mb170819

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

おそらく何処でもやらない愚連ｷｬﾑﾍﾞﾙ追悼を試みましたが、間違えて「ｶﾝﾄ

ﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」を「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」と紹介していました。申し訳ない。全く気

付かなかったですね。ちょっと怖くなりました。おそらく「ﾌｨｰﾆｸｽ」の次に

この国で知られているｸﾞﾚﾝの「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」です。わたしも大好きな歌

のひとつなのに・・・。いやはや何とも言い訳すら浮かびませんです。改め

てお届けします。紹介は、先週と同じ事を言いましょう、以下。

この翌年に「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」を世界中でﾋｯﾄさせて､ｸﾞﾚﾝは大御所となり

ました。この歌も彼自身がﾗｼﾞｵで聞いて気に入り、すぐに実演の場で唄い始

めたといいます。こういうところは実に好感の持てる音楽愛好家でした。日

本ではその後で何か　のｺﾏ—ｼｬﾙに使われたような記憶があるのですが、思い

出せない。どなたかご存知ではないですか。

では聞いて下さい、「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」。

 

M01.Rhinestone Cowboy(3’16”)Glen Campbell

-L.Weiss-  Zonophone  7243 8 21834 2 6

 

N  「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」でした。当初は装飾の付いたﾀﾞﾝｶﾞﾘ—・ｼｬﾂを着ている

だけの似非西部牛追い男、ｼﾃｨ・ｻｰﾌｧｰのような人種の歌だと思っていたので

すが、違いました。「俺だって・・・」と明日の大成功をﾓｰｿｰするｳﾀﾞﾂの上が

らない庶民の歌でした。ｸﾞﾚﾝの丁寧で誠実な唄い方が心に残ります。

ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙではささきがくさんが動画を揚げてくれた「ｹﾞｽ､ｱｲﾑ・ﾀﾞﾑ」、

これが良かったですね。ﾓﾛにﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰ衝撃波を浴びたﾌﾞﾗｲｱﾝ・ｳｲﾙｽﾝの制

作で、ｺ—ﾗｽ担当のｵﾈｰｻﾝたちの大雑把な振りが大変宜しい。観ながら一緒に合

わせました。1965年の作品ですからｸﾞﾚﾝのﾋﾞ—ﾁﾎﾞ—ｲｽﾞ参加騒動の頃かな。

聞いて下さい。「ｹﾞｽ､ｱｲﾑ・ﾀﾞﾑ」。

 

M02.Guess I’m Dumb(2’58”)Glen Campbell 

-Wilson, Titleman-  Zonophone  7243 8 21834 2 6

 

N  先週のｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ集に追加で二曲、「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」と「ｹﾞｽ､ｱｲﾑ・ﾀﾞ

ﾑ」でした。

積み残しはまだあります。8月5日のﾎ—ｿ—でお届けした、ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙとｹﾌﾞ・

ﾓｰの「ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾋｱ」、そしてﾛﾊﾞ—ﾄ・ｸﾚｲの「ｻﾞ・ｾｲﾑ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾞｯﾄ・

ﾒｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾗｰﾌ」、更にはｴｱﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙの「ｶﾞｯﾀ・ｻｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｱﾙﾊﾞ

ﾑ『ﾋﾞﾘｰｳﾞ』仕様、これらに共通する編曲発想の原点です。「ちょうど時間と

なりました。また来週」と翌週にもお届けするような事を言ってましたが、

まだでした。と言いますか調べたら「原点」の「原仕様」が手許になかった

のです。２種類の実況録音はありましたが、どちらも先の3仕様のｵｵﾓﾄとは

言い難い出来でした。それで町を歩いて探し出したのが、こちらです。

ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝ1972年の発表作品、「ﾗｰｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾋﾟﾈｽ」。

 

M03.Love And Happiness(5’01”)Al Green

-A.Green, T.Hodges-

 

N  名曲「ﾗｰｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾋﾟﾈｽ」、ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝでした。「午前3時に電話があって、

物事は動き出した・・・」推理小説のような唄い出しです。愛の力を信じて

懸命に恋人を説得する内容で、演奏面でもとても優れた、南部R&Bの理想的

な成立ちを持っています。当初はｼﾝｸﾞﾙ曲ではなかったのですが、評判が高く

なり1年後に改めて単独で発売されました。わたしにはその前後と大して変

わってないようにも聞こえますが、ｱﾙ自身、このｱﾙﾊﾞﾑ『ｱｲﾑ・ｽﾃｨﾙ・ｲﾝ・ﾗ

−ｳﾞ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ』は初期の形に戻ろうと試みた、と語っていまして、特にこの「ﾗｰｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾋﾟﾈｽ」では化学作用みたいに全てがうまくﾊﾏっている、と満足

げです。冒頭の語りから「1、2、3、4」とﾍｯﾄﾞｶｳﾝﾄが入って来るところが、

ｶｯｺ良い。これはｷﾞﾀｰのﾃｨｰﾆｰ・ﾒｲﾎﾞﾝ・ﾎｯﾁﾞｽﾞが足踏みで刻んでいるようです。

確かｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲも来日した時、ほぼｶｰﾎﾞﾝ・ｺﾋﾟｰのような形でﾘﾊﾟﾄｩﾜに入れて

ました。わたしは美しき20代の頃から親しんでいるのですが、先の3曲には

この残像が投影されているように聞こえてならないのです。如何でしょうか。

さて、ｴﾘｽ次の号は今月の終わりに公開されるのかな。わたしは今回も一番

最後になって原稿を入れました。故意ではありません。「締め切りはいつです

か」と訊ねたら「先週だよ」という返事が帰って来て、慌てて書き出したの

です。さすがに途中で怒られてね。「みんなもう揃ってるから、お前の字数

はこれだけだ」と指定も受けました。こちらが悪いのだから従うしかありま

せん。なんとか間に合わせましたが、出来はどうだろう。ご意見をお待ち致

します。

ﾃ—ﾏはﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—。彼の追悼で何種類か冊子が出ていたので、ついつい買っ

てしまい、読んだ後の感想文のつもりだったのですが、ﾁｬｯｸだと沢山の思い

出がこぼれるように流れ出て、ﾖﾕｰであっという間に字数超過。泣く泣くでは

ありませんがかなり削りました。今朝はそこに載せられなかった事も含めて、

ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—の初盆です。旧暦にしても少々遅くなりましたが、関西では今が

地蔵盆の真っ盛りです。

まずはこの1曲から。

 

M04. ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝをぶっとばせ(2’37”) ﾍﾚﾝ・ﾃﾞｨｸｿﾝ    

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17762

 

N  ﾊｲ、例のｲﾝﾄﾛが初めて世に出た「ﾛｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ・ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝ」、ﾍﾚﾝ・ﾃﾞｨｸｽﾝで

す。この女性歌手、白人なんです。ｺﾛﾑﾋﾞｱの黒人ﾚｲﾍﾞﾙのｵｰｹｲからもﾚｺ—ﾄﾞ出

してるし、今のｷﾞﾀ—演奏はﾐｯｷｰ・ﾍﾞｲｶｰだと言うし、謎が多いなあ。黒人のﾛｯ

ｸﾝﾛ—ﾙ的R&Bを白人がｶｳﾞｧしてﾎﾟｯﾌﾟ市場で売り出す形は1950年代前半には

よく見られました。ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘ—などはその好例でしょう。この「ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝ」

もそのひとつだったのですが、ﾍﾚﾝ側の目論みは外れました。ﾁｬｯｸのｵﾘﾁﾞﾅﾙ盤

がﾋｯﾄしてしまったからです。

また、このﾍﾚﾝの吹き込みには大きな過ちがあります。それはこの楽曲を、

ﾉｳﾞｪﾙﾃｨ色の濃いｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの延長で仕上げている点です。出来は決して

悪くはありませんが、ﾁｬｯｸの音楽の持つ「永遠の十代感覚」が不在なのです。

ｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様から沸き上がって来る生き生きとした若さの躍動がないのです。

ﾋﾞ—ﾄの解釈が、前時代のものですね。大人に「ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝをぶっとばそうぜ」

と呼びかけても、きっと相手にされないでしょう。ﾙｰﾄﾞｳﾞｨﾋ・ｳﾞｧﾝ・ﾍﾞｲﾄｰｳﾞ

ｪﾝ自身が非常なﾕ—ﾓｱ家だったとしてもです。

さて、今のﾍﾚﾝ・ﾃﾞｨｸｽﾝは以前も紹介したｲｷﾞﾘｽのｴｲｽの編集盤からお届けし

ました。これは何度も言うように、流石の出来映えです。実に多方面からの

収集が為されていて、やはりｲｷﾞﾘｽのﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ通でしか作れない内容です。し

かも中途半端な出来のﾄﾗｯｸが皆無、という点でも太鼓判。解説も実に詳しい。

日本の大いに誤解されたﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—・ｶｳﾞｧを集めて1枚というのも成立する

でしょうが、酷いだろうね、その質は。

次も同じ『ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ! ｿﾝｸﾞｽ・ｵｳﾞ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—』からです。ﾁｬｯｸ

本人の事を「あんな嫌な奴はいない」、と本気で罵っていたｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ・ｼﾞｭ

ﾆｱが唄っています。

「ﾉｰ・ﾏﾆ・ﾀﾞｳﾝ」。

 

M05. ﾉｰ・ﾏﾈｰ・ﾀﾞｳﾝ(3’49”)ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17762

 

M06.ﾌﾞﾗｳﾝ・ｱｲﾄﾞ・ﾊﾝｻﾑ・ﾏﾝ (2’02”)ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰ  

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17762

 

N  ｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞ・ｼﾞｭﾆｱがとても真面目に一生懸命唄っていた「ﾉｰ・ﾏﾆ・ﾀﾞｳﾝ」、

そしてﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘ−で「茶色い目玉の色男」でした。これはﾊﾞﾃﾞｨの死後、残っ

ていた録音にｽﾀｼﾞｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞの伴奏をｵｰｳﾞｧﾀﾞﾌﾞした物だそうです。ひょっとし

たら本人は発表するつもりがなくて吹き込んでいた物かも知れません。

冒頭では不法労働の罪で証言台に立っていた「茶色い目をした男」が、歌

が進むに連れて歴史的な騒動を引き起こして行きます。最後はﾐﾛのｳﾞｨｰﾅｽと

戦ったり、完全に抑えられていた試合でﾌﾙｶｳﾝﾄからﾎ—ﾑﾗﾝをかっ飛ばしたり

するので同一の人物の逸話ではなく、通して語られていたのは如何に「ﾌﾞﾗｳ

ﾝ・ｱｲﾄﾞ」、つまり黒人が優れているかという、明らかな人種論です。これを

そのまんま「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾏﾝ」と唄ったら当局から危険分子として目をつけられ、

早めのﾑｼｮ入りをしていたかも知れません。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰはどういう思いだった

のでしょうかね。

次は1964年、出所後のﾋｯﾄ曲として有名な「ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ」です。どこかで、こ

の曲は既にﾛｯｸﾝﾛ—ﾙの次に来るﾛｯｸのｽﾀｲﾙで作られているとも書かれていまし

たが、基本的にはｷﾞﾀ—伴奏を伴う語り物がﾁｬｯｸの基本である事に変りはなく、

自動車販売店頭でのやりとりを唄った先ほどの「ﾉｰ・ﾏﾆ・ﾀﾞｳﾝ」、「茶色い目

玉の色男」などと同じように、ここでもﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—劇場が展開して行きます。

このｶｳﾞｧは、ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾁというｲｷﾞﾘｽのﾌｫｰｸ系ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの集まりの唄と演奏で、

ﾌｪｱﾎﾟｰﾄ・ｺﾝｳﾞｪﾝｼｮﾝのﾒﾑﾊﾞ—も参加しているそうです。

 

M07.Nadine(3’20”)The Bunch   

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17762

 

N  ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾁで「ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ」でした。ﾁｬｯｸの歌は例えば「ｼﾞｮﾆ—・ﾋﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ」な

どのように非常に分り易い反面、独得な観点、発想で書かれた難解な物語も

多く、沢山の解釈が成立します。この「ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ」もどちらかと言うとそのひ

とつじゃないかな。ﾊﾞｽに乗っていてｲｶした女を見つけて追いかける粗筋には、

何か他の例えが隠されているような気がします。

『ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ! ｿﾝｸﾞｽ・ｵｳﾞ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—』からもう1曲聞きましょう。

ﾎﾘｰｽﾞで「ｽｳｨｰﾄ・ﾘﾄﾙ・ｼｸｽﾃｨｰﾝ」。

 

M08. ｽｳｨｰﾄ・ﾘﾄﾙ・ｼｯｸｽﾃｨｰﾝ(2’21”) ﾎﾘｰｽﾞ     

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17762

 

N  ﾎﾘｰｽﾞらしい秀逸なｶｳﾞｧでした「ｽｳｨｰﾄ・ﾘﾄﾙ・ｼｸｽﾃｨｰﾝ」。60年代のｲｷﾞﾘｽの

ﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟらしい「ｲｷがり」が随所で鳴っています。さて、今回出版され

たﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—関連の冊子のひとつに「ﾌﾞﾙｰｽ & ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」誌8月号があり

ます。そこでわたしが絡んだ事件について、首都圏で9人、全国で9500万人

のあなただけには逸早くお伝えしました。それにはｴﾘｽの記事でも触れていま

すからお楽しみに。それはともかく、この号には特別付録としてﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—

のCDが付いていました。それも、1960年代半ばから70年代初頭までのあ

まり重要視されていない珍しい録音を集めた物で、なかなかに面白い１枚で

した。そこからも聞きましょう。

まずはあの印象的なｲﾝﾄﾛのﾘﾌの元ﾈﾀ曲を自身で礼儀正しくｶｳﾞｧした、

「ｴｲﾝﾄ・ｻﾞｯﾄ・ｼﾞｬｽﾀ・ｳｰﾏﾝ」です。

 

M09.Ain’t That Just Like A Woman(2’15”)Chuck Berry  

-C.Berry-  ﾌﾞﾙｰｽ & ｿｳﾙ BSR-136

 

M10.Johnny B. Goode(2’45”)Chuck Berry  

-C.Berry-  ﾌﾞﾙｰｽ & ｿｳﾙ BSR-136

 

N  20世紀後半の若者音楽を支配したあのｲﾝﾄﾛのﾘﾌの元ﾈﾀとなった「ｴｲﾝﾄ・ｻﾞ

ｯﾄ・ｼﾞｬｽﾀ・ｳｰﾏﾝ」のﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—による感謝と表敬仕様、そして1966年再吹

き込みの「ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｰｯﾄﾞ」でした。

かつては全く気にも留めなかった、二度目の録音ですが、ｵﾘﾁﾞﾅﾙとは比較

のしようもありませんが、粗雑なﾗｲｳﾞに馴れたからでしょうか、この「J.B.D.」

にもそこそこに活気を感じました。

後年この歌は「ほぼ俺の事だ」と本人も言っていたそうです。ただし、「読

み書きゃ全然ﾀﾞﾒだけど、ｷﾞﾀ—弾かせりゃ最高さ」という行りは明らかに彼自

身ではないですね。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰは決して文盲ではなく、多くの書物に親しん

でいて、何よりもこんな素晴らしい歌の言葉を編み出せたのですから。それ

とも、奴隷時代に黒人たちは読み書きを法律で禁じられていた歴史を揶揄し

ているのでしょうか。そのくらいﾁｬｯｸは「読んでいた」のです。

例のｲﾝﾄﾛも、時代によって微妙に変化しているのも分りましたね。その最

終型はこれでした。

 

M11.Lady B. Goode(2’55”)Chuck Berry       

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ、遺作となったｱﾙﾊﾞﾑ『ﾁｬｯｸ』から「ﾚｲﾃﾞｨ・B・ｸﾞｰｯﾄﾞ」でした。

長く芸能活動を続けていると、自分の最も売れた頃、一般に認知されている

姿を自分で演じるようになります。ﾊﾟﾌﾞﾘｯｸ・ｲﾒﾁﾞである自身のﾊﾟﾛﾃﾞｨをなぞ

れば大向こうも納得してくれる訳です。個性的である人ほど、そう成り易い。

たとえば、偉大なるｻｯﾁﾓ、ﾙｲ・ｱ—ﾑｽﾄﾛﾝｸﾞの晩年を思い出して下さい。受け手

がそれしか望まない、という状況もあるでしょうね。こういう事を終世一切

拒否したのはﾏｲﾙｽﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽとﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝだけのようにも思えます。ﾁｬｰﾙｽﾞ・

ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ・ｱﾝﾀﾞｽﾝ・ﾍﾞﾘ—の場合は、彼がﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—になった時点で、既にﾊﾟﾛﾃﾞ

ｨだったとわたしは理解しています。

「分ったよ、あれを演りゃいいんだろ。演ってやるよ」と架空のﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ・

ｽﾀ—、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—をずっと演じていたのではないでしょうか。だからと言って

そこに欺瞞はなく、懐ﾒﾛ感情とは無縁で、いつも現在進行形のﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—が

いて、「お仕事」と言い切りながらも、人格が滲み出ていた点が多くの人を惹

き付け続けたのだと、わたしは確信しています。

最後になってしまったｱﾙﾊﾞﾑでは、その突っ張りがちょっと緩んでいる、そ

んな印象を持ちました。そのひとつがこの「ﾚｲﾃﾞｨ・B・ｸﾞｰｯﾄﾞ」です。これ

は自分でｱﾝｻｰ・ｿﾝｸﾞを唄っていた「ﾒﾑﾌｨｽ」と「ﾘﾄｩﾙ・ﾏﾘｰ」、あるいは「ｼﾞｮﾆ

ｰ・B・ｸﾞｰｯﾄﾞ」と「ﾊﾞｲ・ﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ」との関係とは少し違って聞こえません

か。今の録音は、彼の他に息子と孫のｷﾞﾀ—三本ｾｯｼｮﾝとされていますが、間奏

の二番目に出て来るのは、かなりｷﾞｬﾘｰ・ｸﾗ—ｸ・ｼﾞｭﾆｱ風でしたね。

さて「ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｰｯﾄﾞ」は、ﾋﾟｱﾉ弾きのｼﾞｮﾆｰ・ｼﾞｮﾝｽﾝをﾓﾃﾞﾙにして書か

れた、という説もあります。そもそもﾁｬｯｸはｼﾞｮﾆｰのﾄﾘｵに入れて貰ってそこ

から職業音楽家として始まった訳です。それ以後は彼の独創性が爆発して恩

師よりも名が知られるようになってしまった訳です。義理堅いﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—は

ｼﾞｮﾆ—を録音、舞台でもずっと専属として固定しましたが、長い時間が経つう

ち疎遠になって、本人も行方不明状態でした。映画「ﾍｲﾙ、ﾍｲﾙ、ﾛｹﾝﾛｰ」の撮

影の前に故ｲｱﾝ・　ｽﾁｭｱｰﾄが音楽責任者のｷｰｽ・ﾘﾁｬ—ｽﾞに「ｼﾞｮﾆ—はまだ生きて

るぞ」と告げ、なんとか探し出して再び共演が出来た、という美談が残って

います。

映画の中でｼﾞｮﾆ—は現役時代と変わらぬ演奏能力を発揮して存在を表明。そ

の結果、ｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑも制作されました。ここで「恩師」のﾋﾟｱﾉを聞いてみまし

ょう。

まずは「ｼﾞｮﾆｰ・B・ﾊﾞｰｯﾄﾞ」。

 

M12.Johnnie B.Bad(2’35”)Jonnie Johnson 

-unnkown-  Elektra 9 61149-2

 

N  ｼﾞｮﾆｰ・ｼﾞｮﾝｽﾝ、1991年のｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾞｮﾆｰ・B・ﾊﾞｰｯﾄﾞ』から、その表題

曲でした。この盤現物は、新宿三丁目で拾って来たCDﾌﾟﾚｲﾔｰに入っていた

もので、長い事再生不能でしたが、長い時間が経ってﾎﾟﾘｶ—ﾎﾞﾈｲﾄの変質でも

起こったのでしょうか、今はこのように聞く事が出来ます。ただ盤しかない

ので、収録曲名など周辺事項はﾈｯﾄで拾ってい書き加えてあります。

ｼﾞｮﾆｰ以外の参加ﾒﾑﾊﾞｰは以下の通り。

ｷﾞﾀｰ：ｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝ

ｷﾞﾀｰ：ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾌｧｰｶﾞｽﾝ

ﾍﾞｲｽ：ｼﾞｮﾘｰ：ｽﾊﾟﾑﾋﾟﾅｰﾄ

ﾄﾞﾗﾑｽ：ﾄﾑ・ｱｰﾄﾞﾙﾉ

この中でｸﾗﾌﾟﾄﾝとｽﾊﾟﾑﾋﾟﾅｰﾄは映画でも付き合っていましたね。あの変な形

のﾍﾞｲｽを弾いていたのがｽﾊﾟﾑﾋﾟﾅｰﾄ。ここでの彼の演奏は出色の出来映えです。

ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾋﾟｱﾆｽﾄのｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑですから全体も地味ですが、とても充実している

ｾｯｼｮﾝで、気持ちの良い音が続きます。ｼﾞｮﾆ—はﾁｬｯｸの録音では割とひとつの

ｽﾀｲﾙに徹してたようですが、ここでは実に達者な腕前を存分に披露していま

す。早朝のｺﾞﾐ捨て場に感謝。

次もとても良い演奏です。

「ｸﾘｰｸ・ﾏｰｯﾄﾞ」。

 

M13.Creek Mud(5’29”)Jonnie Johnson 

-unnkown-  Elektra 9 61149-2

 

N  「ｸﾘｰｸ・ﾏｰｯﾄﾞ」、ｼﾞｮﾆｰ・ｼﾞｮﾝｽﾝでした。ｼﾞｮﾆｰ、冴えてますね。例えば1950

年代だったらこの位の弾き手は、どこの黒人酒場にでもいたでしょう。彼ら

は放っておくと1曲をいつまでも続けます。即興演奏の霊感がずっと降り注

いでいる感じ、そんな情景がこのｱﾙﾊﾞﾑからも伝わって来ます。

次のは60年代前半のﾃﾞｯﾁ上げｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ曲を再現したかのような、ﾉｳﾞｪﾙﾃ

