﾘな1曲が入っています。

　　「ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝ」、ｸﾘﾌｫｰﾄﾞ・ｼﾞｮｰﾀﾞﾝ・ｸｦｰﾃｯﾄです。

M09.John Coltrane(6’49”)Cliford Jordan Quartet   

-B.Lee, C.Lee-  Jazzman  JMANCD 076  

M10.My Favorite Things(5’33”)Tadao Hayashi  

-Rodgers, Hammerstein-  Jazzman  JMANCD 096  

N  今朝のﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞは「お尻をﾋﾟｮﾝと跳ねｽｳｨﾝｸﾞ」しながらも、「ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・

　ｼﾞｬｽﾞ」を聞いております。ｼﾞｬｽﾞの「芸術的側面と高い精神性」は昭和中期

　の日本でも美徳でした。昔の人が言う「ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ」の世界ですね。

　　黒いﾀｰﾄﾙ・ﾈｯｸのｽｳｳｪﾀを着て朝日ｼﾞｬｰﾅﾙを持ち、大きなｽﾋﾟｰｶｰの前でﾃｲﾌﾞﾙ

　に突っ伏して「至上の愛」を聞く。薄暗い店内でｺｰﾋｰ一杯の注文で3時間居

　座る・・・、これが「ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ」の聞き方です。こういうところで「芸術

　的側面と高い精神性」は絶対的価値基準でした。非常に抽象的でしたが。わ

　たしも16歳の頃ちょっと真似した事がありますが、馬鹿らしくてすぐやめた。

　　こういうお粗末なﾓﾀﾞﾝｼﾞｬｽﾞ落伍者がいる中で、日本のｼﾞｬｽﾞ演奏家たちは

　概ね真面目でありまして、熱心に「芸術的側面と高い精神性」を磨きました。

　この『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ』の第8巻は、2枚組で、なんと日本のｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞ

　ｬｽﾞ集なんです。

　　今のｸﾘﾌｫｰﾄﾞ・ｼﾞｮｰﾀﾞﾝ・ｸｦｰﾃｯﾄ「ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝ」に続いてお聞き頂いたの

　はその『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第8巻 日本』から林忠男のﾊｰﾌﾟで「私の好きな物」

　でした。多分ｺﾙﾄﾚｲﾝからの発想でしょう。ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ調に始めるのも悪くない。

　「芸術的側面と高い精神性」を感じて頂けましたでしょうか。

　　次も同じ２枚組からです。

　　秋吉敏子で「木更津甚句」。

M11.Kisarazu Zinku(5’49”)Toshiko Akiyoshi   

-trd.-  Jazzman  JMANCD 096

N  ﾏﾝﾃﾞｲ満ちるの母、秋吉敏子のﾋﾟｱﾉで「木更津甚句」でした。1961年の録音

　です。非常に端正にまとめられた演奏でしたね。これは主題の選び方からし

　て、確かにｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙな音楽と言えるでしょう。

　　この『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第8巻 日本』収めら得ているﾄﾗｯｸは16で、錚錚た

　る名前が並んでいますが、わたしは全て初めて耳にする物ばかり。ｻﾄｳ製薬

　提供「勝ち抜きｴﾚｷ合戦」の審査員で知っていた「ｷﾞﾀｰ日本一」澤田駿吾先生

　も実際の演奏を聞いた事なかったからねえ。

　　この人は聞いた事があった。ｻｸｽﾌｫﾝの松風鉱一です。1948年生まれで、60

　年代後半からｼﾞｬｽﾞの世界で高く評価されていたようです。わたしが知ったの

　はつい最近の事。きっと真面目な人なんでしょう。音楽にその性格が投影さ

　れているように聞こえます。近年ﾖｰﾛｯﾊﾟでとても認められていると聞きまし

　た。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑがCDになって向こうで出ているようです。

　　『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第8巻 日本』からはこれを聞いて貰いましょう。

　　「工事中」。

M12.Under Construction(6’39”)Koichi Matsukaze  

-K.Matsukaze-  Jazzman  JMANCD 096

N  松風鉱一で「ｱﾝﾀﾞ・ｺﾝｽﾄﾗｸｼｮﾝ」でした。これにもｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝの影が見え

　ます。やはり圧倒的の存在なんですね。ｺﾙﾄﾚｲﾝをあまり得意じゃないわたし

　ですら、彼の音楽に接すると姿勢を正されます。まだ二十代初頭、R&Bの延

　長でｽﾀｯﾌのような器楽曲を聞き始めた頃、子分の家でｺﾙﾄﾚｲﾝの「ﾊﾞﾗｯﾄﾞ」を

　聞かされて、自分の聞いていた音楽に対し非常なる恥ずかしさを感じた事が

　あります。

　　しかもその時その後輩が「ｱﾄﾞﾘﾌﾞなんかに載ってる音楽聞いてる奴は、ﾀﾞﾒ

　だね」なんて止めを刺すもんだから、わたしはもう火達磨になりました。

　　さて『ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ第8巻 日本』の他にも海外で評価の高い日本のｼﾞｬ

　ｽﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑが出ています。相澤徹ｸｦｰﾃｯﾄの『橘』、これは群馬県沼田市で1975

　年に録音された自主制作版です。日本全国各地にｼﾞｬｽﾞの愛好家は住んでいま

　す。彼らはｼﾞｬｽﾞ喫茶で出会い、知り合って、地元のｼﾞｬｽﾞ気運を高めようと

　力を合わせます。この『橘』も、群馬県出身の医学生だった相澤徹を中心に

　愛好家たちが協力して作り上げた一枚なのです。分かるでしょ、その雰囲気。

　　75年の地方都市に於けるｼﾞｬｽﾞの現状を聞いて下さい。

　　「ｵﾙﾌｪのｻﾑﾊﾞ」。

M13.Samba De Orfeu(6’06”)   

-L.Bonfa-  BBE  469CCD  

N  「ｵﾙﾌｪのｻﾑﾊﾞ」、相澤徹ｸｦｰﾃｯﾄでした。如何でしょう1975年の群馬県沼田

　市に於けるｼﾞｬｽﾞの現状。決して完璧ではありませんが、あらゆる部分から愛

　好家たちの情熱が感じられます。当時のﾗｲﾅにいｿﾉてるｦがこう書いています。

　　「限定数でﾌﾟﾚｽされるこのｱﾙﾊﾞﾑは将来きっと話題になると思う」

　　その通り、2018年にｲｷﾞﾘでCDに復刻されたのです。

　　もう1種類やはりｲｷﾞﾘｽで出ているｺﾑﾋﾟ盤を紹介しましょう。『J Jazz: Deep  

　Modern Jazz From Japan 1969-1984』という物です。ｼﾞｬｹｯﾄには片仮名で

　「ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ ﾃﾞｨｰﾌﾟ ﾓﾀﾞﾝｼﾞｬｽﾞ」とあります。こちらは先ほどの「芸術的

　側面と高い精神性」に特化された演奏よりも、ｼﾞｬｽﾞを新世代による新解釈で

　捉えた演奏が集められているように感じました。何れにせよ奥は深い。今よ

　りも知識、情報が圧倒的に不足している中で、ここまでの音楽を作り上げる

　事が出来た日本人はやはり異常とも言える位に素晴らしい。

　　サクスﾌｫﾝ奏者の植松孝夫です。

　　「ﾎﾜｲﾄ・ﾌｧｲｱ」。

M14.White Fire(7’52”)Takao Uematsu  

-T.Uematsu-  BBE  434CCD      

N  ﾌｪﾗ・ｸﾃｨのｱﾌﾛ・ﾋﾞｰﾄを連想させる植松孝夫の「ﾎﾜｲﾄ・ﾌｧｲｱ」でした。ﾄﾘｵ・　

　ﾚｺｰﾄﾞから出た『ｽﾄﾚｲﾄ・ｱﾍｯﾄﾞ』というLPからです。全編聞きたくなりまし

　た。

　　今朝の「幻」は珍しくｼﾞｬｽﾞ、それも「芸術的側面と高い精神性」を感じさ

　せる器楽曲を集めてお送りしました。こういう音楽の時は、なぜかたくさん

　話したくなりますね。これもｼﾞｬｽﾞ音楽の特性でしょうか。「芸術的側面と高

　い精神性」も、万国に共通するｼﾞｬｽﾞ音楽の持性と言えますね。

　　日頃はﾀﾞﾝｽの踊り方を教えてくれるような単純で分かり易い音楽ばかりを

　聞いている身に、今朝の楽曲はどれも抽象的で取っ付きにくいものではあり

　ましたが、たまにはじっくりと聴き込む音楽と接するのも面白い事です。わ

　たしはそれぞれの楽曲に「色調」と「構図」を思い浮かべて聞いていました。

　　さて、新しい音楽も聞きましょう。ﾉﾙｳｪｲの演奏集団ｱｳﾞｪﾆｭｰ・ｱﾑｶﾞﾗです。

　短い単純なﾓﾁｰﾌが繰り返されて、大きな慣性を伴って押し寄せるような組み

　立ての、

　　「ｱﾑｶﾞﾗ・ﾃﾝﾌﾟﾙ」。

　　3月6日に発売されたばかりの『ｲﾝｳﾞｨｼﾞﾎﾞｰ・ｴｱ・ｼｯﾌﾟｽ』からどうぞ。

M15.ｱﾑｶﾞﾗ・ﾃﾝﾌﾟﾙ(7’03”)ｱｳﾞｪﾆｭｰ・ｱﾑｶﾞﾗ       

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24819   

M16.ﾉﾙｳｪｲの森(3’34”)ﾍﾞｲｽ・ｽﾋﾟﾅｰｽﾞ

-J.Lennnon, P.McCartney-   ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCY-2448  

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N   長い演奏時間の音楽が多かった今朝の「幻」最後は「ﾉﾙｳｪｲの森」、ﾍﾞｲｽ・

　ｽﾋﾟﾅｰｽﾞでした。原曲ではｲﾝﾄﾞ文化にｶﾌﾞれ始めたｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝのｼﾀｰﾙで奏で

　られていた特徴的なﾘﾌは、ﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ﾚｹﾞのﾘｽﾞﾑのひとつとして90年代中期に

　持て囃されました。「ﾀﾞｰｶｰ・ｼｪｲﾄﾞ・ｻﾞﾝ・ﾌﾞﾗｯｸ」とかいう名前だったかな。

　　先日最終電車に近い総武線で、御茶ノ水終点に気づかず乗ったままだった

　外国人に「降りなよ、終点だよ」と声をかけたら、しばらく話してくれまし

　てね。ﾉﾙｳｪｲの若者3人組でした。新宿まで一緒で、12時過ぎてんのに「こ

　れから歌舞伎町へ遊びに行くんだ」って言うから「危険だよ、気をつけな」

　と伝えて別れましたが、無事だったでしょうかね。「ﾉﾙｳｪｲから来た」という

　自己紹介に「ああﾉﾙｳｪｲか。家具を知ってるよ」と応じた冗談は分かってもら

　えなかったようです。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/00cc104d3a1c58b17a0ba53a4fe610bed96bbdbf　
  ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、x3kerjqqです。

↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

http://firestorage.jp/download/94b156c30e565620f1869e59d274d6126c1b7f64
(不調が非常に多い)Firestorageのサーバー・エラーが出ています。こちらのリンクをご利用ください。ダウンロードパスワードは 【　8px7k2zj　】
by 大家 3/18 3:32am

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190309

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年03月09日を　　

　始めましょう。

　　先々週のｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ音楽再考集の時にお送りしたﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝとﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄ

　ﾝのｲﾝｽﾀﾝﾄ・ﾃﾞｭｰｵは良かったですね。とてもﾎﾟｯﾌﾟで即興性に富んでいた。特

　にﾀﾞｲﾅの優れた対応能力が光っていました。

　　その時にお送りした「ﾍﾞｲﾋﾞｰ」で今朝は始めましょう。

　　ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ出身のｼｬｰﾘｰとﾘｰです。

M01.Baby(You’ve Got What It Takes)(2’19”)Shirley And Lee 

-S.Goodman, L.Lee-  Jasmine  JASCD 848    1953

N  ｼｬｰﾘｰとﾘｰで「ﾍﾞｲﾋﾞｰ」でした。先程はﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝとﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝが唄っ

　たのと同曲のような表現をしましたが、全く別の物です。確か先々週も「ｵﾘﾁﾞ

　ﾅﾙがｼｬｰﾘｰとﾘｰ」というような事を言っていましたが、済みません。間違いで

　す。何故そんな事を言ったかも分かりません。ﾀﾞｲﾅのを聞いた時には「ｵﾘﾁﾞﾅ

　ﾙがｼｬｰﾘｰとﾘｰ」という事に「そうか」と、妙な納得があったのは覚えていま

　すけれど、それを何処から引っ張って来たか不明なのです。

　　今の「ﾍﾞｲﾋﾞｰ」は全然別の1953年のﾋｯﾄ曲。ｼｬｰﾘｰとﾘｰはﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞの男女

　ﾃﾞｭｰｵ。こちらはｲﾝｽﾀﾝﾄではなく、ﾊﾟｰﾏﾈﾝﾄの二人組です。普通こういう組み

　合わせですと主導権を握るのは男の方で、女性は添え物的に入れ替わったり

　するのですが、このｼｬｰﾘｰとﾘｰの場合は、ｼｬｰﾘｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝの方が活動の主体で

　した。そもそもｼｬｰﾘｰの声がｱﾗﾃﾞｨﾝ・ﾚｺｰｽﾞの社主ｴﾃｨｰ・ﾒｽﾅｰの耳を捉えて、

　世に出る時にﾃﾞｭｰｵを組んだ、というのが真相ですから、ｼｬｰﾘｰ主導も頷けま

　す。相棒のﾘｵﾅﾙﾄﾞ・ﾘｰはｼｬｰﾘｰとは学校時代からの知り合いでした。

　　ｴﾃｨｰ・ﾒｽﾅｰの耳を捉えたｼｬｰﾘｰの歪んだｿﾌﾟﾗﾉ・ｳﾞｫｲｽ、しばらく聞いて下さ

　い。

　　このふたりの代表曲といえば、まずこれですね。

　　「ﾚｯｻﾞ・ｸﾞｯﾀｲﾑ・ﾛｰﾙ」、1956年のﾋｯﾄです。

M02.Let The Good Times Roll(2’21”)Shirley And Lee

-S.Goodman, L.Lee-  Jasmine  JASCD 848     

N  ｼｬｰﾘｰとﾘｰで「ﾚｯｻﾞ・ｸﾞｯﾀｲﾑ・ﾛｰﾙ」でした。これが大ﾋｯﾄしたので、それ以

　降このｽﾀｲﾙはふたりの代名詞のようになりました。しかし、それ以前からも

　この愛すべきﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ調はこのﾃﾞｭｰｵの専売特許のﾘｽﾞﾑ感覚でした。

　　「ﾚｯｻﾞ・ｸﾞｯﾀｲﾑ・ﾛｰﾙ」の1年前1955年のﾋｯﾄ曲です。

　　「ﾌｨｰﾙ・ｿｳ・ｸﾞｯﾄﾞ」。

M03.Feel So Good(2’47”)Shirley And Lee 

-L.Lee-  Jasmine  JASCD 848    

N  「ﾌｨｰﾙ・ｿｳ・ｸﾞｯﾄﾞ」、ｼｬｰﾘｰとﾘｰでした。よく似ていますね。ﾉｳﾞｪﾙティ風味

　のﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ調、いい感じです。これはわたしが初めて意識したﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ

　の歌かも知れません。と言いますのは、1965年の夏、ｴﾚｷ・ｲﾝｽﾄ楽団の筈の

　ｻﾞ・ｳﾞｪﾝﾃｭｱｽﾞが、確か歌入りでｼﾝｸﾞﾙを出していたような記憶があるのです。

　　当時彼らは飛ぶ鳥を落とす勢いの人気絶頂。小島正雄が司会をしていた　

　「9500万人のﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ・ﾘｸｴｽﾄ」でもいきなり上位にﾁｬｰﾄ・ｲﾝして来ました。

　でも何故かすぐに何処でも聞かれなくなってしまった。これがわたしの覚え

　ている事の全てなんですが、今手に入るｳﾞｪﾝﾃｭｱｽﾞのﾍﾞｽﾄ盤にも入っていない

　し、その後は聞いた事もありません。20代前半でｼｬｰﾘｰとﾘｰの原曲に出会って

　「これかあ」と知りましたが、ｳﾞｪﾝﾃｭｱｽﾞのは今も行方が分からず。このｸﾞﾙｰ

　ﾌﾟとしては珍しいｳﾞｫｰｶﾙ入りですから、もう少し尊重されてもいいと思うん

　ですが。誰が唄ってたんだろう。どなたかご存知ではありませんか。

　　さて、それはさて置き、歪んだｿﾌﾟﾗﾉが生きているｼｬｰﾘｰとﾘｰのｳﾞｫｰｶﾙ・ﾊｰﾓ

　ﾆｰで、次は「ﾛｯｷﾝ・ｳｨｽﾞ・ｻﾞ・ｸﾛｯｸ」をどうぞ。1957年のヒットです。

M04.Rockin’ With The Clock(2’35”)Shirley And Lee

-L.Lee, E.Messner-  Jasmine  JASCD 848  2-3  

N  「ﾛｯｷﾝ・ｳｨｽﾞ・ｻﾞ・ｸﾛｯｸ」でした。彼女たちのﾋｯﾄ曲には「ﾛｯｸ」という言葉

　が頻繁に出て来ます。さっきの代表曲「ﾚｯｻﾞ・ｸﾞｯﾀｲﾑ・ﾛｰﾙ」もｻﾋﾞの落とし

　は「一晩中ﾛｯｸしてえ」でしたしね。

　　そもそもは黒人の俗語で、ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽で用いられ始めました。現代日本語

　では適切な訳がありませんが、大抵は性的にｼﾋﾞﾚさせる、ｲｶﾚさす、ｷﾒるなど

　の意味ではないでしょうか。「ﾛｯｸ・ﾐｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ」なんてのもありますね。ｼｬｰ

　ﾘｰたちが50年代初頭にR&Bで用いたのはかなり早い時期だと思われます。

　まだﾛｯｸ音楽は誕生前で、ｱﾗﾝ・ﾌﾘｰﾄﾞの「ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ」命名が厳密に何時だった

　かは不明ですが、一般的な市民権を持っていた言葉ではなかったでしょうか

　ら。

　　にも関わらず、町ではみんながﾛｯｸしてました。

M05.Everybody’s Rockin’(2’14”)Shirley And Lee

-S.Goodman, L.Lee-  Jasmine  JASCD 848  

N  「ｴｳﾞｪﾊﾞﾃﾞｨｽﾞ・ﾛｯｷﾝ」ｼｬｰﾘｰとﾘｰでした。「ﾛｯｸ」ここでは「はしゃいで大騒

　ぎ」でしょうか。「集団乱交」ではありません。

　　「ﾛｯｸ」ここまでは活動的な積極性の意味合いを持った言葉でしたが、次は

　文字通り「固まって」しまった状態のようです。

　　「ﾛｯｷﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｸﾗｲﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、ｻﾞ・ﾌｧｲｳﾞ・ｷｲｽﾞ。

M06.Rockin’ & Crying Blues(2’32”)The Five Keys

-R.Toombs-   Collectable COL-5632  S21-18441  　　　　

M07.涙の口づけ(4’31”)ﾏﾝﾊｯﾀﾝｽﾞ

-W.Lovett-CBSｿﾆｰ  CSCS 5206

N  ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟが続きます。ｻﾞ・ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞの決定的名唱「涙の口づけ」でし

　た。先週、ﾋﾞﾙﾎﾞｰﾄﾞﾗｲｳﾞ東京へ彼らを観に出掛けました。ここ数年頻繁に来

　日しているようですが、わたしは全く接触していませんでした。

　　ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞは、わたし自身がﾊﾞﾘﾊﾞﾘのﾗｼﾞｵ・ﾃﾞｨﾚｸﾀｰ—として調子に乗っていた

　80年代初頭、同時代的に絶頂期を体感したｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。既にﾘｰﾄﾞ・

　ｼﾝｶﾞｰのｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ・ｱﾙｽﾄﾝ以外のﾒﾑﾊﾞはこの世に居ません。時の流れに無慈悲を

　感じる状況下でどんなｼｮｳを展開するのか、大いに興味がありました。

　　何よりも強く印象付けられたのは、良い歌は永遠だ、という事実です。

M08.ﾊｰﾄ(2’56”)ﾏﾝﾊｯﾀﾝｽﾞ

-A.Jacobs, B.Sigler, N.Harris-  CBSｿﾆｰ  CSCS 5206

N  ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞ、1976年の決定的ﾋｯﾄ曲「ﾊｰﾄ」でした。

　  元々5人組だったﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞは現在、途中で加入してｸﾞﾙｰﾌﾟとしての魅力を最

　大限に引き揚げたﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰのｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ・ｱﾙｽﾄﾝだけが残っていて、他はふた

　りの新しいﾒﾑﾊﾞによるﾄﾘｵ編成です。ﾊﾞﾘﾄﾝのﾌﾞﾙｰ・ﾗｳﾞｪｯﾄの語り、ｹﾈｽ・ｹﾘｰ

　のﾌｧﾙｾﾄｩもありません。ですが現行ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞ、たくさんあるﾋｯﾄ曲を縦横無尽

　に配した見事な構成で、存分に楽しませてくれました。

　　特にｼﾞｪﾗﾙﾄﾞは全盛期そのままの力量で、完全なﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞ・ｼｮｳを維持してい

　ましたね。86年に一旦はｿﾛ歌手として独立しながらも、こうやって唄い続け

　るｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ・ｱﾙｽﾄﾝ、美しかったですよ。そして、やっぱり良い持ち歌が沢山

　あるのは素晴らしい事だな、と実感しました。

　　実は開演時刻を間違えて、会場に入ったらもうｼｮｳは始まって居ましたが、

　冒頭の1、2曲を逃しただけなので安心しました。そして、わたしが席に着い

　てすぐｼﾞｪﾗﾙﾄﾞが唄い出したのは、これでした。

M09. ｾﾞｱｽﾞ・ﾉｰ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｲﾝ・ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ(3’50”)ﾏﾝﾊｯﾀﾝｽﾞ 

-T.Randazzo, R.Joyce-  CBSｿﾆｰ  CSCS 5206

N  ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞで「ｾﾞｱｽﾞ・ﾉｰ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｲﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞﾊﾞｲ」でした。素晴らしい。

  「えー、言わしてもらいますと、わたしはこれが一番好きな歌でありまして、

　説得力とはこういう事をいうのかと、ひとりで感心しながら毎晩聞いていた

　頃があります。説得力というか、真実味だね」

　　これは1990年に発売されたﾍﾞｽﾄ盤のﾗｲﾅからの引用です。筆者は鷲巣功。

　以前、「鷲巣功が選曲した決定的なﾍﾞｽﾄ盤が行方不明」と皆さんにお伝えした

　事を記憶していますが、当該盤はなんとずっと手元にありました。ｼﾞｬｹｯﾄを

　勘違いしていたようです。その後、93年には吉岡正晴先生監修の別のﾍﾞｽﾄ盤

　が『ｽﾀｰ⭐︎ﾎﾞｯｸｽ』のｼﾘｰｽﾞのひとつで出ています。今、手に入りやすいのはこ

　っちかな。でもそれには「ｾﾞｱｽﾞ・ﾉｰ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｲﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞﾊﾞｲ」が収録され

　ていませんです。　　　

M10.忘れじの日々(5’04”)ﾏﾝﾊｯﾀﾝｽﾞ

-K.Bloxson aka Sasha-   ｿﾆｰSRCS 6904

N  これはｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ・ｱﾙｽﾄﾝが脱退前に残した最後のシングル曲「忘れじの日々」、

　一緒に唄っているのはﾚｼﾞｰﾅ・ﾍﾞﾙです。この出来自体は秀逸なのでわたしは

　とても気に入っていましたが、ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟとしての魅力が感じられず、

　不満でした。収録ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾊﾞｯｸ・ﾄｩ・ﾍﾞｲｼｯｸ』全体からもｼﾞｪﾗﾙﾄﾞと他のﾒﾑﾊﾞ

　に隔たりが感じられ、嫌な予感がしました。それが当たって彼の独立、とな

　った訳です。

　　「ｼｬｲﾆﾝｸﾞ・ｽﾀｰ」の大ﾋｯﾄ後、本国ではﾏﾈｼﾞﾒﾝﾄと揉めて活動休止状態を余

　儀なくされ、第一線から消え入ってしまったﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞでしたが、この晩はまだ

　まだ現役で大看板を張っている姿が確かめられました。嬉しかったです。新

　曲も披露していました。録音は配信で手に入るようです。

M11.A Change Is Gonna Come(4’15”)Manhattans

-S.Cooke-  ｿﾆｰSRCS 6904

N  これはご存知「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ」、1974年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞｯﾂ・ﾊｳ・

　ﾏｯﾁ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ』に収録されていました。ｼﾞｪﾗﾙﾄﾞのｻﾑ・ｸｯｸ好きはよく知

　られています。前回の来日時にはｱｶﾍﾟﾗでこれを唄ったらしい。聞きたかった

　な。

　　さて、ﾇｰ・ｼﾞｬｰｼﾞｰ出身のﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞはｼﾞｪﾗﾙﾄﾞの前にｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾐｽというﾘｰﾄﾞ・

　ｼﾝｶﾞｰがいましたが、70年の12月に脳腫瘍で亡くなっています。彼が唄って

　いた頃の録音を1曲どうぞ。ﾄﾞｩｰ・ﾜｯﾌﾟの名残りを残したｽﾀｲﾙで、

　　「ｱｲﾑ・ｻﾞ・ﾜﾝ・ﾗｰｳﾞ・ﾌｫｶﾞｯﾄ」。

M12.I’m The One Love Forgot(3’14”)Manhattans

-unknown-   Collectable COL- CD-1416

N  「ｱｲﾑ・ｻﾞ・ﾜﾝ・ﾗｰｳﾞ・ﾌｫｶﾞｯﾄ」、ｻﾞ・ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾐｽ

　でした。これはｺﾚｸﾀﾎﾞｰから出ている『ｼﾞｮｰ・ｻｲﾓﾝ・ﾐｰﾂ・ｻﾞ・ﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞ』とい

　うｱﾙﾊﾞﾑからです。今回慌てて手に入れた1枚で、ﾗｲﾝ・ｼｮｯﾌﾟの在庫で見つけ

　た時には「へえ、ｼﾞｮｰ・ｻｲﾓﾝとねえ」と珍しく感じたのですが、何の事はな

　い、両者の昔の録音を合わせただけの盤でした。やられた。

　　そこから、ｼﾞｮｰ・ｻｲﾓﾝも1曲どうぞ。

　　ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞｰも唄っていました「ﾏｲ・ｽﾍﾟｼｱﾙ・ﾌﾟﾚｲﾔｰ」。

M13.My Special Prayer(2’47”)Joe Simon 

– unknown-   Collectable COL- CD-1416

M14.Love Is A Many Splendored Thing(4’54”)Nat “King” Cole

-S.Fain-  NILO Entartainments  MMV-1002   18’30”

N  恋の花 咲けば　

　 やるせない想いは ふと燃えて

   昼も夜も心に夢を誘う　

   恋は楽しきもの

　　ﾅ ｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙで「慕情」です。1963年2月赤坂ﾇｰ・ﾗﾃﾝ・ｸｦｰﾀｰでの実

　況収録。先週のｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅに続けてﾅｲﾄｸﾗﾌﾞにご招待です。お聞きのようにこれ

　は最終曲、締め括りに唄われました。その後の演奏者紹介がｶｯｺいいですね。

　無伴奏で唄い出す前のｷｲ出しのﾀｲﾐﾝｸﾞもﾂﾊﾞﾁﾘ。流石のｴﾝﾀﾃｲﾅです。

　　では同じくﾏﾌｨｱ系芸能者の筆頭、ﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗにもご登場願いましょう。

　　こちらもｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲です。ｶﾞｰｼｭｳｨﾝ作、

　　「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾀ・ｸﾗｯｼｭ・ｵﾝ・ﾕｰ」。

M15.I’ve Got A Crush On You(3’23”)Barbra Streisand with Frank Sinatra 

-G.Gershwin, I.Gershwin-  Columbia  CK 86126

N  ﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗ、「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾀ・ｸﾗｯｼｭ・ｵﾝ・ﾕｰ」でした。

　　ﾃﾞｭｴｯﾄしていたのはﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｽﾄﾗｲｻﾞﾝﾄﾞです。最後に「ﾏｲ・ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・・・」

　と呼びかけるのは、きっと即興でしょう。虚を衝かれた感じのﾊﾞｰﾌﾞﾗが、即

　座に対応する処にｽﾘﾙがありました。

　　これはﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｽﾄﾗｲｻﾞﾝﾄﾞの『ﾃﾞｭｴｯﾂ』という編集盤からお届けしました。

　ﾊﾞｰﾌﾞﾗは音楽活動から身を引いて長い時が経ちます。全ての作品をほぼ完璧

　に仕上げ通した彼女ですから何処にも悔いはないでしょうが、唄いたくなる

　時はないのかな、とこのｱﾙﾊﾞﾑを聞きながら考えました。

　　さて同じ『ﾃﾞｭｴｯﾂ』から、今度は女の対決です。

　　ﾄﾞﾅ・ｻﾏｰとの一戦、「ﾉｰ・ﾓｱ・ﾃｨｱｰｽﾞ」。

M16.Enough Is Enough(4’44”) Barbra Streisand with Donna Summer

-P.Jabara, B.Rpberts-  Columbia  CK 86126

M17.ｳｰﾑ・ﾗｳﾞ(2’31”)ﾎﾞﾌﾞ・ｹﾘｰ

-R.Kelly, G.H.Shilkert-  ﾜｰﾅｰ WPCR-18181

N  ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｽﾄﾗｲｻﾞﾝﾄﾞとﾄﾞﾅ・ｻﾏｰ、両者の意地がぶつかり合ったような「ﾉｰ・

