mb180721

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。「異常」を通り越して「危険な」

暑さです。わたしには地球が悲鳴を上げているように思えます。

今朝は特別に皆さんだけに、この暑さを解消する方法を伝授いたしましょ

う。それは今すぐ、冷房を切る事です。それもひとりじゃﾀﾞﾒ。全員でやるん

です。みんなｸｰﾗｰ使ってるでしょ。あれは熱気を外へ異常なほど輩出してい

るのです。だから外気温が高くなる。室外機の側へ行って御覧なさいな。高

級乗用車だけでなく、今やﾊﾞｽ、ﾀﾞﾑﾌﾟ、軽ﾄﾗまでｸｰﾗｰは当たり前。これらも

全部停止。そうすれば気温は、特に過密した都会の中心部では絶対下がるに

決まっています。あくまでも全員でやるのが条件です。抜け駆けは死罪、無

期懲役、あるいは重税を課す。「非合法冷房飲食店」が摘発されたりしてね。

禁酒時代みたいです。

と言っても核兵器と同じで、一度持ったら手放せない文明の利器。玉手箱

を開けてしまった人類は、果たして何処へ・・・。

こんな時は居直って、灼熱大陸から激温風を送ります。

ﾍﾞｶｵ・ｶﾝﾃｯﾄで「ﾋﾞｰ・ｹｲ・ｵｳ・ﾅﾅ」。

 

M01.BKO nana(3’37”)ﾍﾞｶｵ・ｶﾝﾃｯﾄ

-unknown-  ｱｵﾗ  BNSCD-5511

 

N  演奏終了後に調整室からﾄｰｸﾊﾞｯｸで「ｻﾊﾞｰ、どんな感じかな」と声が掛かり

ます。それに答えて、聞こえませんが多分「ﾂﾊﾞﾁﾘだよ」という感想が返され、

再び調整室から｢ﾒﾙｼｰ、ありがとね｣の答えでｾｯｼｮﾝ終了。理想的な進行状況が

伝わって来ます。

西ｱﾌﾘｶ、ﾏﾘの伝統を基としながらも、現在進行形の世界感覚を併せ持ち、

電化する事で響きを更に力強くしているﾍﾞｶｵ・ｶﾝﾃｯﾄ、最新作『ﾏﾘ・ﾌｫﾘ・ｺｰﾗ』

は、どの断面にも逞しい生命が宿っています。 今の「ﾋﾞｰ・ｹｲ・ｵｳ・ﾅﾅ」は

前作に同名のﾄﾗｯｸがありましたが、それとは別の楽曲。演奏が進むにつれて

段々と同時代的な要素が加わって来る、それも新しい音色をｵｰｳﾞｧ・ﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞ

して行くのではなく、唄い手、各楽器担当者の感性がより研ぎ澄まされて来

ているように聞こえます。熱いけれども不快ではない気持ちの良さでした。

しかし、暑い。次はｲﾝﾄﾞ洋からの激温風です。

ﾗﾝﾃﾞｨｺﾞの最新ｱﾙﾊﾞﾑ『』から、「ｱｲﾅﾏ」。

 

M02.ｱｲﾅﾏ(3’47”)ﾗﾝﾃﾞｨｺﾞ

-H.J.O.Araste, L.Marceline-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36359

 

N  ﾗﾝﾃﾞｨｺﾞの最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｺﾑｻ・ｶﾞﾔｰﾙ』から、「ｱｲﾅﾏ」でした。西洋のｽﾀｲﾙでし

たらﾊｲﾊｯﾄのような連続打音に音程感が全体を印象付けています。

ﾗﾝﾃﾞｨｺﾞはｲﾝﾄﾞ洋のﾚﾕﾆｵﾝ島の音楽「ﾏﾛﾔ」を演奏する集団。この島の過去に

はお決まりの欧州白人の侵略がありまして、元々の先住民、新参ﾌﾗﾝｽ人、そ

して労働力としてﾏﾀﾞｶﾞｽｶﾙ島から強制的に連れて来られたｱﾌﾘｶ人たちの民族

特性、そしてﾚﾕﾆｵﾝ島の日常的社会情勢が混ざり合って生み出されたｲﾝﾄﾞ洋の

ﾌﾞﾙｰｽﾞがﾗﾝﾃﾞｨｺﾞの音楽と言っても良いかもしれません。

ただその響きはｶﾔﾝﾌﾞ、ﾙｰﾚｰ、ﾋﾟｹといった、この島独自の聞きなれない打

楽器の他に、西ｱﾌﾘｶのﾄﾞｩﾝﾄﾞｩﾝなども採り入れたｱﾝｻﾑﾌﾞﾙです。そして、唄で

すね。ｱﾙﾊﾞﾑを通してわたしの印象に残ったのも、繰り返される力強い唄声の

呼応でした。

 

M03.ｴﾝｺﾞﾏ・ｱﾅｵ(5’48”)ﾗﾝﾃﾞｨｺﾞ     

-H.J.O.Araste, J.A.-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36359

 

N  「ｸﾞﾗｼｱｽ」、「ﾒﾙｼｰ」と謝辞が飛び交う「ｴﾝｺﾞﾏ・ｱﾅｵ」、ﾗﾝﾃﾞｨｺﾞです。

全てｸｰﾊﾞで録音されたという、このｱﾙﾊﾞﾑ『ｺﾑｻ・ｶﾞﾔｰﾙ』は全篇にこのような

唱和が聞かれます。ｵﾘﾁﾞﾅﾙのﾗｲﾅには「このｱﾙﾊﾞﾑのどこかで『もう方法は無

い、音楽を楽しめ、もう方法は無い、人生を楽しめ』と言っているのが聞こ

える」とあります。わたしにも聞こえました。

さて第三世界音楽夏季集中講座、今朝の最後は、ﾊﾞﾝﾄｩｰ・ｺﾝﾃｨﾇｱ・ﾕﾌﾙｰ・

ｺﾝｼｼｧｽﾈｽ、ﾊﾞﾝﾄｩｰ系民族自由意識連続体、頭文字でB.C.U.C.です。南ｱﾌﾘｶの

黒人居住区ｿｳｪﾄで結成され活動歴は10年を超えています。現在は男2人、女

1人の唄い手、そして3人の打楽器奏者という基本編成。連続する強烈なﾋﾞｰ

ﾄの上で、3人が次から次へと唄い継いで行きます。必然的に一つの区切りが

長くなりまして、ｱﾙﾊﾞﾑでは19分、16分を超える長さ。河内音頭並みです。

今朝はその中で最も短い「ﾉｳﾊﾞﾃﾞｨ・ﾉｳｽﾞ」をお聞き下さい。

 

M04.ﾉﾊﾞﾃﾞｨ・ﾉｳｽﾞ(3’12”)BCUC

-B.C.U.Consciousness-  ｵﾙﾀｰ・ﾎﾟｯﾌﾟ AFPCD-36360

 

N  ｺﾞｽﾍﾟﾙの「誰も知らない私の悩み」を土台に様々な音声表現を盛り込んだ「ﾉ

ｳﾊﾞﾃﾞｨ・ﾉｳｽﾞ」。ﾊﾞﾝﾄｩｰ・ｺﾝﾃｨﾇｱ・ｳﾌﾙｰ・ｺﾝｼｼｧｽﾈｽ、ﾊﾞﾝﾄｩｰ系民族自由意識連

続体、頭文字を取ってB.C.U.C.でした。南ｱﾌﾘｶは元ｲｷﾞﾘｽ領で公用語が英語、

ｷﾘｽﾄ教国家です。60年代からﾌｫｰﾐｭﾗ・ﾜﾝ・ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘが行われていた程の「欧米」

ですが、その恩恵に浴する事が出来なかった黒人たちが、有色人種差別主義

撤廃後20年余りで、ここまで独自で世界基準の音楽を創り上げています。

2000年の歴史を誇る極東の島国でｵﾝｶﾞｸｻﾝｷﾞｮｰ、ｵﾝｶﾞｸｶﾀﾁは、何をしている

んでしょうか。

 

M05.Whiskey, Beer And Wine(4’30”)Buddy Guy  

-B.Guy, T.Hambridge-  RCA  88875-12037-2

 

N  はい、先週お届けしたﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ、お料理好きで洒脱な嗜好家ｸﾞﾘ子さん

に気に入って頂けたようです。「体の細胞の奥深くにﾌﾞﾙｰｽﾞがしみてる人の

演奏ですね」という表現もなかなかでございます。その通りでしょう。

新しいｱﾙﾊﾞﾑでは「ｺｰﾆｬｯｸ」、「ｳｲｽｷｰ・ﾌｫｰ・ｾｲﾙ」とお酒にちなんだ題名

の楽曲が目立ちました。そう言えばこの前のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾎﾞｰﾝ・ﾄｩ・ﾌﾟﾚｲ・ｷﾞﾀｰ』

にもあったな、と聞いて頂いたのが、今の「ｳｲｽｷｰ、ﾋﾞｱ、ｱﾝﾄﾞ・ﾜｲﾝ」でした。

同じｱﾙﾊﾞﾑからもう1曲聞いてください。ｼﾞｮｽ・ｽﾄｰﾝをﾌｨｰﾁｭｱして、

「ﾍﾞｲﾋﾞｰ、ﾕｰ・ｶﾞｯﾄ・ﾜｯﾄ・ｲﾄ・ﾃｲｸｽ」。

 

M06.(Baby) You Got What It Takes(3’18”)Buddy Guy feat. Jess Stone  

-C.Otis, M.Stein, B.Benton-  RCA  88875-12037-2

 

N  後半ｼﾞｮｽ・ｽﾄｰﾝがｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝそっくりになってしまう「ﾍﾞｲﾋﾞｰ、ﾕｰ・ｶﾞｯﾄ・

ﾜｯﾄ・ｲﾄ・ﾃｲｸｽ」でした。改めてｼﾞｮｽの唄の上手さが分かる1曲ですね。

ではﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ、今朝は新しいｱﾙﾊﾞﾑの表題曲です。

「ﾌﾞﾙｰｽﾞは元気に生きてるぜ」。

 

M07.The Blues Is Alive And Well(5’13”)Buddy Guy

-T.Hambridge, G.Nicholson-  RCA  19075812472

 

N  ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ、新しいｱﾙﾊﾞﾑの表題曲で「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｲｽﾞ・ｱﾗｲｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｳｪﾙ」で

した。どっしりとした安定感、余裕を感じさせる出来です。「体の細胞の深

くにﾌﾞﾙｰｽﾞがしみてる人」は違います。

中間部に聞かれたｱﾙﾍﾟｼﾞｵのような単音ﾘﾌを聞いて、「ﾆﾔﾘ」とした方もい

るでしょう。これはﾗｲｳﾞｧﾙ的存在だったｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭの「ｵｰﾙ・ﾖｰ・ﾗｰｳﾞ」の

お約束間奏ですからね。これもﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲの余裕、ﾕｰﾓｱなのでしょう。

ではその原型をどうぞ。

ｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭで「ｵｰﾙ・ﾖｰ・ﾗｰｳﾞ」です。

 

M08.All Your Love(2’35”)Otis Rush  

-Rush-  PｳﾞｧｲﾝPCD-3741

 

N  ｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭの十八番、「ｵｰﾙ・ﾖｰ・ﾗｰｳﾞ」でした。1958年の録音です。1934

生まれで48 年にｼｶｰｺﾞに出てきたｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭは、36年生まれのﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ

とほぼ同期で、B.B.ｷﾝｸﾞが世界的な存在になっていく時代のｴﾚｸﾄﾘｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞ・

ﾌﾞﾙｰｽﾞを支えました。ｲｷﾞﾘｽのﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ達に最も直接的な影響を与

えたのもﾗｯｼｭでしょう。

もう随分と前の話になりますが、ある若いﾊﾞﾝﾄﾞを聞いた後で、そのｷﾞﾀﾘｽﾄ

に「ﾗｯｼｭが好きなのか」とちょっと嬉しくなって尋ねたところ、怪訝な顔を

した相手から「ｼﾞﾐｰ・ﾍﾟｲﾁﾞなんですけど」と言われた事がありまして、「あ

あ、そういう事なのか」と妙に納得しました。そのくらい影響力大だったの

ですね。

さてこの「ｵｰﾙ・ﾖｰ・ﾗｰｳﾞ」のｷﾞﾀｰ旋法は、この世界的ヒット曲に登用され

た事が有名です。

 

M09.ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏｼﾞｯｸ・ｳｰﾏﾝ(5’20”)ｻﾝﾀﾅ  

-P.Green-  CBS/ｿﾆｰ 25DP 5549

 

N  はい、ご存知ｽﾄﾘｯﾌﾟ劇場の定番曲「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏｼﾞｯｸ・ｳｰﾏﾝ」、ｻﾝﾀｰﾅです。こ

の印象的なｷﾞﾀｰ演奏は、もちろんｶﾙﾛｽ・ｻﾝﾀｰﾅの編み出した決定的な素晴らし

い産物ではありますが、先ほどのｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭの「ｵｰﾙ・ﾖｰ・ﾗｰｳﾞ」から絶対

的な閃めきを貰っています。ｶﾙﾛｽ・ｻﾝﾀｰﾅ本人が「これはﾗｯｼｭをﾊﾟｸったんだ」

と言って両方のﾌﾚｲｽﾞを弾き、「な、同じだろ」って言ったんですから本当で

しょう。

 

M10.Black Magic Woman(2’51”)Fleet Wood Mac 

-P.Green-   Columbia 88697625922

 

N  こちらは「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏｼﾞｯｸ・ｳｰﾏﾝ」のｵﾘﾁﾞﾅﾙ、ﾌﾘｰﾄｳｯﾄﾞ・ﾏｯｸです。1969年

のｱﾙﾊﾞﾑ、『聖なる鳥』からでした。作者はﾋﾟｰﾀｰ・ｸﾞﾘｰﾝ。いかにも彼らしい

ｷﾞﾀｰ演奏が聞けましたね。しかし、この盤からは甲乙付け難い出来映えのも

う1曲を聞いてもらいましょう。

客演のﾋﾟｱﾆｽﾄ、ｴﾃﾞｨ・ﾎﾞｲﾄﾞをﾌｨｰﾁｭｱしてｼﾞｪﾚﾐｰ・ｽﾍﾟﾝｻｰが憧れのｴﾙﾓ・ｼﾞｪ

ｲﾑｽﾞを讃えます。

「ｻﾞ・ｻﾝ・ｲｽﾞ・ｼｬｲﾆﾝ」、照るぞう、暑くなるぞう。

 

M11.The Sun Shining(3’15”)Fleet Wood Mac   

-E,James-  Columbia CBS/ｿﾆｰ 25DP 5549

 

N  「太陽は燃えている」、ﾌﾘｰﾄｳｯﾄﾞ・ﾏｯｸでした。このﾃｲｸ、完璧ではないけれ

ど、とても宜しい。昔から大好きです。

あ、他所道に逸れてしまいました。ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲを聞きましょう。

「初めてﾌﾞﾙｰｽﾞに出会った時は森の中だった」という唄い出しで、多くの

日本人を惑わせたこの歌です。

「ﾌｧｰｽﾄ・ﾀｲﾑ・ｱｲ・ﾒｯﾄ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M12.ﾌｧｰｽﾄ・ﾀｲﾑ・ｱｲ・ﾒｯﾄ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ(2’17”)ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ  

-E.Montgomery-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-3203

 

N  この暑苦しさ。気温摂氏40度、湿度80ﾊﾟｰｾﾝﾄの7月末日本では、堪りま

せん。ただ若い頃のﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲはこういった激しい表現が強烈な個性でした。

大音量で圧倒するというより、細い鋭い音で細かなﾌﾚｲｽﾞを早弾きし、ﾍﾞﾝﾄﾞ

で引っ張ったﾛﾝｸﾞ・ﾄｰﾝで緊張感を煽る。唄は投げつける、吐き出す、この

ｽﾀｲﾙで人気を博していました。よく「顔で弾く」という表現があるでしょう。

ﾊﾞﾃﾞｨは「全身で弾く」男でして、まだﾌﾞﾙｰｽﾞの演奏現場なんてこの国の誰も

知らない時代にNHKﾃﾚﾋﾞで放映された実演動画では、その弾き方から「ﾉｹｿﾞ

ﾘﾝｸﾞ・ｷﾞﾀｰ」なんて言われたものです。

では聞いて下さい。燃えるｷﾞﾀｰの、激しく暑苦しいﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ・ﾉｹｿﾞﾘﾝｸﾞ・

ﾌﾞﾙｰｽﾞ、

「ﾃﾆﾔｰｽﾞ・ｱｺﾞｳ」。

 

M13.ﾃﾝ・ｲﾔｰｽﾞ・ｱｺﾞｰ(2’36”)ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ  

-B.Guy-  MCA MVCM-22009

 

N  「10年前」、ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ1961年の録音でした。「10年後」というｸﾞﾙｰﾌﾟ

がｲｷﾞﾘｽにありましたけれど、何か関係あるのでしょうかね。

とにかく若い頃のﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲはこんな緊張度の高いﾌﾞﾙｰｽﾞで名を馳せまし

た。そして今は、先々週からお聞きのような、「文字通り元気に生きている

ﾌﾞﾙｰｽﾞ」を唄っています。「ｳﾞｪﾃﾗﾝらしい余裕も感じられ、何より声に張り

があるので全体が引き締まっている感じ」、共に先々週の自分の文言を引用

致しました。新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｲｽﾞ・ｱﾗｲｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｳｪﾙ』、ぜひ聞いて

みて下さい。果たしてこの暑さが吹っ飛びますかどうか・・・。

さて、先ほどの「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏﾁﾞｯｸ・ｦｰﾏﾝ」を探している時に、棚から偶然面

白い1枚が出てきました。まだ「CBS/ｿﾆｰ」という名前のﾚｺｰﾄﾞ会社が存在し

た頃にｶﾀﾛｸﾞ増強のために盛んに出されていた編集盤のひとつ『懐かしのｽｸｰ

ﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ』ｼﾘｰｽﾞ。CDの創世期です。この第6集が「ﾌｫｰｸ・ｸﾗｼｯｸ」でして、

ﾌｵｰｸ再発見、再考中のわたしとしましては、手に取らざるを得ません。

当時CBSが権利を持っていた主に60年代の録音をまとめたものです。ｱﾒ

ﾘｶ大手のｺﾛﾑﾋﾞｱ原盤ですから、その気になればもっと古く稀少な物もたくさ

ん集められたでしょうが、何せ『懐かしのｽｸｰﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ』ですから、あの時代

の「ﾌｫｰｸ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ」で脚光を浴びた人間、楽曲が並んでいます。割と純度

は高いですよ。ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝが入っていない事を除けばね。

そこに大きな間違いがありました。それは何か・・・、まずはお聞き頂き

ましょう。

ｶｰﾀｰ・ﾌｧﾐﾘｰ・ｳｨｽﾞ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭで「ｵﾊｲｵの銀行」。

 

M14.ｵﾊｲｵの銀行(4’07”)ｶｰﾀｰ・ﾌｧﾐﾘｰ・ｳｨｽﾞ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-A.P.Carter-  CBS/ｿﾆｰ 25DP 5550

 

N  ｶｰﾀｰ・ﾌｧﾐﾘｰ・ｳｨｽﾞ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭで「ｵﾊｲｵの銀行」でした。もうお分かり

の方もいる事でしょう。

この歌は「ﾌﾗﾝｷｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｮﾆｰ」や「ﾄﾑ・ﾄﾞｩｰﾘｰ」と同じような「ﾏｰﾀﾞｰ・

ﾊﾞﾗｯﾄﾞ」呼ばれる殺人事件伝承歌です。昔も今も人間は残酷、残虐で、沢山

の酷い事件を起こしています。ﾐｰﾃﾞｨｱが発達していなかった頃は、そういう

出来事が歌や戯曲のﾈﾀになって、人々に伝わっていました。ｼﾞｬﾒｶではつい先

頃までこの種の時事ﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ﾚｹﾞが機能していました。

その中で凶悪犯罪、殺人事件は大衆最大の興味対象です。この国でも19世

紀末、明治26年に大阪と奈良の間の赤坂水分村で勃発、その三日後には天王

寺で浪花節となって詠まれていたという「河内十人斬り」などはその象徴で

しょう。

実際にｱﾒﾘｶ開拓時代には凶暴な英雄が居て、彼らにまつわる武勇伝、残酷

物語は数多くあった事でしょう。それがかなりの誇張を施され、言い伝えら

れているのです。ｸｰﾙじゃなかった頃のｶﾝﾄﾘｰ音楽には、この種の犯罪を主題

とする歌が沢山残っています。民間伝承説話の音楽版です。ただ誰も現場を

知りませんから、唄い手たちは皆「見てきたような嘘」をついていました。

この「ｵﾊｲｵの銀行」は一人称で出てくる主人公が恋人を殺す話です。その

原因が金銭の貸し借りで、犯人は口座を持つ「ｵﾊｲｵの銀行」に乗り込んで人

質を取って立て籠もり、親族の説得にも応ぜず、最終的に警察隊の突入で大

勢の犠牲者を出した、と言うのならこの「ｵﾊｲｵの銀行」と言う邦題も成立し

ますが、その恋人殺害の現場は土手の上でした。この「Bank」は、「銀行」

ではなく「川の堤」なのです。

この歌が知られるようになったのは19世紀末だと言われますが、日本に紹

介されたのは、おそらく1960年代の始め頃ではないでしょうか。その時に

どこかの音楽出版社あるいはﾚｺｰﾄﾞ会社のｲｰｶｹﾞﾝな担当者が、先ほどのような

逞しいｿｰｿﾞｰ力ではなく、浅はかな知識で「ｵﾊｲｵの銀行」と訳したのでしょう。

西新宿の放送局で仕事を始めた頃、わたしの師事した先輩は「これを『ｵﾊｲｵ

銀行』と言った奴がいる」と明らかに馬鹿にしていました。

その恥ずかしい邦題が20世紀末、1989年に発売されたCDでも使われて

いたのです。これは驚き。「CBS/ｿﾆｰ」という名前のﾚｺｰﾄﾞ会社の人間はみな

高学歴で優秀だった筈ですがねえ。更には付属の解説もこの題名を踏襲し、

歌の本質に触れていません。その担当者は、鈴木カツ。先週ｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝのﾗｲ

ﾅで褒めてあげたばかりなのに。

わたしは発売当時にもこの部分に気が付いていた筈ですが、今回見つけて

再び思い出しました。ただし、この邦題はもう動かせない特別な「地位」に

あるのかも知れません。この国の音楽業界には理解不可能なしきたりがあり

まして、一度付けた邦題は変えられない、和訳も「定訳」と呼ばれて、一字

一句変えてはならない、などの全くﾅﾝｾﾝｽ、無意味な馬鹿げたﾀﾀﾞの悪習です。

現役史上最強のﾛｹﾝﾛｰﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾙﾊﾞﾑ再発時に不粋な邦題を付け替えたら、初

代邦題命名者から注文が付いて印刷物を差し替えたと言う事件があった話を

聞いた事があります。このｺﾞｯﾄﾞﾌｧｰｻﾞｰは当時ｷﾞｮｰｶｲのﾁｮｰﾃﾝに君臨していま

したから、明らかな自己顕示欲による嫌がらせです。担当者は泣きながら訂

正作業を行ったのでしょう。

ひょっとしたらこの『懐かしのｽｸｰﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ』ｼﾘｰｽﾞ制作部署の上の方にか

つての「ｵﾊｲｵの銀行」命名者がいて、現場は忖度でそのまま使用し解説でも

触れないようにしたのかも知れません。こういう事が実際にあるんですよ。

失礼、随分と長い話になりました。『懐かしのｽｸｰﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ』第6集「ﾌｫｰｸ・

ｸﾗｼｯｸ」からもう1曲お聞きください。ｱﾊﾟﾗﾁｱ地方で歌い継がれていた「黒は

恋人の髪の色」です。ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝも唄っていましたね。こういう点から彼女が

自分自身を「わたしはｼﾞｬｽﾞではなくﾌｫｰｸ・ｼﾝｶﾞｰだと思う」と言うのは分か

ります。

では『懐かしのｽｸｰﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ』第6集「ﾌｫｰｸ・ｸﾗｼｯｸ」からどうぞ。

「ﾌﾞﾗｯｸ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ｶﾗｰ」、ｵｰﾘｴﾙ・ｽﾐｽです。

 

M15.ﾌﾞﾗｯｸ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ｶﾗｰ(2’53”)ｵｰﾘｴﾙ・ｽﾐｽ  

-W.Raim-  CBS/ｿﾆｰ 25DP 5550

 

M16.Mama Look A Booboo(3’30”)ﾄﾞﾘﾝｷﾝ・ﾎｯﾋﾟｰｽﾞ 

-L.Melody-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25260

 

N  先々週お届けしたﾄﾞﾘﾝｷﾝ・ﾎｯﾋﾟｰｽﾞ、全編を聞いてみました。そこから意外

なｶｳﾞｧ曲、「ﾏﾏ・ﾙｯｸ・ｱ・ﾌﾞｰﾌﾞｰ」です。彼らはﾘｰﾀﾞｰの富山浩嗣が吾妻光良

の真似をしたくて続けていたｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾊﾞｯﾊﾟｰｽﾞのｺﾋﾟｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞだったそうで

す。こういうｶﾘﾌﾟｿをﾘﾊﾟﾄｩﾜに採り入れるところも、吾妻光良からそのまま受

け継いでいるようですね。

この歌はﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃが唄って人の知るところとなりました。わたしの家

に初めて「ｽﾃｨｰﾘｵ」再生装置が来た時に付いていたﾀﾞｲｼﾞｪｽﾄ試聴盤の中にも

入っていて、それ以来50年以上の付き合いになります。

では、ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙでの実況録音からどうぞ。

「ﾏﾏ・ﾙｯｸ・ｱ・ﾌﾞｰﾌﾞｰ」。

 

M17.Mama Look A Booboo(5’23”)Harry Berafonte 

-L.Melody-   RCA 74321 15713 2(2)

 

M18.Jamaca Farewell(5’11”)Harry Berafonte 

-L.Burgess-  RCA 74321 15713 2(2)

 

N  ﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃの「ﾏﾏ・ﾙｯｸ・ｱ・ﾌﾞｰﾌﾞｰ」、そして「さらばｼﾞｬﾒｶ」、ｶｰﾈｷﾞ

ｰ・ﾎｰﾙでの実況録音から聞いて頂きました。歌と歌の間で「子供の頃西ｲﾝﾄﾞ

諸島で過ごした。仲間と泳いで船乗りたちの唄を聞いた」と思い出を語りま

す。ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃはｱﾒﾘｶ生まれの筈ですが、幼少時代には父母の故郷で過ごしてい

たのでしょうか。避暑避寒で行っていたりすると、ちょっと印象変わります。

「さらばｼﾞｬﾒｶ」はｻﾑ・ｸｯｸでも知られています。ﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃは同じﾒｲｼﾞ

ｬｰのRCAﾚｺｰﾄﾞの先輩で成功者。ｻﾑは自分に不可能はない、とあらゆる機会

に自分を試していましたから、ひとつの挑戦として唄ってみた感じなのかな

あ。わたしと致しましては、このｶﾘﾌﾟｿ路線。もう少し突っ込んで欲しかった

ですね。

 

M19.Vaya Con Dios(3’08”) Tony Orland & Dawn   

-I.James, B.Pepper, L.Russel-  Arista 07822-19036-2

 

 

N  「ﾗｽﾄ・ﾀﾞﾝｽは私に」と「渚のﾎﾞｰﾄﾞｦｰｸ」をくっつけたようなこの歌は、

先週開眼したばかりのﾄﾆｰ・ｵｰﾗﾝﾄﾞとﾄﾞｰﾝの「ﾊﾞｲﾔ・ｺﾝﾃﾞｨｵｽ」です。

ﾄﾆｰ・ｵｰﾗﾝﾄﾞがﾘｰﾄﾞ、ﾃﾙﾏ・ﾙｲｰｽﾞ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞ、ｼﾞｮｲｽ・ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ・ｳｨﾙｽﾝ、二人

の黒人女性がﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ。この手のﾕﾆｯﾄにありがちな、「ﾘｰﾄﾞ以

外は誰でも同じ」的組み合わせではなく、ﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙも固定され

ていました。しっかり顔写真もあるしね。

明確にｹﾞｰﾉｰ界内の存在ですが、ｵﾘｼﾞﾅﾙ楽曲の出来、ｶｳﾞｧのｾﾝｽ、そしてｳﾞｫ

ｰｶﾙを含めた編曲もﾌﾟﾛのお仕事で、非常に質が高い。まず松崎しげる的ﾄﾆｰ・

ｵｰﾗﾝﾄﾞの唄が非常に宜しい。今の「ﾊﾞｲﾔ・ｺﾝﾃﾞｨｵｽ」でもそれはお分かりの事

でしょう。ここまではいずれもｾﾝｽの良い選曲を上手に料理したｶｳﾞｧをお届け

して参りましたが、今朝はｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲もお聞きいただきます。

1973年のﾋｯﾄ曲、「たれかｼﾞﾌﾟｼｰ・ﾛｰｽﾞを知らないか」。

このﾄﾘｵのほぼ専属作家だったｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾘｳﾞｧｲﾝとﾗｯｾﾙ・ﾌﾞﾗｳﾝの作品です。

 

M20.Say, Has Anybody Seen My Sweet Gypsy Rose(2’55”)

Tony Orland & Dawn 

-I.Levine, L.R.Brown-  Arista 07822-19036-2

 

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  今頃「ﾄﾞｰﾝはいい」なんて騒いでるのは、世界中でﾜﾂｼｲｻｦだけと自負して

います。「ｾｲ・ﾊｽﾞ・ｴﾆﾊﾞﾃﾞｨ・ｼｰﾝ・ﾏｲ・ｼﾞﾌﾟｼ・ﾛｰｽﾞ」でした。いいね。

さて狂ったように暑い日々は続きます。2年後、この時期に運動競技の世界

祭典が行われます。このまま行けば、今より暑くなるでしょう。その対応に

本来必要のない手段が講じられ、どれほどの血税が投入されるのでしょうか。

最悪事態として犠牲者が出るのではないか、と思わずにはいられません。競

技日程が発表されました。衛星放送主導の時間帯割り。わたしは未だに「開

催反対」です。

毎週たくさんのお便りを有難うございます。首都圏で9人の方々だけでな

く、全国で9500万人のあなたからも、お待ちしています。いろんな異論歓迎

ですよ。どうぞ聞かせて下さい。

さて今週の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/80f4426ebcbafe81ced9962c959b12d76adb853a

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、p80t4bfzです。とても上手に撮れた写真です。何

の上でしょうか。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

 

#blues761 のツイート

【大家よりお知らせ】

真夏の深夜の生放送決定！
2018年8月8日(水) 24時～29時（=8月9日になった瞬間から早朝5時まで）
放送局：中央エフエム(84.0Mhz)

Awesome Rock 24:00-26:00
Mornin’ Blues 26:00-29:00
出演：ワシズイサヲ、サワダヲサム

ピーター・バラカンさんのイベント、「出前DJ」に鷲巣さん出演！
日本最古の映画館・高田世界館でPing-Pong DJのようです。
日　時　2018年9月15日（土）　16：30開場　17：00開演
場　所　高田世界館　上越市本町6丁目　TEL　025-520-7626
入場料　前売　3,000円　当日　3,500円
高田世界館、戸田書店などで販売
電話予約可　前売料金で当日精算　025-520-7626

mb180714

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ。暑いです、本当に。でも眠る時はﾚｯｸﾞ・ｦｰﾏｰ着

用のﾜﾂｼｲｻｦです。

中国、近畿の大雨被害、甚大です。先週木曜日から不穏でしたものね。こ

のわたしですら、5日の晩には京都に住んでいる不仲の姉に見舞いの電話を入

れていました。「ここのところずっと降り続いている」という返事が印象的で

した。幸いな事に、親族には何事もありませんでしたが、打撃を受けた方々

には、これからの「復旧」が大きくのしかかります。及ばずながら、まず募

金します。

今朝のﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、1曲目はﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ、

最新ｱﾙﾊﾞﾑから「ｺｰﾆｬｯｸ」。

 

M01.Cognac(5’22”)Buddy Guy feat. Jeff Beck & Keith Richards

-B.Guy, T.Hambridge, R.Fleming-  RCA 19075812472

 

N  「ｺｰﾆｬｯｸ」、ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲでした。お聞きの通り、このﾄﾗｯｸはｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸとｷｰ

ｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞが客演しています。ｼﾞｪﾌは凄いね。導火線が音を立てて燃えていく

様なｵﾌﾞﾘｶﾞｰﾄ、ｿﾛでﾊﾞﾃﾞｨを文字通り煽ります。それに対してｷｰｽはﾜﾘを食っ

た感じで手が出ません。最後にちょっと持ち直すかな。でもｼﾞｪﾌの圧倒で決

着です。彼ら全員70歳を越えてます。恐ろしいね。

ﾌﾞﾙｰｽﾞで開けた今朝のﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、続けましょう。次も新しい録音です。

ﾛｰﾘｰ・ﾌﾞﾛｯｸという女性ﾌｫｰｸ歌手の新譜は、「ﾌﾞﾙｰｽﾞの皇后」と呼ばれたﾍﾞｯｼ

ｰ・ｽﾐｽの持ち歌のｶｳﾞｧ企画です。

そこから「ｷﾁﾝ・ﾏﾝ」。

 

M02.Kitchin Man(4’01”)ﾛｰﾘｰ・ﾌﾞﾛｯｸ  

 

N  ﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ調と言いますか、ｶﾚﾝ・ﾀﾞﾙﾄﾝ風でもありまして、更にはﾏﾘ

ｱ・ﾏﾙﾀﾞｰ的にも聞こえたｳﾞｫｰｶﾙは、ﾛｰﾘｰ・ﾌﾞﾛｯｸの「ｷﾁﾝ・ﾏﾝ」でした。彼女

はこれまで戦前の偉大なﾌﾞﾙｰｽﾞﾒﾝへ捧げるｱﾙﾊﾞﾑを作り続けてきましたが、こ

れから先は影響を受けた女性歌手たちへの賛歌集をｼﾘｰｽﾞ化して行くようで、

その「ﾊﾟﾜｰ・ｦｰﾒﾝ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」の第一弾が、ﾍﾞｯｼｰ・ｽﾐｽ作品を集めた

『ｱ・ｦｰﾏﾝｽﾞ・ｿｳﾙ』です。他の収録曲も全てﾍﾞｯｼｰの物で、この「ｷﾁﾝ・ﾏﾝ」

以外は、ちょっと本人を意識し過ぎの感あり。だいぶ力が入っています。

ﾍﾞｯｼｰは19世紀、1894年の生まれで、活躍していた頃にﾚｺｰﾄﾞ録音が一般

化しつつあったので吹き込みも多く、女性ﾌﾞﾙｰｽﾞの祖として崇められていま

す。もちろん彼女以前にも多くの唄い手はいたのでしょうが、何しろ録音が

ないので、なかなか実態、実力に辿り着けません。「ﾌﾞﾙｰｽﾞの皇后」として

ﾍﾞｯｼｰが君臨するのは妥当なところでしょう。

まだ満足な拡声装置のなかった頃ですから、とにかく声を大きな体に響か

せて、力強く前に進んで行くﾘｽﾞﾑ感が大きな特徴でした。当然その後の女性

歌手たちに大きな影響を与えまして、全く別の唄い方をしたﾋﾞﾘｰ・ﾎﾘﾃﾞｲです

ら、ﾍﾞｯｼｰの事を大いに尊敬していたと言います。

ではそのﾍﾞｯｼｰを聞いてみましょう。ｸﾞｲｸﾞｲと引っ張るようなﾘｽﾞﾑをお楽し

み下さい。

「ｴﾑﾌﾟﾃｨ・ﾍﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」の第一部と第二部、1928年の録音です。