ｨ感覚が愉快です。

「ﾌｫｰﾙﾄ・ﾗｲﾝ・ﾄﾘｰﾏｰ」。

 

M14.Fault Line Tremer(3’45”)Jonnie Johnson  

-unnkown-  Elektra 9 61149-2

 

M15.ﾕｰ・ｷｬﾝﾄ・ｷｬｯﾁ・ﾐｰ (2’42”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—    

-C.Berry-  MCA MVCM-48001/3

 

N  「ﾌｫｰﾙﾄ・ﾗｲﾝ・ﾄﾘｰﾏｰ」。ｼﾞｮﾆｰ・ｼﾞｮﾝｽﾝに続けたのはﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞもｶｳﾞｧ

した「ﾕｰ・ｷｬﾝﾄ・ｷｬｯﾁ・ﾐｰ」でした。ここでのﾋﾟｱﾉはｼﾞｮﾆｰではなく、ﾁｪｽの

大御所、ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝです。何らかの事情でｼﾞｮﾆｰが来れなかったのでしょう

か。ｽﾊﾟﾝがﾁｬｯｸに付き合ったのはこの時だけだそうです。1956年の録音でし

た。

さて、LP時代に入ってからは、ｼﾝｸﾞﾙ盤の王様ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—も対応に迫られ

まして、ひとつの概念でまとめられた、と言えなくもないｱﾙﾊﾞﾑ制作に取り組

みます。その代表作が1973年の『ﾊﾞｲｵ』でした。この表題曲ではｽﾗｲﾄﾞをｴﾙ

ﾓｱ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ的に鳴らしながら、自分自身が音楽を志してからの半生を語って

います。「実録 ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｰｯﾄﾞ」です。

 

M16.Bio(4’24”)Chuck Berry 

-C.Berry-  ﾌﾞﾙｰｽ & ｿｳﾙ BSR-136

 

N  さて何気なく始めたﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—集、話が長いですね。どうしてもこうなって

しまう。ｴﾘｽだってあの倍は行けた、あ、それはないですね。ここからまた1

曲毎に語っていると、ﾀｹ小山さんの時間を侵害してしまいます。ここから先

はわたしの今の気分でﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—・ﾄｯﾌﾟ9を紹介しましょう。ただ順不同で

す。まずは誰も知らないこの珍しい1曲からどうぞ。

 

M17.ﾄｩｰ・ﾎﾟｯﾌﾟﾄﾞ・ﾄｩ・ﾎﾟｯﾌﾟ (2’34”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ— 

-C.Berry-  MCA MVCM-48001/3

 

M18.ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・U.S.A.(2’27”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ— 

-C.Berry-  MCA MVCM-48001/3

 

M19.ｳｨｰ・ｳｨｰ・ｱﾜ—ｽﾞ(5’24”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—

-C.Berry-  MCA  MVCM -22106

 

M20.ﾊﾞｲ・ﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ(2’04”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—

-C.Berry-  MCA MVCM-48001/3

 

M21.ｺﾝﾌｪｯｼｮﾝ・ﾌﾞﾙｰｽ(2’08”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—

-J.MacShan, W.Brown-  MCA MVCM-48001/3

 

M22.You Never Can Tell(2’40”)Chuck Berry 

-C.Berry-  Chess  CH-92521 JVC-473

 

M23.ﾒﾑﾌｨｽ・ﾃﾈｼｰ (2’12”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—

-C.Berry-   MCA MVCM-48001/3

 

M24ﾘﾄｩﾙ・ﾏﾘｰ (2’38”) ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—

-C.Berry-  MCA MVCM-48001/3

 

M25.Come On(1’48”)Chuck Berry wt. Martha Berry 

-C.Berry-  Chess  CH-92521 JVC-473

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N   今の気分の「ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—・ﾄｯﾌﾟ9」如何でしたか。

まず「ﾄｩｰ・ﾎﾟｯﾌﾟﾄﾞ・ﾄｩ・ﾎﾟｯﾌﾟ」。これについて言及した文章をわたしは

読んだ事がないですね。「ﾊﾊﾞﾅ・ﾑｰﾝ」同じくｶﾘﾌﾞ調のﾉｳﾞｪﾙﾃｨ曲です。16歳の

時に初めて聞いてからずっと好きです。

次は「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・U.S.A.」。最後に出て来る「ﾊﾝﾊﾞｰｶﾞｰがｼﾞｭｳｼﾞｭｳと音

を立てて鉄板の上で焼かれてる」という行りが迫って来ます。これに感化さ

れ、しばらく立ち入るﾌｧﾐﾘ—・ﾚｽﾄﾗﾝを「ｼｽﾞﾙ」だけに決めていた位です。

そして「ｳｨｰ・ｳｨｰ・ｱﾜ—ｽﾞ」。わたしの唯一好きなｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝのｿﾛで、映

画「ﾍｲﾙ、ﾍｲﾙ、ﾛｹﾝﾛｰ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからでした。

ひねくれ者のわたしは「J.B.D.」より「ﾊﾞｲ・ﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ」の方が好きで、

これも「出稼ぎに出たｼﾞｮﾆ—が一嫁さんを連れて帰って来て、線路の側に家を

立てて、汽笛が鳴ると台所の扉のところに立って手を振ってる」という最後

の章がたまらなくてね。一緒に唄ってると涙がこみ上げて来る事もありまし

た。こんな美しい情景を、あの人間不信男が唄うんですよ。

「ｺﾝﾌｪｯｼｮﾝ・ﾌﾞﾙｰｽ」これもｽﾄｰﾝｽﾞ版で知りました。ﾃﾑﾎﾟｰを少し落とした

そちらもなかなか良いですよ。よりﾌﾞﾙｰｽﾞ的です。

「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷｬﾝ・ﾃﾙ」、ﾁｬｯｸの「そんなﾓﾉよ」という世界観がよく現れた

歌ですね。この思想に共鳴する多くの人間がｶｳﾞｧしてます。これは珍しいｽﾃｨ

ｰﾘｵ・ﾐｸｽでお届けしました。

そして「ﾒﾑﾌｨｽ」、その続編の「ﾘﾄｩﾙ・ﾏﾘｰ」。わたしがﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに決定的

に打ちのめされた1曲は、これかも知れません。続編では娘さんと長距離通

話が出来たようで何よりでした。

最後の「ｶﾑ・ｵﾝ」は、ﾁｬｯｸとしては異色とも言える程の「一般的性を持っ

た」ﾎﾟｯﾌﾟ曲です。これもちょっと珍しい、娘と唄った仕様で聞きました。

この盤ではｸﾚｼﾞｯﾄ「Martha Berry」とありますが、「ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ」ではないで

しょうか。ﾏｰｻはﾁｬｯｸのおばあちゃんです。

今もﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰのCD盤は、まだ店頭在庫で沢山手に入る筈です。ﾁｪｽの初

期の物は紙ｼﾞｬｹｯﾄで殆どが発売されていました。最低でもﾍﾞｽﾄ盤はいつでも

買えるでしょう。ぜひ自分の物として聞いて、自分なりのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰを創り

上げて下さい。16歳の時から約30年間、友達の2枚組ﾍﾞｽﾄをずっと借りっ

放しにしていた男からのお願いです。

8月11日の中央ｴﾌｴﾑ放送をお聞き頂き、ありがとうございます。わたしも

想像ほど酷い出来ではなかった、という感想でした。ﾎﾟｰｸﾊﾟｲさん、喉の調子

をご心配下さって、ありがとうございます。多分ね蚊取り線香の副作用では

ないかな。わたしも最初に自分の声をきいて、「なんてしゃがれているんだ」

と驚きました。別に風邪等ではないですよ。歳を取ると鼻が詰まったような

声になってしまうようで、ｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽにややその兆候が感じられます。NHK

土曜朝のDJも第二変声期を過ぎて久しいですね。わたしはまだそこまでは

行ってません。元々がこんな声ですからこれで鼻が詰まったら多分誰も聴き

取れなくなってしまうのではないでしょうか。気をつけます。

「DJはしゃべくり声と曲のピンポンだな～と、感じました」とｸﾘやん。な

る程そう考えればいいか。今回のようにひとりだけだと、結構持て余す訳で

すよ、時間空間を。そんな時にお便り等があると、その人とお話が出来て順

調に進みます。それに突然ﾊｺを用意されると、えらく構えてしまって挙げ句

に舞い上がって終わり、です。ﾄ—ｼﾛはやっぱ生の方がいいな。

とりあえず無事終了しました。どうもありがとうございます。

さあ、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/0b5084e639cdee22abe781e2ce67e49bb26adcbd

ダウンロードパスワードは、3duxm8v7です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国9500万人のあなたにも、ｱｻ—。

 

 

#blues761 のツイート

 

mb170812

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。先週は大変失礼いたしました。

みなさんのお楽しみを少々お預けにしてしまいましてここ改めてお詫び致し

ます。前回は必死の思いで間に合わせたのですが、それが災いしてか、公開

が遅くなりました。お許し下さい。

わたしの過失、重過失です。

「ｲｯﾂ・ﾏｲ・ｵｳﾝ・ﾌｫｰﾙﾄ」。

 

M01.It’s My Own Fault(3’32”)B.B.King

-King, Taub-  Blues Encore CD 52020

 

N  B.B.ｷﾝｸﾞで「ﾜﾂｼの誤り」でした。ｺﾑﾋﾟ盤を使いましたが、これはﾘｰｶﾞﾙ

での実況盤ﾃｲｸですね。この頃のB.B.はまだ黒人観客だけの前で歌っていまし

て、その後とだいぶ雰囲気が違います。とても落ち着いていますね。後期に

なると会場も大きくなって「不特定多数多民族」を相手にせざるを得ないよ

うなB.B.自身の存在に変わりましたから、本人もこんなﾘﾗｯｸｽ状態とは少し違

いました。B.B.ｷﾝｸﾞ「わたしの誤り」でした。

さて、次の曲は奇しくも訃報と重なってしまいまして、大慌てで構成変更

をいたしました。それはともかく、まずはお聞き下さい。

「ﾌｨ−ﾆｸｽに着く頃までには」。

 

M02.By The Time I Get Phoenix(2’44”)Glen Campbell 

-J.Webb-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

N  2017年8月8日に亡くなったｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙで「ﾊﾞｲ・ｻﾞ・ﾀｲﾑ・ｱｲ・ｹﾞｯﾄ・

ﾌｨｰﾆｸｽ」お聞き頂きました。81歳という年齢は、本人にとって充分だったの

か短かったのかわたしには分りませんが、ここ数年間はｱﾙﾂﾊｲﾏｰ病に悩まされ

ていました。

今の1曲、日本では「恋はﾌｪﾆｯｸｽ」でしたか。布施明じゃないですよ。こ

の歌で「by」が「（何時）までには」と憶えた人も多いでしょう。ﾜﾂｼもそう

です。朝早く行き先も告げず恋人の眠っている部屋から旅立つ男、堺正章の

「さよなら恋人」、発想はひょっとして・・・。

 

　　　彼女は全然気にしないだろうね

　　　なぜならこれ迄にもこんな事が何度もあったから

　　　ｵｸﾗﾎﾏに着く頃までには、もう眠っているだろう

　　　そして、俺が本当に去って行ったんじゃないか

　　　ひょっとしたら・・・、と思い始めるかもしれない

　　　俺はいつか出て行くぜ、とこれまで何度も言っていた

　　　でも気付かなかった、いつか本当に出て行くという事を

 

ｼﾞﾑ・ｳｪﾌﾞの大傑作のひとつです。聞き始めた時から見事な描写のこの物語

は、子供のわたしにもﾘｱﾙな映像を伴って迫ってきました。置き手紙が貼付け

られているのは、灰色に塗られた無機質なﾄﾞｱ−です。効果的な弦のｱﾚﾝﾁﾞがと

ても印象に残りました。

恥ずかしながらこのような状況を実際に体験した事はこれまでにありませ

ん。今後味わうとしたら自分の死ぬ時でしょうかね。実はこれ、こんな風に

突然この「幻」が更新されなくなったら、君はどうするの、ここ迄にこんな

事はなかったから・・・、と脅かしのつもりで選んだ1曲なのです。「ｵｵｶﾐだ

—」、となると元も子もないのですがね。それがこのような不幸とつながって

しまいました。

この歌を、若くして死んだ福澤諭吉の曾孫の幸雄が袋井のﾔﾏﾊのｺｰｽで事故

死する直前に、当時の恋人小川知子に聞かせて「こんな風に僕が去って行っ

たら、君はどうする」と訊ねたという余話がありまして、中学生の頃には信

じていました。ｹﾞｰﾉｰ週刊誌の記事からですから、ﾏﾕﾂﾊﾞですね。しかもｻﾁｵに

は別の「本命」がいたらしい。ますます真実味が・・・あ、ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙで

す。

この「ﾌｨ−ﾆｸｽに着く頃までには」が、わたしとｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとの出逢いで

した。もう100％ﾎﾟｯﾌﾟ・ｼﾝｶﾞ—に転身した後で、この後のﾅﾑﾊﾟなﾋｯﾄ曲は、何

故かよく聞いていましたね。それだけ流行っていたのでしょう。「生涯の1001

曲」に入る「夢を見るだけ」もｸﾞﾚﾝとﾎﾞﾋﾞ−・ｼﾞｪﾝﾄﾘ—で知った筈です。その

後、本来はｷﾞﾀ—の名手で、ﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞにも一時的に正式ﾒﾑﾊﾞとして入って

いた事があるのを知り、だいぶ見る目が変わりました。尊敬の対象となった

のです。

日本に個人として紹介されたのはﾋﾟﾝの歌手としてで、かなり商業的な存在

になってからですから、熱心な音楽ﾌｧﾝにはあまり真剣に聞かれていなかった

とも思います。本人も結構C調に唄ってましたしね。

わたしにはﾌｨｰﾆｸｽでの出会い以来、なぜかずっと気になる存在でした。ｶﾝﾄ

ﾘ—音楽とちゃんと付き合う、遥か前です。何より、唄が上手いのですよ。聞

いて下さい。

「ｼﾞｪﾝﾄﾙ・ｵﾝ・ﾏｲ・ﾏｲﾝﾄﾞ」。

 

M03.Gentle Of My Mind(2’59”)Glen Cambell

-J.Hartford-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

N  8日に亡くなったｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙで「ｼﾞｪﾝﾄﾙ・ｵﾝ・ﾏｲ・ﾏｲﾝﾄﾞ」、真剣に唄って

いるのが伝わって来ます。まだ純な感じですね。これは本来ﾃﾞﾓ録音だったと

いいます。充分にﾘﾗｯｸｽしているのは、そのせいでしょうか。日雇いｷﾞﾀ—弾き

を卒業してｿﾛの唄い手になるの決心してから、彼は熱心に良い歌の書き手を

探していたようです。初めてのﾋｯﾄ曲｢ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙ｣・ｿﾙｼﾞｬｰは、ｱﾒﾘｶ先住民の血

を引くｶﾅﾀﾞ生まれのﾊﾞﾌｨ・ｾｲﾝﾄ・ﾒｱﾘの作品でした。

その後、ｼﾞｮﾆｰ・ﾘｳﾞｧｰｽのｱﾙﾊﾞﾑで自ら見つけた「ﾌｨ−ﾆｸｽに着く頃までには」

を吹き込んで大ﾋｯﾄにつなげたのも、この熱心さがあっての事かも知れません。

勘も冴えていましたね。ｼﾞﾑ・ｳｪｯﾌﾞとの出会いは、その後もﾋｯﾄ曲を生みまし

た。

 

M04.Wichita Lineman(3’06”)Glen Cambell    

-J.Webb-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

N  加藤和彦のｿﾛ作品「僕のおもちゃ箱」の原曲、これは本人がそう言ってまし

たから本当でしょう、「ｳｲﾁﾀの保線工夫」ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙでした。ﾌﾞﾙｰｽﾞとかｶﾝ

ﾄﾘ—によくある主題の楽曲ですね。ﾄﾚﾓﾛの効いた間奏のｷﾞﾀｰが大変宜しい。ｼﾞ

ﾑはこの時代の寵児として大活躍していましたし、ﾊﾞｶﾗｯｸ的な都会派作曲家の

ｲﾒﾁﾞがありましたが、元はｵｸﾗﾎﾏの田舎の教会の子ですからこういう環境を思

い浮べる事が出来たのでしょう。ここでもｸﾞﾚﾝの歌は見事です。どこにもぶ

つけられないやるせない想いを上手く節に載せています。想像力の賜物です。

ｸﾞﾚﾝ/ｷｬﾑﾍﾞﾙはﾋｯﾄを連発したお陰もあって、70年代には「昼間のﾗｼﾞｵの王

様」と呼ばれていました。しょっちゅう彼の歌が流れていたようです。声は

見た目より断然いいしね。微妙な低い倍音が奥様方のｺｺﾛをｼﾋﾞﾚさせたのでし

ょう。流石「昼間のﾗｼﾞｵの王様」です。「専業主婦の夢」なんて歌も出してま

した。その延長線にあるのでしょうか、女性関係でもなかなかの発展家で、3

回離婚再婚を繰り返しています。最後の奥さんはﾀﾆｱ・ﾀｶｰじゃなかったかな。

その延長線上か、女性とのﾃﾞｭｰｵも得意でして、ｱﾝ・ﾏﾚｰ、ﾎﾞﾋﾞ—・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰ

などとはﾌﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑも作っています。では先ほども出て来ました、わたしの「生

涯の1001曲」の1曲、

「夢を見るだけ」、ﾎﾞﾋﾞ—・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰとの二重唱でどうぞ。

 

M05.All I Have To Do Is Dream(2’33”)Glen Cambell wt.Bobbie Gentry 

-B.Bryant-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

M06.Southern Night(2’58”)Glen Cambell

-A.Tousaint-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

 

N  「夢を見るだけ」、そして「ｻｻﾞ−ﾝ・ﾅｲﾄ」でした。こちらはもちろんｱﾗﾝ・ﾄ

ｩｰｾｲﾝﾄの作品で、彼を有名にした1曲です。ｸﾞﾚﾝの仕様はとても洗練されて

いて親しみ易く、異国情緒を伴った楽曲の良さが誰にも伝わった筈です。あ

のｷｮ—ﾌのﾄﾚﾓﾛ・ｳﾞｫ—ｶﾙのｵﾘﾁﾞﾅﾙ版よりは。

さてｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ、先ほど元々は日雇いのｷﾞﾀ—弾きだった、と申しました。

ﾛｽｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞのｽﾃｭｰﾃﾞｨｵでは数えきれないｾｯｼｮﾝに参加していた事でしょう。

かのﾚｯｷﾝｸﾞ・ｸﾙｰの一員でもありました。その中でも大物との手合わせが記録

に残っています。本人の略歴にも誇らし気に記されています。そこから聞い

てもらいましょう。

まずｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘで「ﾗｽ・ｳﾞｪｶﾞｽ万歳」、

そしてﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗとの「夜のｽﾄﾚｲﾝﾁﾞｬｰｽﾞ」、2曲続けてどうぞ。

 

M07.Viva Las Vegas(2’25”)ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾘｰ

-D.Pomus, M.Shuman-  BMG BVCM-31223

 

M08.Strangers In The Night(2’45”)Frank Sinatra

-B.Kaempfert, C.Singleton- ﾜｰﾅｰ WPCR-12892

 

N  　ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの「ﾗｽ・ｳﾞｪｶﾞｽ万歳」、ﾌﾗﾝｸ・ｼﾅﾄﾗで「夜のｽﾄﾚｲﾝｼﾞｬｰｽﾞ」、

2曲、ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙがｷﾞﾀ—を弾いているｾｯｼｮﾝでお送りしました。共に彼らし

くない曲調ですね。日雇いとしては何でも出来なきゃいけません。好きだの

嫌いだのは言っていられない世界ですから、ｿﾂなくこなしたのでしょう。細

かなﾘｽﾞﾑｶｯﾄ、ｵﾌﾞﾘｶﾞｰﾄに終始する「ｳﾞｪｶﾞｽ」が64年、ほとんど聞こえなか

った「ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞｬｰ」は65年。ｸﾞﾚﾝがそろそろｷﾞﾀ—弾きから足を洗おうとして

いた頃です。ｶﾘｱとしては円熟期ですね。

わたしの好きなｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝも、歌うようになってからはあまりｷﾞﾀ—を弾

かなくなりました。今年のﾓﾝﾄﾙｰでも唄ってばかりいたらしいです。ﾊﾞｯｷﾝｸﾞ

なんかやらせると実にいい味出すんだけどなあ。やっぱ唄が一番なのかな。

分るような気がします。

ｸﾞﾚﾝは自曲の録音ではどうか知りませんが、実演の場ではそこそこ弾いて

いたようです。日本だけで出ていた『ﾗｲﾌﾞ・ｲﾝ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ』でも中間部に、ほ

んの少しその腕前を披露します。聞いて下さい。

この時にｱﾒﾘｶから連れて来た4人のﾐｭ—ｼﾞｼｬﾝ達との器楽合奏です。

「ｿﾝｸﾞ・ﾌｫ−・ﾖｰﾙ」

 

M09.Song For Y’all(2’04”)Glen Cambell   

-C.Jackson-  Real Gone Music RGM-0018

 

M10.Coming Home(2’30”)Glen Cambell   

-B.Wood-  Real Gone Music RGM-0018

 

N  1974年5月、新宿の東京厚生年金会館で収録されたｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの来日公

演から「ｿﾝｸﾞ・ﾌｫ−・ﾖｰﾙ」、そして「ｶﾐﾝ・ﾎ−ﾑ」でした。先の「ｿﾝｸﾞ・ﾌｫ−・

ﾖｰﾙ」ではかなりﾌﾞﾙｰｸﾞﾗｽ的な演奏が聞かれましたが、ｸﾞﾚﾝのｷﾞﾀ—・ｿﾛは、ｵｰ

ｳﾞｧﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞのような気がします。ﾊﾞﾝｼﾞｮ—やﾌｨﾄﾞﾙのﾊﾟ—ﾄでは当時のｴﾚｱｺの頼