　ﾓｱ・ﾃｨｱｰｽﾞ」を鎮めるかのような「ｳｰﾑ・ﾗｳﾞ」、ﾎﾞﾌﾞ・ｹﾘｰでした。ｱｶﾃﾞﾐｰ賞

　の映画「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤からです。1960年のヒットですね。

　　この作品の監督が宣伝のために来日していました。きっと急に忙しくなっ

　たんじゃないかな。先週「今月末からの公開」と申しましたが、1日からもう

　全国で掛かってますね。失礼しました。お時間ございましたら、ぜひご覧く

　ださい。現大統領が掲げている「人種差別」のかつての実態を体験する事が

　出来ます。

　　では映画「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤から、もう1曲どうぞ。ちょっと

　ｲﾐｼﾝですね、お判りでしょうか。

　　ﾐｭｰｼﾞｶﾙ「南太平洋」で唄われた「ﾊｯﾋﾟｰ・ﾄｰｸ」、ｸﾘｽ・ﾊﾞﾜｰｽﾞの演奏です。

M18.ﾊｯﾋﾟｰ・ﾄｰｸ(1’20”)ｸﾘｽ・ﾊﾞﾜｰｽﾞ

-R.Rodgers, O.Hammerstein-  ﾜｰﾅｰ WPCR-18181

M19.捨てられた仔犬のように(3’58”)ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ 

-S.Kashu-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UPCY-7508

N 先週のｷﾝｸﾄｰﾝｽﾞ集、如何でしたか。1曲忘れていた名曲がありました。ｼﾝｸﾞﾙ

　盤「ｸﾞｯﾄﾞﾅｲﾄ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ」のB面、知る人ぞ知る「捨てられた仔犬のように」

　です。同ｸﾞﾙｰﾌﾟ創立ﾒﾑﾊﾞのひとり、加生ｽﾐｵの作品でｽﾃｰｼﾞでもよく取り上げられてい

　ました。ややﾊｰﾄﾞなﾊﾞﾗｯﾄﾞ、この路線もｷﾝﾄﾝは得意でしたね。いい味だ。

M20.星屑の街(3’31”)三橋美智也   

-J.Tojo, Y.Abe-   ｷﾝｸﾞ  KICX 3734 

N  「星屑の街」三橋美智也でした。唄い出しの「両手を回して」というのが、

　わたしには何のことか分からず、長い期間に亘って大きな謎でしたが、先日

　の「幻」投稿によりますと、これは蒸気機関車の動輪を真似た踊りの所作な

　のだそうです。

　　だったらこれでしょう「哀愁列車」ならぬ、

　　「ﾛｺﾓｰｼｮﾝ」、伊東ゆかりです。

M21.ﾛｺﾓｰｼｮﾝ(2’20”)伊東ゆかり

-G.Goffin, C.King, H.Arakawa-   ﾋﾞｸﾀｰ   VICL-5305

N  実はこの「ﾛｺﾓｰｼｮﾝ」の正確な振りをわたしはまだ見た事がありません。こ

　こで唄われているように「お尻をﾋﾟｮﾝと跳ねｽｳｨﾝｸﾞ」すればよろしいのでし

　ょうか。また謎は深まりました。

　　数ある「ﾛｺﾓｰｼｮﾝ」のｶｳﾞｧで、わたしの決定版はこれです。

M22.ﾛｺﾓｰｼｮﾝ(2’50”)ｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾌｧﾝｸ・ﾚｲﾙﾛｰﾄﾞ

-G.Goffin, C.King-  東芝 ECR-10514

M23.Bailando(4’29”)Zapp

-L.Troutman jr..,F.J. Bautista, E.C.Anene jr., D.Manuel-  N 77054

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「みんなおいで、汽車ごっこしようぜ」、「ﾛｺﾓｰｼｮﾝ」に続いては「俺も踊り

　たいよう」と言ってる感じがする「ﾊﾞｲﾗｰﾝﾄﾞｩ」、ｻﾞｯﾌﾟの「VII」からお送り

　しました。今週公開されたｴﾘｽ最新号では、わたしｻﾞｯﾌﾟについて書いていま

　す。お読いただければ、大変嬉しい。第26号のURLは、 

　　https://bccks.jp/bcck/158372/info、購読者パスワードはa26bsです。
　　先日ご案内したわたしの間違いへのお詫びと訂正は、巻末の執筆者紹介欄

　に掲載して貰いましたので、そちらもお忘れなく。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/fcbbd5625ba2786541d9cd9011583de32a86c9e5

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、2jf2ivdqです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190302

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年03月02日を　　

　始めましょう。

　　ちひえー、もう3月だ。まだ正月気分が抜けていないのに・・・あ、それ

　はないですね。日毎に暖かくなって来ています。コートや手袋、もっと使っ

　とけばよかったな。なんとなく淋しい気分です。でも皆さんの投稿を拝見す

　ると、春の訪れ大歓迎のようですね。もちろんその想い、よく分かります。

　　1500ﾒｰﾄﾙ 「ﾖｵｲ」春だ「ﾄﾞﾝ」、これは偶然手にした俳句雑誌に載っていた

　一句です。作者は何と、昔一緒に謹慎処分を喰らった同朋でした。「ﾖｵｲ、ﾄﾞﾝ

　春だ」としないところが、捻りでしょう。気に入ってます。

　　さあ今朝も始めます。まずはﾘｸｴｽﾄにお応えして、この名曲から。

　　「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞです。

M01.ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ(3’16”)ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ

-M.Hiro, H.Mutsu-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UPCY-7508

N  1968年夏のﾋｯﾄ曲、「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞでした。3連と

　ｴｲﾄﾋﾞｰﾄが交差する微妙なｱﾚﾝﾁﾞです。ｴｲﾄﾋﾞｰﾄのところは、ｽｹｰﾄ・ﾀﾞﾝｽがﾋﾟｯﾀ

　ﾘですね。

　　このｸﾞﾙｰﾌﾟのﾘｰﾀﾞｰでﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを担当していた内田正人が、2月15日

　に亡くなっていました。魅力的なﾊｲﾄｰﾝの持ち主、音楽にも詳しく「昔の名前

　で」的になりがちなｸﾞﾙｰﾌﾟに、いつも刺激を与えていました。

　　わたしは20代の始め頃、杉並区の方南町にあったｿｳﾙ・ﾊﾞｰに出入りしてま

　した。そこは中古のﾚｺｰﾄﾞも扱っていたのです。そのそばに内田正人さんは住

　んでいるらしく、時折りこの店にやって来ていたようです。一度わたしがい

　る時にご本人からﾚｺｰﾄﾞの問い合わせか何かで電話がかかって来た事があり

　ます。

　　それからしばらくして、あるﾊﾟｰﾃｨの仕事をした時にご一緒しました。その

　後は大瀧詠一の行った「ﾄｩﾅｲﾄ」ﾓﾉｰﾗﾙ・ﾀﾞｲﾚｸﾄ・ｶｯﾃｨﾝｸﾞ・ｾｯｼｮﾝを覗いたり、

　横須賀の米軍基地で行った独立記念日実演を観に行ったりと、ある程度の接

　触は続きました。もちろんｱｶの他人ですけど。

　　今回の訃報で、「そういえばCD持ってないな」と気づき、例によって愛情

　の感じられない造りのﾍﾞｽﾄ盤を入手して聞いたら、ほとんど一緒に唄えたの

　で結構な曲数を知っていた自分に驚きました。

　　わたしは昔からこれが好きだったなあ。

　　「君だけが」。

M02.君だけが(3’05”)ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ

-S.Kasho, H.Mutsu-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UPCY-7508 

N  ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞで「君だけが」でした。1970年のｼﾝｸﾞﾙ曲です。ﾒﾑﾊﾞの加生

　すみおと当時所属していたﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ・ﾚｺｰﾄﾞのﾃﾞｨﾚｸﾀｰだった村松孝司の書いた

　曲です。ｼﾑﾌﾟﾙなﾌﾚｲｽﾞを反復する演奏も面白い。特にﾍﾞｲｽ・ﾗｲﾝは特筆に値す

　る。隠れた名曲でしょうか。

　　健全さが売りのﾀﾞｰｸ・ﾀﾞｯｸｽ、民族音楽を得意とするﾎﾞﾆｰｼﾞｬｯｸｽ、そしてｼﾞ

　ｬｽﾞの要素も取り入れていたﾃﾞｭｰｸ・ｴｲｼｰｽﾞなどが、K塾やW大などのｸﾞﾘｰｸﾗ

　ﾌﾞ活動を基にした正統派であるのに対して、ｷﾝﾄﾝはもっと世俗的で音楽好き

　の延長で組まれたｸﾞﾙｰﾌﾟです。ﾘﾊﾟﾄｩﾜもﾎﾟｯﾌﾟな楽曲が多く、内田正人のﾊｲﾄｰ

　ﾝを活かした「ﾗｲｵﾝは寝ている」は有名でした。

　　一方ｵﾘﾁﾞﾅﾙはﾃﾞﾋﾞｭｰ曲の「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」の影響か、割と苦しい恋

　に悩み悶える歌が多かったですね。

　　その代表です。「愛のﾉｸﾀｰﾝ」。

N03.愛のﾉｸﾀｰﾝ(3’03”)ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ  

-S.Kasho- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UPCY-7508  

N  「愛のﾉｸﾀｰﾝ」でした。内田正人の熱唱が生々しいですね。こういう線でも

　っと唄って欲しかったな。

　　次も絶望的な愛の歌です。「月光のﾉｸﾀｰﾝ」。

M04.月光のﾉｸﾀｰﾝ(3’15”)ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ 

-G.Maigoni, T.Iwatani- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UPCY-7508  

M05.今宵の君は(2’21”)ｻﾞ・ｼﾞｬｶﾞｰｽﾞ  

-J.Kern, D.Fields-  東芝 CP-5817

N  「月光のﾉｸﾀｰﾝ」、その他大勢的なｺｰﾗｽを聞いていると、ﾓﾛにﾑｰﾄﾞ歌謡ですが、

　これ外国曲なんですね。原曲を聞いてみたいなあ。弦の鳴りが冴え渡ってい

　ました。

　　続けましたのは、同じくﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝのﾋﾟｱﾉ・ｿﾅﾀ「月光」をﾓﾁｰﾌにしたｻﾞ・

　ｼﾞｬｶﾞｰｽﾞで「今宵の君は」、1956年にﾋｯﾄし損なったｼﾝｸﾞﾙです。1988年の映

　画「熱き愛に時は流れて」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸからお送りしました。

　　ﾘｰﾄﾞｼﾝｶﾞｰ内田正人の訃報でお届けしたｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ回想、皆様からもご

　投稿を頂いておりました。最後にもう一度あの名曲です。

　　「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。

M06.ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ(3’18”)ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ 

-M.Hiro, H.Mutsu-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UPCY-7508  

M07.Goodnight, Sweetheart, Goodnight(2’50”)The Spaniels

-Hudson, Carter-  Not Now Music DAY2CD274

N  ｻﾞ・ｷﾝｸﾞﾄｰﾝｽﾞ、「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。1981年発表の英語仕様でお送りし

　ました。ｵﾘﾁﾞﾅﾙの日本語版はｱﾄｺからｼﾝｸﾞﾙとして発売され、R&Bﾁｬｰﾄで37

　位に入ったらしいです。たぶん冒頭で述べた変則的な構成が彼の地でも興味

　を惹いたのではないでしょうか。いずれにせよ立派な功績ですね。

　　その「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」の元歌とも言える、「「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ、ｽｳｨｰﾄﾊｰﾄ、　

　ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ」、こちらはｽﾊﾟﾆｴﾙｽﾞ1953年のﾋｯﾄ曲。ﾃﾞｲﾄの帰りにｶﾞｰﾙ・ﾌﾚﾝﾄﾞ

　を送り届けて理解のない相手の両親をﾎﾞﾔく普遍的テーマ、永遠の純愛少年の

　歌ですが、これ「ｱｻｰ」の3時ですよ、この家に門限はないのか。

　　「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ、ｽｳｨｰﾄﾊｰﾄ、ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ」、ｽﾊﾟﾆｴﾙｽﾞでした。最後のﾄﾞﾗﾑｽﾞの

　「締め」普通は省略される事が多いですが、今朝はしっかりお聞きいただき

　ました。

M08.Wiase Nsem Dooso(2’43”)Onyina’s Guiter Band  

-pd.-   ｴﾙｽｰﾙ008

N  先週お届けしたｴﾙｽｰﾙ・ﾚｺｰｽﾞが選曲編集した「身体のｺﾘ」をほぐす効能があ

　ると噂される2枚組『ｶﾞｰﾅの椰子酒音楽』から「ｳｨｱｾ・ﾝｾﾑ・ﾄﾞｩｿ」、ｵﾆｲﾅｽﾞ・

　ｷﾞﾀｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。非常にﾎﾟｯﾌﾟですね。　楽曲の構成が完璧で、ｳﾞｫｰｶﾙ・

　ﾊｰﾓﾆｰも魅力です。1960年の録音。

　　これは、同ｱﾙﾊﾞﾑの2枚目からです。こちらの盤は、ほぼ全編がｳｯﾄﾞ・ﾌﾞﾛｯ

　ｸのｸﾗｰﾍﾞ・ﾋﾞｰﾄに支配されていまして、それがまた心地良いですね。ﾇｰ・ｵｰﾘ

　ｰﾝｽﾞのﾋﾞｰﾄが逆輸入されたのかも知れません。

　　次もｱﾒﾘｶ音楽の影響が感じられます。ｴﾚｷｷﾞﾀｰのｺｰﾄﾞがﾌﾞﾙｰｽﾞの進行なので

　す。単弦のｿﾛもどこかﾌﾞﾙｰｽ的、いや「ﾛｯｸ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ｸﾛｯｸ」的です。

　　　ﾎﾞｱﾃﾝｽﾞ・ｷﾞﾀｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞで、「ﾝﾆ・ｱｳｪﾚｺｰ」。

M09.Nni Awerekone(2’59”)Boateng’s Guitar Band  

-pd.-   ｴﾙｽｰﾙ008

M10.Anti Susana(3’08”)K.Gyasi Band

-pd.-   ｴﾙｽｰﾙ008

N  ﾎﾞｱﾃﾝｽﾞ・ｷﾞﾀｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞで、「ﾝﾆ・ｱｳｪﾚｺｰ」、そしてｸﾗｰﾍﾞのﾂｰ・ｽﾘｰ、ｽﾘｰ・ﾂｰ

　が交互に現れる「ｱﾝﾃｨ・ｽｻﾞｰﾅ」、ｹｲ・ｼﾞｬｼｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。春が来てこれか

　ら暖かくなる時期、ｶﾞｰﾅの椰子酒音楽はますます気持ち良く響きます。また

　折りを見てご紹介致しましょう。

　　さて先週の「保守的な」ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ音楽集、総ｽｶﾝを食うんじゃないかという

　恐怖がありましたが、皆さんに抵抗なく受け止められたようでﾎｯとしていま

　す。こういうのが嫌いって言うんじゃ話にならない、とまでは申しませんが、

　それなりの良さは感じてもらえたようです。

　　その中でｻﾑ・ｸｯｸの「ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ」をほぼ完璧な造りだ、と紹介しま

　した。実際このｽﾀｼﾞｵ吹き込みは寸分の隙もなく出来上がっています。特にｻﾑ

　の唄が素晴らしいのですが、ｺﾞﾘｶﾞﾝR&Bﾌｧﾝはこういうのを認めたがらない。

　わたしに言わせれば「だからﾀﾞﾒ」なんです。

　　でもねｵｸﾗ入りとなっていた実況盤で最も熱く唄われていたのが、この「ｾﾝ

　ﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ」だったのです。これには「ｻﾞﾏｱﾐﾛ」でしたね。それに応え

　る熱狂的な聴衆も一緒に聞いて下さい、1963年1月12日、ﾌﾛﾘﾀﾞはﾏｲｱﾐのﾊｰ

　ﾚﾑ・ｽｸｴｱ・ｸﾗﾌﾞです。

M11.It’s AlL right~(I Love You)For Sentimental Reasonns (4’56”)Sam Cooke

-S.Cooke, D.Watson, W.Best-  RCA Legacy 82876 69552 2

N  この暴動寸前の興奮、凄まじいですね。63年と言えば盛り上がる公民権運

　動に白人たちは神経質になっていましたから、こんな危険な録音を公にする

　事は出来ない、と倉庫の奥にしまい込んでしまったのは、当時の正当な理由
　でしょう。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝのｱﾊﾟﾛ実況第1作はそれより前の62年ですが、こ

　ちらは黒人たちだけのものとして、白人からは無視されたと言って良いので

　はないでしょうか。なんせｻﾑ・ｸｯｸは白人経営の大手ﾚｲﾍﾞﾙに所属する影響力

　絶大なるｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ歌手でしたから。

　　そのｻﾑ・ｸｯｸは白人市場進出の足掛かりとしてﾇｰ・ﾖｰｸの一流ｸﾗﾌﾞであるｺﾊﾟ

　ｶﾊﾞｰﾅに出演します。一回めは1958年３月、ｺﾒﾃﾞｨｱﾝ、ﾏｲﾛﾝ・ｺｰｴﾝの前座でし

　た。準備不足もあって、この時は芳しい成果を上げられなかったので、その6

　年後に満を持して再度ｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅに挑みます。その時に録音されたのが『ｻﾑ・

　ｸｯｸ・ｱｯﾄ・ｻﾞ・ｺﾊﾟ』、これもR&Bﾌｧﾝはあまり評価しない名盤。白人を意識

　した選曲に多少不満はありますが、ｻﾑの全力投球は変わりません。以前「現」

　時代にお届けして、「ﾊｰﾚﾑ・ｽｸｴｱと同じく、ｻﾑはどこも手を抜いたりしていな

　い。ここにはいつもの歌の神様が降りて来ている」などと興奮気味に喋った

　ら、即座に「全面的に同感です」というﾒｲﾙを頂きました。嬉しかったな。

　　では『ｻﾑ・ｸｯｸ・ｱｯﾄ・ｻﾞ・ｺﾊﾟ』から、ﾒﾄﾞﾘｰで

　　「ﾄﾗｲ・ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾃﾝﾀﾞﾈｽ~ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ~ﾕｰ・ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ」をどうぞ。

M12.Try A Little Tenderness~(I Love You)For Sentimental Reasonns~

　You Send Me(4’56”)Sam Cooke  

-Campbell, Connelly, I.Watson, S.Cooke-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UIGY-7042

N   「全面的に同感」して頂けましたでしょうか、『ｻﾑ・ｸｯｸ・ｱｯﾄ・ｻﾞ・ｺﾊﾟ』

　から、「ﾄﾗｲ・ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾃﾝﾀﾞﾈｽ~ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ~ﾕｰ・ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ」3曲ﾒﾄﾞﾘｰで

　お送りしました。

　　ﾇｰ・ﾖｰｸのｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅは名門ﾅｲﾄｸﾗﾌﾞとして有名で、ここでｼｮｳを持てるのは一

　流ｴﾝﾀﾃｲﾅとしての証明でした。ｻﾑが　2回挑戦したのも分かります。ここで収

　録された実況盤には、他にｼﾞｬｯｷｰ・ｳｲﾙｽﾝのものがあります。こちらはｻﾑのよ

　りもっと芸能界的。長い喋りで繋ぎ、時にﾐｭｰｼﾞｶﾙ的な展開を観せます。

　　ではこれも3曲のﾒﾄﾞﾘｰ形式ですね、

　「ﾄﾞｷﾞﾝ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ~ﾄｩ・ﾋﾞ・ﾗｳﾞﾄﾞ~ﾛﾝﾘｰ・ﾃｨｱﾄﾞﾛｯﾌﾟｽ」です。

M13.Doggin’ Around~ To Be Loved~ Lonely Teardrops(10’26”)Jackie Willson

-B.Gordy jr., T.Carlo, A.Tucker, G.Gordy, G.Gordy-  Hall Mark 713372

M14.ｻﾞｯﾄ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏｼﾞｯｸ(2’13”)ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ・ｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅ・ｵｰｹｽﾄﾗ 

-H.Arien, J.Mercer-  ﾜｰﾅｰ WPCR 18181

N  ｼﾞｬｯｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝがﾉﾘﾉﾘで唄っていたｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅの実況に続きましたのは、「ｻﾞ

　ｯﾄ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏｼﾞｯｸ」、こちらもｻﾗ・ｳﾞｫｰﾝやﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗが唄っている立

　派なｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲ですが、今のは新録。ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ・ｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅ・ｵｰｹｽﾄﾗと言う

　人達の唄と演奏でした。これはつい先だって発表されたｱｶﾃﾞﾐｰで作品賞に輝

　いた映画「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ盤の1曲目に収められています。

　　1962年のｱﾒﾘｶ南部での人種差別を主題としたこの作品は、流石に面白く、

　2時間を超える長さも気になりません。黒人芸術家のﾄﾞｻ周りに付き合うｲﾀﾘｱ

　移民運転手の道中記で、題名の「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」とは南部の黒人を受け入れて

　くれる宿、食堂、給油所を網羅した案内書の事です。

　　62年ですから、当然かなり強度な差別がありまして、ふたりは受け入れざ

　るを得ない環境に抵抗しながら旅を続けます。そして最後には「こんな場所

　では演ってられねえよ」と、仕事を蹴っ飛ばして帰ってしまうのです。事実

　を基に脚本は書かれました。差別の現状を再現する場面が何度も出てきます。

　かなり写実的ですが、本当はもっと酷かったはずです。

　　この黒人芸術家はﾋﾟｱﾆｽﾄ。素晴らしい腕前と特異な音楽性は田舎の文化人

　達から絶賛されますが、基本的人権は差別されたまま。楽屋は倉庫、便所は

　屋外、高級紳士服店では試着を断られ、飲食も別なのです。ｲﾀﾘｱ移民運転手

　は芸術家と波長が合い、次第に差別に反発を感じるようになり、最後にそれ

　が爆発する訳です。

　　この主人公は用心棒として働いていたﾅｲﾄｸﾗﾌﾞが改装で閉鎖されてしまい、

　探した仕事が旅に出た切っ掛けでした。そしてそのﾅｲﾄｸﾗﾌﾞというのが、ﾇｰ・

　ﾖｰｸのｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅだったのです。試写を観た直後にｱｶﾃﾞﾐｰ受賞の発表があり、嬉

　しくなってｻﾑ・ｸｯｸとｼﾞｬｯｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝのｺﾊﾟ実況を聞いて貰った次第です。

　　ここからはこのｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤を聞いて行きましょう。　　

M15.ｿｰ・ﾛﾝｸﾞ・ﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ｱｲﾗﾝﾄﾞ(2’21”)ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｪｲｽﾞ 

-L.Peals-  ﾜｰﾅｰ WPCR 18181

N  黒白人種混合のｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｪｲｽﾞで「ｿｰ・ﾛﾝｸﾞ・ﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ｱｲ

　ﾗﾝﾄﾞ」、1961年のﾋｯﾄ曲でした。このｻﾝﾄﾗ盤には先ほどのような新録、そして

　今のように物語の時代に流行っていた楽曲が収録されています。それも安易

　なｵｰﾙﾃﾞｨｰｽﾞではなく、かなり渋い選び方がされています。これが映画の印象

　を浮ついた物にしていない要因でしょう。 次の音楽もそのひとつです。

　　ﾃｨﾐｰ・ｼｮｳです、「ｱ・ﾚﾀｰ・ﾌﾛﾑ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。　

M16.ｱ・ﾚﾀｰ・ﾌﾛﾑ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ(2’49”)ﾃｨﾐｰ・ｼｮｳ  

-J.Hammonds jr., J.A.Bernett, J.M.Mathews-  ﾜｰﾅｰ WPCR 18181

N  「ｱ・ﾚﾀｰ・ﾌﾛﾑ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ﾃｨﾐｰ・ｼｮｳでした。移動の車の中ではこんな

　音楽がﾗｼﾞｵから流れて来るんです。ｻﾝﾄﾗ盤には入っていませんが、冒頭部分

　でのこの歌も印象的でした。

M17.ﾜﾝ・ﾐﾝﾄ・ｼﾞｭﾚｯﾌﾟ(2’27”)ｻﾞ・ｸﾛｰｳﾞｧｰｽﾞ

-R.Toombs-  MMG AMCY-333    1951

N  黒色ｸﾛｰｳﾞｧｰｽﾞで「ﾜﾝ・ﾐﾝﾄ・ｼﾞｭﾚｯﾌﾟ」、1951年のﾋｯﾄ曲でした。公演旅行を　

　続ける黒人ﾋﾟｱﾆｽﾄは芸術領域の人間なので、あまり世俗音楽を知りません。

　ﾗｼﾞｵから流れる次の歌を聞いて、「それは誰だ」とｲﾀﾘｱ移民運転手に問いかけ

　ます。

M18.ﾙｼｰﾙ(2’24”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-A.Clins, R.Penniman-  PVCP-8109   1957

N  「これがﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの『ﾙｼﾔ』か。確かに個性的だ」、説明を受けて、黒人

　ﾋﾟｱﾆｽﾄはこんな風に呟きます。ここのところ、面白かったですね。

　　音楽を担当しているのは、ｸﾘｽ・ﾊﾞﾜｰｽﾞ、まだ30歳の若手ながら、音楽歴

　は充分で、既に何本かの映画でも実績を残しています。では彼が実際に弾い

　ている新録ﾄﾗｯｸからどうぞ。

　　「ｦｰﾀｰ・ﾎﾞｰｲ」。

M19.ｳｫｰﾀｰ・ﾎﾞｰｲ(4’53”)ｸﾘｽ・ﾊﾞﾜｰｽﾞ 

-A.Robinson-  ﾜｰﾅｰ WPCR 18181

N  南ｱﾌﾘｶ出身のﾋﾟｱﾆｽﾄ、ﾀﾞﾗｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞを連想させる「ｦｰﾀｰ・ﾎﾞｰｲ」、映画「ｸﾞ

　ﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ盤から、ｸﾘｽ・ﾊﾞﾜｰｽﾞの演奏でした。なかなかに宜

　しい。

　　映画の中で、当初は荘厳な雰囲気で聞く方にも緊張を強いるような調子の

　表現だけだった黒人ﾋﾟｱﾆｽﾄが段々とﾌｧﾝｷｰになり、しまいにはｼﾞｭｰｸ・ｼﾞｮｲﾝﾄ

　でそこのﾊｺﾊﾞﾝとR&Bを演奏するまでに至ります。これも大変宜しい。

　　この実在した黒人ﾋﾟｱﾆｽﾄはﾄﾞﾝ・ｼｬｰﾘｰといって、ﾃﾞｭｰｸ・ｴﾘﾝﾄﾝに認められ

　た男です。1927年の生まれで、2013年に亡くなるまで、沢山の作品を残し

　ています。先ほどの「ｦｰﾀｰ・ﾎﾞｰｲ」も、1961年に自身の演奏でﾋﾞﾙﾎﾞｰﾄﾞ・ﾎｯ

　ﾄ・ﾁｬｰﾄで40位を記録していますから、大したものですね。

　　ではそのﾄﾞﾝ・ｼｬｰﾘｰの演奏です。ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤の最後に収められている、

　　「ﾛﾝｻﾑ・ﾛｰﾄﾞ」。

M20.ｻﾞ・ﾛﾝｻﾑ・ﾛｰﾄﾞ(2’23”)ﾄﾞﾝ・ｼｬｰﾘｰ  

-G.Austin, N.Shilkret-  ﾜｰﾅｰ WPCR 18181

M21.ｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅ(5’46”)     

-B.Manilow, B.Sussman, J.Feldman-  BMG BVCM-37654/5

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N　今朝の最後は、映画「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」ｲﾀﾘｱ移民の運転手ﾄﾆｰ・ﾘｯﾌﾟが勤めてい

　たﾅｲﾄｸﾗﾌﾞの名前と同じ「ｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅ」、ﾊﾞﾘｰ・ﾏﾆﾛｳでした。こちらはﾊﾊﾞﾅにあ

　ったｸﾗﾌﾞで起こった愛憎劇が唄われています。1978年夏の大ﾋｯﾄ。わたしが

　新宿二丁目でﾓﾃﾓﾃだった頃ですね。思い出します。この映画「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾌﾞｯｸ」

　は今月末から大々的に公開されます。ｱｶﾃﾞﾐｰ獲ったから劇場も増えるんじゃ

　ないかな。皆さんも是非ご覧になって下さい。

　　いつもおいしそうなお話しのｸﾞﾘｺさん、わたしもここのところ自炊生活を

　続けています。家事全般を嫌いではないのですが料理だけは全くﾀﾞﾒでして、

　酷いものばかり食べる毎日です。ご投稿を読んで、それを食べたつもりにな

　っています。どうぞしばらく続けてください。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/dd77544246f53fe483abe0b4e3f16ccf5139a0d7

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、47hcsn54です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190223

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年02月23日を　　

　始めましょう。

　　ここのところ3週間、後ろの方に置いといたら、毎回時間切れで翌週送り

　になってしまった2曲を、今朝はまず先にお届けします。今年で85歳になる

　英国ﾌﾞﾙｰｽﾞ界の大御所、ｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙの新譜からです。

　　ﾄﾄﾞ・ﾗﾝｸﾞﾚﾝがｷﾞﾀｰで参加している

　　「ｻﾞｯﾂ・ﾜｯﾄ・ﾗｰｳﾞ・ｳｨﾙ・ﾒｲｸ・ﾕｰ・ﾄﾞｩ」。

M01.That’s What Love Will Make You Do(3’51”)ｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙ

-unknown-  BSMF  2646

N  終わりのｷﾒﾘﾌもｶｯｺいい「ｻﾞｯﾂ・ﾜｯﾄ・ﾗｰｳﾞ・ｳｨﾙ・ﾒｲｸ・ﾕｰ・ﾄﾞｩ」、ｼﾞｮﾝ・ﾒ

　ｲｵｰﾙ・ﾄﾘｵ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾄﾄﾞ・ﾗﾝｸﾞﾚﾝでした。

　　馬面男ﾄﾄﾞ・ﾗﾝｸﾞﾚﾝは良心的音楽ﾌｧﾝの間でとても人気がありました。わた

　しとはずっと何の接点もなく、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのﾊﾟﾛﾃﾞｨ・ｱﾙﾊﾞﾑ『抱きしめたいぜ』

　に大笑いした位でしょうか。前世紀末に一人で来日して、当時まだ開発段階

　だった楽器のﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ自動演奏装置とのﾜﾝﾏﾝ公演をしたのを見た事がありま

　す。渋谷公会堂だったな。舞台に吊った大きな画面に、やはりﾃﾞｨｼﾞﾀﾙで構成

　した他の演奏ﾊﾟｰﾄの仮想映像を映し出したりして、一生懸命でした。でもわ

　たしには、その時もﾋﾟﾝとは来なかった。

　　今の「ｻﾞｯﾂ・ﾜｯﾄ・ﾗｰｳﾞ・ｳｨﾙ・ﾒｲｸ・ﾕｰ・ﾄﾞｩ」を聞いて、こんなにﾌﾞﾙｰｽﾞ

　らしいｷﾞﾀｰを弾けるんだ、と驚きました。もともと器用な人だし、ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰ

　ﾄﾆ級の多彩な演奏能力を持ってますから何でも出来るんだろうけど、まるで

　ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄです。そしてﾒｲｵｰﾙとの関係は・・・、謎です。

　　さてﾍﾞｲｽ・ﾗｲﾝが後半特に魅力的だったｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙの「ｻﾞｯﾂ・ﾜｯﾄ・ﾗｰｳﾞ・

　ｳｨﾙ・ﾒｲｸ・ﾕｰ・ﾄﾞｩ」に続けて、同じｱﾙﾊﾞﾑ『ﾉｰﾊﾞﾃﾞｨ・ﾄｰﾙﾄﾞ・ﾐｰ』の冒頭を

　飾るｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻ参加曲です。

　　「ﾜｯﾄ・ﾊｳﾞ・ｱｲ・ﾀﾞﾝ・ﾛﾝｸﾞ」、ﾛﾄﾞ・ｽﾁｭｱｰﾄ、ﾆｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞ、ﾛﾆｰ・ｳﾄﾞ、そ

　してﾐｯｸ・ｦｰﾗｰを擁していた黄金期のｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで「ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾗｰｳﾞ・

　ﾕｰ」を弾いてるつもりの、嬉しそうなｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻが見えます。

M02.What Have I Done Wrong(3’5’7”)ｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙ

-unknown-  BSMF  2646

M03.Aw Mark Yreba(3’04”)Kumasi Trio

-pd.-  ｴﾙｽｰﾙ 008

N  突然1928年の録音です。ｶﾞｰﾅの椰子酒音楽、ﾊﾟｰﾑﾜｲﾝ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ、ｸﾏｼ・ﾄﾘｵ

　で「ｱｳ・ﾏｰｸ・ｲﾚﾍﾞ」と言う歌です。西ｱﾌﾘｶのｶﾞｰﾅ、日本ではﾛｯﾃのﾁｮｺﾚｲﾄで

　有名な国です。ここは1902年に大英帝国の一角となり、すぐに鉄道が敷かれ

　たりして前世紀初頭から文明度は高かったので、1928年にこのようなﾊｲﾌｧｲ

　録音が行われていたんですね。

　　わたしも割と頻繁に顔を出すﾚｺｰﾄﾞ店、渋谷公園通りのｴﾙｽｰﾙ・ﾚｺｰｽﾞが編集

　した2枚組『ﾊﾟｰﾑﾜｲﾝ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｵｳﾞ・ｶﾞｰﾅ』が出来上がりました。殆どが

　当時のSP盤を起こしたﾄﾗｯｸで、全編が今のような調子で続きます。これがと

　ても気持ちいい。椰子酒音楽は「ｱﾌﾘｶ最初のﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」と言われて

　いるそうですが、欧米のﾎﾟｯﾌﾟ・ｽﾀｲﾙを40年も早く先取りしていた、と言え

　なくもない、この2枚組を聞いているとそんな気にもなります。この演奏は

　後にﾊｲﾗｲﾌと呼ばれる形に繋がって行くのですけれど、今の「ｱｳ・ﾏｰｸ・ﾖﾙﾍﾞ」

　の旋律は、どこかで耳にした事がありませんか。

　　そうです、これです。

M04.山の上に告げよ(2’57”)ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ&ﾏﾘｰ

-Stookey, Yarrow, Okun, Travers-  WPCR-14347

N  ﾒﾑﾊﾞの創作になっているｸﾚｼﾞｯﾄの「山の上に告げよ」、ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ&ﾏﾘｰで

　した。これ本当は賛美歌の二編172番「世界に告げよ」です。

　　英国の領地だったｶﾞｰﾅには当然基督教が入り込んでいて、教会も建って音

　楽を使った宣教活動が行われていた事実を物語ります。まだﾊｲﾗｲﾌ的なｽﾀｲﾙは

　確立されていません。ただ整然とした印象のPPMに較べると、流石ｶﾞｰﾅ人で

　すね。控えめながら細かなﾘｽﾞﾑ・ｱﾀｯｸが仕掛けられ、ｳﾞｫｰｶﾙ・ﾊｰﾓﾆｰも冴えて

　ます。

　　同じ2枚組から、もう1曲聞いてみましょう。

　　ｸﾜｱ・ﾒﾝｻ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋｽﾞ・ﾌｧﾝﾃｨ・ﾄﾘｵ、1954年の録音です。

　　「ｸｳｪｸ・ﾀﾞﾑｼ」。

M05.Kweku Damtsi(2’45”)Kwaa Mensah And His Fanti Trio

-pd.-  ｴﾙｽｰﾙ 008 

N  わたしはこれを聞いて即座にﾍﾟﾝｷﾞﾝ・ｶﾌｪ・ｵｰｹｽﾄﾗを連想しました。演奏の

　途中で風船から空気が抜けるようにﾃﾑﾎﾟｰが落ちて行く感じがｸﾘｿﾂなのです。

　ｻｲﾓﾝ・ｼﾞｪﾌｽはﾊｲﾗｲﾌ以前のｶﾞｰﾅ音楽を聞いていたのでしょうか。

　　ではﾍﾟﾝｷﾞﾝ・ｶﾌｪ・ｵｰｹｽﾄﾗで

　　「ｴｰﾙ・ｱ・ﾀﾞﾝｻｰ」をどうぞ。こちらは1981年の作品になります。

M06.Air A Danser(4’30”)Penguin Café Orchestra

-S.Jeffes-   EG  EEGCD 11

N  ﾍﾟﾝｷﾞﾝ・ｶﾌｪ・ｵｰｹｽﾄﾗで「ｴｰﾙ・ｱ・ﾀﾞﾝｻｰ」でした。最新のﾌﾞﾙｰｽﾞ、そして前　

　紀初頭のｶﾞｰﾅ音楽を聞いて参りました今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ここから

　は非常に保守的な選曲構成となります。

　　まずはお聞き下さい。

M07.I Do(2’23”)Brook Benton & Dinah Washington  

-Raieigh, Wolf-   Golden Stars GSS 5314

N  「結婚行進曲」をﾓﾁｰﾌにして「永遠の誓い」を約束するﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝとﾌﾞﾙ

　ｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝ、「ｱｲ・ﾄﾞｩ」でした。

　　先週の「今夜教えて」を引き合いに出すまでもなく、「幻」歌合戦常連の

　ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝです。片やﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝはこれまでに登場した事があったかな

　あ。わたしも「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」程度の知識しかなかったのですが、

　今月2日に渋谷のﾘﾎﾟで行った生語り会で、亀渕昭信大先輩がﾁﾗﾘと「ﾀﾞｲﾅ・

　ｦｯｼﾝﾄﾝはﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝとの・・・」と呟いたんです。会の進行には関係なか

　ったのですが、隣に座っていたﾜﾂｼがそれを聞き逃す筈がありません。

　　耳に覚えのない組み合わせでした。わたしのﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝ愛もいい加減な

　ものですね。取り敢えずは・・・、と調べて、2種類を入手してみました。そ

　こからまず、「ｱｲ・ﾄﾞゥ」でした。

　　次はそのA面で、全米R&Bﾁｬｰﾄでの第一位獲得曲、ｵﾘﾁﾞﾅﾙはﾇｰ･ｵｰﾘﾝｽﾞの

　男女ﾃﾞｭｰｵ、ｼｬｰﾘｰとﾘｰでした。

　　「ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、1960年です。

M08.Baby(You’ve Got What It Takes)(2’49”)

Brook Benton & Dinah Washington

-Otis, Stein, Benton-   Golden Stars GSS 5314

N  ｼｬｰﾘｰとﾘｰらしい造りの「ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝとﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝでした。

　こういうのをすぐ完璧に合わせられるﾀﾞｲﾅは、やっぱり凄いね。　

　　1931年生まれのﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝはもともと作曲家を志していました。50年代

　にはｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙやｸﾗｲﾄﾞ・ﾏｸﾌｧﾀｰと言う稀代の唄い手に作品を提供し、それな

　りの地位を得ていましたが、こんなに良い声を持ってる訳ですから唄わない

　手はありません。58年という遅いﾃﾞﾋﾞｭｰでしたが、60年には先の「ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、

　そして次の歌もﾀﾞｲﾅとのﾃﾞｭｰｵで全米R&Bﾁｬｰﾄで第一位を獲得しました。

M09.A Rocking’ Good Way(2’47”)Brook Benton & Dinah Washington

-Benton, Otis, De Jesus-  Golden Stars GSS 5314

N  「ｱ・ﾛｷﾝ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｳｪｲ」、ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝとﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝでした。ふたりはｼﾝ

　ｸﾞﾙ2枚の両面を吹き込んだだけのﾊﾟｰﾄﾀｲﾑ・ﾃﾞｭｰｵです。2種類手に入れたｱﾙ

　ﾊﾞﾑにも4曲以外には入っていません。60年に『ﾄｩｰ・ｵｳﾞ・ｱｽ』という如何

　にもな題名のｱﾙﾊﾞﾑを共同名義で出していますが、それぞれ一人で歌っている

　のが4曲づつ、そしてこれら4曲で当時ﾎﾟｯﾌﾟ・ｱﾙﾊﾞﾑの常識的な12曲が成立、

　という内容です。では手元に残っているふたりの最後の1曲を聞きましょう。

　　「ｱｲ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」。

M10.I Belirve(3’25”)Brook Benton & Dinah Washington

-Drake, Graham, Shiri,Stillman-    Letthegootimesroll  LTG 39575

N  「ｱｲ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」、でした。さてここからはﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝがﾋﾟﾝで唄っている歌　

　を少し聞きます。ご存知のようにﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝは「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」

　が大当たりして世界的に知られるところとなりました。この歌は同時に、作

　者であるﾄﾆｰ・ｼﾞｮｰ・ﾎﾜｲﾄを知らしめる結果を生み出しました。作曲者志望だ

　った歌い手が新しい歌書きを世に出したのです。

　　ではﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝ1970年の大ﾋｯﾄ曲、「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」。

M11.Rainy Night In Gergia(4’03”)Brook Benton

-T.J.White-   Golden Stars GSS 5314 

N  いや、いつ聞いても素晴らしい「「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」」ですね。これ

　はﾄﾆｰ・ｼﾞｮｰ・ﾎﾜｲﾄの原曲の魅力に負うところ大ではありますが、ﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝ

　ﾄﾝの声がなかったらここまで大勢の人たちに聞かれなかったでしょう。ﾄﾆｰ・　

　ｼﾞｮｰはそれ以前、ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘが「」ﾎﾟｰｸ・ｻﾗﾀﾞ・ｱﾆｲ」を唄って多少は知

　られていましたが、この歌で存在を確かにしました。本来ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ志望でし

　たが他の作曲者を有名にしてしまった、ﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝ、そうは言ってもﾌﾞﾙｯｸ・

　ﾍﾞﾝﾄﾝは自分の作品でもﾋｯﾄを飛ばしています。

　　最も有名なのはこれでしょう、「ｷﾃﾞｨｵｰ、ﾈｴちゃんよう」、ﾅｲﾝﾃｨｰﾝｼｸｽﾃｨｰ。　

M12.Kiddio(2’37”)Brook Benton

-Benton, Otis-  Letthegootimesroll  LTG 39575

N  ﾌﾞﾙｰｽﾞからR&Bに形を変えて行く過渡期の黒人音楽、その象徴のような

　「ｷﾃﾞｨｵｰ」でした。先のﾀﾞｲﾅとのﾃﾞｭｰｵではことさら低音の美しさを強調する

　節回しが多かったようですが、こういう音域でも美声は美声の証明です。や

　っぱり唄い手は声です。わたしはこんな声なのが悔しいよ。

　　さてﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝの中音域が楽しめる歌、こちらはは如何でしょうか。1959

　年の作品です。これもR&B ﾁｬｰﾄで一位獲得の

　　「ｿｳ・ﾒﾆｰ・ｳｪｲｽﾞ」。

M13.So Many Ways(2’32”)Brook Benton 

-Stevenson-  Golden Stars GSS 5314

N  ﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝ「ｿｳ・ﾒﾆｰ・ｳｪｲｽﾞ」でした。如何でしょう、この声の魅力、そ

　してそれを駆使した唄い方、敵わないなあ、あ、敵う筈ないですね。

　　さて先ほど「保守的な内容」と申しましたが、ﾌﾞﾙｯｸ・ﾍﾞﾝﾄﾝのこういう歌

　を聞いていると、今はもうなくなってしまった音楽領域に気づきます。それ

　は、「ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ」と称された、ｼﾞｬｽﾞ的ではありますがもっと広い層に訴える、

　安全なﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽です。

　　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが常識を壊してしまう前までは、この種の歌をﾘﾊﾟﾄｩﾜの中心にする

　のが大衆音楽の最終形、極みでした。十代で唄い出したｱｲﾄﾞﾙ、剽軽な味で世

　間に知られたﾉｳﾞｪﾙﾃｨ歌手、そして立派にｼﾞｬｽﾞで通用するｼﾝｶﾞｰも、最後はこ

　ういう歌を大舞台で唄い、歌手として成功したと認められたのです。

　　その狭間にいたｻﾑ・ｸｯｸですら、世俗音楽転向直後は、この種のｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞを

　沢山採り入れていました。彼の場合は前にﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙというお手本があ

　りましたから、当初はそのままに倣っていた部分もあります。現在発売され

　ている彼の偉業を称える作品集は、ほぼ自作曲で固められますが、二十歳前

　のわたしが彼に向き合って聞くようになった頃、すぐに好きになったのはこ

　の歌でした。

M14.(I Love You)For Sentimental Reasons(2’36”)Sam Cooke 

-I.Watson-  Real Gone / MAPS  RGRNBCD0011

M15.ｱｲ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ、ｲｴｽ・ｱｲ・ﾄﾞｩ(2’44”)ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾌﾞﾗｳﾝ 

-S.Nix, H.Glover-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-9287

N  ｻﾑ・ｸｯｸで「ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ」、ﾅｯｷﾝ・ｺｰﾙのﾘﾊﾟﾄｩﾜだった1曲です。混声

　その他大勢ｺｰﾗｽを従え、2度目のｻﾋﾞではそちらに主旋律を唄わせ、自身はそ

　れに応えて唄い継ぐ編曲は、当時のﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ・ｿﾝｸﾞの定格です。もちろん、

　圧倒的な生々しさ、ｵﾘﾁﾞﾅﾙな節回しや、繰り返される「ｱｲ・ﾉｳ」などにｻﾑが

　ｺﾞｽﾍﾟﾙで培ったものは脈々と流れていて、全体の手触りはそれまでのｽﾀﾝﾀﾞｰ

　ﾄﾞとは若干違っていますが、ｻﾑ・ｸｯｸもこの手の物を唄って芸能の頂点を目指

　したのです。

　　それに続けたｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの「ｱｲ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ、ｲｴｽ・ｱｲ・ﾄﾞｩ」は元々が

　R&Bですが、ｼﾞｪｲﾑｽﾞがｶｳﾞｧした1966年頃はにｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲として親しまれて

　いました。既にﾌｧﾝｸ路線を走り始めた彼ですら、同じように世の名曲を美し

　く上手に唄える事を証明し、成功者の仲間入りをしたかったのです。

　　こういうｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ・ﾅﾑﾊﾞが陳腐だ、と駆逐されるのは70年代に入ってから

　で、我流の自作自演が尊ばれ、稚拙な表現しか出来ない大勢のｱﾏﾁｭｱが世に出

　る事になりました。この時代は、ﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙな技術を持った唄の上手い人達

　の受難期です。ｷｬﾊﾞﾚｰ・ｼｮｳの衰退も時は同じでした。

　　確かにそれまでの芸能の構造には陳腐な部分が多々ありまして、時代の流

　れに即応した形に変えていく必要がありました。また、こういうｶｲｾﾞﾝは少々

　暴力的に行わないと実現は出来ません。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、特に絶対安全地帯に居たｼﾞ

　ｮﾝ・ﾚﾉﾝはﾊﾟﾝｸ精神でそこまでの保守的でﾅﾝｾﾝｽな流れを全否定して「革命」

　を叫びました。子供の頃から「ｼﾞｬｽﾞというのは下らない音楽で、ﾛｯｸﾝﾛｰﾙよ

　り一段と馬鹿げている」と言っていましたからね。その結果、このような上

　手な唄い手の行き場が無くなってしまったのでもあります。わたし自身、若

　い頃はこの価値転換に拍手を送っていました。

　　ただ、良い唄は不変です。それから半世紀を経て今ではその類の「ﾅﾝｾﾝｽな」

　音楽を堂々と聞ける幸せを噛み締めています。

　　次はﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝをほんの少し聞きましょう。ﾀﾞｲﾅは弦を加えた演奏の甘

　いﾎﾟｯﾌﾟ曲を多く吹き込んでいるため、ｺﾞﾘｶﾞﾝR&Bﾌｧﾝには目の敵にされる事

　もありますが、耳を澄まして肉声を聞いて下さい。素晴らしい理解と咀嚼が

　誰にも伝わります。これが唄の魅力でなくて何でありましょう。彼女をﾀﾞﾒな

　人がいるのは認めますが・・・。

　　では今度はﾀﾞｲﾅがﾋﾟﾝで唄っているﾅﾑﾊﾞです。

　　まずは「ﾃﾞｨｽ・ﾋﾞﾀｰ・ｱｰｽ〜この苦々しき世界」。

M16.This Butter Earth(2’29”)Dina Washington 

-Otis-   Letthegootimesroll  LTG 39575

M17.Unfogetable(2’41”)Dina Washington

-Gordon-  Letthegootimesroll  LTG 39575

N  ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝで「ﾃﾞｨｽ・ﾋﾞﾀｰ・ｱｰｽ」、そして「ｱﾝﾌｫｹﾞｯﾀﾎﾞｰ」でした。ほと

　んどの人がﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙの、それも娘とのﾊｲﾃｸ・ﾃﾞｭｰｵでご存知の、この歌

　「ｱﾝﾌｫｹﾞｯﾀﾎﾞｰ」こそｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ中のｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞです。ﾀﾞｲﾅの代表曲でもあります

　のよ。

　　今朝ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙは、こちらを聞いて下さい。美空ひばりも唄っていました。

　　「歩いて帰ろう」。

M18. 歩いて帰ろう (2’41”)ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙ 

-R.Tuck, F.Ahlert-  東芝TOCP-707710

M19.Walking My Baby Back Home(2’38”)ﾄﾐｰ・ｴﾏﾆｭｴﾙ & ｼﾞｮﾝ・ﾉｳﾙｽﾞ 

-R.Tuck, F.Ahlert-  BSMF 5065

N  ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙの「歩いて帰ろう」に続けましたのは、ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞから

　ｷﾞﾀｰ演奏家保証称号を貰ったというふたり、ﾄﾐｰ・ｴﾏﾆｭｴﾙとｼﾞｮﾝ・ﾉｳﾙｽﾞの

　同じ曲でした。ふたりの生ｷﾞﾀｰ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑが来月末に出ます。押し付

　け感が全くないので直接的な迫力は乏しいかも知れませんが、じっくり聴け

　ばその卓越した技術に圧倒されます。選曲も幅広く意外でもあり、面白い。

　5月には来日公演もあります。身近で観たら、多分ぶっ飛ばされるでしょう。

　ﾄﾐｰ・ｴﾏﾆｭｴﾙはｵｰｽﾄﾗﾘｱ人です。ｷﾞﾀｰという楽器が世界中で親しまれている事

　の証明です。ｼﾄﾞﾆｰ・ｵﾘﾝﾋﾟｯｸの閉会式で演奏してたらしいですね。知らなか

　った。多分年齢は60歳前後ではないでしょうか。

　　では若い人たちにもひとつｶﾞﾝﾊﾞｯて貰いましょう。

M20.Over And Over(4’59”)ｻﾞ・ｶｸﾀｽ・ﾁｬﾝﾈﾙ 

-unknown-  BSMF  REDN-0013

N  ｻﾞ・ｶｸﾀｽ・ﾁｬﾝﾈﾙで「ｵｰｳﾞｧ・ｱﾝﾄﾞ・ｵｰｳﾞｧ」でした。彼らはまだ20代前半

　の若者集団。2012年にﾃﾞﾋﾞｭｰした時には「驚異の高校生ﾊﾞﾝﾄﾞ」と呼ばれた

　んだそうです。彼らもｵｰｽﾄﾗﾘｱ人です。最初は器楽演奏だけでしたが、今回は

　お聞きのようにｳﾞｫｰｶﾙ入りです。ｷﾞﾀｰ担当のﾙｲｽ・ｺｰﾙﾏﾝという子が唄ってい

　ます。

　　では次にｱﾒﾘｶはﾐｼｶﾞﾝ州の「驚異の高校生ﾊﾞﾝﾄﾞ」です。

　　男女7人組のﾛｰｽﾞｳﾄﾞで「ｲﾝﾀｽﾃｲﾄ」。

M21.Interstate(4’54”)Rosewood 

-M.Semones, E.Tschirhart-  Youth Owned Records YOR-29

N  ﾛｰｽﾞｳﾄﾞで「ｲﾝﾀｽﾃｲﾄ」でした。こちらは自主制作ｱﾙﾊﾞﾑからです。ﾒﾑﾊﾞの一

　人の両親と昔からの知り合いでして、夏休みに会った時にCD現物を貰いま

　した。結構幅広い音楽性で、大人の音楽を演ってますね。でも若い、確かに

　若い。貧弱なﾘﾌを延々と繰り返す辺りには、若さが感じられます。今の楽曲

　作者が知り合いの娘で、彼女はﾊﾞｰｸﾘｰ音楽院に進んだようなので、また何か

　聞かせてくれるかも知れません。

　　では、50年前の「驚異の高校生ﾊﾞﾝﾄﾞ」です。とは言えﾒﾑﾊﾞには当時すでに

　高等学校中退者が3名いたので、厳密には「高校生ﾊﾞﾝﾄﾞ」とは言えないかも。

　ただし全員まだ皆未成年の18才でした。

　　日本を代表して「驚異の高校生ﾊﾞﾝﾄﾞ」、静岡ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ組合で「ｼｬﾝのﾛｯｸ」。

M22.ｼｬﾝのﾛｯｸ(3’59”)静岡ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ組合

-K.Watanabe, I.Washizu-  Deckrec / UKP  DCRC-0061

M23.The Coldest Day In My Life pt.I(4’41”)Chi-Lights

-E.Record, C.Davis-  Brunswick / Edsel  DIAB 872

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後はｼｬｲ・ﾗｲﾂで「北風の中で」ﾊﾟｰﾄ・ﾜﾝでした。 LPのﾄﾗｯｸは7

　分以上あった筈です。これは現在入手可能なﾍﾞｽﾄ盤に収録のｼﾝｸﾞﾙA面仕様

　なかなかうまいﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄですね。合格だ。

　　さてｴﾘｽの前号でわたしは大きく間違った事を書いていました。それを読者

　の方に指摘されまして、次号に次のような一文を載せて、謝罪訂正をいたし

　ております。

　　　お詫びと訂正　

　　読者の方からのご指摘で、前25号のわたしの文章に間違いがあることが分

　　かりました。148頁最終行「強姦などと同じく申告罪なので」とあります

　　が、2017年に法改正があり強姦罪は親告罪ではなくなっています。名称も

　　昨今の報道で使われる「強制性交罪」と改められています。共に当方の無

　　知誤認によるものでした。お詫びして訂正いたします。web版では既に当

　　該部分を削除しました。ご指摘ありがとうございます。

　罪名が罪名なだけに、慎重にならざるを得ませんでした。公式に謝罪の場を用意してくれた編集部にも感謝いたします。気になる方はどうぞｴﾘｽ25号を開いて確認して下さい。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/c55d2f69ab273d1416f9561e7dd08e74073674ca

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、xigznb9pです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190216

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年02月16日を　　

　始めましょう。

　　温度が上がったり下がったりと慌ただしい気候です。今週も冷えましたね。

　木曜日、金曜日と気温がそれ程上がらなかった時にﾃﾚﾋﾞやﾗｼﾞｵなどで「真冬

　並みの寒さ」と表現していたのが、ちょと気になりました。2月半ばは真冬

　じゃないのかな。確かに暦の上では先週から「春」ですけれどもね。今日は

　多少暖かくなりそうです。

　　さて先週、先々週と生ｲｳﾞｪﾝﾄのおさらいで賑やかにお送りしました。今朝

　はこれまでと趣向を変えて行きましょう。

01.Afro Blue(4’58”)Dawda Jobarteh   

-M.Santamaria-  Sterns Music STCD1130

N  ﾓﾝｺﾞ・ｻﾝﾀﾏﾘｱ作の「ｱﾌﾛ・ﾌﾞﾙｰ」、先週「川の側であの娘を見かけたよ」と

　いう穏やかな風情が漂う器楽曲を紹介したﾀﾞｳﾀﾞ・ｼﾞｮﾙﾊﾞﾃというｶﾞﾝﾋﾞｱのｺﾗ

　奏者の新譜から聞いて頂きました。同じ曲は10年ほど前にﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾌﾞﾘｯ

　ﾁﾞｦｰﾀｰもｶｳﾞｧしていましたが、だいぶ趣きが異なります。歌が無いからかな

　あ。ひょっとしたら別の楽曲かも・・・。

　　使われている楽器は、多分にｲﾌｪｸﾄをかけた電気ｺﾗです。聞いているとｷﾞﾀｰ

　のように弾いている姿が連想されますが、どんな形をしていて、どんな姿勢

　で使うのか、実写映像を観たくなります。細やかな表現に変わりはありませ

　んが、「川の側であの娘を見かけたよ」とは別物ですね。「ｱﾌﾛ・ﾌﾞﾙｰ」、ﾀﾞ

　ｳﾀﾞ・ｼｼﾞｮﾙﾊﾞﾃでした。

　　次は同じく先週1曲聞いて頂いた、ﾊﾞｼｱ・ｻﾉｺﾞの弾くﾏｶﾚ・ﾝｺﾞﾆという弦楽

　器です。

　　「ﾃﾞﾆ・ﾆ・ｶｸﾞﾆ」。

02.Deni Ni Kagni(3’15”)Bachir Sonogo         

-B. Sonogo-  Production Bachir Sonogo  nonumber

N  歪みのないｺﾗ、と言ってもいいかな。西ｱﾌﾘｶのﾏｶﾚ・ﾝｺﾞﾆという楽器で、

　「ﾃﾞﾆ・ﾆ・ｶｸﾞﾆ」でした。ｺﾗのような民族楽器は全てが手造りでして、同一

　規格ではありません。よく調弦出来るなあと思えるような構造です。音色も

　均一ではなく、加えて精度の不足から「歪み」が出ます。三味線で揺れる弦

　が棹に当たって「ﾋﾞｨｰﾝ」となってしまう「ｻﾜﾘ」のような音色の変化ですね。

　ｱﾌﾘｶの楽器には多かれ少なかれ、この種の濁り、歪みが付き物です。すっか

　り一般的になった西海岸の打楽器ｼﾞｪﾑﾍﾞには金属製の、ｼﾝﾊﾞﾙで使う、ｼｽﾞﾗｰ

　のような付属品を付けて鳴らす部族がいます。これも一種の濁り、歪みの付

　加ですね。ｴﾚｷのﾌｧｽﾞやﾃﾞｨｽﾄｰｼｮﾝﾝと同じです。このﾏｶﾚ・ﾝｺﾞﾆにはその種の

　共鳴がない、素の音です。そこに絡みつくような唄に独特の情感があります。

　ﾊﾞｼｴｰﾙ・ｻﾝｺﾞで「ﾃﾞﾆ・ﾆ・ｶｸﾞﾆ」でした。

　　さて、今年になって出会った傑作ｱﾌﾛ・ﾌｧﾝｸ・ｱﾙﾊﾞﾑから行きましょう。

　　ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｲﾑです。今朝は「ｾﾝｽ・ｲﾝﾃﾙﾃﾞｨ」。

03.Sens Interdit(6’10”)ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｰﾑ

-P.Solo-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36361

04.Ngamale(6’08”)Salif Keita

-S.Keita-  Naïve NJ629011

N  軽快とﾄﾞｽ黒さを同時に感じさせる高速ｱﾌﾛ・ﾌｧﾝｸ、ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｲﾑ の「ｾﾝ

　ｽ・ｲﾝﾃﾙﾃﾞｨ」に続けましては、現役引退発表をしたｻﾘﾌ・ｹｲﾀのｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝ・ｵｳ