 

M03.Empty Bed Blues(pt.I & II)(6’23”)Bessie Smith

-J.C.Johnson-  Columbia  CK44441

 

M04.Tangwanana(3’43”)ﾍﾞｶｵ・ｶﾝﾃｯﾄ

 

N  ﾍﾞｯｼｰ・ｽﾐｽで「ｴﾑﾌﾟﾃｨ・ﾍﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。続けましたのはﾍﾞｶｵ・ｶﾝ

ﾃｯﾄで「ﾀﾝｸﾞﾜﾝﾅ」、2018年最新の作品『ﾏﾘ・ﾌｫﾘ・ｺｰﾗ』からです。

ﾌﾗﾝｽ人ｴﾒﾘｯｸ・ｸﾛｰﾙがﾄﾞﾗﾏｰとして参加している、ﾏﾘの新民族音楽家集団。

前作『ﾊﾞﾏｺ・ﾄｩﾃﾞｲ』は大変結構な快作でした。今回の『ﾏﾘ・ﾌｫﾘ・ｺｰﾗ』も充

実しています。わたしにはｴﾚｷｷﾞﾀｰにしか聞こえなかったﾘｰﾄﾞ楽器は、どうや

らﾄﾞﾝｿ・ﾝｺﾞ ﾆという楽器のようですね。小型ｴﾌｪｸﾀｰを多用して、この音色を

作っているようです。今の「ﾀﾝｸﾞﾜﾝﾅ」の実演映像はここに揚がっています。

これを観れば実態も分かるでしょう。何より自然な演奏態度、姿勢が宜しい。

https://www.youtube.com/watch?v=z-ElgTAo3J0 です。

慣れ親しんだ伝統楽器を使いながらも、響きは極めて今日的で、ﾒﾑﾊﾞたち

もﾓﾀﾞｰﾝな世界を向いて演奏しているようです。今回からｸﾞﾙｰﾌﾟ名から「ｶﾝﾃｯ

ﾄ」を外して「BKO」と名乗り始めていますが、日本国内ではまだ「ﾍﾞｶｵ・ｶ

ﾝﾃｯﾄ」で売って行くとか。

 

M05.Salta(4’30”)ﾍﾞｶｵ・ｶﾝﾃｯﾄ

 

N  ﾍﾞｶｵ・ｶﾝﾃｯﾄで「ｻﾙﾀ」でした。2018年最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏﾘ・ﾌｫﾘ・ｺｰﾗ』は冒頭2

曲だけでこの充実度。この先も紹介する予定です。お楽しみに。

さて先々週の「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｲﾝｸﾞ」でﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ・ﾋﾟｱﾉを

聞いた後に片付けをしていたら、今度は『伝説のﾌﾞｷﾞ・ｳｷﾞ・ﾋﾟｱﾉ』というの

ｱﾙﾊﾞﾑが出て来ました。故中村とうようが豊富なMCA音源をふんだんに使っ

て組んだ中身の濃いｺﾑﾋﾟ盤です。これを聞くと、ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰのﾘｽﾞﾑは、決

して大都会だけの物では無かった、という事が分かります。当然飲盛り場の

飲食店で持て囃されたのでしょうが、それはｶﾝﾄﾘｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞでも同じ事です。

注目すべきは、片田舎でも同じようなﾋﾞｰﾄ革命が進行していた事です。

今朝は『伝説のﾌﾞｷﾞ・ｳｷﾞ・ﾋﾟｱﾉ』から、ｱﾗﾊﾞﾏ洲の伝説的ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ・

ﾋﾟｱﾆｽﾄを紹介しましょう。

まずｶｳ・ｶｳ・ﾀﾞｳﾞｪﾝﾎﾟｰﾄです。

「ｽﾃｲﾄ・ｽﾄﾘｰﾄ・ｼﾞｬｲｳﾞ」。

 

M06.ｽﾃｲﾄ・ｽﾄﾘｰﾄ・ｼﾞｬｲｳﾞ(3’05”)ｶｳ・ｶｳ・ﾀﾞｳﾞｪﾝﾎﾟｰﾄ

-C.C. Davenport-  MCA MVCE 24058

 

N  ｶｳ・ｶｳ・ﾀﾞｳﾞｪﾝﾎﾟｰﾄで「ｽﾃｲﾄ・ｽﾄﾘｰﾄ・ｼﾞｬｲｳﾞ」、1928年7月の録音です。

声を出していたのは、ｶｳ・ｶｳの相棒。一緒にﾄﾞｻを回っていた踊り子のｱｲｳﾞｨ・

ｽﾐｽという女性。ﾋﾟｱﾉとﾀﾞﾝｽが対になっていたのですね。

お聞きのようにﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰはﾋﾟｱﾉの左手から繰り出されるﾋﾞｰﾄが命です。

どの弾き手も、力強い左手という事では共通しています。この辺りは後のｺﾞｽ

ﾍﾟﾙにも受け継がれていますね。とにかく前進するﾘｽﾞﾑの強調が必須です。

先ほど「ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰは、大都会だけの音楽ではない」と申しましたが、

これらの録音はｼｶｰｺﾞで行われています。ふたりのﾋﾟｱﾆｽﾄたちは、多分巡業の

途中に立ち寄った、あるいは見出されて招かれて吹き込まれたのでしょう。

1920年代、南部の黒人たちがたむろす場所では熱烈なﾘｸｴｽﾄがあ理、頻繁に

披露されていたﾋﾞｰﾄがﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰです。

さあ次は名人の名曲が登場します。

1928年12月の録音です。ﾊﾟｲﾝﾄｯﾌﾟ・ｽﾐｽで、「ﾊﾟｲﾝﾄｯﾌﾟｽ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」。

 

M07.ﾊﾟｲﾝﾄｯﾌﾟｽ・ﾌﾞｷﾞ(3’20”)ﾊﾟｲﾝﾄｯﾌﾟ・ｽﾐｽ 

-P.T.Smith-  MCA MVCE 24058

 

M08.民踊河内音頭 (4’32”)初音家賢次

-P.D.-  ﾆｯﾎﾟﾝ・ﾚｺｰﾄﾞ NP-1001

 

N  「ﾊｲ、右へ４歩」「そこで止って」、と言っているかどうかは分かりません

が、ﾗｼﾞｵ体操のように動きへの指示が入るﾋﾟｱﾉ曲、「ﾊﾟｲﾝﾄｯﾌﾟｽ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」、

ﾊﾟｲﾝﾄｯﾌﾟ・ｽﾐｽでした。

続けましたのはこちらも名人と呼ばれた初音家賢次の「民踊(ﾐﾝﾖｳ)河内音頭」

です。1970年代に大阪にあったｲﾝﾃﾞｨﾍﾟﾝﾃﾞﾝﾄ・ﾚｲﾍﾞﾙだったﾆｯﾎﾟﾝ・ﾚｺｰﾄﾞに

吹き込まれています。ﾋﾟｱﾉが入ってますが、これはこの時期の録音としては

珍しくない形です。ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙからの必然性というよりは、「ｽﾀｼﾞｵに行ったら

置いてあったので、勿体無いから弾いた」程度のものでしょう。生演奏で用

いられた例は全く無い筈です。

賢次の所属していた初音家という会派は近代河内音頭の本流に在り、創始

者初音家太三郎の下、現在の音頭様式を整えた由緒ある集団です。お聞きに

なってお感じでしょうが、掛け声が異なります。通常「ｲﾔｺﾗｾ、ﾄﾞｯｺｲｾ」と来

る処が「ﾖｲﾄｺｾ、ﾄﾞｯｺｲｼｮ」です。かつては会派や地域によって独自の掛け声

が用いられていたそうで、初音家は最後までそれを持ち続けていました。こ

の録音の頃には、老舗の誇りと共にまだ使われていたのでしょう。

初音家賢次はその二代目の会長として君臨しました。それ以上に音頭取り

としての実力が途方もなく優れておりまして、多くのﾌｧﾝ、贔屓を持っていま

した。下手に大声を出す事なく、絶妙の節回し、ﾘｽﾞﾑで縦横無尽、自由自在

に音頭を操ります。今の短めの「民踊河内音頭」でもその断片は感じ取れた

事でしょう。加えてこの人には、いつもﾊﾟﾝｸ臭が漂いまして、わたしはそこ

に惹かれております。初音家賢次でした。

さて季節です。今年もやって来ました「すみだ錦糸町河内音頭大盆踊り」

今回で第37回、平成期最後の開催となります。そこで、ここまで規模が大き

くなったこの盆踊りを、第一回以来支えてくれた錦糸町馴染みの三会派、本

場河内の里でも「音頭ご三家」と呼ばれる歴史と伝統を誇り、それに見合っ

た個性と実力を兼ね備えた三つの音頭会を招きます。出演者は、以下の通り。

 

鳴門会

鳴門家寿美若(音頭)

鳴門家清若（音頭、太鼓）鳴門家文若(三味線)、鳴門家ひろし(太鼓)

鳴門家寿美宏(ギター)、鳴門家寿々佳(音頭、囃子)、

鳴門家寿々女(音頭、囃子)、鳴門家加寿若(音頭、囃子)

 

五月会

五月家一若(音頭)

五月家雪若(音頭)、五月家ゆき(音頭)

五月家一蘭(音頭)、五月家音若(音頭)

五月家きよし(三味線)、五月家二郎( ギター)

五月家鷹若（三味線、ギター）

五月家真次丸(太鼓)、五月家夢若(太鼓)

 

鉄砲光丸会

鉄砲光丸(音頭)

河洲虎丸(音頭、太鼓)、河洲直美(音頭)

弥生みゆき(太鼓)、虹友美(三味線)、河洲ゆめほ(ギター)

ひろわか(ギター)、河洲美佐子(囃子)、河洲つばさ(囃子)、河洲一丸(囃子)

永田充康(音頭、太鼓)

 

前半は各会派若手の精鋭がぶつかり合い、後半は三師匠にじっくりと喉を競

い合ってもらう特別構成です。どうぞお楽しみに。

あ、日時会場をお伝えしなくてはいけませんね。

 

第37回、平成期最後の「すみだ錦糸町河内音頭大盆踊り」は、

2018年8月29日水曜日、30日木曜日 午後5時30分開演

墨田区錦糸町駅南口　首都高速道路 7号線高架下

竪川親水公園内特設会場で行われます。入場無料。どうぞお越し下さい。

なお、毎年頂いておりますお提灯、今年もお願い致します。これまで頼ん

でいた張らなきゃ食えない提灯屋の文字書きが一人になってしまい、作業の

集中が予想されますので、新規の方お早めにご注文下さい。昨年までお世話

になっておりまして、お持ち帰りになられている方も、まずはご連絡をお願

い致します。まずはこちらからどうぞ。　https://www.iyakorase.comです。

 

M09.機関車(3’48”)小坂忠

-C.Kosaka-  ｿﾆｰ  MHCL 1483

 

N  小坂忠で「機関車」でした。先週末の日曜日に忠さんの演奏会が開かれまし

た。昨年の同じ頃にも予定されていた公演は突然の入院で本人不在となって

いました。わたしも本当に心配しましたが、奇跡的に回復し今年は林立夫、

小原礼、ﾀﾞｸﾀ・ｷｮﾝ、そして鈴木茂を従えた万全の布陣で臨めました。まだ一

部に要治療箇所があるようでしたが、唄声にはなんの問題もなく、若い頃よ

りも声出てるんじゃないかと思わせるほどの力強さだった事を報告しておき

ます。今の「機関車」は、娘さんのｴｲｼﾞｱのﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙが素敵で

した。ﾘｽﾞﾑのｱﾚﾝﾁﾞは三連で、これも良かった。小坂忠、元気です。

さて先週ﾄﾞﾗﾏｰ、D.J.ﾌｫﾝﾀﾅの訃報を偲んで1曲、「ﾄﾗﾌﾞﾙ」をお送りしまし

た。これはこれで充分な追悼表明だったのですけれど、一番好きだった彼の

ﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞが冴え渡った歌が出て来ませんで、大いに慌てました。その後で持っ

てない筈がないと一週間探し続けました。そしてようやく発見。今朝はそれ

を含めて、D.J.ﾌｫﾝﾀﾅの軽快なﾋﾞｰﾄ打ちが冴え渡る数曲を続けてどうぞ。いず

れもｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの唄です。

まずは1966年5月28日の録音、「ﾌｰﾙｽﾞ・ﾌｫｰﾙ・ｲﾝ・ﾗｰｳﾞ」。

 

M10.Fools Fall In Love(2’04)Elvis Presley  

-J.Leiber, M.Stoller-  RCA 3026-2-R

 

M11.(Now And Then There’s) A Fool Such As I(2’35”)Elvis Presley 

-B.Trader-  RCA 07863 66050-2

 

M12.Big Hunk Of Love(2’12”)Elvis Presley   58.June 10.11  

-A.Schroder, S.Wyche-   RCA 07863 66050-2

 

M13.I Need Your Love Tonight(2’04”)Elvis Presley  

-Wayne, Reichner-  RCA 07863 66050-2

 

M14.Fools Fall In Love(2’29”)The Drifters

-J.Leiber, M.Stoller-  WarnerPlatinum  8122-73249-2

 

N  恵比寿ﾌﾟﾚｽﾞﾘで、

「ﾌｰﾙｽﾞ・ﾌｫｰﾙ・ｲﾝ・ﾗｰｳﾞ」

「ﾅｳ・ｱﾝﾄﾞ・ｾﾞﾝ・ｾﾞｱｽﾞ殺虫剤」

「恋の大穴」

「ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ・ﾖｰ・ﾗｰｳﾞ・ﾄｩﾅｲﾄ」でした。

いずれもD.J.ﾌｫﾝﾀﾅ、冴えてましたね。「恋の大穴」の間奏でｴﾙｳﾞｨｽが思わ

ず「ﾗﾗﾗﾗﾗﾗﾗ」、と唄い出してしまった位、気持ちの良いリズムです。

最後は「ﾌｰﾙｽﾞ・ﾌｫｰﾙ・ｲﾝ・ﾗｰｳﾞ」のｵﾘﾁﾞﾅﾙ。ｻﾞ・ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・

ｸﾗｲﾄﾞ・ﾏｸﾌｧﾀｰです。彼の事をｴﾙｳﾞｨｽは大好きだったようで、初期にはいくつ

かのｶｳﾞｧを吹き込んでいます。これらふたつの「愚か者の歌」は、わたしに

は甲乙つけ難い仕上がりで、常に頭の中のｼﾞｭｰｸﾎﾞｸｽで鳴っています。そのｴﾙ

ｳﾞｨｽの仕様を収めた盤が、なかなか出て来なかったのでした。

 

M15.ｵｰｷｰ・ﾌﾛﾑ・ﾑｽｺｰｷﾞｰ(3’50”)ｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝ

-M.Haggard, R.Burris-  ﾜｰﾅｰ WPCR-15002

 

N  ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝに端を発したﾘｱﾙ・ﾌｫｰｸ再考で、注視していたｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝの　ｱ

ﾙﾊﾞﾑは今たくさん出ているようですね。先日その1枚『ｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝｽﾞ・ｱﾒﾘ

ｶという1971年発表作品を見つけました。ｼﾞｬｹｯﾄが印象的です。J.F.ｹﾈﾃﾞｨ、

ｴｲﾌﾞﾗﾊﾑ・ﾘﾝｺﾝ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃﾞｨｰﾝ、ﾌｧｯﾂ・ｦｰﾗｰ、ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾘﾃﾞｲなどの写真がｺﾗｰ

ｼﾞｭされています。ﾌｫｰｸを通じて様々なﾙｰﾂ音楽に目覚め、新興宗教にも染ま

ったｸｳｪｽｷﾝは、母国ｱﾒﾘｶについて考えるようになったのでしょう。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲

はひとつもなく、それまで歌い継がれていたｱﾒﾘｶの歌の集大成のような内容

です。国内盤の鈴木ｶﾂ解説には「ｸｳｪｽｷﾝのﾌﾞﾙｰｽ・ｱﾙﾊﾞﾑともいえそうだ」と

書かれています。この指摘は正しいですね。

今の「ｵｰｷｰ・ﾌﾛﾑ・ﾑｽｺｰｷﾞｰ」は、ﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞの作品でした。わたしはこの

歌に何らかの思い出がある筈なんですが、頭脳PCを検索しても出て来ません。

何だったかなあ。

次はﾒﾑﾌｨｽ・ｼﾞｬｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｽﾃｨｰﾘﾝ」、日本のﾌｫｰｸ愛好家たちがこの歌を

知ったのは、このｳﾞｧｰｼﾞｮﾝだったのではないでしょうか。憂歌団も含みます。

ｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝでどうぞ。

 

M16.ｽﾃｨｰﾘﾝ(4’27”)ｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝ     

-The Memphis Jug Band-  ﾜｰﾅｰ WPCR-15002

 

M17.Counting All My Tears(3’06”)Joshua Hedkey

-J.Hedkey-  Third Man RecordsTWR-505

 

N  うって変わって、見事なまでに完璧な保守的ｶﾝﾄﾘｰ。曲名は「ｶｳﾝﾃｨﾝｸﾞ・ｵｰ

ﾙ・ﾏｲ・ﾃｨｱｰｽﾞ」。

先週「姿形も歌声も、そして全体の響きもお聞きのように典型的なｶﾝﾄﾘｰ。

今時ここまでｶﾝﾄﾘｰ的なｶﾝﾄﾘｰがあるのか、と言いたくなるようなｶﾝﾄﾘｰ音楽」

と評したｼﾞｮｼｭｱ・ﾍﾄﾞﾘｰというｶﾝﾄﾘｰ野郎の最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾐｽﾀ・ｼﾞｭｰｸﾎﾞｸｽ』から

です。ｼﾞｬｹｯﾄ写真が、気持ち悪い入れ墨にも見えるﾄﾞｷﾞﾂｲ刺繍の施されたｶﾝﾄ

ﾘｰ・ｽｰﾂ姿。わたしはこれだけでもう「ｱｶﾝ」でしたが、聞いてあまりに変哲

のないｶﾝﾄﾘｰ・ｽﾀｲﾙにまた驚き。音数は少なく控えめですが、説得力がありま

す。

ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝの「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」的な主題ですが、こちらの

主人公は相手の左手に光る指輪を気にしたりしてまだご愁傷さまのようです。

なかなかいい歌ですね。声は見かけよりも若い。ｱﾙﾊﾞﾑは全曲長くても4分足

らずで仕上げられ、ﾄﾗｯｸ間も長く取られているので、昔のLPみたいです。

雑音の少ない澄みきった音を除いては。

もう1曲聞いて下さい、「ﾚｯﾂ・ﾃｲｸ・ｱ・ｳﾞｧｹｲｼｮﾝ」。

 

M18.Let’s Take A Vacation(3’49”)Joshua Hedkey 

-J.Hedkey-  Third Man RecordsTWR-505

 

M19.Tie A Yellow Ribbon Around The Ole Oak Tree(3’27”)

Tony Orland & Dawn

-I.Levine, L.R.Brown-  Arista 07822-19036-2

 

N  ｼﾞｮｼｭｱ・ﾍﾄﾞﾘｰの「ﾚｯﾂ・ﾃｲｸ・ｱ・ｳﾞｧｹｲｼｮﾝ」でした。それに続きましたのは、

誰でもご存知「幸せの黄色いﾘﾎﾞﾝ」、ﾄﾞｰﾝ1973年のﾋｯﾄ曲です。

この歌の基となった、刑務所を出た男を黄色いﾘﾎﾞﾝで出迎える感動的な物

語は、『僕たちの洋楽ﾋｯﾄ』盤の矢口清治による解説を引用して、以前お話し

しましたね。実はそれと同じ原作を持つ邦画「幸せの黄色いﾊﾝｶﾁ」を先週観

たんです。ある所でDVDを借りてね。

出てくる役者が皆達者なので、展開には文句なし。画も宜しい。山田洋次

らしさも随所に見られて、大変楽しめた1本でした。狂言回し役の武田鉄矢

が素晴らしい演技でね。なぜこの路線で行かなかったのか不思義になるほど、

いい加減な中途半端で行く当てのない若者を、完璧に演じてました。

音楽は今ひとつ。そこで原作にちなんだこの「幸せの黄色いﾘﾎﾞﾝ」を思い

出した次第です。これまでは図書館から借りてきた盤でお届けしていました

が、安いﾍﾞｽﾄ盤も出ている事だし、これを機会に入手して聞きました。する

と全体の質の高さに脱帽。ちょっとﾉｳﾞｪﾙﾃｨ味の強いありきたりなﾎﾟｯﾌﾟ・

ｸﾞﾙｰﾌﾟという印象がﾌﾞｯ飛びました。

残り時間が少ないのでまた改めますが、後2曲ほど聞いて下さい。

ﾄﾆｰ・ｵｰﾗﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞｰﾝです。

 

M20.Knock Three Times(3’00”)Tony Orland & Dawn

-I.Levine, L.R.Brown-  Arista 07822-19036-2

 

M21.He Do’t Love You Like I Love You(3’39”)Tony Orland & Dawn

-B.Butler, C.Carter, C.Mayfield-  Arista 07822-19036-2    17

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  ﾄﾆｰ・ｵｰﾗﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞｰﾝ、大ﾋｯﾄした「ﾉｯｸは3回」、そして「ﾋｰ・ﾄﾞﾝﾄ・

ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ・ﾗｲｸ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」続けて聞いて頂きました。この原題は「ﾋｰ・

ｳｨﾙ・ﾌﾞﾚｲｸ・ﾖｰ・ﾊｰﾄ」で、ｲﾑﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞのﾋﾞﾘｰ・ﾊﾞﾄﾗｰのﾋｯﾄ曲です。

 

あいつは本気じゃないね

俺ほどにゃ君を愛しちゃいない

巧言令色仁少なからずやって言うだろ

これまで何度も他所で稽古してんだから

美味いこと言うに決まってるよ

きっといつか捨てられるね、だから・・・

 

他人の恋愛に対する何と言う非難中傷横車でしょうか。人の恋路を邪魔す

る奴は犬に噛まれて死んじまえ、って言いたいですね。こうやって迷いの

ある恋に身を置く不安な相手を誘い出す危険な手口。それとも恋の闘いに敗

れた夢見る青少年のﾎﾞﾔき泣き言でしょうか。この歌の陰湿さに較べれば、

 

お前はﾌﾗれたって言ってっけどさ

あの娘はお前のこと好きなんだってよ

だから自信持って行けよ

 

と煽る「ｼｰ・ﾗｰｳﾞｽ・ﾕｰ」の健全さ、前向きぶりが光ります。

あ、話はﾄﾆｰ・ｵｰﾗﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞｰﾝでしたか。この歌を聞いたのは弁当屋で

配達をしていた頃です。当時はFEN放送でｦｰﾌﾏﾝ・ｼﾞｬｯｸ・ｼｮｳを午後の時間

帯に流していました。昼飯の食器回収がちょうどその時間帯。軽ﾄﾗで中野、

杉並、練馬の細い道を走りながら、毎日聞いていましたね。74年の初夏です。

知らないｸﾞﾙｰﾌﾟの「ﾋｰ・ｳｨﾙ・ﾌﾞﾚｲｸ・ﾖｰ・ﾊｰﾄ」は、いやと言う程のﾍｳﾞｨ・ﾛｰ

ﾃｲｼｮﾝ。かなり好きにさせられていましたが、そのすぐ後でﾋﾞﾘｰのｵﾘｼﾞﾅﾙを聞

いてしまって、この時のｶｳﾞｧは棚に載せられたままでした。

それと同じ曲がﾄﾆｰ・ｵｰﾗﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞｰﾝのﾍﾞｽﾄ盤に入っていて、瞬間に「あ

の時のはこれだったのか」、と記憶が蘇った次第です。ただしその真偽は只

今解明中。もう少し時間を頂いてから、公表致します。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/45f390890e354a162325cb74ce455ba20a522af9

　　　　　ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、4hhmdq6d、使用音源はﾖｶﾞ・ﾏｯﾄの上です。

さて、ちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

#blues761 のツイート

【大家よりお知らせ】

真夏の深夜の生放送決定！
2018年8月8日(水) 24時～29時（8月9日になった瞬間から早朝5時まで）
放送局：中央エフエム(84.0Mhz)

Awesome Rock 24:00-26:00
Mornin’ Blues 26:00-29:00
出演：ワシズイサヲ、サワダヲサム

ピーター・バラカンさんのイベント、「出前DJ」に鷲巣さん出演！
日本最古の映画館・高田世界館でPing-Pong DJのようです。
日　時　2018年9月15日（土）　16：30開場　17：00開演
場　所　高田世界館　上越市本町6丁目　TEL　025-520-7626
入場料　前売　3,000円　当日　3,500円
高田世界館、戸田書店などで販売
電話予約可　前売料金で当日精算　025-520-7626

mb180707

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。7月7日、七夕の日のｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

1977年7月7日は 「7」が4つ。ｼﾞｬﾏｲｶの黒人指導者ﾏｰｶｽ・ｶﾞｰﾍﾞｲは、「近

い将来『7』のぶつかり合う時に不幸が起こる」と予言していたそうで、そこ

から「ﾄｩ・ｾｳﾞﾝｽﾞ・ｸﾗｯｼｭ」という歌も生まれて、1977年7月7日がその時

だという流言飛語を呼び起こしました。結局何も起こらなったのですが、現

地では結構な騒ぎだったらしいです。あの国はﾃﾞﾏや迷信が好きですからね。

この日、人民救済にｴﾁｵﾋﾟｱ皇帝のﾊｲﾚ・ｾﾗｼｴではない誰だったけかな、とに

かく誰かがｼﾞｬﾏｲｶを訪れている筈です。それで惨事が避けられた、という説

もあったような、なかったような・・・。

それはさておき私にとっての7月7日は、この人の誕生日として特別です。

 

M01.ｱｸﾄ・ﾅﾁｭﾗﾘｰ(2’29”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-Morrison, Russel- 東芝 TOCP-71045

 

N  1940年の7月7日生まれ、77歳を終えて78歳の1年間を始めるﾘﾝｺﾞ・ｽﾀ

ｰです。わたしも小さな頃は「ｽﾀｰ、星か。それで七夕か」などと勝手な解釈

をしていましたが、ﾘｳﾞｧﾌﾟｰﾙ生まれの人間に織女牽牛は何の関係もないです

ね。

最後にﾒﾑﾊﾞに加わり、最初の録音ではｽﾀｼﾞｵ・ﾏﾝに担当楽器の演奏を奪われ、

扁桃腺炎で旅公演をﾄﾗに変わってもらい、ｾｯｼｮﾝで言い争いになりﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを

一度やめた男、ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰ、誕生日おめでとう。

 

M02.ﾄﾞﾝﾄ・ﾊﾟｽ・ﾐｰ・ﾊﾞｲ(3’45”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ   

-R.Starkey-  東芝 TOCP-71048

 

M03.Cantaloop(Flip Fantasia)(4’31”)Us3

-Kelly, Simpson, Wilkinson, Hancok-  Blue Note 7243 8 29585 2 9

 

N  ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰのお誕生日を祝って、「ｱｸﾄ・ﾅﾁｭﾗﾘｰ」、「ﾄﾞﾝﾄ・ﾊﾟｽ・ﾐｰ・ﾊﾞｲ」、

ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ時代のﾘﾝｺﾞの唄うｶﾝﾄﾘｰ曲を二つお届けしました。

続けてお届けしたのはｱｽ・ｽﾘｰの「ｶﾝﾀﾙｰﾌﾟ」です。先週の大仕事「ﾌﾛﾑ・

ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｲﾝｸﾞ」集は、何人かの方々に気に入って頂けたようで、

正直ほっとしています。皆さん戸惑うのではないかと心配でした。中には既

にこの3枚組をお持ちだった方もいらしたようですね。恐れ入りました。そ

の中のおひとり、45979号さんのご投稿にあった「Hands On Touch」という

のが実は分からず、すぐに調べました。知らなかったんですよ、本当に。聞

いてみたら「これかあ」だったのですが、ｸﾞﾙｰﾌﾟの実態に関しては全くの無

知でした。この作品が発表された1993年といいますと、わたしはこの種の手

法に食傷気味でした。ｻﾑﾌﾟﾙに依存する安易なやり方に妙なｼｬﾗｸｻｻを覚えてい

ましたね。これは屈折した遠回しの嫉妬かも知れません。

25年遅れで聞いたｱｽ・ｽﾘｰの『ﾊﾝｽﾞ・ｵﾝ・ﾀｯﾁ』は、そんな過剰な意識を吹

き飛ばす快さでした。ｾﾝｽの良さは当然として、広い世界観をもち、緻密で丁

寧に仕上げられています。ﾈﾀにﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄの盤を自由に使える特権があるのも

大きいでしょう。このﾚｲﾍﾞﾙはいかしたﾘﾌの宝庫ですから。しかもﾏｽﾀｰ・ﾃｲﾌﾟ

からのｻﾑﾌﾟﾙですから音も良い。また出典が細かく明らかにされているのも大

変ありがたい。

今の「ｶﾝﾀﾙｰﾌﾟ」はﾊｰﾋﾞｰ・ﾊﾝｺｯｸの「ｶﾝﾀﾛｰﾌﾟ・ｱｲﾗﾝﾄﾞ」とｱｰﾄ・ﾌﾞﾚｲｷの「ｱ・

ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ﾊﾞｰﾄﾞﾗﾝﾄﾞ第1章」からｻﾑﾌﾟﾙされていました。

次もｱｰﾄ・ﾌﾞﾚｲｷの声を絶妙に盛り込んだ、

「ﾃﾞｨﾌｧﾚﾝﾄ・ﾘｽﾞﾑ」、そして「ﾃﾞｨﾌｧﾚﾝﾄ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」。

 

M04.Different Rhythms(1’17”)Us3

-Simpson, Wilkinson- Blue Note 7243 8 29585 2 9

 

M05.Different People(3’41”)Us3 

-Simpson, Wilkinson- Blue Note 7243 8 29585 2 9

 

N  「ﾃﾞｨﾌｧﾚﾝﾄ・ﾘｽﾞﾑ」、「ﾃﾞｨﾌｧﾚﾝﾄ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」。93年当時はまだ異色を放っ

ていたﾗｯﾌﾟを担当していたのはﾗｻｰﾝです。どことなくﾌｭｰﾘｱｽ・ﾌｧｲｳﾞのﾒﾘｰ・

ﾒﾙ調ですね。ｻﾑﾌﾟﾙに頼るのではなくて、ｲﾝｽﾋﾟﾚｲｼｮﾝの源にしている制作過程

が伝わってきます。全体の混ざり具合も程良く、嫌味のない味わいです。中

軸となるふたりがﾛﾝﾄﾞﾝの白人という点も影響しているのでしょうか。

先ほど「広い世界観」と申し上げましたが、次はそれが感じられるﾄﾗｯｸで

す。肉声の語りを乗っけていますが、こちらはｼﾞｬﾒｲｶ風。

ﾚｹﾞDJをﾌｨｰﾁｭｱした「11年もの長い時」。

 

M06.Eleven Long Years(3’48”)Us3

-Taylor, Simpson, Wilkinson, Silver, Hancok- Blue Note 7243 8 29585 2 9

 

M07.W.O.M.A.N.(3’24”)Etta James

-Hawkins, James- Decca 5330843

 

N  25年遅れで聞くｱｽ・ｽﾘｰの「ｲﾚｳﾞﾝ・ﾛﾝｸﾞ・ｲﾔｰｽﾞ」に続いては、ｴﾀ・ｼﾞｪｲﾑ

ｽﾞの「ｦｰﾏﾝ」でした。見事に演出された流石のｳﾞｫｰｶﾙ、やはり彼女は突出し

た唄い手です。わたしは動くｴﾀはあまり観た事がなくて、すぐに思い出すの

は、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾍｲﾙ・ﾍｲﾙ・ﾛｹﾝﾛｰ」でのｹﾞｽﾄ出演くらいでしょうか。この

場ではあの決定的な「ﾛｹﾝﾛｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」を歌いますが、ちょっと迫力過多で

す。いい歳した男たちが「ﾛｹﾝﾛｰだぜ」、なんて子供と同じようにはしゃいで

るのを、「あんたたち

ゃ、それだからﾀﾞﾒなんだよ」と、怒ってるようにも見えます。ひょっとして

女性の出演者はｴﾀだけだったかな。あ、ﾘﾝﾀﾞ・ﾛﾝｽﾀｰﾄが居たか。

この「ｦｰﾏﾝ」は1955年の発表。歌の発案自体は、ﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰがﾁｪｽに残

したこの歌にあったそうです。

「ｱｲﾑ・ｱ・ﾏﾝ」。

 

M08.I’m A Man(3’02”)Bo Diddley

-E.McDaniel-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ MVCE-22024

 

N  20世紀の変わり者、ﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰの自己顕示歌「ｱｲﾑ・ｱ・ﾏﾝ」でした。

「俺様は凄いんだぜ」と半ばﾎﾗ話のように大袈裟な表現で威を張る歌は、例

えばﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞの「ﾏﾆｯｼｭ・ﾎﾞｰｲ」、「ﾌｰﾁｰ・ｸｰﾁｰ・ﾏﾝ」のようにﾌﾞﾙｰｽﾞ系

黒人音楽の一つの流れです。「持続力60分の絶倫」を誇示する「ｼｸｽﾃｨ・ﾐﾆｯ

ﾄ・ﾏﾝ」も同類ですし、初期のﾗｯﾌﾟは、殆どが自分がいかにｶｯｺ良く、身体能

力抜群で、どれ程いい女にﾓﾃるか、という事だけを喋り続けていただけです。

そういう調子のいい事を男ばかりにさせてちゃたまらない、と猛女の全米

代表ｴﾀ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞが唄ったのが先ほどの「ｦｰﾏﾝ」でした。ﾎﾞｰのﾋｯﾄからすぐに

吹き込まれた、ｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞのお手本です。

実は先週片付けをしながらｼﾞｪﾘｰ・ﾘｰﾊﾞｰとﾏｲｸ・ｽﾄｰﾗｰの名曲集を聞いてい

まして、その時に印象に残ったのが「ｱｲﾑ・ｱ・ｦｰﾏﾝ」で、ｴﾀの同名異曲を見

つけたので、先にそちらをご紹介しました。ﾏﾘｱ・ﾏﾙﾀﾞｰがｶｳﾞｧして有名にな

ったこちらの歌のｵﾘﾁﾞﾅﾙは1963年にﾍﾟｷﾞｰ・ﾘｰが発表したものです。

 

M09. I’m A Woman(2’08”)Peggy Lee

-J.Leiber, M.Stoller-  Leiber & Stoller Volume 2

 

N  ﾍﾟｷﾞｰ・ﾘｰで「女はつらいよ」でした。「ﾌﾞﾗｯｸ・ｺｰﾋｰ」で知られる彼女は、

ｼﾞｬｽﾞと言いますか、穏やかで感傷的なﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ・ｿﾝｸﾞが得意な歌い手。普段