りない音色なのですが、ｿﾛになると急に音が変わる、ｱｸｰｽﾃｨｸも全然違う。お

そらく後で被せたﾄﾗｯｸでしょう。ただ本番でも似たような事はやってたと思

います。この来日ﾗｲｳﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑのすべての写真でｸﾞﾚﾝは新興勢力のｵｳﾞｪｲｼｮﾝ・

ｷﾞﾀ—を使っていて、何らかの固有の契約下にあったと思われます。先の「頼

りない音色」は、この頃のｵｳﾞｪｲｼｮﾝの特徴でした。

「ｶﾐﾝ・ﾎ—ﾑ」は、本人が語っている通りｺｶ・ｺ—ﾗのｺﾏ—ｼｬﾙに使われて、その

後ｼﾝｸﾞﾙになったもの。これを切っ掛けにｸﾞﾚﾝは日本でも認知度が大いに上昇

しました。「ｽｶとｻﾜﾔｶ、ｺｶｺ-ﾗ」の連発は、彼のｻｰｳﾞｨｽ精神旺盛な側面を見せて

くれます。多分ね、来日時は東芝やｷｮｰﾄﾞｰなどのｶﾝｹｰｼｬがずーっとﾁﾔﾎﾔした

んでしょう。本人もだいぶ調子に乗ってます。

この翌年に「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」を世界中でﾋｯﾄさせて､ｸﾞﾚﾝは大御所となり

ました。この歌も彼自身がﾗｼﾞｵで聞いて気に入り、すぐに実演の場で唄い始

めたといいます。こういうところは実に好感の持てる音楽愛好家でした。日

本ではその後で何か　のｺﾏ—ｼｬﾙに使われたような記憶があるのですが、思い

出せない。どなたかご存知ではないですか。

では聞いて下さい、「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」。

 

M11.Rhinestone Cowboy(3’08”)Glen Campbell 

-L.Weiss-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

M12.Galveston(2’41”)Glen Campbell

-J.Webb-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

N  「ﾗｲﾝｽﾄｰﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」、そして1969年の「ｷﾞｬﾙｳﾞｪｽﾄｰﾝ」、これもｼﾞﾑ・ｳｪﾌﾞ

の作品でした。ｸﾞﾚﾝは2011年からｱﾙﾂﾊｲﾏｰ病に悩まされていました。今回ご

家族が「長い勇気ある戦い」と表現した闘病生活の末に亡くなりました。大

勢いる子供たちが本人を助けて地方巡業をしたり、録音作品も死亡する直前

の2017年6月に発表したりしています。最後まで音楽愛好家でした。

「現」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞでも2013年に発表された『ｼｰ・ﾕｰ・ｾﾞｱ』からお届け

したことがあります。今朝はそのｱﾙﾊﾞﾑから神様が自分の元にやって来るのを

待っている歌「ｳｪｲﾃｨﾝｸﾞ・ｶﾐﾝ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾛｰﾄﾞ」を聞きましょう。

ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ 2017年8月8日没。81歳でした。

 

M13.ｳｪｲﾃｨﾝｸﾞ・ｶﾐﾝ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾛｰﾄﾞ(3’12”)ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ 

-G.Campbell, J.Raymond-  ﾋﾞｸﾀｰ  VICP-75110

 

M14.Reason To Believe (2’24”)Karen Dalton

-T. Hardin-  Delmore Recording Society DE 023

 

N  「ｳｪｲﾃｨﾝｸﾞ・ｶﾐﾝ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾛｰﾄﾞ」、8日に亡くなったｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙでした。

先に吹き込まれていた唄を活かして、ほぼ全てを作り直したという録音です。

よくここまで自然に仕上げられたなあ、という思いがします。このころ既に

闘病中でした。

それに続けたのは「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」の最も素朴な仕様、ｶﾚﾝ・ﾀﾞﾙﾄﾝで

した。先日片付けをしていたら、このﾄﾗｯｸ収録のｶﾚﾝのｱﾙﾊﾞﾑ『ｶﾚﾝ・ﾀﾞﾙﾄﾝ 1966』

が出て来まして、その1曲目がこれでした。特に目的も無いﾃﾞﾓｾｯｼｮﾝ、それ

も節約のためにﾃｲﾌﾟ速度を落としての録音。1966年の民生機ですから音は推

して知るべし、ですが不思議とその場の空気が伝わって来ます。数年前にわ

たしの6歳くらいの時の家庭録音が出て来た事がありまして、そうっとひと

りで再生してみたら見事な位にその時の情景が浮かび上がりました。そうい

う物なのですね、簡素な録音というものは。内容に関して詳しく申し上げら

れませんが、最後には家族全員にいじめられて、幼きﾜﾂｼは泣き出しています。

酷い家です、最年少者を寄って集って。

それはともかく、聞き直してみたこの『ｶﾚﾝ・ﾀﾞﾙﾄﾝ 1966』ｱﾙﾊﾞﾑは面白か

った。で、同じこの歌をｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙも唄っています。そちらも聞いて下さ

い。

「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」。

 

M15.Reason To Believe(2’24”)Glen Campbell 

-T. Hardin-  Zonophone 7243 8 21834 2 6

 

N  ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ1968年の録音で「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」でした。作者のﾃｨﾑ・

ﾊｰﾃﾞｨﾝは60年代に限られた周囲に対してはﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝと同じ位の影響力を

持っていたと言われますが、まだまだ無名な存在。この歌は1966年に発表さ

れた彼の一枚目のLPに収められていましたが、決してﾋｯﾄ曲ではありません。

先のｶﾚﾝはその年に既に持ち歌にしていた訳ですから、音楽通の間でﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞ

ｨﾝは、ぼつぼつ知られ始めていたようです。

ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙはまだｼﾞﾑ・ｳｴﾌﾞの作品を唄っている時代ですが、こういう処

に目を付ける辺りは流石です。たぶんその頃からｼﾝｸﾞﾙ曲だけでなく他のLP

収録曲も対象とするﾌｫ—ﾏｯﾄが大学内のﾗｼﾞｵ放送などで台頭して来ていました

から、ｸﾞﾚﾝはそれを耳にしたのかも知れません。この放送形式が後に「A.O.R.

ｱﾙﾊﾞﾑ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾚｲﾃﾞｨｵ」になって行きます。

ではそのﾃｨﾑ・ﾊ—ﾃﾞｨﾝの原仕様を聞いてみましょう。

「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」。

 

M16.Reason To Believet(2’00”)Tim Hardin

-T. Hardin-  Polydor  440 016 405-2

 

N  ﾃｨﾑ・ﾊ—ﾃﾞｨﾝのｵﾘﾁﾞﾅﾙ「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」でした。

　

　　　嘘をつかれて泣いている時

　　　目の前であんたに笑われた

　　　それでも信じられる訳を探してる・・・

 

「俺が落ちる込んでる時に、なんで笑えんだよ」というのはﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆの

「ｱｲﾑ・ﾀﾞｳﾝ」ですが、今のﾃｨﾑの唄は過酷な事実を当事者に訴えているよう

な、真に迫る説得力がありますね。予算委員会の代表質問もこの位の真実味

が欲しいな。

それはともかく、この曲の前に「もしわたしが大工であなたが貴婦人でも、

結婚してもらえますか」とﾃｨﾑが唄った「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀｰ この小さ

な願い」がﾎﾞﾋﾞ—・ﾀﾞｰﾘﾝに採り上げられてﾋｯﾄしていました。ここでもﾃｨﾑは

ﾃｯﾃ的に遜って謙虚な姿勢です。こういう男の弱さがﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰなﾌﾗﾜｰ・ﾋﾟｰﾎﾟ−

に支持されたのでしょうか。

さて、かつてｱｰｻﾑ・ﾋﾞｰﾄで時折送り出していた「千本ﾉｯｸ」のようになって

きました、今朝のﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞです。「もしも大工なら」と来たら、この二人

は外せませんね。ｶ—ﾍﾟﾝﾀ—ｽﾞです。聞いてみましょう。

 

M17.Reason To Believe (3’05”)Carpenters

-T. Hardin- A&M B001322302

 

N  ｶ—ﾍﾟﾝﾀ—ｽﾞで「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」でした。軽いﾎﾟｯﾌﾟ・ｶﾝﾄﾘ—仕様、こちら

はあまり深刻な問題ではなかったようです。1970年のｱﾙﾊﾞﾑ『遥かなる影』

に収録　されていました。

この歌、わたしはﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄで知りました。ｲｷﾞﾘｽ本国ではﾋｯﾄ・ｼﾝｸﾞﾙ「ﾏ

ｷﾞｰ・ﾒｲ」のB面で、そちらもﾋｯﾄしたそうです。まだ真剣に良い楽曲を探し、

真面目に音楽に取り組んで心をこめて唄っていた頃のﾛｯﾄﾞの名唱のひとつで

しょう。

最後の「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」、ﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄで聞いて下さい。

 

M18.Reason To Believe(4’10”)Rod Stewart 

-T. Hardin-  Mercury 558 060-2

 

M19.I Say A Little Prayer(3’37”)Aretha Franklin

-H.David, B.Bacharach-  Atlamtic SD 8186

 

N  ﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」に続いては、「ｱｲ・ｾｲ・ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾌﾟﾚ

ｲﾔｰ 小さな願い」、ｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝでした。日本で流行ったのはﾃﾞｨｵﾝﾇ・ﾜｰｳｨｯｸ

の方でしたか。

先ほどの「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀｰ」は「『この』小さな願い」、こちらは

「小さな願い」、これら2曲は日本で流行ったのがほぼ同じ時期だったので、

よく混乱していました。小山ﾙﾐがｺﾞｰｺﾞ−・ｶﾞｰﾙで踊っていたﾃﾚﾋﾞ番組の「ﾋﾞｰ

ﾄ・ﾎﾟｯﾌﾟｽ」で、司会の大橋巨泉がしつこく言及していたのを憶えています。

 

M20.Satisfaction(3’41”)ｲﾝｻﾆﾔ

Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25233

 

N　突然の中東言語音楽は、ｲﾝｻﾆﾔという集団。ﾋﾞﾙ・ﾗｽﾞｳｪﾙ企画制作のｱﾙﾊﾞﾑ『ｲ

ｴﾒﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』がｶｯｺ良くて、何度も聞いています。しばらくﾍｳﾞｪｨ・ﾛｰﾃｲｼｮﾝ

になるかな。またお届けするつもりです。お楽しみに。今朝は「ｻﾃｨｽﾌｧｸｼｮﾝ」

でした。

 

M21.ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ(4’21”)ｷｬﾒｵ

-L.Blackmon, T.Jenkins-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-1191/2

 

N  突然のｷｬﾐｵ、これも片付け中に出て来た2枚組ﾍﾞｽﾄ盤からです。ﾌｧﾝｸ音楽

を今のｽﾀｲﾙに持ち込んだ貢献者、ｷｬﾐｵ。当初は「ｶﾒｵ」と表記されていました。

もともとは管部門を含む大型ﾌｧﾝｸ楽団で、当時の成功者ｱｰｽ、ｳｲﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・

ﾌｧｲｱの流れに従った王道を歩んでいました。それをﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ器機でひっくり返

してﾌｧﾝｸの新しいｽﾀｲﾙを打ち出したのが只今の「ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」です。大幅な

人員削減は時代の先を見据えた方針だったのでしょうか。ｵﾊｲｵはﾃﾞｲﾄﾝのﾛｼﾞｬ

ｰ・ﾄﾗｳﾄﾏﾝ一族の動きも注視していたのかな。とにかくこの曲の刺激は強烈で

した。ﾌｧﾝｸは今もこの延長線上にあります。

一方でこの2枚組ﾍﾞｽﾄ盤にも収録されている1978年の作品、「ｳｲ・ｵｰﾙ・ﾉ

ｳ・ﾌｰ・ｳｲ・ｱ−」には、まだその他大勢的大編成集団の姿、ﾏｼﾞな黒人意識が

強く感じられて、これも面白い。聞いてみて下さい。

 

M22. ｳｲ・ｵｰﾙ・ﾉｳ・ﾌｰ・ｳｲ・ｱ−(5’51”) ｷｬﾒｵ

-L.Blackmon-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-1191/2

 

M23.ｼｰｽﾞ・ｽﾄﾚﾝｼﾞ(7’10”)ｷｬﾒｵ

-L.Blackmon, T.Jenkins-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-1191/2

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  わたしは転換期のｷｬﾒｵにしばらく付き合ったことがあります。正直言って

余りの大胆なﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ移行には全面的な肯定が出来なくて、ｳﾞｨﾃﾞｨｵ・ｸﾘｯﾌﾟ集

に一瞬だけ盛り込まれていた昔のﾂｱｰ・ﾊﾞｽに全員が乗り込んでﾜﾝﾅｲﾄ・ｽﾀﾝﾄﾞ

を続ける姿に安堵したりもしていました。でも「ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」以降の路線は、

歴史的に証明された新機軸でした。最後は1984年の傑作「ｼｰｽﾞ・ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ」

をお聞き頂きました。

先週お届けした自作楽器奏者ｴﾙｻﾘｰ＝ｻﾐｭｴﾙの動画が「幻」ﾂｲﾀｰで揚げられ

ています。”火の”鳥さんありがとうございます。この人に間違いありません。

奏法はちょっとわたしの記憶が違っていたようですね。「割り箸」で弦を引っ

掻いてます。またどこかで会えるかなあ。

昨晩の「真夏特番」は如何でしたか。どうぞ忌憚のないご意見をお寄せ下

さい。正直なところ、あまりうまく出来なかった悔しい思いが残っています。

どうだったかな・・・。

さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/8989203e350595edd754463ddc085f574d17e32c

　　　　　　　　ダウンロードパスワードは、9rk0vt3uです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国9500万人のあなたにも。

 

#blues761 のツイート

 

mb170805

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  だいぶ遅めのｱｻｰです。失礼いたしました。「ｲｯﾂ・ﾏｲ・ｵｳﾝ・ﾌｫｰﾙﾄ〜わたし

の誤り」です。申し訳ありません。

改めて、ご挨拶。おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。さあ8月だ。真

夏だ、盛夏だ。ｷﾞﾗｷﾞﾗと輝く太陽が落ちた後の、夏が来れば思い出す、あの

暴風雨の中の大音量騒乱、ｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾌｧﾝｸ・ﾚｲﾙﾛ—ﾄﾞです。

これです、「ｻﾞ・ﾛｺﾓ—ｼｮﾝ」。

 

M01.The Loco-Motion(2’39”)Grand Funk

-J.Goffin, C.King-  Capital  72435-80531

 

N  「皆さん、ｳｯﾄﾞｽﾄｯｸでも雨が降りました。ここ後楽園でも雨が降っています」

糸居五郎の有名な名文句で有名な1971年の後楽園球場のｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾌｧﾝｸ・ﾚｲﾙ

ﾛ—ﾄﾞ公演、憶えている方いらっしゃいますでしょうか。激しい夕立の中、か

つてない大音量で行なわれたﾛｯｸの音楽会、衝撃以外にはあまり残した物がな

かったようですが、わたしは8月になると一度は思い出す出来事です。何年

か経ってｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾌｧﾝｸはあの時は実演をしていなかった、録音ﾃｲﾌﾟが流れて

いただけだ、という噂が立ちました。雨の中で高圧電源を使いますから、危

険を避けてひょっとしたら・・・、有り得ない事ではないですね。遠く離れ

た観客席からは何も分らなかったでしょう。ただ彼らは前日にﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞのｽﾀｼﾞ

ｵで、ﾘﾊ—ｻﾙをしています。やるつもりはあった、という事でしょうか。

では感電の心配のない実演をどうぞ。

二枚組ﾗｲｳﾞｱﾙﾊﾞﾑ『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ ｱﾝ・ｱｸ—ｽﾃｨｸ・ｲ—ｳﾞﾆﾝｸﾞ』から

今朝は「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾗﾝｸﾞ・ﾊｰﾄｴｲｸ」、ｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻです。

 

M02.Black Lung Heartache(5’58”)Joe Bonamassa  

-Joe Bonamassa-  J&R Adventures JRA56880

 

N  ﾅｼｮﾅﾙ・ｽﾃｨｰﾙの音が聞こえました。ｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻで「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾗﾝｸﾞ・ﾊｰﾄｴｲｸ」。

誰なのか分らずに入手したこのｱﾙﾊﾞﾑ、確かに相当な手応えです。大きなｵｰﾃﾞ

ｨｵ・ｼｽﾃﾑを鳴らして聞いていないので、定かではありませんが、録音も相当

に良いですね。大家澤田修の説明ですと、普段の活動とはほとんど関係のな

い相手、楽曲ばかりのようですが、この説得力。略歴ですとかなりﾌﾞﾙ—ｽﾞ系

統の演奏家ですが、この実況録音盤ではそれほど強くその音楽性が反映して

いる訳でもありません。そのくらいの幅広さを持っているということでしょ

うか。これまでお付き合いのなかったｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻ、なかなかです。

さてｼﾞｮ—はｱﾒﾘｶ人ですが、先週「ﾌﾗﾝｽのｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻ」というｷﾞﾀ—弾きに

出会いました。ﾛ—ｽﾞﾃﾞｲﾙというﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞのﾁｬｰﾘｰ・ﾌｧｰﾍﾞﾙという男です。

ﾏｸｽ・ﾐﾄﾞﾙﾄｩﾝがﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨｰらと結成し短命に終った理想的ﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、

ﾊﾐﾝｸﾞ・ﾊﾞｰﾄﾞのｳﾞｫ—ｶﾙ担当だったﾎﾞﾋﾞ−・ﾃﾝﾁなどとも活動歴があるそうです。

ﾃﾞﾋﾞｭ—・ｱﾙﾊﾞﾑを通して聞きますと、確かにｷﾞﾀ—の腕前は標準以上。ﾊﾞﾝﾄﾞ全

体の要になっているのが分ります。結構なｴﾚｷ弾きまくりでちょっとｱﾚﾝﾁﾞが

古いところが気にはなりました。皆様はいかがでしょうか。

ではﾛ—ｽﾞﾃﾞｲﾙのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾛﾝｸﾞ・ｳｪｲ・ﾄｩ・ｺﾞｳ』から、「ﾋﾞﾌｫｱ・ﾕｰ」です。

 

M03.Before You(4’56”)ﾛ−ｽﾞﾃﾞｲﾙ  

-unknown-  BSMF  2561

 

M04.I Ain’t Gonna Stand For It(3’35”) ｼｬﾉﾝ・ﾏｸﾅﾘｰ 

-S.Wonder-   BSMF  6115

 

N   「ﾌﾗﾝｽのｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻ」を擁したﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、ﾛ—ｽﾞﾃﾞｲﾙの「ﾋﾞﾌｫｱ・ﾕｰ」に

続いては、ｼｬﾉﾝ・ﾏｸﾅﾘｰの「ｱｲ・ｴｲﾝﾄ・ｺﾞﾅ・ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾌｫ−・ｲﾄ」です。ｲﾝﾄﾛな

しで唄い出される冒頭部に記憶があって、聞いた瞬間に「あー、これ何だっ

け」が発症、数十分間苦しみました。ようやく思い出したのはｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞ

—の「疑惑」、1980年のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾎｯﾀｰ・ｻﾞﾝ・ｼﾞｭﾗｲ』収録の1曲です。原仕様

はすべて電気楽器の多重録音で作られ、この時期のｽﾃｨｰｳﾞｨｰを象徴するよう

な成り立ちをしていましたが、この録音は見事なｶﾝﾄﾘ—・ｽﾀｲﾙに生まれ変わっ

ています。後半にｽﾃｨｰﾙ・ｷﾞﾀ—が絡んで来る辺りは堪りませんね。

唄っているｼｬﾉﾝ・ﾏｸﾅﾘｰは既にかなりのｶﾘｱのあるｱﾒﾘｶのｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀです。

1997年に初録音をしたのですが、すぐには世に出ず、世紀を跨いだ2002年

に発売されました。普通は一旦お蔵入りすると二度と出て来ないのが通例で

すが、珍しい現象ですね。

今回の作品はｵﾘｼﾞﾅﾙとｶｳﾞｧの程よい割合で楽しませてくれます。ﾛﾄﾞﾆ—・ｸﾛ

ｳｳｪﾙのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽがかなり冴えていて、ﾂﾎﾞがしっかり押さえられています。

はっきり言って全体に地味ですが、随所にﾙ—ﾂ音楽への敬意が感じられる響き

にはとても好感が持てます。同時にそういう演奏がすぐ出来る音楽家が周囲

にいる事の幸福感も伝わって来ます。羨ましいですね。

ではｽﾃｲﾌﾟﾙｼﾝｶﾞ—ｽﾞの古いﾘﾊﾟﾄｩﾜをどうぞ。

「ﾚｯﾂ・ｺﾞ−・ﾎｰﾑ」。

 

M05.Let’s Go Home(2’23”)ｼｬﾉﾝ・ﾏｸﾅﾘｰ   

-P.Staples-   BSMF  6115

 

N   いかにもｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞらしい「ﾚｯﾂ・ｺﾞ−・ﾎｰﾑ」、ｼｬﾉﾝ・ﾏｸﾅﾘｰでした。どことな

く可愛らしい仕上がりですね。今月18日に発売になるｼｬﾉﾝ・ﾏｸﾅﾘｰの最新ｱﾙﾊﾞ

ﾑ『ﾌﾞﾗｯｸ・ｱｲﾘｯｼｭ』からです。

さて、次はこれら2曲を続けて聞いてみて下さい。

 

M06.Don’t Leave Me Here(5’03”)Taji Mahal & Keb Mo’   

-K.Moore, T.Mahal, G.Nicholson-  Concord 0888072024649

 

M07.The Same Love That Made Me Laugh(3’51”)Robert Clay

-B.Withers-  Jay-Vee  JV2017

 

N  まずﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙとｹﾌﾞ・ﾓｰで「ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾋｱ」、そしてﾛﾊﾞ—ﾄ・ｸﾚｲの「ｻﾞ・

ｾｲﾑ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾞｯﾄ・ﾒｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾗｰﾌ」、共に最新ｱﾙﾊﾞﾑの冒頭曲です。