　ﾄﾚ・ﾌﾞﾗﾝ』から「ﾝｶﾞﾏﾚ」、この曲名、ｼﾞｬｹｯﾄでは「Ngamale」と「Gnamale」

　ふた通りの表記があります。仏語と英語の綴り違いなのでしょうか。　南ｱﾌﾘ

　ｶのｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾚｲﾃﾞｨｽﾐｽ・ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏﾑﾊﾞｰｽﾞがｺｰﾗｽで参加していました。

　　このように一口にｱﾌﾘｶと言っても地域、部族によって表現は千差万別。そ

　れぞれ固有の愛好家がいますが、知識の足りないわたしは地図を見ながら聞

　かないと全く分からない状態で、もう何十年も聞き続けています。

　　それでも何処の誰もが、極東の何処かの国のように誤った西洋化をせず、

　自分たちの受け継いだ血を新しい文化とゆっくり混ぜ合わせて行くやり方に

　は、憧れを感じてしまいますね。

　　もう一曲聞いて下さい。ｼﾞﾑﾊﾞﾌﾞｴのｵﾘｳﾞｧ・ﾑﾂｸｼﾞです。

　　「ｸｻﾃﾚﾗ」。　　

05.Kusaterera(4’35”)Oliver “Tuku” Mtukudzi

-O.Mtukudzi-  Tuku / Sheer Sound / Gatto SLCD 402 

N  「ｸｻﾃﾚﾗ」、ｵﾘｳﾞｧ・ﾑﾂｸｼﾞでした。唄の節回しとﾋｭｰ・ﾏｻｹﾗのﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄの絡み

　合いが、非常に気持ち宜しかった。何よりｵﾘｳﾞｧの声は別格です。

　　さて、英語圏に参りましょう。ﾋﾙﾍﾞﾝﾀﾞｰｽﾞの新作が届きました。20日の発

　売です。今回は自分たちのｸﾞﾙｰﾌﾟ名が表題。第一印象は、極くﾌﾂｰのﾌﾞﾙｰｸﾞﾗｽ・

　ｱﾙﾊﾞﾑ。どっちかと言うと地味かも知れません。この辺りにこの集団の着実な

　性格が表れているようにも憶えます。

　　今朝は分かりやすい曲名で一曲、

　　「飛行機、列車、そして自動車」。

06.Planes, Trains, & Automobiles(3’10”)Hilbenders

-unknown-  BSMF 6161

N  ﾋﾙﾍﾞﾝﾀﾞｰｽﾞで「ﾌﾟﾚｲﾝ、ﾄﾚｲﾝ、ｱﾝﾄﾞ・大友ﾋﾞﾙ」でした。いいでしょ、気に入

　ってます。このｱﾙﾊﾞﾑからは追って他の歌も聞いて貰いましょう。

　　さてまた非英語圏に戻ります。今度は葡萄牙の言葉。でもｵﾗﾝﾀﾞを本拠地と

　する白人演奏集団の新譜からです。ﾒﾑﾊﾞには二人程有色人種も参加している

　ようです。

　　3週間ほど前に一度聞いてもらった、ｻﾞ・ｼﾞｬｽﾞｲﾝｳﾞｪｰﾀﾞｰｽﾞ、彼らがﾌﾞﾗｼﾞ

　ﾙの大御所ﾌｭｰｼﾞｮﾝ・ｸﾞﾙｰﾌﾟと一緒に作り上げた新作です。

　　女声のﾕﾆｿｰﾝが印象的なﾐﾙﾄﾝ・ﾅｼﾒﾝﾄの「ｼﾙｿ・ﾏﾘﾑﾎﾞﾝﾄﾞ」と読むのかなあ。

07.Circo Marimbondo(4’03”)Jazzinvaders   

-M.Nacimento-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24806

N  「ｼﾙｿ・ﾏﾘﾑﾎﾞﾝﾄﾞ」、ｻﾞ・ｼﾞｬｽﾞｲﾝｳﾞｪｰﾀﾞｰｽﾞでした。言葉の音韻がﾘｽﾞﾐｯｸに

　連鎖する、いかにもﾌﾞﾗｼﾞﾙ音楽的な響きが素敵、可愛らしかった。

　　技巧者の集まりｻﾞ・ｼﾞｬｽﾞｲﾝｳﾞｪｰﾀﾞｰｽﾞはこの前にﾀﾞｸﾀ・ﾛﾆｰ・ｽﾐｽとｼﾞｬｽﾞ・

　ﾌｧﾝｸのｱﾙﾊﾞﾑを創っていたそうです。こちらも是非聞いてみたいですね。

　　さて、今の「ｼﾙｿ・ﾏﾘﾑﾎﾞﾝﾄﾞ」を聞いていたら、この歌を連想しました。

　　LP『ｻﾞｰｯﾌﾟVII』から、掛け声が好印象です、「ﾊﾞｲﾗﾝﾄﾞｰ」。

08.Bailando(4’26”)Zapp

-L.Troutoman jr,, F.J.Bautista jr., E.C.Anene jr., D.Manuel-

Delta Music Media / Leopard N 77054  LC 08597 

09.A Change Is Gonna Come(3’14”)Sam Cooke

-S.Cooke-  RCA / Abkco PD87127

N  突然のﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｵｰｳﾞ・ﾍﾟｲｽ、ｻﾑ・ｸｯｸで「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ」でし　　

　た。実は身近なところで不幸が続きました。葬儀は共にご親族だけで済ませ

　ておられたので、今週の始めに遅ればせながらお線香を上げに言って参りま

　した。今の「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ」は、そのふたりに贈ります。「生

　きていくのは辛い、でも死ぬのは怖い」と唄ったｻﾑ・ｸｯｸ、御意。

　　ひとりはﾂｲﾀｰにも投稿があった、河内音頭取りの桑舞昇栄です。彼とは37

　年の付き合いでした。ずーっと年下だと思っていて「ｼｮｰｴｰ」「ｼｮｰｴｰ」なん

　て呼んでいましたが、早生まれでわたしより2ヶ月年長です。何度か身体を

　悪くしていましたが、その度に復活してここ2年ほどは元気だったので訃報

　は驚きでした。そんなに悪かったとは・・・。大阪市内のお宅を訪ねたら、

　2枚の遺影が並んでいて、これにも驚き。昇栄の10日前にお父さんが亡くな

　っていました。その葬儀を取り仕切った疲れから倒れたそうです。合掌。

　　もうひとりはﾜﾂｼ家の従姉妹。一番上の女性です。若い頃は聖路加で看護婦

　をしていたんですが、医者と病院が嫌いで、生前には「延命処置拒否の覚え

　書き」を記していた程です。遺体も「散骨をして欲しい」と言っていたそう

　で、残った旦那さんが只今手配中。大変みたいです。

　　頻繁に会っていなくても、やはりこういう出来事には心が重たくなります。　

　でも生きている者の宿命として、元気に暮らし続けなくてはいけません。わ

　たしの信条は、「お葬式こそ派手に賑やかに」です。みなさん頼みます。

　　ではｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸとﾎﾞｰｲﾌﾚﾝﾄﾞに元気で演って貰いましょう。

　　「俺の葬式での踊り」

10.Dance At My Funeral(2’50”)Galactic feat.Boyfriend

-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-20401

11.ﾌﾞﾗｰｳﾞｫお葬式(4’35”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ

-T.Shirahama-  WEA  WMC3-6

N  ｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸとﾎﾞｰｲﾌﾚﾝﾄﾞで「ﾀﾞﾝｽ・ｱｯﾄ・ﾏｲ・ﾌｭｰﾈﾗﾙ」、流石ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞの

　ｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸ、21世紀のｾｶﾝﾄﾞﾗｲﾝでしょうか。ちょっとﾃﾑﾎﾟｰが速過ぎるかな。

　　続けましたのは、ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ「ﾌﾞﾗｰｳﾞｫお葬式」です。1991年の作品です。

　結構よく出来てますね。ﾗﾝｷﾝさんもこういうのを沢山作ってくれていたらな

　あ。

　　「終活」なんて言葉がﾌﾂｰに使われるようになって、老い先、死後の準備を

　自分でしておくのが当然のようです。せめて身の回りだけでも片付けとかな

　いとね。わたしの蔵書、音楽素材は寄付だな。誰か引き受けてくれませんか。

　でもまだしばらくは、持ち主が生きてますよ。

12.Teach Me Tonite(2’45”)Dinah Washigton

-Chan, Depaul-  GOLD STARS  GSS5381

N  ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰやﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳでお送りしていた「今夜教えて」、今朝は大姉御

　ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝで聞いて頂きました。今週ﾌｨｰﾋﾞの唄を何度か聞いて連想しまし

　た。名曲ですから誰のもよく仕上がりますが、やっぱりﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝでしょ

　うか、と簡単には言いませんが、ひと味もふた味も違ってますね。

　　では21世紀のﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝ・・・、これもご両人に失礼か。

　　ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝです。「ｴｳﾞﾘ・ｼﾝｸﾞﾙ・ﾋﾞｰﾄ」。

13.Every Single Beat(5’00”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ

-unknown-  BSMF 2644  

N  珍しくﾗﾃﾝ調のﾘｽﾞﾑで唄い上げる、ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ。終了部分がｷﾓですね。こう

　いうところで緊張を保てるのは、やはり唄が上手だからです。新しいｱﾙﾊﾞﾑか

　らは何度もお送りしていますが・・・、まだ残ってるﾄﾗｯｸがあります。この

　先もどうぞお楽しみに。

　　土曜日、大阪に向かう前に荻窪のﾗｲｳﾞ・ﾊｳｽを覗きました。知り合いのちょ

　っとしたﾌﾞﾙｰｽﾞ実演があったのです。1曲目が始まって到着したわたしは、扉

　を開けて、お客さんの平均年齢の高さに圧倒されました。10年ほど前にｼﾞｮﾆ

　ｰ・ｳｲﾝﾀｰを観に行った時も、開演前に並んでいる年寄り集団に「何だろう、

　この人たちは」と訝しんだ事を思い出しましたが、わたしこそ、その一員な

　のであります。

　　その晩は昔のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの猛者たちが集まって、これまたｾｲﾑ・ｵｰﾙﾄﾞな

　名曲を聞かせてくれました。その中で珍しくｸﾗﾚﾝｽ・神社仏閣門構的前歯・ﾌﾞ

　ﾗｳﾝの反朝鮮戦争ﾌﾞﾙｰｽﾞがあって、それを家で探したのですが見つかりません

　でした。続けて捜索致します。

　　今朝は有名なところから、1953年吹き込みです。

　　「十字路の闇取り引き」。

14.Dirty Work At The CrossRoads(2’48”)Clarence “Gatemouth” Brown 

-D.Robey-  Rounder / MCA CD 2039

15.For Now So Long(2’43”)Clarence “Gatemouth” Brown

-C.Brown-  Rounder / MCA CD 2039

N　ｸﾗﾚﾝｽ・ｹﾞｲﾄﾏｳｽ・ﾌﾞﾗｳﾝで「ﾀﾞｰﾃｨ・ﾜｰｸ・ｱｯｻﾞ・ｸﾛｽﾛｰｽﾞ」、そして「ﾌｫｰ・

　ﾅｳ、ｿｰ・ﾛﾝｸﾞ」でした。ｹﾞｲﾄﾏｳｽも、やっぱり別格です。唄がいい。ただし、

　この国ではこの器楽曲が最も知られているでしょう。

　　素晴らしいﾘｰﾄﾞ・ｷﾞﾀｰ、ﾘｽﾞﾑ・ｱﾚﾝﾁﾞ、そしてﾎｰﾝのｱﾑｻﾑﾌﾞﾙ。

　　ｸﾗﾚﾝｽ・神社仏閣門構的前歯・ﾌﾞﾗｳﾝです。

　　「時々ｽﾄﾑﾌﾟ」。

16.Okie Dokie Stomp(2’31”) Clarence “Gatemouth” Brown

-C.Brown-  Rounder / MCA CD 2039

17.僕のﾏﾘｰ(2’24”)ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽ

-J.Hashimoto, K.Sugiyama-  ｷｰﾌﾟ株式会社 12CD-1212A   

N  神社仏閣門構的前歯・ﾌﾞﾗｳﾝの「ﾄﾞｷﾄﾞｷ・ｽﾄﾑﾌﾟ」に続きましては、ｻﾞ・ﾀｲｶﾞ

　ｰｽﾞのﾃﾞﾋﾞｭｰ曲「僕のﾏﾘｰ」でした。

　　「幻」ﾂｲﾀｰに明治製菓のﾀｲｶﾞｰｽﾞ・ﾉｳﾞｪﾙﾃｨ、大量に出て来ますね。こんな

　にあるのか。音源は箱組みCDに収録されていると聞きましたが、これは　や

　はりﾌｫﾉｼｰﾄが価値ですね。この前のﾘﾎﾟでの生DJの場には、「まだ持ってい

　る」方が複数いらっしゃいました。大切な想い出か。誰を好きだったんだろ

　う。

　　わたしはｼｬﾎﾞﾝ玉ﾎﾘﾃﾞｰでﾃﾞﾋﾞｭｰの時からこのｸﾞﾙｰﾌﾟを観ていまして、同時

　代的に親しんでいました。この「僕のﾏﾘｰ」が一番好きだったのですが、今聞

　いて、結構複雑なｳﾞｫｰｶﾙ・ﾜｰｸをこなしている点を新発見。こうやって唄の響

　きを磨いて行けばよかったのに。ｼﾞｭﾘｰの人気に依存した陳腐な企画で大衆を

　惹きつけられるとでも考えていたんでしょうか。そんなに甘くはありません。

　　それにつけても思い出されるのが、この歌の加橋かつみのﾊｰﾓﾆｰです。

18.風は知らない(2’24”)ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽ

-T.Iwatani, K.Murai-  ｷｰﾌﾟ株式会社 12CD-1212A

N  「風は知らない」ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽでした。これのA面が、とてもﾄﾞﾗﾏﾁｯｸに作ら

　れている、こちらでした。ﾄｯﾎﾟこと加橋かつみが抜けて岸部ｼﾛｰが加入。そし

　て発表された新生ﾀｲｶﾞｰｽﾞの初ｼﾝｸﾞﾙ曲です。　

　　「美しき愛の掟」をどうぞ。

19.美しき愛の掟(3’13”)ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽ

-M.Yamagami, K.Murai-  ｷｰﾌﾟ株式会社 12CD-1212A 

20.For The Love Of You –Pts. 1 & 2(5’36”)The Isley Brothers 

-Isley, Isley, Isley, Isley, Jasper-  Rhino / Sony R2 70909

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N　「美しき愛の掟」、仰々しいですね。やっぱこういうﾜｻﾞとらしい方がいい

　のかなあ。若干ｻﾄﾞﾏｿﾞ的でもあります。愛のｶﾀﾁとして、それは有り得ますけ

　どね。

　　今回「落ち葉の物語」を探して手に入れたのは、非常に粗悪なﾍﾞｽﾄ盤でし

　た。発売元も渡辺ﾌﾟﾛ原盤を専門に扱う、ﾜｺﾞﾝ物納入業者みたいなところで

　す。収録曲も足りない。大体「ﾗｰｳﾞ、ﾗｰｳﾞ、ﾗｰｳﾞ」が入ってないじゃないか。

　　この国の過去音源の扱いは最低ですね。『全曲集』『ｽｰﾊﾟｰ・ﾍﾞｽﾄ』などの

　安易なﾈｲﾐﾝｸﾞ、ﾃｷﾄｰで少ない選曲、味気ないﾃﾞｨｻﾞｲﾝ、そして貧弱な録音詳細

　記述、要するに制作側の愛情が感じられないのです。それを今時2500円で売

　ってたりする。欲しけりゃ箱物を揃えろ、でしょうか。それもあんまりじゃ

　ないの。「本人歌唱」という特記には笑ってしまいます。とにかく、価値あ

　る財産だぞ。

　　今朝の最後はｱｲｽﾞﾘｰ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの「ﾌｫｰ・ｻﾞ・ﾗｰｳﾞ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」でした。先

　週の「寂しい夜」、これをｱｲｽﾞﾘｰがｶｳﾞｧしてたのをﾂｲﾀｰ投稿で思い出して、

　これまた探したのですが見つからず、そこで出会った懐かしいこの歌、聴い

　て貰いました。これもよく出来てるな。

　　ｳﾞｪﾝﾃﾝさま、ｴｱｰ・ﾁｮｺﾚｲﾄ、確かに受諾、多謝。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/3bb80036c490a25684e96208e1af1ad119351e7d

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、g14v93gtです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190209

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年02月09日を　　

　始めましょう。

　　今週月曜日、木曜日の馬鹿陽気、最高18度だって。驚きました。気持ち悪

　かったですね。でも月曜は夕方から北風が吹いて、多少は冬らしくなりまし

　た。今ね、毎日宵の時間帯に自転車で走っていて、家のそば幹線道路の坂で

　奮闘しているのですよ。ちょうど北に向かっているので、そこで吹かれると

　辛い。ただし続けていると、筋肉が鍛えられて行くのが実感出来ます。俺の　

　体は、まだまだ大丈夫、と過信するのがいけないらしい。

　　さて今朝はまず大先輩のﾅﾚｲｼｮﾝからです。驚かないで下さいね。

• オールナイトニッポン(1’13”)

-音楽作品に非ず-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ CA-2749/50

N  今ではとても高価になっているという2枚組CD『ﾗｼﾞｵ・ﾃﾞｲｽﾞ ｵﾘｼﾞﾅﾙ版〜

　懐かしのﾗｼﾞｵ番組ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ集〜』から、多分1969年2月8日放送の「ｵｰﾙﾅｲ

　ﾄ・ﾆｯﾎﾟﾝ」冒頭部分をお送りしました。糸居のｺﾞﾛｰさんですね。これは多分

　ｶｾｯﾄ・ﾃｲﾌﾟに録音保存されていた音源ではないでしょうか。放送日は、語ら

　れている事故、「自衛隊機の墜落」「新幹線の停電」から推察しました。69

　年2月というと、わたしも聞いていて不思議はないですが、記憶にありませ

　ん。まだまだﾋｯﾄﾊﾟﾚイド に夢中だった頃ですね。

　　この『ﾗｼﾞｵ・ﾃﾞｲｽﾞ』という2枚組CDは、このようにﾗｼﾞｵ全盛期の希少な

　録音を集めたもので、懐かしかったり、新鮮だったり、何度も楽しめます。

　合計ﾄﾗｯｸ数は68もありますが、このように短尺の断片なので、収録時間は

　103分余り。まあそれで充分です。

　　2日に渋谷のﾘﾎﾟで行われた「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｽﾄﾘｰﾄ」には沢山のご来場ありがと

　うございます。自分でもとても面白かったですね。川村恭子さんには大勢の

　ﾌｧﾝが付いていて、終始なごやかな雰囲気で進められました。亀渕昭信大先輩

　はやや暴走気味で、開始当初はわたし全く出る場面がなかった。

　　始める前に先のCDを見て「ああ、自分の担当していた番組が沢山入って

　いるなあ」なんて呟いていまして、当然ながら、そういうところはわたし、

　全く敵いません。で、その中のひとつというのが・・・、

02.陳平・花の予備校(1’47”)

-音楽作品に非ず-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ CA-2749/50

03.The “In” Crowd(5’51”)Ramsey Lewis Trio

-B.Page- Chess MCD 06021 

N  元参議院議員の野末陳平出演の「花の予備校」です。これは何時頃の放送だ

　ろう。番組自体は聞いた事あったなあ。「ﾁﾝ、ﾁﾝ、ﾁﾝ、ｳﾊﾟｯﾊﾟﾙﾊﾞﾙﾊﾞ・・・」

　というﾃｰﾏ曲を覚えています。これｶﾒちゃんが選んだのかな。その場で聞いと

　きゃ良かった。

　　それにしてもｷｮｰﾚﾂな番組だね。今この通りやったら、提供主を含めて制作

　責任者は土下座で謝罪会見だよ。「ｽﾘｰｻｲｽﾞ」とか「下着の色」まで聞いてん

　だからね。それに正直に答える方もどうかしてます。でも70年代初頭はこの

　位はﾌﾂｰ、ごく当たり前の内容でした。

　　ﾃﾚﾋﾞやﾗｼﾞｵの娯楽番組が全盛期を迎えつつあった頃、放送作家というC調

　な仕事をしていた人間が表に出て来る現象が増えましてね。青島幸男、前田

　武彦、塚田茂などなどが売れてました。野坂昭如やこの野末陳平もその類い

　の輩。本職、定職不明の人種です。ところでﾁﾝﾍﾟｲ、まだ生きているんだね。

　　彼は他の局でも、ﾄｰｼﾛの若い女性を相手にお色気雑談をするという安易な、

　全く同じような番組をやってまして、わたしはそちらを毎晩聞いていました。

　間に流れる音楽が気の効いた物で、わたしはそれにも興味があったのです。

　ﾃｰﾏ曲も「ｶｯｺいいな」とずっと好きでした。それが今の「ｼﾞ・ｲﾝｸﾗｳﾄﾞ」でﾗﾑ

　ｼﾞｰ・ﾙｲｽ・ﾄﾘｵの演奏だっていうのは、随分と後になって知ったのです。

　　ここでﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽの話を少ししたら前列に座ってた方が、「ｻﾝｹｲ・ﾎｰﾙでの

　公演を観た。その時のﾄﾞﾗﾏｰがﾓｰﾘｽ・ﾎﾜｲﾄだった」と話してくれて、会場の空

　気がとても柔らかな物になりました。ありがとうございます。

　　ﾗﾑｼﾞｰのようなR&Bｼﾞｬｽﾞ器楽曲は、当時ちょっと洒落たﾗｼﾞｵ番組でよく

　ﾃｰﾏ曲として使われていました。それ関連で、この日はこんなのも用意してま

　したが・・・。

04.Soulful Strut(3’01”)Young-Holt Unlimited     

-E.Rcord, S.Sanders-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲｳﾞ CDSOL-5704

N  元ﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽ・ﾄﾘｵのﾘｽﾞﾑを請け負っていたふたり、ｴﾙﾃﾞｨｰ・ﾔﾝｸﾞとﾚｯﾄﾞ・　

　ﾎﾙﾄのﾔﾝｸﾞ・ﾎﾙﾄ・ｱﾝﾘﾐﾃｯﾄﾞで「ｿｳﾙﾌﾙ・ｽﾄﾗｯﾄ」でした。先程の「ｼﾞ・ｲﾝｸﾗｳﾄﾞ」

　のﾘｽﾞﾑは、彼らが担当しています。その後独立、実はこの「ｿｳﾙﾌﾙ・ｽﾄﾗｯﾄ」

　の演奏はふたりではなく、ﾋｯﾄしてしまったので慌ててｺﾑﾋﾞを組んだ、なんて

　余話もあるようです。歌詞が載っけられて「ｸﾞﾙｰｳﾞｨｰ・ｼﾁｭｴｲｼｮﾝ」なんて呼

　ばれたりもします。日本のﾌﾞﾙｰｽﾞの祖、ﾚｲｼﾞｰ・ｷﾑを初めて観た時、冒頭のｦｰ

　ﾐﾝｸﾞ・ｱｯﾌﾟでこれを演ってね。ﾎﾝﾄ、ｶｯｺ良かったですよ、目玉が飛び出る位

　にね。

　　これはNHKf-mがその昔、日曜日の夕方に放送していたﾘｸｴｽﾄ番組のﾃｰﾏ曲

　でした。司会はﾃﾚﾋﾞ番組「ｽﾃｰｼﾞ101」にも出ていた泉朱子。割と洋楽中心で、

　何回か聞いてたな。2日の「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｽﾄﾘｰﾄ」ではこの話には触れられず、音

　楽も使えなかったので、ここでご紹介しときました。

　　わたしのような地方都市にいた人間にとってNHK-fmというのは貴重な

　情報源でした。今よりも遥かに狭く浅く、しかも自分が探し求めている音楽

　とは異なっていても、数少ない洋楽番組ですから、全知全霊を研ぎ澄ませて

　聴いていたものです。

　　その前、もう少し幼かった頃は、ﾃﾚﾋﾞの「みんなの歌」かな。「線路は続

　くよどこまでも」「おお牧場はみどり」などの健全な楽曲がほとんどでした。

　返信用の封筒を送ると1ヶ月分の譜面集を送ってくれました。毎月、熱心に

　観て聞いて一緒に唄ってました。このﾜﾂｼｲｻｦがね。ﾛｯｸﾝﾛｰﾙに魂を奪われるま

　では、ですが。

　　選曲は割と幅広く、「ﾄﾞﾐﾆｸ」、「ﾄﾞﾅﾄﾞﾅ」などが逸早く採用されてたのも

　特徴。わたしの印象に強く残っているのは「紅い河の谷間」と「駅馬車」か

　な。まだ唄えますよ。ｼﾞｮﾆｰとﾊﾘｹｲﾝｽﾞの「ﾚｯﾄﾞ・ﾘｳﾞｧ・ﾛｯｸ」に出会った時は

　「これだったんだ」と感動しました。

　　1965年だったかな、番組のｵﾘﾁﾞﾅﾙでｶｯｺ良い歌と出会いました。でも記憶

　の中にあるだけで、その後聞いたことがなかった。何気なく探していたら、

　それが新しい録音であるのを発見。どんな形になってるかも分からず、手に

　入れてみました。かなり素直な仕上がりで満足しました。

　　聞いて下さい。「地球を7回半回れ」、野宮真貴です。

05.地球を7回半回れ(2’25”)野宮真貴
-H.Sakata, N.Kishibe- ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCP-50250

N  野宮真貴で「地球を7回半回れ」でした。「地球を7回半」というのは、

　光が1秒間に進む距離。どんなに自動車が速くなっても、光速に達する事は

　無理。相対性理論も危うくなってしまいますが、日本にも押し寄せた自動車

　文明の波、高速道路の開通を唄い上げる成長期の日本を象徴するような歌で

　した。

　　今のはﾚﾃﾞｨﾒｲﾄﾞという名前でﾒﾝﾊﾞを固定せず様々な人間の組み合わせでｼｮ

　ｳｹｲｽ的に音楽を作っていた小西康陽と高浪敬太郎によるもので、野宮真貴が

　唄っています。演奏は横山剣のｸﾚｲｼﾞｰ・ｹﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞ。この選択は正しかったな。

　　「みんなの歌」のｵﾘﾁﾞﾅﾙは当時最先端のｴﾚｷ歌謡風に仕立てられていて、東

　京少年合唱団とかの集団が唄ってたような気がします。いま聞いてもらった

　のと、それほど差異はないでしょう。もちろん間奏部分の寸劇はありません

　でしたけど。学校への行き帰りにこんな歌を口ずさんでいた小学生ﾜﾂｼｲｻｦで

　した。

　　さて、2日の「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｽﾄﾘｰﾄ」、ここでﾗｼﾞｵ局のｱﾅｳﾝｻｰのﾀﾚﾝﾄ化について

　ｶﾒちゃんが話して、わたしがやはりﾆｯﾎﾟﾝ放送のｱﾅｳﾝｻｰだった高岡寮一郎さん

　の事を尋ねて、彼がDJだった「日立ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｲﾝ・ﾊｲﾌｫﾆｯｸ」に無理やり持っ

　て行きました、そこで毎月行われていた聴取者公募企画「あなたが作るﾌﾟﾛｸﾞ

　ﾗﾑ」に、わたしが2月25日ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝの誕生日に因んで彼のﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ作品

　を選んで応募して、全く引っかからずに採用されなかった話を披露。その敵

　討ちとして、ここでLP『ﾍﾙﾌﾟ！』から「ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ・ﾕｰ」を聞いて貰いました。

　今朝は同じｱﾙﾊﾞﾑからもうひとつのｼﾞｮｰｼﾞの曲、

　　「ﾕｰ・ﾗｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩｰ・ﾏｯﾁ」をどうぞ。

06.ﾕｰ・ﾗｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩｰ・ﾏｯﾁ(2’38”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  ｽﾀｲﾝｳｪｲ・ﾋﾟｱﾉ
-G.Harrison- 東芝 TOCP-71045

N  ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾕｰ・ﾗｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩｰ・ﾏｯﾁ」でした。これではｼﾞｮﾝが電気ﾋﾟｱﾉ、ｼﾞ

　ｮｰｼﾞ・ﾏｰﾃｨﾝが「ｽﾀｲﾝｳｪｲ」ﾋﾟｱﾉを弾いています。今回発見したｸﾚｼﾞｯﾄで判明

　しました。

　　さて局ｱﾅのﾀﾚﾝﾄ化については、ｶﾒちゃんが土居まさるのについてかなり熱

　を込めて語っていました。土居まさると言えば、わたしは「ﾁｮｺで選ぼうGS

　日本一」ですね。明治製菓提供のCM出演中のｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽﾞが優勝するに決ま

　ってる人気投票番組で、その司会が土居まさるでした。月〜金ｵﾋﾞの15分番

　組、週替わりｹﾞｽﾄがあって、毎週投票集計結果が発表されます。統計精度は

　不明でも、ﾀｲｶﾞｰｽﾞが一位を独走するのだけは変わらず。

　　この晩もそんな話をしたら、明治製菓のﾉｳﾞｪﾙﾃｨでﾀｲｶﾞｰｽﾞのﾌｫﾉｼｰﾄが配ら

　れていた、それを持っている、という方が会場に複数いらして、思い出を話

　してくれました。ﾀｲｶﾞｰｽﾞ、本当に人気あったんだね。

　　そこでこの季節に相応しい「落ち葉の物語」、これは元々明治ﾁｮｺﾚｰﾄ「ﾃﾞﾗ

　ｯｸｽ」のｺﾏｰｼｬﾙ・ｿﾝｸﾞでした。「ﾗｰ、ﾗﾗﾗﾗ・・・」の行りは賛美歌の「ｸﾞﾛｰﾘｱ」

　ですね。「ﾃﾞｽ、ﾏｽ」調の言葉遣いは斬新でした。歌詞には「愛のｼｮｺﾗﾃ」な

　んて出て来ます。

07.落ち葉の物語(2’49”)ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽﾞ

-J.Hashimoto, K.Sugiyama-  ｷｰﾌﾟ（株）12CD-1212A

N  ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽﾞ「落ち葉の物語」でした。ここでわたしが少し話せる機会があ