はあまりふざけたりしませんが、おそらくﾘｰﾊﾞｰとｽﾄｰﾗｰが特別に書き下ろし

たこのﾉｳﾞｪﾙﾃｨ・ｿﾝｸﾞではﾕｰﾓｱを混じえて、上手にこなしています。これも流

石でした。

ﾘｰﾊﾞｰ・ｽﾄｰﾗｰと言いますと、先日ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの初期にずっとﾄﾞﾗﾑｽﾞを

担当していたD.J.ﾌｫﾝﾀﾅが亡くなりました。わたしは彼のﾀｲｺがとても好きで、

ｴﾙｳﾞｨｽが心地いいﾘｽﾞﾑで歌えたのもD.J.のお陰だと思っていた程です。

そこで彼を偲んで1曲。前半を抑え後半を盛り上げ、最後のｺｰﾀﾞ部分でﾀﾞｲ

ﾅﾐｯｸに展開する、D.J.ﾌｫﾝﾀﾅの全てを味わって下さい。

「疫病神」。

 

M10.Trouble(2’16”)Elvis Presley

-J.Leiber, M.Stoller-  RCA  66050-2 07863

 

M11.お達者で(3’15”)ﾄﾞﾘﾝｷﾝ・ﾎｯﾋﾟｰｽﾞ

-unnkown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25260

 

N  聞き覚えのある声ですね、吾妻光良です。ただしｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾊﾞｯﾊﾟｰｽﾞではあ

りません。ﾄﾞﾘﾝｷﾝ・ﾎｯﾋﾟｰｽﾞというｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞｰﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの新作からです。

ここで吾妻光良は録音、ﾐｯｸｽ、そしてﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ、更にはお聞きのようにｷﾞﾀｰ

とｳﾞｫｰｶﾙでも乱入。ﾚｺｰﾄﾞ店の試聴機で聞いた時にはｳﾞｫｰｶﾙに「吾妻光良の影

響はこんなに浸透してんのか」と思いましたが、本人とはね。ｱﾙﾊﾞﾑ全体も聞

いてみることにしましょう。

このようにｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞｰﾙｰｽﾞはいつの時代も洋の東西を問わず、老若男女に

親しまれています。今朝はﾘﾙ・ﾛﾆｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂというｱﾒﾘｶのｼﾞｬﾑﾌﾟ同

好会も聞いてもらいましょう。

「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ｼﾞｬｲｳﾞ・ｾﾞﾝ・ﾕｰ・ｳｪｲﾙ」。

 

M12.Jump Jive Then You Wail(3’45”)ﾘﾙ・ﾛﾆｰ & ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂ

-unknown- BSMF 2566

 

N  ﾘﾙ・ﾛﾆｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂの「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ｼﾞｬｲｳﾞ・ｾﾞﾝ・ﾕｰ・ｳｪｲﾙ」でした。

この曲を収録したｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝﾌｨﾆｯｼｭﾄﾞ・ﾋﾞｼﾞﾈｽ』は前世紀1991年に着手され

たものの、作業が中断され未完成のままだったのですが、23年を経た2014

年に仕上げられたという代物です。この音楽なら、いつ録音しても決して古

くはならないという見本です。

楽団はｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ出身のﾊﾓﾆｶ吹きﾛﾆｰ・ｵｰｳｪﾝｽﾞを中心としていまして、ﾘｰﾄﾞ・

ｳﾞｫｰｶﾙのｸﾗｳﾃﾞｨｱ・ｷｬﾗﾜﾝもｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ生まれ。こんなﾛｰｶﾙ・ﾊﾞﾝﾄﾞがあるなんて、

ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞｰﾙｰｽが如何に世界中で愛されているか、という事の証明ですね。

ではﾘﾙ・ﾛﾆｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂで、もう1曲どうぞ。

「ﾄﾞﾝﾄ・・ﾊﾌ・ﾄｩ・ｺﾞｳ・ﾎｰﾑ」。

 

M13.Don’t Have To Go Home(4’02”)ﾘﾙ・ﾛﾆｰ & ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂ

-unknown- BSMF 2566

 

M14.Blue No More(3’39”)Buddy Guy

-T.Hamm\bridge, J.Johnson-  RCA 19075012372

 

N  ﾘﾙ・ﾛﾆｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂで「ﾄﾞﾝﾄ・・ﾊﾌ・ﾄｩ・ｺﾞｳ・ﾎｰﾑ」でした。

それに続けましたのはﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲの新作から「ﾌﾞﾙｰ・ﾉｰ・ﾓｰ」。ﾊﾞﾃﾞｨに続

いて出てくるﾗｲﾙ・ﾗｳﾞｪｯﾄ調の歌声は、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾍﾞｲというｲｷﾞﾘｽのｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞ

ﾗｲﾀｰです。わたしはここで初めて出会いました。なかなか良いですね。本格

的な活動を始めたのは数年前からのようです。当初はてっきりｱﾒﾘｶ人のｶﾝﾄﾘｰ

歌手だと思ってました。興味湧いたなあ。

ではﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲの新作『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｲｽﾞ・ｱﾗｲｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｳｪﾙ』からもう1曲ど

うぞ。

「ｳｲｽｷｰ・ﾌｫｰ・ｾｲﾙ」。

 

M15.Whisky For Sale(4’02”)Buddy Guy

-T.Hambridge-  Silvertone / RCA 19075012372

 

N  「ｳｲｽｷｰ・ﾌｫｰ・ｾｲﾙ」、今月82歳になるﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ、新作『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｲｽﾞ・

ｱﾗｲｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｳｪﾙ』から聞いてもらいました。こういうｱﾙﾊﾞﾑの題名には何

度か裏切られていたものですから当初はちょっと嫌な感じがしました。ひど

く頑固で保守的な内容を連想しましてね。でも今のところは、文字通り元気

に生きているﾌﾞﾙｰｽﾞが聞けています。ｳﾞｪﾃﾗﾝらしい余裕も感じられ、何より

声に張りがあるので全体が引き締まっている感じです。やっぱり唄だな。

いまのようなﾌｧﾝｷｰな曲調の楽曲も、下半身がしっかりしていて、確かな手

応えを感じました。

 

M16.Feel My Groove(4’33”)Bernard Allison   

-unnkown-  BSMF 7549

 

N  今お聞きいただいたのは、ﾊﾞﾃﾞｨより三世代ほど後輩にあたる、ﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ｱﾘ

ｽﾝが1996年に発表していた「ﾌｨｰﾙ・ﾏｲ・ｸﾞﾙｰｳﾞ」です。ﾏｲｹﾙ・ﾊﾑﾌﾟﾄﾝを意識

したような、かなりPﾌｧﾝｸの影響下にあります。ﾌｧﾝｷｰなﾌﾞﾙｰｽﾞは誰もが手中

に収めておきたい基本形式のひとつでして、特に80年代後半に第一線にいた

ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾐｭ ｰｼﾞｼｬﾝはしきりにこういう試みをしていました。ただ上手く仕上

がった例はあまりなく、その内にｵｰｿﾄﾞｯｸｽな形が再び好意的に受け入れられ

るようになり、この路線は頓挫してしまいます。ﾊﾞﾅｰﾄﾞはそもそもﾌｧﾝｷｰなﾀｲ

ﾌﾟのﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽家で、それはやはりﾌｧﾝｷｰだったﾙｰｻｰ・ｱﾘｽﾝを父に持つという

血筋によるものかも知れませんが、今もここまで極端ではないものの、変わ

らぬﾌｧﾝｷｰなﾌﾞﾙｰｽﾞを超えたﾌﾞﾙｰｽﾞを追求しています。

それでは96年発表のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌｧﾝｷﾌｨｰﾉ』から、今度はｻﾞｯﾌﾟを連想させる音

です。「ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｲ」。

 

M17.Fantasy(4’31”)ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ・ｱﾘｽﾝ

-unnkown-  BSMF 7549

 

N  さて先週の「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｲﾝｸﾞ」集は新しく見つけた3枚組か

らそれまで未発表だった録音を全て聞いてもらいましたが、「ひとつの決定

的な録音を除くと、残りの未発表曲はこれだけ」と勿体を付けた言い回しを

していたのを覚えている方もいらっしゃるでしょう。今朝はその「ひとつの

決定的な録音」を聞いてもらいましょう。

それは39年のｺﾝｻｰﾄの最後に演奏された「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ・ﾋﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ」です。

これはすでにLP時代に発表されていたものですが、何故かここで最も重要な

ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝの部分が落とされていました。

「よく分からない理由で、この録音のﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝのｿﾛは編集処理され公

けになっていなかった」と、新しい3枚組仕様にも解説が添えられています。

当然その分、演奏時間も短い物でした。今朝はその部分も含めて1999年発表

の完全仕様でお届けしましょう。

1939年ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙで行われた歴史的な音楽会「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳ

ｨﾝｸﾞ」から、ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞによるｼﾞｬﾑ・ｾｯｼｮﾝで、

ｶﾞｰｼｭｳｨﾝ作の「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ、ﾋﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ」。

4分過ぎから始まるﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝのｿﾛにご注意。

 

M18.Oh, Lady Be Good(10’21”)  

-Gershwin-  Vanguard 169/71/2

 

N  1939年の「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」から、ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞによるｼﾞｬﾑ・

ｾｯｼｮﾝで、「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ、ﾋﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ」、完全版でお聞きいただきました。ﾁｬｰﾘ

ｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝは最後の短いﾘﾌも素敵でしたね。本当になんでこのｿﾛが落とされて

しまったのかは不明です。狭量男ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞﾄﾞﾏﾝとの確執も考えられますが、

想像の域を出ませんね。奴らに喋らせろ。

 

M19.Let Them Talk(1’58”)Joshua Hedley 

-J.Hedley, S.Wilson-  Third Man Records  TMR-505

 

N  「ﾚｯﾄ・ｾﾞﾑ・ﾄｰｸ」、姿形も歌声も、そして全体の響きもお聞きのように

典型的なｶﾝﾄﾘｰ。今時ここまでｶﾝﾄﾘｰ的なｶﾝﾄﾘｰがあるのか、と言いたくなるよ

うなｶﾝﾄﾘｰ音楽を届けてくれたのは、ｼﾞｮｼｭｱ・ﾍﾄﾞﾘｰというｶﾝﾄﾘｰ野郎です。こ

の男については来週またお話しましょう。

さて7月、長い夏休みが始まりました。新学期が始まる頃、ふたりの仲は

同じように続いているのでしょうか。家族で避暑に出かけて行く意中の娘を

駅で見送る我が心は不安だらけ。「楽しんで欲しいけど、忘れないでね」「手

紙を書いてね」とすがるように伝えて、不吉な月が輝く夏の夜空を見上る・・・。

今年もこの時期の定番をどうぞ。

ｻﾞ・ﾃﾑﾎﾟｰｽﾞです「ｼｰ・ﾕｰ・ｲﾝ・ｾﾌﾟﾃﾑﾊﾞｰ」

 

M20.ｼｰ・ﾕｰ・ｲﾝ・ｾﾌﾟﾃﾑﾊﾞｰ(2’08”)ｻﾞ・ﾃﾝﾎﾟｽﾞ

-Edwards,Wayne-   MCA  WMC5-47/8

 

M21.ﾕｱ・ｼｯｸｽﾃｨｰﾝ(2’50”)ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰ 

-R.&R.Sherman-   東芝 TOCP-6673

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  2018年7月7日、七夕の日のﾎｰｿｰ最後は、三度めのﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰでｱﾙﾊﾞﾑ『ﾘﾝ

ｺﾞｰ』から映画「ｱﾒﾘｶﾝ・ｸﾞﾗﾌｨｰﾃｨｰ」でｼﾞｮﾆｰ・ﾊﾞｰﾈｯﾄも唄っていた「ﾖｰ・ｼｸｽ

ﾃｨｰﾝ、ﾖｰ・ﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰ、ｱﾝｼﾞｮｰ・ﾏｲﾝ」を聞いてもらいました。ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰは、

多分あの4人の中で一番幸せかもしれません。「無事是ﾒｰﾊﾞ」、逆に「ｺｰﾁﾞ、

魔多し」でしょうかしらね。

七夕の日の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/437f6965108666971d906a0c751cc066e0b6834b

　　ダウンロードパスワードは、nqf9sxiz。写真は涼しいｺﾞｻﾞの上です。

さて今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

#blues761 のツイート

【大家よりお知らせ】

真夏の深夜の生放送決定！
2018年8月8日(水) 24時～29時（8月9日になった瞬間から早朝5時まで）
放送局：中央エフエム(84.0Mhz)※なんと中央エフエムでは、7月からウルフマンジャック・ショウが始まるそうです！
出演：ワシズイサヲ、サワダヲサム

ピーター・バラカンさんのイベント、「出前DJ」に鷲巣さん出演！
日本最古の映画館・高田世界館でPing-Pong DJのようです。
日　時　2018年9月15日（土）　16：30開場　17：00開演
場　所　高田世界館　上越市本町6丁目　TEL　025-520-7626
入場料　前売　3,000円　当日　3,500円
高田世界館、戸田書店などで販売
電話予約可　前売料金で当日精算　025-520-7626

mb180630

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。2018年6月最後のｱｻｰです。今年

の半分がもう終わっちゃったよ。ちょっと早くなって来た感じ。如何かな。

まずは先週お話ししたﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ、自主活動期のｱﾙﾊﾞﾑ、1980年発表

の『ﾊﾋﾟｰ・ｦｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』から、表題曲です。

「ﾊﾋﾟｰ・ｦｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M01.Happy Woman Blues(3’09”)ﾙｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ

-unknown-  BSMF 7560

 

M02.Sharp Cutting Wings(3’36”)ﾙｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ

-unknown-  BSMF 7560

 

N  ﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ、1980年発表の『ﾊﾋﾟｰ・ｦｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』から、表題曲、

「ﾊﾋﾟｰ・ｦｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、「ｼｬｰﾌﾟ・ｶｯﾃｨﾝｸﾞ・ｳｲﾝｸﾞｽﾞ」2曲聞いて頂きまし

た。当たり前だけど、唄うまいね。「ﾊﾋﾟｰ・ｦｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」のﾘｽﾞﾑ感は特に

傑出しています。ｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀｰみたいだ。「あなたと誰も知らないよその国

に行ってしまいたい・・・」、「ｼｬｰﾌﾟ・ｶｯﾃｨﾝｸﾞ・ｳｲﾝｸﾞｽﾞ」の方には、今の

ﾙｰｼﾝﾀﾞの作風に繋がる要素を感じました。先週の『ﾗﾑﾌﾞﾘﾝ』と、彼女の初期

の2枚を聞いて、ﾌﾞﾙｰｽﾞ的な楽曲が多いのに、驚いています。こうして深く

親しんだ根っこが今のﾙｰｼﾝﾀﾞを支えているのでしょう。

さて、2ヶ月ほど前かな。家の側の新しい中古盤店で、珍しいCD組み物を

見つけました。もうあまり目にしない、2枚が縦に入るｻｲｽﾞの箱入り盤です。

表題に「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」3枚組とあります。1938年と39

年にｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙで行われたあの歴史的な音楽会「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳ

ｨﾝｸﾞ」の実況録音である事は間違いありません。ただそれはｳﾞｧﾝｶﾞｰﾄﾞから2

枚組みでLP時代に発売されていて、CD期初頭にも出し直しされていた筈。

わたしもｷﾝｸﾞからの国内盤で持っています。

「何故だろう」という疑問が湧き、恐る恐る値段を聞きましたところ、ｱｯ

と驚く超安値。即座に購入しました。中のCDは、それぞれｹｲｽ毎に厚手のﾋﾟ

ﾆｰﾙ袋入りで、状態はﾐﾝﾄに近く良好。断然お買い得でした。

聞くところによれば、現在この形の組物は、業者間で今一番厄介物扱いさ

れているそうです。わたしは結構持っていますが、確かに最近新譜では見か

けませんね。だから在庫処分的価格なのかな。

家に持ち帰ってｷﾝｸﾞ盤と較べ合わせてみると、収録曲にかなり違いがあり

ます。まず冒頭曲から異なっていました。

 

M03.Swingin’ The Blues(3’35”)Count Basie And His Orchestra 

-Basie, Durham-  Vanguard 169/71/2

 

N  3枚組『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ』から、まず1曲目の「ｽｳｨﾝｷﾞﾝ・

ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、ｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰと彼の楽団でした。これは未発表だった録音です。何

故お蔵入となったのか、その理由が分からない位に素晴らしい演奏です。ﾒﾑﾊﾞ

が掛け合う声が臨場感たっぷりですね。

既発のLPならびにCD2枚組の実況録音盤はﾍﾞﾆｰ・ｸﾞﾄﾞﾏﾝ六重奏団の「ｱｲ・

ｶﾞﾀ・ﾘｽﾞﾑ」で始まっています。こちらはLP用編集時に大幅な順序入れ替え

が行われた模様で、ｸﾞﾄﾞﾏﾝの「ｱｲ・ｶﾞﾀ・ﾘｽﾞﾑ」は39年の演奏でした。まあ、

こういう順序の変更を特に悪いとは思いませんが、録音詳細は全て大雑把に

「1938年12月23日、1939年12月24日 ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙに於けるﾗｲｳﾞ録音」

となっしかなっていません。各ﾄﾗｯｸごとに録音日時程度は、はっきり記して

おいて欲しかったですね、最初から。

とは言え、こちらの新しい3枚組が実際の音楽会の進行通りだったかとい

うと、そうでもない。この音楽会の企画制作責任者ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞの自伝では、

ﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽ・ﾙｲｰｽﾞ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞ、ﾋﾟｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝ3人のﾌﾞｰｷﾞ・ｳｰｷﾞ・ﾋﾟｱﾉ

連弾で幕を開けた事になっています。どうやらこの「ｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」は、

ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞの正式な開会宣言の前、ひょっとして客入れ時間に、演奏された

のかも知れません。なんとｾﾞｰﾀｸな。ただ当日会場で配られたらしいﾊﾟﾝﾌﾚｯﾄ

の順番とも違っています。新しい3枚組自体は基本的に実際の公演の流れに

沿っているように構成されていますけれども、真実は霧の彼方に。各曲間に

お行儀の良い拍手が入っていて、それぞれﾌｪｲﾄﾞｱｳﾄ処理されています。これ

も不思議です。それはともかく、今朝はこの新版『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・

ｽｳｨﾝｸﾞ』から、これまで未発表だったﾄﾗｯｸを聞いて行きましょう。この「ﾌﾛﾑ・

ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」ｺﾝｻｰﾄは、「ﾆｭｰﾖｰｸの音楽的に洗練された聴衆に

聴かせるために、黒人音楽のｺﾝｻｰﾄを催す」という「長年の夢」を持っていた

ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞが左翼系新聞社の協力で実現させた歴史的な音楽会です。開催に

至るまでには様々な出来事がありますけれど、「幻」の重度聴取者の皆さん

は、朝の気軽なBGMとして楽しんで下されば結構です。

音楽は全て分かり易く文句なしですから、たまにはこんなのもいいかな、

程度で大丈夫。演奏者の名前などが、少々ややこしくなりますが、ご了承下

さい。

それでは参りましょう。ｷﾝｸﾞ盤ではｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰ・ｺﾑﾎﾞという名前になって

いるｶｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ五重奏団の演奏です。

「ｱｲ・ﾈｳﾞｧ・ﾆｭｳ」。

 

M04.I Never Knew(3’08”)Kansas City Five  

-Kahn, Fiorito-  Vanguard 169/71/2

 

N  ｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰがﾋﾟｱﾉ、ｼﾞｮ—・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ｦﾙﾀｰ・ﾍﾟｲﾁﾞ、ﾍﾞｲｽ、そして

ﾚｽﾀｰ・ﾔﾝｸﾞがｸﾗﾘﾈｯﾄ、ﾊﾞｯｸ・ｸﾚｲﾄﾝがﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄというｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ・ﾌｧｲｳﾞで、

「ｱｲ・ﾈｳﾞｧ・ﾆｭｳ」でした。

以前のｷﾝｸﾞ盤に比べて、音はとても良くなっています。音声の最終調整ﾏｽﾀ

ﾘﾝｸﾞ技術の進歩が、分かります。1986年から1999年の月日の産物でしょう。

そもそもこの録音はｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞが個人的にｱｾﾃｰﾄ盤に記録した物でした。後

年ﾃｰﾌﾟに移植され、雑音処理などが念入りに行われ世に出たという事です。

それが60年経って再び、以前より完璧な姿で発表されていたのです。

さて次がｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞの開会宣言に続いた出し物でしょうか。ﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽ・

ﾙｲｰｽﾞ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾋﾟｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝ3人のﾌﾞｰｷﾞ・ｳｰｷﾞ・ﾋﾟｱﾆｽﾄ

の連弾です。これは3人が同時に複数のﾋﾟｱﾉを弾いているのかも知れません。

舞台にはｳｨﾝｸﾞのｱｯﾌﾟﾗｲﾄとｽﾀｲﾝｳｪｲのｸﾞﾗﾝﾄﾞが置かれていました。

「ｼﾞｬﾑﾋﾟﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M05.Jumpin’ Blues(2’22”)Meade Lux Lewis, Albert Ammons, Pete Johnson

-unknown-  Vanguard 169/71/2

 

N  「ｼﾞｬﾑﾋﾟﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、ﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽ・ﾙｲｰｽﾞ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾋﾟｰﾄ・

ｼﾞｮﾝｽﾝのﾋﾟｱﾉでした。

この時、この場に、出張でﾇｰ・ﾖｰｸに滞在していたﾄﾞｲﾂの貿易商社員が聴衆

のひとりで来ていまして、このﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ・ﾋﾟｱﾉに感激して、ﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽ・

ﾙｲｰｽﾞ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞの二人とその場で録音契約を結びます。その男はｱﾙﾌﾚｯ

ﾄﾞ・ﾗｲｵﾝｽﾞという名前でした。ここに名門ﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄ・ﾚｲﾍﾞﾙの歴史が始まっ

たのです。

ではその時にﾗｲｵﾝｽﾞを感激させたﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽ・ﾙｰｲｽﾞのｿﾛ、独奏です。

「ﾎﾝｷｰ・ﾄﾝｸ・ﾄﾚｲﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M06.Honky Tonk Train Blues(2’38”) Meade Lux Lewis 

-Lewis-  Vanguard 169/71/2

 

N  こんな演奏を至近距離で聞かされたら、「その場で契約」というのも信じら

れますね。既に彼のﾋｯﾄ曲として知られていた「ﾎﾝｷｰ・ﾄﾝｸ・ﾄﾚｲﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」

でした。この頃ﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽはｼｶｺﾞでﾀｸｼｰの運転手をしていた筈です。幼い頃に

はｳﾞｧｲｵﾘﾝを習わされていたそうですが、ﾋﾟｱﾉに転向して良かったですね。私

は心からそう思います。当時の最先端のﾋﾞｰﾄ、ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰです。

次はｶﾝｻﾞｽｼﾃｨからやって来て二人のﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ・ﾋﾟｱﾆｽﾄと合流したﾋﾟｰ

ﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝが、この頃の友人だったｼﾞｮｰ・ﾀｰﾅｰがｳﾞｫｰｶﾙを紹介します。この

ｺﾑﾋﾞﾈｲｼｮﾝが素晴らしい。ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰとは若干違うﾘｽﾞﾑ・ｱｸｾﾝﾄのﾋﾟｱﾉ伴奏

にご注意。

「ﾛｳ・ﾀﾞｳﾝ・ﾄﾞｯｸﾞ」。

 

M07.Low Down Dog(2’22”)Joe Turner  Pete Johnson

-Turner-  Vanguard 169/71/2

 

N  ｼﾞｮｰ・ﾀｰﾅｰとﾋﾟｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝで「ﾛｳ・ﾀﾞｳﾝ・ﾄﾞｯｸﾞ」そして再びﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞ

ｰ・ﾋﾟｱﾉ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞのｿﾛです。

極めつけ「ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ」。

 

M08.Boogie Woogie(3’48”)Albert Ammons

-Ammons-  Vanguard 169/71/2

 

N  今でもﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ・ﾋﾟｱﾉのお手本のように聞かれているｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞ

の「ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ」でした。この完成度の高さ。20世紀に模細工から出てい

たﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽやｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞの録音集大成を聞き直したくなりました。左手

で叩き出されるﾋﾞｰﾄが素晴らしい。「全力前進」感があります。こういうの

を聞くと、「ﾄｷﾖ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」、ありゃ何だという気持ちにもなりますね。

さて、次は女性歌手です。と言っても後年には髪の毛を金色に染めてｴﾚｷを

掻き鳴らし男どもを震え上がらせた、ｼｽﾀ・ﾛｰｾﾞｯﾀ・ｻｰﾌﾟです。ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ

は「ﾏﾍﾘｱ・ｼﾞｬｸｽﾝの先輩格」と呼んでいますね。この時はまだ黒人教会以外

で唄ったことがなく、単に「ｻｰﾌﾟ姉」と名乗っていました。

金属ﾘｿﾞﾈｲﾀｰ付きのｷﾞﾀｰを巧みに弾いて唄い、大いにｳｹてます。2曲続けて

お聞き下さい。

「ﾛｯｸ・ﾐｰ」、そして「ｻﾞｯﾂ・ｵｰﾙ」。ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｱﾓﾝｽﾞがﾋﾟｱﾉを付けます。

 

M09.Rock Me(2’13”)Sister Tharpe

-unknown-  Vanguard 169/71/2

 

M10.That’s All(1’36”)Sister Tharpe 

-Tharpe-  Vanguard 169/71/2

 

N  3枚組『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ』から、これまで紹介されていなか

った録音をお聞きいただいている今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、普段とはだい

ぶ趣きが違うので、戸惑っている方もいるかも知れません。確かに今から80

年も前の音楽ですから、ｽﾋﾟｰｶｰの鳴り方も違いますが、そこから見えてくる

歌い手、演奏家の表情や動きは何とも新鮮です。全員が生き生き、伸び伸び

していて、聞いているとｲﾉﾁのﾁｶﾗ放射を浴びる思いです。

さて次はﾉｰｽｶﾛﾗｲﾅ州ｷﾝｽﾄﾝから呼ばれたｺﾞｽﾍﾟﾙ教会のｸｦｰﾃｯﾄです。水道も電

気も来ていない丸太小屋に住んでいた労働者のｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾐｯﾁｪﾙ・ｸﾘｽﾁｬﾝ・ｼﾝｶﾞ

ｰｽﾞで、

「ｱｰ・ﾕｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾊﾑﾌﾞﾙ」。

 

M11.Are You Living Humble(2’51”)Mitchell’s Christian Singers

-trd.-  Vanguard 169/71/2

 

M12.Milenberg Joys(1’46”)New Orleans Feetwarmers  

-Mares, Melrose, Morton, Roppolo-  Vanguard 169/71/2

 

N  ここまでｼﾞｬｽﾞ、ﾌﾞーｷﾞｰ･ｳｰｷﾞｰ、ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｺﾞｽﾍﾟﾙと聞いて来ました。いずれ

も真剣に向き合わざるを得ない説得力に溢れた音楽に当てられてしまったの

でしょうか、わたしもここまでで、既に少々疲れた感じです。でもまだまだ

「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」ｺﾝｻｰﾄは続きます。お付き合い下さい。

今のﾃﾞｨｷｼｰ調の演奏は、この日、1938年12月23日に組まれた、ﾇｰ・ｵｰﾘ

ｰﾝｽﾞ・ﾌｨｰﾄｦｰﾏｰｽﾞという特別ｾｯｼｮﾝで「ﾐﾚﾝﾊﾞｰｸﾞ・ｼﾞｮｰｲｽﾞ」です。ﾋﾟｱﾉがﾋﾟｰ

ﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝ、ﾍﾞｲｽはｦﾙﾀｰ・ﾍﾟｲﾁﾞ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞがｼﾞｮｰ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞという門外漢のﾘｽﾞﾑ・

ｾｸｼｮﾝですが、なかなかにﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞの雰囲気を表現しています。こういう

ところや、先ほどのおそらく初対面だったであろうｼｽﾀ・ｻｰﾌﾟとﾐｰﾄﾞ・ﾙｸｽの

間合いの絶妙さなどに、共通した北米国人音楽の流れを感じます。

全体構成はｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞが担当しています。彼は当時入れ込んでいたｶｳﾝﾄ・

ﾍﾞｲｼｰ・ｵｰｹｽﾄﾗをｸﾗｲﾏｯｸｽで登場させるために順序を考えていたようです。ま

た、出演者の殆どを自分自身が南部を旅して周り探し出して来ました。ﾛﾊﾞｰ

ﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝと出演契約をしたくて、訪ねて行ったら殺されていた、という話は

よく知られています。

ではその代役にﾊﾓﾝﾄﾞが連れて来た男性ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰを聞いて下さい。

ﾋﾞｯｸﾞ・ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾙｰﾝｼﾞｰです。「ｲﾄ・ｦｽﾞ・ｼﾞｬｽﾀ・ﾄﾞﾘｰﾑ」。

 

M13.It Was Just A Dream(3’12”)Big Bill Broonzy with Albert Ammons

-Broonzy-  Vanguard 169/71/2  2-4

 

M14.Fox Chase(2’15”)Sonny Terry

-Terry, McGhee-  Vanguard 169/71/2

 

N  「夢の中でﾎﾜｲﾄ・ﾊｳｽでﾙｰｽﾞﾍﾞﾙﾄ大統領の椅子に座っていた」とﾕｰﾓｱたっぷ

りに唄ったﾋﾞｯｸﾞ・ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾙｰﾝｼﾞｰの「ｲﾄ・ｦｽﾞ・ｼﾞｬｽﾀ・ﾄﾞﾘｰﾑ」。この場の白

人たちは、これまでこんな歌を聞いた事がなかったでしょう。反応は驚きか

ら喝采に変わって行きました。

そしてﾊﾓﾝﾄﾞたちがﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ・ﾎﾞｰｲ・ﾌﾗｰを探して訪ねた隣の家で、偶然に出

合って出演を依頼したｿﾆｰ・ﾃﾘｰの「狐追い」。日本の民謡で例えるなら岩手県

の「南部牛追い歌」のようなものでしょうか。しかしそのおっとりした雰囲

気に較べると流石はｷﾂﾈ、かなりすばしこいですね。本命のﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ・ﾎﾞｰｲ・

ﾌﾗｰは、生憎と妻を銃で撃った罪で刑務所に入っていて、連れ出せませんでし

た。目が見えなかったのに、どうやって奥さんを撃ったのでしょうか。映画

「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ」に出てくる質屋の親父、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞみたいです。

 

M15.Every Tub(2’54”)Count Basie And His Orchestra   

-Basie, Durham- Vanguard 169/71/2

 

N  ｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰ・ｵｰｹｽﾄﾗをｸﾗｲﾏｯｸｽで登場させる狙いは見事に当たりました。

お聞きいただいた「ｴｳﾞﾘ・ﾀﾌﾞ」の素晴らしさでお分かりでしょう。この1938

年後半というのは、ﾍﾞｲｼｰ楽団の絶頂期でもありました。もう一曲聞いて下さ

い。今度は専属ｼﾝｶﾞｰのｼﾞﾐｰ・ﾗｯｼﾝｸﾞが加わります。

「ｽﾃｨｰﾘﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M16.Stealin’ Blues(3’43”)Jimmy Rushing Count Basie And His Orchestra  

-unknown-  Vanguard 169/71/2

 

N  さて次は今のｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰ・ｵｰｹｽﾄﾗからの選抜されたﾒﾑﾊﾞによるｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ・

ｼｸｽです。先に登場した「ﾌｧｲｳﾞ」とは異なりまして、ﾌﾚﾃﾞｨ・ｸﾞﾘｰﾝがﾘｽﾞﾑ・

ｷﾞﾀｰ、そしてﾘｵﾅｰﾄﾞ・ｳｪｱがｴﾚｷで参加しています。このｳｪｱのｿﾛに注意して聞

いて下さい。

「ｱﾌﾀｰ・ﾕｰｳﾞ・ｺﾞｰﾝ」。

 

M17.Are You’ve Gone(4’52”)Jimmy Rushing Count Basie And His Orchestra 

-Creamer, Layton-  Vanguard 169/71/2

 

N  ｷﾞﾀｰを極めてﾓﾀﾞｰﾝな使い方で面白い音色を出しています。ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝ

より先進的です。ﾘｵﾅｰﾄﾞ・ｳｪｱのｷﾞﾀｰ・ｿﾛが光った「ｱﾌﾀｰ・ﾕｰｳﾞ・ｺﾞｰﾝ」、ｶﾝｻﾞ

ｽ・ｼﾃｨ・ｼｸｽでした。

これで3枚組『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ』に収められた。1938年の

実況録音は終わっています。しかし2枚目の最後にはｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ・ﾌｧｲｳﾞ、先

のｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰがﾋﾟｱﾉ、ｼﾞｮ—・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ｦﾙﾀｰ・ﾍﾟｲﾁﾞ、ﾍﾞｲｽ、そして

ﾚｽﾀｰ・ﾔﾝｸﾞがｸﾗﾘﾈｯﾄ、ﾊﾞｯｸ・ｸﾚｲﾄﾝがﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄというｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ・ﾌｧｲｳﾞのｽﾀｼﾞ

ｵ録音が3曲入っています。録音は同年の6月3日。この音楽会の稽古に入っ

たのは秋口と言いますから、それよりも前のｾｯｼｮﾝです。ちょっと謎。しかも

そのうちの1曲「ｱﾚﾁﾞ・ｳｰﾌﾟ」はLP時代に「ﾓｰﾃｲﾁﾞ・ｽﾄﾑﾌﾟ」と誤った題名

で収録されていました。どこにも詳細が明記してないので、これも真実は霧

の彼方に。

今朝はこれらのｽﾀｼﾞｵ収録のうち未発表だった2曲をお聞きいただきましょ

う。

ｶﾞｰｼｭｲﾝの「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ、ﾋﾞ・ｸﾞﾄﾞ」、

そして正調「ﾓｰﾃｲﾁﾞ・ｽﾄﾑﾌﾟ」、ｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ・ﾌｧｲｳﾞの演奏です。

 

M18.Oh, Lady Be Good(3’20”)Kansas City Five  

-Gershwin-  Vanguard 169/71/2

 

M19.Mortgage Stomp(3’30”) Kansas City Five

-Basie-  Vanguard 169/71/2

 

N  「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ、ﾋﾞ・ｸﾞﾄﾞ」、「ﾓｰﾃｲﾁﾞ・ｽﾄﾑﾌﾟ」、ｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ・ﾌｧｲｳﾞの演奏で

した。

「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」ｺﾝｻｰﾄ、は翌年の1939年にも開催され

ました。第一回は大変な評判で、ﾇｰ・ﾖｰｸのあらゆﾐｰﾃﾞｨｱから絶賛されました。

この時ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙは追加の客席を舞台の上に400も作る超満員でした。そし

てそこに集まった白人聴衆のほとんどは、それまで黒人の生演奏を見聞きし

た事がなかった筈です。彼らは驚き、その素晴らしさに心を打たれて帰途に

ついたのです。ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞの「長年の夢」だった「ﾆｭｰﾖｰｸの音楽的に洗練さ

れた聴衆に聴かせるため」の「黒人音楽のｺﾝｻｰﾄ」は、大成功に終わったので

す。

ただ第二回は本人に言わせると「聴衆と出演者の間の一体感が欠けていた」

ので、構成演出その他では上手く行ったものの「第一回のときほどは成功し

なかった」のだそうです。完璧主義のﾊﾓﾝﾄﾞならそういう判断をするかも知れ

ませんが、わたしにとっては残された音楽だけでも一回目と変わらず、素晴

らしい物ばかりです。それは今回初めて聞けた未発表曲においても同じ事。

さあ、聞いて行きましょう。

 