力強く引き締まったｴｲﾄﾋﾞｰﾄ、しかも黒人R&Bでは珍しいﾏｲﾅ—・ｷｲ、全体

の雰囲気に共通する部分が多い、そんな風に感じませんか。わたしが先に聞

いたのはｸﾚｲの方でした。その時に「おおっ」と来たのですが、ﾀｼﾞﾓのｱﾙﾊﾞﾑ

の1曲目でまたしても同じように感じました。たぶん偶然でしょうが、私に

は次のｴｱﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙのこの歌との関連性が気になって仕方ないのです。

「ｶﾞｯﾀ・ｻｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」。

 

M08.Gotta Sarve Somebody(4’32”)Aaron Neville

-B.Dylan-  Tellit 7243 8 20381 2 2 EGD 20381

 

N  ｷﾘｽﾄ教に改宗したﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝのｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｿﾝｸﾞ「ｶﾞｯﾀ・ｻｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」、

これまでも沢山のｶｳﾞｧがありますが、2003年のｴｱﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙのｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑ

『ﾋﾞﾘｰｳﾞ』収録の仕様でお送りしました。

いかがでしょう、前の2曲ととても似た感じではないでしょうか。ここの

ところ何度もお届けしている「ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾋｱ」、「ｻﾞ・ｾｲﾑ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾞｯﾄ・

ﾒｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾗｰﾌ」、これらを聞く度にこのｴｱﾛﾝを思い出してまして、いつか一

緒に、と考えていました。と言いながらも実際に続けて聞くと、逆に相違点

の方が妙に響いて、「そんなに近くなかったなあ」というのが今の本音です。

さてそれはともかく、本当はこの奥にもうひとつ重要な決定的な仕様の楽

曲とわたしが睨んでいる作品があります。それ　は・・・、ちょうど時間と

なりました。また来週。

 

M09.Wine Drinkin’ Woman(2’27”)Roy Hawkins & His Orchestra  

-R.Howkins-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24625

 

N  はい、今朝もご機嫌なｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ集『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ｽｶ』

から沢山聞いてもらいましょう。まずはﾛｲ・ﾎｳｷﾝｽﾞ1950年の録音で「ﾜｲﾝ・

ﾄﾞﾘﾝｷﾝｸﾞ・ｳ−ﾏﾝ」でした。ｷﾞﾀｰのｵﾌﾞﾘｶﾞｰﾄには縦横無尽という言葉がぴった

りですね。ｱﾌﾀｰﾋﾞｰﾄも強烈です。「こういうｶｳﾝﾀ−が庶民感情を刺激する」、わ

たしの説もお忘れなく。

お酒関連で続けましょう。ﾛﾆｰ・ｻﾞ・ｷｬｯﾄで、

「俺は酔っ払ってないよ」。

 

M10.I Ain’t Drunk(2’27”)Lonnie “The Cat”   

-L.Cation-    Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24625

 

M11.Bristol Drive(2’19”)Maxwell Davis & His Orchestra   

-M.Davis-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24625

 

N  ﾛﾆｰ・ｻﾞ・ｷｬｯﾄの「ｱｲ・ｴｲﾝﾄ・ﾄﾞﾗﾝｸ」でした。続けたのは名ｱﾚﾝﾁﾞｬｰ、ﾊﾞﾝﾄﾞ

ﾘ—ﾀﾞ—のﾏｸｽｳｪﾙ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽです。ﾌﾞﾘｽﾄﾙ・ﾄﾞﾗｲｳﾞ、ﾗｲﾅによればｴｲﾓｽ・ﾐﾙﾊﾞｰﾝの

「ﾊﾞｰｯﾄﾞ、ﾊﾞｰｯﾄﾞ・ｳｲｽｷｰ」の原曲と言いますから、お酒関連で3曲続いたと

言えなくもないですね。これはｺｼﾞ付けですか。

この『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ｽｶ』、制作側の狙いとしてはｽｶの好きな

人たちに季節も考えての事だろうと思いますが、どうしてどうして、立派な

ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞのｺﾑﾋﾟ盤に仕上がっています。音源がﾓﾀﾞ—ﾝですから当たり前

と言えばその通りなのですが、これまで余り知られていないこの種の在庫が

きっとまだまだあるのでしょう。というか、ﾋｯﾄ曲、有名ｱ—ﾃｨｽﾄ作品の他は、

多分こんなものばかりだったのでしょう、この頃は。

 

M12.Ojai(4’06”)Joe Lutcher & His Orchestra

-J.Lutcher, J.Taub-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24625

 

N  これはｼﾞｮ—・ﾗｯﾁｬｰと彼の楽団で「ｵｼﾞｬｰｲ」というものです。少々ﾗﾃﾝ風味が

まぶしてあって、更にはﾊ—ﾚﾑの密林音響的でもあり、若干ｱｳﾞｧﾝｷﾞｬﾙﾄﾞな要素

も感じられます。大きなｷｬﾊﾞﾚｰのﾊﾞﾝﾄﾞｽﾀﾝﾄﾞが目に浮かびますね。当然その

前ではｽﾄﾘｯﾌﾟ・ｼｮｳです。ｼﾞｬｽﾞとﾌﾞﾙｰｽﾞとｽｳｨﾝｸﾞとﾗﾃﾝが一緒になった五十年

代の飲食場に於ける娯楽音楽が、このｱﾙﾊﾞﾑ『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ｽｶ』

に一杯詰め込まれています。そして時代が変わり始めて更にもうひとつの要

素が・・・。

 

M13.Lolly Pop(2’30”)Oscar McLollie & His Honey Jumpers 

-R.Rene, L.Rene-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24625

 

N   ｵｽｶ—・ﾏｸﾛｰﾘｰとﾎﾈｰ・ｼﾞｬﾑﾊﾟｰｽﾞ1953年の録音で「ﾛﾘ・ﾊﾟｯﾌﾟ」でした。「も

うひとつの要素」とはﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ感覚ですね。ｵｽｶ—・ﾏｸﾛｰﾘｰは極めてﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ的

なのですが、後の白人の若者を狂乱状態に連れ込んだﾛｯｸﾝﾛ—ﾙとはちょっと違

って、まだｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの新種と言った方が良いかもしれません。そもそ

も「ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ」という言葉自体がﾌﾞﾙｰｽﾞの世界から生まれて来たのですしね。

ではｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙ—ｽﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ｽｶ』からその名

もｽﾞﾊﾞﾘの「ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ」、ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾋﾞﾙ・ﾑ—ｱです。

 

M14.Rock And Roll(2’50”)Wild Bill Moore        

-W.Moore,T. Reig-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24625

 

M15.Little Queenie(2’23”)Jerry Lee Lewis     

-C.Berry- Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17762

 

N  ﾊｰｲ、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—ですよ。ｶｳﾞｧ—のｺﾑﾋﾟ盤、ｲｷﾞﾘｽのｴｲｽで組まれた『ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ・

ﾐｭ—ｼﾞｯｸ ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾁｬｯｸﾍﾞﾘｰ』から、ｼﾞｪﾘｰ・ﾘｰ・ﾙｲｽﾞの「ﾘﾙ・ｸｲﾆｰ」

でした。1959年の作品です。特徴的な左手のﾋﾞ—ﾄ感覚が心地良かったですね。

ｼﾞｪﾘｰ・ﾘｰはﾁｬｯｸの歌がとても好きだったと言います。仲も良かったみたい。

お互いに変人同士です。果たしてどんな会話をしていたのでしょうか。

次に行きましょう。これも知らなかったｶｳﾞｧ・ｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝです。ひょうきん

な変人、ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲです。

「ﾒﾑﾌｨｽ」。

 

M16.Memphis(3’18”)Don Covay        

-C.Berry- Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17762

 

N  ﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲで「ﾒﾑﾌｨｽ」。これは傑作ですね。実に良く出来ている。ｶﾘﾌﾞ調に

なってますから「ﾒﾑﾌｨｽ・ﾃﾈｼｰ」ではなくて「ﾊﾊﾞｰﾅ、ｶﾘﾋﾞｱﾝ・ｼｰ」にしても

良かったかもしれませんね。いずれにせよﾄﾞﾝ・ｺｳﾞｪｲの豊かな才能が発揮さ

れたｶｳﾞｧです。1973年にﾏ—ｷｭﾘ—で吹き込んだ作品でした。

この『ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸ ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾁｬｯｸﾍﾞﾘｰ』は、さすが凝った

ｺﾑﾋﾟの名門ｴｲｽから出ているだけありまして、珍しいﾄﾗｯｸがずらりと並んでい

ます。かねてよりｶｳﾞｧに興味をもっていたわたしですら初めて出会う吹き込

みばかり。こういうのは日本では決して組めないですね。Pｳﾞｧｲﾝからの国内

盤にはｵﾘﾁﾞﾅﾙの英文ﾗｲﾅの訳も付いていますから、世界が拡がりますよ。ぜひ

こちらでどうぞ。

さて次はﾋﾞ—ﾄ・ｸﾞﾙ—ﾌﾟが比較的当たり前に演っているｶｳﾞｧ・ｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝです。

ｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾌﾞﾙｰｼﾞｰﾝｽﾞで「ｱﾗｳﾝﾄﾞ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ」。

 

M17.Around And Around(2’09”)The Swinging Blue Jeans

-C.Berry- Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17762

 

M18.幻ﾄﾗｯｸ第8番(6’42”)ｴﾙｻﾘｰ

-unknown-  No Label name No Number

 

N  ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—から一転、正体不明の無国籍音楽へ繋げました。曲名不詳、演者

もｴﾙｻﾘ—としか分りません。以前一度お聞き頂いた事がありますね。人の集ま

る駅改札周辺で夜になるとやって来る路上演奏者のひとりです。おそらく自

作の楽器、木で出来た箱に鉄の弦を渡してあって、それを布の撥で叩いて奏

でます。足はﾍﾟﾀﾞﾙを操作してｷｯｸﾄﾞﾗﾑのような音を打ち出します。全てひと

りで同時演奏。お聞きのようになかなかの説得力です。下北沢と渋谷で見か

けた事がありまして、『幻』、『光』と題されたCDをその場で買いました。今

朝は『幻』の8番目のﾄﾗｯｸをお届けしました。ｴﾙｻﾘ—です。

さて類似穴さんから「ｻﾏﾀｲﾑ」のﾘｸｴｽﾄを頂きました。ところが調べてみる

と、わたしは殆ど持っていないという事が判明いたしました。『ﾁｰﾌﾟ・ｽﾘﾙｽﾞ』

くらいはありますが、考えたら他の有名なｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝを知らなかったのです。

余りに有名な歌ですが、果たして決定的な吹き込みは誰なのでしょうか。

それでも夜の大捜索作戦の結果、これはやっぱりだな、という録音に出会

えたので、今朝はそれをお届けします。

1959年９月15日、ﾇｰ・ﾖｰｸのﾀｳﾝﾎ—ﾙでの実況録音です。

ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝの唄とﾋﾟｱﾉでどうぞ。

「ｻﾏﾀｲﾑ」。

 

M19.Summertime(5’30”)Nina Simone   

-I.& G.Gershwin, Heyward-  Collectable CDL- CD-6206

 

M20.Beyond The Reaf(3’04”)The Mills Brothers  

-J.Pitman-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UCCU-9026

 

M21.I Remember You(2’20”)Kui Lee    

– K.Lee-  Sony A28604

 

M22.Na ‘Ali’i(2’02”)Kui Lee

– K.Lee-  Sony A28604

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

 

N  ﾆ—ﾅ・ｼﾓﾝの「ｻﾏﾀｲﾑ」とても宜しい。如何でしょうか。これに勝るとも劣ら

ないｳﾞｧ−ｼﾞｮﾝをご存知でしたら、ぜひ教えて下さい。大抵の「ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ」あ

るいは「ｼﾞｬｽﾞ」歌手と呼ばれる人ならば、一度は吹き込んでいるでしょうが、

今わたしが考えても考えても、全く浮かんで来ないのですよ。盲点だったな

あ。

続きましてはこの時期の「幻」定番、ﾐﾙｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞ—ｽﾞで「珊瑚礁の彼方に」、

そしてｸｲ・ﾘｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙ吹き込みで「想い出はいつまでも ｱｲ・ﾘﾒﾑﾊﾞ—・ﾕｰ」で

した。さらにはﾊﾜｲ語で唄われた「ﾅ・ｱﾘ」同じくｱﾙﾊﾞﾑ『ﾊﾜｲ伝説集その2』か

らお届けいたしました。

今週の金曜日、国民の休日、山の日、夜の10時から中央ｴﾌｴﾑで「音頭で大

盆奢り」の放送があります。全国各地からの聞き方は、お便り欄でｿ—ﾀﾞﾗ節師

範代が指南してくれています。どうも有り難う。久し振りの相手のいないDJ、

ちょっと調子が出なかったです。はたしてどんな出来具合でしょうか。ご感

想もお待ちしていますよ。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/65bae93b39ca8f9bc0a93fd6a42ff078575c2823

　　ダウンロードパスワードは、85ckeszjです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国9500万人のあなたにも。

 

#blues761 のツイート

鷲巣師匠から最新の【幻】がまだ届いておりませんので、

突然ですが、、、告知をさせてください！

 

来たる、8月11日22時から！
中央エフエムにて、鷲巣さんによる盆踊り特番があります！

真夏特番

音頭で大盆踊り

60分盆踊り尽くし！

サイマルラジオのサイトからなら世界中で聴けます！
是非、お聴きくださいませ。

そのときに素敵なお知らせもできるかとおもいます！

ご期待ください！

大家

mb170729

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。今週は苗場経由でお送りいたしま

す。

ひと雨ありまして、少しは涼しくもなりましたが、八月はこれから。まだ

まだ暑さにはご用心、ご用心。

都心に出ると、本当に暑さを感じます。これは街が火照っているんでしょ

う。もう何年も前になりますが、夜遅く、いや朝早く、午前2時頃までの仕

事が習慣になっていた時期がありまして、自転車で帰る時に、出発点の皇居

周辺は比較的涼しいのですが、新宿御苑を過ぎて明治通りを跨ぐあたり、新

宿四丁目交差点付近に差し掛かると、明らかに気温が上昇して来るのを、毎

回肌で感じていました。建物や自動車のｸ—ﾗ—から吐き出される、湿度が高く

油が混じったような熱い空気がﾍﾞｯﾀﾘと身体にまとわり付くように、伝わって

来るのです。いかにも24時間大量のｴﾈﾙｷﾞｰを燃やし続ける都会的ではありま

すが気持ちの良い物ではありません。

さて遥か遠いﾅｯｼｭｳﾞｨﾙの空はどんなでしょうか・・・。

 

M01.Om Sweet Om(3’36”)Taj Mahal & Keb’ Mo  

-K.R.Moore, J.Lewis, O.Johan- Concord 0888072024649

 

N  多慈毛ことﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙとｹﾌﾞ・ﾓで「ｵﾑ・ｽｳｨｰﾄ・ｵﾑ」でした。女声はﾘｽﾞ・ﾗｲ

ﾄです。こうやって聞くと､ｹﾌﾞの表現の深さがよく分ります。何と言っても声

が特別な奥行きを持ってますし、加えて物語を説き解すようなあの唄い方で

すから聞いていると自然と素直な気持ちになります。これは考えてみれば当

然なのですが、徳の高いお坊さんの講話のようです。

今の「ｵﾑ・ｽｳｨｰﾄ・ｵﾑ」にはﾊｰﾓﾆｶでﾘｰ・ｵｽｶｰが参加しています。久し振り

だなあ。ｷﾞﾀｰにはｼﾞｮ−・ｦﾙｼｭもいます。ｼﾞｮ−は次の曲「ｼｪｲｸ・ﾐｰ・ｲﾝ・ﾖ・ｱ—

ﾑｽﾞ」でﾘｰﾄﾞを取っています。お聞き下さい。

 

M02.Shake Me In Your Arms(5’58”)Taj Mahal & Keb’ Mo

-B.Nichols- Concord 0888072024649

 

N  ﾏｰｶｽ・ﾌｧｲﾆｰが叩くﾄﾞﾗﾑｽのﾘｽﾞﾑが本当に気持ちの良い「ｼｪｲｸ・ﾐｰ・ｲﾝ・ﾖ・ｱ

—ﾑｽﾞ」、ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙとｹﾌﾞ・ﾓでした。ｹﾌﾞの唄のﾘｽﾞﾑの正確さも凄い。

このｱﾙﾊﾞﾑの録音は基本ﾘｽﾞﾑをﾊﾞｰｸﾘｰで行なった他、全米の各地のｽﾁｭｰﾃﾞｨｵ

でｵｰｳﾞｧ−・ﾀﾞﾌﾞ、そしてﾅｯｼｭｳﾞｨﾙで最終的に仕上げられています。律儀な詳

細表記がされていまして、そこから全貌がほぼ摑めます。おそらくはかなり

の月日をかけて作られたのでしょう。ひとつひとつの音に重さが感じられま

す。流行最先端のR&Bからは得られない響きです。先々週迄何度も聞いても

らっていたﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲの新譜と似た手触り、手応えです。こちらは更に幅広

い感性を併せ持っています。

次はｱｸｰｽﾃｨｸ・ｷﾞﾀ—をﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙ、ｹﾌﾞ・ﾓはﾘｿﾞﾈｲﾀｰ・ｷﾞﾀｰ、この二人だけで

奏でられるｼﾞｮﾝ・ｴｽﾃｨｽの「ﾀﾞｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾀﾞｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M03.Diving Duck Blues(4’28”)Taj Mahal & Keb’ Mo  

-J.Estes- Concord 0888072024649

 

M04.The Milky Way Home(4’17”)Sonny Landreth 

-S.Landreth-  Provogue PRD75232

 

N  すぐ側で唄い演奏してくれているかのような「ﾀﾞｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾀﾞｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、

ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙとｹﾌﾞ・ﾓのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾀｼﾞﾓ−』からでした。

そして場所はﾛｽｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞのｱｶﾃﾞｨｱﾅ芸術ｾﾝﾀ—に移ります。発明狂科学者ｻﾆ

ｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽの実況録音盤です。ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾝｽﾝのﾍﾞｲｽ、ﾌﾞﾗｲｱﾝ・ﾌﾞﾘｸﾞﾅｯｸのﾄﾞ

ﾗﾑｽというﾚｷﾞｭﾗ—・ﾄﾘｵで「ｻﾞ・ﾐﾙｷｰ・ｳｪｲ・ﾎｰﾑ」、ｻﾆ—版「空の終列車」でし

ょうか。ｳﾁｭｰ的な演奏です。ﾍﾞｲｽがとてもいいですね。こういう刺激的な演

奏でも何処か優しいのがｻﾆ—の特色。夜空の遠くに見える天の川をﾛｹｯﾄに乗っ

て横断中、そんな気分になりました。

今回のｱﾙﾊﾞﾑは普段のﾄﾘｵにｹﾞｽﾄがふたり、鍵盤楽器のｽﾃｨｰｳﾞ・ｺﾝ､ｱｸｰｽﾃｨｸ・

ｷﾞﾀ—のｻﾑ・ﾌﾞﾛｻﾞｰﾄﾞが加わっています。つぎはそのﾌﾙﾒﾑﾊﾞ—による演奏で、

「ｻﾞ・ﾕｰｴｽｴｽ・ｻﾞｲﾃﾞｨｺｰﾙｽﾞﾓｰﾋﾞﾙ」。

先週のｱﾌﾘｶﾝ・ﾍｯﾄﾞ・ﾁｬｰﾁﾞ「ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾄﾚｲﾝ」にも似た突っ走り調です。

 

M05.The U.S.S. Zydecolosmobile(6’00”)Sonny Landreth

-S.Landreth-  Provogue PRD75232

 

M06.Humming Bird(7’00”)Joe Bonamassa 

-Leon Russel-  J&R Adventures JRA56880

 

N  実況録音が続きます。ｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻのこちらも2枚組盤『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ｶｰﾈｷﾞ

ｰ・ﾎｰﾙ ｱﾝ・ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｲｰｳﾞﾆﾝｸﾞ』から、ﾘｵﾝ・ﾗｯｾﾙ作の「ﾊﾐﾝｸﾞ・ﾊﾞｰﾄﾞ」でし

た。

この新譜はﾚｺ—ﾄﾞ店で試聴して納得し即座に購入したのですが、その後で

「はて、ｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻって誰だっけ」という事になり、その日会った友人に

「知ってるか」と訪ねた位です。そこでの説明にもﾋﾟﾝと来なかったので、過

剰硬直音楽専門家の澤田修博士に聞いてみましたら、次のような答えを戴き

ました。以下、原文ﾏﾏ。ｶﾀｶﾅ全角です。

 

ジョー・ボナマッサはブルーズギタリストですよ。ブルーズ志向の強いハ

ードロックバンド、ブラック・カントリー・コミュニオンでの活動で好き

になりました。番組でもおそらくブラック・カントリー・コミュニオンの

曲をかけていたはずです。ちなみに、ブラック・カントリー・コミュニオ

ンは、ディープパープルのメンバーだったグレン・ヒューズ、ジョン・ボ

ーナムの息子、ジェイソン・ボーナム、元ドリームシアターのメンバーで、

凄腕キーボーディスト、デレク・シェリニアンがメンバーです。

 

お分かりでしょうか、皆さん。こういう人らしいです。文中の「番組」と

いうのは、伝説の「ｱｰｻﾑ・ﾋﾞｰﾄ」の事でしょう。それでもわたしには不明の

まま。ただ今の「ﾊﾐﾝｸﾞ・ﾊﾞｰﾄﾞ」でお分かりのように、この盤の充実度は格

別です。全楽器非電気仕様の看板に偽りのない「ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｲｰｳﾞﾆﾝｸﾞ」です。

流石に音響はいいですね。なんてったってｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙですからね。遠い昔ﾏﾝ

ﾊﾀﾝを歩いていて、偶然この前に出てしまいまして、入り口に白馬に引っ張ら

れた馬車が停まっていたので驚いた事があります。

ｱﾙﾊﾞﾑには本人からの謝辞も添えられていまして、曰く「あなた方ﾌｧﾝの皆

様なしには、わたしの長年の夢であったｶ—ﾈｷﾞ—公演は実現しなかった。あり

がとうわたしの世界水準楽団、裏方さんよ、そしてｶ—ﾈｷﾞ—・ﾎ—ﾙさま」とあり

ます。よほどこの歴史と伝統の音楽館で演奏したかったようです。

 