　ったので「ﾁｮｺで選ぼうGS日本一」に続いてその頃に聞いていたﾗｼﾞｵ番組に

　ついて語れました。もうひとつの愛聴番組は、ﾀｲﾄﾙを忘れましたが、月の家

　円鏡と佐良直美の出ていた30分ｵﾋﾞです。ﾋﾞｸﾀｰの洋楽音源提供で、RCAも　

　ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑも契約の更新ならずに離れて行ったﾋﾞｸﾀｰ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｸﾞﾙｰﾌﾟは独立ﾚｲﾍﾞ

　ﾙとの契約で型録を充実させていました。先程のﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽを擁するﾁｪｽ、ｼﾞｬ

　ﾒｶ音楽のｱｲﾗﾝﾄﾞ、そしてｻｳﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾔﾝｸﾞ・ｱﾒﾘｶを謳うﾓｰﾀｳﾝなど、今では全

　てﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ傘下ですが、非常に魅力的でしたね。

　　今もその番組で聞いた事を忘れられない2曲です。

　　ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌの「ﾜﾝﾀﾞﾌﾙ・ﾜｰﾙﾄﾞ、ﾋﾞｭｰﾃｨﾌｫｰ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」、

　　そして、ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰの「ｲｴｽﾀｰ・ﾐｰ、ｲｴｽﾀｰ・ﾕｰ、ｲｴｽﾀｰﾃﾞｲ」。

08.Woderful World, Beautiful People(3’09”)Jimmy Cliff

  -J.Cliff-  Torojan  SPECXX2050  

09.Yester-Me, Pester-You, Yesterday(3’05”)Stevie Wonder
-R.Miller, B.Wells-  Motown 530 757-2

N  ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌ「ﾜﾝﾀﾞﾌﾙ・ﾜｰﾙﾄﾞ、ﾋﾞｭｰﾃｨﾌｫｰ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」、

　　ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰの「ｲｴｽﾀｰ・ﾐｰ、ｲｴｽﾀｰ・ﾕｰ、ｲｴｽﾀｰﾃﾞｲ」、続けてお送りし

　ました。この月の家円鏡と佐良直美の30分ﾋﾞｸﾀｰ自社ｵﾋﾞ番を聞いていたのは

　69年です。わたしはその年からﾚｹﾞを聞いてる事になります。50年だ。ﾐﾘｰ・

　ｽﾓｰﾙ「ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ、ﾛﾘ・ﾎﾟｯﾌﾟ」は64年で、ほぼ同時期に日本でもｼﾝｸﾞﾙﾊ盤が

　出ていたようですが、ｼﾞｬﾒｶ音楽としては認識されなかったようですから、ﾚｹﾞ

　の日本初上陸はこの曲かも。

　　さてここでｶﾒちゃん自らがﾗｼﾞｵでわたしに教えてくれたｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの2

　曲、

　　「君の愛に包まれて」

　　「寂しい夜」をどうぞ。共にｵｰﾙﾅｲﾄ・ﾆｯﾎﾟﾝでした。

10.How Sweet It Is(3’33”)James Taylor
-Holland,Dozier, Holland-  Warner Bros.  7599-2793-2

11.Don’t Let Me Be Lonely Tonight(2’47”) James Taylor
-J.Taylor-  Warner Bros.  3113-2

N   ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰで「君の愛に包まれて」、「寂しい夜」でした。わたしが

　17歳の時かな。特に「ﾊｳ・ｽｳｨｰﾃｨｰｽﾞ」はﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲやｼﾞｭﾆｱとｵｰﾙ・ｽﾀｰｽﾞ

　のｵﾘﾁﾞﾅﾙを知ってからも、この仕様を聴き続けています。あ、この話は何度

　もしていますね。

　　この日、ｶﾒちゃんご本人も沢山のCDを持って来てくれて、それらの中に

　は聞かせて欲しい物もいくつかありました。選び方がひと味違ってね、深い

　含蓄は流石です。そんな彼の志向が決定づけられた、若い頃のｾﾚｸｼｮﾝ『亀渕

　昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝〜16歳の僕はﾄﾞｰﾅｯﾂ版に恋をした』ｱﾙﾊﾞﾑから聞きましょう。

　　まず、当時これを知っていた人は少ないんじゃないか、と思える

　　「ｼｰ・ｵｳﾞ・ﾗｰｳﾞ」、ﾌｨﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ & ﾄﾜｲﾗｲﾂです。

12.ｼｰ・ｵｳﾞ・ﾗｳﾞ(2’24”)ﾌｨﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ & ﾄﾜｲﾗｲﾂ

-G.Khoury, P.Baptiste-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICZ-1420 

N  「ｼｰ・ｵｳﾞ・ﾗｰｳﾞ」、ﾌｨﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ & ﾄﾜｲﾗｲﾂでした。80年代にﾊﾆｰ・ﾄﾞﾘｯﾊﾟ

　ｽﾞがｶｳﾞｧしてﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ、既にﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ｽﾀｲﾙが支配的だったｼﾞｬﾒｶでも大ﾋｯﾄ

　しました。原曲がなかなか分からなくて、みんな必死で探し回ってました。

　それを1959年の初版期に聞いていたなんて、叶いません。脱帽。

　　その他、当日も「ﾄﾞｩ・ﾜｯﾌﾟ」という言葉を何回か口にしていました。きっ

　と好きなんでしょう。同じｱﾙﾊﾞﾑから、こちらをどうぞ。

　　ﾑｰﾝ・ｸﾞﾛｳｽﾞです、「ｼﾝｼｱﾘｰ」。　

13.ｼﾝｼｱﾘｰ(3’12”)ﾑｰﾝ・ｸﾞﾛｳｽﾞ

-H.Fuqua, A.Fleed-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICZ-1420 

N  ﾑｰﾝ・ｸﾞﾛｳｽﾞで「ｼﾝｼｱﾘｰ」でした。この『亀渕昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝』ｱﾙﾊﾞﾑの面

　白いところは、こういったｵﾘﾁﾞﾅﾙに加えて、そのｶｳﾞｧ仕様も収められている

　ところです。R&Bﾁｬｰﾄでﾋｯﾄしたのに目を着け、白人市場向けに造り直した

　物ですね。例えばｸﾙｰ・ｶｯﾂの「ｼｭ・ﾌﾞｰﾝ」、今の「ｼﾝｼｱﾘｰ」も、ﾏｸｶﾞｲｱ・ｼｽﾀ

　ｰｽﾞで入っていたりします。

　　ではその骨頂、ｵﾘﾁﾞﾅﾙはﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞですが、ﾊﾟｯﾄ・ﾌﾞｰﾝで行きましょう。

　　「ｱｲﾙ・ﾋﾞ・ﾎｰﾑ」、1956年のﾋｯﾄです。

14.ｱｲﾙ・ﾋﾞｰ・ﾎｰﾑ(3’00”)ﾊﾟｯﾄ・ﾌﾞｰﾝ

-F.Wshington, S.Lewis-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICZ-1420 

N  さてこの日ｶﾒｶﾒ持ち込みｺﾚｸｼｮﾝの中で、わたしがﾘｸｴｽﾄした1曲がありまし

　た。それはｱｰｻｰ・ｱﾚｸﾞｻﾞﾝﾀﾞｰの「時の経つのは早いもの」です。有名な歌で

　すが、ｱｰｻｰが採り上げているのは知りませんでした。ｶﾒちゃんは歌詞の内容

　にちょっと触れてくれたりしまして、そういう配慮もありがたかったな。

　　今朝は作者ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝの原曲版でお聞き下さい。

　　「時の経つのは早いもの~ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」。

15.Funny How Time Slips Away(2’42”)Willie Nelson

-W.Nelson-  RCA 07863 66590-2

N　　今の恋人に言ってたって聞いたぜ

　　　貴方を死ぬまで愛し続けるわ、だって

　　　同じ事を俺にも言ってたじゃないか

　　　まるで昨日の事のように思い出すよ

　　　なんて時の経つのは早いんだ・・・

　　こんな素敵な一句がある「時の経つのは早いもの」、ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝでした。

　この後「日本の音楽の国際化」に話が及んで、それは音楽著作権の捉え方に

　大きく関係する、という結論にその場ではなりました。この問題はいずまた

　本格的にお話しする事もあるでしょう。

　　そこでお聞き頂いたのが、これでした。

16.また逢う日まで(3’01”)尾崎紀世彦
-N.Simon, K.Tsutsumi-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ PHCL-2022

17.恋人よ我に帰れ(2’36”)美空ひばり  
-O.Hammerstein, S.Romberg- ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-70172

N  「また逢う日まで」尾崎紀世彦でした。超有名曲ですが、演奏が同じなので、

　みなさん、「また逢う日まで・・・」という唄い出しを想定していた処へ、

　「People can say…」と来たので、多少は驚いて貰えたようです。英語仕様

　でお送りしました。

　　続けたのは美空ひばりです。「ﾗｳﾞｧ･ｶﾑﾊﾞｯｸ・ﾄｩ・ﾐｰ」、多分ﾇｰ・ﾎﾟｰﾄの

　ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝの実況録音を参考にしているんでしょうが、上手い。素晴らし

　いﾘｽﾞﾑ感でした。

　　こんな具合で2日の「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｽﾄﾘｰﾄ」は進行して、予定をだいぶ延長し

　てお開きとなりました。いらしてくれた皆さん、どうもありがとうございま

　す。この前おなじ場所でもｶﾒちゃんとDJ合戦やりましたけど、この日もまた

　新しい発見があり、面白かったです。またの機会をお楽しみに。

18.Delta Hurricane(5’01”)ｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙ

-Crispin Cioe, Bob Funk, Arno Hecht, Paul S Litteral-  BSMF  2646

N  さて、2019年の音楽も紹介しなきゃなね。今のはｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙの新譜から

　「ﾃﾞﾙﾀ・ﾊﾘｹｲﾝ」。85歳になる御大、衰えません。この曲には、あのｼﾞｮｰ・

　ﾎﾞﾅﾏｯｻが客演しています。嬉しいだろうね、ｼﾞｮｰは。他にも面白いﾄﾗｯｸがあ

　りますので、来週以降にまたお届けしましょう。

　　さて先週、音楽雑誌ｴﾘｽの新年会がありました。みんなが一堂に揃うのは年

　に一度です。お互い話題は幾らでもありますからつい隣の人と話し込んでし

　まって「あ、もうこんな時刻だ」と慌てて散会です。

　　今年は常任執筆者のひとり高田漣が新譜のｿﾛ作を持って来てくれました。

　いろいろと楽しめる内容でした。その中から、今朝はこれ、

　　「ｵｰﾊﾟｽ・ﾜﾝ」です。

19. Opus One(3’19”)高田漣               

-S.Oliver-  ｷﾝｸﾞ KICS-3776

20. I Met Her By The River(4’26”)Dawda Jobarteh   

-D,Jobarteh-  Sterns Music STCD1130

N  高田漣の「ｵｰﾊﾟｽ・ﾜﾝ」に続きましては、ﾀﾞｳﾀﾞ・ｼﾞｮﾙﾊﾞﾃの、こちらも新譜

　です。「川の側であの娘にあった」という表題曲。なるほど、そんな情景が

　浮かびます。美しいｺﾗの音です。途中のﾃﾑﾎﾟｰ・ﾁｪｲﾝﾁﾞも乙です。他にも佳曲

　が揃っていますから、こちらも来週以降にじっくりお届けしましょう。

21.Yaba(3’03”)Bachir Sonogo         

-B. Sonogo-  Production Bachir Sonogo  nonumber

N  そしてこちらはｺﾗではなくて、ﾏｶﾚ・ﾝｺﾞﾆという弦楽器の音色です。ｺﾗの微

　妙な濁り、歪みがない、もっと澄んだ音ですね。弾いているのはﾊﾞｼｱ・ｻﾉｺﾞ

　と呼ぶのかな、わたしは初対面です。『ｼﾑﾌｫｺﾞﾆ』というﾕｰﾓｱの効いた表題の

　新譜から「ﾔﾊﾞ」でした。

22.ｵｰ・ｶﾞｰﾙ(2’47”)ﾔﾝｸﾞ=ﾎﾙﾄ・ｱﾝﾘﾐﾃｯﾄﾞ      

-E.Record-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27284

N  ご存知ｼｬｲ・ﾗｲﾂの「ｵｰ、ｶﾞｰﾙ」、ﾔﾝｸﾞ・ﾎﾙﾄ・ｱﾝﾘﾐﾃﾄﾞの演奏です。もちろん

　ﾕｰｼﾞﾝ・ﾚｺｰﾄﾞの作品ですが、先程の「ｿｳﾙﾌﾙ・ｽﾄﾗｯﾄ」の共作者にもﾕｰｼﾞﾝは名

　を連ねていました。ﾌﾞﾗﾝｽﾞｳｨｯｸ・ﾚｺｰﾄﾞ時代の仲間なのでしょうか。

　　さて、2日に渋谷のﾘﾎﾟで行われた「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｽﾄﾘｰﾄ」のおさらい風にまと

　めた今朝の「幻」、最後もやはりﾗｼﾞｵ番組のﾃｰﾏ曲です。覚えてる人いるかな。

　FM東京がまだ西新宿のKDDﾋﾞﾙ31階にあった頃、毎夕18時から放送され

　ていた「丸井ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾓｱ~夜と呼ぶには早過ぎる」という短いｵﾋﾞ。

　阿井喬子の思わせぶりな語り、毎週1曲を様々なｶｳﾞｧで聞かせる凝った内容

　でした。そのﾃｰﾏ曲がまたｶｯｺ良くてね・・・。

　　長尺ですが、通して聞きましょうﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽで「太陽の女神」。

23.太陽の女神(8’31”)ﾗﾑｾﾞｲ・ﾙｲｽ  

-M.White, J.Lind-  ｿﾆｰ  SRCS9569

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝は盛り沢山の内容、しかもお話しする事も多くて、ちょっと長かったか

　な。いや、生ですからそんな事はありません。ｱｻｰが来ればどんな状態でも終

　了です。これが生の一番良いところ。

　　先週もそうでしたが、実演のおさらいをすると、ﾈﾀも一杯出て来て話す事

　がどんどん膨らんで行きます。そういう時、やはり人とは実際に逢わなきゃﾀﾞﾒだなあ、と痛感するんですね。

　いろいろな通信機器の発達は、殆どの用事は人と人が直接に触れ合わなくて

　も済ませる事が出来る状況を作り出してくれました。だからこそね、面倒で

　も人には実際に逢わなきゃﾀﾞﾒ。これを肝に命じて生きて行きましょう。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/84bce599f570df9c630c8aa88c0da307a2b7ea4e

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、g3dxchrgです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190119

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年02月02日

　を始めましょう。毎日冷えています。けれど暗くなるのが随分と遅くなって

　来たような気がします。夕方5時でも、まだ明るい。春が直ぐ側まで来てい

　ます。明後日はもう立春です。

　　でも一番寒くなるのは、これから。朝は5時でもまだ真っ暗ですね。今朝

　の「幻」は、真冬の歌で始めましょう。

　　ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙで「冬の散歩道」。

01.冬の散歩道(2’17”)ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙ 

-P.Simon-   ｿﾆｰ SRCS 7445

N  頭打ちのｽﾈｱ・ﾄﾞﾗﾑ、印象的な「ﾊｰｯ」で終わる「冬の散歩道」でした。唄わ

　れている内容は難解でして、誰にでもある「思春期の不可解な漠然とした悩

　み」でしょうか。本来こういうのに振り回される事は「出ﾓﾉ腫ﾚﾓﾉ所嫌ﾜｽﾞ」

　で一年中、季節を問いませんが、特に冷え込んだ冬の日に深く考える事が多

　いのかも知れません。こんな風に唄われています。

　　　空は冬のぼんやりとした影に浮かぶ・・・

　　さて冬には散歩道だけでなく帰り道もあります。

　　お聞きください、ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞで「真冬の帰り道」。

02.真冬の帰り道(2’35”)ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ

-S.Mizushima, O.Kitajima-  ｷﾝｸﾞ KICW 8569

N  プラタナスの落ち葉が肩先に落ちる、わたしにはこんな経験は未だかつてあ

　りません。大体が樹を見ても分かりませんしね。ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ1967年秋冬の

　ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ﾋｯﾄ曲「真冬の帰り道」。でした。

　　加山雄三のﾊﾞｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞとして誕生したﾗﾝﾁｬｰｽﾞは、喜多嶋修をﾒﾑﾊﾞにして

　から創造的な音楽に取り組んでました。『ﾌﾘｰ・ｱｿｼｴｲｼｮﾝ』、『OASY王国』の

　2枚のｱﾙﾊﾞﾑは、知る人ぞ知る、知らない人は全く知らない力作です。

　　当時の日本のｸﾞﾙｰﾌﾟ・ｻｳﾝｽﾞは殆どがﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの影響を受けていたのですが、

　それを自力ではっきりと具現化したのはﾗﾝﾁｬｰｽﾞだけかも知れません。いや喜

　多嶋修ひとりだけが、やろうとしたのかな。物質的環境に恵まれていた、と

　いうのもその大きな理由ですが、「なんとか音楽にもっと真実を裏付けよう」

　と、孤軍奮闘的に努力していた姿勢には、心を打たれます。

　　それと今の「真冬の帰り道」に見える、歌謡曲を唄う穏やかで品の良いﾊﾟﾌﾞ

　ﾘｯｸ・ｲﾒﾁﾞを上手く混ぜ合わせる事は難しかったでしょう。わたしは面識こそ

　ありませんが、個人周辺の事情も含めて、子供の頃から比較的たくさんの情

　報に接していたので、過渡期の音楽家、喜多嶋修は、今も気になる存在です。　

　　昨今話題の喜多島舞の親父です。女房は内藤洋子です。これだけでも凄い。

　　さてそのﾗﾝﾁｬｰｽﾞが親分の加山雄三と吹き込んだ名曲筆頭、これも寒い時期

　にしっくり来ます。

　　聞いて下さい、「旅人よ」。

03.旅人よ(3’23”)加山雄三

-T.Iwatani, K.Dan-  ﾄﾞﾘｰﾐｭｰｼﾞｯｸ MUCD-1002/3

N  「旅人よ」、加山雄三とｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞでした。これは傑作ですね。詞曲、演奏、

　ﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ、そして録音まで、素晴らしい仕上がりですね。敢え

　て言えば、素人臭いﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙが・・・。

　　どこかから鐘が聞こえ、雁が飛んで行く夕焼け空の下、その晩の寝床を目

　指して黙々と歩き続ける若き旅人が浮かんで来ます。

　　これね、東京都の東側にある区のｵｻ、某区長のｵﾊｺでね。その地域で長く続

　く大きなお祭りのｶﾗｵｹ大会に来賓として出席すると、いつも唄うのよ。選曲

　は悪くないし、唄もそれ程ﾍﾀでもない、まあ聞いていられる。でも忘年会の

　歌としてはいいんだけど、夏の訪れを告げる初夏に行われるお祭りなんで、

　季節的にはどうも座りが悪い。区長はそれを気にしてないけど、側近からひ

　と　言あってもいいんじゃないか、と3回ほど音響でｶﾗｵｹ出しを付き合った

　わたしは感じます。はい、毎度の蛇足でした。

　　さて、すっかり「冬の早朝歌謡曲」になって来た今朝の「幻」、このまま行

　きましょう。

04.風は知らない(2’24”)ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽ   

-T.Iwatani, K.Murai-  ｷｰﾌﾟ株式会社12CD-1212A

N  「風は知らない」、ｻﾞ・ﾀｲｶﾞｰｽでした。「美しき愛の掟」のB面です。とて

　も作為的に造られたA面曲に較べて自然で素朴、ｼﾞｭﾘｰの唄も陰影に富んでい

　て良いですね。控えめなﾊｰﾓﾆｰが非常に素敵です。これは1969年4月の発売

　ですから、加橋かつみはもう逃げ出した後の筈ですが、明らかにﾄｯﾎﾟの声で

　す。在籍時の録音だったのでしょうか。

　　これは「現」「幻」を通して、初登場の筈です。今日渋谷のﾘﾎﾟで行われる

　生雑談会のために購入したﾀｲｶﾞｰｽﾞのﾍﾞｽﾄ盤で知りました。いや、知っていた

　な。高等学校1年の時に席が近かった唄の上手い男がよく聞かせてくれた。

　ほんとうに声も良くて唄が上手かったな、幸則は。顔はﾒﾁｬｸﾁｬなんですけど。

　　さて初登場の「風は知らない」に続きましては、これまで何度もお聞き頂

　いたこちらをどうぞ。

　　内藤やす子です。ご存知「新宿はぐれ鳥」。

05.新宿はぐれ鳥(4’17”)内藤やす子

-M.Suga, M.Sugimoto-  ｺﾛﾑﾋﾞｱCOCP-35453/4 

N  「新宿はぐれ鳥」。内藤やす子でした。これは別に冬の歌ではないでしょう

　が、夜のお勤めを終えて花園神社にお参りするﾜｹ有りのふたりには、やっぱ

　り北風の通り過ぎる寒い夜が似合います。わたしの中では聞いた瞬間から「冬」

　の歌になっています。

　　そもそも「新宿」という印象が、わたしには「冬」なんです。多少は自ら

　の明確な事情もありますが、やっぱりこの町はどこか満たされない心を持っ

　た人たちが集まる場所のような気がするのです。日頃は出かけたり、経由す

　るのは渋谷の方が多くても、「東京は新宿だ」、こんな勝手で極端な意見をず

　っと持ち続けています。

　　そんな先入観を持っているわたしにとって、このｺﾑﾋﾟ盤『新宿・盛り場こ

　れくしょん』は、冬には必ず引っ張り出す定盤です。そこから続けて行きま

　しょう。

　　都はるみです、「新宿二丁目・ほたる草」。

06.新宿二丁目・ほたる草(3’09”)都はるみ 

-O.Yoshioka, S.Ichikawa-  ｺﾛﾑﾋﾞｱCOCP-35453/4

N  都はるみ、「新宿二丁目・ほたる草」でした。ｶｳﾝﾀｰだけの小さな呑み屋、

　ｹﾞｲﾊﾞｰかな、「ほたる草」というお店で、これまたﾜｹ有りの連れ合いの帰りを

　待つ健気なｵﾝﾅの呟きです。

　　都はるみの所属事務所は四谷四丁目のｻﾝ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ、岡田有希子が飛び降り

　たあのﾋﾞﾙです。京都から上京して来て、多分その近辺に住んでたのでしょう。

　世界有数のｹﾞｲ街、新宿二丁目がすぐ側ですから、仕事終わりにこうやってひ

　と休みしていたのかも知れません。何かのｲﾝﾀｰｳﾞｭｳで彼女が「ｳﾘｾﾝ」という

　言葉を発したのを読んだ事がありまして、「知ってんじゃん、はるみ」と妙に

　親近感を持ちました。

　　四方山話はそれくらいにして、決定的な「新宿」を聞きましょう。

　  これも冬だな。青江三奈です、「新宿ｻﾀﾃﾞｰ・ﾅｲﾄ」。

07. 新宿ｻﾀﾃﾞｰ・ﾅｲﾄ(3’50”)青江三奈

-T.Saeki, Y.Suzuki-  ｺﾛﾑﾋﾞｱCOCP-35453/4

N  青江三奈で、「新宿ｻﾀﾃﾞｰ・ﾅｲﾄ」でした。素晴らしい。長野行きの中央本線

　の最終に乗っちゃうんだよ、三奈が。ﾊﾞﾘﾄﾝ域を中心とした男声ｺｰﾗｽの助演も

　大変結構。これは確か同名映画があった筈で、その宣伝文句が何と「ｼﾞｭｸを

　ﾗﾘろう」でした。分かんないでしょ、何言ってんだか。「新宿」は「ｼﾞｭｸ」な

　んですよ。ｻｲｹでｼｮｰｹﾞｷ的なｺﾋﾟｰです。ｹｰｵｰ生が聞いたら怒っちゃうよ。「ﾗﾘ

　ろう」って、あんたね・・・。

　　ｻﾀﾃﾞｰ・ﾅｲﾄ午前0時まぎわの新宿駅は中央口券売機辺りが面白いですね。

　終電時刻が来ても離れられない恋人同士、言い争っているふたり、大声をあ

　げて騒いだり、倒れて寝込む酔っ払いなど、見応えのある寸劇がそこら中に

　展開します。土曜日の昼間に仕事をやっつけた後、ゆっくりと出て来たわた

　しはそれらを楽しみながら、人の流れとは逆に新宿二丁目を目指す、そんな

　時期もありました。これは特に冬に限ってじゃないな。

　　さて一日の最低気温を記録する時間帯です。もう一曲寒い歌を聞きましょ

　う。でもここで唄われている場所は、地中海沿岸ですからそんなに寒くはな

　いですね。森進一の唄を聞いていると、雪が降って霞み遠くには氷河も浮か

　んでいるような厳寒地の港町に佇むﾎﾃﾙの窓から外を眺めている主人公の姿

　が見えて来ます。そこにｱﾒﾘｶの貨物船が入って来る・・・わたしの想い浮か

　べる映像は、間違ってますかね。

　　では皆さん、目を閉じて「冬のﾘｳﾞｨｴﾗ」をどうぞ。

08.冬のﾘｳﾞｨｴﾗ(4’19”)森進一

-T.Matsumoto, E.Ohtaki-  ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-60601/4

09.Let Them Talk(4’10”)Hugh Laurie

-H.A.Carlson-  Warner Bros.2564674078

N  さて「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、2019年02月02日です。「真冬の歌謡曲」には

　別れを告げまして ｲｷﾞﾘｽで活躍する俳優ﾋｭｰ・ﾛｰﾘｰのｱﾙﾊﾞﾑから、表題曲「ﾚｯﾄ・

　ｾﾞﾑ・ﾄｰｸ」でした。ｼﾞｮｰ・ﾍﾝﾘｰ制作のこのｱﾙﾊﾞﾑは何回かお聞き頂いています。

　とても良い出来です。しかし、何故わたしがﾋｭｰ・ﾛｰﾘｰのｱﾙﾊﾞﾑを買ったか、

　というのが謎なんです。そもそもこの人の事を全く知らなかった。でもここ

　には彼の音楽に対する謙虚な姿勢が率直に現れていて、たまに聞きますと心

　がきれいに洗われるような気がします。如何でしたか。

　　次は「幻」初登場、ｾﾙﾋﾞｱ出身の女性です。まずお聞きいただきましょう。

　　「ﾈｲﾁｭｱ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

10.Natue Of My Blues(3’20”)ｶﾀﾘﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸ    

-unknowm-  BSMF 2648 

N  「ﾈｲﾁｭｱ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、ｶﾀﾘｰﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸでした。ｾﾙﾋﾞｱといえば、女ﾌﾞ

　ﾙｰｼﾞｼｬﾝ、ｱﾅ・ﾎﾟﾎﾟｳﾞｨｯﾁの出身地でもあります。昔は腕利きの理容師が居ま　　　

　したが、昨今では女性音楽家を輩出するようになっております。ｶﾀﾘｰﾅは父親

　の影響でﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽に親しむようになり、ﾊﾞｰｸﾘｰ音楽院を出ているそうです。

　　今の「ﾈｲﾁｭｱ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」は、毎ｺｰﾗｽの終わりで「ﾃｹﾃｹﾃｹ」が入れ

　ば立派なｴﾚｷ歌謡として通用します。ﾊﾞｰｸﾘｰ出でこれかあ、とｶﾞｯｸﾘ来ますね。

　　次の1曲もこれまた音楽院卒的でない「ｼｰｽﾞ・ｶﾐﾝ・ｱﾌﾀ・ﾕｰ」。

11.She’s Coming After You(3’32”)ｶﾀﾘﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸ  

-unknowm-  BSMF 2648

N  「ｼｰｽﾞ・ｶﾐﾝ・ｱﾌﾀ・ﾕｰ」、ｶﾀﾘｰﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸでした。軽快なﾃﾑﾎﾟｰとﾏｲﾅｰ・ｷｲ、

　日本人にも親しみ易い歌です。彼女の専門楽器はﾋﾟｱﾉ。ﾊﾞｰｸﾘｰでは作曲を勉

　強していたそうですが、これら2曲からは、全然そんな感じがしません。ｱﾙﾊﾞ

　ﾑ中にはｼﾞｮｰﾆ・ﾐｯﾁｪﾙのｶｳﾞｧがあったりして、成る程と感じさせる部分もあり

　ますが、どうも彼女はﾌﾞﾙｰｽﾞの簡単な楽曲構造がお気に入りのように思えま

　す。そうだよｶﾀﾘｰﾅ、ｽﾘｰ・ｺｰﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞのは人類最高の発明のひとつなんだ。

　　ではｶﾀﾘｰﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸ、お得意のﾋﾟｱﾉ弾き語りでもう1曲。

　　「ｻﾞ・ﾊｰﾀﾞｰ・ﾕｰ・ｷｯｸ」。

12.The Harder You Kick(3’50”)ｶﾀﾘﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸ 

-unknowm-  BSMF 2648

13.Turtle Blues(4’23”)Janis Joplin 

-J.Joplin-   CBS CK 9700

N  実のところｶﾀﾘｰﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸに興味を持ったのは、ｱﾙﾊﾞﾑで今の「ﾀｰﾄﾙ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」