M20.Noah(2’50”)Golden Gate Quartet

-trd.-  Vanguard 169/71/2

 

N  ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｹﾞｲﾄ・ｸｦｰﾃｯﾄで「ﾉｱ」でした。彼らはこの39 年の「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭ

ｱﾙ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」に出演して全国的に知られるようになりました。それまで

はﾉｰｽ・ｶﾛﾗｲﾅ周辺だけの存在だったのです。今なら比較的安価な組物で彼ら

の全貌を確かめる事が出来まして、やはりこの時期の彼らからは、何よりも

歌声が純粋な響きとして伝わって来ます。

さて昨年も出演したﾗｸﾞﾀｲﾑ・ﾋﾟｱﾆｽﾄ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・.ﾋﾟｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝです。

「ﾌﾞﾙﾍﾞﾘｰ・ﾗｲﾑ」。

 

M21.Blueberry Rhyme(3’26”)James P. Johnson 

-Johnson-  Vanguard 169/71/2

 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾋﾟｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝで「ﾌﾞﾙﾍﾞﾘｰ・ﾗｲﾑ」でした。

次は女性ﾌﾞﾙｰｽﾞ歌手です。まずｱｲｰﾀﾞ・ｺｸｽで、「ﾛｳﾀﾞｳﾝ・ﾀﾞｰﾃｨ・ｼｪｲﾑ」。

 

M22.Lowdown Dirty Shame(2’36”)Ida Cox 

-unknown-  Vanguard 169/71/2

 

M23.Old Fashioned Love(2’12”)Helen Humes  

-Johnson, Mack-  Vanguard 169/71/2

 

N  ｱｲｰﾀﾞ・ｺｸｽで、「ﾛｳﾀﾞｳﾝ・ﾀﾞｰﾃｨ・ｼｪｲﾑ」でした。J.P.ｼﾞｮﾝｽﾝのﾋﾟｱﾉ、ｼﾞｮｰ・

ｼﾞｮｰﾝｽﾞがﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ｦﾙﾀｰ・ﾍﾟｲﾁﾞがﾍﾞｲｽ、ﾌﾚﾃﾞｨ・ｸﾞﾘｰﾝのｷﾞﾀｰ、ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄ、ﾄﾛﾑﾎﾞ

ｰﾝ、ﾃﾅｰ・ｻｷｿﾌｫｰﾝは、それぞれｼｬﾄﾞ・ｺﾘﾝｽﾞ、ﾃﾞｨｯｸ・ｳｪﾙｽﾞ、ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾃｲﾄです。

この出演後、ｱｲｰﾀﾞはｼﾞｬｽﾞ演奏家たちと吹き込む事になります。こちらも「ﾌ

ﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」効果ですね。この音楽会では、「ﾌｫｰ・ﾃﾞｲ・

ｸﾘｰﾌﾟ」を唄って評判を得まして、そちらはLP時代に発表されています。

続けたのはﾍﾚﾝ・ﾋｭｰﾑｽﾞの「ｵｰﾙﾄﾞ・ﾌｧｯｼｮﾝﾄﾞ・ﾗｰｳﾞ」、演奏はｶｳﾝﾄ・ﾍﾞｲｼｰ

楽団でした。ﾍﾚﾝはｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞと関係の深いｼﾞｬｽﾞ/ ﾌﾞﾙｰｽﾞ歌手で、ﾍﾞｲｼｰ楽団

の専属歌手になれたのもﾊﾓﾝﾄﾞのおかげです。38年の「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄ

ｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」でも唄っていました。今の録音はちょっとP.A.の出力不足でしょ

うか、唄がよく聞き取れませんでした。39年と言えば、既にﾋﾞﾝｸﾞ・ｸﾛｽﾞﾋﾞｰ

は巧にﾏｲｸﾛﾌｫｰﾝを操つるｸﾙｰﾝ唱法を編み出していた筈ですが、やはり一般的

にはまだまだ前年出演のｼﾞﾐｰ・ﾗｯｼﾝｸﾞのような大声量歌手時代だったのです

ね。

3枚組『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ』の3枚目、39年の模様は既にLP

に収録されていた楽曲が多く、ひとつの決定的な録音を除くと、残りの未発

表曲はこれだけとなります。

ﾍﾚﾝ・ﾋｭｰﾑｽﾞで「今夜あと1時間一緒に居られたら」。

 

M24.If I Could Be With You One Hour Tonight(3’01”)Helen Humes 

-Creamer, Johnson-  Vanguard 169/71/2

 

N  2週連続になるかな、と思いながら始めた3枚組『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・

ｽｳｨﾝｸﾞ』LP未収録曲目集、意外と収まりよくまとまりました。実際のとこ

ろ、この歴史的音楽会の録音を聞くのは久しぶりでした。そしてその内容に

改めて驚愕した、と言うのが本当のところです。今から80年も前に、よく

これだけの事ができたなあ、と舌を巻きました。

何度も出て来たｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞはﾇｰ･ﾖｰｸの音楽制作者で、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝを世に

出した事で有名です。ﾛｹﾝﾛｰとｵﾙｶﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞが嫌いな他は、幅広く差別のない

音楽観を持って居ますが、本質的には狂信的な黒人音楽ﾌｧﾝで、人生の殆どは

黒人音楽家に捧げられたと言って良いでしょう。若い頃から全米国黒人地位

向上協会で活動し、人種差別と戦いました。ﾔｸｻﾞやﾁﾝﾋﾟﾗ、背徳者ばかりの興

行界、音楽ｷﾞｮｰｶｲで、たったひとりの知性を持った正直な紳士だとも言えま

す。今でもそうでしょう。

ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞのように地上の出来事全てに対しﾌｪｱな人間は他に居ません。

わたしはずっと長い事彼を尊敬し続けていますが、足元にも及ばないのが現

状です。

今回新しい3枚組『ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ』に出会い、引っ張り

出して来たのが、彼の自伝「ｼﾞｬｽﾞ・ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰの半生記 ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ自伝」

です。ｽｲﾝｸﾞｼﾞｬｰﾅﾙ社から1983年に発行されたこの書籍は、それはもう何度

も繰り返して読みました。それでもまた頁をめくると止まらなくなってしま

います。音楽を愛する全員が一度は読まなくてはいけない一冊です。訳も写

真図版も完璧とは言えないので、2020年改訂版を出してくれないかな。今週

のｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ自身の発言も、この本から引用しました。ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞについ

ては、これからも事ある毎に名前が挙がるでしょう。皆さん、忘れないで下

さい。

 

M25.Pemoengkah(2’41”)Thomas Bartlett & Nico Mufly

– T.Bartlett, N.Mufly-  Nonesuch  7599-79303-6

 

N  ちょっと息抜きを。何とも調律の悪いﾋﾟｱﾉが鳴っています。ﾄｰﾏｽ・ﾊﾞﾚｯﾄと

ﾆｺ・ﾏｰﾘｲという二人組の環境的音楽。この微妙に外したような調整はその昔

にEGから出ていたﾗﾗｰｼﾞを連想させます。初めて出会った彼らの正体は・・・

ちょうど時間となりました。

 

M26.Alberta(1’45”)ﾊﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾙﾄﾞﾊﾞｰｸﾞ 

-unknown-  BSMF 8017

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  最後は先週も聞いてもらった歴戦の鍵盤奏者ﾊﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾙﾄﾞﾊﾞｰｸﾞの「ｱﾙﾊﾞｰﾀ」

です。最新盤ではｵﾙｶﾞﾝばかり弾いていましたけれど、最後に短いｿﾛ・ﾋﾟｱﾉ

曲が入っていました。

さて、ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞに倣って正直に告白しますと、今週の「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙ

ｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」ｺﾝｻｰﾄ考察はとても大変でした。昔からよく知っているもの

の、ここのところ疎遠で日頃馴染みのない領域の音楽、何よりも80年前の録

音ですので、確認の連続で時間もだいぶかかりました。「ﾐﾝﾄに近く良好」な

状態だったこの箱物に添えられていた詳細な解説冊子は、何度もひっ引き合

わせているうちにﾖﾚﾖﾚになってしまいました。何せ粗末に扱い、安易な対応

をしたらﾊﾞﾁが当たるという観念があるものですから、わたしなりに慎重を期

したつもりです。

前回までに出ていた物と今回ご紹介した全てで、「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・

ｽｳｨﾝｸﾞ」ｺﾝｻｰﾄが完全に再現された訳では決してありません。資料を照らし合

わせると、出演しているのに出て来ない歌い手もいます。ｱｾﾃｰﾄ盤の交換時に

当たってしまったという不幸かも知れません。順序も所々で微妙に違います。

とは言え、この歴史的「ﾌﾛﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁ ｭｱﾙｽﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」ｺﾝｻｰﾄが、このよう

に今でも聞けるという事実は、21世紀に生きている私たちの歓びです。

「業者間で今一番厄介物扱いされている」形ですが、見つけたらぜひ手に

取ってみて下さい。詳しく探せば、この後で更に「ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ」と銘打った追加

曲目のある2枚組が出ていたりします。ただ値段がねえ・・・。

ここで一休み、あー大仕事だった。

特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/01ee02f44d8b979de4e41ad9cd435f5cf307ce71

　　ダウンロードパスワードは、kq3ywkbtです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

#blues761 のツイート

【大家よりお知らせ】

真夏の深夜の生放送決定！
2018年8月8日(水) 24時～29時（8月9日になった瞬間から早朝5時まで）
放送局：中央エフエム(84.0Mhz)※なんと中央エフエムでは、7月からウルフマンジャック・ショウが始まるそうです！
出演：ワシズイサヲ、サワダヲサム

ピーター・バラカンさんのイベント、「出前DJ」に鷲巣さん出演！
日本最古の映画館・高田世界館でPing-Pong DJのようです。
日　時　2018年9月15日（土）　16：30開場　17：00開演
場　所　高田世界館　上越市本町6丁目　TEL　025-520-7626
入場料　前売　3,000円　当日　3,500円
高田世界館、戸田書店などで販売
電話予約可　前売料金で当日精算　025-520-7626

mb180623

 

前TM. Walikin’ Blues特効「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

6月23日土曜日の朝です。夏至を過ぎた今朝も、元気よく・・・あ、臨時

ﾇｰｽﾞが入ります。

 

M01.Air Crush Newscast Broadcast(0’52”) 

 

M02.Dooby-Dooby Wah(1’52”)Ritchie Valens

-Kuhn, Valens-  USM Media USMMCD0012

 

N  1959年2月3日ｱﾒﾘｶ合衆国ｱｲｵﾜ州ｸﾘｱﾚｲｸ近郊に小型飛行機が墜落し、3人

のﾛｹﾝﾛｰ歌手が亡くなりました。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰ、ﾘﾁｰ・ｳﾞｧﾚﾝｽﾞ、そしてﾋﾞｯｸﾞ・

ﾊﾞｯﾊﾟｰたちです。ﾄﾞｻ回りの移動行程に変更を加え急遽ﾁｬｰﾀｰした飛行機に乗

った3人。悪天候と未熟な操縦が重なり、離陸後わずか8km先に墜落したそ

うです。4席、つまり操縦士を除く3人が乗り込むまでの経緯にも様々なｴﾋﾟ

ｿｰﾄﾞがあり、「こういうのが運命なんだろうか」と考えさせられる事件です。

映画「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ」にはこの飛行機出発の場面が描かれていまして、強い風

の吹く中、ﾊﾞﾃﾞｨが先に乗り込んで「早く飛ぼうぜ」と急かします。この姿が

本物を見た事もないﾊﾞﾃﾞｨにあまりにもそっくりで、わたしは映画館で笑い出

した記憶があります。この役はﾏｰｼｬﾙ・ｸﾚﾝｼｮｳが演じていました。

この時に亡くなった3人をﾌｨｰﾁｭｱした2枚組ｱﾙﾊﾞﾑが2012年に出ていて、

先ほどのﾇｰｽﾞ録音は、そこに収められていたﾄﾗｯｸです。続けてﾘﾁｰ・ｳﾞｧﾚﾝｽﾞ

の「ﾄﾞｩｰﾋﾞ､ﾄﾞｩｰﾋﾞ、ﾜｰ」を聞いて頂きました。

次はﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰです。「ｱｰﾘｰ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ」。

 

M03.Early In The Morning(2’09”)Buddy Holly

-Harris, Darin-  USM Media USMMCD0012

 

M04.Purple People Eater Meets Whitch Doctor(2’14”)The Big Bopper

-Richardson- USM Media USMMCD0012

 

N  ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰで「ｱｰﾘｰ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ」、そしてﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰで「上流階

層喰い人種が魔法使いの女と出会った時」、でした。山奥からﾘｽが出てきま

した。雄のようでしたが、これが魔女かな。

ﾇｰｽﾞでも告げられていました彼らの年齢は、ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰ28歳、ﾊﾞﾃﾞｨ・

ﾎﾘｰは22、ﾘﾁｰ・ｳﾞｧﾚﾝｽﾞに至っては、わずか17歳です。3人のうちの誰が、

こんなに若いうちに自分の一生が終わる事を予期していたでしょうか。ﾊﾞﾃｨ

自身、「俺が死ぬ日なんて来るわけがない」と唄っていた位です。

 

M05.Holly Hop(1’43”)Buddy Holly

-B.Holly, S.Parish-  MCA MCACD2-10883

 

M05.That’ll Be The Day(2’18”)Buddy Holly

-B.Holly-  MCA MCACD2-10883

 

N  22歳で亡くなったﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰの数少ないｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙで「ﾎﾘｰｽﾞ・ﾎｯﾌﾟ」、ﾘ

ｳﾞｧﾌﾟｰﾙ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの初期のにとても似てるね。そして「ｻﾞﾙ・ﾋﾞ・ｻﾞ・ﾃﾞｲ」

でした。

この出来事以来1959年2月3日は、「音楽が死んだ日」としてﾌｧﾝの胸に

刻まれました。1970年にはこの飛行機事故で死んでしまったﾊﾞﾃﾞｨ・を唄っ

たﾋｯﾄ曲も生まれました。

ﾄﾞﾝ・ﾏｸﾘｰﾝの「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾊﾟｲ」です。

 

M06.ｱﾒﾘｶﾝ・ﾊﾟｲ(8’28”)ﾄﾞﾝ・ﾏｸﾘｰﾝ

-D.McLean-  ﾜｰﾅｰ WPCR11957

 

N  ﾄﾞﾝ・ﾏｸﾘｰﾝで「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾊﾟｲ」でした。

ここまで「音楽が死んだ日」についてお話しして参りました。2月3日の

出来事ですから、時節がらではありません。先週もちょっと触れた音楽雑誌

ｴﾘｽ最新号に掲載の第16回亀渕昭信「どうしても聞いておきたいｱﾒﾘｶﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟ

ｽ1001」では、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞの「ﾎﾜｲﾄ・ﾗｲﾄﾆﾝｸﾞ」から繋がって、作者で

あるﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰ、そしてこの「音楽が死んだ日」について語られていたの

で、お題を拝借した次第。「ﾊﾞﾃﾞｨにそっくりなんだよ」と笑っているだけで

はなく、事件の大きさを考えさせられました。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰがもう少し長く生

きていたら、ﾎﾟｯﾌﾟ音楽はきっと変わった形になっていたでしょう。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉ

ﾝは違う歌を唄っていたかも知れません。眼鏡をかけて世に出たかも・・・。

さて、そのｶﾒちゃんは7年前の「亀渕昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝」出版の際に『亀渕

昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝〜16歳の僕はﾄﾞｰﾅｯﾂ盤に恋をした』というｺﾑﾋﾟ盤を出してい

たのですね。不覚にもｴﾘｽ最新号で知りました。この人は高校生の時、家から

貰う昼食代をﾚｺｰﾄﾞ購入資金に回していたので、昼休みはずっとﾊﾞｽｹｯﾄ・ｺｰﾄ

に出ていて、「亀渕はなぜ昼飯を摂っていないのか」と教職員に怪しがられ

た、というよもやま話があります。大いに共感出来ますね。

この度その『亀渕昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝〜16歳の僕はﾄﾞｰﾅｯﾂ盤に恋をした』を、

遅ればせながら、慌てて入手いたしました。既に廃盤という事でしたが、届

いたのはｼｰﾙﾄﾞ状態の新品でした。

意外だったのは黒人のR&Bが多く入っていた点で、それをｶｳﾞｧした白人仕

様を並べてあるところが、ｶﾒちゃんらしいところ。そのｱﾙﾊﾞﾑから聞いて行き

ましょう。

まずはﾌｨﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ & ﾄﾜｲﾗｲﾂで「ｼｰ･ｵｳﾞ・ﾗｳﾞ」。

 

M07.ｼｰ･ｵｳﾞ・ﾗｳﾞ(2’24”)ﾌｨﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ & ﾄﾜｲﾗｲﾂ

-G.Khoury, P.Baptiste-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICZ-1420

 

N  これは1984年にﾛﾊﾞｰﾄ・ﾌﾟﾗﾝﾄが、ﾅｲﾙ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞらと企てた覆面楽団のﾊﾆｰ・

ﾄﾞﾘｯﾊﾟｰｽﾞで知られるようになった曲ですね、「ｼｰ･ｵｳﾞ・ﾗｳﾞ」。ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙ

ｰﾌﾟ的ですが、この程度の実力では通用しません。何よりも美しいﾒﾛﾃﾞｨが魅

力ですね。ｶｳﾞｧ自由自在、勝手放題のｼﾞｬﾒｶでも大ｳｹで、沢山のﾚｹﾞ歌手が吹

き込みました。その余波で、日本国内でもﾀﾞﾝｽ・ﾎｰﾙ合戦の合間によく流れて

いました。しかしその時、この1959年発表のｵﾘﾁﾞﾅﾙに辿り着いた人は少なか

ったんじゃないでしょうか。ｵﾘﾁﾞﾙ・ﾚｲﾍﾞﾙがﾏｰｷｭﾘｰなので、その頃日本で正

式に紹介されていたか疑問です。わたしも、この『亀渕昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝〜16

歳の僕はﾄﾞｰﾅｯﾂ盤に恋をした』に入っているのを見て、驚いた位ですから。

ｶﾒちゃんはその頃から聞いてたんですね、流石です。FEN極東放送で聞いて、

輸入盤を買ったのかなあ。

もう1曲、これも記憶にありません。

「戦場に日は落ちて」です。誰が唄っているかお分かりでしょうか。

 

M08.戦場に日はおちて(2’32”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-W.Pitt, L.Richard- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICZ-1420

 

N  「戦場に日は落ちて」、唄はﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞでした。部分的に声がひっくり返

るところで「おや」と思った方もいらっしゃるでしょうが、まず分かんない

だろうな。1961年の作品です。翌年、坂本九が邦訳ｶｳﾞｧを出しているそうで

すが、現在わたしの記憶にはありません。

この時期、ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは搭乗中の飛行機が炎上しそうになる幻想とか、乗

る予定だった飛行機が落ちたとかいうﾃﾞﾏに悩まされ、俗世から逃げ出し、し

ばらくｺﾞｽﾍﾟﾙ歌手として活動します。あの性風俗の象徴のようだったﾘﾄﾙ・ﾘﾁ

ｬｰﾄﾞが、ですよ。この転向は各方面に大きな話題を提供しましたが、本人は

いたって真面目に主への祈りを捧げました。

 

M09.Precious Lord(3’07”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-T.A.Dorsey-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-3033

 

N  ﾄｰﾏｽ・ﾄﾞｰｼﾞｰ作「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾛｰﾄﾞ」、ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞが1959年に吹き込んだLP

『ｼﾝｸﾞｽﾞ・ﾌﾘｰﾀﾞﾑ・ｿﾝｸﾞｽﾞ』に収められている1曲です。こちらもﾛｹﾝﾛｰでの

絶叫とは発声が異なりﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ本人の歌唱とはすぐに分かりません。ｱﾙﾊﾞ

ﾑ全体も地味なｵﾙｶﾞﾝ主体の伴奏で、ｱｯﾌﾟﾃﾑﾎﾟｰの楽曲もこのような真面目なﾍﾞ

ﾙｶﾝﾄ唱法で歌われています。この手の唄い方に憧れる黒人は少なくなく、あ

の「呪いかけてやる」のｽｸﾘｰﾐﾝ・ｼﾞｪｲ・ﾎｰｷﾝｽﾞもそのひとり。なんでもｵﾍﾟﾗ

歌手になりたかっそうですから。

ここまで今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ･ﾌﾞﾙｰｽﾞは、ｴﾘｽ最新号の第16回亀渕昭信「どう

しても聞いておきたいｱﾒﾘｶﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟｽ1001」、そして『亀渕昭信のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ伝

〜16歳の僕はﾄﾞｰﾅｯﾂ盤に恋をした』から派生した話題でお送りしました。

 

M10.Woman To Woman(3’27”)Barbara Mandrell

-B.Sherrill-  MCA Nashville 088 170 160-2

 

N  さて「汝、姦淫するべからず」という教えのｺﾞｽﾍﾟﾙのすぐ後に持って来るの

もﾅﾝですが、2週間ほど続いた不純異性交流音楽集、今週は真打ちﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏ

ﾝﾄﾞﾚﾙの登場です。まずお聞きいただきました、「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」です。

こちらにはｼｬｰﾘｰ・ﾌﾞﾗｳﾝのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様の冒頭にあった「もしもし､ﾊﾞｰﾌﾞﾗね。

わたし､ｼｬｰﾘｰ」と名前を呼びかけて始まる部分がありません。ここでのﾊﾞｰﾌﾞ

ﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾚﾙは、夫の浮気の証拠を見つけた妻、つまりｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様のｼｬｰﾘｰと同

じ立場で歌っています。せっかく「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ」なんだから、電話を受ける愛人

の立場から返歌を唄ったらよかったのに、とも考えました。R&Bではﾊﾞｰﾌﾞﾗ・

ﾒｲｽﾝが「ﾌﾛﾑ・ﾋｽﾞ・ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ﾕｰ」というｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞを出していたようです。

これも聞いてみたいですね。

さてﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾚﾙの不純異性交流楽曲を続けましょう。ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙの強

烈な1曲です。

「私たち結婚してるけど、相手が違うの」。

 

M11.Married But Not To Each Other(2’58”)Barbara Mandrell

-D.LaSalle, F.Miller-  MCA Nashville 088 170 160-2

 

N  ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙのｵﾘﾁﾞﾅﾙに較べると毒気が少ないですね。切羽詰まっていませ

ん。主体的に不倫を犯しているというよりも、流れに任せているうちこんな

になってしまった・・・という感じでしょうか。女傑ﾃﾞﾆｰｽに対して、ﾊﾞｰﾌﾞﾗ

は見た目の可愛らしい女性ですからそういう風に巻き込まれてしまう事もあ

るか。

さてﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾚﾙの不純異性交流楽曲の三つ目は、

あの決定的な「道を踏み外しても愛し合いたい」です。

 

M12.(If Loving You Is Wrong) I Don’t Want To Be Right(3’07”)

-J.Banks, E.Martin, H.Thigpen-  Barbara Mandrell 

MCA Nashville 088 170 160-2

 

N  「ｲﾌ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾕｰ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ、ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾅ・ﾋﾞ・ﾗｲﾄ」、ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾚ

ﾙでした。地獄行きを覚悟しているようなﾙｰｻｰ・ｲﾝｸﾞﾗﾑの燃え上がる熱い炎に

較べると、ﾊﾞｰﾌﾞﾗは「どうせｱﾀｼ・・・」と、状況に対して投げやりです。

それではﾀﾞﾒです。こういう事には命を賭けなくてはいけません。

さて、ベスト盤にこれら3曲の不純異性交流歌が並ぶﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾚﾙ、落

ち着いて聞いてみるとそれほど背徳性が感じられません。「さざんかの宿」

の方が遥かに反社会的です。多分既存のﾋｯﾄ曲「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」の知名度と、

ひょっとして、あのﾊﾞｰﾌﾞﾗ本人であるかもしれない、という一般人の勝手な

勘違いを世に出るﾈﾀにしたのではないでしょうか。その効果はありました。

このｶｳﾞｧのお陰で彼女は初のﾁｬｰﾄ入りを果たせたのですから、同作品の吹き

込みは「ﾒﾘｰﾄﾞ、ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」の方が先です。この時に彼女の

周辺は何かの手応えを摑んで、南部R&Bの不倫の歌をもう1曲、という企画

が進んだのではなかろうか、とわたしは推測します。でも、よく外れるので

人に言わない方がいいですよ。ほとんどﾓｰｿｰですから。

「ｲﾌ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾕｰ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ、ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾅ・ﾋﾞ・ﾗｲﾄ」は、その余韻で

吹き込んだ感じ。こう考えると、彼女は不純異性交流専門歌手ではないよう

に思えます。

逆にこんな素直で可愛らしい歌の方が似合っていました。

 

M13.I Was Country When Country Wasn’t Cool(3’14”)

Barbara Mandrell duet with George Jones 

-K.Fleming, D.W.Morgan-  MCA Nashville 088 170 160-2   8

 

N  周りのみんながﾛｹﾝﾛｰやR&Bに夢中になっていても

わたしは何故かｶﾝﾄﾘｰが好きだったわ

まだこの音楽がそんなにｶｯｺ良くなかった頃・・・

 

いい歌です。「ﾄﾞﾗｲｳﾞｲﾝでｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞが流れた時の事を思い出すわ」

なんて行りがあるかと思うと、本人が出てきて唄ったりしました。「ｱｲ・ｦｽﾞ・

ｶﾝﾄﾘｰ、ｳｪﾝ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｦｽﾞﾝﾄ・ｸｰﾙ」、1981年のﾋｯﾄ曲です。ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・

ﾏﾝﾄﾞﾚﾙ・ﾗｲｳﾞ』からで、収録はｽﾃｭｰﾃﾞｨｵにお客さんを入れての公開録音だっ

たようです。ﾊﾞｰﾌﾞﾗは1997年に専業主婦になるために公然で唄うことをやめ

ました。

 

M14.World’s In A Tangle(5’00”)Fleetwood Mac

-J.Lane-  Columbia 480527 2

 

N  『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｱｯﾄ・ﾁｪｽ』から「ﾜｰﾙﾄﾞ・ｲｽﾞ・ｲﾝ・ｱ・ﾀﾝｺﾞｰ」、ﾌﾘｰﾄ・ｳ

ﾄﾞ・ﾏｯｸでした。これを唄っていて、控えめながらﾘｰﾄﾞ的ｷﾞﾀｰを弾いていたﾀﾞ

ﾆｰ・ｶｰﾜﾝが亡くなりました。6月8日、68歳でした。東京新聞に訃報が載っ

ていたので、少々驚きましたが、彼の事をご存知の方はそんなに居ないんじ

ゃないかな。ﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸの創立ﾒﾑﾊﾞです。このｸﾞﾙｰﾌﾟはｼﾞｮﾝ・ﾒｲｵｰﾙのﾌﾞﾙｰ

ｽﾞ・ﾌﾞﾚｲｶｰｽﾞ学校優等卒業生で成り立っていましたが、ﾀﾞﾆｰは違うところで

演奏活動をしていて、ﾋﾟｰﾀｰ・ｸﾞﾘｰﾝに引っ張られて参加したようです。ﾌﾘｰﾄｳ

ﾄﾞ・ﾏｯｸにはｷﾞﾀﾘｽﾄが3人いまして、ﾋﾟｰﾀｰ・ｸﾞﾘｰﾝがB.B.ｷﾝｸﾞ的な正統派、ｼﾞ

ｪﾚﾐｰ・ｽﾍﾟﾝｻｰはｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ一本やり、ﾀﾞﾆｰはどちらかというと地味で、ｻｲﾄﾞ

ﾜｰｸに冴えを見せるﾜｻﾞ巧者でした。

当初ﾋﾟｰﾀｰはﾀﾞﾆｰとのﾂｲﾝ・ﾘｰﾄﾞ態勢を望んだようですが、70年の5月、先

にｸﾞﾙｰﾌﾟを抜けてしまいます。ﾀﾞﾆｰは後日「俺たちはもっと一緒に上手くや

りたかったけれど、そうしなかった。ちょっとした気分的なものさ」と語っ

ていたそうです。ひょっとしたらこの『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｱｯﾄ・ﾁｪｽ』が、二人

で一緒に演った最後の録音かも知れません。

69年にはﾞﾆｰもｿﾛ作品を発表していまして、徐々にｸﾞﾙｰﾌﾟから離れて行きま

す。完全に離れてからはﾎﾞﾌﾞ・ｳｪﾙﾁとも一緒だった時期もあるみたいですね。

ではそのｼｶｺﾞのﾁｪｽ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵで敢行したｼﾞｬﾑ・ｱﾙﾊﾞﾑから、ﾀﾞﾆｰ・ｶｰﾜﾝの

ｷﾞﾀｰ、ｳﾞｫｰｶﾙでもう一曲。

楽曲も彼自身の書いたものです、自然なﾌﾞﾙｰｽﾞ愛が生きています。

「君と話そう」。間奏、後奏が素敵です。

 

M15.Talk With You(3’38”)Fleetwood Mac

-D.Kirwan-  Columbia 480527 2

 

M16.Stop Breakin’ Down(3’25”)ﾙｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ

-R.Johnson-  BSMF 7559

 

N  8日に亡くなったﾌﾘｰﾄ・ｳﾄﾞ・ﾏｯｸのｷﾞﾀﾘｽﾄだったﾀﾞﾆｰ・ｶｰﾜﾝの「ﾄｰｸ・ｳｨｽﾞ･

ﾕｰ」でした。彼の気負いのないﾌﾞﾙｰｽﾞ感覚は貴重でした。

 

続けたのはﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの「ｽﾄｯﾌﾟ・ﾌﾞﾚｲｷﾝ・ﾀﾞｳﾝ」、ﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝの

ﾌﾞﾙｰｽﾞ定番曲です。ｱﾙﾊﾞﾑは、彼女がまだ無名時代の1979年にﾌｫｰｸｳｪｲｽﾞから

出していた『ﾗﾑﾌﾞﾘﾝ』というもので、かなりﾌﾞﾙｰｽﾞ的な内容です。彼の地の

音楽家は皆こういう音楽の根っこを持っていて、それを自身の成長に合わせ

て咀嚼していくんですね。この国ではそういう過程があまりないので、取り

憑かれた音楽ﾍﾞｯﾀﾘになるのが美徳だったり、全く根拠不明の安易な独創が賞

賛されたりします。底が浅いぞ、ｿｺが。この時期のﾙｰｼﾝﾀﾞのｱﾙﾊﾞﾑは、翌80

年発表の『ﾊﾋﾟｰ・ｦｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』も国内で再発になりますから、来週にでも

少し聞いてみましょう。

今朝は『ﾗﾑﾌﾞﾘﾝ』からもう1曲、これもﾌﾞﾙｰｽﾞ曲です。

「ﾏｻﾞﾚｽ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」。

 

M17.Motherless Children(3’35”)ﾙｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ

-unknown-  BSMF 7559

 

N  ﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞで「ﾏｻﾞﾚｽ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」でした。

先週お届けしたﾄﾞﾉｳﾞｧﾝ、良かったですね。今朝も1曲どうぞ。

これもﾛｯｸ的な作品で、1966年ですから相当に進んでいた感覚と言えます。

「ｻﾝｼｬｲﾝ・ｽｰﾊﾟｰﾏﾝ」。

 

M18.Sunshine Superman(3’15”)Donovan

-D.Leitch-  Epic / Legacy 88691958682

 

M19.ﾛｯｸ天国(2’32”)ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ&ﾏﾘｰ

-N.P.Stookey, J.Mason, D.Dixon- Rhino R273161

 

N  ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝの「ｻﾝｼｬｲﾝ・ｽｰﾊﾟｰﾏﾝ」に続いて、ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ&ﾏﾘｰで「ﾛｯｸ天国」

でした。「素敵なﾛｯｸﾝﾛｰﾙ」という邦題もあったような気がしますが、違った

かな。発表が1968年ですから、「ｻﾝｼｬｲﾝ・ｽｰﾊﾟｰﾏﾝ」の影響もあるかも知れ

ません。いやあるな、きっと。でもこれは、ﾏﾏｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾟﾊﾟｽﾞや、ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝ、

ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの名前も出て来るﾉｳﾞｪﾙﾃｨ・ｿﾝｸﾞです。作者の一人ﾎﾟｰﾙさん、ﾎﾟｰﾙ・

ｽﾄｩｰｷｰはｺﾒﾃﾞｨｱﾝだった経験もありますから、こういうのは得意な領域かも知

れません。逆回転音が入ってたりもします。先ほどのｾﾚﾌﾞ喰い人種の歌と同

じく、この頃の音響特殊効果と言えば、ﾃｲﾌﾟを使うしかなかったのですよ。

ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ&ﾏﾘｰで「この頃ﾛｹﾝﾛｰにｲｶれちゃって」でした。

 

M20.Blues, Why You Worry Me?(4’07”)ﾎﾞﾌﾞ・ｺｰﾄﾘｰ&ﾌﾚﾝｽﾞ

-unknown- BSMF 2616

 

N  4月3日に下北沢のﾀｳﾝﾎｰﾙで行いました「ありがとう妹尾隆一郎」にはたく

さんのご参加を頂きまして、ありがとうございます。お陰様で、大阪、京都

で別れの会も無事終了しました。5月15日には名古屋でも突然行われたりし

て、故人の偉大な功績が偲ばれます。隆一郎が残した録音の全てを聞く事は

出来ませんが、折に触れて紹介して行くつもりです。ｴｰちゃんと演ってるの

なんて知らなかったしね。

今お聞きいただいたのは海の向こうのﾊｰﾓﾆｶ吹き、ﾎﾞﾌﾞ・ｺｰﾘﾄｰの新譜から、

「ﾌﾞﾙｰｽﾞさんよ、なんでｵﾒさんは俺をそんなに悩ますんだい」でした。粗雑

なﾋﾞｰﾄ感覚が荒いﾐｸｽと相まって気持ちいですね。場末の実演といった感じで

す。

続いてもう1曲ﾌﾞﾙｰｽﾞを。歴戦の強者、白人鍵盤奏者ﾊﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾙﾄﾞﾊﾞｰｸﾞの

15年振りのｿﾛ作品です。ﾀｲﾄﾙは、そのものｽﾞﾊﾞﾘ、『ｲﾝ・ｻﾞ・ｸﾞﾙｰｳﾞ』。そこ

から「ｽﾛｳ・ｦｰｸ」をどうぞ。

 

M21.Slow Walk(3’52”)ﾊﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾙﾄﾞﾊﾞｰｸﾞ

-unknown-  BSMF 8017

 

N  「ｽﾛｳ・ｦｰｸ」、ﾊﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾙﾄﾞﾊﾞｰｸﾞでした。60年代末期のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾛｯｸ・ｾｯ

ｼｮﾝといっても通用するようなｳﾞｨﾝﾃﾞｯﾁﾞ感たっぷりの響きです。こういう音

が自然に出せるのはｽﾝﾊﾞﾗｼｲ。流石ﾂﾜﾓﾉです。

ここまで紹介して来たﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ、ﾎﾞﾌﾞ・ｺｰﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾚﾝｽﾞ、ﾊﾞﾘｰ・