ｷﾞﾀﾘｽﾄらしくｼﾞｮ—の使用楽器も記載されていまして、「1978 Gallagher Doc

Watson、 2012 National Duolian、 1950 Martin D-18、 1947 Martin ooo-28、

1972Martin D-41」だそうです。復刻型ながらﾘｿﾞﾈｲﾀｰ付き金属ﾎﾞﾃﾞｨのﾄﾞﾌﾞﾛ

仕様も入ってます。次の曲では、それを使っているようにも聞こえます。

「ｻﾞ・ｳﾞｧﾘ−・ﾗﾝｽﾞ・ﾛｳ」。

 

M07.The Valley Runs Low(4’35”)Joe Bonamassa  M.McDonald 

-J. Bonamassa, J.House –  J&R Adventures JRA56880

 

N　「ｻﾞ・ｳﾞｧﾘ−・ﾗﾝｽﾞ・ﾛｳ」、ｼﾞｮ−・ﾎﾞﾅﾏｯｻの最新2枚組『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ｶｰﾈｷﾞｰ・

ﾎｰﾙ ｱﾝ・ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｲｰｳﾞﾆﾝｸﾞ』からお送りしました。ﾊｰﾄﾞﾛｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｷﾞﾀﾘｽ

ﾄという話ですが、歌はｴﾙﾄﾝ・ｼﾞｮﾝやﾄﾞｩｰﾋﾞｰのﾏｲｹﾙ・ﾏｸﾀﾞﾅｳみたいでしたね。

付属冊子の中央見開き頁は今回の世界水準楽団の集合写真で、各員がそれ

ぞれの出自を物語るような民族衣装を纏っていまして、なかなかの画です。

おそらく誰もが日頃は北米で活動していると思われますが白人ばかりではあ

りません。今の「ｻﾞ・ｳﾞｧﾘ−・ﾗﾝｽﾞ・ﾛｳ」でｼﾞｮ−から「ﾃｨﾅ」と声を掛けられ

ていたのはｾﾛと二胡を弾くﾃｨﾅ・ｸﾞｦ(Tina Guo)です。東洋系ですね。

さて、先週7月21日、平尾昌晃が亡くなっていました。まだまだ若いのに、

ちょっと早過ぎますね。在学中の交流はなかったようですが、慶応高校で加

山雄三と同期だった筈です。

わたしにとってはﾛｶﾋﾞﾘ—というよりもｳｴｩｽﾀﾝ・ｶｰﾆｳﾞｧﾙ歌手の印象が何より

も強いのですが、「大作曲家没す」という報道がほとんどでした。確かにﾛｶﾋﾞ

ﾘ—三人男の中で音楽で大成したのは彼だけかもしれません。ﾃﾚﾋﾞの必殺ｼﾘ—ｽﾞ

の音楽が彼の担当で、とても良かったですね。「昭和歌謡1945～1989 歌謡曲

黄金期のラブソングと日本人」という著書を読みますと、かなりの箇所でわ

たしも頷ける意見があり、見直した事があります。

西新宿の放送局で働いていた頃、午後の歌謡曲番組に何度かｹﾞｽﾄで来てい

たのを見かけました。出演が終ってﾛﾋﾞ—に出て来ると、一般の見学者に彼の

方から気軽に話しかけていましてね。よく言われる「気さく」な感じとも違

いまして、わたしにはちょっとした驚きでした。

彼の傑作のいくつかは、豊富ではないわたしのｺﾚｸｼｮﾝからも、探せばいく

つかでて来るでしょうが、ｱﾙﾊﾞﾑとして記憶に残っているのは2013年に英ｴｲ

ｽでまとめられた『ﾆｯﾎﾟﾝ・ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ』です。「日本からのｴﾙｳﾞｨｽへの回答」と

誇らし気に添えられ、護国寺のｷﾝｸﾞ・ﾚｺｰﾄﾞに死蔵されていた全23曲の録音

を収録しています。

彼が早くから自作を試み、それで大成功していたのは衆知の事実ですが、

ここに収められている作品を通して聞きますと、ｳｴｩｽﾀﾝ・ｶｰﾆｳﾞｧﾙで日劇を騒

然とさせていたｶｳﾞｧ曲と自作曲との隔たりにしばし驚かされます。ほとんど

ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙの影響が感じられないｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲なのです。

たとえばこれを聞いて下さい。

「南の島は恋の島」。

 

M08.Minami No Shima Wa Koi No Shima(4’03”)Hirao Masaaki

-S.Mizushima, M.Hirao-  BigBeat CDWKID 313

 

N  平尾昌晃で「南の島は恋の島」でした。ﾊﾜｲｱﾝ・ｽｲﾝｸﾞにｸﾗﾘﾈｯﾄのｿﾛという

地域不明なｱﾚﾝﾁﾞが印象的ですが、唄のどこからもﾛｯｸﾝﾛ—ﾙが感じられません。

ｻｻｷｶﾞｸさんがﾂｲﾀｰで触れていた「ﾛｯｸ夕焼け小焼け」がこのｴｲｽ盤に収められ

ている「Yuuykake Koyake」と同じかどうかは不明ですが、こちらも演奏は

ｴﾙｳﾞｨｽ調を土台にした安易な「ｸﾛｯｸ」風で、唄の表層部分には模倣が見られ

るものの、本質的な部分では何より重要なﾛｯｸﾝﾛｰﾙ衝動が不在なのです。

「星は何でも知っている」とか「ﾐﾖちゃん」などこの頃の自作曲は、それ

以前から平尾昌晃自身が持っていた、この国に生きる人間の琴線に触れる感

性で書かれ、後に連発したﾋｯﾄ曲もその延長線上にあったのですね。これが彼

の「ｴﾙｳﾞｨｽへの回答」です。

ｲｷﾞﾘｽ人に珍しい物として興味を持たれたのは想像に難くありませんが、彼

らはその奥に何を聞いた、見たのでしょうか、気になるところです。

それでは平尾昌晃を偲んでもう1曲。

ｱﾗﾝ・ｺﾞﾗｹﾞｰﾙ作の「黒のﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M09.Blues De Memphis(2’46”)Hirao Masaaki

-A.Goraguer, T.Otowa-  BigBeat CDWKID 313

 

M10.Dirty Water(3’56”)ﾅｲﾄﾎｰｸｽ     

-E.Cobb-  BSMF 2567

 

N  実に暗い雰囲気の「黒のﾌﾞﾙｰｽﾞ」、平尾昌晃でした。それに続けたのは「ﾜｼ

ﾝﾄﾝDC、お前は俺の心の故郷だ」と唄うﾅｲﾄﾎｳｸｽの「ﾀﾞｰﾃｨ・ｦｰﾀｰ」。全体は

60年代のｲｷﾞﾘｽのﾋﾞｰﾄｸﾞﾙｰﾌﾟのような響きですが、ゆったりしたﾘｽﾞﾑ進行が黒

人音楽ならではの落ち着きを持っています。でﾅｲﾄﾎｳｸｽは結成45年という超

ｳﾞｪﾃﾗﾝ。その昔、ｵｰｷﾄｰﾙというﾌﾞﾙ—ｽﾞの唄い手がいまして、何枚かLPを日本

で出していました。その1枚がこのﾅｲﾄﾎｳｸｽとのｱﾙﾊﾞﾑでした。それからもう

40年近く経った事になります。ｸﾞﾙｰﾌﾟは健在で、2017年にこんな新譜を出し

て来ました。

この「ﾀﾞｰﾃｨ・ｦｰﾀｰ」という曲は、ｱﾒﾘｶのｽﾀﾝﾃﾞﾙｽﾞというｸﾞﾙ—ﾌﾟの1966年

のﾋｯﾄ曲です。70年後期にｲｷﾞﾘｽのﾃﾞｨ・ｲﾝﾒｲﾂという軽量級ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞがたいそ

うｶｯｺ良くｶｳﾞｧしてまして、わたしはそれで好きになりました。ｽﾀﾝﾃﾞﾙｽﾞのｵﾘ

ﾁﾞﾅﾙでは「ﾎﾞｽﾄﾝ、お前は俺の心の故郷だ」で、ｲﾝﾒｲﾂの仕様では「ﾛﾝﾄﾞﾝ、お

前は俺の心の故郷だ」となっていました。居酒屋「北の家族」のｺﾏ—ｼｬﾙに使

われたとか使われなかったとか。今のﾅｲﾄﾎｳｸｽのは、間奏にｾﾞﾑのｸﾞﾛﾘｱ、ｼﾞﾐﾍ

ﾝやｽﾄｰﾝｽﾞのｻﾃｨｽﾌｧｸｼｮﾝのﾘﾌを、明らかに故意に繫いでいましたね。ｳﾞｪﾃﾗﾝの

ﾖﾕｰでしょうか。

さて先々週お届けしたﾏｲｸ・ﾁｬﾑﾋﾟｵﾝ、わたしはｵ—ｽﾄﾗﾘｱの白人だ、と言って

いましたが、れっきとした黒人でした。ｱﾙﾊﾞﾑを通して聞いていたら、黒人じ

ゃないか、という思いが沸いてきて、確かめたら南ｱﾌﾘｶ出身の両親を持つｼﾄﾞ

ﾆ—生まれの黒人自作自演歌手という事でした。ちょっと複雑だな、わたしの

心境も。

今回のｱﾙﾊﾞﾑ『経験』は彼にとって2枚目です。辺見ﾏﾘではないですよ。

全体は、70年後期のｿｳﾙ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸを80年代のﾃｸﾉﾛｼﾞｰでなぞった、そんな印

象でした。

彼は大の東京好きだそうで、「渋谷ｽﾗﾑﾎﾞｰ」交差点も登場する、

「ﾄｷﾖｳ」というそのものｽﾞﾊﾞﾘの1曲と、

それにすぐ続く「ｻﾑｼﾝ・ﾌｫ—・ﾕｳ」を聞いて下さい。

 

M11.T.O.K.Y.O(3’10”)ﾏｲｸ・ﾁｬﾝﾋﾟｵﾝ  

-M.Champion-   Pｳﾞｧｲﾝ PCD-14647

 

M12.Something 4 U(4’52”) ﾏｲｸ・ﾁｬﾝﾋﾟｵﾝ

-M.Champion-   Pｳﾞｧｲﾝ PCD-14647

 

M13.Black And Blue(2’50”)Little Willie Jackson    

-A.Razaf, F.Waller, H.Brooks-  PCD-24625

 

N  70年後期のｿｳﾙ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸを80年代のﾃｸﾉﾛｼﾞｰでなぞった2017年のR&Bか

ら、正真証明の1950年代音楽へ「進み」ます。

『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ ~ ﾙｰﾂ・ｵｳﾞ・ｽｶ』というｺﾑﾋﾟﾚｲｼｮﾝ・ｱﾙﾊﾞﾑです。誰もが

好きなｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞはこの「幻」でも何回も繰り返してお聞きいただいて

おります。同じようにこの音楽はｶﾘﾌﾞの島ｼﾞｬﾏｲｶでの人気も高く、そちらで

評判の良かった楽曲の魅力的なｺﾑﾋﾟ盤も以前には紹介してきました。

この『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ』は、ｱﾒﾘｶの名門ﾌﾞﾙｰｽﾞ／R&Bﾚｲﾍﾞﾙ、ﾓﾀﾞｰﾝの豊富

な録音から、ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞを選りすぐり、さらにｼﾞｬﾏｲｶのｽｶ的観点を通し

てまとめられた物です。

全26曲、たっぷりとお楽しみ頂ける内容です。只今のはﾘﾄﾙ・ｳｲﾘｰ・ｼﾞｬｸｽ

ﾝという紛らわしい名前の男が唄った「ﾌﾞﾗｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰ」でした。

では次は、選曲者に因んでお届けしましょう。

ﾎﾞﾋﾞ−・ﾚｲと彼のｵｰｹｽﾄﾗで、「ﾌﾞﾙｰ・ﾏﾑﾎﾞｳ」。

 

M14.Blue Mambo (2’39”)Bobby Rey & His Orchestra     

-Freeman-  PCD-24625

 

M15.Sweetest Little Girl(2’08”)Jimmy Nelson    

-J.Nelson-  PCD-24625

 

N   「ｳｰｯ」という掛け声が聞こえてきそうな「ﾌﾞﾙｰ・ﾏﾑﾎﾞｳ」、素敵です。

続いてｼﾞﾐｰ・ﾈﾙｽﾝの「ｽｳｨｰﾄ・ﾘﾄﾙ・ｶﾞｰﾙ」、ｼﾞｬﾏｲｶ人を刺激したｼｬｯﾌﾙ・ﾋﾞｰ

ﾄが心地良いですね。こういうﾘｽﾞﾑがﾗｼﾞｵの電波に載ってｶﾘﾌﾞ海を渡って途中

で変調ｽﾞﾚを起こし、当時のｼﾞｬﾏｲｶ統治への一般庶民の反逆心情とも相まって

ｽｶの裏拍強打につながったというのが、ずっと前からの私の持論です。しか

しながら、どこからの肯定も異論も反論も未だありません。今回の『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・

ﾊﾞｳﾝｽ』は、それを実証する作品となって欲しいですね。

さて名門ﾓﾀﾞｰﾝにはﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ／ﾊﾞﾝﾄﾞ・ﾘｰﾀﾞｰとして鬼才ｱｲｸ・ﾀｰﾅｰが出入り

していました。ご存知ｱｲｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃｨﾅのｱｲｸです。彼は沢山の興味深い録音を

このﾚｲﾍﾞﾙに残しています。この盤にもｱｲｸの息のかかった作品がいくつかあ

りますが、今朝は本人名義のｶｯｺ良い1曲をどうぞ。

「ｸ—ﾊﾞﾉ・ｼﾞｬﾑﾌﾟ」。

 

M16.Cubano Jump(2’15”)Ike Turner & His Orchestra

-J.Josea,I.Turner-  PCD-24625

 

M17.One Whole Year Baby(2’56”)Warl Curry & His Orchestra   

-W.Curry-  PCD-24625

 

M18.Jump Jive, Then You Wail(3’44”)ﾘﾙ・ﾛﾆｰ＆ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂ      

-unknown-  BSMF 2566

 

N  ｱｲｸ・ﾀｰﾅｰで「ｸ—ﾊﾞﾉ・ｼﾞｬﾑﾌﾟ」、1月から12月までの呼び名を繰り返して読

み上げる歌詞が耳に残る「ﾜﾝ・ﾎｳﾙ・ｲﾔｰ・ﾍﾞｲﾋﾞ−」、ｼﾞｬﾑﾌﾟ版ｷｬﾚﾝﾀﾞ・ｶﾞｰﾙで

しょうか。土居まさるの唄にも似たようなのがあったなあ。ｱﾙﾊﾞﾑ『ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・

ﾊﾞｳﾝｽ』からでした。

続いた女声ﾘ—ﾄﾞのｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙ—ｽﾞはﾘﾙ・ﾛﾆｰ＆ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾂという現代のｸﾞﾙｰ

ﾌﾟです。活動歴は長いらしく、今の「ｼﾞｬﾑﾌﾟ、ｼﾞｬｲｳﾞ、ｾﾞﾝ・ﾕｰ・ｳｪｲﾙ」は23

年かけて完成させたｱﾙﾊﾞﾑに収められています。制作を始めたのは1991年と

言いますから、たいした持続力です。ﾘ—ﾀﾞ—のﾘﾙ・ﾛﾆｰはﾊ—ﾓﾆｶ奏者で、今の「ｼﾞ

ｬﾑﾌﾟ、ｼﾞｬｲｳﾞ、ｾﾞﾝ・ﾕｰ・ｳｪｲﾙ」でも快調なﾌﾞﾛｳが聞けましたね。

このように1950年代のｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞは今世界中で楽しまれていますが、

長い間ｵﾘﾁﾞﾅﾙを集めた国内盤の発売がありませんでした。久し振りの『ｷﾝｸﾞｽ

ﾄﾝ・ﾊﾞｳﾝｽ』からは、これからもお聞き頂く予定です。どうぞお楽しみに。

さて次もﾌﾞﾙ—ｽﾞを好きな女性歌手。新しいｱﾙﾊﾞﾑでも彼女なりのﾌﾞﾙｰｽﾞを

力一杯に披露しています。わたしが気に入ったのは、ちょっと抑えた表現の

ｶﾝﾄﾘｰ曲でした。今朝の最後です。

ｶﾚﾝ・ﾗﾌﾞﾘｰで「ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ」。

 

M19.Punk Rock Johnny Cash(4’23”)ｶﾚﾝ・ﾗﾌﾞﾘｰ

-unknown-  BSMF 2565

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  ｶﾚﾝ・ﾗﾌﾞﾘｰで「ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸ・ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ」、如何でしたか。この歌の背景を

只今調査中。ご存知の事象ありましたら教えて下さい。充分に精査してお伝

えしたいところです。

先週の「夏の日の恋」のｳﾞｫ—ｶﾙ・ｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝにつきましては矢島京子さんか

ら4つの例を教えて貰いました。ﾜﾙﾂでｱﾚﾝﾁﾞされたｼﾞｪﾘｰ・ﾛﾝﾄﾞﾝのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ

が気に入りました。

ｱﾝﾃﾞｨ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ嫌いへの反響、ありましたね。みんな好きなんだなあ。ひ

とつｶﾀｺﾄ関連で手に入れた決定的なｼﾝｸﾞﾙ盤があります。これを聞いたら、み

んなもきっとわたしの考えに同意してくれると思うんですが、わざわざ嫌い

な物を紹介するのもなあ・・・、思案中です。

ｸﾞﾘ子さん、お帰りなさい。ああ、良かった。お料理が好きなんですね。そ

れとお酒も。ﾜﾀｼ、付き合えますよ。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/67d527b899b23d2b5122dcddb793665e144ed176

　　ダウンロードパスワードは、ge5qfybjです。

さて、今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国9500万人のあなたにも。

 

#blues761 のツイート

 

mb170722

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

ｲﾅﾂﾞﾏが光り、ｶﾐﾅﾘが鳴り響き、ﾋｮｳが降りました。わたしも丁度外出直前。

軒下で土砂降りをやり過ごし難は逃れましたが、鉄道の遅れで約束には間に

合わず、相手を待たせてしまいました。

2週間程前の九州北部豪雨の被害状況は、時と共にさらに分ってきました。

泥水、濁流、激流に呑まれてしまう怖さ、恐ろしさ、改めて思い知らされま

す。先週のﾇｰｽﾞでは、休校だった小中高の各学校が授業を再開して、そこに

みんながまた通ってきた姿がとても印象的でした。元気でやって行こう。少

なくとも首都圏で9人はみんなを応援しているよ。どこかで「幻」を聞いて

いてくれ。

それでは今朝も始めましょう。

「ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ真夏の名曲百選」から今年もお届けします。

1959年の映画「避暑地の出来事」から「夏の日の恋」、

ﾊﾟｰｼｰ・ﾌｪｲｽ楽団でどうぞ。

 

M01. 夏の日の恋(2’49”)ﾊﾟｰｼｰ・ﾌｪｲｽ楽団 

-M.Steiner-  ｿﾆｰ MHCP 63

 

N  ｳｰﾝ、名曲ですね。「夏の日の恋」、ﾊﾟｰｼｰ・ﾌｪｲｽ楽団でした。これは1959年

の映画「避暑地の出来事」の主題歌で、本来は歌曲、歌詞もあるそうなんで

すが、わたしはこれまで聞いたことがありません。ｳｪﾌﾞｻｲﾄで「唄ｱﾝﾃﾞｨ・ｳｲﾘ

ｱﾑｽ」と紹介されていて聞く事も出来ます。ただわたしはどうしても彼の声を

聞くのが嫌なので、未聴。どなたか上質なｳﾞｫｰｶﾙ・ｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝを教えてくれま

せんか。夏が通り過ぎて行く前に・・・、ぬわんちって。

 

M02.Don’t Leave Me Here(5’03”)Taj Mahal & Keb Mo’  Billy Branch hca.