　をｶｳﾞｧしていたからです。ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝがﾋﾞｯｸﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰとﾎｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ・

　ｶﾑﾊﾟﾆと一緒に演っていた頃の傑作ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾁｰﾌﾟ・ｽﾘﾙｽﾞ』B面の1曲目でした。

　　16歳のﾜﾂｼｲｻｦが初めて意識して聞いたｽﾄﾚｲﾄ・ﾌﾞﾙｰｽﾞです。作者ｼﾞｬﾆｽ自身

　の分かり易い言葉で唄われ、場末のﾊﾞｰのｱｯﾌﾟﾗｲﾄ的な響きのﾋﾟｱﾉと生ｷﾞﾀｰの

　伴奏もﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｾﾝｽに富んだものでした。でもｶｳﾞｧに出会ったのはこれが初め

　てです。それが切っ掛けでｶﾀﾘｰﾅ・ﾍﾟｼﾞｬｸを通して聞いたのですけれど、冒頭

　のｴﾚｷ歌謡には驚きました。今年の「RUFﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷｬﾗｳﾞｧﾝ」にも参加が決定

　したそうですから、近位うちにより本質に近い実況録音も聞けるかもしれま

　せんね。楽しみだ。

　　さてでは「RUFﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷｬﾗｳﾞｧﾝ」の先輩、ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝの新しいｱﾙﾊﾞﾑから

　今朝は、「ﾁｪｲﾝｽﾞ」をどうぞ。元気いっぱいです。

14.Chains(3’33”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ

-unknowm-  BSMF 2644  

15. The Windmills Of Your Mind(3’52”)Dusty Springfield

-A.Bergman, M.Bergman, M.Legrand-  Atlantic R2 8214 

N  ﾊﾟﾝﾁとﾊﾟﾜｰのｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝに続いては、まるで違う雰囲気のﾀﾞｽﾃｨ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞﾌ

　ｨｰﾙﾄﾞで「ｻﾞ・ｳｲﾝﾄﾞﾐﾙｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾖｰ・ﾏｲﾝﾄﾞ」です。どうもここ数ヶ月ずっと、

　妖艶に誘惑をかけているようなｼﾞｬｹｯﾄ写真がﾁﾗついて仕方ない。わたしは、

　女性に特定の好みはないはずなんだけどなあ。

　　ご存知「華麗なる賭け」の主題歌ですね。これを作曲したﾐｼｪﾙ・ﾙｸﾞﾗﾝが亡

　くなったというﾆｭｰｽﾞが入って来ています。ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾏｯｸｲｰﾝ繋がりでしょうか、

　「栄光のﾙ・ﾏﾝ」でも音楽を担当。「ﾋﾞﾘｰ･ﾎﾘﾃﾞｲ物語」もﾙｸﾞﾗﾝだったのは知ら

　なかったな。実演家でもありまして、唄ったりもします。昨年はﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄに

　も来てました。ちょっと興味がありました。

　　さて先週土曜日、三鷹のﾊﾞｲﾕｰ・ｹﾞｲﾄでのﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ番外編ﾜﾂｼｲｻｦ生語り

　皿回しは無事に終了です。たくさんの方のご来場、ありがとうございます。

　　ﾂｲﾀｰに盗撮写真が揚がっています。なんとこのﾀﾞﾒｵｯｻﾝぶり。特に眼鏡が　

　いけませんね。これは超安価な既成品でして、蔓が壊れたのを自分で治して

　使っていますが、もう片方も折れてしまいました。ﾛｰｶﾞﾝの場合は微調整なし

　に大雑把な度合わせで充分使えますが、今日はもっとｶｯｺよくしなくちゃね。

　　さてその三鷹で後半、ﾘｸｴｽﾄを受けた1曲を聞いて下さい。

　　ｼｬｰﾘｰ・ﾏｰﾄﾞｯｸが唄います、「ｱｲ・ｳｨﾙ・ｵｰﾙｳｪｲｽﾞ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」。

16.I Will Always Love You(5’38”)Roger feat.Shirley Murdock (all voces)

-D.Parton-  Reprise 9 46243-2   Roger’s jazz

N  ﾛｼﾞｬｰ名義にはなっていますが、ｼｬｰﾘｰ・ﾏｰﾄﾞｯｸが唄った「ｱｲ・ｳｨﾙ・ｵｰﾙｳｪｲ

　ｽﾞ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」でした。これは死後の1996年に出た変則的な作品集『ｺﾑﾋﾟﾚ

　ｲｼｮﾝ・ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂII ｱﾝﾄﾞ・ﾓｰ』(The Compilation : Greatest Hits II And

　More)に入っています。他のﾄﾗｯｸは「ｷｬﾘﾌｫｰﾆｬ・ﾗｰｳﾞ」とか、わたしには余り

　ﾋﾟﾝと来ないものが殆ど。その中でこのｼｬｰﾘｰは別格的です。ｵｰｳﾞｧ・ﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞ

　で全ての声を彼女が担当。ﾛｼﾞｬｰの独特なｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀｰとのﾕﾆｿｰﾝもｶｯｺ良かっ

　た。

　　この日のﾊﾞｲﾕｰ・ｹﾞｲﾄ、「最後は皆さんのﾘｸｴｽﾄで」とご希望を募ったらば、

　いつもわたしの生語り皿回しに来てくれる、すみません、お名前を失念して

　しまいました、とても音楽に詳しい方、この日も何度か「わたしと入れ替わ

　ってくれませんか」と、本気でお願いした位に何度か鋭いご指摘を下さった、

　あのお方が進み出て、この「ｱｲ・ｳｨﾙ・ｵｰﾙｳｪｲｽﾞ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」をﾘｸｴｽﾄしてく

　れました。ありがとうございます。何故かこの『ｺﾑﾋﾟﾚｲｼｮﾝ・ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂII

　ｱﾝﾄﾞ・ﾓｰ』にしか入っていないそうです。流石にｼﾝｸﾞﾙにするのは気が引けた

　のでしょうか。ｳｨﾄﾆｰ、ぶっ飛んじゃうからね。

　　さて会が終了してからもう一度、その方がわたしのところに来てくれまし

　て、CD-Rを頂きました。世界中のｻﾞｯﾌﾟ菌感染者を隔離した内容で、この他

　に日本にも、ほとんどｻﾞｯﾌﾟと言えるような実演をしているｸﾞﾙｰﾌﾟが居る、そ

　んな話もしてくれました。有難うございます。ご投稿もお待ちしております。

　　ではその時いただいたCD-Rからお届けしましょう。

　　ｱｰﾌｧﾝｸというｸﾞﾙｰﾌﾟの「ﾌｧｲﾝ」、ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵ録音版です。

17.Phine(5’23”)Earphank

-unknown-  unknown unknown

N  最後の方はﾍｳﾞｪﾒﾄｰなｷﾞﾀｰ・ｿﾛに持って行かれた感もありますが、ﾎﾝﾄにｻﾞｯ

　ﾌﾟの音ですね。頂いたCD-Rには同じ曲のもっと長尺の実況録音版が入って

　いて、それも凄かった。ｱｰﾌｧﾝｸ、探してみようかな。

　　ｵｰﾄﾘｽﾞﾑがもう当たり前になってしまった現在、やはりｻﾞｯﾌﾟ度はｳﾞｫｲｽ・ﾓｼﾞ

　ｭﾚｲﾀｰでしょうか。投稿欄にも類似穴さんからご質問を頂いていました。この

　効果機器の原理というのは、あの管を咥えて特定楽器の音を口の中に入れて

　響かせる、つまり口の中を響体とするのです。それで口の形を変えて、響き

　方を変える、変調を加えるのですね。実演の場では口の中に大量の音が入っ

　てきて振動するので、「脳味噌が揺り動かされて馬鹿になる」という説が流布

　されています。確かにまともな人間はｳﾞｫｲｽ・ﾓｼﾞｭﾚｲﾀｰなんぞは絶対触りませ

　ん。使ってるのは、みんなｲｶれた奴らばかりです。ただし、使ったから馬鹿

　になったのか、その前から馬鹿だったのかは不明です。

　　咥える管もそれぞれ専用でしょう。ﾖﾀﾞﾚが貯まりますしね。複数の人間の

　使い回しはなんとなく不潔です。昨年4月に有志でお別れの会を行なったﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞ・ﾊｰﾌﾟ名人の妹尾隆一郎は、平気で他人のﾊﾓﾆｶを吹いていたそうですが。

　なんか嫌だなあ・・・。

　　ﾛｼﾞｬｰ / ｻﾞｯﾌﾟに関しましては、次号のｴﾘｽでわたしが長い文章を書いていま

　す。主文は『VI』と『VII』についてですが、ｳﾞｫｲｽ・ﾓｼﾞｭﾚｲﾀｰの行りもあり

　ますので、どうぞお読み下さい。

　　三鷹ではﾛｼﾞｬｰ自身が絡んだ制作物に限っての紹介でした。ここではｻﾞｯ

　ﾌﾟ・ｲﾝﾌﾙｰｴﾝｽﾄﾞ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの代表のﾋｯﾄ曲をご紹介しましょう。元々大編成の

　ｳﾞｫｰｶﾙ・ｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟでしたが、自動演奏装置の導入でｶﾙﾛｽ・ｺﾞｰﾝ並

　みの人員整理を敢行し、なんと3人組、ﾄﾘｵ編成に生まれ変わったｷｬﾐｰｵｰです。

　　ﾎﾝﾄに今聞いても、充分以上にｶｯｺいい、「ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」。

18.ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ(4’21”)ｷｬﾒｵ   

-L.Blackmon,T.Jenkins-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-1191/2   

19.O-H-I-O(3’11”)Ohio Players

-Ohio Players-  Mercury 314 542 266-2              

N  「W」「O」「R」「D」ときたら「O」「H」「I」「O」です。

　　はい、頭の上で輪を作って、両手を上げて、片手を下げて、もう一度頭の

　上で輪を作って「Y」「M」「C」「A」のように「ｵ」「ﾊ」「ｲ」「ｵ」を作りまし

　ょう。早朝のﾚｲﾃﾞｨｵ体操第一です。はい、「O」「H」「I」「O」、「O」「H」「I」

　「O」。ｼｭｶﾞｰ・ﾌｯﾄが舞台でやっていたみたいに、「O」「H」「I」「O」。

20.ｽﾍﾟﾝﾄﾞ・ﾏｲ・ﾎｰﾙ・ﾗｲﾌ(4’12”)ｻﾞｯﾌﾟ

-L.Troutman, R.Troutman-  ﾜｰﾅｰ WPCP-3667

21.O-H-I-O(reprise)(1’25”)Ohio Players   

-Ohio Players-  Mercury 314 532 406-2              

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  もう一度、「O」「H」「I」「O」。おはーよ、おはーよ、あさー、です。

　　その前の可愛らしい1曲はｻﾞｯﾌﾟの『III』から「ｽﾍﾟﾝﾄﾞ・ﾏｲ・ﾎｰﾙ・ﾗｲﾌ」で

　した。ﾒｲｼﾞｬｰ・ﾚｲﾍﾞﾙから世に出て3年、評価も安定して充実した制作、実演

　活動を続けていた頃の、確かｼﾝｸﾞﾙになった歌です。超弩級なﾀﾞﾝｽ物だけでは

　なく、こういうごく当たり前の甘い路線もﾛｼﾞｬｰはとても上手でしたね。

　　さて今日は渋谷のﾘﾎﾟで亀渕昭信大先輩、そして川村恭子さんと一緒です。

　内容の打ち合わせが全く出来ていませんので、どうなるか不安。土方根性の

　ﾄﾞｻｸｻ現場対応能力で、どこまで通用するでしょうか・・・。　

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/b6e314ed6ded52676d780637c34bf7fb8b2039c5

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ung8n834です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190126

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年01月26日を　　

　始めましょう。

　　今日の夜は三鷹の梅勇芸徒で「実演ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ 生語り皿回し」の本番で

　す。折れた前歯は昨日入りました。わたしにとっては天文学的数字の請求金

　額でしたが、お陰で形相も元に戻ったし、しっかり磨けば死ぬまで大丈夫、

　という保証付。ｶｻﾌﾞﾀも治ったし、髭がそれます。これで堂々と行けますね。

　ﾏｽｸをしての生語りなんて失礼な事は出来ませんですから。

　　苦肉の策の「ｻﾞｰｯﾌﾟ特集」、音楽がかなりの量になりますので、定刻に始め

　ます。1曲目、何にしようかな・・・、どうぞお楽しみに。なおわたしが告知

　していた開催詳細に間違いがありました。

　　三鷹のﾊﾞｲﾕｰ・ｹﾞｲﾄの電話番号、正しくは0422-55-5782です。局番が「56」

　になっていまして、わたし自身これで掛けたら「使われていません」のｱﾅｳﾝｽ。　

　自分で間違っていた事に気づきました。申し訳ない。ここに訂正致します。

　　さて、今朝はこれで始めましょう。

　　「ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ」、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞです。

M01.ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ(2’52”)ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

-B.Charles-   MCAﾋﾞｸﾀｰ   MVCM-22078

N  わたしが毎日のように持っている「筈の」ﾚｺｰﾄﾞ / CDを探しているのは、

　皆さんもご存知の通り。そして時折り棚卸し的に大掛かりな整理もします。

　並べ方はわたし独自の分類法に従っていますが、昨今ではそのやり方に限界

　が生じております。

　　それはともかく、今週の片付けで意外な場所から出て来たのがこのﾎﾞﾋﾞｰ・

　ﾁｬｰﾙｽﾞでした。こういう時に聞いてしまうと、作業が滞るのですよ。よくあ

　りますがね。それでその場はそのまま片付けを続け、終了後改めて聞きまし

　た。

　　とても良かったです。今でも何故かわかりませんが、日本でこの人は圧倒

　的な人気があります。1978年にﾘｳﾞｫﾝ・ﾍﾙﾑのRCOｵｰﾙ・ｽﾀｰｽﾞが来日した時

　に、ｹﾞｽﾄとして少し遅れて来たので、初日の舞台に間に合わなかった。でも

　開演前に主催者が「ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞは、先ほど成田に着きました」と陰ﾏｲｸで

　伝えたところ、大歓声が湧き起こっ他のです。当人を知らなかったわたしは

　「誰の事なんだろう」と不思議に思いました。

　　1955年にﾁｪｽ・ﾚｺｰﾄﾞのﾚﾅｰﾄﾞ・ﾁｪｽが黒人だと思い込んで契約した、という

　逸話は有名。電話口で今の「ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ」を唄って聞かせたのが

　ｵｰﾃﾞｨｼｮﾝだったそうです。その昔この国でも、遠くの過疎地からの投稿漫画

　を見て編集者が「こいつは天才だ」と判断、「すぐ東京に来るように」と興奮

　して声を掛けたら、数日後に学生服を着た中学生が現れた、という話を聞い

　た事があります。ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞも実際にｼｶｰｺﾞへ挨拶に行ったら「白人だ、

　白人だ」と大騒ぎになったとか。このﾍﾞｽﾄ盤のﾗｲﾅには、愛情たっぷりの様々

　なこぼれ話が添えられていました。

　　このﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞの盤はﾕﾆﾊﾞｰｻﾙが世界中の音楽市場を支配してしまう前

　に短期間存在したMCAﾋﾞｸﾀｰで組まれたﾍﾞｽﾄです。ひょっとしたら前編を通

　して聞いたのは初めてかも知れません。こんな歌が入っていたのは覚えてい

　なかったですね。

M02.ﾍｲ・ｸﾞｯﾄﾞ・ﾙｯｷﾝ(2’05”)ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

-H.Williams-   MCAﾋﾞｸﾀｰ   MVCM-22078

N  ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ作の名曲「ﾍｲ・ｸﾞｯﾄﾞ・ﾙｯｷﾝ」でした。これは未発表曲だった

　ようです。なんせ「黒人」ですからｶﾝﾄﾘｰ音楽を唄う訳が無い。これを聞けば、

　ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞは他の南部の音楽好き少年たちと同じように人種の壁を超えて

　自由に良い音楽に接していたのが分かります。ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰにも気に入られて、

　「ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞへ来い」と言われ、「飛行機は嫌だ」と答えたら、「じゃ、歩い

　て来い」、となって「ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」を書いた、これも前述のﾗｲﾅ

　からです。

　　一方、ﾁｪｽ・ﾚｺｰﾄﾞでﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞは暫く宣伝の仕事も請け負っていたよう

　で、本来はB面扱いだったこの曲を、鋭い感性でA 面に抜擢してﾋｯﾄさせた

　のもﾎﾞﾋﾞｰの功績だそうです。

　　「ﾕｰ・ｷｬﾝﾄ・ｼﾞｬｯｼﾞ・ｱ・ﾌﾞｯｸ・ﾊﾞｲ・ｲｯﾂ・ｶｳﾞｧｰ」。

M03.ﾕｰ・ｷｬﾝﾄ・ｼﾞｬｯｼﾞ・ｱ・ﾌﾞｯｸ・ﾊﾞｲ・ｲｯﾂ・ｶｳﾞｧｰ(3’16”)ﾎﾞ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰ

-W.Dixon-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ・ﾋﾞｸﾀｰ MVCE 22024     

N  ﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰ1962年のﾋｯﾄ、「ﾕｰ・ｷｬﾝﾄ・ｼﾞｬｯｼﾞ・ｱ・ﾌﾞｯｸ・ﾊﾞｲ・ｲｯﾂ・ｶｳﾞ

　ｧｰ」でした。姿形で人物を判断しちゃいかん、という教訓ですね。黒人と思

　われた白人のﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞならではの読み、流石です。

　　ところでこのﾃｲｸ、最終部分のｽﾄｯﾌﾟ･ﾌﾞﾚｲｸでﾎﾞｰが大きな間違いをしてます

　ね。誰でも気づく筈です。これでOKだったのかなあ。

M04.悲しき天使(5’08”)ﾒﾘｰ・ﾎﾌﾟｷﾝ

-G.Raskin, B.Fomin-  SPCD-1219

N  「悲しき天使」、ﾒｧﾘ・ﾎﾌﾟｷﾝでした。先週ﾗｼﾞｵで耳にして思い出しました。

　低音部をﾃｭｰﾊﾞが受け持っていたのは、今聞いて気づきました。確か全世界、

　と言っても北半球の温帯に限りますけれど、国境を超えた「共作曲」という

　触れ込みで、様々な唄い手が吹き込みました。日本では森山良子でしたか。

　原曲はﾛｼｱの歌だった筈。流行ったのも秋から冬にかけてだったので、毎年こ

　の季節に蘇ります。選曲感覚冴えてるね、高橋源一郎。

　　これも棚卸しの際に意外なところに紛れ込んでいた1枚からでした。それ

　はｱｯﾌﾟﾙ・ﾚｺｰﾄﾞの音源を集めた見本盤、DJｺﾋﾟｰです。権利関係が決着して

　CD発売に乗り出す際に配られた物で、その頃すでに実態のなかったｱｯﾌﾟﾙに

　吹き込まれた原盤音源が並んでいます。その冒頭がﾒｧﾘ・ﾎﾌﾟｷﾝの「悲しき天

　使」でした。

　　その中から、次はこれを聞いてもらいましょう。ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ

　です。

　　ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝ、「神の掟」。

M05.神の掟(5’32”)ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝ

-B.Preston-  SPCD-1219   

N  ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ下積み時代の仲間、ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝ。再会後の「ｹﾞｯﾄ・ﾊﾞｯｸ・ｾｯｼｮﾝ」

　での好演がよく知られていますね。ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝが一番の仲良しだったよう

　で、新進気鋭のｱｯﾌﾟﾙ・ﾚｺｰﾄﾞから彼の企画制作でﾃﾞﾋﾞｭｰしました。お聞きの

　ように荒削りですが、渦巻くような黒い魂から表出する生命力が伝わって来

　ます。この歌は後年ﾊﾞﾝｸﾞﾗﾃﾞｼｭのｺﾝｻｰﾄでも披露されます。そちらでも底知れ

　ないｺﾞｽﾍﾟﾙの力を感じられます。「ｻﾑｼﾝｸﾞ」的ﾘﾌを繰り返すｱﾚﾝﾁﾞはご愛嬌、

　ｼﾞｮｰｼﾞ かな。

　　そしてもうひとり、ｱｯﾌﾟﾙには数年後に大ｽﾀｰになる唄い手がいました。先

　号の音楽雑誌ｴﾘｽで、ﾋﾟｰﾀｰ・ｱｯｼｬｰがｱｯﾌﾟﾙ時代の話をしていた、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲ

　ﾗｰです。先週の終了部分に引き続き、連続しての登場となります。後にﾜｰﾅｰ・

　ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞで吹き込み直して大ヒット曲になった、

　　「思い出のｷｬﾛﾗｲﾅ」、ｱｯﾌﾟﾙ版でどうぞ。

M06.思い出のｷｬﾛﾗｲﾅ(3’37”)ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾃｲﾗｰ

-J.Taylor-  SPCD-1219 

M07.おぉｷｬﾛﾗｲﾅ!!(2’37”)ﾌｫｰｸｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-P.Buster-  日本ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ  IBXCD 1 518 399-2

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ、「思い出のｷｬﾛﾗｲﾅ」に続きましては「ｷｬﾛﾗｲﾅ」関連で1960

　年の「ｵ、ｷｬﾛﾗｲﾅ」、ﾌｫｰｸｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞでした。ｼﾞｬﾏｲｶ音楽特有のｳﾗ打ちﾋﾞｰﾄ

　がそれほど強くない特異なﾘｽﾞﾑ、ｷｬﾛﾗｲﾅ。一応はこのﾌｫｰｸｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの仕様

　がｵﾘﾁﾞﾅﾙとされていますが、ﾗｽﾀﾌｧﾘｱﾝﾝたちの夜会で奏でられるﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞに旋

　律を載っけただけとも言えましょう。ｼﾞｪﾑﾍﾞのような響きの打楽器が暴走す

　るのが、非常に面白い。

　　ｸﾘｽ・ﾌﾞﾗｯｸｳｪﾙが始めたｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾚｺｰｽﾞが1993年に出した『ｻﾞ・ｽﾄｰﾘｰ・ｵｳﾞ・

　ｼﾞｬﾒｲｶﾝ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』というCD4枚の箱物があります。これは1960 年から1993

　年まで、ｽｶからﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ物までの彼の地のﾋｯﾄ曲を網羅していて、充実した内

　容で迫ります。その副題が『ｷｬﾛﾗｲﾅ・ﾄｩ・ｷｬﾛﾗｲﾅ』だった筈でして、今の「ｵ

　ｳ、ｷｬﾛﾗｲﾅ」で始まり、93年にｶｳﾞｧが全英第一位となったｼｬｷﾞｰの「おぉｷｬﾛﾗ

　ｲﾅ!!」で全75曲が終わるという洒落た構成になっていました。

　　聞き始めた頃は録音の違い、つまり作られ方にずいぶん時代の差を感じて

　いましたが、今回聞き直してみたらそれ程は気にならず、逆にﾋﾞｰﾄの共通性

　を強く感じました。感性の変化でしょうか。進化かな、退化かな。

　　では32年という長い時を隔ててﾋｯﾄした「おぉｷｬﾛﾗｲﾅ!!」、ｼｬｷﾞｰです。

M08.おぉｷｬﾛﾗｲﾅ!!(3’11”)ｼｬｷﾞｰ   

-P.Buster-  日本ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ  IBXCD 1 518 399-2

M09.Sunday Mumma(4’45”)ｸｯｷﾝ・ｵﾝ・ｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞ

-unknown-   BSMF 5060  

N  先々週お届けしたｵｰｽﾄﾗﾘｱのｵﾙｶﾞﾝ・ﾄﾘｵ、ｸｯｷﾝ・ｵﾝ・ｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞで、これ

　は完全なｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ曲の「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾑﾑﾏ」、1970年代の二流ﾋﾟﾝｸ映画やﾎﾟﾙﾉ・

　ｳﾞｨﾃﾞｨｵのBGM的ですね。ただよく聞けば、今の音です。微妙なMixで充分

　に21世紀感は出ています。やはりわたしには、ﾛｯｸ世代以降の音楽という印

　象が強い。この曲など、特にそんな感じが強い。これからのｵﾙｶﾞﾝ・ﾄﾘｵはこ

　うなって行くのでしょうか。

　　さてこのように時代と共に形が変わって行く音楽があれば、ずっと変わら

　ない音楽もあります。昨年登場したこの人たち、J.P.ﾋﾞﾒﾆ & ｻﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ﾍﾞﾙ

　ﾂには少々驚きました。ｳﾞｫｰｶﾙのﾏﾅｰが、完全に60年代です。宣伝文句で謳わ

　れているように「ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの再来」とは思えませんが、今ﾎｰﾑ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ

　であるﾛﾝﾄﾞﾝでも同じ形で実演活動を続けているそうですから、「懐かしさ」

　だけに訴えている訳でもないようです。

　　では新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾘｰ・ﾐｰ』から「ｼｮｰｼﾞｷはｾﾞｰﾀｸだ」。

M10.Honesty Is A Luxury(4’20”)J.P.ﾋﾞﾒﾆ & ｻﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ﾍﾞﾙﾂ

-unknown-  PCD-24798

M11.Adeline(3’33”)ｻﾞ・ﾃﾞｨｯﾌﾟ 

-unknown-  PCD-17792

N  J.P.ﾋﾞﾒﾆ & ｻﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ﾍﾞﾙﾂの「ｵﾈｽﾃｨ・ｲｽﾞ・ｱ・ﾗｸﾞｼﾞｭｱﾘｰ」に続けては、

　これまた最新型ではない音楽に、敢えて取り組んでいるようなｻﾞ・ﾃﾞｨｯﾌﾟの、

　新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ﾃﾞｨｯﾌﾟ・ﾃﾞﾘｳﾞｧｰｽﾞ』から「ｱﾃﾞｨﾗｲﾝ」でした。冒頭のｷﾞﾀｰ

　のﾘﾌでﾎﾞﾋﾞｰ・ｦﾏｯｸが作ったｳｲﾙｽﾝ・ﾋﾟｹｯﾄの「ｱｲﾑ・ｲﾝ・ﾗｰｳﾞ」を連想しまし

　た。このｼｱﾄﾙの白人6人組は、わたしには割と新しい音に聞こえます。若い

　世代間で持て囃されている20世紀の音楽、といった処でしょうか。

　　だいぶ前の「幻」でお届けしたｽﾄｰﾝ・ﾌｧﾝﾃﾞｰｼｮﾝ、こちらはﾛﾝﾄﾞﾝを地元と

　する、やはり白人だけの5人組ですが、やはりもう北米大陸ではあまり聞か

　れなくなったR&B、ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを地道に続けています。本場の黒人たち

　の興味の対象はﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ、とは認めたくないのですが、こういう音楽をいま

　真面目に聞いているのは、白人たち。主に欧州に市場があるようです。　

　　ﾎﾟｰﾙ・ｳｪﾗｰが手掛けた2017年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾄﾘｰﾄ・ﾘﾁｭｱﾙｽﾞ』から、ﾍﾞﾃｨ・ﾗｳﾞ

　ｪﾚｯﾄがﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを取った「ｼｰｽﾞﾝ・ｵｳﾞ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ」を聞いて下さい。

M12.Season Of Change(4’10”)ｽﾄｰﾝ・ﾌｧﾝﾃﾞｰｼｮﾝ 

-Jones, Sheasby-  PCD-24602

M13.Bold Soul Brother(3’49”)ｼｬｰｳｯﾄﾞ・ﾌﾚﾐﾝｸﾞ

-I.Turner-  KTI  KTIC-1016   B.S.B.