ｺﾞｰﾙﾄﾞﾊﾞｰｸﾞは、大阪府茨木市のBSMFﾚｺｰｽﾞからの発売です。創業社長の西

村雅人さんは、18日早朝の地震でかなりの被害を被りました。即刻CD倉庫

の整理だけは済ませたそうですけれど、ご自宅も同様の混乱だそうです。

「CDの棚は地震に弱いんですよね。全部、飛び出してきますし、よほど固

定しておかないと倒れてきますので」というお言葉にとても説得力がありま

した。公共交通機関が動かなくなったり、ｶﾞｽが止まったりして、まだ避難し

ている人々も多くいる大阪北部には一日も早い復旧を祈りましょう。

さて、「音楽が死んだ日」で始まった今朝の「幻」、お終いは先週ﾘﾊｰｻﾙを

聞いてもらった、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの「ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ」のﾏｽﾀｰ・ﾃｲｸです。

この歌が唄い込まれている「ﾁｬｲﾅ・ﾀｳﾝ」のﾘｸｴｽﾄをﾊﾘｷﾞｮｳさんから貰ってお

りますが、これで行かせてください。あ、ｵｰﾃｨｽの最終ｾｯｼｮﾝ集約盤で気にな

っていたｼﾞｬｹｯﾄ、見つけました。ただ現物はまだ目にしていないものですか

ら、後日詳しくお伝え致します。もうとっくに発売になっているんですね。

では「ｼﾃｨﾝｸﾞ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ、以前か

ら出ているｽﾃｨｰﾘｵ・ﾐｸｽ、ﾘﾊｰｻﾙ時とは違い、歌の主題に相応しく実に落ち着

いた節回しです。これを聞くと、やはりｵｰﾃｨｽには「死期の予感があった」と

信じたくなります。

 

M22.(Sitting On)The Dock Of The Bay(2’38”)OtisRedding

-O.Redding, S.Cropper-  ﾜｰﾅｰ 20P2-2362

 

M23.D.W.Washburn(3’02”)The Coasters

-J.Leiber, M.Stoller- Rhino R271090

 

後TM Born In Chicago特効「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  今朝の最後はｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞで「ﾃﾞｨｰ・ﾀﾞﾌﾞﾘｭｳ・ｦｯｼｭﾊﾞｰﾝ」でした。わたしは

このｷﾞﾀｰ演奏が昔からとても好きでした。先日何気なく録音詳細記述を見た

ら、何とｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙ。驚きです。他はﾁｬｯｸ・ﾚｲﾆｰがﾍﾞｲｽでﾄﾞﾗﾑｽﾞはﾊﾞﾅｰﾄﾞ・

ﾊﾟｰﾃﾞｨｰ。驚き再び、三たび。

この歌は日本ではﾏﾝｷｽﾞででﾋｯﾄしかけました。今ﾕｰﾁｭｰﾌﾞに、だいぶ歳を取

った万傷のﾏｲｸ・ﾈｽﾐｽを除く3人が唄っている動画が揚がっています。ﾐｯｷｰ・

ﾄﾞﾚﾝﾂのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙがいいですね。踊りながらﾊｰﾓﾆｰを合わせるﾃﾞｲｳﾞｨｰ・ｼﾞ

ｮｰﾝｽﾞも可愛らしい。低音を充てるのはﾋﾟｰﾀｰ・ﾄｰｸでしょうか。みんなで楽し

そうに唄ってます。いずれにせよ、ﾘｰﾊﾞｰ / ｽﾄｰﾗｰが作った楽曲の素晴らしさ

が光りますね。ﾐｯｷｰが心を込めて唄っているのも、情景が自然と浮かんで来

て、想像力が刺激されているからではないでしょうか。よろしければ、ご覧

下さい。こちらです。

https://www.youtube.com/watch?v=bcH7h4yKHOsです。

 

FIFAﾜｰﾙﾄﾞｶｯﾌﾟ ﾛｼｱ予選第一試合での日本の勝利は喜びですが、わたしの

感想は、ｺﾛﾑﾋﾞｱが全然攻めて来なかったな、です。他の如何にもﾜｰﾙﾄﾞｶｯﾌﾟら

しい試合に較べると、速さが不足していた。またこの勝利、そんなにｵｵｺﾞﾄ

でしょうか。金曜日のお昼までﾇｰｽﾞｼｮｳの主役でした。国技はｽﾓｰだよ。明日、

厳密には明後日か、セネガル戦です。彼らも強いよ、速いよ。油断大敵だ。

この人たち、勝つとみんなで踊るんだ。それがいいね。

 

ﾂｲﾀｰに何度か登場してました浅田あつ子「河内の辛口」は出し直しです。

この前のｼﾝｸﾞﾙ「泣いてもいいの」のB面曲です。再度ﾌﾟﾛﾓｰﾄをかけているよ

うですね。A/B面が共にﾋｯﾄという出来事、これまでの流行歌史では何度かあ

りました。この歌、評判が良かったのかな。

 

特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/c123c91a80ef2425a59f75cde7f24b0c3706545e

　　ダウンロードパスワードは、q8krpc76です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

#blues761 のツイート

mb180616

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。もう来週21日は夏至です。これ

を過ぎたら昼間の方が短くなっちゃう。日の出はこの前にもう遅くなり始め

ているのですが、日の入りが29日に一番遅くなるんですね。夏至は日の出が

一番早く、日の入りが一番遅い、と思い込んでいましたが、違っていました。

いずれにせよ数秒単位で昼間の時間が変わる毎日です。

いのち短し走れﾒﾛｽ、今朝も元気で行きましょう。

まずﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰです、「放蕩息子」。

 

M01.Prodigal Son(4’38”)Ry Cooder 

-trd.arr.by R.Cooder-  Fantasy FAN 00235

 

N  ﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰ、「放蕩息子」でした。ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ、ﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰ、「放蕩息

子」この三つは因縁の関係です。まず「放蕩息子」という楽曲、これは今で

こそﾛﾊﾞｰﾄ・ｳｨﾙｷﾝｽﾞ師の作で知られていますが、ｽﾄｰﾝｽﾞ1968年発表のｱﾙﾊﾞﾑ

『乞食の晩餐』では「ｼﾞｬｶﾞｰ / ﾘﾁｬｰﾄﾞ」とｸﾚｼﾞｯﾄされて、ふたりの創作曲に

なっていました。現在の公的資料は皆ｽﾄｰﾝｽﾞ寄りでまとめられているため、

「当時は作者が不明だった」などという記述で胡麻化されてますが、それは

方便。ちょっと調べれば判明するでしょう。わたしは意図的なｺﾞﾏｶｼだったの

ではないか、と考えています。少なくとも70年代前半まではﾐｯｸとｷｰｽの原曲

盗用という見方が支配的でした。前科あるしね、ﾐｯｸたちは。古いSPかなん

かで聞いたんじゃないでしょうか。

一方ﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰは次の『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾌﾞﾘｰﾄﾞ』ｱﾙﾊﾞﾑ制作時にｾｯｼｮﾝ・ﾌﾟﾚｲﾔｰと

して参加したのが知られていますが、これについてもわたしは『乞食の晩餐』

の録音で既に断片的な接触があったんじゃないか、と見ています。ﾌﾞﾗｲｱﾝ・

ｼﾞｮｰﾝｽﾞがほとんど参加しないで作られた、ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｷﾞﾀｰのﾌﾞﾙｰｽﾞ曲中心の

このｱﾙﾊﾞﾑからｷｰｽは急に腕が上達しますし、「奴らはｼﾞｬﾑ・ｾｯｼｮﾝを密かに録

音して俺のﾌﾚｲｽﾞや奏法を盗んだ」、とﾗｲが訴えた事件もありました。その賠

償として発売になったのが、その時の物的証拠『ｼﾞｬﾐﾝｸﾞ・ｳｨｽﾞ・ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ』

で、聞けば『ﾍﾞｶﾞｰｽﾞ・ﾊﾞﾝｸｪｯﾄ』との関連性が　偲ばれるのです。このｾｯｼｮﾝ

にｷｰｽだけ居ないってのも不自然でしょ。

今回のﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰの新譜はこの因縁楽曲と同じ題名で『ﾌﾟﾛﾃﾞｨｶﾞﾙ・ｻﾝ』と

名付けられています。表題曲のﾍﾞｲｽが面白いなあ、と思って詳細表記を調べ

たら、ご本人でした。基本的にﾗｲ自身が音階楽器を多重演奏していまして、

ﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ﾊﾟｶｯｼｮﾝを、あのﾌﾞｴﾅ・ｳﾞｨｽﾀ・ｿｼｱﾙ・ｸﾗﾌﾞにも出てくる息子のｼﾞｮｰｷ

ﾑが受け持っています。ﾎﾞﾋﾞｰ・ｷﾝｸﾞ他のﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ陣はいつも通

りですが、ﾃﾘｰ・ｴｳﾞｧﾝｽは今年亡くなったという追記がありました。

ここで唄われる「ﾌﾟﾛﾃﾞｨｶﾞﾙ・ｻﾝ」は、前述の『ﾍﾞｶﾞｰｽﾞ・ﾊﾞﾝｸｪｯﾄ』収録の

ものとは別曲ですが、身持ちの悪いﾊﾞｶ息子が家に帰ってくるという教訓的な

主題は同じ。そもそもは流れのｺﾞｽﾍﾟﾙ伝道師が唄い継いでいた俗謡歌ですか

ら、様々な仕様があってもおかしくは無い。ﾗｲ親子はそれらを整理して、端

正にまとめています。最後のｵﾁが「馬鹿でかい音で奏でられる音楽だけが信

じるに値する真実だ」となっていますが、これは明らかにふたりが新たに付

け加えた行りでしょう。笑わせてくれますね。

ではﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰ、新譜『ﾌﾟﾛﾃﾞｨｶﾞﾙ・ｻﾝ』からもう1曲。

「ｼﾞｰｻﾞｽ・ｱﾝﾄﾞ・ｳﾃﾞｨ」。

 

M02.Jesus And Woody (5’58”)Ry Cooder

-R.Cooder-  Fantasy FAN 00235

 

N    もう一度「我が祖国」を唄ってくれよ

全体主義者をやっつけてくれ

ｶﾞｽﾘｰさんよ、あんたは理想を夢見る人だった

俺も同じかもしれない

 

歌詞も記載されている丁寧な造りのﾌﾞｯｸﾚｯﾄには、思わせ振りな写真が何葉

か配されています。そのひとつがこの歌の頁で、そこにはｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰのかな

り状態の良いSP盤が置かれていました。

この曲です。「ｼﾞｰｻﾞｽ・ｸﾗｲｽﾄ」。

 

M03.Jesus Christ(2’40”)Woody Guthrie

-W.Guthrie-  NOT5CD915-5

 

M04.Hard To Handle(2’18”)Otis Redding

-A.Jones,A.Isbell. O.Redding-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27559

 

N  先週お話ししたｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの新譜について分かりました。

「日本でも人気の非常に高い『ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ』(唯一の全米NO.1

ｼﾝｸﾞﾙ)を筆頭に1967年12月10日の死の直前に録音された辞世の作品の

全貌が明らかになる、ｵｰﾃｨｽ・ﾌｧﾝ、ｿｳﾙ・ﾌｧﾝ必携のﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ的作品集」

という事だそうで、「ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ」の全米第1位50周年を記念し

ての発売だそうです。50年だってさ。俺はなんて無為に歳を重ねて来たんだ

ろう・・・という複雑な気持ちにならざるを得ません。もうｵｰﾃｨｽの倍以上の

年月をこの世で生きてるのです。嫌んなっちゃいますね。

只今の1曲は、その新譜『ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ・ｾｯｼｮﾝｽﾞ』から「ﾊｰﾄﾞ・ﾄｩ・

ﾊﾝﾄﾞﾙ」でした。

飛行機事故で亡くなる2、3日前に行った最終録音の各ﾄﾗｯｸは、死後別々の

ｱﾙﾊﾞﾑに分けて発表されました。ですから今回のようにまとめられた形は初め

てですが、ﾃｲｸ、録音詳細共に新事実はありません。「ｵﾘﾁﾞﾅﾙの英文ﾗｲﾅも大

した事ないよ」と制作担当者が言ってましたから、本当でしょう。全12曲で

すが、各曲が短いので30分あまりの長さ。流石に音はだいぶ綺麗にはなって

います。今わたしの最大の興味は、どんなｼﾞｬｹｯﾄ になるんだろう、という点

です。

ｵｰﾃｨｽの没ﾃｲｸ集はかつてまとめられて出ていました。大都会のｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸが

片田舎のｽﾀｯｸｽを罠にかけた不公平な契約条件のため、この辺りの権利がｳﾔﾑﾔ

になっているようで、この時はこれらは何故かﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰからの発売でした。

この盤で「ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ」を聞いた時、「何でこんなに明るく演っ

てるんだろう」と、疑問に思いましたね。当初は「哀愁の波止場」という邦

題が考えられていた程、公式ﾃｲｸ全編に漂う暗さ、哀しさ。それらはｵｰﾃｨｽの

死という事件で更に増幅されました。全米第1位になった理由の一つと言っ

ても良いでしょう。「本人は死を予感していた」などという見解もありまし

たから。誰もが迫ってくる運命に抗えず、沈痛な雰囲気に終始した最後の録

音ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵ時間、だった筈です。

それが、喉の手術を終えたこの場この時のｵｰﾃｨｽは心機一転、冗談を交わし

ながら伸び伸び唄っています。「あれえ」というような思いでしたね、ﾜﾀｸｼ。

 

M05.Sittin’ On The Bock Of The Bay (Take1)(2’59”) ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ 

-O.Redding, S.Cropper-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-4933

 

N  「ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ」のﾃｲｸ1、でした。まだｴﾚｷ・ｷﾞﾀｰが追加録音される

前で、鴎擬音効果も本人が声で出しています。終了部分の口笛も未完成です。

「ﾃｲｸ1」かどうかは信用出来ませんが、おそらくは初期ﾘﾊｰｻﾙ段階の録音でし

ょう。それにしても明るい。「死を予感していた」兆候すらありません。ｽﾀｯ

ｸｽのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝたちとの共同作業も新しい局面に差し掛かっていた頃で、ﾘｽﾞﾑ

のさらなる細分化、ﾘﾌの強化など、何曲かではこれまでよりﾌｧﾝｸ的に進みつ

つあるのが特徴です。

ｵｰﾃｨｽはお聞きのようにﾕｰﾓｱを交えながらｾｯｼｮﾝを敢行しました。この最終

録音で生まれた傑作といえば、この歌でしょう。

「（ﾀﾞﾑﾀﾞﾑﾃﾞｨﾃﾞｨﾃﾞｨﾀﾞﾑﾀﾞﾑ）ﾊｯﾋﾟｰ・ｿﾝｸﾞ」。

 

M06. ﾊｯﾋﾟｰ・ｿﾝｸﾞ(2’40”)ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ

-O.Redding, S.Cropper-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27559

 

M07.ｴｰﾒﾝ(3’04”)ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ

-trd.arr.by O.Redding, S.Cropper-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27559

 

N  「（ﾀﾞﾑﾀﾞﾑﾃﾞｨﾃﾞｨﾀﾞﾑﾀﾞﾑ）ﾊｯﾋﾟｰ・ｿﾝｸﾞ」、「ｴｰﾒﾝ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの

新譜『ﾄﾞｯｸ・ｵﾌﾞ・ｻﾞ・ﾍﾞｲ・ｾｯｼｮﾝｽﾞ』からお届けしました。

 

M08.The World We Live In(4’21”)ﾏｲｸ・ｼﾞﾄ

-unknown- BSMF 2607

 

N  以前もお聞きいただいたﾏｲｸ・ｼﾞﾄの『ﾌｧｰｽﾄ・ｸﾗｽ・ﾗｲﾌ』から「ｻﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ・

ｳｲ・ﾘｳﾞ・ｲﾝ」でした。このｱﾙﾊﾞﾑでわたしはこれが一番好きかな。ﾒｲｼﾞｬｰ・

ｷｲでやるせないﾏｲﾅｰ感をうまく出してますね。いい味です。

さて先週少し触ったｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻの新譜2枚組『ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｲｸｽﾌﾟ

ﾛｰｼﾞｮﾝ ﾗｲｳﾞ』は、2016年7月にﾛﾝﾄﾞﾝの旧王立海軍大学で行われた実演を収

録したものです。付録の豪華4色刷り20頁冊子には世界遺産の素晴らしい建

物に囲まれた中庭での演奏風景の写真がありまして、まずこれが絶品です。

そして更には・・・、

 

ｲｷﾞﾘｽ製ﾌﾞﾙｰｽﾞへの愛は、自分の音楽感性の真髄であり、わたしに大いに影

響を与えてくれた、ｷﾞﾀｰ弾き達に感謝出来る機会を得られて大変嬉しい。

もし彼等が1960年代の前半に居なかったら、今わたし達が知っているよう

なﾛｯｸの大爆発もなかった。これは確かだ。思い切り楽しんでくれ。

 

ｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻ本人のこんな言葉も載せられていまして、彼の「ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・

ﾌﾞﾙｰｽﾞ」への情熱の燃焼度合いも分かろうというものです。収録曲は先週の

「ﾍﾞｯｸのﾎﾞﾚｰﾛ〜ﾗｲｽ・ﾌﾟﾃﾞｨﾝｸﾞ」に続きまして、「ﾌﾟﾘﾝｽ」「ｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾌﾞｰﾂ」

「ﾏｻﾞﾚｽ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」「ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｨｽﾞ・ｽﾃｭ」「ｱｲ・ｷｬﾝﾄ・ｸｲｯﾁｭｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」

「ﾊｳ・ﾒﾆ･ﾓｰ・ﾀｲﾑｽﾞ」などが並びます。わたしでも知っているﾊｰﾄﾞﾛｯｸの超有

名曲ばかりです。笑っちゃうでしょ。

そんな中から、今朝はこの2枚組唯一のｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻのｵﾘﾁﾞﾅﾙを、まず

どうぞ。

「ﾌﾞﾗｯｸ・ｳｲﾝﾀｰ〜ｼﾞｬﾝｺﾞｰ」。

 

M09.Black Winter / Django(5’59”)Joe Bonamassa

-J.Bonammasa- J&R Adventures JRA58241

 

M10.Let Me Love You(5’36”)Joe Bonamassa  

-W.Dixon-  J&R Adventures JRA58241

 

N  「ﾌﾞﾗｯｸ・ｳｲﾝﾀｰ〜ｼﾞｬﾝｺﾞｰ」、そして「ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」でした。ｼﾞｮｰ・

ﾎﾞﾅﾏｯｻの「ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ愛」、伝わりましたでしょうか。「ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾗｳﾞ・

ﾕｰ」は、ﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲ1961年のﾋｯﾄ曲ですが、ﾛﾝ･ｳﾄﾞ、ﾆｯｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞ、ﾐｯｸ・ｦ

ｰﾗｰという黄金ﾒﾑﾊﾞｰの第一期ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで世界的に知られました。

当時まさに伸び盛り、青天井のﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄのﾊﾟｰﾄを唄っちゃうんだからｼﾞｮｰ

も大したもんです。「ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ愛」は充分ですね。

彼の事を澤田修は「何でもやってますけど、ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄですよ、彼」

と言います。現代の一般的な認識はそうかも知れません。

ただわたしに言わせると、全然ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ的ではない。まず、いつも

清潔で綺麗な衣服を身につけている。洗濯したばかりのような小ざっぱり感

が漂います。一緒に舞台に上がる仲間の演奏家も同じく。また、音楽に対す

る態度が、恐ろしく真面目。演奏も極めて丁寧。たぶんそういう人なんでし

ょう。杜撰でC調、E加減さは微塵も感じられない。全く恐れ入ります。彼

にはさっきの「ﾌﾞﾗｯｸ・ｳｲﾝﾀｰ〜ｼﾞｬﾝｺﾞｰ」、あるいは前作のｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙでの

実況録音盤で披露したような過剰な集中力で研ぎ澄ました音楽が似合ってる

ように聞こえてなりません。今回、思い出してｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟを少しだ

け聞いて見たんですが、鍛錬して完璧さを追求するｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻと、「どう

なるか分からないけど精一杯このまま演ってみるよ」と音楽に寄り添うｼﾞｪﾌ・

ﾍﾞｯｸには大きな違いがありました。ｼﾞｮｰにはﾁﾝﾋﾟﾗ・ﾛｯｸに必要なｽﾋﾟｰﾄﾞ感が

不足しているのも聞き取れた気もします。

でもね、だからと言って全部ﾀﾞﾒという訳じゃないんです。ﾛｯｸはこの50年

で大きく変わってきているんです。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの歌に「今じゃﾛｯｸﾝﾛｰﾙは

音楽だってよ」というのがあります。その通り。ﾛｯｸはもはや清廉潔白で健全

な娯楽、芸能、芸術なのですよ。改めてわたしはｼﾞｮｰに、「こういうﾌﾞﾘﾃｨｯｼ

ｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞのどういうとこが好きになったの」と尋てみたいですね。

では「ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」をｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻの敬愛するｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸでどうぞ。

 

M11.ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ(4’41”)ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ

-W.Dixon-  東芝 TOCP 53094

 

M12.Balabajagal(Love Is Hot)(3’25”)Donovan

-D.Leitch-  Epic / Legacy 88691958682  Thirsday

 

N  「ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」、ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸでした。続けましたのは、ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝの

「ﾊﾞﾗﾊﾞｼﾞｬｶﾞ」、ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸがほぼ同じﾒﾑﾊﾞのｸﾞﾙｰﾌﾟで客演しています。こ

のふたりのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻ／ﾏﾈｰｼﾞｬは、当時ﾐｯｷ・ﾓｳｽﾄという同一の男でした。

これを聞くのは本当に久しぶりだな。40年近く経っているかも知れません。

ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝはしばらく前に希少な木曜日曲の「ｼﾞｬｰﾁﾞ・ｻｰｽﾃﾞｲ」で思い出したの

ですけれども、今の「ﾊﾞﾗﾊﾞｼﾞｬｶﾞ」もとてもいいですね。ちっとも古くなっ

ていない。唄のﾘｽﾞﾑ感が素晴らしかったです。何てったって、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの次に

日本武道館で演奏会を行った音楽家、しかも楽器は生ｷﾞﾀｰ1本でしたからね。

彼は「ｲｷﾞﾘｽのﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ」という触れ込みで世に出たのですけれど、ご

本家とはだいぶ違っていました。ﾃﾞｨﾗﾝが社会の現実を独自の解釈で斬ったの

に対し、ﾄﾞﾉｳﾞｧﾝは彼にしか見えない色彩、聞こえない音色を伝えてくれたよ

うです。またいつか聞いて見ましょう。

さて音楽雑誌ｴﾘｽ最新号、早速ﾀｸｼﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979号さんはお読み下さったよ

うです。お便りありがとうございます。ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝは今年の春に何度も紹

介してますよ。かなりしつこくお届けしてます。伝え方が良くなかったかな。

今朝はわたしが彼女を知るきっかけとなった2枚組ﾍﾞｽﾄ盤の題名にも

なっている『ﾎｯﾄ・ｼﾞｬｽﾞ、ｸｰﾙ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾊｰﾄﾞﾋｯﾃｨﾝｸﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ』に

倣って、3つの女の顔をご覧にいれましょう。

まずはﾎｯﾄ・ｼﾞｬｽﾞです。彼女はｻｯﾁﾓ、ﾙｲ･ｱｰﾑｽﾄﾛﾝｸﾞに気に入られて、旅回

り一座に抜擢されたそうです。確かに唄は上手。ｼﾞｬｽﾞのｳﾞｫｰｶﾙを難なくこな

していました。ただ左寄りｼﾑﾊﾟからは、堕落した退廃的なｼﾞｬｽﾞを唄う事は「日

和見転向」と糾弾されたそうです。でもこの2枚組ﾍﾞｽﾄ盤で聞ける彼女のﾎｯﾄ・

ｼﾞｬｽﾞは、ｵｰﾊｼ・ｷｮｾﾝが出入りするような都心のﾅﾝﾊﾟ場ではなく、それこそﾌｫ

ｰｸやﾌﾞﾙｰｽﾞのｶﾌｪに相応しい物でした。

では実況録音で聞きましょう。伴奏のﾋﾟｱﾉの調律が悪いですね。

「ﾏｲ・ﾒﾗﾝｺﾘ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。

 

M13.My Melancholy Baby(3’52”)Barbra Dane 

-E.Burnett, G.A.Norton-  Smithonian Folkways SFW CD 40227

 

N  ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝのﾎｯﾄ・ｼﾞｬｽﾞ、「ﾏｲ・ﾒﾗﾝｺﾘ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」の次はｸｰﾙ・ﾌﾞﾙｰｽﾞです。

この2枚組の冒頭に収められている「ｱｲ・ｱﾑ・ｱ・ｳｨﾘｰ・ﾛﾝｻﾑ・ﾄﾗｳﾞｪﾗｰ」。

 

M14.I Am A Weary Lonsome Traveler(4’19”)Barbra Dane 

-L.Hays,W.Lowenfels-  Smithonian Folkways SFW CD 40227

 

N  そして最後はﾊｰﾄﾞﾋｯﾃｨﾝｸﾞ・ｿﾝｸﾞ。これをわたしは心を刺激する歌、と解釈

致しました。心を刺激されて興味を持つわけですから、自分の気に入った音

楽は全てがﾊｰﾄﾞﾋｯﾃｨﾝｸﾞ・ｿﾝｸﾞでありまして、わたしはそれをここ「幻」で紹

介している事にもなります。今回ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝの場合は、殊更にこういう傾

向の歌を選んでみました。

「連帯は不滅なり」。

 

M15.Soldarity Forever(4’41”)Barbra Dane

-R.Chaplin-  Smithonian Folkways SFW CD 40227

 

N  ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝで「ｿﾘﾀﾞﾘﾃｨ・ﾌｫｴｳﾞｧ」でした。一緒に唄っているのはﾋﾟｰﾄ滋

賀です。この原曲は南北戦争時の軍歌「ﾘﾊﾟﾌﾞﾘｯｸ賛歌」ですね。我が国では

数々の仕様がありまして、「ｵﾀﾏｼﾞｬｸｼはｶｴﾙﾉｺ」「ｺﾞﾝﾍﾞｻﾝのｱｶﾁｬﾝがｶｾﾞﾋｲﾀ」

とか「ﾏｱﾙｲﾐﾄﾞﾘのﾔﾏﾉﾃｾﾝ」辺りが筆頭ですね。たまたま今週立ち寄ったﾖﾄﾞﾊﾞ

ｼｶﾒﾗの電子鍵盤楽器売り場では、この「連帯は不滅なり」が自動演奏設定さ

れて置いてあり、譜面台に作詞「藤沢昭和」書かれた歌詞ｶｰﾄﾞが添えられて

いて驚きました。この人、ﾖﾄﾞﾊﾞｼｶﾒﾗの創業者なんですね。他に珍しいﾄｺﾛで

は「ｵﾊｷﾞがｵﾖﾒにｲｸﾄｷは」というのを同じ人間から何度も聞かされた事があり

ます。

既に皆さんお感じでしょうが、ﾊﾞｰﾌﾞﾗは左翼のﾌｫｰｸ歌手です。ｱﾒﾘｶ合衆国

が天敵と決め付けた、世界を滅ぼす社会主義思想に侵された危険なひとりで

す。それでもこういった歌を唄い続け、信条を曲げず生きています、今も。

かつて合衆国では「赤狩り」で多くの自由な考えを持つ人間が追われまし

た。そのうちの何人かは、娯楽、芸能、芸術の世界に居た人たちです。既存

思想と全く無縁だったｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝでさえ社会主義者として恐れられ、付け回

されていた位です。この危険な思想を極東の島国を楯にしてくい止めろ、と

いうのが大戦後ｱﾒﾘｶの急務でした。今でもその考え方は変わっていません。

依然「反共」です。それを、現在最も社会主義的成り立ちの独裁国家の、義

兄を薬殺し部下を公開処刑した暴君を讃え、「体制を保証する」だと。どう

いう事だ。側近は文言を訂正しなかったのかね。ﾄﾗﾑﾌﾟの無責任な場当たり的

言動、此処に極まれり、です。

こういう見地、品性に欠けた人間をﾀﾞｲﾄｰﾘｮｰに選ぶ国なんです、ｱﾒﾘｶは。

おっと、極東の島国も見地、品性に欠けた人間がｼｭｼｮｰ、ｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝでした。

閑話休題　ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝの「ﾎｯﾄ・ｼﾞｬｽﾞ、ｸｰﾙ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾊｰﾄﾞﾋｯﾃｨﾝｸﾞ・

ｿﾝｸﾞ」、以上、3曲をお届けしました。

 

M16.Seasons Of My Heart(2’12”)George Jones

–G.Jones, D.Edwards- RetroWorld Blue178

 

N  お聞きいただいたのは「ｼｰｽﾞﾝｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞです。

音楽雑誌ｴﾘｽ最新号の第16回亀渕昭信「どうしても聞いておきたいｱﾒﾘｶﾝ・ﾎﾟ

ｯﾌﾟｽ1001」にはｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞの「ﾎﾜｲﾄ・ﾗｲﾄﾆﾝｸﾞ」が出てきます。ﾉｰｽｶﾛﾗ

ｲﾅで密造酒業者の歌で、このﾋｯﾄがこの変わり者ｱﾙ中患者を全国的な人気者に

してくれたんだそうです。ちょっと聞いてみましょう。

 

M17.White Lightning(2’52”)George Jones

-Richardson- RetroWorld Blue178

 

N  かなりﾋﾙﾋﾞﾘｰ的な、ｶﾝﾄﾘｰ・ﾛｯｸﾝﾛｰﾙですね。ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞは沢山の自作

ﾋｯﾄを持っていますが、これは他の人間が書いた歌です。作者はJ.P.ﾘﾁｬｰﾄﾞｽﾝ。

作者の自唱仕様もあります。そちらもどうぞお聞きください。

 

M18.White Lightning(2’16”)The Big Bopper  

-Richardson-  USM Media USMMCD0012

 

N  J.P.ﾘﾁｬｰﾄﾞｽﾝ作「ﾎﾜｲﾄ・ﾗｲﾄﾆﾝｸﾞ」、強烈なﾉｳﾞｪﾙﾃｨ調でした。唄っているの

も作者自身ですが、ここでは「ｻﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰ」という芸名を使っていま

す。ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ創成期のこの手のｹﾞﾃ歌を得意としたﾋｰﾛｰのひとりです。彼の書

いた1曲は、この中にも唄い込まれていました。

 

M19.Good Old Rock’nRoll(3’26”)Dave Clark Five 

-Smith,Chin,Micheals,Equine,Berry,Johnson,Blackwell,Penniman,

Richardson,Williams,Perkins-   Universal 1781774

 

N  ｷｬﾛﾙのﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾙｲｼﾞｱﾝﾅ』B面の1曲目に収められていた「ｸﾞｰｯﾄﾞ・

ｵｰﾙﾄﾞ・ﾛｹﾝﾛｰ」です。わたしは長い事、A面とB面を取り違えていまして、

CDを手に入れるまで、このLPはこれで始まっていると思っていました。

今のはﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾗｰｸ・ﾌｧｲｳﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ版。ﾃｰﾏに続いてﾒﾄﾞﾘｰで次々に唄われ

るのは「ｽｳｨｰﾄ・ﾘﾄﾙ・ｼｸｽﾃｨｰﾝ」「のっぽのｻﾘｰ」「ｼｬﾝﾃｨﾘｰ・ﾚｲｽ」「陽気に

やろうぜ」「ﾌﾞﾙｰ・ｽｪｰﾄﾞ・ｼｭｰｽﾞ」の5曲です。この中の「ｼｬﾝﾃｨﾘｰ・ﾚｲｽ」

がｻﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰの歌なんですね。日本でのﾋｯﾄ状況を考えると、一番知

られていないかも知れません。わたしも当初は誰の歌か分かりませんでした。

では「ｼｬﾝﾃｨﾘｰ・ﾚｲｽ」、ｵﾘﾁﾞﾅﾙでどうぞ。ｻﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰです。

 

M20.Chantilly Lace(2’24”)The Big Bopper

-Richardson- USM Media USMMCD0012

 

M21.Air Crush Newscast(0’45”) 

 

N  ｻﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰで「ｼｬﾝﾃｨﾘｰ・ﾚｲｽ」でした。彼の作品にﾉｳﾞｪﾙﾃｨ味が共通

しているのは、元々がﾃｷｻｽのﾗｼﾞｵ局のDJだったせいでしょうか。作曲者とし

て成功したひとつが先の「ﾎﾜｲﾄ・ﾗｲﾄﾆﾝｸﾞ」でした。

その後で流れたのは1959年2月4日のﾗｼﾞｵ・ﾇｰｽﾞ同録。飛行機事故で3 人

の前途有望なﾛｯｸﾝﾛｰﾙ・ｽﾀｰｽﾞが亡くなった事を告げています。その3人とは、

ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰ、ﾘｯﾁ・ｳﾞｧﾚﾝｽ、そしてこのｻﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞｯﾊﾟｰでした。この事故

についてもｶﾒちゃんは今回の「どうしても聞いておきたいｱﾒﾘｶﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟｽ1001」

で触れています。それにつきましては、来週ゆっくりとお話ししましょう。

時間がなくなっちゃった。

ﾂｲﾀｰに写真が揚がってましたが、先週の土曜日に新宿のｶﾌﾞｷﾗｳﾝｼﾞでのDJ

ｼｮｳへ行ってきました。宮治の淳に出したﾒｲﾙが戻って来ちゃうんで、直接本

人に会いに行ったのです。「幻」首都圏の聴取者約半数さま達が聞きに来て

いました。その時ｵﾘﾁﾞﾅﾙが流れた「ﾐｽﾀ・ﾑｰﾝﾗｲﾄ」、これのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ版を聞き

ながら、今朝はお別れです。「ｱｻｰ」が出て来ません。悪しからず。

写真は夏の衣替え。台は風呂場の簀です。今までで一番上手く撮れたかな。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/bde653e2f47a53a41a86d2de6912282c744c290f

ダウンロードパスワードは、i2ttuv50です。

「おっ月さんよ」が終わって、ちょうど時間となります。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

M22.ﾐｽﾀｰ・ﾑｰﾝﾗｲﾄ(2’37”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-Johnson-  EMI CDP 7 46438 2

#blues761 のツイート

mb180609

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

 

01.ﾎﾞﾚﾛ(6’53”)山下洋輔

-Ravel-  Polydor POCJ-1360

 

N  いきなりの長尺、なおかつやや難解な器楽曲。如何でしたか。山下洋輔の

「ﾎﾞﾚﾛ」、ﾗｳﾞｪﾙの有名な作品、1996年の録音からです。

ｾｼﾙ・ﾏｸﾋﾞｰがﾍﾞｲｽ、ﾌｨｰﾛｰﾝ・ｱｸﾗﾌのﾄﾞﾗﾑｽﾞ、この二人はこの時期にﾇｰ・ﾖｰｸ・

ﾄﾘｵと名付けられたﾔﾏｼﾀのﾚｷﾞｭﾗｰ共演者。それにﾗｳﾞｨ・ｺﾙﾄﾚｲﾝが、この「ﾎﾞﾚﾛ」

ではｿﾌﾟﾗﾉ・ｻｷｿﾌｫｰﾝを吹いています。ｼﾞｮﾝとｱﾘｽの息子ですね。ﾔﾏｼﾀはﾗｳﾞｪﾙ

の「ﾎﾞﾚﾛ」が殊更好きなようで、この他にも何回か吹き込んでいます。彼の

場合は全ての楽曲は即興のきっかけのようにも思えますが、いく種類かの録

音を聞きますと、冒頭から何度も繰り返される打楽器のﾓﾁｰﾌで、彼はひとつ

の共通した概念を思い浮かべているような気がします。それが時、場、相手

で形を変えて行くのですね。今の録音は山下洋輔がｳﾞｧｰｳﾞと契約、世界的な

ﾚｺｰﾄﾞ演奏家として羽ばたいた1996年、ﾇｰ・ﾖｰｸでのｾｯｼｮﾝでした。

さて、この大曲を今朝の冒頭に持って来たのには訳がありまして、昨年ｶｰﾈ

ｷﾞｰ・ﾎｰﾙでの実況録音盤でわたしをﾉｯｸｱｳﾄしたｷﾞﾀﾘｽﾄ、ｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻの新譜