-K.R.Koore, T.Mahal, G.Nicholson-  Concord  CRE00431  0888072024649

 

N  「迫力あるう」と唸りたくなるこの響き、ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙとｹﾌﾞ・ﾓｰという、なる

ほどと確かに頷ける顔合わせの「ﾀｰｼﾞﾓｰ」です。1942年と1951年生まれ、

そんなに歳は離れてないですね。でもﾀｰｼﾞが60年代後半から世に出ているの

に対してｹﾌﾞは正式なﾃﾞﾋﾞｭ−が94年ですから、ﾒｲｼﾞｬｰ・ｶﾘｱでは随分と差があ

ります。正直なところ、ｹﾌﾞはもっと若いと思ってました。

お互いに独創的で群を抜いた音楽性を持っている点で重なります。その土

台はﾌﾞﾙｰｽﾞ、というところも共通しますね。特にﾀ—ｼﾞは70年代以前からｶﾘﾌﾞ

他の幅広い音楽に親しんでいたため、日本の偏狭な音楽ﾌｧﾝからはなかなか理

解されませんでした。ﾌﾞﾙ—ｽﾞﾏﾝとして紹介されたﾊﾝﾃﾞｨ・ｷｬｯﾌﾟもあったでし

ょうね。当時この国でﾌﾞﾙｰｽﾞと言えばｽｸｲｰｽﾞ・ｷﾞﾀｰが動き回るﾊ—ﾄﾞﾛｯｸのお手

本となったｼｶ—ｺﾞのﾊﾞﾝﾄﾞ・ｽﾀｲﾙしかないような風潮でしたから。

今回のｱﾙﾊﾞﾑは両者の共同制作。どちらが声を掛けたのかは不明ですが、ま

ずは大成功。顔と名前だけで完成、となってしまう大御所どうしですが、要

所に適材をあてがって、かなり奥の深いｱﾙﾊﾞﾑに仕上げています。流石です。

今朝は試聴器でまず飛び込んで来る冒頭曲「ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾋｱ」、来週以降

も何曲か聞いてもらうつもりです。ﾀｰｼﾞﾓｰ、但馬春と毛撫毛でした。

ｹﾌﾞ・ﾓｰはﾄﾞﾌﾞﾛ・ｷﾞﾀ—をよく弾きます。ﾗﾘ—・ｶｰﾙﾄﾝと一緒に東京に来た時

に使っていたｲﾚｸﾄﾘｯｸのﾄﾞﾌﾞﾛもいい音がしていました。そう言えば、ここの

ところﾄﾞﾌﾞﾛの音色を耳にする事が多くなっています。新しい録音にこの古い

楽器が重用されているのが、嬉しいですね。そんな折も折、昨年ｲｴﾋﾞｽで大活

躍したｽﾗｲﾄﾞｷﾞﾀｰ教授、ｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽの2枚組実況録音盤が届きました。この

中から、ﾄﾞﾌﾞﾛもｿﾛを取る「ｱ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｱｳｪｲ」を、まず聞いて下さい。

 

M03.A World Away(7’34”)Sonny Landreth   

-S.Landreth-   Provogue PRCD75232

 

N  ｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽ自身のｳﾞｫｰｶﾙをﾌｨｰﾁｭｱした「ｱ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｱｳｪｲ」、最新の2枚組実

況録音盤からでした。「ｻﾏﾀｲﾑ」に似た感じです。ｻﾆｰのｿﾛの導入部にそのﾗｲﾝ

が使われていたのも、同じ連想からかな。彼の唄はとても初々しい味わいを

もっていますね。研究狂科学者的風貌とはだいぶ距離を感じます。今のｿﾛ・ｵ

—ﾀﾞ—は、まずｽﾃｨｰｳﾞ・ｺﾝのｱｺｰﾃﾞｨｵﾝ、次にｷﾞﾀ—のｻﾑ・ﾌﾞﾛｻﾞｰﾄﾞ、そしてｻﾆｰの

ﾄﾞﾌﾞﾛになっています。ｻﾆ—のはﾏｲｸの仕込んであるｲﾚｸﾄﾘｯｸ・ﾄﾞﾌﾞﾛですが、写

真で見ますとﾏｲｸﾛﾌｫｰﾝも楽器に向けて立てられているので、両方で拾ってい

るのかも知れません。独特の音色です。このｱﾙﾊﾞﾑもなかなか強力でした。2

枚組なので素材は豊富。まだまだお聞き頂きますよ。

さて、ﾄﾞﾌﾞﾛと言えばｼｬｰﾏﾝ・ﾎｰﾑｽﾞ・ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの最新盤で活躍するﾛﾝ・ｱｲｸｽ。

今朝も1曲どうぞ。ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞのﾅﾑﾊﾞです。名手ｱﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝも作者の一人

に名を連ねた「ﾌﾞﾚｲｷﾝｸﾞ・ｱｯﾌﾟ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨｽﾞ・ﾎｰﾑ」。

 

M04.Breaking Up Somebody’s Home(6’30”) ｼｬｰﾏﾝ・ﾎｰﾑｽﾞ・ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ 

-A.Jackson jr., T.Matthews-  BSMF 2562

 

M05.Biscuits And Gravy(4’43”)ﾛﾝ・ｱｲｸｽ & ﾄﾚｲ・ﾍﾝｽﾘｰ  

-unknown-  BSMF 6086

 

N  「ﾌﾞﾚｲｷﾝｸﾞ・ｱｯﾌﾟ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨｽﾞ・ﾎｰﾑ」ｼｬｰﾏﾝ・ﾎｰﾑｽﾞ・ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄに続いては、

そのﾄﾞﾌﾞﾛ奏者ﾛﾝ・ｱｲｸｽがｳﾞｫ—ｶﾘｽﾄのﾄﾚｲ・ﾍﾝｽﾘｰと組んで作ったｱﾙﾊﾞﾑ、その

名も『ｻﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙの「ﾋﾞｽｹｯﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｸﾞﾚｲｳﾞｨ−」、

これはｽﾃｨｰﾙ・ｷﾞﾀ—でしょうか、かなり高度な技術でｽｲﾝｸﾞ感たっぷりに聞か

せてくれました。これは1年前の発売だったかな。多分ですが一度紹介して

いる筈です。ﾄﾚｲ・ﾍﾝｽﾘｰの唄にはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰを連想させる瞬間があります。

次の1曲ではどうでしょうか。ｻﾆｰﾎﾞｰｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾝIIの代表曲でもあります。

「ﾜﾝ・ｳｪｲ・ｱｳﾄ」。

 

M06.One Way Out(5’07”)ﾛﾝ・ｱｲｸｽ & ﾄﾚｲ・ﾍﾝｽﾘｰ

-A.Miller-  BSMF 6086

 

M07.What Are You Listening To(4’15”)ﾗｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ

-C.Stapleton-  BSMF 2563

 

N  抜群なﾉﾘでお聞き頂きました「ﾜﾝ・ｳｪｲ・ｱｳﾄ」、ﾛﾝ・ｱｲｸｽ & ﾄﾚｲ・ﾍﾝｽﾘｰ。

そしてこちらもここしばらく続けてお届けしている、ﾗｼｰ・ﾌｫｽﾀｰの『ｼﾞｮｰｲ・

ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ』からまだ紹介していなかった冒頭曲「ﾜｯﾄ・ｱ−・ﾕｰ・ﾘｽﾆﾝｸﾞ・ﾄｩ」

です。ｸﾘｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙﾄﾝという、ｶﾝﾄﾘｰ系のｳﾞｫ—ｶﾘｽﾄの作品を、ﾗｼｰが情感豊かに

唄っています。いつかお話ししたように、現代の南部ｶﾝﾄﾘｰ・ｿｳﾙとして出色

の仕上がりですね。このｱﾙﾊﾞﾑはﾗｼｰのｳﾞｫｰｶﾘｽﾄとしての成長が如実に現れて

います。自作にも期待だな。

さて先週は発表曲目の間違いを早々に指摘されて、訂正するという不祥事

がありました。重ねてお詫びいたします。まずｱﾌﾘｶﾝ・ﾍｯﾄﾞ・ﾁｬｰﾁﾞの方から

行きますと、これはLP3枚をそれぞれCDにしたもので、紙ｼﾞｬｹｯﾄの箱物か

らでした。ｼﾞｬｹｯﾄ、ﾚｲﾍﾞﾙは当初ｵﾘﾁﾞﾅﾙの復刻ですが、収録曲にはﾎﾞ—ﾅｽが付

いているものですから、かなり楽曲特定には混乱しました。それがあのよう

な間違いにつながったようです。

今朝はその時に「ﾋ—ﾘﾝｸﾞ・ｾｴﾚﾓﾆｰ」の対立候補として挙がっていたﾄﾗｯｸを

お聞き頂きましょう。

まず「ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾄﾚｲﾝ」です。

 

M08.Gospel Train(3’03”)African Head Charge

-B.Anderson, A.Maxwell,B.Alexander-  BRC-290

 

N　　ｻﾑﾊﾞで使われるｸｲｰｶ、筒に皮を張って中心に棒を付け、それを擦って鳴ら

す楽器、あれに似た音がずっと入っていましたね。何を使って出していたの

でしょうか。「ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾄﾚｲﾝ」、ｱﾌﾘｶﾝ・ﾍｯﾄﾞ・ﾁｬｰﾁﾞでした。ｲｷﾞﾘｽに住んだｼﾞ

ｬﾒｶ難民たちが創り出した音楽文化は非常に独特で、どれもこのように極端な

音響操作が施されています。それがﾘﾐｸｽという概念を生みﾀﾞﾌﾞに繋がり、白

人を介在してﾃｸﾉやﾕｰﾛﾋﾞｰﾄ、ｸﾗﾌﾞﾐｸｽにもなって行くのですが、大事なのはﾏﾙ

ﾁ・ﾄﾗｯｸとｴﾌｪｸﾀｰを操る事ではなく、まずﾋﾞ—ﾄへの探究心、そして音そのもの、

つまり空気の振動に対する嗅覚でしょう。奇しくもこの解説に次のような行

りがあります。

「ﾀﾞﾌﾞは身構えや態度のことで、真実はﾌｨ—ﾘﾝｸﾞにあり、ｻｳﾝﾄﾞではない」

御意。ｵﾝ説ごもっともであります。極端な電気効果を多用するｱﾌﾘｶﾝ・ﾍｯﾄﾞ・

ﾁｬｰﾁﾞに静かな場所で浸っていると、原点はｷﾘｽﾄ教が極度に変化したﾗｽﾀﾌｧﾘｽﾞ

ﾑの儀式ﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞで執り行われる音楽演奏による自然との交信にある、そんな

思いになって来ます。

ではもう1曲、「ﾍﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾄｩ・ｸﾞﾛｰﾘ」。大きな音でどうぞ。

 

M09.Heading To Glory(4’35”)African Head Charge   

-B.Anderson, A.Maxwell,B.Alexander-  BRC-290

 

M10.Bitch Dub(4’35” Linto Kwesi Johnson / Dennis Bovell    

-L.K.Johnson, D.Bovell-   Mango  182-539 650-2

 

N  ｱﾌﾘｶﾝ・ﾍｯﾄﾞ・ﾁｬｰﾁﾞで「ﾍﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾄｩ・ｸﾞﾛｰﾘ」、このｳﾞｫ—ｶﾙのﾌﾚｲｽﾞからは、

非常にｲｷﾞﾘｽ的なものを感じます。ﾕｰﾘｽﾞﾐｸｽが使いそうなﾓﾃｨｰﾌですね。続け

ましたのは、こちらも先週の間違い表記にあったﾘﾝﾄﾝ・ｸｳｪｼ・ｼﾞｮﾝｽﾝとﾃﾞﾆｽ・

ﾎﾞｰｳﾞｪﾙの「ﾋﾞｯﾁ・ﾀﾞﾌﾞ」でした。両者の間のはっきりとした違いを聞き分け

て下さい。共に相当な喫煙者ですが、効能に違いが出ているようです。

さて、ﾘｸｴｽﾄは誰だっけ、と探していたらなんと北国の少女でした。5月18

日に亡くなったｼﾞｬﾒｶの本格派、ﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟｰﾙです。彼の事はこの国に初登場

した時から知っていまして、好きな唄い手のひとりでした。と北米のｿｳﾙ・ﾐｭ

—ｼﾞｯｸの影響を強く感じさせてくれたのが、当時は心地良かったですね。その

後ﾀﾞﾝｽ・ﾎ—ﾙ・ｽﾀｲﾙの大波が彼の地の音楽を一変させた後でも、彼の存在は揺

るがず、大御所として君臨し続けました。1994年に日本に来た時は公演を手

伝ような仕事をしていたので、かなり近くに居ました。わたしは現場を目撃

していませんが、滞在先のｷｬﾋﾟﾄﾙ東急ﾎﾃﾙで池の錦鯉に餌を与えていたという

情報があります。「なんだ、見えてるんじゃないか」そう思った人は何人かい

る筈でしょう。本番の待ち時間に「ﾌﾞﾗﾝﾃﾞ—を呑みたいから一旦ﾎﾃﾙに戻る」

と日本側の世話役を困らせていた姿は、日比谷野音の楽屋でわたしもしっか

り見ています。

その時に渋谷のｸﾗﾌﾞ・ｸｱﾄﾛで行なった単独公演がCDになっています。こ

れはその当日午後に呼び屋の社長から「ﾗｲｳﾞ録るから来てよ」と呼び出され、

携帯型DAT を持って慌てて行った録音でした。名手ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ・ﾛｳが一緒に

来ていたのでﾐｸｽは文句なしですが、何の用意もなく駆けつけたので、場内音

収録のﾏｲｸを立てられず、臨場感が乏しい録音になったのが悔しい。

次に聞いてもらう「ｱｲ・ﾉｳ・ｻﾞ・ｽｺｱ」でも後半の観客からの反応が聞こ

えないのは残念です。ﾌﾗﾝｷ—はほぼ完璧に唄っていますね。

ではどうぞ。1994年5月18日、渋谷ｸｱﾄﾛでのﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟ—ﾙです。安らかに。

 

M11.I Know The Score(6’23”)Frankie Paul

-F.Paul-  ﾊﾞｯﾄﾞ・ﾆｭｰｽ BN-009

 

M12.ｱｲ・ｶﾑ・ﾌﾛﾑ・ｼﾞｬﾏｲｶ(2’37”)ｸﾘﾌｫｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝ

-C.Powell-  ｿﾆ— SICJ 20

 

N  先週のﾌﾞﾗｯﾃﾞｽﾄ・ｻｷｿﾌｫﾝの新譜からお送りした「ｱｲ・ｶﾑ・ﾌﾛﾑ・ｼﾞｬﾏｲｶ」、

これがｵﾘﾁﾞﾅﾙのようです。作者のｸﾘｽ・ﾊﾟｳｪﾙが唄っています。日本で出てい

るCDはｸﾘﾌｫｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝ名義の『ｻﾞ・ﾋﾞｷﾞﾆﾝｸﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｨ・ｴﾝﾄﾞ』という盤

ですが、正規の演奏者ｸﾚｼﾞｯﾄは、「ｸﾘｽ・ﾊﾟｳｪﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」

となっていまして、そこにｸﾘﾌｫｰﾄﾞがﾊﾟﾂﾗ担当で参加していたのです。早くし

て亡くなった事もあり、かなり禁欲的な人格で捉えられがちなｸﾘﾌｫ—ﾄﾞ、おｼｺﾞ

ﾄではこんなC調なｶﾘﾌﾟｿ風R&Bも吹いていたのです。そのｾｯｼｮﾝで同時に録

音されたもう1曲、これもあっと驚くﾅﾑﾊﾞでした。

 

M13.Ida Red(1’59”)ｸﾘﾌｫｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝ

-C.Powell-  ｿﾆｰ SICJ 20

 

N  　ご存知「ｱｲﾀﾞ・ﾚｯﾄﾞ」、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰのﾃﾞﾋﾞｭ—曲「ﾒｲﾍﾞﾘｰﾝ」の元歌です。

ｶﾝﾄﾘ—・ｽｨﾝｸﾞの古参、ﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽとﾃｷｻｽ・ﾌﾟﾚｲﾎﾞｰｲｽﾞの持ち歌でﾋﾙﾋﾞﾘ—のﾋｯﾄ

曲でした。それをｸﾘｽ・ﾊﾟｳｪﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞが録音していたと

は、驚き。ｸﾘﾌｫｰﾄﾞは短いですがｿﾛも取ってました。発売されたｼﾝｸﾞﾙは先の

「ｱｲ・ｶﾑ・ﾌﾛﾑ・ｼﾞｬﾏｲｶ」がA面、この「ｱｲﾀﾞ・ﾚｯﾄﾞ」がその裏、演奏はﾌﾞﾙ

ｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞを名乗る黒人のｼﾞｬｽﾞ楽団。恐ろしいｸﾛｽｵｰｳﾞｧです。

では、その「ｱｲﾀﾞ・ﾚｯﾄﾞ」を更にｶﾝﾄﾘ—好きな黒人ﾌﾞﾙ—ｽﾞ・ｼﾝｶﾞ—/ｷﾞﾀﾘｽﾄが

自分なりに作り替えた「ﾒｲﾍﾞﾘｰﾝ」を、白人ｶﾝﾄﾘ—歌手が唄ってｶﾝﾄﾘ—番付で9

位を記録した、ﾏｰﾃｨ・ﾛﾋﾞﾝｽﾞのｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝを聞いて下さい。

 

M14.ﾒｲﾍﾞﾘｰﾝ(2’29”)ﾏｰﾃｨ・ﾛﾋﾞﾝｽﾞ  

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17762

 

N  ﾏｰﾃｨ・ﾛﾋﾞﾝｽﾞの「ﾒｲﾍﾞﾘｰﾝ」でした。このｶﾝﾄﾘ—料理には何の違和感もありま

せんね。こっちの方がｵﾘﾁﾞﾅﾙみたいです。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ自身も本当はこんな風

に仕上げたかったのではないでしょうか。

これは『ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ〜ｿﾝｸﾞｽ・ｵｳﾞ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』という英国ｴｲｽで

組まれたｺﾑﾋﾟ盤からの選曲です。これは本人が亡くなる前、新録の発表をし

た前後に制作されたものらしく、解説で死亡については触れられていません。

それが余計に運命的な物を感じさせるのですが、流石ｴｲｽ、今迄知られている

ﾍﾞﾀなｶｳﾞｧではなく、かなり珍しいｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝを集めています。選曲作業はさぞ

や楽しかった事でしょう。

ではこれも珍しい異色の出来映えです。

泣く子も黙る「ｼﾞｮﾆｰ・ﾋﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ」。

 

M15.Johnny B. Goode(2’46”)Jay & The Americans       

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17762

 

N  ｼﾞｪｲとｱﾒﾘｶﾝｽﾞで「ｼﾞｮﾆｰ・ﾋﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ」でした。これは通常発想出来ないｱﾚ

ﾝﾁﾞですね。故郷を離れてｷﾞﾀ—無宿少年の出世街道「前編」が、ﾊ—ﾌﾟｼｺ—ﾄﾞや

弦ｾｯﾄを混じえたｿﾌﾄなﾎﾟｯﾌﾟに生まれ変わっています。良く出来てるね。

ｼﾞｪｲとｱﾒﾘｶﾝｽﾞはﾇｰ・ﾖｰｸのｲﾀﾘｱ移民を中心とした白人ﾄﾞｩｰ・ﾜｯﾌﾟ・ｳﾞｫｰｶﾙ・

ｸﾞﾙｰﾌﾟ。この選曲自体が意外です。そのくらいｵﾘﾁﾞﾅﾙがﾋｯﾄしてたって事でし

ょうか。ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙのｷﾞﾀｰ・ﾋｰﾛｰより、自分たちの成功を夢見る歌に改作しても

良かったんじゃないでしょうか。ｺﾞｳ、ｼﾞｪｲ、ｺﾞｳ、ｺﾞｳ、ｺﾞｰｽﾞ・ｵﾝ。

次も珍しいですがｼﾝｸﾞﾙ曲でした。当時わたしは知っていたけど、こんなに

趣のある作品だとは気付いていなかったな。きっと真面目に聴いてなかった

んでしょう。

ｶﾙﾛｽ・ｻﾝﾀｰﾅの「ﾊｳﾞｧｰﾅ・ﾑｰﾝ」1983年の発表で、ｳﾞｫ—ｶﾙはなんとﾌﾞｯｶｰTｼﾞ

ｮｰﾝｽﾞです。

 

M16.Havana Moon(4’10”)Carlos Santana Vocal:Booker T    

-C.Berry-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD 17762

 

M17.Rock Your Baby(6’03”)George McCrae          

-H.Casey, R.Finch-  T.K. 501

 

M18.浪路はるかに(2’09”)ﾋﾞﾘｰ・ｳﾞｫｰﾝ     

-B.Bacharach- ﾕﾆﾊﾞ—ｻﾙ UICY 80038

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  ﾊﾊﾞﾅからﾏｲｱﾐに戻って、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｸﾚｱで「ﾛｯｸ・ﾖ・ﾍﾞｲﾋﾞ−」、更にはﾋﾞﾘｰ・

ｳﾞｫｰﾝ楽団で「浪路はるかに」、共に「ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ真夏の名曲百選」から、

お届けしました。これはﾊﾞｶﾗｯｸ作曲なんですね。原曲は別で、ﾋﾞﾝｸﾛ仕様もあ

るそうですが、これも聞きたくないな。やはりﾋﾞﾘｰ・ｳﾞｫｰﾝですよ、絶対に。

久し振りにﾜﾄｩｰｼ・ｱｲｻﾞｵが電波に載ります。東京都中央区のｺﾐｭﾆﾃｨ・ｴﾌｴﾑ

放送局、ﾁｭｰｵｰ・ｴﾌｴﾑの「真夏特番 音頭と盆踊り」でﾜﾂｼが発声いたします。

2017年8月11日、22時から23時、午後10時から11時まで。旧盆の入

りを前に、この国の夏になくてはならない行事、風物詩である盆踊りを多面

的に考察・・・、出来るでしょうか、お楽しみに。

来週の土曜日、29日には中野駅北口の広場で中野区民謡連盟主催の盆踊り

があって、ちょうど太陽が建物に隠れる前、ﾋﾞﾙ、ｱｽﾌｧﾙﾄ路面の照り返しで最

も暑くなる午後4時頃、わたしも現場にいる筈です。昨年は灼かれる思いで

した。果たして今年は・・・。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/1fcebb548be56f3d72d9c808563173c61804135b

　　ダウンロードパスワードは、54sxpb74です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも。ﾜﾂｼｲｻｦでした。

 

#blues761 のツイート

mb170715

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。もうじき夏至から1ヶ月です。

午前３時は真っ暗、これからもっと暗くなる、それはないですね。今週秋の

風が吹いたのに気付いた人はいるかな。真夏はもう秋なんです。今朝はさて

そんな風がとても似合う1曲で始めましょう。

これまでのｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸのｽﾀｲﾙ、歌唱はすっかり北米以外の白人が担うよ

うになった、これは昨今わたしがしきりに強調する現象です。そしてまたこ

こに同系統の人間が登場しました。こんどはｵｰｽﾄﾚｲﾘｱからです。

その名はﾏｲｸ・ﾁｬﾑﾋﾟｵﾝ。まずはお聞き下さい。南半球のｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸです。

 

M01.ｴｸｽﾍﾟﾘｴﾝｽ(4’46”)ﾏｲｸ・ﾁｬﾝﾋﾟｵﾝ   ﾛｯｸ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ

-unknown-   Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24647

 

N  ﾏｲｸｰ・ｼﾞｬｸｽﾝの「ﾛｯｸ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」の影響が非常に強く感じられますね、意

識してやってんのかな。ﾏｲｸ・ﾁｬﾑﾋﾟｵﾝで「ｲｸｽﾋﾟｱｰﾘｱﾝｽ」でした。とても滑ら

かな唄声は、確かに洗練された70年代以降のｿｳﾙ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸの流れを受け継ぐ