N  ｽﾗｲ・ｽﾄｰﾝの「ｻﾝｷｭｰ」のﾘﾌに乗せて「俺は誇り高き魂野郎だ」と叫んでいた

　のはｼｬｰｳｯﾄﾞ・ﾌﾚﾐﾝｸﾞです。2015年の録音で、この時78歳。場所はｵｰｽﾃｨﾝ、

　ﾃｷｻｽ。この町ではこういった昔ながらのｽﾀｲﾙが当たり前に続いていますから、

　ｾｯｼｮﾝ自体は問題なく行われたと聞きました。ただ流石に1曲毎にまとめ上げ

　るのは大変だったようです。それにしても2015年の録音とは俄かに信じ難い

　ですね。

　　このようなｵｰｿﾄﾞｯｸｽな演奏形態がどこまで続いて行くか、これがわたしの

　最近の興味でもあります。音楽と自分、どっちが長生きするかという事です

　ね。その強い味方がまだ北欧の少女、ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ。今週も新しいｱﾙﾊﾞﾑからお

　聞きください。わたしの周りではそんな反応は皆無でしたけれども、前作は

　商業的にも成功したのでしょうか。今度のは録音も優れています。適度に響

　く良いｽﾃｭｰﾃﾞｨｵを使えたみたい。ｲﾅ嬢の歌声はますます冴え渡ります。

　　「ﾋﾞ・ﾏｲ・ﾎｰﾑ〜家に居てね」。

M14.Be My Home(2’57”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ  

-unknown-  BSMF 2644

M15.That Raggedy Shack(2’35”)ｹﾆｰ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾎﾞｽ・ｳｪｲﾝ

-unknown-  BSMF 2643  

N　洒脱なﾊｰﾓﾆｰ・ｳﾞｫｰｶﾙのﾌﾞﾙｰｽﾞは「ｻﾞｰｯﾄ・ﾗｶﾞﾃﾞｨ・ｼｬｯｸ〜あのﾎﾞﾛ家」、ｶﾅﾀﾞ

　で活躍するｹﾆｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾎﾞｽ・ｳｪｲﾝです。この「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾎﾞｽ」というのはも

　ちろん愛称で、その名の通り、変わる事のないｾｲﾑ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞを聞かせ

　てくれます。次の1曲では、彼が誰を尊敬しているかお分かりになると思い

　ます。あ、ﾀｲﾄﾙがもう答えになっていますね。

　　「ﾐｽﾀ・ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾘｰ・ﾋﾙ」。

M16.Mr.Blueberry Hill(3’24”)ｹﾆｰ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾎﾞｽ・ｳｪｲﾝ

-unknown-  BSMF 2643  

N  今朝は恒例となっている棚卸しで、意外な場所から出てきたCDを聞くこと

　から始りました。次もその１枚です。昨年の12月、表立ったｸﾘｽﾏｽ音楽集を

　しなかった「幻」ですが、欲しい1曲がありました。

　　それはﾚﾅｰﾄﾞ・ｺｰｴﾝの「ﾊﾚﾙﾔ」で、「現」時代に新しいｱﾚﾝｼﾞで若い世代の仕

　様をここの大家の修さんに聞かせてもらった時、「確か持ってたなあ」という

　記憶があったのです。でもすぐに探し出せず、昨年末も行方不明のままでし

　た。それが今回発見されました。

　　ｺｰｴﾝの曲を第三者が自由に唄い演奏、しかも本人がそれを聞いて感想を寄

　せている企画のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾀﾜｰ・ｵｳﾞ・ｿﾝｸﾞ〜ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾚﾅｰﾄﾞ・ｺｰｴﾝ』

　です。ｽﾃｨﾝｸﾞ、ﾋﾟｰﾀｰ・ｹﾞｲﾌﾞﾘｴﾙ、ｴﾙﾄﾝ・ｼﾞｮﾝ、ﾋﾞﾘｰ・ｼﾞｮｴﾙ、ﾄﾞﾝ・ﾍﾝﾘｰとい

　った錚々たる顔ぶれの中で、「ﾊﾚﾙﾔ」はU2のﾎﾞﾉがｶｳﾞｧしていました。

M17.Hallelujah(4’57”)Bono

-L.Cohen-  ﾎﾟﾆｰ ・ｷｬﾆｵﾝ POCM-1092   

M18.ﾃｨﾀ(6’51”)ﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘ & ｸﾛﾉｽ・ｶﾙﾃｯﾄ  

-trd.-  ﾗｲｽ  WCR-5459

N  西ｱﾌﾘｶのｸﾞﾘｵｰ音楽とｸﾗｼｯｸ音楽の美しい共住、ﾄﾘｵ・ﾀﾞ・ｶﾘ & ｸﾛﾉｽ・ｶﾙﾃｯﾄ

　で「ﾃｨﾀ」でした。異種音楽の顔合わせもこの位までやってくれると満足です。

　そこには両者の高い技量と深い理解が必要です。そして5年という長い時間

　をかけて充分に練られた企画だったことも成功の要因でしょう。昨年末の生

　放送時に思い出したのですが、2017年の作品だったので、2018年を少しだ

　け振り返ったその日には使われず、机の上にしばらく置いたままになってい

　ました。ﾎﾞﾉの「ﾊﾚﾙﾔ」を聞いていたら、この「ﾃｨﾀ」が浮かんできたので、

　さっそく繋げてお送りしました。ﾊﾞｾｸ・ｸﾔﾃの息子ﾏﾏﾄﾞｩが弾くﾊﾞｽ・ﾝｺﾞｰﾆの

　音色が素晴らしいですね。高度に調整されたｴﾚｷ・ﾍﾞｲｽのようにも聞こえます。

　音楽の流れに合わせて自由に弾いている感じが、とても気持ちよく響きます。

　　さて、冒頭でもお伝えしたように今日は三鷹のﾊﾞｲﾕｰ・ｹﾞｲﾄで「生語り皿回

　し」です。景気付けにｻﾞｰｯﾌﾟで締めましょう。最新ｱﾙﾊﾞﾑの「VII」から、「ﾌｨ

　ｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾛｼﾞｬｰ・ﾄﾗｳﾄﾏﾝ」と記されている、甘く可愛いこの曲、

　　「ｴｲﾝｼﾞｪﾙ」。

M19.Angel(3’07”)Zapp feat. Roger Troutman

-R.Troutman,L.Troutman Sr, L.Troutoman jr, T.Troutman, B.Beck- 

Leopard Delta Music Media Label N 77054 LC08697  

M20.Zapp & Roger(3’00”)Zapp

-L.Troutoman jr, J.Ward- 

Leopard Delta Music Media Label N 77054 LC08697  

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後はそのものｽﾞﾊﾞﾘの「ﾛｼﾞｬｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞｯﾌﾟ」でした。冒頭のMCは、ﾗｲ

　ｳﾞ・ｼｮｳでも登場時に使われていました。「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｲｰｳﾞﾆﾝｸﾞ」、これがとに

　かくｶｯｺよく響いてね、興奮を掻き立てられました。「さてこの後、続きは梅

　勇で」、お待ちしております。ぜひお越し下さい。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/0423c98a7a484733af35d940c148b9590f308e07

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、eyfv6km1です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190119

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年01月19日を　　

　始めましょう。

　　わたしの2018-1029年末年始はいつになく慌ただしく過ごしまして、まだ

　それが続いている感じですが、1月は早くも後半に差し掛かかり、もはや新年

　というよりもすっかり冬の日常が帰って来ています。そこに季節外れ、いや

　季節遅れのこの歌で、今朝は始めましょう。

M01.All I Want For Christmas(Is My Two Front Teeth)(2’18”)Spike Jones

-D.Gardner-  Verve 314 537 367-2

N  「前歯のない子のｸﾘｽﾏｽ」という邦題が付いていましたか。「ｵｰﾙ・ｱｲ・ｦﾝﾄ・

　ﾌｫｰ・ｸﾘｽﾏｽ」、ｽﾊﾟｲｸ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞでした。唄っていたのは、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾛｯｸという

　ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄも兼任する大人の男性です。裏声で女形やってるんですね。少女にし

　ては芝居が上手いなあ、と思っていましたが成る程です。40年以上を見事に　

　担がれていた事になります。乳歯が抜けて息が漏れてしまいSの発音がうま

　く出来ない女の子が、「ｸﾘｽﾏｽ・ﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄには前歯を下さい」と祈る有名な歌で

　す。舌を軽く噛む「th」はどうなんだろうなあ。

　　これをお届けしたのは、今日が旧暦の12月14日だからではありません。

　「現」時代には澤田修とのｸﾘｽﾏｽ合戦に負けて、その罰として1月の終わり頃、

　ｻﾝﾀｸﾛｰｽの衣装で渋谷から青物横丁まで公共交通機関を使って移動した事が

　ありますね。その姿を途中のｺﾑﾋﾞｰﾆｴﾝｽ・ｽﾄｱで見た人が偶然番組を聞いて

　いてくれていて、ﾒｲﾙをくれたのがとても面白かった。ですけれども、それ

　とも違います。実はわたしも前歯が欲しいのです。

　　先週末に激しく転んで踏み石の角に顔をぶつけて、前歯を1本折ったので

　すよ。痛かったですよ。上顎の骨が折れたかと思うくらいの激痛でした。見　

　事に左の前歯が欠けました。大事な自分の歯なのに。暗い道で地面に飛び出

　ていた石に足を取られたのです。倒れた時に手を出したんですが、両手にも

　傷を負いました。唇の上にも傷。かなりの出血で、今は乾いて角質化した血

　の塊になっています。ｶｻﾌﾞﾀですね。だいぶ形相が変わっていました。顔面の

　違和感は翌日の夕方まで続きました。

　　転んでも前歯を失ってもﾀﾀﾞでは起きないﾜﾂｼｲｻｦです。以上のような理由で

　「前歯のない子のｸﾘｽﾏｽ」、お聞きいただきました。

M02.More Yet(2’32”) Dan Zanes And Friends feat. Shareef Swindell

-trd. arr.Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083

N  これはﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞというｱﾒﾘｶの音楽家の最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ』

　に収められている「ﾓｰ・ｲｪｯﾄ」という歌。ダンが子供達と楽しそうに唄って

　います。

　　ﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞはﾇｰ・ﾊﾑﾌﾟｼｬｰ生まれの、ｸﾞﾗﾐｰも貰った事のあるﾌｫｰｸ系の歌手。

　このような子供達の歌を得意としていて、「ﾁﾙﾄﾞﾚﾝｽﾞ・ﾌｫｰｸ・ｼﾝｶﾞｰ」とも呼

　ばれています。その彼がﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの歌を集めてｶｳﾞｧしたのがこの『ﾚｯﾄﾞ・

　ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｲ』。全15 曲を収録。子供たちを対象としていますが、個性的な

　ｱﾚﾝﾁﾞ、演奏は大人の聴取にも耐える品質を持っています。

M03.Rock Island Line(2’59”)Dan Zanes And Friends  feat.Billy Bragg

-trd. arr.Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083

N  ﾀﾞﾝ・ｻﾞｾﾞｲﾝｽﾞの『ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｲ』から「ﾛｯｸ・ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾗｲﾝ」でした。

　この歌はﾛｯｸﾝﾛｰﾙ史上で非常に重要で、特にｲｷﾞﾘｽではﾛﾆｰ・ﾄﾞﾈｶﾞﾝのｶｳﾞｧが

　圧倒的に受け入られ、不良少年たちの間にｼﾞｬｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ的なｽｷﾌﾙ音楽の大ﾌﾞｰ

　ﾑを生みました。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝが最初のﾊﾞﾝﾄﾞ、ｸｵﾘｰ・ﾒﾝを結成したのにも決定的

　な影響を与えています。この歌がなかったら「ﾛｯｸ」は生まれなかったかも知

　れません。

　　ｼｶｺﾞを拠点として北米中部を広範囲に走る「ｼｶｺﾞ・ﾛｯｸ・ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞﾊﾟｼﾌ

　ｨｯｸ鉄道」を題材とするこの歌は、その辺りの主に農業に従事する白人労働者

　や黒人奴隷たちによって伝継されていたものでしょう。1920年代にはだいぶ

　広く唄われていたようです。

　　ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽採集家のｱﾗﾝ・ﾛｰﾏｸｽが刑務所などを回って録音作業をしていた

　時、この歌に出会います。そこに一緒にいたのが服役中のﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰという

　黒人。彼はﾌｵｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽家でしたが、何度も傷害などの事件を起こして

　しょっちゅう刑務所に入っていました。ｱﾗﾝ・ﾛｰﾏｯｸｽは彼の豊富なﾘﾊﾟﾄｩﾜに

　興味を示し、何曲も唄ってもらい録音資料とします。その中にこの「ﾛｯｸ・

　ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾗｲﾝ」も入っていました。こんな経緯から、作者がﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰである

　とする解釈も成立します。ちなみにｲｷﾞﾘｽの「左翼」ﾌｫｰｸ歌手、ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾞﾗｯｸﾞ

　も参加していたﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞの今のﾄﾗｯｸでも、ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰとｱﾗﾝ・ﾛｰﾏｸｽが作者

　としてｸﾚｼﾞｯﾄされています。

　　では「作者」ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの仕様で聞いてみましょう。この録音は1940年で

　すので、ﾛｰﾏｸｽ録音ではないと思われますが、限りなくｵﾘﾁﾞﾅﾙに近い筈です。　

M04.Rock Island Line(2’34”)Lead Belly

-Ledbetter, Lomax-    Not Now Music NOT2CD261  

N  「ﾛｯｸ・ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾗｲﾝ」、ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ1940年の録音でした。語りで始めると

　ころはﾛﾆｰ・ﾄﾞﾈｶﾞﾝも採り入れていましたね。彼は誰のどの仕様をお手本にし

　たのでしょうか。

　　さてｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ』は、表題からもお分かりの通り、ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ

　ｽﾞ・ﾌｫｰｸ・ｼﾝｶﾞｰのﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞがﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの作品を集めて新たに吹き込ん

　だ作品です。正規の名義はﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾚﾝｽﾞとありまして、彼の友

　達が大挙して手伝っています。

　　次はｳﾞｧﾚﾘｰ・ｼﾞｭｰﾝという黒人女性と一緒に唄った、

　　「ﾃｲｸ・ﾃﾞｨｽ・ﾊﾏｰ」。

M05.Take This Hammer(3’15”)Dan Zanes And Friends feat. Valerie June

-trd. arr. Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083   

N  ﾃｭｰﾊﾞの低音が気持ちいい「ﾃｲｸ・ﾃﾞｨｽ・ﾊﾏｰ」、ﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞとｳﾞｧﾚﾘｰ・ｼﾞｭｰ

　ﾝでした。このようにｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ』は、演奏形態、楽器編成

　が独特です。それぞれの楽曲や参加音楽家に合わせて組まれていまして、

　日頃接する事のない音に出会えるのが、とても魅力的。ﾍｳﾞｪﾒﾄｰじゃないｱｸｰｽ

　ﾃｨｸ主体なのも良いですね。

　　さて、ではもっと原始的なﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの「ﾃｲｸ・ﾃﾞｨｽ・ﾊﾏｰ」を聞いてみま

　しょう。

M06.Take This Hammer(3’00”)Lead Belly

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261

N  ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの「ﾃｲｸ・ﾃﾞｨｽ・ﾊﾏｰ」でした。「黒人奴隷の労働歌」という印象

　ですね。これも伝承歌です。

　　畑を耕したり綿花を摘む時に労働者たちの集団に歌を唄わせると効率が上

　がる、という法則に白人搾取者は気づいていて、労働歌を積極的に導入して

　いました。日本でもﾆｼﾝ漁の「ｿｰﾗﾝ節」とか地固め音頭の「ﾖｲﾄﾏｹの唄」とか

　ありますね。掛け声で動きを揃えるのは、確かに効果的でしょう。

　　こういう飯場には流れの人間たちがあちこちから様々な節を持ち込みます。

　それらが淘汰されてひとつの力強い歌になって行く流れにﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰは敏感

　だったようで、持ち歌はだいたい伝承歌を基に彼が完全な旋律や詞（ことば）

　に置き換えた物ばかりです。それらはいわゆるﾌﾞﾙｰｽﾞ調とは異なっていて、

　陰鬱なﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄ表現も余り見られない、より一般的な節回しで明るい雰囲気

　を持っています。また楽器が12弦ｷﾞﾀｰだったのもこの「明るさ」に影響を与

　えていますね。「黒いｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫｽﾀｰ」と言っても良いかもしれません。ﾚｯﾄﾞ・

　ﾍﾞﾘｰの持ち歌はこんな肯定的な傾向を持っていますから、子供でも直ぐ一緒

　に唄う事が出来ます。そういう音楽の特質を肯定的に最大限に表出したのが、

　この『ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ』ｱﾙﾊﾞﾑではないでしょうか。

　　ではこちらには収められていないﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの重要な1曲をどうぞ。ｼﾞｮﾝ・

　ﾌｫｶﾞﾃｨは多分相当ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰが好きですね。よく分かります。

　　ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｫｰがｶｳﾞｧした「ﾐﾄﾞﾅｲﾄ・ｽﾍﾟｼｬﾙ」です。

M07.Midnight Special(3’07”)Lead Belly

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261  

N　「ﾐﾄﾞﾅｲﾄ・ｽﾍﾟｼｬﾙ」、ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ1940年の録音でした。これは深夜に側を

　通り過ぎる夜行列車の前照灯の光を浴びると脱走に成功するという、主に黒

　人を収容する刑務所での言い伝えです。歌の中で「深夜急行よ、俺を照らし

　てくれ」と何度も叫ばれていましたね。ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ自身の長いﾑｼｮ暮らしの経

　験が投影されています。

　　先ほど今回のﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞの今回のｱﾙﾊﾞﾑは「子供たちを対象」にしている、

　と言いました。確かにその通りで素材の選択や編曲も分かり易く押さえられ

　ています。しかし、ﾀﾞﾝの意図としては本当は大人に聞かせたい真実も多々あ

　るのではないでしょうか。

　　次は父親と子供のｶﾞﾁｮｳが参加した「ﾎﾟﾘｳｨｰ」。

M08.Polly Wee(2’00”)Dan Zanes And Friends feat. Father Goose And Little Goose

-trd. arr. Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083

M09.Stewball(3’01”)Lead Belly

-trd. arr. Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261 

N  「ﾎﾟﾘｳｨｰ」、ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰとｶﾞﾁｮｳの親子でした。続けましたのは、ｶﾘﾌｫﾙﾆｱの

　競走馬を主人公にした「ｽﾃｭｰﾎﾞｰﾙ」。「こいつに賭けなよ、当たるぜきっと」。

　　このような素朴な味わいのﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの音楽、如何でしょうか。充分な説

　得力を持って皆様の心に迫っていると信じております。なんせ子供たちは起

　きてられません、この時間帯は。

　　さてﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの持ち歌でこの国で一番知られているのは何でしょう。ほ

　とんどが親しみやすい伝承歌ですから、どれも聞けば「ああ、知ってるよ」

　となりますが、ひょっとしてこれになりますかね。

M10.Cotton Fields(2’08”)Lead Belly

-trd. arr. Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261

N  「綿花畑」でした。これはこの国でも60年代末のﾌｫｰｸ・ｿﾝｸﾞ・ﾑｰｳﾞﾒﾝﾄの

　時に多くの人たちが唄った覚えがある筈です。ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ・ﾌｫｱかな、定番は。

　わたしはｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｫｰが『ｳｲﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾎﾟｰﾎﾞｰｲｽﾞ』でｶｳﾞｧ

　した仕様が大好きでしたが、今回のこちらもとても気に入りました。

M11.Cotton Fields(2’53”)Dan Zanes And Friends

feat.Sonia De Los Santos, Elena Moon Park & Jose Joaquin Garcia

-trd. arr.Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083   11

N  ﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞがﾒｷｼｺ人たちと唄った「ｺﾄﾝ・ﾌｨｰﾙｽﾞ」でした。彼の地には「ﾒ

　ｷｼｺ綿」という特別な素材があるようですから、当然綿花畑で働く人たちも多

　い筈。やっぱり唄いながらの作業でしょうか。英語詞でずっと聞いていた人

　間は当初戸惑いますが、面白い味が出ています。

M12.Bring Me A Little Water, Sylvie(3’07”)Dan Zanes And Friends

feat. Madame Marie Jean Laurent & Ceddyjay

-H.Ledbetter J.A.Lomax, A.Lomax-  Smithsonian Folkways SFW CD 45083  

N  「水をくれ、ｼﾙｳﾞｨｰ」、これはﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰが外の暑い場所で働いている時に、

　奥さんに声を掛けたのが動機で作られた歌です。「早く持ってきてくれよ、

　聞こえないのか、ｼﾙｳﾞｨ」「今持って行きますよ」といった遣り取りが聞かれ

　ます。「今やってまんねん、ﾜﾚ」。ﾀﾞﾝ・ｻﾞﾝｽﾞは近所のﾏﾀﾞﾑ、ﾛｰﾚﾝﾄと吹き込み

　ました。

　　今朝はここまでﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞの新作『ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ』を軸に、ﾚｯﾄﾞ・

　ﾍﾞﾘｰの音楽を紹介して来ました。まず感じられる印象は、日常の肉体労働か

　ら生まれた音楽の幅の広さですね。それを覚えてちゃんとした形に作り直し

　て行ったﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰはやはり大したものです。服役囚と言うよりは、よく働

　いていた人だなあ、という思いが強く残ります。

　　では最後に、ﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰ自身の歌で、

　　「戦争はもうごめんだよ」、これは「ﾀﾞｳﾝ・ﾊﾞｲ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧｻｲﾄﾞ」のｻﾋﾞで繰

　り返される句でもあります。

　　「ｴｲﾝﾄ・ｺﾞﾅ・ｽﾀﾃﾞｨ・ｦｰ・ﾉｰ・ﾓｰ」、

　　そして「ｺﾄﾝ・ﾌｨｰﾙｽﾞ」と同格の知名度ですね、「ｸﾞｰｯﾄﾞﾅｲ、ｱｲﾘｰﾝ」。

M13.Ain’t Gonna Study War No More(1’24”)Lead Belly 

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261  

M14.Good Night Irine(2’38”)Lead Belly

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261  

M15.Coat Of Many Colors(2’56”)Dolly Parton

-D.Parton-  RCA 88985-48348-2  

N  さて突然のｺﾝﾃﾑﾎﾟﾗﾘｰな響き、ﾋﾞｯｸﾘしましたか。これはﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝ。ﾀﾞﾝ・

　ｾﾞｲﾝｽﾞ同様やはり昨年に発表されたｱﾙﾊﾞﾑ『ｱｲ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ・ｲﾝ・ﾕｰ』からです。

　このｱﾙﾊﾞﾑも、子供たちに向けて作られたもので、全曲ﾄﾞﾘｰの新規書き下ろし

　とい　うところが特徴。今の「ｺｰﾄ・ｵｳﾞ・ﾒﾆｰ・ｶﾗｰｽﾞ」は、母親が端切れを

　集めて縫い合わせて仕立ててくれたｺｰﾄを「ﾎﾞﾛは着てても心の錦」とばかり

　に、「これが誇りなの」と唄います。最終ﾄﾗｯｸにはこの朗読仕様も収められて

　いました。よくありそうな話ですが、全人類が物質欲で動かされ、消費があ

　たかも美徳として賞賛されている現代には、こういう警鐘がもっと堂々と鳴

　らされて良いでしょう。

　　ﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝの『ｱｲ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ・ｲﾝ・ﾕｰ』は、このように時世時節が流れよう

　と不変の常識を子供達に説いています。次は「ﾄｩｷﾞｬｻﾞ、ﾌｫｴｳﾞｧ」。

M16.Together Forever(2’26”)Dolly Parton

-D.Parton-  RCA 88985-48348-2  

N    出来ない事なんて無いのよ、行けない所なんかも無い

　　　手に入れられない物だってない、一緒に居ればね

　　　あなたとわたしは側にいる限り、大丈夫

　　こう在りたいですが、そうはうまく行かないのが世の常、人の慣い。余　

　りに楽観的では在りますが、ごもっとも。本当に小さな事でも、何か希望が

　ないと誰も生きては行けません。世界を手中に収めるといった大それた野望

　ではなく、目の前の些細な事から「ｶｲｾﾞﾝ」して行こう、という事でしょうか。

　　このように肯定的に物事を捉えるには、逞しく強靭な想像力が必要不可欠

　になります。そこで、次の歌。

M17.Imagination(2’23”)Dolly Parton

-D.Parton-  RCA 88985-48348-2  

N   あなたも自分自身で大いに想像力使わなきゃダメよ

　　 ほら、ここへ来て一緒に歌を唄いましょう

　　はい、同じように致します。俺の明日、本当に大丈夫だね・・・。

　　こういった翳りのない正当な主張満載の『ｱｲ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ・ｲﾝ・ﾕｰ』、「この、

　わたしにとって初めての子供達への作品を誇りに思うの」と語るﾄﾞﾘｰ・ﾊﾟｰﾄﾝ

　です。「想像力の図書館」という言葉も使って、人類の素晴らしい明日を唄い

　上げています。ﾊｽから眺めるとつい興醒めしてしまうこういった主題ですが、

　ｼﾗけずに13曲を仕上げて1枚の通した作品にした能力は、評価に値するでし

　ょう。

　　先に紹介したﾀﾞﾝ・ｾﾞｲﾝｽﾞの新作に較べると、ｱﾚﾝｼﾞと演奏がちょっと物足

　りない部分もあります。また、これを母国語ですぐに理解できる人たちはど

　う聞くのでしょうか。更にはﾄﾞﾘｰはﾄﾗﾑﾌﾟ大統領をどう考えてんだろ、そんな

　事も気になりました。

　　「君たちには無限の可能性がある」という祝辞をいやというほど浴びせら

　れた新成人の皆さん、「可能性」というは良い事だけではありませんよ。悪い

　事だって充分に可能性に含まれています。お気をつけ下さい。

M18.やぎさんゆうびん(2’19”)ｻﾞ・ﾌｫｰｸ・ｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞ

-M.Mado, I.Dan-  東芝　CTP-9022

N  決してこの時間帯に起きていない子供たちへ特別仕様でお送りしている

　2019年1月19日早朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｻﾞ・ﾌｫｰｸ・ｸﾙｾﾀﾞｰｽﾞで「やぎ

　さんゆうびん」をお聞き頂きました。

　　このﾅﾝｾﾝｽは素晴らしいですね。13歳の時に気づいて以来、わたしの推奨

　子供用歌曲の筆頭になっています。正に子供向けの編曲、上手くないﾕﾆｿﾞﾝ歌

　唱も冴え渡る仕上がり。全てがﾅﾝｾﾝｽで成立しています。皆さんも大いに唄っ

　て下さい。

　　子供たちへの音楽と言えば、これも忘れちゃいけません。

M19.悪い星の下に(2’49”)ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞ

-B.T.Jones, W.Bell-  ﾜｰﾅｰ  WPCR-27525

N  ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞの決定的な「悪い星の下に」でした。ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞとｳｲﾘｱﾑ・

　ﾍﾞﾙの作で、発表は1967年。ｸﾘｰﾑがｶｳﾞｧして、それをｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽが

　ｺﾋﾟｰ的に演ってました。

　　80年代から続いているｱﾒﾘｶの子供向けﾃﾚﾋﾞ漫画で「ｼﾑﾌﾟｽﾝｽﾞ」というのが

　ありますね。放送開始直後にｻﾝﾄﾗCDが出ていて、興味本位で聞いてみたら、

　全ﾄﾗｯｸが本格的な演奏で驚きました。決して子供専用ではなかったのです。

　そこにこの「悪い星の下に」が入っていて、これにもやられました。今のｱﾙﾊﾞ

　ｰﾄのｵﾘﾁﾞﾅﾙではなかったのですが、わたしは「成る程こういう事だ」と大い

　に納得出来たのです。

　　　悪い星の下に生まれて

　　　赤ん坊の時に這い始めてから

　　　ｽﾞｰｯとﾀﾞﾒでｻｲﾃｰな人生さ

　　　悪運と揉め事だけが友達で

　　　俺は幸運とはﾑｶﾝｹｰなんだ

　　ｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙが殆どを書いた詩でしょう。多分にﾌﾞﾙｰｽﾞを観念的に捉えた作

　意も伝わりますが、多くの人にとっては事実です。

　　こういう人生がある事を人間は子供の時から知っておく必要がある、わた

　しが納得した理由はこれです。この時「ｼﾑﾌﾟｽﾝｽﾞ」にその思想があったかど

　うかは定かではありませんが、世の中の実態を幼い頃から知っておくのは大

　切です。世の中はｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝからして嘘つきな悪い奴らだらけで、隙あれば騙

　される。子供は常にその標的にされ利用され続けている。そして更には、子

　供たち自身が成長してからその種の悪い人間になる「無限の可能性」を持っ

　ているのです。

　　特に日本では、子供に「明るく輝く楽しい未来を健全に生きましょう」と

　しか教えない。特に音楽に酷い勘違いがある。文部省唱歌や創作童謡がその

　骨頂です。そこに歌われている美しい世界はどこの事なのでしょう。しかも

　殆どが手抜き。「まだ子供だから・・・」じゃなくて、「子供のうちに」教え

　とかなきゃいけない、ｷﾋﾞｼｲ浮世のｻﾀﾞﾒがあるのです。子供を舐めちゃいけな

　いよ。わたしは常に自戒しています。ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞで「悪い星の下に」でし

　た。

M20.ﾊﾞﾙﾄｰｸ「子供のために」II(2’58”)ｿﾞﾙﾀﾝ・ｺﾁｼｭ

-B.Bartok-  ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ   PHCP-5305

N  お聞き頂いたのはﾊﾞﾙﾄｰｸ作のﾋﾟｱﾉ曲集「子供のために」からその第二曲、

　「ｱﾚｸﾞﾛ」、「ｱﾚｸﾞﾛｯﾄｰ」そして「ｱﾚｸﾞﾛ」、演奏はｿﾞﾙﾀﾝ・ｺﾁｼｭでした。

　　昨年末からこの大作曲家の著作を読んでいまして、難しい上に引き合いに

　出される音楽を知らないもので全然はかどらないのですが、ちょうどﾀﾞﾝ・ｾﾞ

　ｲﾝｽﾞの新作に接した頃、「子供のために」という作品がある事を知り、これな

　ら分かるかなと、聞いてみました。正直言って、まだﾋﾟﾝと来ないですね。今

　の第二曲には「Are You Sleeping ?」という歌詞で、中学校の英語の時間に唄

　わされた歌のﾒﾛﾃﾞｨと似通ったﾓﾁｰﾌがあったので印象に残りました。その程度

　でしかありません。

　　今世紀の大作曲家ﾊﾞﾙﾄｰｸは都市の音楽界に対して民族音楽の重要性を訴え

　た勇気ある男で、わたしが著作を読み始めたのもそこに起因する訳ですが、

　「子供のために」のようなｼﾑﾌﾟﾙな作品でも、未だによく理解出来ません。本

　人によれば、これらのﾋﾟｱﾉ曲は初心者の練習用に書いた、との事です。その

　割には非常に高度な理解力、表現力を必要としますね。全然「ﾁｲﾁｲﾊﾟｯﾊﾟ」じ

　ゃない。分からぬままに。これから先、もう少し聞き続けてみましょう。

　　それでは今朝はﾊﾞﾙﾄｰｸ ﾋﾟｱﾉ曲集「子供のために」から、その第九曲、第十

　一曲もお聞き下さい。同じく演奏はｿﾞﾙﾀﾝ・ｺﾁｼｭです。

M21.ﾊﾞﾙﾄｰｸ「子供のために」IX(3’48”)ｿﾞﾙﾀﾝ・ｺﾁｼｭ

-B.Bartok-  ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ   PHCP-5305

M22.ﾊﾞﾙﾄｰｸ「子供のために」XI(2’01”)ｿﾞﾙﾀﾝ・ｺﾁｼｭ

-B.Bartok-  ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ   PHCP-5305

M23.Miss Midtreated(4’29”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ        

-unknown-  BSMF 2644

N   これまた突然のﾏｲﾅｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞは、ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝの新作『ﾋﾞｰﾝ・ﾐﾆﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾃ

　ﾙ・ﾕｰ』から「ﾐｽ・ﾐｽﾄｩﾘｰﾃﾄﾞ」です。ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝが唄いそうですね。今

　回のｱﾙﾊﾞﾑの中で、最も大向こう受けするでしょう。先週もお伝えしました通

　り、ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝはｸﾞｯと成長してまして、器が大分大きくなりました。それが

　実際に伝わって来ます。気持ち良いですよ。今の「ﾐｽ・ﾐｽﾄｩﾘｰﾃﾄﾞ」を聞いて

　いても、微妙な抑揚付けが自然に出來ている。こんなに急に上手くなるもん

　でしょうかね。悪魔に魂を渡したのかな。

　　さて、前作までの流れで来ている「ﾐｽ・ﾐｽﾄｩﾘｰﾃﾄﾞ」のような作品があるか

　と思えば、こんな新境地も開拓しています。

　　目を閉じれば、ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｶﾗｯｸ作品を唄ったｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが浮かんで来ます。

　　「ｵｰﾙ・ｸﾞｰｯﾄﾞ」。

M24.All Good(4’51”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ  

-unknown-  BSMF 2644

M25.Wichita Lineman(3’41”)James Taylor

-J.Webb-  Hear Music 088807238299 

M26.How Sweet It Is(3’39”)James Taylor 

-Holland, Dozier, Holland- Warner Bros 3113-2

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  冒頭でお伝えした「事件」とは別の理由で、今週は某国立病院に通っていま

　した。他の入院患者も一緒の大部屋では会話も控えなければいけませんが、

　一人部屋からは、ﾃﾚﾋﾞなどの音声が聞こえて来ます。ある個室の前で耳にし

　たのが、今の「ｳｲﾁﾀ・ﾗｲﾝﾏﾝ」でした。しかも始めはｵﾘﾁﾞﾅﾙのｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙで、

　次にｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのｶｳﾞｧが続きました。音楽好きな患者さんなのかも知れま

　せん。

　　わたしも家に帰ってから聞き直しました。素晴らしい詩情を持った、実に

　深い味わいの名曲ですね。ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様も秀逸なんですが、昨

　今はどうしても「ｽｶｯと爽やかｺｶｺｰﾗ」を繰り返す『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ1975』

　のC調さを連想されてしてしまうので、こちらの真面目なJ.T.仕様の方が楽

　曲に相応しく聞こえて来ます。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ2008年発表のｱﾙﾊﾞﾑ『ｶｳﾞｧｽﾞ』

　からでした。

　　その昔、わたしがｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰに教えて貰ったｶｳﾞｧ・ｿﾝｸﾞといえば「ﾊｳ・

　ｽｳｨｰﾄ・ｲﾃｨｰｽﾞ」でして、ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲやｼﾞｭﾆｱ・ｦｰｶｰのよりも気に入っていま

　す。今でも聞くことが多いですね。

　　今朝の最後はｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰで、

　　「ｳｲﾁﾀ・ﾗｲﾝﾏﾝ」と「ﾊｳ・ｽｳｨｰﾄ・ｲﾃｨｰｽﾞ〜君の愛に包まれて」でした。

　　さあ、26日までに前歯は治るかなあ。このまま皆さんにお会いするのは恥

　ずかしい。ﾋｶﾙｹﾞﾝｼﾞは、見るも無惨な丸潰れです。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/2fd4cae2c7322abf43841e61a74dbf93b5404319

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、pn43e0m5です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190112

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年01月12日を　　

　始めましょう。月、火、水、木曜日と寒かったですね。実は昨年秋の冬仕度

　の時にｶﾞｽ・ｽﾄｰﾌﾞが1台行方不明になったままでした。ﾚｺｰﾄﾞや本が仕舞った

　筈の場所に有らず、なんてのは日常茶飯事なのですが、ｽﾄｰﾌﾞのように大きな

　物が無いなんてどうした事でしょう。「多分あそこに」という察しを付けたの

　ですけれど、そこにもありませんでした。そして年が開けて、整理もせずに

　使わないものを放り込んである場所を別の目的で整理していたら、なんと探

　していたｶﾞｽ・ｽﾄｰﾌﾞ、きちんと箱に入って有りました。ちょうど月曜日の寒

　くなる日。それから毎日ﾌﾙ稼働です。助かったあ・・・。

　　さて昨年末の生放送の時に、本当は愛と憎しみの2018年最後にお送りした

　かった1曲があります。今朝はそれから始めましょう。

M01.ﾋｯﾋﾟｰ・ﾋｯﾋﾟｰ・ｼｪｲｸ(1’40”)ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ｻﾃﾗｲﾂ

-C.Romero-   WEA WMC5-584

N  ﾁﾞｮｰﾁﾞｱ・ｻﾃﾗｲﾂ、1988年の、これは映画に使われた録音でしたかね。ｽｳｨﾝ

　ｷﾞﾝ・ﾌﾞﾙｰｼﾞｰﾝｽﾞ、ｼﾙｳﾞｧ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞでもお馴染み、ﾁｬﾝ・ﾛﾒﾛがｵﾘﾁﾞﾅﾙの決定的

　な「ﾋﾋﾟｰ・ﾋﾋﾟｰ・ｼｪｲｸ」、1分40秒でお送りしました。

　　最後に「お正月」の除夜の鐘の音にぶつけて「ﾌｫｰ・ｸﾞｰｯﾈｯｾｲｸ・・・」と

　騒ぎたかったのですが、残念。もう松の内を過ぎましたが狂って下さい。

　　そしてもう1曲、これも時間切れでした。

M02.Fools Fall In Love(2’31”)The Drifters

-J.Leiber, M.Stoller- Atlantic 8122 73249-2

N  ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞの「ﾌｰﾙｽﾞ・ﾌｫｰﾙ・ｲﾝ・ﾗｰｳﾞ」、これはね、ｸﾘｽﾏｽ前に行ったﾌﾞﾗﾃﾞｽ

　ﾄ・ｻｷｿﾌｫﾝの実演終了後にDJが回していて、「いいな。やっぱり俺はこういう

　のが好きだな」と再認識した次第。放送では押し込むところがないまま、ち

　ょうど時間となってしまったのです。「間抜けなｷｭｰﾋﾟﾄﾞ」の前後なら違和感

　なかったかな。

M03.Ton Ton(3’43”)Salif Keita  

-S.Keita-  believe NJ 629011

N  年末に出たｻﾘﾌ・ｹｲﾀのｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝ・ｵｰ・ﾌﾞﾗﾝ』から「ﾄﾝ・ﾄﾝ」です。何でも

　これが彼の最後の作品になるとの事で、遺作的に扱われていますが、亡くな

　った訳ではありません。69歳という高齢になってもう活動を続けられない、

　と「引退」宣言をしたようです。彼はｱﾙﾋﾞﾉ、先天的に肌が異様に白く生まれ

　る症状持ち、なのでもともと虚弱体質で、こんなに長生きする事じたいが稀

　です。

　　同じ病気を持っていたｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀｰは結構長生きしたね。他にｱﾙﾋﾞﾉという

　と、ｼﾞｬﾒｶのｲｴﾛｰ・ﾏﾝもそうでした。ｷﾝｸﾞｽﾄﾝのｽｰﾊﾟｰ・ﾏｰｹｯﾄ駐車場で遭遇し

　た事がありまして、至近距離ですと見るからに病弱でしたね。彼は比較的若

　くして亡くなっています。

　　それはともかく、ﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸの盟主として20世紀末を風靡した浅利不

　携帯、彼の最終作品はこれまでわたしが苦手としていた、完璧な設計で人心

　の入り込む隙を与えない、ある意味で聞く人をも拒絶するような、最高裁判

　所の建物のようなｺﾝｸﾘｰﾄ打ちっ放し感がなく、柔らかい印象の出来です。そ

　れだからでしょうか、わたしも抵抗なく聞けています。古いｷﾞﾌﾞｽﾝのｷﾞﾀｰ

　を抱えたｼﾞｬｹｯﾄも素敵なｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝ・ｵｰ・ﾌﾞﾗﾝ』です。

　　では冒頭の一曲となる「ｦｪﾚ・ｦｪﾚ」も聞いて下さい。

M04.Were Were(4’56”)Salif Keita  

-S.Keita-  believe NJ 629011

N  「ｦｪﾚ・ｦｪﾚ」、ｻﾘﾌ・ｹｲﾀでした。後半でｼﾞｰｻﾞｽ・ｸﾗｲｽﾄの生まれ変わりとされ

　たｴﾁｵﾋﾟｱ皇帝でｼﾞｬﾒｶ基督教の神の名「ﾊｲﾚ・ｾﾗｼｴ」を叫んでましたね。

　　この曲は先ほど述べた、わたしの苦手な、ここまでのｻﾘﾌ・ｹｲﾀ調が強いで

　すが、それでも聞いていて拒絶される事なく楽しむ事が出来ます。他にも実

　に完成度の高い楽曲が並んでまして、充分以上の仕上がりと言って良いでし

　ょう。音質も非常に良好です。多分主要な作業はﾊﾟﾘで行われたと思われま

　すが、なかなか得られない水準です、ﾎﾝﾄ。しかも生まれ故郷のﾏﾘから少しも

　離れていない。逆に欧米の世界基準導入部分が陳腐に響く程、「民族音楽の本

　質」が込められています。いやあ凄いなあ。

　　この人はどの作品も全力投入で向き合っていまして平均打率が高いのです

　が、本作は特に別格ですね。

　　ではｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝ・ｵｰ・ﾌﾞﾗﾝ』からもう一曲、全編をｳﾞｫｰｶﾙで構成した

　　「ﾄﾘﾗﾝｹ」。

M05.Triranke(6’38”) Salif Keita   

-S.Keita-  believe NJ 629011

M06.Movin On(2’15”)Ray Camacho Super Band

-R.Muller, W.Williamston- Ever Land 015CD

N  ﾊｲ、出ました。昨年初登場の異色尖り男、ﾚｲ・ｶﾏﾁｮのｽｰﾊﾟｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。明

　らかにｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの影響が感じられるﾀﾞﾝｽ曲で、「ﾑｰｳﾞｨﾝ・ｵﾝ」でした。

　　続きまして、こちら・・・。

M07.Not Guilty(3’56”)ｳﾞｫｰﾄﾞｩ・ｹﾞｰﾑ

-unknown-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36361

N  「俺はｼｬﾁｮｰじゃないんだ、ただの運転手だよ」と繰り返すのは、昨年末の

　生放送でもお送りしたｳﾞｫｰﾄﾞｩ・ｹﾞｲﾑ最新作の冒頭曲です。ﾚｺｰﾄﾞ店で見かけ

　た時には「ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの・・・」という紹介付箋紙が付いていました。

　ﾚｲ・ｶﾏﾁｮ・ｽｰﾊﾟｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞと同じく、確かにその通り。ま、分かり易いからね。

　ただｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｲﾑの場合は、J.B.よりもﾌｪﾗ・ｸﾃｨの方が強いのではないでし

　ょうか。また最新作全編を通して聞くと、他の音楽から受けた影響よりもｸﾞﾙ

　ｰﾌﾟ・ﾘｰﾀﾞｰのﾋﾟｰﾀｰ・ｿﾛの創造性の方が強く感じられます。

　　ところで今週月曜日の朝、ﾗｼﾞｵを点けたらこの音楽が流れてました。

M08.ﾀﾀ・ﾌｧﾃｨｹﾞ(3’34”)ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｰﾑ

-unknown-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36361

N  ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｲﾑの「ﾀﾀ・ﾌｧﾃｨｹﾞ」です。とても素敵なﾍﾞｲｽ・ﾗｲﾝ。「はて何だ

　っけ」と、聞いた時はすぐに何だか分からず、DJの送り曲目紹介もなかった

　ので番組ﾎｰﾑﾍﾟｲﾁﾞで探したら、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｵﾄﾃﾞｨ』の3曲目のこの歌でした。な

　あんだ。

　　本当に何て魅力的なﾍﾞｲｽ・ﾗｲﾝでしょう。弾いているのは、発音不詳の男、

　Gaetan Ahouandjogbeという人。「Gaetan」の「e」の上には、ﾛｰﾏ字の長音

　記号と同じ物が付きます。このｱﾙﾊﾞﾑ全体を支配するｸｰﾙでｴｷｻｲﾃｨﾝｸﾞなﾍﾞｲｽ・

　ﾗｲﾝ、これはね、ｽﾏﾌｫじゃ味わえない音域ですから、せめて小さくてもいいの

　でｵｰﾃﾞｨｵ・ｽﾋﾟｰｶで鳴らして下さい。集中力を高めてﾍﾞｲｽだけ聴き込んでると

　発狂しそうになります。

　　ではｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｲﾑの最新作から、「ﾀﾀ・ﾌｧﾃｨｹﾞ」と並ぶ魅力の「ｻﾑｼﾝｸﾞ・

　ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ」を、昨年末の生放送に引き続きお聞き下さい。早朝ですので、音

　量には充分お気をつけて、でも大きくね。

　　なお、前述の素敵なﾗｼﾞｵ番組はNHK-fmの「音楽遊覧飛行」で、DJはｻﾗｰ

　ﾑ海上でした。

M09.ｻﾑｼﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ(4’13”) ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｰﾑ

-unknown-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36361

N  「ｻﾑｼﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ」ｳﾞｫｰﾄﾞｩｰ・ｹﾞｰﾑでした、お分かりですな、「死刑」。

　　先週のｻﾞｰｯﾌﾟ特集は、若干の驚きを持って迎えられたようですね。わたし

　としても、それが意外でした。確かに「幻」は北米黒人音楽番組じゃないか

　らね。それとこの響きが「ﾃﾞｨｰｽｺｳ」の連想に繫がるのにも戸惑いましたが、

　考えてみれば、当然です。これを他のどんな音楽と呼べましょうか。ただﾃﾞｨ

　ｰｽｺｳ音楽成立以前から、特に北米黒人たちにはこの種の踊りの音楽が空気や

　水のように必要不可欠だった、という点はお見逃しなきよう願います。ま、

　これは世界中どこの庶民にとっても同じ事ですけれどもね。

　　さてこの日の特集で一連のｻﾞｰｯﾌﾟ音楽をｻﾞｰｯﾌﾟと紹介したつもりでしたが、

　あるｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟをすっかり忘れていました。1984年に2枚のｱﾙﾊﾞﾑを出

　していたﾇｳ・ﾎﾗｲｽﾞﾝｽﾞです。5人組として出て来ましが、果たして実態が

　あったかどうか疑わしい。1枚目にはｺﾝｻｰｳﾞｧﾃｨｳﾞな服装でﾆｺﾔｶに微笑んだﾒﾑ

　ﾊﾞ写真が掲載されていましたが、2枚目では地平線に立つ4人の全身像。遠景

　ですからそれぞれの特定も出来ません。ﾏｰｸ・ﾄｰﾏｽとﾊﾞｰﾄ・ﾄｰﾏｽの、兄弟かな、

　この二人がﾘｰﾄﾞを取っています。例によってﾛｼﾞｬｰ・ﾄﾗｳﾄﾏﾝが作業の殆ど全て

　を仕切っていますが、1枚目ではﾊﾞｰﾆｰ・ｦﾚﾙやﾒｲｼｵ・ﾊﾟｰｶｰも参加してますね。

　　では聞いて下さい、ﾇｳ・ﾎﾗｲｽﾞﾝｽﾞです。

　　1枚目のLPから「ﾘｰﾁﾝｸﾞ・ﾌｫｰ・ﾇｳ・ﾎﾗｲｽﾞﾝｽﾞ」。

M10.Reaching For New Horizons(6’39”)New Horizons   

-R.Troutman, L.Troutman-  Sony / Columbia funky town groove HTS-004

N  「ﾘｰﾁﾝｸﾞ・ﾌｫｰ・ﾇｳ・ﾎﾗｲｽﾞﾝｽﾞ」でした。この繰り返しの長さは確かに「ﾃﾞ

　ｨｰｽｺｳ」ですね。後半ﾍﾞｲｽ・ｼﾝｶﾞｰが出て来る辺りは本格派的でもありますが、

　どこか可愛いらしいｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。当時からわたしは好きでした。そ

　れを忘れてちゃﾀﾞﾒだね。「ﾇｳ・ﾎﾗｲｽﾞﾝｽﾞ」です。

　　この盤もその頃持っていたｱﾅﾛｸﾞLPが出てこないんですよ。2ｵﾝ1で2枚

　のLPが聞けるCDが出ているので、それを入手しました。今回はこういった

　買い直しが数多くあります。梅勇芸徒でも使いますからね。

　　さて御大ﾛｼﾞｬｰ・ﾄﾗｳﾄﾏﾝは「ｱｲ・ｦﾅ・ﾋﾞ・ﾖｰ・ﾏﾝ」の大ﾋｯﾄの後もｱﾙﾊﾞﾑを

　発表してまして、正規の物としてはこれが遺作になってる筈です。今回それ

　をわたしはじっくり聴いていなかった、という事実も判明しました。年明け

　早々から早々にこの遺作を聴き込みましたので、1曲お聞き頂きましょう。

M11.ｷｭﾘｵｼﾃｨ(6’40”)ﾛｼﾞｬｰ   

-R.Troutman-  ﾜｰﾅｰ WPCP-4569

N  「胡瓜安、胡瓜安」と叫び続けている「ｷｭﾘｵｼﾃｨ」、ﾛｼﾞｬｰの遺作『ﾌﾞﾘｯｼﾞﾝｸﾞ

　・ｻﾞ・ｷﾞｬｯﾌﾟ』からお聞きいただきました。このｱﾙﾊﾞﾑはそれまでの作品と

　少々手触りが異なります。何よりもｼﾞｬｹｯﾄのﾛｼﾞｬｰが難しい顔をしています。

　それまではｻｰｳﾞｨｽたっぷりにひょうきんな表情で楽しませてくれていました

　が、これは違う。収録曲もﾏｼﾞな雰囲気で彩られていまして、ｻﾞｰｯﾌﾟ一連に共

　通するﾉｰﾃﾝｷ度が低い。今の「ｷｭﾘｵｼﾃｨ」だって「ずっと見てんだよ、興味あ

　るからさ」とかなり切実に迫っています。ﾍﾗﾍﾗ笑ってﾅﾑﾊﾟしてたこれまでと

　は別人格です。発表当時感じていた印象はあまり変わりませんでした。

　　こんな事を今月26日の三鷹ﾊﾞｲﾕｰ・ｹﾞｲﾄで行われる「生語り皿回し」で披

　露します。持ってなかった『ｻﾞｰｯﾌﾟIV』も手に入ってます。中古盤CDでも

　7500円しましたから、存分に聴いてもらいましょう。ぜひお運び下さい。

　　さて次はｶﾞﾗﾘと変わって、弘田三枝子です。「幻」重度聴取者の「火のﾑｼﾞ

　鳥」さんが以前に送ってくれたCD-Rに『ﾐｺ・ｲﾝ・ﾇｰ・ﾖｰｸ』という盤があり

　ます。弘田三枝子が1965年にﾇｰ・ﾎﾟｰﾄ・ｼﾞｬｽﾞ祭に出演した帰りにﾇｰ・ﾖｰｸ

　で吹き込んだｼﾞｬｽﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑで、ﾋﾞﾘｰ・ﾃｲﾗｰのﾋﾟ ｱﾉ、ﾍﾞﾝ・ｶｯﾀｰがﾍﾞｲｽ、そし

　てﾄﾞﾗﾑｽﾞがｸﾞﾚｲﾃﾞｨ・ﾃｲﾄというﾄﾘｵ編成が演奏を務め、その年に国内発売され

　ていました。

　　これに収められている1曲が、「ｻﾆｰ」。黒人ｶﾝﾄﾘｰ歌手ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾍﾌﾞのあの歌

　です。一説によるとこれがこの楽曲の初録音だとか。確かにﾍﾌﾞ本人によるﾋｯ

　ﾄは翌66年ですから、可能性はありますね。ここではﾎﾞﾌﾞ・ﾄﾞﾛｳとﾍﾌﾞの共作

　になっているのにも注目。ﾎﾞﾌﾞ・ﾄﾞﾛｳと言えば、「ﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽと吹き込ん

　だたったひとりの歌い手」でして、1980年には金子晴美のﾃﾞﾋﾞｭｰ作をﾌﾟﾛﾃﾞｭ

　ｰｽしていました。ｸﾚｼﾞｯﾄこそありませんが、このﾐｺのｱﾙﾊﾞﾑでも企画制作進行

　をしていたのではないでしょうか。自分の作品も提供しています。おそらく

　このｸﾚｼﾞｯﾄは、著作印税で労働報酬を捻出するための作者登録でしょう。本

　来「ｻﾆｰ」はﾎﾞﾋﾞｰ・ﾍﾌﾞひとりで書かれた歌ですから。

　　では聞いて下さい、弘田三枝子とﾋﾞﾘｰ・ﾃｲﾗｰ・ﾄﾘｵです。

　　「ｻｱﾆｲ」。

M12.ｻﾆｰ(4’00”)弘田三枝子 

-B.Drough, B.Hebb- ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-35121

M13.Sunny(3’35”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ 

-unknown-  BSMF 2644

N  弘田三枝子とﾋﾞﾘｰ・ﾃｲﾗｰ・ﾄﾘｵで「ｻｱﾆｲ」でした。この初録音時に、周辺の

　人間はこの「ｻﾆｰ」の良さに気づかなかったのでしょうか。岩浪洋三のﾗｲﾅで

　も別に特筆されていません。これをｼﾝｸﾞﾙにしてたら世界中でﾋｯﾄした楽曲の

　誉れ高きｵﾘﾁﾞﾅﾙ録音として威張れたのに、残念ですね。

　　続けましたのは、ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝで同じﾀｲﾄﾙの「ｻﾆｰ」。こっちは「ｼｬﾆｰ」かな。

　今月末に発売になる新作『ﾋﾞｰﾝ・ﾐﾆﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾃﾙ・ﾕｰ』から、最後に収められ

　ている無伴奏独唱でした。

　　これは凄いですね。集中力を切らさず3分半唄い上げています。表情も豊

　か。今回は前作に較べて、収録曲も表現もｸﾞｯと幅が広がった感じ。写真で見

　る限り、美しくもなられました。全体のｻｳﾝﾄﾞも上手くﾂﾎﾞを抑えていますが、

　やはり一番はｲﾅの唄だなあ。若干ｴｲﾐｰ・ﾜｲﾝﾊｳｽ的にも聞こえますが、それは

　昔から。彼女は着実に大きくなっています。

　　では、ｳﾞｫｰｶﾙ・ｱﾚﾝﾁﾞが巧みな「ﾜﾁｬ・ｺﾞﾅ・ﾄﾞｩ」。

M14.Whatcha Gonna Do(3’55”)ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝ

-unknown-  BSMF 2644  

M15.ｼｭｱｰ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾐｽ・ﾕｰ(2’56”)ｻﾞ・ﾃﾞｨｯﾌﾟ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17792   

N  「ﾜﾁｬ・ｺﾞﾅ・ﾄﾞｩ」ｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝでした。その後に出てきたのは、ｻﾞ・ﾃﾞｨｯﾌﾟ

　というｼｱﾄﾙから出た7人組R&Bﾊﾞﾝﾄﾞです。説明には「まるで60’sｳﾞｨﾝﾃｰｼﾞ

　ｿｳﾙ」とありますが、捻くれ者のわたしにはとても「今」の音に聞こえます。

　ｳﾞｫｰｶﾙがいいですね。MBLｼｱﾄﾙ・ﾏﾘﾅｰｽﾞの偉人ｽｽﾞｷ・ｲﾁﾛｰ、入団決定の菊池

　雄星と共に、今年の注目です。ｱﾙﾊﾞﾑは来月の発売。他のﾄﾗｯｸを聞いてみたい

　ですね。 

　　そしてﾌﾞﾗｼﾞﾙからは、こんな音楽が届いています。　　

M16.ﾀﾝﾊﾞﾘﾝ、ｸｲｰｶ、ｶﾝｻﾞ、ﾋﾞﾘﾝﾊﾞｳ(4’15”)ｻﾞ・ｼﾞｬｽﾞｲﾝｳﾞｪｰﾀﾞｰｽ  

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24806   

N  ｻﾞ・ｼﾞｬｽﾞｲﾝｳﾞｪｰﾀﾞｰｽで「ﾀﾝﾊﾞﾘﾝ、ｸｲｰｶ、ｶﾝｻﾞ、ﾋﾞﾘﾝﾊﾞｳ」でした。ﾌﾞﾗｼﾞﾙ

　音楽には馴染みの深い楽器、「ﾀﾝﾊﾞﾘﾝ」、「ｸｲｰｶ」、「ｶﾝｻﾞ」、「ﾋﾞﾘﾝﾊﾞｳ」を呼び

　上げた面白い詞（ことば）、そしてｻﾑﾊﾞ・ﾌｭｰｼﾞｮﾝに必須の超絶的馬鹿ﾃｸが心

　地よく混じり合っています。原曲はｱｼﾞﾑｽだそうで、ここでも共演しています。

　ｱｼﾞﾑｽ、まだ演ってたのか。わたしの印象ではｺﾜﾓﾃ楽団ですが、こんなﾕｰﾓｱも

　あったのですね。これもｱﾙﾊﾞﾑを聞いてみたい。

　　さてｵﾙｶﾞﾝ・ﾄﾘｵと言えば、ｵﾙｶﾞﾝ、ｷﾞﾀｰ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞの3人編成が基本。ﾍﾞｲｽ部

　分はﾍﾟﾀﾞﾙ鍵盤で対応、渋い素材をｼﾌﾞｰく、またある時はﾎﾟｯﾌﾟに提供してく

　れる、わたしの好きな器楽形態です。次に紹介するｸｯｷﾝ・ｵﾝ・ｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞ

　も紛れもなくそのｵﾙｶﾞﾝ・ﾄﾘｵなんですが、ちょっと違います。非常に今風、

　新しい感覚なんでしょうか。聞いているとわたしには、ﾛｯｸを通り抜けてきた

　若い音楽家たちが見えて来ます。

　　今朝はまず、ｻﾞ・ﾒﾙﾄﾀﾞｳﾝというｸﾞﾙｰﾌﾟのｻｲﾓﾝ・ﾊﾞｰｸをｳﾞｫｰｶﾙでﾌｨｰﾁｭｱした

　「ｶﾞｰﾃﾞﾝ・ｵｳﾞ・ﾌﾘｰﾀﾞﾑ」を聞いて頂きましょう。ｸｯｷﾝ・ｵﾝ・ｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞ

　です。

M17.Garden Of Freedom(4’02”)ｸｯｷﾝ・ｵﾝ・ｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞ

-unknown-  BSMF 5060

M18.A Whiter Shade Of Pale(4’37”)Bobby Broom & The Organi-Station 

-G.Brooker, C.Fisher, K.Reid-  Jazzline N 77059 

N  ｸｯｷﾝ・ｵﾝ・ｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞで「ｶﾞｰﾃﾞﾝ・ｵｳﾞ・ﾌﾘｰﾀﾞﾑ」でした。年明け早々に

　家のｶﾞｽｺﾝﾛが壊れましてね。新しく来たのがｽﾘｰ・ﾊﾞｰﾅｰｽﾞでした。関係あり

　ません。

　 さて、新年になってから昨年を振り返っていると、非常にｵｰｿﾄﾞｯｸｽなｵﾙｶﾞﾝ・

　ﾄﾘｵでｷﾒてくれたｷﾞﾀﾘｽﾄ のｱﾙﾊﾞﾑがあったなあ、と思い出しました。2020年

　代の新しいｵﾙｶﾞﾝ・ﾄﾘｵの後は、1960年代の楽曲「青い影」と、ｵｰｿﾄﾞｯｸｽな

　ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾙｰﾑとｵｰｶﾞﾆｾﾞｲｼｮﾝの演奏でお楽しみ頂きました。ﾌﾟﾛｺﾙﾊﾙﾑのこの名

　曲は、ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄでのｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽの演奏が素晴らしい。ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝの頂

　点を極めるように弾かれたｵﾙｶﾞﾝが今も鮮やかに蘇ります。それとは趣を変え

　たﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾙｰﾑとｵｰｶﾞﾆｾﾞｲｼｮﾝの「青い影」、如何でしたでしょうか。

　　年末になって初めて向き合ったﾀﾞｽﾃｨ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞﾌｨｰﾙﾄﾞの余韻もまだ相当な

　物がありますね。わたしが手に入れたﾍﾞｽﾄ盤表紙のﾎﾟｰﾄﾚｲﾄ写真が強烈な印象

　で、誘い込むような悪魔の魅力が伝わって来るんです。それに惑わされた身

　としては、生放送のどこかでお届けしたかったのですが敵わず、年明けに持

　ち込みとなりました。さあ2019年、こちらも改めてお届けしましょう。

　　ｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが蹴っ飛ばしたｼﾝｸﾞﾙ候補曲です。

　　「ｻﾝ・ｵｳﾞ・ｱ・ﾌﾟﾘﾁｬｰﾏﾝ」。　　

M19.Son Of A Preacherman(2’39”)Dusty Springfield 

-J.Hurley, R.Wilkins-   Atlantic R2 8214 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N　ﾀﾞｽﾃｨ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞﾌｨｰﾙﾄﾞで「ｻﾝ・ｵｳﾞ・ｱ・ﾌﾟﾘﾁｬｰﾏﾝ」でした。

　　今朝も更新出来てよかったなあ。ﾎｯﾄした思いです。基本的に暖冬であるは

　ずこの季節、今週のように突然冷え込む事もあります。どうぞお気をつけて

　乗り越えて下さい。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e8f61c6c2b47fb2c173830f1bd79cab6272c0706

　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、s0chq0yfです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