が、また2枚組の実況録音盤。それが今のﾔﾏｼﾀのﾗｳﾞｪﾙの「ﾎﾞﾚﾛ」と同じｽﾈｱ

のﾊﾟﾀﾝで始まるのです。

こんな具合に・・・。

 

02.Beck’s Bolero / Rice Pudding(9’01”)Joe Bonamassa

-W.Dixon-  JR Adventures  JRA58241

 

N  ｼﾞｮｰ・ﾎﾞﾅﾏｯｻの新譜『ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｴｸｽﾌﾟﾛｰｼﾞｮﾝ・ﾗｰｲｳﾞ』から冒頭の

「ﾍﾞｯｸのﾎﾞﾚﾛ〜ﾗｲｽ・ﾌﾟﾃﾞｨﾝｸﾞ」でした。共にご存知、ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ60年代の

代表的な楽曲です。ｱﾙﾊﾞﾑの題名でお分かりの通り、これはｼﾞｮｰの音楽感性を

大いに刺激したｲｷﾞﾘｽのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾛｯｸを再現している作品なのです。それらの、

ﾍｳﾞｪﾒﾄｰ・ﾛｯｸ確立以前の音楽と子供の頃に同時代を過ごした、還暦過ぎ音楽

愛好家にとっては、収録楽曲だけを見ても笑ってしまうような内容で、実際

に聞くとｼﾞｮｰの極めて真面目な姿が余計に可笑しい。通して聞いていると、「ｸ

ｽｸｽ、ﾆﾔﾘ」の連続であります。

この作品の全容に関しては来週のこの番組で詳しくお伝えしますが、冒頭

曲に「ﾍﾞｯｸのﾎﾞﾚﾛ」を、ﾗｳﾞｪﾙ調に始める心意気に敬意を評して、とりあえず

1曲お届けしました。

 

03.Married, But Not To Each Other(3’41”)Denise LaSalle

-D.LaSalle, F.Miller-  ACE  CDSEWD 152

 

N  「ﾏﾘｯﾄﾞ、ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙでした。先々週ｱﾙﾊﾞﾑ

『ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾎｯﾄ』CD発売記念でお送りした「猛女ﾃﾞﾆｰｽ集」で、実は間違い

を申し上げていました。

その1、この「ﾏﾘｯﾄﾞ、ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」を、「不倫楽曲専門家、

ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙの作品です」と語っていた事。この歌はﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙとは

関係なく、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ本人とﾌﾗﾝｼｽ・ﾐﾗｰの作品でした。逆にﾊﾞｰﾌﾞﾗがこれを

ｶｳﾞｧして、ｶﾝﾄﾘｰ・ﾁｬｰﾄで３位に上がるﾋｯﾄを記録していました。南部では人

種を問わない日常茶飯的不倫にわたしも刺激を受けまして、事実関係の確認

が疎かになっていました。申し訳ない。

さてその南部の不純な男女関係を考えますと、確かに沢山の歌があります。

特別に探さなくとも、まず誰にも思い当たるのが、これでしょう。

 

04.(If Loving You Is Wrong)I Don’t Wanna Be Right(3’32”)Luther Ingram

-H.Banks, R.Jackson, C.Hampton-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-2296

 

N  ﾙｰｻｰ・ｲﾝｸﾞﾗﾑ1972年発表の名曲「ｲﾌ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾕｰ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ、ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・

ｦﾅ・ﾋﾞ・ﾗｲﾄ」でした。73年公開の記録映画「ﾜｯﾂﾀｯｸｽ」でも、ﾊｲﾗｲﾄ場面にな

っていました。

「もしお前を愛する事がいけないなら、俺は間違たっていいんだ」という

強い愛情を唄い上げるﾙｰｻｰ。その昔、某ｲｷﾞﾘｽ人がこの歌をくどいほど熱狂

的に支持していました。この繰り返されるﾀｲﾄﾙをいちいち日本語で口にして、

「素晴らしい」と繰り返すのです。確かに忌み多きこの世で「正しく健全で

ある」という評価は別に無視してもいいですが、その原因がちょっとねえ。

果たしてその真意は何処にあったのでしょうか。

ﾙｰｻｰ・ｲﾝｸﾞﾗﾑのｱﾙﾊﾞﾑは日本で正式に紹介された事がなく、ところどころで

「ﾌﾟﾂﾌﾟﾂ」と針が盤を擦るような音が聞こえるこの1991年のCDが初めてで

した。発売時に付けられていた帯には「ﾖｯ!ｱﾒﾘｶの美川憲一!!」とあります。ひ

ょっとして、この人・・・。

さてこのように婚姻関係以外の交際、恋愛、つまり「ｼﾝ〜罪」を唄った楽

曲には何故か傑作、名曲が沢山あります。次もそのひとつですね。

「ﾌｰｽﾞ・ﾒｲｷﾝｸﾞ・ﾗｳﾞ」、ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞです。

 

05.ﾌｰｽﾞ・ﾒｲｷﾝｸﾞ・ﾗｳﾞ(3’34”)ﾌﾞﾙｰｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-H.Banks, B.Crutcher-  ｲｰｽﾄ・ｳｴｽﾄ AMCY-2747/8

 

N  「お前の女とｲﾁｬついてるのは誰だろう、お前が他所で同じ事をしてる時に

な」というｷｮｰﾚﾂな繰り返しを持つ「ﾌｰｽﾞ・ﾒｲｷﾝｸﾞ・ﾗｳﾞ」、ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞ

ｰｽﾞでした。不倫の日常茶飯事感が良く表現されています。ｵﾘﾁﾞﾅﾙはｼﾞｮﾆｰ・

ﾃｲﾗｰ、この人はこういう主題が得意です。

さて次も「ｼﾝ〜罪」の大傑作、「ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ・ｴﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」、

作者自身の唄でどうぞ。ｦﾚｽ・ﾀﾞﾆｴﾙ・ﾍﾟﾆﾝﾄﾝです。

 

06.ﾀﾞｰｸ・ｴﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ(2’52”)ﾀﾞﾝ・ﾍﾟﾝ

-C.Moman, D.Penn-  ﾜｰﾅｰ WPCR-33

 

7. ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾄ・ﾄﾞﾘｰﾑｽﾞ・ﾄｩ・ﾘﾒﾝﾊﾞｰ(3’17”)ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ

-Z.&O.Redding-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27559

 

N  ﾀﾞﾝ・ﾍﾟﾝが自分の書いた歌を自ら唄って仕上げた、味わいのあるｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄﾞ

ｩ・ﾗｲﾄ・ﾏﾝ』から「ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ・ｴﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」でした。これには背

徳感が重くのしかかっていますね。薄暗い場所でしか逢えないふたり、もし

昼日中に偶然出会っても知らぬ振りをしていよう、と確かめ合う袋小路の恋。

これをﾀﾞﾝ・ﾍﾟﾝが書いたのは25歳より前ですから、それ以前に相当数の実例

を目の当たりしていたのでしょうか。

ｷﾞﾀｰの分散和音で引っ掛けて続けたのはｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの「数々の忘れ得

ぬ夢」、これはここまで聞いてきた歌とは違いまして、不義密通を繰り返す不

実な恋人に泣かされる歌です。こういうのは日常茶飯事ものに較べると、若

干の救いがあります。

その昔、大昔、男性化粧品のﾗｼﾞｵ・ｺﾏｰｼｬﾙで

「ｼﾞｭｰｸ・ﾎﾞｯｸｽから聞こえて来るのはｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの『ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾄ・ﾄﾞﾘ

ｰﾑｽﾞ・ﾄｩ・ﾘﾒﾝﾊﾞｰ』、古いけれど、いい歌だ」

という行りがありまして、その時の印象は今も頭に残っています。確かに

「古いけれど、いい歌」です。

咽頭癌を患って、もう力強い声が出せないｵｰﾃｨｽが泣きじゃくるように回す

節が、何と言ったらいいんでしょうか、堪りません。ｽｳｨｰﾄ・ｲﾝｽﾋﾟﾚｲｼｮﾝｽﾞが

盛り上げてくるﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ・ﾊｰﾓﾆｰも素晴らしい。

ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞに関しては、この夏に最終録音ｾｯｼｮﾝをまとめた編集盤が出

るというﾇｳｽﾞを聞きました。間違いのないように精査検証してお伝え致しま

しょう。

さて、「不義密通を繰り返す不実な恋人に泣かされる歌」に決定打はまだま

だあります。その代表格が「ﾓｰﾓｸになってしまいたい」ですね。ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ

のｶｳﾞｧで一般的に知られるようにました。ｵﾘﾁﾞﾅﾙはｴﾀ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ。この歌はか

なり作為的な背景を持つようですが、「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾀ・ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾄｩ・ﾘﾒﾝﾊﾞｰ」と

同じようにとても純真な愛情が感じられます。今朝はｼﾙ・ｼﾞｮﾝｽﾝの娘のｼﾘｰﾅ

が新譜『ｿｳﾙ再深呼吸』に入れていた仕様でどうぞ。

 

08.I’d Rather Go Blind(4’31”)Syleena Johnson

-E.Jordan, B.Foster,-  Shanachie 5840

 

09.Woman To Woman(3’54”)Shirley Brown

-J.Banks, E.Martin, H.Thigpen-  ﾋﾞｸﾀｰ VDP-1110

 

N  ｼﾘｰﾅ・ｼﾞｮﾝｽﾝで「ｱｲﾄﾞ・ﾗｻﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ」、そして入り組んだ恋愛関係

を情緒に流れる事なく、どちらかと言えば冷静に表現した「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」、

ｼｬｰﾘｰ・ﾌﾞﾗｳﾝの名唱でお聞き頂きました。

さて先々週はわたしがこれを唄ったﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙに関して、少々勘違い

をしていまして、更にはﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄとの混同が加わり、そこにまたいくつか

の誤った解説があったようです。「初めまして、ﾊﾞｰﾌﾞﾗね。わたしはｼｬｰﾘｰ」

と語りかける「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」はｼｬｰﾘｰ・ﾌﾞﾗｳﾝがｵﾘﾁﾞﾅﾙ。74年のR&Bﾁｬｰ

ﾄでは、第1位になっています。これをきっかけに、R&B界では女性による

不倫異性交遊の歌が流行りまして、大口女ﾐﾘｰ・ｼﾞｬｸｽﾝや、先のﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ

もそれに倣ったようです。それを4年後にﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙがｶｳﾞｧしてｶﾝﾄﾘｰの

世界で再びﾋｯﾄさせたのでした。その後、彼女は、今朝お届けしたﾙｰｻｰ・ｲﾝｸﾞ

ﾗﾑの「ｲﾌ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾕｰ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ、ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾅ・ﾋﾞ・ﾗｲﾄ」やﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰ

ﾙの「ﾏﾘｯﾄﾞ、ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」を唄いまして、「不倫異性交遊専門

歌手」になったようです。日本だけでなく、ｱﾒﾘｶでもこういうレッテル付け

商法はあるんですね。

それにしても「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」は鮮やかです。歌の中では奥さんが一方

的に夫の愛人に対し「分かってくれるわね」と喋っていて、解決はしていま

せんが、発表された74年当時には南部を中心に多くの人々の共感を得たので

しょう。

もう誰も口にしませんが、「ﾏﾝ・ﾄｩ・ﾏﾝ」というのは古いｻｯｶｰの戦術で、

敵側のひとりひとりに味方ひとりひとりが付いて、徹底的にﾏｰｸするやり方で

した。「ﾏﾝﾂｰﾏﾝ・ﾃﾞﾌｪﾝｽ」です。ﾊﾞｽｹｯﾄ・ﾎﾞｰﾙでもありましたね。女子の場合

は「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」と呼んだのでしょうか。ｼｬｰﾘｰ・ﾌﾞﾗｳﾝ、上手だったり

してね。

さて今回の当事者、もう一人の白人ｶﾝﾄﾘｰ女性歌手ﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄは初めて百万

枚のLPを売った女性ｶﾝﾄﾘｰ歌手だそうで、立派な大物です。それがわたしの

頭の中では何故かﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙと一緒になってしまって、その挙句「ｦｰﾏﾝ・

ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」という題名の歌が入ったｱﾙﾊﾞﾑを取り寄せて聞いてみたら、全くの

別物だったのです。

 

10.Woman To Woman(3’00”)Tammy Wynette

-B.Sherrill-  Morello MRLL 74

 

N  ﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄの「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」、お聞きの通り別の歌です。これは交際、

あるいは婚姻関係が深刻な状態に陥っている女性への女友達からのｱﾄﾞｳﾞｧｲｽ、

助言でしょうか。「女から女、わたしからあなたへ」という繰り返しが肝です。

こういう重たい主題が多いです、ｶﾝﾄﾘｰ音楽の世界は。気楽に「ｻｲｺｰ」、「ｱｲﾄﾍ

ｰﾜ」、「ｼｬｰﾜｾ」なんて言ってるだけじゃないんですね。

ﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄに興味を持ったのは、題名が定かでありませんがやたらと人が

死ぬﾌﾗﾝｽ映画で使われていた「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖｰ・ﾏﾝ」を聞きたかったからで

して、すぐに手に入れたﾀﾐｰのﾍﾞｽﾄ盤には、他にこんな歌が入っていました。

これもﾀﾐｰとﾊﾞｰﾌﾞﾗ、わたしが陥った両者混同の原因になったのかも知れませ

ん。

 

11.D-I-V-O-R-C-E(2’55”)Tammy Wynette

-B.Braddock, C.Putman-Epic Legacy EK 69437

 

N  ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙには「L-O-V-E」という素敵な歌がありました。ﾀﾐｰは「離

婚〜D-I-V-O-R-C-E」です。これで綴りはもう頭に入った。ここで彼女が唄っ

ているのは別離の哀しみです。両親の不和によって運命を引き裂かれる4歳

の子供を憂い、その将来を案じます。ごく普通の母親の心境です。彼女はこ

のような一般的な母親を演じる事が多かったようで、次の歌でも亭主と別れ

て家を出て行く前に「子供たちのために」と唄っています。

「ﾌｫｰ・ｻﾞ・ｷｯｽﾞ」。

 

12.For The Kids(3’13”)Tammy Wynette

-S.Silverstein-  Morello MRLL 74

 

N   早く新しい奥さんを見つけてね、子供たちのために

その人がよくしてくれる事を祈るわ、子供たちのために

 

だそうであります。子供の事を考えれば、当然の心理とも言えます。ただ

し、芸術芸能の世界で子供と愛玩動物を出すのは狡い、という考え方があり

ます。誰も否定できない存在だから、ｹﾁが付けられないからです。わたしも

賛同しますね。ですからあまり子供を出汁に使うのは如何なものでしょうか。

一方ﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄ、男に対してはどうでしょう。その思想は最大のﾋｯﾄ曲「ｽﾀ

ﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖｰ・ﾏﾝ」に唄われています。

 

13.Stand By Your Man(2’40”)Tammy Wynette

-B.Sherill, T. Wynette –  Epic Legacy EK 69437

 

N   彼が勝手な事をしていても

愛してるなら、誇りに思ってるんなら

いつも傍にいてあげて

暖かく迎えてあげるのよ

冷たく淋しい夜には

 

これまた大変結構な心がけであります。1968年の歌ですから、世の中では

そろそろｦｰﾏﾝ・ﾘﾌﾞが動き出していた時代です。南西部の保守的な考えの表れ

なのでしょうか。70年にはR&Bでｷｬﾝﾃﾞｨ・ｽﾃｲﾄﾝがﾋｯﾄさせていますから、

人種を問わずまだまだ男性優位社会だったようですね。こんな事を思い浮か

べていると、「歌は世に連れ」という格言は正しいと言えるでしょう。ただ、

「世は『決して』歌に連れ」ません。ここのところをお忘れなく。

訂正と共にお届けしたﾀﾐｰ・ｳｨﾈｯﾄ集、近々ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾚﾙの南部不純異

性交遊歌も一緒に聞いてみましょう。

 

14.Sunday Morning Coming Down(3’46”)Johnny Cash

-K. Kristofferson- MCPS NOT3CD007

 

N  ｶﾝﾄﾘｰが続きます。先週もお届けした南部の貧困白人のﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｶｰ、ｱｳﾄﾛｳ・

ｶﾝﾄﾘｰ界の雄、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭがﾗｲｳﾞで唄う「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｶﾐﾝｸﾞ・ﾀﾞｳﾝ」で

す。ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸのｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭことｼﾞｪｼｰ・ﾓｰﾘｽではありません、本物です。

類似穴さんの投稿にあったｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ伝記映画「ｦｰｸ・ｻﾞ・ﾗｲﾝ」はだい

ぶ前に旅先のﾎﾃﾙのｹｲﾌﾞﾙ・ﾃﾚﾋﾞで観ました。結構面白くてね。ﾁｪｯｸｱｳﾄに遅れ

てしまいました。この映画ではｷｬｯｼｭの録音を使わずに主演の役者ﾎｱｷﾝ・ﾌｪﾆｸ

ｽが全部を歌ったらしい。どこも不足ない出来でした。実演で演奏が始まって

「押忍、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭだ」と一言かけるところなんかｶｯｺ良かったですよ。

今朝のｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭもう1曲は、本人のｳﾞｧｰｼﾞｮﾝでお送りします。

「俺はｼﾞｮｰｼｷ的に生きて行く」。

 

15.I Walk The Line(2’45”)Johnny Cash

-J.Cash-  MCPS NOT3CD007

 

N  「ｱｲ・ｦｰｸ・ｻﾞ・ﾗｲﾝ」、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭでした。彼はこのｽﾀｲﾙで最後まで通し

ました。もちろん作品を重ねるに連れて、聞く側を飽きさせないためにいろ

いろなお化粧が施され、目先は多少変わっていましたが、基本はずっとこの

形でした。本人の爪弾くｷﾞﾀｰの音がずっと同じなのには驚かされます。「昔

から俺は確かな音しか出してない」と言っているようでもあります。そうい

うところはﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝよりも頑固だったんでしょうか。いや、ｼﾞｮﾆｰ・

ｷｬｯｼｭもひとりのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾏﾝだったのです。

さて、先ほどの「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｶﾐﾝｸﾞ・ﾀﾞｳﾝ」、作者ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝの

原曲を聞きましょう。だいぶ印象が違います。ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝの人格が反映してい

るのでしょうか、かなり優しい仕上げで、唄が描き出す画にも違いがありま

すね。正直に言うと、今わたしが一番好きなのは、ﾕｰﾁｭｰﾌﾞで観られるﾊﾟﾝｸ・

ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ、ｼﾞｪｼｰ・ﾓｰﾘｽの唄った「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｶﾐﾝｸﾞ・ﾀﾞｳﾝ」

なのです。

ではｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝでどうぞ、「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｶﾐﾝｸﾞ・ﾀﾞｳﾝ」。

 

16.Sunday Morning Coming Down(4’32”)Kris Kristofferson

-K. Kristofferson- Columbia C2K 64992

 

17.Teach Me Tonight(2’58”)Brenda Lee

-Chan, Depaul- Not Now Music NOT3CD240

 

N  先週のﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳはごく種数の方にですが、気に入って貰えたようで嬉しか

った。ありがとう。そこで沢口靖子似のﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰの「今夜教えて」でした。

とても大時代な造りですが、決して陳腐ではない。ﾌﾞﾚﾝﾀﾞの一生懸命な歌い

方が、余計に歌の主題を浮き彫りにしています。このｳﾞｧｰｼﾞｮﾝも大好きだな。

さて次は「御中」南佳孝です。今週の昼にﾃﾚﾋﾞの「徹子の部屋」に南佳孝

本人が出て来ましてね、実に自然に語っていました。半ほどで持って来たｷﾞﾀ

ｰを弾いて唄ってくれました。「御中」です。ﾌﾞﾙｰｽﾞ的に崩してたのが、また

感動的だった。この日一緒に出て来たもう一人の「音楽家」が全く無内容な

過去の歌を安易になぞったのとは雲泥の差でした。ｶｯｺ良かったよ。

今朝は「ｼｬﾉｱｰﾙ〜黒猫」です。あ、前回の中央ｴﾌｴﾑの生放送の時に、可搬

用ﾌｧｲﾙを送ってくれた黒猫さん、あれは素晴らしい事務用品ですね。打ち合

わせなどの外出時に、いつも持ち歩いています。ｷﾝｸﾞｼﾞﾑの5894H番、非常

に使い易い。ｽｸﾞﾚﾓﾉと呼ぶのでしょうか。どうもありがとうございます。

ではお返しです、「御礼」。

 

18.Chat Noir（黒猫）(4’25”)南佳孝   

-Y.Minami-  ｿﾆｰ SRCL 2059

 

19.No More Silence(5’10”)

ｺﾞｰｽﾄ・ﾉｰﾄ feat. Kamasi Washington & Prudence The Auset Sneed

-unknown-  BSMF  5050

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝが大好きな女だった・・・」、ここんとこいいですね、「黒猫」。

南佳孝でした。これ詞曲とも本人です。お相手は、ひょっとして・・・。

最後の1曲は、ｺﾞｰｽﾄ・ﾉｰﾄで「ﾉｰﾓｰ・ｻｲﾚﾝｽ」。これには「幻」で赤丸付き

評価急上昇中のｶﾏｼ・ｦｯｼﾝﾄﾝが参加している事になっていますが、ｻｸｽﾌｫｰﾝの

音は聞こえて来ませんね。何演ってんだろ。後ろで騒いでいるその他大勢の

一人かな。

さあ皆さんも、「ﾉｰﾓｰ・ｻｲﾚﾝｽ」です。何事に対しても黙ってちゃﾀﾞﾒです。

一昨日、音楽雑誌ｴﾘｽの最新23号が公開になりました。わたしは全く不慣

れな「ﾌｫｰｸ」について書いています。お読み下さい。日比野音も忘れずにね。

ｳｪﾌﾞｻｲﾄのｱﾄﾞﾚｽはhttp://erismedia.jp/、無料です。

「足のｻｲｽﾞを教えて欲しい」というち冷えさん、わたしの足は「2本」です。

これでよろしいですか、間違いは黙っていて下さいね。

特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/1a809479fd84521a2f8a62d756de0f480acdf849

　　　ダウンロードパスワードは、dhx6e4utです。

写真には影が入り込んでいますね。ｹﾞｰｼﾞﾂだ、ﾊﾞｸﾊﾂだ。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

#blues761 のツイート

mb180602

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

先週、忘れかけていた唄声に再会しました。瞬時に世界が蘇りまして、と

ても嬉しかったですね。翌日直ぐに盤を探して、残部希少のﾍﾞｽﾄを手に入れ

ました。聞いていたら、当初の目当てとは違う「この歌」が出て来ました。

 

M01.ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ(5’40”)ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-J.Lennon, P.McCartney-ｿﾆｰ SICP 8005

 

N  ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳで「ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ」でした。1976年の『雪模様』という

C調な邦題の付けられたLPからです。42年前になりますね、この録音は。

でも全然古臭くないでしょ。その昔NHK-fmの午後の「軽音楽をあなたに」

って言ったかな、没個性的な原稿をｱﾅｳﾝｻが棒読みするというﾅﾝｾﾝｽな番組が

ありまして、全く面白くないのですが、話題の新譜がほぼ全曲紹介され流の

で、それを目的に聞いている人がほとんどだった筈です。事前に曲目、順番、

時間までが発表されるという、歪んだこの国のFMﾗｼﾞｵ方式の骨頂ですね。

わたしのような貧乏人たちは当然ｶｾｯﾄ・ﾃｲﾌﾟへ録音する目的で、ﾎﾟｳｽﾞ・ﾎﾞﾀﾝ

に指をかけてずっと待機状態のまま聞いていました。

この時の『雪模様』はうまく録音出来まして、何度も聞いた覚えがありま

す。これだけ時間を経て聞き直すと、あの頃には全く気付かなかった音が鳴

っていたのが分かるんです。今の「ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ」の後半にｽﾃｨｰﾙ・

ﾊﾟﾝが入ってたなんて全く記憶になかった。楽器の名前すら知らなかったんじ

ゃないかな。唄そのものも、なんと豊かな表情でしょう。これも感じていな

かったなあ、子供の頃は。

実はこの盤との再会のきっかけは、次の歌だったのです。

 

M02.ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ(4’31”)ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-Chan, Depaul-  ｿﾆｰ SICP 8005

 

N  「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」です。ひょっとしたら当時のLPには「今夜教えて」

という邦題がついていたかも知れません。今回手に入れたﾍﾞｽﾄ盤では英語読

みのままのｶﾀｶﾅ曲名でした。

 

　　　わたしが恋の経験豊富だって言ったけど

　　　そんな事はないの、勘違いしないでよ

　　　ABCからXYZまで恋の謎を今夜教えてね

 

わたしの大好きな歌でして、ここしばらくは沢口靖子似のﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰのを

聞いてましたが、先日夜更けのﾊﾞｰのｶｳﾝﾀｰで突然流れたﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳにはやら

れました。ﾓﾛにﾉｯｸｱｳﾄでした。

「この酔いしれる感覚を何と表現したらいいのだろうか。ｳﾞｫｰｶﾙもﾊﾞｯｸの

音も完璧で、どんな言葉をもってしても物足りないほどだ」と解説にありま

す。制作がﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾙｰﾋﾞﾝｽﾝですから間違いはありません。この文章を書い

たのは滝上よう子。この人は西新宿の放送局のﾚｺｰﾄﾞ室にいまして、わたしは

「返却が遅い」と始終追っかけられていました。そう言えば、ﾌｨｰﾋﾞを「ﾎﾟｴﾄ

ﾘｰ・ﾏﾝ」の頃から好きだったね、よう子さん。

いつかお話しした雑誌の音楽家自前ｵｰﾃﾞｨｵ特集で、ﾌｨｰﾋﾞが見せてくれたの

は、何と小型ﾄﾗﾝｼﾞｽﾀ・ﾗｼﾞｵ1台。本人のｺﾒﾝﾄに「ここﾇｰ・ﾖｰｸでは数え切れ

ない程のﾗｼﾞｵ局があるから、これだけで好きな音楽を聞けるの。わたしのｽｰﾊﾟ

ｰ・ｵｰﾃﾞｨｵよ」とかありまして、何とも羨ましかったですね。その他やはりﾇｰ・

ﾖｰｸのﾗｲｳﾞ・ｽﾎﾟｯﾄ、ﾐｹｰﾙｽﾞかｽﾓｰﾙ・ﾊﾟﾗﾀﾞｲｽかでｺﾞｰﾄﾞﾝ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞのｽﾀｯﾌが演

奏しているｽﾅｯﾌﾟに、ﾌｨｰﾋﾞがお客さんで写っていた事がありました。これも

「凄いや」と感心したものです。

皆さんも「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」にはﾉｯｸｱｳﾄされて貰いたい。わたし自身に、

「ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ」の印象が強く残っていたのですが、この歌の事をす

っかり忘れていました。思い出せて嬉しかったですよ、本当に。

 

M03.Teach Me Tonight(2’46”)Dina Washington

-Chan, Depaul-  Golden Stars GSS 5287

 

N  正に決定的なﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝの「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」でした。こちらも素晴ら

しい。しかし、ﾌｨｰﾋﾞが満を持して歌っている感じがするのに対して、ﾀﾞｲﾅの

方を聞いていると、一人でのこのことｽﾀｼﾞｵにやって来て、「ああ、ちゃんと

黒人演奏家も雇ってんのね、上等じゃない」なんて言いながら、「今日はこれ

ね、2回しか唄わないわよ、いいわね」とあっという間に仕上げて、「はい頂

戴100ﾄﾞﾙ、約束でしょ」なんて帰っていく姿が見えて来ました。多分実際に

そうだったんじゃないかな、ﾀﾞｲﾅの吹き込みは。

さて、歴史的女傑から変わって、現代的なﾛｯｸ的な女性ふたりの唄を紹介し

ておきましょう。共にｺﾏｰｼｬﾙな世界で売り出されているﾒｲｼﾞｬｰな存在ではあ

りませんが、なかなか面白いですよ。

まずはﾙﾋﾞｰ・ｳﾞｪﾗで「壊れた女」。

 

M04.Broken Woman(3’20”)ﾙﾋﾞｰ・ｳﾞｪﾗ & ｻﾞ・ｿｳﾙﾌｫﾆｯｸｽ

-unknown-  BSMF REDN-0003

 

N  部分的にｴｲﾐｰ・ﾜｲﾝﾊｳｽを感じさせるﾙﾋﾞｰ・ｳﾞｪﾗの「ﾌﾞﾛｰｸﾝ・ｦｰﾏﾝ」でした。

彼女はｻﾞ・ｿｳﾙﾌｫﾆｸｽという専属の演奏家集団を持っていまして、この「ﾌﾞﾛｰ

ｸﾝ・ｦｰﾏﾝ」を含む新しいｱﾙﾊﾞﾑも、彼らと一緒に制作しています。かなり往年

のｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ的な試みが随所に見られまして、多分その辺りの響きを目指

しているんでしょう。難しいぞ、こういうのを再現するのは。

次はｶﾘﾌｫｰﾆｬ生まれのﾆｯｷ・ﾌﾞﾙｰﾑ。着ている物のせいでしょうか、どこかし

ら70年代のﾛｯｸ・ｸｲｰﾝのような雰囲気が漂います。大女でね、音楽も「ﾛｯｸ」

だなあ。ただ唄は、よく聴くと可愛らしいですよ。

「ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｱｲｳﾞ・ﾀﾞｰﾝ」。

 

M05.Things I’ve Done(3’21”)ﾆｯｷｰ・ﾌﾞﾙｰﾑ

-unknown-  BSMF 6144

 

M06.Tumbling Dice(3’48”)The Rolling Stones

-M.Jagger, K.Richards-  Virgin 7243-83950-24-

 

N  ﾆｯｷ・ﾌﾞﾙｰﾑで「やっちまった事」でした。続けたのは冒頭のﾘｽﾞﾑ・ｷﾞﾀｰから

連想したｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの「ﾀﾞｲｽをころがせ」でした。これはｳﾞｧｰｼﾞﾝか

らのCD盤ですが、ﾐｸｽし直されてるのかな、特にﾄﾞﾗﾑｽﾞの音が違って聞こえ

ます。永遠の名曲名唱名演ですね。傑作2枚組LP『ﾒｲﾝｽﾄﾘｰﾄのならず者』か

らでした。

これは1972年夏のﾋｯﾄ曲。これが発売になった時、今のﾘｽﾞﾑ・ﾊﾟﾀﾝを聞い

て「ﾆﾔﾘ」と笑った人がいました。

この人です、ﾏｰｸ・ﾎﾞﾗﾝ。Tﾚｯｸｽで「ｹﾞｯﾄ・ｲﾄ・ｵﾝ」。

 

M07.Get It On(4’29”)T.Rex

-M.Bolan- Universal 493 488-2

 

M08.もう話したくない(4’47”)ﾛｯﾄﾞ・ｽﾁｭﾜｰﾄ

-Whitten-  ﾜｰﾅｰ  WPCR-75098

 

N  Tﾚｯｸｽで「ｹﾞｯﾄ・ｲﾄ・ｵﾝ」でした。このﾘｽﾞﾑは今でも十分に乗れますね。

これをもう少しゆっくりにすると、「ﾀﾞｲｽをころがせ」のﾋﾞｰﾄと同じ、にはな

りませんが、よく似た感じです。ｱｸｾﾝﾄの場所が近い、というかこの頃の進ん

だ流行ﾘｽﾞﾑ感覚だったのでしょうか。

今ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙから出ているﾍﾞｽﾄ盤からです。記載はありませんが、このジャ

ケット写真は、鋤田正義の写真ですね。72年当時「ﾆｭｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝ」

の特写でした。

その次は先週の「ﾀﾞﾔｼﾝｸ・ｱｲﾑ・ｾｸｼｰ」から引っ張られてるのかな。妙に聞

きたくなったﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの「もう話したくない」。この時のﾛﾄﾞは本当にいい

ですね。このｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ｸﾛｼﾝｸﾞ』はLP時代にA面が「ﾌｧｽﾄ・ｻｲﾄﾞ」

B面が「ｽﾛｳ・ｻｲﾄﾞ」と銘打たれていまして、それぞれの面に早いﾃﾑﾎﾟｰの曲、

ゆっくりな曲がまとめられていました。CD盤では曲目表示だけですが、「ﾌｧ

ｽﾄ・ﾊｰﾌ」、「ｽﾛｳ・ﾊｰﾌ」と括られています。なるほどね。

75年に出た時ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝ誌に「ｽﾛｳ・ｻｲﾄﾞでﾛﾄﾞは村一番の内気男を演じ

ている」というようなﾚｺｰﾄﾞ評が載り、それを本人がとても喜んでいたｴﾋﾟｿｰﾄﾞ

がありました。いい話です。ただしその後すぐ商業的成功に満心してしまい

ました。某ｲｷﾞﾘｽ人が「真面目に歌を唄わなくなった」と評したくらいです。

全く事実ですが、とても残念だなあ。

さて先週末ここの大家さん、澤田修に会って久しぶりにゆっくりと話しま

した。その日は早朝に国際電話ｲﾝﾀｳﾞｭｳが会ったそうで、それについて興奮冷

めやらずといった感じで語っていました。何でも「ｱｳﾄﾛｳ・ｶﾝﾄﾘｰ音楽」を、「南

部の貧困白人のﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸだ」と表現したのを相手にｴﾗく気に入ってもらえた

そうです。良かったじゃないか、ｵｻﾑ。

それを思い出していたら連想で、「幻」で以前お届けしたある楽曲が浮かん

で来ました。

まずは聞いていただきましょう、この歌です。覚えてるかな。

 

M09.Punk Rock Johnny Cash(4’23”)ｶﾚﾝ・ﾗﾌﾞﾘｰ

-unknown-  BSMF 2565

 

N  「ｶﾚﾝ・ﾗﾌﾞﾘｰで『ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ』、如何でしたか。この歌の背景

を只今調査中。ご存知の事象ありましたら教えて下さい。充分に精査してお

伝えしたいところです」

昨年の7月29日付「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞからの引用です。「充分に精査」は

そのままになっていまして、歌の背景追求は放置されていました。この題名

には「ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ」とｶﾝﾄﾘｰ音楽界の権化「ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ」が併存しています。

先の「ｱｳﾄﾛｳ・ｶﾝﾄﾘｰ即ち南部の貧困白人のﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ」説で再び思い出したの

で、今回は少し調べてみました。

ここで唄われている「ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ」とは、ｼﾞｪｼｰ・ﾓｰﾘｽとい

う白人の音楽家です。彼はｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺでﾊﾞｰﾃﾝをしながら、地下鉄の駅などで路

上演奏活動をしていました。ｼﾞｰﾊﾟﾝ、革ｼﾞｬﾝ、刺青、短髪というﾊﾟﾝｸﾛｯｸの出

で立ちで、生ｷﾞﾀｰを爪弾いて唄うのがｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭの「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｶﾐﾝ・

ﾀﾞｳﾝ」。ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝの書いた、朝食にﾋﾞｰﾙというかなりｲｶれた男が失った