物でしょう。ﾖ—ﾛｯﾊﾟでの同傾向の現象は度々紹介して来ましたが、南半球で

もこういう状況なんですね。洗練を求めた緻密な編曲と高度な演奏力で構成

されたこの時代のｿｳﾙ・ﾐｭ—ｼﾞｯｸが様々な国でﾎﾟｯﾌﾟ音楽のお手本になるのは理

解出来ます。ただかつては完全にｱﾒﾘｶの職業音楽人の領域でした。それがこ

のような世界各国の自立系音楽家達によって実演されるようになって来てい

るのも、驚きと言えば驚き。

この国でだって80年代のｶﾖｰ曲は多かれ少なかれ、ｿｳﾙかそれをなぞった欧

米のﾎﾟﾋﾟｭﾗ—音楽の真似をしていたのですからね。ただ言語の問題は遺憾とも

し難く、ここからの綻びが「あ、歌謡曲だ」になってしまっていたようです。

それとは別に「洋物に似ていれば偉い」というこの国独自の判断基準がｳﾗ

の評価としてありましたが、その辺はわたしの生涯追究課題でもあり、加え

て非常に複雑ですので、また場を改めます。ﾏｲｸ・ﾁｬﾑﾋﾟｵﾝで「ｲｸｽﾋﾟｱｰﾘｱﾝｽ」

でした。ｱﾙﾊﾞﾑも聞いてみますから、またお楽しみに。

さて次は先週「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾘｳﾞｧ」を聞いてもらったｼｬｰﾏﾝ・ﾎｰﾑｽﾞです。このｱﾙ

ﾊﾞﾑ、『ｻﾞ・ﾘｯﾁﾓﾝﾄﾞ・ｾｯｼｮﾝ』の出来がなかなか良くて、既に何度か繰り返し

て聞いています。わたしはﾎｰﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ時代も多少は聞いていましたが、

はっきり言って心に残るような良い曲が少なかったですね。その点、今回は

既存の本人お気に入りの楽曲が揃えてありますから、手応え充分。渋い味わ

いの演奏で、心地良い世界を創ってくれています。

今朝はｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙの作品です。

「ﾗｲｻﾞ・ｼﾞｪｲﾝ」。

 

M02.Liza Jane(5’40”)Sherman Holems Project

-R.Nielsen, V.Gill- BSMF 2562

 

M03.Hound Dog(3’50”)ﾀﾞﾆ・ﾜｲﾙﾄﾞ       

-J.Leiber, M.Stoller-  BSMF 2560

 

N  ｼｬ—ﾏﾝ・ﾎ—ﾑｽﾞの「ﾗｲｻﾞ・ｼﾞｪｲﾝ」でした。続けては湯煙夏原「ﾊｳﾝﾄﾞｸﾞ」、

ﾀﾞﾆ・ﾜｲﾙﾄﾞというｲｷﾞﾘｽの女性歌手の最新盤からです。甘えん坊な声はﾉｰﾗ・

ｼﾞｮﾝｰｽﾞ的にも聞こえますが、未熟若輩省みず、こんな大曲に挑戦するいい度

胸を持っています。

ｱｸｰｽﾃｨｸ、ｲﾚｸﾄﾘｯｸと分けて収録された今回のｱﾙﾊﾞﾑ、今の「狂犬」はｲﾚｸﾄﾘｯ

ｸ領域でした。ﾋﾟｱﾉ・ｿﾛが秀逸でしたね。ﾊ—ﾓﾆｶはﾀﾞﾆの弟のｳｨﾙ・ﾜｲﾙﾄﾞです。

次はｱｸｰｽﾃｨｸ仕様で、ﾌﾞﾙｰｽﾞの大姉御ﾒﾑﾌｨｽ・ﾐﾆｰの名曲「ﾊﾞﾑﾌﾞﾙ・ﾋﾞ−」。

 

M04.Bumble Bee(3’36”)ﾀﾞﾆ・ﾜｲﾙﾄﾞ          

-M.Minnie –  BSMF 2560

 

N  勿体着けた終り方に何か含むところあるのでは、と勘ぐらざるを得ない「ﾊﾞ

ﾑﾌﾞﾙ・ﾋﾞ−」、ﾀﾞﾆ・ﾜｲﾙﾄﾞでした。甘えたような声とは裏腹にかなり意志の強

さも感じられる唄い方です。力入ってますね。声や唄い方には北米の女性ｶﾝﾄ

ﾘｰ歌手に近いものも感じられます。

ここまでの2曲でお分かりの通り、このｱﾙﾊﾞﾑは自然な雰囲気のﾗｲｳﾞ・ｾｯｼｮ

ﾝ録られています。楽器の素朴な音色だけでなく、演奏者がつい発した掛け声

などが聞こえて来るところが嬉しいですね。あ、そうそう、彼女はｷﾞﾀﾘｽﾄで

もありまして、大半は自分で弾いています。趣味悪くないですね。

次は迫力充分のｲﾚｸﾄﾘｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ曲。ここでの唄声はなかなか他で得難い味

わいです。

「ﾄﾞﾝﾄ・ｸｳｨｯﾄ・ﾐｰ､ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。

 

M05.Don’t Quit Me Baby(3’43”)ﾀﾞﾆ・ﾜｲﾙﾄﾞ 

-unnkown-  BSMF 2560

 

M06.SNK Shuffle(4’07”)ﾌﾞﾗｯﾃﾞｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫﾝ feat. ﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾆｰﾘｰ  

-Shuji-  ｽﾍﾟｰｽｴｲｼﾞ　SPACE-006

 

N  ﾀﾞﾆ・ﾜｲﾙﾄﾞの「ﾄﾞﾝﾄ・ｸｳｨｯﾄ・ﾐｰ､ﾍﾞｲﾋﾞｰ」ﾌﾞﾙｰｽﾞに続けたのは、ﾌﾞﾗｯﾃﾞｨｽﾄ・

ｻｷｿﾌｫｰﾝとﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾘｰﾆｰの合作ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾛｳ・ﾌﾞﾛｳ、ｵｰﾙﾅｲﾄ・ﾛﾝｸﾞ』か

ら「SNKｼｬﾌｫｰ」。ﾒﾑﾊﾞ—のｷﾞﾀ—担当ｼｭｰｼﾞの作品ですが、どこかで聞いたよ

うなﾒﾛﾃﾞｨが耳について離れません。1950年代のｴﾚｳﾞｪｲﾀｰ・ｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙR&B

的な音色処理も成功しています。

2年前の2015年の11月に山中湖のｷﾞｬﾗｸｼ—・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵで録音。使用機材が

細かく記載されています。多分ﾏﾙﾁﾄﾗｯｸを使った多重過程ではなく、みんな揃

って一緒に通して演奏したようです。ﾌﾞﾗｯﾃﾞｨｽﾄ・ｻｷｿﾌｫ−ﾝは抜群のｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ力

ですから特別な事ではないでしょうが、よくやりました。

言葉のやりとりが上手く出来なくとも、そこは音楽の力、お互いの応答で

順調に進んで行きます。次はﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲがこの吹き込みのために新しく書い

て来た曲だそうです。

「ｱｲ・ｦﾝﾄ・ﾋﾞ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」。

 

M07.I Want Be With You(3’58”)ﾌﾞﾗｯﾃﾞｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫﾝ feat.ﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾆｰﾘｰ 

-J. McNeely-  ｽﾍﾟｰｽｴｲｼﾞ　SPACE-006

 

M08.I Came From Jamaica(5’16”)

ﾌﾞﾗｯﾃﾞｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫﾝ feat.ﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾆｰﾘｰ

-C.Powell-  ｽﾍﾟｰｽｴｲｼﾞ　SPACE-006

 

N  詩的情緒溢れる「ｱｲ・ｦﾝﾄ・ﾋﾞ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」、そしてｶﾘﾌﾟｿ風味で「俺はｼﾞｬ

ﾒｶから来たさ」、ﾌﾞﾗｯﾃﾞｨｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫﾝとﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾆｰﾘｰでした。ﾋﾞｯｸﾞ・

ｼﾞｪｲは1927年の生まれですから、ｶﾘﾌﾟｿが世界的に流行った50年代は現役真

っ只中。これはｸﾘﾌｫｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝも吹き込んでいるﾅﾑﾊﾞです。ｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾊﾞｯﾊﾟｰ

ｽﾞが採り上げそうですね。既にﾘﾊﾟﾄｩﾜに入っているかも。

このように選曲が幅広く全体のｻｳﾝﾄﾞ傾向は同一ですが、なかなかに楽しま

せてくれるｱﾙﾊﾞﾑです、『ﾌﾞﾛｳ・ﾌﾞﾛｳ、ｵｰﾙﾅｲﾄ・ﾛﾝｸﾞ』。

そして「まさかこれは」と思っていたこの歌の仕上がりが良かった。じっ

くり聴いて下さい。

「落ち込んでる時にゃ、誰も見向きもしてくれないよ」、これが世の常。

 

M09.Nobody Knows You When You’re Down And Out(6’20”)   

ﾌﾞﾗｯﾃﾞｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫﾝ feat. ﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾆｰﾘｰ

-J.Cox-  ｽﾍﾟｰｽｴｲｼﾞ　SPACE-006

 

M10.旅立て俊徳丸(4’53”)初音家賢次  

-trd. Arr.by K.Hatsuneya, I.Washizu- 歌舞音曲 KB-1001

 

N  「ﾉｰﾊﾞﾃﾞｨ・ﾉｳｽﾞ・ﾕｰ、ｳｪﾝ・ﾕｰ・ﾀﾞｳﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｳﾄ」ﾌﾞﾗｯﾃﾞｨｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫﾝと

ﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾏｸﾆｰﾘｰ、ﾘﾗｯｸｽしきったﾋﾞｯｸﾞ・ｼﾞｪｲのｳﾞｫｰｶﾙは、自身の90年

の人生を語っているようでした。これは「いいね」だね。ﾌﾞﾗｯﾃﾞｨｽﾄ・ｻｷｿｿﾌｫ

ﾝの方向性については、多少意見もあるのですが、今回の作品は合格です。よ

くやった、ｼﾝﾀﾛｰ。

それに続けましては故初音家賢次の「旅立て俊徳丸」でした。独特のﾊﾟﾝｸ

な感覚が漂います。やはりこの人は名人ですね。現録音は無伴奏で延々と二

十分以上を詠んでいます。そのﾀｲﾑ感の正確さ、そこから繰り出されるﾋﾞ—ﾄ、

これが恐ろしい。初めて聞いた時には、本当に舌を巻きました。長年劣悪な

音響環境の「ﾔｸﾞﾗ」で鍛えられたからでしょうか。研ぎ澄まされたような音

感が輝いています。

さてもう近づいて参りました「すみだ錦糸町河内音頭大盆踊り」、36回目

となります。

今年の対抗会派の二つ、ひと組は河内松原に本拠を構えるﾌｧﾐﾘｰ会。鉄砲系

の師匠、ﾌｧﾐﾘ—光博を中心とした、もうｳﾞｪﾃﾗﾝ会派です。とは言え、息子、娘、

娘婿などの若い陣営に支えられたﾘｽﾞﾑのｲｷの良さは、現在の河内でも屈指の

評判です。きっと皆さんをｼﾋﾞﾚさせる事でしょう。

もうひとつの「関西音頭連盟 羊の會四十二」というのはいわゆる芸人の一

家ではなく、江州音頭の近江若三郎を代表理事とする企画集団で、各種のｲｳﾞ

ｪﾝﾄを独自に会派に囚われず開催、運営を行なう新機軸。このような形で音頭

会、踊りの会が開かれ始めているところに、次の時代の息吹が感じられます。

今回はこれまで錦糸町に縁のなかった音頭師、鳴り物師を擁し、新鮮な出し

物を披露してくれるでしょう。

今後も新しい情報をお伝えいたして行きますが、今朝はまず出演の決定し

ているﾒﾑﾊﾞをここで紹介しておきます。

ﾌｧﾐﾘ—会

ﾌｧﾐﾘ—光博　　河内音頭

ﾌｧﾐﾘ—博美　　河内音頭／江州音頭

ﾌｧﾐﾘ—博夢　　河内音頭／太鼓

ﾌｧﾐﾘ—博希　　河内音頭／ギター

司家　貴嗣　　　　河内音頭／三味線

月乃家　菊二　　　河内音頭／太鼓

ﾌｧﾐﾘ—ゆかり　三味線

瀧乃家　尚紀　　　ギター

ﾌｧﾐﾘ—博彦　　お囃子／ベース

ﾌｧﾐﾘ—博奈　　お囃子

 

関西音頭連盟 羊の會四十二

生駒一久　　　河内音頭

生駒尚子　    河内音頭

大道とおる　  河内音頭

永田充康      河内音頭

河洲虎丸      河内音頭

久乃家夢太  　河内音頭

八常大介      河内音頭

近江若三郎  　江州音頭

八常鶴若　　　太鼓

生駒竜也　　  ギター

ひふみ家三郎　ギター

京極由加    三味線

櫻 奈美路   三味線

近江秀丸    囃子

 

以上です。近年になく初登場の名前が多いので、大いに楽しみですね。

2017年8月30日（水曜日）

8月31日（木曜日）

両日とも午後5時開場 午後5時30分開演

竪川親水公園内特設会場（首都高速道路7号線高架下）

JR総武線錦糸町駅 東京メトロ半蔵門線錦糸町駅 から徒歩5分

都営地下鉄新宿線/東京メトロ半蔵門線 住吉駅から徒歩10分

問い合わせ先：03-3631-8506 関根楽器 午前10時から午後6時まで

詳細掲載ウェブサイト：盆踊り広場イヤコラセ東京

http://www.iyakorase.com/

本番前に踊りの練習会もございます。思い出しておきたい方、おさらいを

したい方、どうぞご参加下さい。この後は以下3回予定されております。わ

たしも裏方を手伝っております。

7月19日（水曜日）午後6時から8時まで  江東橋三丁目会館

8月11日（金曜日）午後1時から4時まで  本所地域プラザ4階

8月21日（月曜日）午後6時から8時まで  江東橋三丁目会館

 

では情報整理の背景音楽に河内音頭「旅立て俊徳丸」の冷や醒ましﾀﾞﾌﾞを

お届けいたします。夜明けですが大きな音でどうぞ。

 

M11.旅立て俊徳丸 冷や醒まし惰撫(3’46”)速水直樹  

-trd. Arr.by K.Hatsuneya, I.Washizu, N.Hayami- 歌舞音曲 KB-1001

 

M12.Bitch Dub(4’35)Linto Kwesi Johnson / Dennis Bovell

-L.K.Johnson, D.Bovell-   Mango  182-539 650-2

 

M13.Release The Doctor(3’53”)African Head Charge  

-B.Anderson, A.Maxwell,B.Alexander-    Beat Records BRC-290

 

M14.Eastan Standard Time(4’43”)Courtney Pine

-D.Doramond,J.Mittoo,I.Brivett,I.Knibbs,R.AlphonsoI.Sterling,J.Moore,

T.McCook,J.Haymes-   4^th & Broadway 162-444 054-2

 

N  「旅立て俊徳丸」の冷や醒ましﾀﾞﾌﾞ、ﾃﾞﾆｽ・ﾎﾞｳﾞｪﾙのﾐｸｽで「ﾋﾞｯﾁ・ﾀﾞﾌﾞ」、

そしてｵﾝ・ﾕｰ・ｻｳﾝﾄﾞからｱﾌﾘｶﾝ・ﾍｯﾄﾞ・ﾁｬｰﾁﾞの「ﾘﾘｰｽ・ｻﾞ・ﾀﾞｸﾀ」とﾀﾞﾌﾞ処

理的音響を続けました。蒸し暑くて眠れない明け方に、こういうｸ—ﾙな音は効

きます。

そしてｺｰﾄﾆｰ・ﾊﾟｲﾝの傑作ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱｲｽﾞ・ｵｳﾞ・ｸﾘｴｲｼｮﾝ』からｽｶﾀﾗｲﾂのｵﾘﾁﾞﾅ

ﾙ楽曲「東海岸標準時刻」でした。ほとんどｵﾘﾁﾞﾅﾙに忠実に仕上げられたこの

ｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝはｺｰﾄﾆｰの故国に対する愛情が溢れるようです。演奏と録音は新しい、

と言っても1992年の発表なんですね。もう23年も前なんだ。これは驚き。

わたしはこの間に何をしていたのでしょうか。明石の日本標準時刻では、只

今2017年7月15日午前4時03分過ぎです。

ではそれぐらい「古い」ですけれども、わたしがひと夏に必ず1回は聞く

ﾚｹﾞｴの定番を、ご一緒に楽しんで参りましょう。

ｱｽﾞﾜﾄﾞ、1990年大ﾋｯﾄ、ｲｰｸﾞﾙｽﾞのｶｳﾞｧです。「ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾗｳﾞ」。

そしてこちらはﾏｲｸ−・ｼﾞｬｸｽﾝがｵﾘﾁﾞﾅﾙでした。

「ｸﾞｯｼﾝ・ｺﾞｰｲﾝ」、ｼｭｶﾞｰ・ﾏｲﾉｯﾄです。

 

M15.The Best Of My Love(3’59”)Aswad  

-D.Henley, G.FreyJ.D.Souther-  Island MLPS 1054

 

M16.Good Thing Goin’(4’55”)Sugar Minot 

-Corporation-  PｳﾞｧｲﾝAC-8001

 

M17.I’ll See You Again(4’43”)Fania All Stars 

-N.Crowford-   RVC FAN-5020

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.  

 

N  　　ｱｽﾞﾜﾄﾞで「ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾗｳﾞ」、そしてｼｭｶﾞｰ・ﾏｲﾉｯﾄ、「ｸﾞｯｼﾝ・

ｺﾞｰｲﾝ」、でした。最後はﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞの「ｱｲﾙ・ｼｰ・ﾕｰ・ｱｹﾞｲﾝ」1976年。

ｼﾞｰﾝ・ﾍﾟｲﾁﾞが、大ﾋｯﾄした「愛のﾃｰﾏ」を多分に意識して制作したｲｰｼﾞ−・ﾘｽﾆ

ﾝｸﾞ楽曲です。収録ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾃﾞﾘｹｲﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｬﾑﾋﾟｰ』にはｽﾃｨｰｳﾞ・ｳｲﾝｳﾄﾞが参

加しているようなのですが、何処で何をしているのか、未だに不明。発表当

時はﾅﾑﾊﾟ路線をかなり手厳しく批判されたようですが、わたしは「何処が悪

い」と半ば居直って愛聴しておりました。遠い昔の物語です。

おーたかさん、ﾏﾛﾝさん、地方からの力強いお便り、ありがとうございます。

「全体は細部の集合体だ」これは物理の大原則。音楽がまずそうです。国家

も地方の集合体であるのは自明の理。こういう事が分っていれば大切に出来

ない筈がないのですがねえ。税金のｸﾆ→ﾄﾄﾞｰﾌｹﾝ→ｼ→ｸという上から下への流

れがある限りは、地方差別は続くでしょう。せめてこれだけでも逆にしなき

ゃね。そう、「中央はあてにならない」。名言です。同感ですね。中央の後に

「の政府」、「の役人」と入れてもいいでしょう。

隔月刊誌「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」第136号ではﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの追悼特

集が行なわれています。それに関連して小出斉が「勝手にﾗｲﾅ—ﾉｰﾂ」で、1981

年のﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ初来日時に録音された『ﾄｳｷｮｳ・ｾｯｼｮﾝ』について書いていま

す。ここに突然わたしの名前が出て来ます。それがなんと間違いなのです。

多分ね、ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞﾝ掲載の河村要助さんの来日ﾘﾎﾟｰﾄではないか、と

思うんですけど、当初は記載の通り「はて、どこでﾘﾊ—ｻﾙ見たっけ」と脳味噌

を揺すりましたが、見てませんね。あの日は他の仕事で会場に入るのが遅れ

て、前座ﾊｳﾝﾄﾞ・ﾄﾞｯｸﾞの演奏中に会場に着いて、舞台下手袖から観始めまし

たから。そこであの劇的な出会いがあったのですよ。

一応出典とされている三枚組を確認してね、小出斉に電話したら留守だっ

たので、「俺じゃないよ」と吹き込んでおいたら、すぐに電話が折り返され

て来て、「えーっ、違ったっけ」と慌ててました。編集部にも伝えて、「ｵﾘﾁﾞ

ﾅﾙの人に悪いから、正しい書き手を載せといてね」とお願いしてあります。

機会があったら立ち読みでもして下さい。この話は次のｴﾘｽでしようかな。

「現」時代に番組ﾌﾟﾛﾃﾞｭ—ｻ—としてわたしと修を支えてくれていた八木新之

助と久し振りに話しました。来週あたり、会うかもしれません。ﾌｼﾞﾛｯｸの中

継を手伝うとか言ってたな。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/7cf058890ed544748673479018a6e976087f3efb

ダウンロードパスワードは、6r258pgwです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国9500万人のあなたにも。

#blues761 のツイート

mb170708

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。

先週参列した法事で、坊さんが言いました。「娑婆はそもそも不安定な場所

である。ゆえにそれが理由でｳｦｰｻｦｰする必要はない。その中で落ち着く事だ」

御意。

さてまずは真摯に反省し訂正いたします。先週「ｻﾑｳｪｱ」の際に紹介した

「ｳｴｽﾄｻｲﾄﾞ物語」は、ｲﾀﾘｱ移民のお話ではございませんでした。お詫びして訂

正させて頂きます。どこからの移民かと言いますと・・・。

 

M01.Amecica(4’35”)Original Broadway Cast

-S.Sondheim, L.Bernstein- Columbia CK 32603

 