過去を悔やむ穏やかな歌です。映像で観たｼﾞｪｼｰ・ﾓｰﾘｽは、決して怒鳴ったり

叫んだりせずに歌うのですが、不釣り合い感が付きまといます。その姿から「ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ」と呼ばれるようになったらしく、ｶﾚﾝ・ﾗﾌﾞﾘｰのこ

の歌はこの男を主人公にしていたのです。

 

　　　初めて見た時あんたはあそこに立ってた

　　　ｵﾚﾝｼﾞ色の髪のﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭよ

　　　道ゆく人から小銭を恵んで貰いながら

　　　「ｻﾝﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ｶﾐﾝ・ﾀﾞｳﾝ」を唄うのよ

 

商業的な成功は何ひとつも得られなかったﾞｪｼｰ・ﾓｰﾘｽは、ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺでは有

名人で、亡くなった時には町中の新聞に訃報が載ったそうです。

一方白人保守派の象徴のようだったｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ自身も相当なはみ出し者

で、ｶﾝﾄﾘｰ音楽界で重要な地位を築きながらも、ﾅｯｼｭｳﾞｨﾙで造られる明るく楽

しい健全なｶﾝﾄﾘｰとは明らかに違う音楽を求めていました。まずはあの不遜な

態度が人気稼業的じゃありません。ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝには早くから注目していまし

たし、B.B.ｷﾝｸﾞより早く刑務所での慰問音楽会実況録音盤を出しているのも

その表れでしょう。刑務所、好きだったみたいですよ。

では一曲どうぞ。「お尋ね者」。

 

M10.Wanted Man(3’25”)Johnny Cash

-B.Dylan-  Columbia / Legacy CK 66017

 

N  「お尋ね者」ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ。多くの凶悪犯が服役するｻﾝｸｩｪﾝﾃｲﾝ刑務所で行

われた慰問音楽会の実況録音です。このﾊﾟﾝｸ精神は見上げたものです。偉い

ですね。ちなみに歌の作者はﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝでした。沢山の名曲を残したﾊﾝｸ・

ｳｲﾘｱﾑｽﾞとも重なるｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭの心根。わたし自身はかねてより全てのｹﾞｰｼﾞ

ﾂはﾊﾟﾝｸであるというｼｿｰで生きていますけれど、合格ですね。授業料免除だ。

ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭのような存在は決して珍しくなく、通常の幸せ、成功から外

れた南部の白人たちにどうしようもなく付きまとっている音楽がｱｳﾄﾛｳ・ｶﾝﾄﾘ

ｰですから「南部貧困白人ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ」説はあながち間違いではないですね。

そんな外れ者4人が集まって1985年から10年間組んだのが、ｻﾞ・ﾊｲｳｪｲ・

ﾒﾝ。ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝ、ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ、ﾜｲﾛﾝ・ｼﾞｪﾆﾝｸﾞｽﾞ、そしてｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ。

ﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑたちのﾃｷｻｽ・ﾄｰﾈｲﾄﾞｰｽﾞは彼らをﾋﾝﾄにしたのかな、とも思えます。

ではこの4人が順々に唄い継いでゆく「ﾋﾞｸﾞ・ﾘｳﾞｧ」、こちらも実況録音で

どうぞ。

 

M11.Big River(3’25”)Highwaymen

-J.R.Cash-  Columbia / Legacy 88985306692

 

M12.Chinky Pin Hill(3’26”)I’m With Her

-J.Cash, I’m With Her-  Columbia / Legacy 88985306692

 

N  ｻﾞ・ﾊｲｳｪｲ・ﾒﾝで「ﾋﾞｸﾞ・ﾘｳﾞｧ」。1990年ﾅｯｿｰでの実況録音とありますが、

ﾊﾞﾊﾏの首都の事でしょうか。彼の地でこんな暑苦しい音楽が受けるのかなあ。

それに続けたのはｱｲﾑ・ｳｨｽﾞ・ﾊｰで「ﾁﾝｷ・ﾋﾟﾝ・ﾋﾙ」、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭが残し

た言葉に様々な音楽家たちが旋律を付けて作り上げたｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌｫｴｳﾞｧ・ﾜｰｽﾞ』

からお届けしました。

さてほぼ1年かかった「ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ」の解明、これで説明つ

いたかな。

次は築地のｾﾘ場に並んでいるﾏｸﾞﾛのｶﾏからの発想でﾘｸｴｽﾄを頂いた、ｶﾏｼ・

ｦｯｼﾝﾄﾝです。ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾊｰﾓﾆｰ・ｵｳﾞ・ﾃﾞｨﾌｧﾚﾝｽ~格差の調和』は、この言葉でま

とめられた、ｺﾝｾﾌﾟﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑで、六つのﾄﾗｯｸが微妙に繋がっている点もその現

れでしょう。現代の常識として参加演奏家の技量は非常に高く、全編に亘っ

て鋭い音色が行き交います。当初は難解な印象を持ちましたが、普通に聞く

事も充分に可能で、この手のものにありがちな独り善がりな前衛性は感じら

れません。過剰な重量感もなく、個々のﾌﾚｲｽﾞには親しみ易ささえ漂います。

今朝は冒頭曲「煩悩」をお聞きください。

 

M13.Desire(4’35”)ｶﾏｼ・ﾜｼﾝﾄﾝ     

-K.washington-   Beat Records YTCD171

 

M14.Swagism(4’02”)ｺﾞｰｽﾄ・ﾉｰﾂ

-unknown- BSMF 5050

 

N  ｶﾏｼ・ﾜｼﾝﾄﾝの最新作『ﾊｰﾓﾆｰ・ｵｳﾞ・ﾃﾞｨﾌｧﾚﾝｽ』から「ﾃﾞｨｻﾞｲｱ」でした。充

分に鍛錬を積んだ演奏技術は、こういう表現を可能にするんでしょう。

続けて飛び込んできたやや過激な演奏はﾄﾞﾗﾑｽﾞ担当のﾛﾊﾞｰﾄ・ｼｰﾗｲﾄ、ﾊﾟｶｯｼ

ｮﾝのﾈｲﾄ・ﾜｰｽのふたり組、ｺﾞｰｽﾄ・ﾉｳﾄの新作からです。量感たっぷりな2枚

組というで、若手ｼﾞｬｽﾞ客演者が大挙して最先端の音を競っています。ただ、

妙に響きが懐かしい。70年代初頭の変わって行くｼﾞｬｽﾞのようにも聞こえるん

です。先のｶﾏｼ・ﾜｼﾝﾄﾝも参加しています。また改めてお届けしますが、今朝

はまずﾘｽﾞﾑ解釈が面白いｱﾙﾊﾞﾑ表題曲「ｽﾜｷﾞｽﾞﾑ」を聞いていただきました。

最後の電話会話もﾄﾗｯｸの一部です。

 

 

M15.ﾃﾝ(5’04”)ﾏｯﾄﾞﾊｳｽ

-Madhouse-  ﾜｰﾅｰ 32XD-869

 

N  ｺﾞｰｽﾄ・ﾉｳﾄの「ｽﾜｷﾞｽﾞﾑ」を聞いていて連想したのが、ﾌﾟﾘﾝｽの制作したｼﾞｬ

ｽﾞ的未確認演奏家集団、ﾏﾄﾞﾊｳｽです。彼らは1986年に登場ですから、もう

32年も前なんですが、ｶﾏｼ・ﾜｼﾝﾄﾝらの現代若手ｼﾞｬｽﾞを聞いていると、わたし

の中で、妙にﾏﾄﾞﾊｳｽと繋がります。今回のｺﾞｰｽﾄ・ﾉｳﾄも、ﾓﾛにそうでした。

今の「ﾃﾝ」と「ｽﾜｷﾞｽﾞﾑ」は、4つと16のﾋﾞｰﾄ解釈がほぼ同じにように聞こ

えますし、ﾄﾗｯｸの合間に短い会話を挟む構成手法も、似ています。

さてこの辺りはｺﾞｰｽﾄ・ﾉｳﾄの２枚組新作をもう少し聴き込んで見てから、

またお話ししましょう。

 

M16.Mama Don’t Like No Wah Wah(3’56”)ﾏｲｸ・ｼﾞﾄ

-M.Zito, B.Arrison- BSMF 2607

 

M17.Do You Wanna Dance(2’35”)Bobby Freeman

-R.T.Freeman-  Fremeaux & Associes  FA 5415

 

N  「ﾏﾏ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾗｲｸ・ﾉｰ・ﾜｰ・ﾜｰ」、ﾏｲｸ・ｼﾞﾄでした。最新ｱﾙﾊﾞﾑ『特級人生』

からです。今のはﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ｱﾘｽﾝとの共作。なかなか同時代的なﾌｧﾝｷｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ

ですね。今回のｱﾙﾊﾞﾑには、地味ですが力の入った作品がいくつかあります。

またお聞きいただく事にいたしましょう。

その次はﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾘｰﾏﾝの「踊ろよﾍﾞｲﾋﾞｰ」。わたしはﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞのｶｳﾞｧで

この曲を知りました。その後数十年を経て出会ったﾍﾞｯﾄ・ﾐﾄﾞﾗｰのｽﾛｳ仕様に

は感動しましたね。

この何でもないﾀﾞﾝｽ曲、実は3枚組『ｻﾞ・ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ

1926-1962』に収録されている1曲なんです。時間をかけて読解中の難物であ

るこのｺﾑﾋﾟ盤の意図は、未だに釈然としません。この「踊ろよﾍﾞｲﾋﾞｰ」も、

なぜこれがﾊﾟﾝｸなんだろうと、疑問のままです。まあ、人生に謎はあった方

がいいかもしれません。ゆっくりと解いて行きましょうか。

さて西城秀樹、彼に「ﾌﾞﾙｰｽｶｲﾌﾞﾙｰ」という代表曲があったのは、ｳﾞｪﾝﾃﾝさ

んの投稿を読むまで知りませんでした。すぐ図書館で探しましたが借り出さ

れていて未だ聞けず。戻ってきたらお届けします。その代りに今朝は先週も

登場したｼﾞﾑ・ｸｪｽｷﾝでどうぞ「ﾌﾞﾙｰ・ｽｶｲｽﾞ」。

 

M18.Blue Skies(3’42”)Jim Kweskin

-I.Verlin-  Blix Street  G2-10091

 

M19.Satori Part I(5’30”)ﾌﾗﾜｰ・ﾄﾗｳﾞｪﾘﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-Flower Travelin’ Band-　ﾜｰﾅｰ　WPC6-8425

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  今朝の最後は、ﾌﾗﾜｰ・ﾄﾗｳﾞｪﾘﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「ｻﾄﾘ ﾊﾟｰﾄ・ﾜﾝ」でした。先週の

日曜日昼ごろ、家への帰り道で突然「ｻﾄﾘ ﾊﾟｰﾄ・ﾄｩ」が聞こえてきましてね。

通り沿いのｱﾊﾟｰﾄの2階からです。かなり大きな音で聞こえてきたので、嬉し

くなりまして、その場でずっと聞いていました。ようやく終わったらすぐに

英語の曲目紹介的な語りが入りましたから、「あ、ﾗｼﾞｵだ」と分かりました。

その日は天気が良かったから「ｻﾝ・ｼｬｲﾝｽﾞ・ｴｳﾞｪﾃﾞｲ」に引っ掛けたのか。悪

くないｾﾝｽじゃないの。それに対抗して、「幻」も1971年の日本のﾛｯｸの極限

状態を象徴する1曲、ﾌﾟﾛｸﾞﾚ、ﾊｰﾄﾞ、第三世界、そして絶叫の「ｻﾄﾘ ﾊﾟｰﾄ・

ﾜﾝ」でした。

さて「処分を重く受け止め」ながらも監督、ｺｰﾁの「命令」を認めない教育

機関、日本大学。多分これで時間が経てば通り抜けられるつもりなんですね。

全くやり方がｼﾞﾐﾝﾄｰｱﾍﾞとおんなじだ。こういう事がまかり通る国では、国民

が噓をついたり、約束を守らなかったりするのが当たり前になるんです。あ

なたもすでに身近なところで実例に枚挙に遑がないでしょう。いいのかな、

民の範たる教育者、政治家、官僚がそういう事をして。

よく立ち上がったぞ、教職員。「報復の恐れ」なんて前提を公言する位、

腐っているんだね、当局は。いちばん大事な一般学生たちよ、お前たちはこ

のままで良いのか。集え、語れ、叫べ。

わたしにもかつてこんな事がありました。ｶﾄﾞｶﾜから出ていた「週刊ｻﾞ・ﾃﾚ

ﾋﾞｼﾞｮﾝ」に連載していたｺﾗﾑ「ﾚｲﾃﾞｨｵ・ﾌﾗｯｼｭ」1986年3月7日号からの引用

です。書いたのは今より32歳若いﾜﾂｼｲｻｦでした。以下。

 

子供達に罪はない (1986/3/7)

数年前、わたしは民放ＦＭで「ミュージック・ラボラトリー」という番組

の制作を担当していた。一所懸命やっていたのだが、ある時音楽を間違えて

流してしまった。更に悪い事には、それに気づかず居た。数日たって、聴取

者から葉書が来た。関西に住む中学校一年生だったと思う。彼は放送の誤り

を指摘した上で、こんな事を書いて来た。

「この間違いを誰にも喋らずに黙っておくから、ＬＰレコードを送って欲し

い」アーティスト名、作品名も添えてあった。何の事はない、一種の恐喝で

はないか。わたしは啞然とした。「欲しい物が手に入らない辛さは解る」。け

れど、何故こんな発想が出来るのだろう。

当時は一連の田中角栄問題の他、戦後の物質金権主義一直線の結果として、

倫理の乱れが続けて露わになった頃だ。きっとこの少年も、そういった出来

事に日常茶飯事の如く接しているうちに、道を見失ってしまったのだ。

転じて昨今の「いじめ」である。これとて「数が多ければ」「有名ならば」

「力があれば」何をしても良い、という大人社会を支配する論理の反映だ。

ラジオも含めて、今のマスコミはこの考え方を増幅させて子供達に伝えてい

る部分が目立つ。しかも娯楽の中に巧みに隠して、である。言う迄もなくそ

の影響力は計り知れない程大きい。

冒頭にあげた「間違え事件」は、きちんと番組の中でお詫びと訂正をした。

担当者としてとても恥ずかしかったが、フェア・プレイを通した。これが当

然の道だったからだ。あの少年は、今どんな若者になっているだろう。

グリコ犯だったりしてえ…。

以上。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/acce738a5ecef4b4bac13e2c859497db1448a4e0

　　ダウンロードパスワードは、0s09n2nxです。

今朝もちょうど時間となりました。あ、写真に『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ｸﾛｼﾝｸﾞ』入っ

ていませんね。曇り空だったから光らずに撮れたのに。足も写ってないし。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

#blues761 のツイート

mb180526

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。さらば5月、早かったなあ。

わたしには1年間を通じて、このひと月が、非常に重要です。ひょっとし

て、生まれて1ヶ月後にはもう意識と記憶があったんじゃないか、と考える

位です。あ、それはないですね。そんな、三島由紀夫のような神童じゃない。

それでもいつも思い出すのは、17歳で過ごした1ヶ月間です。その頃、家の

庭に深い赤色の薔薇が咲き乱れていまして、ちょうど写真を始めた直後でも

あったため、格好の素材として何枚も撮ってね。その度にあの複雑な花の構

造に魅入ってました。美しく言えば、こんな想い出です。一方ではこの1ヶ

月の31日間に集中して大きな出来事が続いて、自分の人生が大きく決定づけ

られたような気もします。決して嫌じゃない想い出です。

さあもう6月だ、水無月です。つまらない事を言ってないで、音楽です。

ﾃﾞｲｳﾞ・ｱﾙｳﾞｨﾝ＆ｼﾞﾐｰ・ﾃﾞｲﾙ・ｷﾞﾙﾓｱで「ｽﾃｨｰﾘﾝ」。

 

01.Stealin’, Stealin’(2’59”)ﾃﾞｲｳﾞ・ｱﾙｳﾞｨﾝ＆ｼﾞﾐｰ・ﾃﾞｲﾙ・ｷﾞﾙﾓｱ

-trd.-  BSMF 2610

 

N　ﾃﾞｲｳﾞ・ｱﾙｳﾞｨﾝ＆ｼﾞﾐｰ・ﾃﾞｲﾙ・ｷﾞﾙﾓｱで「ｽﾃｨｰﾘﾝ」でした。これは後期の憂歌

団がﾘﾊﾟﾄｩﾜにしていましたね。実演の場でも、ﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰを順々に回したり、

「ｽﾃｨｰﾘﾝ」「ｽﾃｨｰﾘﾝ」の掛け合いを利用して、お客さんを盛り上げていました。

日比谷の野音で聞いた印象が強く残っています。

ﾃﾞｲｳﾞ・ｱﾙｳﾞｨﾝ＆ｼﾞﾐｰ・ﾃﾞｲﾙ・ｷﾞﾙﾓｱはｶﾝﾄﾘｰ、ﾌｫｰｸ、ﾌﾞﾙｰｽﾞなどの音楽がご

っちゃになったｱﾒﾘｶ西海岸でその薫陶を受けた二人です。一緒に音楽するの

は初めてのようですが、波長がぴったり合っている感じ。今の「ｽﾃｨｰﾘﾝ」で

は、声の性格が違うので面白い掛け合いになっていましたね。ｱﾙﾊﾞﾑを通して

聞いて、何度かｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝとｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝのﾃﾞｭｰｵを連想しました。

さて「火の鳥」さんが 5月11日に投稿してくれた「あなた出番です」の

主題歌、嬉しかったなあ。このﾃﾚﾋﾞ番組でわたしは多くの音楽情報を収集、

いや吸収だな、出来ました。ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾜﾝｽﾞと伊東ゆかりには、今も感謝感激雨

霰です。申し訳ないけれど、ｼｬｰﾌﾟ早川電機提供というのは全く記憶から飛ん

でいました。

毎週の放映を見ていたのが1967から68年。それから40年の時が経って、

突然この主題歌の原曲に出会ったのです。

 

02.Enjoy Yourself(4’46”)Jim Kweskin

-H.Magidson, C.Sigman-  Blix Street  G2-10091

 

N  「ｴﾝｼﾞｮｲ、ﾖｰｾﾙﾌ」でした。全く同じ歌ですね。「あな番」主題歌がどうｸﾚｼﾞ

ｯﾄされていたかは知りませんが、これは偶然の一致では決してありません。

聞いた時には驚いたなあ。興奮しながらすぐみんなに話したんだけど、「あな

番」を覚えている人がいなくて、毎度毎度の空回りでした。原曲は古く欧米

では知られていたようです。「ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞが演ってたよ」と某英国人が言ってま

したが、彼が「あな番」を知るわけもなくて、ここでも空回りでした。

「銭勘定の事は心配しなくていいよ、お楽しみくださいな」、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ

の名曲、「会員制」と同じく地域の共通感情に根ざした交流を促しています、

とそこまで言うのは大袈裟ですが、「安心して遊んでいきなさい」と言う暖か

な思いやりが感じられますね。

さて、来月早々に発行される音楽雑誌「ｴﾘｽ」では、ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞでもかな

りしつこく採り上げたﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝを発端として、「ﾌｫｰｸ」音楽を自分なりに

ほんの少し掘り下げています。果たして南こうせつはどのような評価を受け

ているのか、それは現物をご覧いただくとしまして、今の「ｴﾝｼﾞｮｲ、ﾖｰｾﾙﾌ」

を2007年に唄っていたのがｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝ、東海岸のﾌｫｰｸ人種でした。これを

聞いてからわたしは「ﾌｫｰｸ」と言う音楽を意識し始めました。そのいきさつ

も、6月7日発行の音楽雑誌「ｴﾘｽ」23号をご覧下さい。

そのｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝの「ｴﾝｼﾞｮｲ、ﾖｰｾﾙﾌ」を表題としたｱﾙﾊﾞﾑは、こんな歌で

始まっていました。

あな〜たの　村から町から

03.Some Of These Days(4’32”)Jim Kweskin

-S.Brooks-  Blix Street  G2-10091

 

N  「ｻﾑ・ｵｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」でした。これを数ヶ月前にある実演で聞きまし

て、ちょっと意外だったので直接本人に「誰の唄で知ったんだ」と尋ねまし

た。その場では明確な答えが得られなかったのですが、急に興味が湧きまし

た。調べたらこれも1910年に発表された古い歌で、たくさんのｶｳﾞｧがありま

す。ｲｷﾞﾘｽのR&Bﾊﾞﾝﾄﾞ、ｳﾞｨﾈｶﾞｰ・ｼﾞｮｰで、ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾊﾟｰﾏｰとﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを

分け合っていたｴﾙｷｰ・ﾌﾞﾙｸｽの仕様はぜひ聞いて見たいですね。ｶｳﾞｧを調べて

いて「ああ、あいつはｻｯﾁﾓで知ったんだな」と合点が行きまして、とりあえ

ず落着。

で、その他はと見たら、こんなｶｳﾞｧもありました。

 

04.Some Of These Days(4’32”)Bobby Darlin

-S.Brooks-  Goldies  GLD 25642

 

N  「今日この頃は」と言う邦題も付いていたらしい、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝの1960年

の吹き込みです。ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝはｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸの極く初期にﾋｯﾄを放ち、このﾚｰﾍﾞ

ﾙへの貢献度「大」なのですが、その後このﾚｲﾍﾞﾙが黒人音楽からﾊｰﾄﾞﾛｯｸ専門

になってしまったので、社史の上ではあまり出て来ない人です。

ちょうど時代的にも商業大衆音楽の変革期でして、ﾎﾞﾋﾞｰはそれに対応が出

来なかった感じです。3枚組で6枚のｵﾘﾁﾞﾅﾙLPをまとめた箱物があります。

それを通して聞くと、退屈極まりない。但しこの時代の男性ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ歌手は、

ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘとﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗを例外として、たいていが新時代への指針を決

められず、消えて行ったのです。この3枚組は、当時だれもが目指していた

二流のﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗみたいなのです。こう行った運命は先週のﾌﾗﾝﾂ・ﾌﾘｰﾃﾞﾙと

も重なっているような気がします。

一方でﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝは、当時から編曲や演奏にも気を使っていた人間で、

ｱｰﾒｯﾄ・ｱｰﾃｨｶﾞﾝの伝記にも面白いｴﾋﾟｿｰﾄﾞで出て来てました。ﾗｲﾉが編集した

ﾍﾞｽﾄ盤『ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ・ｺﾚｸｼｮﾝ』(R2 78326)は、なんとかｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞの世

界を抜け出そうとしていたﾎﾞﾋﾞｰの姿が浮き彫りにされるような選曲構成で、

聞いていて否定的な気持ちになる事はありません。

例えば、どこの誰だか知らないﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝだけれど、誰もがこれなら知

っている。

 

05.ｽﾌﾟﾘｯｼｭ・ｽﾌﾟﾗｯｼｭ(2’14”)ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝ

-J.Murray-  ﾜｰﾅｰ 40P2-2401/2

 

06.ﾏｯｸ・ｻﾞ・ﾅｲﾌ(3’06”)ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝ

-Weill, Brecht, Blitzstein-  ﾜｰﾅｰ 40P2-2401/2

 

N「ｽﾌﾟﾘｯｼｭ・ｽﾌﾟﾗｯｼｭ」そして「ﾏｯｸ・ｻﾞ・ﾅｲﾌ」でした。「ﾏｯｸ・ｻﾞ・ﾅｲﾌ」はそ

の後、ｴﾗ・ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞのﾍﾞﾙﾘﾝとか、ｽﾃｨﾝｸﾞ『ｸﾙﾄ・ﾜｲﾙ作品集』などで、ﾎﾞﾋﾞ

ｰ・ﾀﾞｰﾘﾝの影がやや薄くなってしまった感もありますが、これがｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄ

です。

「’59年10月5日付から実に9週連続全米No.1ﾋｯﾄとなった。今も忘れら

れない大ﾋｯﾄ曲である」と『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾚｺｰｽﾞ・ﾋｯﾄ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ』(ﾜｰﾅｰ 40P2-2401/2)

で矢口清治が書いているから間違いありません。

さて先日の中央ｴﾌｴﾑ生放送、お聞き下しまして、ありがとうございます。

その後の投稿で、「ﾎﾟｰｸﾊﾟｲ」 さんから「おさらいすると記憶が飛んでるとこ

ろが多数ある」と頂きました。大丈夫、大丈夫。何より当事者わたしの記憶

が、たくさんすっ飛んでいます。

わたしの好きな言葉に「すべての芸術は、音楽の状態に憧れる」というの

があります。まだ録音という概念すらなかった時代の名言でしょう。行為が

成立した途端、それは跡形も無くなってしまうという表現ですから、終えて

から他人に「ここはどうの」「あそこはこうの」と付け込む余地を与えません。

詩歌文学や美術といった形を残す芸術と違いますね。尤もこういう後腐れが

ないので、全く無責任な輩が多く居るという弊害もありますが。

ﾗｼﾞｵの生放送も「音楽」と同じです。何より同じ時間帯を共に過ごす事が

大事で、何かひとつを記憶に刷り込んで貰えれば十分です。決して均等に全

体を覚えている必要などありません。頭に心に飛び込んだ事だけを大切にし

ていてくれれば、わたしも大満足なのです。今朝の放送も同じだよ。

さてその生放送時に「聞き耳女ち冷えさん」からは、放送局にCDを送っ

て頂きました。

一枚は『ﾘｵの黒バラ』という、ﾌﾞﾗｼﾞﾙの歌い手ﾏﾘｱ・ｸﾚｳｰｻﾞの1979年発売

のLPをCDに起こしてくれた物です。そこから1曲、皆さんと一緒に聞きま

しょう。

「絶望」

 

07.絶望(4’12”)ﾏﾘｱ・ｸﾚｳｰｻﾞ

-A.Carlos, Jocafi-  BMG  EGR-3002

 

N  ﾏﾘｱ・ｸﾚｳｰｻﾞ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾘｵの黒バラ』から「絶望」でした。「絶望」をこんな

風に唄えるのは素敵ですね。わたしはどうしてもﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀｰﾌｨｰﾙﾄﾞの「絶望

の人生」みたいにしかなりそうもありません。

さて「聞き耳女ち冷えさん」からは他にも頂きまして、次もその1枚。わ

たしが知らなかった　ﾄｩｰﾂ・ｼｰﾙﾏﾝｽとﾙｲｽ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞｲｸの実況録音盤。こちら

もLPで出ていたのをCDにして送ってくれました。これも素晴らしい。詩情

豊かなﾄｩｰﾂのﾊｰﾓﾆｶ、ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞｲｸのﾋﾟｱﾉが演奏会場に浮かび上がります。音も

良くてね。ﾋﾟｱﾉはその大きさが分かるような音で鳴っています。

「ち冷えさん」、ありがとうございます。どちらの盤も丁寧にｺﾋﾟｰで造られ

た、ｼﾞｬｹｯﾄ、解説書と一緒になってまして、わたしはそれを入れるためにｹｲｽ

を新調した位です。

ではﾄｩｰﾂ・ｼｰﾙﾏﾝｽとﾙｲｽ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞｲｸで「ﾊﾞｲ・ﾊﾞｲ、ﾌﾞﾗｯｸﾊﾞｰﾄﾞ」。

 

08.ﾊﾞｲ・ﾊﾞｲ･ﾌﾞﾗｯｸﾊﾞｰﾄﾞ(3’26”)ﾄｩｰﾂ & ﾙｲｽ

-R.Henderson, M.Dixon-  28MJ 3221

 

09.ｱｲﾑ・ｾｸｼｰ(5’14”)ﾃﾞﾆｽ・ﾗｻｰﾙ

-R.Stewart, C.Appice-  ﾋﾞｸﾀｰ VIM-6205

 

10.ｱｲﾑ・ｿｰ・ﾎｯﾄ(5’01”)ﾃﾞﾆｽ・ﾗｻｰﾙ

-D.LaSalle-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-78711

 

N  さて、ﾃﾞｨｽｺｰ調で2曲お届けしました。いずれもﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙです。先週四

半時間の三連ﾒﾄﾞﾘｰを聞いて頂いたばかりです。どなたからも「ｼﾋﾞれた」「LP

を探しに行った」などの反応はなかったのですけれど、「nrj45979 ﾀｸｼｰﾄﾞﾗｲﾊﾞ

ｰ」さんからの「ありがとう!」はﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙに寄せられたものと解釈いたし

ました。今年の始めに亡くなっていた事もありますので、ちょっと聞いてみ

ようと心を決めたその矢先、MCAの『ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾎｯﾄ』が廉価再発される事を

知りました。ﾐｼｼｯﾋﾟ、ｼﾞｬｸｽﾝのﾏﾗｺ・ﾚｺｰﾄﾞにどっしりと腰を据えてしまう前

のMCA時代のﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙを、わたしは結構好きです。先週の三連ﾒﾄﾞﾘｰもこ

の頃の作品です。その中で、この『ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾎｯﾄ』はかなりの内容。今出て

いるﾍﾞｽﾄ盤が主にﾏﾗｺ・ﾚｺｰﾄﾞ以降の作品ばかりの現状もありまして、再発に

感謝し、予約購入いたしました。そこから表題曲「ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾎｯﾄ」でした。

ﾚｲﾍﾞﾙが大手になった事もあって、この頃のﾃﾞﾆｰｽは「南部R&Bに不可能は

ない」とばかりに全国的、世界的ﾋｯﾄを狙ってたようでもあります。その前に

お届けしたのは「ﾀﾞﾔ・ｼﾝｸ・ｱｲﾑ・ｾｸｼｰ」、ﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの大ﾋｯﾄ曲です。この

好評でﾃﾞﾆｰｽは手応えを掴んでそれが自作「ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾎｯﾄ」に繋がったのでは

ないか、というのがわたしのﾖﾐです。ただ日本国内の販売成績は「ﾀﾞﾔ・ｼﾝｸ・

ｱｲﾑ・ｾｸｼｰ」収録のLP『恋の罠』自体がﾊﾟｯとせずに、当時は発売がなかっ

たようです。わたしのLP『ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾎｯﾄ』は輸入盤でした。

今回のCD化は「ｻﾀﾃﾞｲﾅｲﾄ・ﾌｨｰｳﾞｧ」公開40周年記念で「ﾃﾞｨｽｺ・ﾌｫｰｴｳﾞ

ｧｰ40」ｼﾘｰｽﾞのひとつとして世に出ました。ｵﾏｹに「ﾀﾞﾔ・ｼﾝｸ・ｱｲﾑ・ｾｸｼｰ」も

入っています。あー、なるほどね。確かに「ﾃﾞｨｽｺｰ」です。

自動演奏を使ったﾏｲﾅｰ・ｷｲの楽曲が目立ち、ﾃﾞｨｽｺ調のｱﾙﾊﾞﾑと言えなくも

ないですけれど、ここまで続けていた南部R&Bの底力を見せつけてくれるよ

うな作品もちゃんと入っています。最終曲の「ﾌｧﾝｸの守りあれ」なんてのは、

ﾓﾛに熱いｺﾞｽﾍﾟﾙですよ。

ではそんな南部R&Bを聞いて下さい、

「ﾕｰﾙ・ﾈｳﾞｧ・ｹﾞｯﾄ･ﾖｰ・ﾌｯｸｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾏﾝ」。

 

11. ﾕｰﾙ・ﾈｳﾞｧ—・ｹﾞｯﾄ･ﾕｱ・ﾌｯｸｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾏﾝ(5’27”)ﾃﾞﾆｽ・ﾗｻｰﾙ

-D.LaSalle-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-78711

 

N  「ﾕｰﾙ・ﾈｳﾞｧ・ｹﾞｯﾄ･ﾖｰ・ﾌｯｸｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾏﾝ」でした。殆どが語りで、繰り返

されるｺｰﾗｽ部分の表題「ﾕｰﾙ・ﾈｳﾞｧ—・ｹﾞｯﾄ･ﾕｱ・ﾌｯｸｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾏﾝ」をｷﾒのﾒﾛ

ﾃﾞｨで唄う、ｶｯｺいい造りですね。こういうのはﾃﾞﾆｰｽにしか出来ない。

彼女のこれ以前、ｳｴｽﾄﾊﾞｳﾝﾄﾞ時代の作品は、ｲｷﾞﾘｽの品質保証ﾚｲﾍﾞﾙ、ｴｲｽか

ら24曲入りﾍﾞｽﾄ盤になって出ています。これも良いｺﾑﾋﾟですね。そこから、

先週の三連ﾒﾄﾞﾘｰの軸になっていた出世作「恋という罠にはめられて」を聞い

て下さい。

ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ、1971年です。

 

12.Trapped By A Thing Called Love(2’43”)Denise LaSalle

-D.LaSalle-  ACE  CDSEWD 152

 

N  いいですね、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ、「ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾗｰｳﾞ」でした。

このﾍﾞｽﾄCD盤『ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞｼﾝ・ﾍﾞﾀ』、これは73年のｼﾝｸﾞﾙ曲の題名

とも同じでありまして、「ｵﾘﾋﾞｱを聴きながら」にも歌い込まれているﾌﾚｲｽﾞで

すが、杏里がﾃﾞﾆｰｽを聞いていたという事はないでしょうから、どっから持っ

て来たのかな。とにかく同じﾍﾞｽﾄ盤からもうひとつ、いかにもﾃﾞﾆｽ・ﾗｻｰﾙら

しい歌です、どうぞ。

「ﾏﾘｯﾄﾞ、ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」。

 

13.Married, But Not To Each Other(3’41”)Denise LaSalle

-D.LaSalle, F.Miller-  ACE  CDSEWD 152

 

N　　毎日夜遅く、何も無かったかのように家に帰る

言い訳を作ったり、嘘を言って取り繕う

そう、私たち結婚はしているのよ

それぞれ別の相手とね・・・

 

こんな内容かな。不倫楽曲専門家、ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙの作品です。ｱﾒﾘｶ合衆

国の南部の黒人社会では、いわゆる不倫関係は別に珍しい話ではないそうで

す。ｽﾀｯｸｽ・ﾚｺｰﾄﾞ盛衰記を読むと頻繁に出て来る話題ですね。その頂点が妻

が夫のﾎﾟｹｯﾄから出て来たﾒﾓを見て愛人に電話をかけてしまうというｷｮｰﾌの

「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」、これもﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾏﾝﾄﾞﾘﾙのｶﾝﾄﾘｰ曲ですから白人たちも同

じような事を繰り返しているのかも知れません。歌謡曲だってそんな歌ばか

りですからね。

このﾃﾞﾆｰｽの歌はｷｮｰﾚﾂです。ｵﾘｼﾞﾅﾙを遥かに凌ぐ。多分にｼｬｰﾘｰ・ﾌﾞﾗｳﾝの

「ｦｰﾏﾝ・ﾄｩ・ｦｰﾏﾝ」を意識しているようです。若干ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄの「さよな

らは悲しい言葉」的でもありますが、彼女とは唄う主題が異なります。

いつも一緒にいるｶｯﾌﾟﾙに何気なく「あんたたち、結婚してんの」と尋ねた

ら「そうよ。でもそれぞれ別の相手とね」というお返事を頂いた、こんな経

験ありませんか。恐れ入りました。

ﾃﾞﾆｰｽ自身はどうかと言いますと、最終的にはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・E・ｦｰﾌという夫に

見守られて亡くなっています。彼はｼﾞｬｸｽﾝのﾃﾞｨｽｸ・ｼﾞｮｯｷｰだった男で、ﾏﾗｺ 時

代にはｱﾙﾊﾞﾑのｲｸｾﾞｸﾃｨｳﾞ・ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしてｸﾚｼﾞｯﾄされていましたから公私

共々良き伴侶だったようです。その前の事は詳しく知りません。

このMCA時代に彼女は赤坂のﾑｹﾞﾝに１ヶ月出演した事があります。初日に

行って、一番前で観てました。ｶｯｺ良かったですよ、本当に。その時にまだ「ﾋ

ｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ」菌に犯されていない時代のﾗｯﾌﾟが披露されまして、これにもﾌﾞｯ飛

びました。ｼｭｶﾞｰﾋﾙ・ｷﾞｬﾝｸﾞあたりは既に聞いていましたが、「生」でしょ。

しかもﾊﾞｯｸﾋﾞｰﾄはﾌｧﾝｷｰな南部R&Bです。本当にｶｯｺ良かった。

その時のﾗｯﾊﾟｰが「ｦｰﾌ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽﾝ」という名前だったはずですが、前出

ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・E・ｦｰﾌと同一人物説を耳にした事があります。その他、ﾃﾞﾆｰｽ周

辺には、ｦﾙﾀｰ・ｦｰﾌﾏﾝ・ｦｼﾝﾄﾝというのもｳﾛついていたようで、わたしの頭の

中では誰が何者なのか釈然としていません。鍵となる名前は「ｦｰﾌ」。

ともかく彼女は歴然とした男社会である南部音楽界で自立し、見事に自分

の思いを通してきた人間です。いつでもｱﾙﾊﾞﾑの企画制作は、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ自

身でしたからね。

そんな男の世界で生きて来た彼女らしい1曲をどうぞ。ﾏﾗｺで1997年に発

表した『ｽﾓｰｷﾝ・ｲﾝ・ﾍﾞｯﾄﾞ』からです。

「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾟｰﾃｨ・ﾄｩﾅｲﾄ」。

 

14.Blues Party Tonight(5’58”)Denise LaSalle

-G.Jackson, R.Miller, E.Forest-  Malaco MCD7479

 

N  B.B.ｷﾝｸﾞやﾘﾄｩﾙ・ﾐﾙﾄﾝ、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾙｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞが並んでいる豪華なﾌﾞﾙｰｽﾞ・

ﾊﾟｰﾃｨ、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙでした。作ったのはｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬｸｽﾝたちですが、こうい

う俗な世界で精一杯の努力を続けたﾃﾞﾆｰｽの姿が偲ばれます。

ﾌﾞﾙｰｽﾞの流れる悪所に入り浸りながら彼女は1999年にｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑを発

表しています。彼女にとって、不倫もﾌﾞﾙｰｽﾞもｼﾞｰｻﾞｽへの祈りも結局は同一

線上にあって、全て生きる人間のする事だという認識の伝わってくる正しい

内容でした。特に唄は文句なしです。

 

15.Rest In Me(4’52”)Denise LaSalle

-P.Snell, L.Snell-  Angel In The Midst  AIM 0959

 

N  懐の深い唄、とても暖かい気分になります。この曲が収められているのは、

『ｺﾞｯｽﾞ・ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾊﾞｯｸ』という表題で、演奏陣は俗音楽でﾃﾞﾆｰｽと一緒に

演奏していた人間も重なっていますが、ﾚｲﾍﾞﾙや供給ﾙｰﾄはｺﾞｽﾍﾟﾙ界に限られ

ていたものだったようです。こういうのが「ｿｳﾙ / ﾀﾞﾝｽ」なんて売り場でﾌﾂｰ

に買えるこの国は有難い。折り込みには「わたしを支えてくれた、素晴ら

しい夫でありますｼﾞｪｲﾑｽﾞ・E・ｦｰﾌ牧師に感謝します」とも記されていて、

R&Bの持ち歌とは裏腹に夫婦関係は円満だった事を物語っています。

ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙのｺﾞｽﾍﾟﾙをもう1曲聞きましょう。今度は自作曲です。

「ﾋｽﾞ・ﾏｲﾃｨ・ﾗｰｳﾞ」。

 

16.His Mighty Love(3’35”)Denise LaSalle

-D.LaSalle-  Angel In The Midst  AIM 0959

 

17.Radio Ad For “Trapped By A Thing Called Love” album(0’56”)

-Radio Spot CM-  ACE  CDSEWD 152

 

N  突然のﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ集、最後はｱﾙﾊﾞﾑ『恋という罠にはめられて』のﾗｼﾞｵ用宣

伝ｽﾎﾟｯﾄです。ｴｲｽのﾍﾞｽﾄ盤に入っていましたが、2013年という表記がありま

すから、ひょっとしたら発売当時のものではなく、後で偽造された物かも知

れません。いかにも南部のAM局で流れていそうな感じですけど。

あ、ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｯﾄﾎﾞｰﾙの中継放送が混信して来ました。

 

18.He Could Go All The Way(0’09”)  

-se.-   Tommy Boy TBCD 1136

 

19.Nobody But Me(2’11”)The Human Beinz

Tommy Boy TBCD 1136

 

N  ﾄﾐｰ・ﾎﾞｰｲから出ている米ｽﾎﾟｰﾂ関連のｺﾑﾋﾟ盤、衛星 / ｹｲﾌﾞﾙ・ﾃﾚﾋﾞ局ESPN

監修のｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾞｬｯｸ・ﾛｯｸ』から、ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｯﾄﾎﾞｰﾙ部門の「ﾉｰﾊﾞﾃﾞｨ・ﾊﾞｯﾄ・

ﾐｰ」でした。邦題は分かり易く「ﾉｰ､ﾉｰ､ﾉｰ」、ﾋｭｰﾏﾝ・ﾍﾞｲﾝｽﾞです。背景にず

っと鳴っているﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸ音が斬新でしたね。ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽの「本牧ﾌﾞﾙｰｽﾞ」

の編曲にも影響があったのではないか、と14歳のﾜﾂｼｲｻｦ少年はｿｰｿﾞｰ力を働

かせていました。

さてこの国のｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｯﾄﾎﾞｰﾙ界は大揺れです。わたしが疑問に感じるのは、

18歳を超えて普通運転免許証だけに限らず、今や普通選挙権も持ち、最高

学府に通う人間が、何故あんな非条理な命令に従うのか、自分自身の判断力

は機能しないのか、という点です。「傷害行為を犯せ」と言われてるのですよ。

犯罪です。おかしい。不可解だ。この部員たちは洗脳されているのか。学業

もｸﾗﾌﾞ活動も就職だって自分で考えて行う事です。これはああやって名乗り

出た直接の実行者だけに行っているのではない。今回の事態をここまで引き

ずって来たのは、あなたたちだ。「声を上げたいけれど、どうして良いか分か

らない」、名門大学生がこれじゃ、この先この国は真っ暗闇じゃｱｰﾘﾏｾﾝｶ。

相撲もﾚｽﾘﾝｸﾞも、未だにこういう圧力指導が行われているのは事実でしょ

う。そうでもないと勝てないのか。本当に情けない。

加えて逃げ回る日本大学の惨めさ。こんな言い訳で大衆を丸め込めると考

えている。今後も続けるようじゃ全運動競技から追放だね。駅伝、出してや

んねえぞ。

あ、ちょっと興奮しましたが、これは永田町の立派な議事堂で行われてい

るのと同じ事なんです。もはや日本は近代的な民主主義国家ではない。ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ

力は地に堕ちた。合掌、礼拝、お直りください。

悪質な反則行為がはっきりしているのでいじめ易いからでしょうか、各方

面で活発な意見が出ています。同じように政治も見ていてね。

さて再び合掌、礼拝をお願いします。先週亡くなったﾔﾝｸﾞﾏﾝ西城秀樹です。

ちょうどその前の週だったかな、同期の歌い手のみっともなさを生放送で観

目の当たりにして、「ﾋﾃﾞｷはよくやったなあ、不自由な体でも唄ってるのは、

自分が何をしなくちゃいけないか、分かってんだなあ」と痛感したばかりで

したから、訃報に接しては想いも更なりでした。

わたしにはやっぱり「ﾔﾝｸﾞﾏﾝ」ですね。ﾀｲﾄﾙも含めて脱帽です。多分この

歌が一番放送などで流れたのではないでしょうかね、それとも「ﾛｰﾗ」かな。

「幻ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」では、これです。絶対ほかで聞けないこの1曲です。

ﾊﾞﾘｰ・ﾏﾆﾛｳと一緒に唄った「腕の中へ」。

 

20.腕の中へ(4’29)西城英樹とﾊﾞﾘｰ・ﾏﾆﾛｳ

-A.Rich, B.Manilow, H.Rice, M.Yoshida-  RVC RHS-226

 

 

21.王子の結婚ﾀﾞﾌﾞ(4’36”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ   

-T.Shirahama, I.Washizu-  WPC6-8504/5   2-07

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「腕の中へ」西城英樹とﾊﾞﾘｰ・ﾏﾆﾛｳ、如何でしょうか。おそらく誰も憶えて

ないんじゃないかな。本人はどうだっただろうか。わたしも「ｶﾀｺﾄ」探しで

見つけたのです。あまりに80年代的な音で、恐れ入ります。芭里居摩尼郎は、

二番ﾒﾛで唄ってます。ｼﾞｬｹｯﾄ写真では一緒ですけれど、ｳﾞｫｲｼﾝｸﾞは果してど

うだったのでしょうか。もう少し両者、絡んで欲しかったですね。85年の作

品でした。

最後は先週のﾛｲﾔﾙ・ｳｪﾃﾞｨﾝｸﾞに敬意を表して「王子の結婚」。これは本当

は豊葦原瑞穂の国の王子の結婚の際に発表した唄です。わたし達も今度ﾃﾝﾉｰ

になるあの人のご成婚を祝ったのですよ、陰ながら。今回「これだ」と閃き、

取り出してｹｰｽを開けたら盤がありません。それでﾍﾞｽﾄからﾀﾞﾌﾞ・ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝで

お届けしました。

このﾐｸｽはﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾛｳがまだ建設中だったﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾜｰｸｽで行っています。

意外と日本人の演奏がいいですね。ｵｹが上がった時には、ﾎﾟｰﾙ・ｻｲﾓﾝのｸﾞﾚｲｽ・

ﾗﾝﾄﾞのような響きでして、そのあまりの美しさに些か恥ずかしくもなりまし

たが、ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰの唄が入ったらそれまでと同等の物になってしまった、と

いう経緯を持っております。その唄入り探しておきますね、悠仁親王のご成

婚までには。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。

http://firestorage.jp/download/8bb8ff907aa3419b0a6338a1702a73af7593ef13

ダウンロードパスワードは「xqsextgd」どうぞお楽しみ下さい。

今朝もちょうど時間となりました。今朝は話が長かったね。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

#blues761 のツイート

mb180519

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

先週は早朝にお付き合い頂きまして、どうもありがとうございます。その

後の金曜、土曜と体力が復活せず、死んでいました。歳は取りたくないです

ね。本当は強度の緊張があったようです。いや、経験不足なのかも・・・。

その翌週、つまり今週は長距離移動があったりと結構ﾀﾎﾞｰでね。そんなこ

とも言ってられず、今は完全に復調。今朝も「元気出して行こう」。

まず1曲、以前お届けした事もありますﾊﾞｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼｶｰｺﾞの新作です。

「ﾊﾞﾄﾝ・ﾙｰｼﾞｭ」。

 

01.Baton Rouge(6’07”)Birds Of Chicago

-unknown-  BMSF 6143

 

N  ﾙｲｼﾞｱﾅの州都を唄ったﾊﾞｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼｶｰｺﾞの「ﾊﾞﾄﾝ・ﾙｰｼﾞｭ」。この男女ﾃﾞｭｰ

ｵらしい繊細さを活かして造られています。良いﾊﾞﾗﾝｽ感覚ですね。ｱﾘｽﾝ・ﾗｯｾ

ﾙのｳﾞｫｰｶﾙを活かして、相棒のJ.T.ﾈﾛは裏方に徹しています。独特の雰囲気が

醸し出されていますね。この街は実際にこんな空気感なんでしょうか。

三鷹の梅勇藝徒の生DJでお聞き頂いて、最前列の方に好評だった「ﾏｲ・ﾄｩ

ｰ・ﾄｩｰ」は、ﾊﾞﾄﾝ・ﾙｰｼﾞｭのﾃﾞｨｽｸ・ｼﾞｮｯｷｰやﾚｺｰﾄﾞ卸屋たちが「この街からﾋｯ

ﾄ曲を」と立ち上がって全世界に拡がった、という昔話があります。1985年

当時、この美談にはとても勇気付けられました。毎週読んでいたﾋﾞﾙ・ﾎﾞｰﾄﾞ

のﾈﾙｽﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞの記事だったかな。

ﾊﾞｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼｶｰｺﾞの「ﾊﾞﾄﾝ・ﾙｰｼﾞｭ」でした。歌い出しの言葉は、「ﾊﾞﾄﾝ・

ﾙｰｼﾞｭ」とは聞こえません。わたしには「ﾍﾞﾗﾙｰｽ」と聞こえて来て仕方がな

い。ｶﾀｶﾅとは違うんですね。

さて、先週「ｴｳﾞｪﾃﾞｲ・ｱｲ・ﾊｳﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」を聞きながら、「ｳﾞｧｰﾝ・ﾓﾘｽ

ﾝは、そうか、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞになりたかったのか」と一人で納得していました。

ｱﾙﾊﾞﾑではその後にすぐﾌﾞﾗｻﾞｰ・ﾚｲのこの歌が来るんです。

 

02.Sticks And Stones(2’47”)Van Morrison Joey Defrancesco

-T.Turner-   Exile / Legacy / Sony  NoNumber

 

N  ｳﾞｧｰﾝ・ﾓﾘｽﾝで「ｽﾃｨｸｽ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ」、1960年のﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞのﾋｯﾄ曲です。

比較的あっさりと仕上げていますが、ｳﾞｧｰﾝのﾚｲ熱は伝わってきます。最新ｱﾙ

ﾊﾞﾑ、ｼﾞｮｰｲ・ﾃﾞﾌﾗﾝﾁｪｽｺとの『ﾖｰ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾐｰ・ｸﾚｲｼﾞｲ』からでした。

 

03.I Wish The Wars Were All Over(3’35”)Joan Baez

-T.Eriksen-   BoboLink Razor & Tie Jb00028

 

N  ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞの新作『ｳｲｿｰ・ﾀﾞｳﾝ・ｻﾞ・ｳｲﾝﾄﾞ』、から、最後の1曲、「ｱｲ・

ｳｲｯｼｭ・ｻﾞ・ｦｰｽﾞ・ﾜｰ・ｵｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ」です。彼女が歌い出した頃からの共通す

る主張「戦争反対」、77歳になる今も不変です。

「わたしは歌手であるより、政治家です」

「歌手である前に人間であり、次に平和主義者です」

「ﾌｫｰｸ・ｿﾝｸﾞについて語るより、平和について語りましょう」

「私がうたうのは、皆さんをうまい歌で楽しませ、慰めてあげるためでは

なく、歌を通して語る思想に共鳴してもらうためなのです」

ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞは過去にこう言った発言をしていたそうです。

よく国家間の揉め事で活動が停滞させられたりすると、決まって当事者か

ら「芸術と政治は無縁だ」とか「ｽﾎﾟｰﾂと政治は関係ない」などという意見が

発せられますが、とんでもない。国際間の芸術活動や運動競技は政治が絡ま

なければ成立させるのは困難です。わたしとしてはこの手合の社会音痴ﾓﾝや、

政治への無関心こそが問題だ、と考えます。

果たしてこれらの発言全てが実際に彼女の口から出たものかどうかは不明

ですが、まあｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞが「わたしは歌手であるより、政治家です」とい

うのなら、政治活動に専心すれば良いだろう、という考えもありますが自身

の立場表明をはっきりしておく事は必要と考えます。

これらの引用発言は、たまたま出てきたｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞのｼﾝｸﾞﾙ盤の解説に

高山宏之によって書かれていた文章です。そして、そのA面曲というのは・・・。

 

04.今日の日はさようなら(2’33”)ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞ

-S.Kaneko-  ｷﾝｸﾞ HIT-615

 

N  「今日の日はさようなら」、ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞでした。1967年の2月1日、新

宿の東京厚生年金会館での実況録音です。この歌、森山良子でつとに有名で

す。詞曲も彼女自身だと思っていましたが、解説によると「ｺﾝｻｰﾄを主宰する

金子洋明のいとこに当たる金子詔一の作詞作曲になるものです」とあります。

金子洋明は、森山良子を世に出し、ずっと裏で支えているﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ。そうか、

その従兄弟がこの歌を作っていたのか。今、知りました。

ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｲｴﾂﾞはこの初来日時に主に学生だったﾌｫｰｸ界の人間たちと深い

交流を持ち、日本の歌をいくつか聞かされたそうです。その中で一番気に入

ったのが、この「今日の日はさようなら」だったとか。この録音で一緒に

歌っているのは小林万里、小山光弘、そして金子洋明たちだそうです。

さて、未整理のｼﾝｸﾞﾙ盤を引っ張り出していましたら、こんな物も見つかっ

ったのです。

 

05.五月のﾊﾞﾗ(3’22”)津川　晃

-R.Nakanishi, M.Kawaguchi-  東芝 EP-1213

 

N  「五月のﾊﾞﾗ」、聞いたことあるかな。唄っていたのは、津川晃です。彼は

ﾌﾗﾝﾂ・ﾌﾘｰﾃﾞﾙという名前で世に出ていた、日劇ｳｪｽﾀｰﾝ・ｶｰﾆｳﾞｧﾙ時代の歌手で

す。見た目はほぼ完全な日本人ですが、多分混血なのでしょう。戦後のｹﾞｰﾉｰ

界では西洋人の血が入っていると、それだけで価値がありましたからね。わ

たしもﾌﾗﾝﾂ・ﾌﾘｰﾃﾞﾙという名前で「ｻﾞ・ﾋｯﾄﾊﾟﾚｰﾄﾞ」に出て来たのを覚えてい

ます。珍しいけれどもｺﾞﾛの良い名前はすぐに忘れられなくなりました。

大きなｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄ曲がないので、決して恵まれた歌手人生ではありません

でしたが、お聞きの通り甘い声でして唄も上手。どぎつい企画をﾊﾒたら、布

施明並みに当たったかも知れません。ずっと歌い続けていたようで、わたし

の手元にはおそらく自主制作盤と思しき1枚もあります。70年代の終わり頃

かなあ、深夜過ぎの六本木で間近に遭遇した事があります。一緒にいた人間

に教えられて、分かりました。残念ながら2006年に他界しています。

この「五月のﾊﾞﾗ」は1970年発表。その後で大勢の人たちが唄っているの

で、ﾌﾗﾝﾂの歌ということはあまり知られていないようですが、ｵﾘﾁﾞﾅﾙは、今

の津川晃の盤です。いい歌でしたね。もう半ば過ぎ、去りゆく五月を送りな

がらお届けしました。

さて未整理ｼﾝｸﾞﾙ盤の中からはこんな物も出て来ました。先月某所でわたし

が普段ほとんどやらないｶﾗｵｹに挑んで赤っ恥をかいた、この決定的名曲。

「涙をふいて」、三好鉄生です。

 

06.涙をふいて(4’38”)三好鉄生

-F.Chin, K.Suzuki-  ｱﾙﾌｧ ALR-758

 

07.Is It Because I’m Black(4’55”)Syleena Johnson

-S.Johnson, J.Jones, Glen Watts-

 

N  ﾜﾂｼ・ｼﾝｸﾞﾙ・ｾﾚｸｼｮﾝ、針が摩耗しているためでしょうか、雑音が多かった

点、ご了承ください。良質なｶｰﾄﾘｯﾁﾞが欲しいなあ。あ、ｶｰﾄﾘｯﾁﾞと言えば、

ｼｭｱｰがその生産を終えたそうですね。わたしも美しき二十代の頃は、ｼｭｱｰに

JBLという組み合わせで、毎日大音量に浸っていました。今はMC方式に変

えて、もう少し繊細な音を楽しんでいます。

「涙をふいて」の次にお送りしたのは「それはわたしが黒人だからでしょ

うか」、暴れん坊ｼﾙ・ｼﾞｮﾝｽﾝの娘、ｼﾘｰﾅ・ｼﾞｮﾝｽﾝの新譜『ｿｳﾙの蘇生』収録曲

です。1970年のｼﾙの曲ですね。

このｱﾙﾊﾞﾑは表題通り、往年の、親父が活躍していた時代のｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを

2018年の現代に蘇らせようとｼﾙ自らが企画制作したものです。その心意気、

意図は十分に伝わります。ﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲの同傾向の作品は秀逸な出来でした。

考えようによってはｳﾞｧｰﾝ・ﾓﾘｽﾝの新作も同じ主題を持っているかも知れませ

ん。この意図に賛同するｿｳﾙ音楽好きは、世界中にいる事でしょう。

ただし、ｼﾘｰﾅ・ｼﾞｮﾝｽﾝの新譜収録曲は、ｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ、ｴﾀ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ、ｵｰﾃｨｽ・

ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞなどのよく知られた歌ばかり。自然と無意識の内にｵﾘﾁﾞﾅﾙと比較して

しまいます。ましてﾏﾁﾞな作品ばかり。洒落やﾊﾟﾛﾃﾞｨの通用しない領域です。

進化を止めない人界においては、過去の情感の再生ほど難しい物はありませ

ん。年齢は定かではありませんが、まだ若そうなｼﾘｰﾅ・ｼﾞｮﾝｽﾝも相当な実力

でしっかり唄ってはいるものの、あの感動は味わえません。

本人がｵﾘﾁﾞﾅﾙと接したのはﾚｺｰﾄﾞだけではないかという憶測も、聞きながら

浮かんで来ましたが、今回の中で最も情感が表現されているように感じられ

た、「ｲｽﾞ・ｲﾄ・ﾋﾞｺｳｽﾞ・ｱｲﾑ・ﾌﾞﾗｯｸ」をお聞きいただきました。ｼﾘｰﾅには、

次の作品も期待しておきましょう。

さて先週の生放送には皆様方からの熱い激励、どうも有難うございます。

沢山のﾘｸｴｽﾄも頂きました。その中にありましたね、「僕のﾍﾞｲﾋﾞｰに何か」。

わたしの「R&B1000選」に必ず入るﾎﾟｰﾀｰ=ﾍｲｽﾞ作の名曲です。当日は決定的

なｵﾘﾁﾞﾅﾙ版でお届けしましたが、わたしがこの歌を知ったのはこのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ

ではありません。日本ｸﾞﾗﾑﾌｫﾝからｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸのﾚｺｰﾄﾞが発売されていた頃の「僕

のﾍﾞｲﾋﾞｰに何か」は、雑誌の広告で題名を見かけただけで、高価なﾄﾞｰﾅﾂ盤な

ど買える筈もなく、聞いていませんでした。楽曲自体を知らなかったんです。

わたしがこの素晴らしい歌に出会ったのは、その3年後。この実況録音で

した。かなり長いﾒﾄﾞﾘｰになっていますが、その2曲目に、「僕のﾍﾞｲﾋﾞｰに何

か」が出て来ます。

聞いて下さい、ﾏｯﾄﾞ・ﾄﾞｯｸﾞｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｲﾝｸﾞﾘｯｼｭ・ﾒﾝです。

 

08.Blue Medley(12’17”)Joe Cocker, Mad Dogs & English Men    

　I’ll Drown In My Own Tears  -H.Glover-

　When Something Is Wrong With My Baby  -D.Porter, I.Hayes-

　I’ve Been Loving You Too Long  -O.Redding-

A&M 75021 6002 2

 

N  「ﾌﾞﾙｰ･ﾒﾄﾞﾘｰ ~ｱｲﾙ・ﾄﾞﾛｳﾝ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｵｳﾝ・ﾃｨｱｰｽﾞ~僕のﾍﾞｲﾋﾞｰに何か~愛し

過ぎて」、ﾏｯﾄﾞ・ﾄﾞｯｸﾞｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｲﾝｸﾞﾘｯｼｭ・ﾒﾝ、ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙは、ｼﾞｮｰ・ｺｶｰ。

長い時間、お楽しみ頂けましたでしょうか。全体をﾜﾙﾂの編曲で繋いだのは、

もちろんﾘｵﾝ・ﾗｯｾﾙです。演奏中も要所要所でｷｭｳを出してました。臨場感た

っぷりです。この時のﾏｯﾄﾞ・ﾄﾞｯｸﾞｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｲﾝｸﾞﾘｯｼｭ・ﾒﾝ巡業はほとんどﾚｲ・

ﾁｬｰﾙｽﾞ・ｼｮｳをなぞった形でしたから、「ｱｲﾙ・ﾄﾞﾛｳﾝ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｵｳﾝ・ﾃｨｱｰｽﾞ」

は分かりますが、そこへ「僕のﾍﾞｲﾋﾞｰに何か」を持って来たのは流石です。

わたしは友達から長期に亘って借りた2枚組LPでこの歌の魅力にﾉｯｸｱｳﾄされ

まして、原曲を聞きたくて堪らない日々を過ごしました。当時発売権を持っ

ていた創業後まだ日の浅かったﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱは「ﾆｭｰﾛｯｸ」新譜中心の編成で、

R&Bは殆ど市場に出回っていませんでしたから、ｻﾑ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞの旧譜な

どなかなか出してくれません。1年ほど経って輸入盤のｽﾀｯｸｽ / ｳﾞｫﾙﾄ・ﾘｳﾞｭｳ

のﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝ盤で聞いたのが最初ではなかったかな。「僕のﾍﾞｲﾋﾞｰに何

か」に寄せた思い出でした。

さてﾌﾞﾙｰｽﾞに較べると娯楽の度合いが高く洗練されたR&Bでは、実演の場

でもそれなりの演出が要求されます。数えきれない程の現場で働いて来たﾘｵﾝ

は、そんな所で学んだｼｮｳ・ｱｯﾌﾟのやり方をここで試したんでしょう。成功し

ています。

今度は、その原型を聞いて貰います。やはりﾒﾄﾞﾘｰで、「ﾒｲｸ・ﾐｰ・ﾖｰｽﾞ」、

「ﾌﾟﾚｼｬｽ、ﾌﾟﾚｼｬｽ」そして「ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾗｰｳﾞ」の3曲、

こちらも長い。15分ほどあります。場所はﾃﾈｼｰ州ｼﾞｬｸｽﾝのﾊﾟﾚｽ・ｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄ。

唄ってくれるのは、南部R&Bの女王、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙです。

 

09.ﾒﾄﾞﾚｰ(14’52”)ﾃﾞﾆｽ・ﾗｻｰﾙ          

　a)ﾒｲｸ・ﾐｰ・ﾕｱｰｽﾞ-Betty J. Champion-

　b)ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾌﾟﾚｼｬｽ -D.Crawford, J.Moore-

　c)ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄﾞ・ﾗｳﾞ -D.La Salle-

ﾋﾞｸﾀｰ  VIM-6205

 

N  ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙで「ﾒｲｸ・ﾐｰ・ﾖｰｽﾞ」、「ﾌﾟﾚｼｬｽ、ﾌﾟﾚｼｬｽ」そして「ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞ

ｲ・ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾗｰｳﾞ」3曲のﾒﾄﾞﾘｰ、ほとんど全員が黒人客の場内はもう、

暴動寸前の反応でしたね。熱狂の4分の1時間です。明らかな編集箇所がい

くつかありますから、本当はもっと長かったのでしょう。ﾊﾞｯｸ演奏は単純な3

連ﾘｽﾞﾑを延々と繰り返すだけですが、これが段々と体に纏わり付いて来て、

途中でもうｶﾞﾝｼﾞｶﾞﾗﾒにﾊﾒられてしまいます。「ﾒｲｸ・ﾐｰ・ﾖｰｽﾞ」はﾍﾞﾃｨ・ｽﾜﾝ、

「ﾌﾟﾚｼｬｽ、ﾌﾟﾚｼｬｽ」はｼﾞｬｯｷｰ・ﾑｰｱ、そして最後に自分の「ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞｲ・

ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾗｰｳﾞ」と繋げて、各曲の成り立ち、それらを唄った女性歌手

周辺のｴﾋﾟｿｰﾄﾞなどを語って行きます。ｷｲﾜｰﾄﾞは「ｸﾞﾙｰｳﾞ」。そこには南部の

黒人女性意識が熱く流れてていまして、日曜学校の牧師さんのお説教のよう

にも聞こえます。ただしあくまで世俗のお話し。そんな語りから短いﾘﾌで歌

に持ち込む辺りは見事です。正に名人芸、文字通りの「ｸﾞﾙｰｳﾞ」ですね。

これを吹き込んだ1979年、ﾃﾞﾆｰｽは40歳。南部のR&Bが停滞して行く流

れの中、紅一点で孤軍奮闘。彼女はこの時代が一番光り輝いていました。先

のｼﾞｮｰ・ｺｯｶｰの録音は70年ですから、南部ではこういう三連ﾘｽﾞﾑのﾒﾄﾞﾘｰ形

式がずっと定番として親しまれていた訳ですね。ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄ尻に載っかって

くるMCがまたｶｯｺいいじゃｱｰﾘﾏｾﾝｶ。私が聞いたことのないない、この後に

出たﾓﾝﾄﾙｰのﾗｲｳﾞでもこのｽﾀｲﾙを披露しているそうです。共通意識の乏しい、

欧州の有産階級白人たちを前にどんな語りをしたのでしょう。そしてその反

応は・・・。興味深い所です。なお、ﾃﾞﾆｰｽは今年の1月18日に78歳で亡く

なりました。

さて、先々週もお届けした現代のｺﾞｽﾍﾟﾙ音楽をお聞き下さい。ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ界

の重鎮ｽﾇｰﾌﾟ・ﾄﾞｸﾞがお届けする「ﾊﾞｲﾌﾞﾙ・ｵｳﾞ・ﾗｰｳﾞ〜 愛の聖書」です。

今朝は馴染みのある名前のﾄﾗｯｸを3つ紹介します。

まずは、ﾊﾟﾃｨ・ﾗﾍﾞｰﾙ。驚異的な歌唱力は定評のあるところ。ただｺﾞｽﾍﾟﾙの

世界には怖ろしい程の実力者がいくらでもいますから、ﾊﾟﾃｨはどんな形で勝

負するのでしょうか。ここでは比較的抽象化された表現で若干肩透かし気味。

それでも唄の力は底しれず、です。

「ｳｪﾝ・ｲｯﾂ・ｵｰｳﾞｧ」。

 

10.When It’s All Over(5’01”)Patti LaBelle     

-P.LaBelle, C.Broadus, J.Bereal, B.Paysinger, M.-Bereal, T.Whitefeeld-

RCA Inspiratuion 9075835082

 

N  ﾊﾟﾃｨ・ﾗﾍﾞｰﾙで「ｳｪﾝ・ｲｯﾂ・ｵｰｳﾞｧ」でした。それなりにﾊﾟﾃｨは唄っています。

ただこの位の存在になると、誰でも当たり前の形の歌は採り上げなくなって

来ます。と言いますか、表現能力が普通の基準を超えてしまうのでしょうか。

いま聞いていて、そんな事を考えていました。

次はﾗﾝｽ・ｱﾚﾝ。この人も古いですよ。60年代から唄っているんじゃないか

な。ｽﾀｯｸｽにもﾗﾝｽ・ｱﾚﾝ・ｸﾞﾙｰﾌﾟとして録音がある筈です。ｸｱｲｱを従えた力強

いﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰ、この形は主流とも言えるｺﾝﾃﾑﾎﾟﾗﾘｰ・ｺﾞｽﾍﾟﾙ的ですが、そこ

にｽﾇｰﾌﾟ・ﾄﾞｸﾞがﾗｯﾌﾟで絡んで来る最先端の姿、聞いて下さい。

「ﾌﾞﾚｯｼﾝｸﾞ・ﾐｰ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

11.Blessing Me Again(4’02”)Rance Allen(feat. Snoop Dogg) 

-R.Allen-  RCA Inspiratuion 9075835082

 

N  ﾗﾝｽ・ｱﾚﾝ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｽﾇｰﾌﾟ・ﾄﾞｸﾞ「ﾌﾞﾚｯｼﾝｸﾞ・ﾐｰ・ｱｹﾞｲﾝ」でした。おそ

らくこういった形はこれからますます主流になって行くのではないでしょう

か。ｺﾞｽﾍﾟﾙはあくまでｷﾘｽﾄ教の音楽です。こういう段階になって、ﾗｯﾌﾟの形

や思想にその教義がどこまで対応出来るか、こちらも興味深いですね。あ、

逆かも。ｷﾘｽﾄ教義にﾗｯﾌﾟの形、ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟの思想がどこまで対応出来るか、で

す。

最後は現代のｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｽﾀｰ、ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｻｯﾌﾟです。先進のｻｳﾝﾄﾞ構成と高度な

歌唱力が絡み合う明日のｺﾞｽﾍﾟﾙは、こんな形かもしれません。

 

12.Come As You Are(5’40”)Marvin Sapp And Mary Mary 

-Sapp, Davis, Campbell, Bereal, Paysinger, Bereal, Johnson, Griffin-

RCA Inspiratuion 9075835082

 

N  このようにｽﾀｲﾙには違いがあるとは言え、純度の高いｺﾞｽﾍﾟﾙを続けて聞くと、

若干の疲れを覚えます。それが研ぎ澄まされた信仰心の訴えによる物なのか、

あるいは異教徒ゆえの不響感なのでしょうか。皆さまは、如何かな。

では、ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝで気分を取り戻しましょう。と言っても1977年以降のｱﾙ・

ｸﾞﾘｰﾝは既に完全なｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰでした。恩師ｳｲﾘｰ・ﾐｯﾁｪﾙから自立して作っ

た『ｻﾞ・ﾍﾞﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑ』からもその兆候は強く感じられました。この『ﾄｩﾙｰｽﾝ・

ﾀｲﾑ』もR&Bのﾊｲ・ﾚｺｰﾄﾞから発表されましたが、殆ど神との関わりを持つ歌

ばかり。ｿｳﾙ / R&Bからの過渡期の作品です。ｼﾞｬｹｯﾄには東京音楽祭出場で

初来日した時の中野ｻﾝﾌﾟﾗｻﾞ公演の写真が使われています。

その中に、こんなｶｳﾞｧが入っていました。

ﾙｰﾙのヒット曲です、「いつも心に太陽を」。

 

13.To Sir With Love(4’05”)Al Green    

-D.Black, M.London-  Hi HLP6009

 

14.Honest I Do(2’40”)Jimmy Reed

-J.Reed-  Pｳﾞｧｲﾝ  PVCP-8112

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N　最後はｼﾞﾐｰ・ﾘｰﾄﾞの「ｵﾈｽﾄ・ｱｲ・ﾄﾞｩ」、ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞのﾃﾞﾋﾞｭｰLP

でｶｳﾞｧされていたﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲です。ｼﾞﾐｰ・ﾘｰﾄﾞとは違う暗さが印象

的でした。

来週はもう5月最後の放送です。今月は早かったなあ。

実は週末に身近な人間の不幸がありまして、少々悲しい気分でまだ過ごし

ています。16歳の時に名作『永久保存盤』の制作を手伝ってくれて、それ以

降わたしとは長い仲でした。

泰司、今度はゆっくりと休んでくれ。落ち着いてね。

さあ、暑い夏がやって来ます。皆さん、心も体も元気で行きましょう。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。

http://firestorage.jp/download/36a677c78ad9e535dbf807a2a057a87085e1ff96

ダウンロードパスワードはbi59d5vp 、どうぞお楽しみ下さい。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

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