N  冒頭から言葉が「ﾌﾟｴﾘﾄﾙｺ」でしたね。「ｳｴｽﾄｻｲﾄﾞ物語」から「ｱﾒﾘｶ」です。

ｺｰｾｰｼﾞｮｵ−ち冷えさんのご指摘通り、このお話はｲﾀﾘｱ移民ではなく、ﾌﾟｴﾘﾄﾙｺ

移民たちのｼｬｰｸ団とﾎﾟ—ﾗﾝﾄﾞ移民のｼﾞｪｯﾄ団のお話でした。舞台となるﾏﾝﾊﾀﾝの

最南端から、ﾘﾙﾘﾗﾘｰ、ﾏﾌｨｱ、ｼｼﾘｰ、ｲﾀﾘｱと繋がっていましたです。大変失礼

いたしました。まさか放送劇の演技経験があるとはね。ﾏﾘｱ役かあ。ﾋﾛｲﾝじゃ

ないの。あれは不良少年団の抗争物語でしょ。結末もﾊﾋﾟｴﾝﾄﾞじゃないと思っ

たけど、中学校健全教育のどういう部分に食い込めたのでしょうか。興味あ

ります。

実はこのﾐｭ—ｼﾞｶﾙもわたしは観ていません。映画でも知らない。「ｱ・ﾊｰﾄﾞ・

ﾃﾞｲｽﾞ・ﾅｲﾄ」の時に流れた予告編を観ただけです。当時もう何回かﾛ—ﾄﾞｼｮｳに

掛かっていた有名な作品として知られていまして、ﾄﾞｻ回し公開の予告だった

んじゃないかな。この映画館自体が三番館だったしね。間接的に聞いた話の

筋は概ね分っていますが、どこかで記憶がすれ違って、今回言われるまで何

の疑いもなくｲﾀﾘｱだと思い込んでいました。ﾏﾝﾊﾀﾝの南の方は黒人かｲﾀﾘｱ人し

かいない、という誤った潜在意識です。そうだ、ｽﾊﾟﾆｯｼｭだって大勢いる。今

の「ｱﾒﾘｶ」もﾌﾟｴﾘﾄﾙｺらしく、ｸﾗｰﾍﾞのﾘｽﾞﾑで始まっていました。

ではｱﾒﾘｶはﾇｰ・ﾖｰｸ、ﾏﾝﾊﾀﾝの下町、移民たちの間で舞台に繰り拡げられる

青春の情熱と苦悩、「ｳｴｽﾄｻｲﾄﾞ物語」から次は「ﾄｩﾅｲﾄ」。

 

M02.Tonight(3’53”)Original Broadway Cast

-S.Sondheim, L.Bernstein- Columbia CK 32603

 

N  「ﾄｩﾅｲﾄ」、名曲です。このﾐｭ—ｼﾞｶﾙはﾚﾅｰﾄﾞ・ﾊﾞ—ﾝｽﾀｲﾝが音楽を担当していま

して、各曲がｶﾞｰｼｭｳｨﾝ並に素晴らしい出来です。格安中古盤で手に入れたこ

のｵﾘｼﾞﾅﾙ・ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲ・ｷｬｽﾄ盤の仕上がりが、筆舌に尽くし難い程に優れてい

ます。きっと演奏者、役者たちを一同に集めて、本番と同じように弾き唄っ

たたのでしょう。記載はありませんが、ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝが実際に棒を振っていると

思われます。音がね、また良くて。もちろん生楽器生演奏です。

今聞いているｵﾘｼﾞﾅﾙ・ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲ・ｷｬｽﾄ盤は1957年の録音のようです。59

年前の録音ですから、今のような過剰な電気効果もなく、とても奥の深いﾀﾞｲ

ﾅﾐｸｽで全編が奏でられます。ｽﾃﾚｵ感も充分。ﾓﾉｰﾗﾙもあったようですね。静か

な夜に正しく調整されたｵｰﾃﾞｨｵ装置で聴くと、その良さが体感出来るでしょ

う。

ﾛｯｸ以降の人間はﾐｭｰｼﾞｶﾙやその映画をｹｰﾍﾞﾂする傾向にありまして、わたし

もそのひとりでしたが、仕事に入った頃に改めて聴く機会があって、優れて

いるﾓﾉは美しいという当たり前のｼﾞｮ—ｼｷを、遅ればせながら悟りました。

先ほどお話しした予告編で聞いた音楽では「ｱﾒﾘｶ」、「ﾄｩﾅｲﾄ」、そしてもう1

曲を憶えています。

「ｸｰﾙ」。

 

M03.Cool(4’01”)Original Broadway Cast

-S.Sondheim, L.Bernstein- Columbia CK 32603

 

M04.ﾇ・ﾄｩ・ｾ・ﾖﾝ(4’46”)ﾎﾞｶﾝﾃ

-M.Tirolein, M.League,M.Tiroliein, –  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25227

 

N  1962年から2017年にひとっ飛び。女性歌手ﾏﾘｶ・ﾃｨﾛﾘｴﾝのｳﾞｫｰｶﾙをﾌｨｰﾁｭｱ

したﾎﾞｶﾝﾃという新世代ｸﾞﾙｰﾌﾟです。ﾃｷｻｽで活動していたｽﾅｰｷｰ・ﾊﾟﾋﾟ−という

音楽家集団を中心に固定ﾒﾑﾊﾞではないような形で存在するようです。今回の

ｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ｻｰｸｰ』には小川慶太という打楽器奏者も参加していました。

これは何語でしょうね。詞を作ったﾏﾘｶ・ﾃｨﾛﾘｴﾝはｸﾞｱﾄﾞﾙｰﾌﾟというﾌﾟｴﾙﾄﾙｺ

からも遠くないｶﾘﾌﾞの島の出身で、現在はｶﾅﾀﾞのﾓﾝﾄﾘｵｰﾙで活動しています。

ｱﾙﾊﾞﾑは、音声ﾃﾞｲﾀの国境を越えたやり取りを重ねた、つまりかなり複雑な過

程を経て作られたようですが、考えてみれば今ではそんな事ﾌﾂｰでした。

もう1曲聞いて下さい。ﾎﾞｶﾝﾃの最新作『ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ｻｰｸｰ』から、

「ｽﾞｲ・ｳｰｳﾞｪ・ｽﾞｨ・ﾌｪｰﾒ」。

 

M05.Zye Ouve, Zye Feme(4’12”)ﾎﾞｶﾝﾃ

-M.League,M.Tiroliein, –  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25227

 

M06.What Are You Wearing ? (3’37”)ﾎﾞﾄﾙ・ﾄｩﾘｰ  

-A.M.Prison, B.Lamar Gay –  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24642

 

N  かなり現代的な響きの多国籍民族音楽集団ﾎﾞｶﾝﾃの「ｽﾞｲ・ｳｰｳﾞｪ・ｽﾞｨ・ﾌｪｰ

ﾒ」に続いては、こちらも実態の分り難いﾄﾘｵ、ﾎﾞﾄﾙ・ﾄｩﾘｰの新作から「ﾜﾀｰ・

ﾕ—・ｳｪｱﾘﾝｸﾞ」という1曲です。ｺﾙﾈｯﾄ奏者､ﾄﾞﾗﾏｰ、唄い手の三人に機械の重

装備で作られた音楽、とでも言ったらいいのかな。ｱｳﾞｧﾝｷﾞｬﾙﾄﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾄﾘｵ

と形容されていますけれど、ｳｰﾝ、今はこれがｼﾞｬｽﾞかあ。ﾒﾑﾊﾞ全員がかなり

のｲﾝﾃﾘでして、中心になっているｺﾙﾈｯﾄ奏者のA.M.ﾌﾘﾝは博物館の学術研究員

でもありました。昨今ではかつての大雑把で無神経なﾊﾞﾝﾄﾞ野郎ではなく、こ

ういう経歴の知的で繊細な神経を持った人たちが　音楽に参加して来る傾向

は珍しくないので、驚くには値しませんが、こういう人たちの作る音楽は、

今ひとつ実像が摑みにくい特徴があります。

このﾎﾞﾄﾙ・ﾄｩﾘｰのｱﾙﾊﾞﾑを通して聴くと、高度に計算された破綻のない響き

には脱帽ですが、どういう顔してんのかな、どんなｶｯｺで演奏してるのかな、

という部分は重箱の中で、想像出来ません。割と昔の音色のｷﾞﾀｰが幅を効か

せている点は意外でもありました。ｵﾘﾁﾞﾅﾙはｶｾｯﾄ・ﾃｲﾌﾟと配信で公開された

そうです。

ではﾄﾞﾗﾑｽ、ﾊﾟｶｯｼｮﾝだけの、ﾘｽﾞﾑｺﾗｰｼﾞｭです。これも顔、表情を隠した演

奏と言えるでしょう。見えそうで見えないですね、演奏者の姿が。

「ｴﾝﾄﾞﾚｽ・ｴﾝﾄﾞ」。

 

M07.Endless End(3’41”)ﾎﾞﾄﾙ・ﾄｩﾘｰ  

-B.Lamar Gay-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24642

 

M08.Green River(2’54”)ｼｬ—ﾏﾝ・ﾎｰﾑｽﾞ・ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ

-J.Fogerty-  BSMF 2562

 

N  また昔に逆戻り、ではありません。最新盤から「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾘｳﾞｧ」、ｼｬ—ﾏﾝ・ﾎｰ

ﾑｽﾞ・ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄというｾｯｼｮﾝでの録音です。かつてﾎ—ﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞというｺﾞｽﾍﾟ

ﾙの兄弟ｸﾞﾙｰﾌﾟがありまして、活動歴50年と言いますから超ｳﾞｪﾃﾗﾝ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ

として君臨していました。特別なﾋｯﾄ曲もなく、かなり地味な存在でしたから、

この国ではほとんど知られていなかった筈です。ｱﾒﾘｶ本国でもおそらくはｷﾘｽ

ﾄ教関係の世界でしか活動していなかったでしょう。基本的に3人組でしたが、

二人が2015年に他界。残ったﾍﾞｲｽ奏者ｼｬ—ﾏﾝが、じっくりと腰を据えて始め

たのがこのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄです。今回のｱﾙﾊﾞﾑは今の「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾘｳﾞｧ」の他にも、ｻﾞ・

ﾊﾞﾝﾄﾞやｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞの持ち歌をｶｳﾞｧしていて、まあすべて今のｼｬ—ﾏﾝ・ﾎｰﾑｽﾞ

流ｺﾞｽﾍﾟﾙとなるのでしょう。ﾌﾞﾙｰｽﾞ、R＆B、ｶﾝﾄﾘｰ、これらは皆ｺﾞｽﾍﾟﾙ的解

釈が成立しますからね。こういうところが羨ましいんだな、汎北米音楽は。

今の「ｸﾞﾘｰﾝ・ﾘｳﾞｧ」、ﾄﾞﾌﾞﾛ・ｷﾞﾀ—のｿﾛが秀逸でした。ﾛﾌﾞ・ｱｲｸｽという人の

ようです。

さて、ｶｳﾞｧ曲をもうひとつお届けしましょう。先週聞いて頂いたﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀ

−の最新作からです。このｱﾙﾊﾞﾑとても気に入りました。理解ある演奏陣、制

作者とﾙｼｰ本人が作ったﾌﾂ—の何気ない1枚でしょうが、落ち着いた雰囲気の

中に深い包容力が感じられます。

今朝はｽﾃｨｰｳﾞｨ・ﾜﾝﾀﾞｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙ、というよりわたしはﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽだな、

「ﾗｳﾞｨｸﾞｭｰ・ｲｽﾞ・ｽｳｨﾀｰ・ｻﾞﾝ・ｴｳﾞｧ」。

 

M09.Loving You Is Sweeter Than Ever(4’15”)ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ

-R.Foster- BSMF 2563

 

M10.愛なき世界で(2’50”)ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲ

-E.Williams-  ﾋﾞｸﾀｰ VDP-1111

 

N  はい、ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰの「ﾗｳﾞｨｸﾞｭｰ・ｲｽﾞ・ｽｳｨﾀｰ・ｻﾞﾝ・ｴｳﾞｧ」に続いてお届け

したのは1972年型ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲの「愛なき世界で」でした。詞曲、唄、演奏と

南部R&Bのひとつのお手本ですね。それぞれの音色が見事な南部色。そしそ

れらが響きあって醸し出す雰囲気が、更に濃い南部色。今のは録音商品がLP

からCDに移行し始めた頃、1986年発売の盤で、決していい音で仕上げられ

ているとは言い難いのですが、それでも迫力は確かに伝わって来ます。ｽﾀｯｸｽ

と同じくこの頃のﾊｲ・ﾚｺｰﾄﾞからは魔法が漂っていました。

ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲをもう1曲。1977年発表の『ｱｲ・ｷｬﾝﾄ・ﾃｲｸ・ｲﾄ』から、これ

もいいですね、「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｪｱ・ｻﾞ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ」。

 

M11.ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ﾎｴｱ・ｻﾞ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ(2’51”)ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲ

-B.Crutcher-  ﾋﾞｸﾀｰ VDP-1111

 

N  ｵｰﾃｨｽの唄には、とても深い真心がこもっています。そんな歌への姿勢が如

実に現れていた「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｪｱ・ｻﾞ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ」でした。同名の楽曲はｷﾝｸﾞ・

ｿﾛﾓﾝ・ﾊﾞｰｸにもありますね。「家庭とは暖かな心の住む処」、ｺﾞｽﾍﾟﾙの大き

なﾃ—ﾏのひとつでしょう。これがね、ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄｰﾍﾛﾝの手に掛かると「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・

ｳｪｱ・ｻﾞ・ﾍｲﾄ・ｲｽﾞ」となります。「家庭とは憎しみを生み出す処」・・・、

これもよーく分ります。近親感の憎悪はまた特別。流石ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄｰﾍﾛﾝさま。

さて先週お届けした映画「約束の地、ﾒﾑﾌｨｽ〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ」の

ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸは如何でしたでしょうか。ﾏﾛﾝさんからこんなお便りを戴きました。

 

「愛なき世界で」 ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲ featuring ﾘﾙ・ﾋﾟｰﾅｯﾂ は、先週、宮治さん

の名盤ｱﾜｰでもかかって、いい演奏だなと思って聞いていました。映画「約

束の地」は大都市だけでなく、地方都市でもやってほしいです。

 

ありがとうございます。「宮治さん」というのは淳一ですね。あの番組は、

こんなのも採り上げるのか。別に文句ではありません。結構なことですよ。

「地方都市でも」という行りに、ｸﾞｯと来ますね。そうです、今では音楽関

係の情報が大都市の一部に集中し過ぎていて、それ以外の場所に居る人間に

は「ﾈｯﾄがあるじゃん」で済まされています。たぶんこの傾向は今後もっと進

行するんじゃないかなあ。と言いますか、この国から地方はなくなる、少な

くとも地方から芸術、芸能、娯楽、つまり文化的無駄は消滅するように思わ

れます。

それを強固に押し進めているのが現政権です。地方創世大臣なんて職があ

りますが、利権取り引きのための大臣ﾎﾟｽﾄでしかないですね。現職山本幸三

は「お友達に便宜供用」以外、ﾅｰﾝもしてない。

例えばね、今回の大雨土砂災害で酷い目にあった九州の中央部は、もう元

に戻れないような気がします。これを機会に国は見せかけの支援をして放置。

高齢者の多い過疎集落が滅びて行くのを待つのです。その方が国にとっては

都合がいい。福島が、今そうでしょう。麻生太郎も「数多くの安否の不明者

がいる。事態は極めて深刻な状況にある」なんて心にもない事をよく言うよ。

こういう時にこそ「ﾐｿﾞｰﾕｰの被害だ」と言って欲しいね。一方、人々と対面

する自治体は大変です。

もはや大都市圏以外は、業種を問わず、単なる物資と動力の生産場所でし

かなく、そこの人間と文化についてなんて全く考えてないですから、この国

の政府、官僚は。

やはり映画は密閉された空間で、大きな画面で見たいし、いい音で聞きた

い。ところが回って来ない。DVDを家のﾃﾚﾋﾞ画面で観てもねえ。わたしは市

川雷蔵の「沓掛時次郎」を家人の居ない時に観て毎回泣いています。これも

一度大きなｽｸﾘｰﾝで観ているから蘇る感動なのです。

ﾏﾛﾝさんがどういうところにお住まいか分りませんが、わたしも田舎育ちで

すから、あなたの悔しさはとてもよく分ります。しかし現状ではこの種の作

品で映画館が潤うほど地方の人たちを集める事は不可能です。結局は諦める

事になるのでしょうか。

でもね、ﾏﾛﾝさん、求め続ける事をやめてはいけませんよ。自分の興味ある

対象から離れてもﾀﾞﾒだ。きっと他にも同じような事を願ったり祈ったりして

いる人がどこかに居ます。「ｳｴｽﾄｻｲﾄﾞ物語」の「ｻﾑｳｪｱ」ですよ。もしそうい

った人たちに出逢えなかったとしても、少なくとも自分自身は成長出来るで

しょう。

DVDを持ち寄って、仲間で週末に集中上映したらどうだろう、こんな案が

思い浮かびました。映画の上映は音楽の実演に較べれば、遥かに手間がかか

りません。DVDを大きな画面とちゃんとした音響で楽しむ、これならすぐ

にでも出来る筈です。何か手掛かりを当たってみたら如何でしょうか。

さて今朝もこの盤『約束の地、ﾒﾑﾌｨｽ〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ』から少し

聞いて行きましょう。

まずはこの決定的な一曲です。

 

M12.ﾉｯｸ・ｵﾝ・ｳｯﾄﾞ(3’36”)ｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙ with ｽﾀｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱｶﾃﾞﾐｰ  

-E.Floyd, S.Cropper- Curioscope CSAZ-0001

 

N  なかなか個性的なｱﾚﾝﾁﾞの「ﾉｯｸ・ｵﾝ・ｳｯﾄﾞ」でした。ただし、あの黄金のﾘ

ﾌが出て来ちゃうとね、どうやってもこの曲になってしまいます。当たり前で

すが。

唄っていたのはｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙ。ｿﾝｸﾞﾗｲﾀ—としてｽﾀｯｸｽで仕事をしていました。

ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞがﾃﾞﾋﾞｭ−LPで採り上げた「恋を大切に」が有名ですが、ﾋﾞﾘｰ・

ｳﾞｪﾗの「ﾌﾟﾗｲｳﾞｪｲﾄ・ﾅﾑﾊﾞ」も彼の作品です。自ら唄い出したのはその後の成

り行きのようですが、78歳になる今も現役続行中。2、3年前には日本にも来

てましたね。決して派手な人ではありませんが、この映画ではそのｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞ

ﾙの存在がとても上手に描かれている、そう感じました。

ｽﾀｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱｶﾃﾞﾐｰというのはﾒﾑﾌｨｽの青少年郷土音楽振興団体かなん

かで、地元の誇りｽﾀｯｸｽ・ﾚｺ—ﾄﾞの無限資産を引き継ぐための音楽教育機関と

して、若い人間を養成しているようです。財団化されているのかな。

このｾｯｼｮﾝに参加したのはみな十代の音楽家。ﾄﾞﾗﾏｰは16歳の白人でした。

実体験のない子供たちに、こんなｶｯｺ良く演られちゃってるぞ。日本のｵｯｻﾝた

ち、しっかりしろよ。ｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙとの組み合わせも成功しています。次も同

じ顔触れでどうぞ。今度はｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙ本人の作品です。

「ｱｲ・ﾌｫ−ｶﾞｯﾄ・ﾄｩ・ﾋﾞｰ・ﾕｱ・ﾗｳﾞｧ−」。

 

M13.ｱｲ・ﾌｫ−ｶﾞｯﾄ・ﾄｩ・ﾋﾞｰ・ﾕｱ・ﾗｳﾞｧ−(4’02”)  

ｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙ with ｽﾀｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱｶﾃﾞﾐｰ  featuring ｽﾇｰﾌﾟ・ﾄﾞｯｸﾞ

-W.Bell- Curioscope CSAZ-0001

 

N  「ｱｲ・ﾌｫ−ｶﾞｯﾄ・ﾄｩ・ﾋﾞｰ・ﾕｱ・ﾗｳﾞｧ−」、ｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙとｽﾀｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱｶﾃﾞ

ﾐｰ、ﾗｯﾊﾟｰのｽﾇｰﾌﾟ・ﾄﾞｯｸﾞも参加していました。

次はやはりﾒﾝﾌｨｽの音楽を語る上で書かせない人物のﾌﾞｯｶｰ・T.ｼﾞｮｰﾝｽﾞ。そ

の存在については、もはや何の説明も要らないでしょうが、この映画が撮ら

れた2012、3年に弾いても、あの1962年のMGｽﾞの音が出るのが不思議で

なりません。ここでもその音が冴え亘ります。

「ｻﾎﾟｰｽﾞ・ﾄｩ・ﾋﾞ」。

 

M14.ｻﾎﾟｰｽﾞ・ﾄｩ・ﾋﾞ−(3’58”)   

ﾌﾞｯｶｰ・T.ｼﾞｮｰﾝｽﾞ with ﾉｰｽ・ﾐｼｼｯﾋﾟ・ｵ—ﾙｽﾀ—ｽﾞ featuring ｱﾙ・ｶﾎﾟﾈ

-B.T.Jones, A.Bailley,L.Dickinson-  Curioscope CSAZ-0001

 

N 「ｻﾎﾟｰｽﾞ・ﾄｩ・ﾋﾞ」ﾌﾞｯｶｰ・T.ｼﾞｮｰﾝｽﾞとﾉｰｽ・ﾐｼｼｯﾋﾟ・ｵ—ﾙｽﾀ—ｽﾞ、M.C.とﾗｯﾌﾟ

はｱﾙ・ｶﾎﾟﾈでした。女性ﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫ—ｶﾙは、ｽｰｻﾞﾝ・ﾏｰｼｬﾙです。遠く

にﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞの声が聞こえるような気もします。映画の中では、かつ

てｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝの後ろで唄っていたｻﾝﾄﾞﾗ・ﾛｰｽﾞを中心にしたﾛｰｽﾞ・ｼｽﾀｰｽﾞとい

う女性ﾄﾘｵが中二階みたいな場所から懸命のｺｰﾗｽ・ﾊ—ﾓﾆ—を送る姿が、感動的

に何度も観られます。彼女たちはみな白人なんですね。随分前にﾙ・ｸﾞﾘｰﾝか

誰かのｳﾞｨﾃﾞｨｵで知った時は驚きました。

さて今回のこの「約束の地、ﾒﾑﾌｨｽ〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ」のﾃ—ﾏは、

先週も言いましたように、ﾒﾑﾌｨｽという土地から世界にｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを発信し

たｽﾀｯｸｽ、ﾊｲ両ﾚｲﾍﾞﾙの伝説を、今の世代がなぞる、と云うところでしょう。

その今の世代のなぞり方は、先ほどのｽﾀｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱｶﾃﾞﾐｰのように教材

としてかつての名曲を演奏する形もありましたが、その他の殆どではﾋｯﾌﾟﾎｯ

ﾌﾟ系のﾗｯﾌﾟ、M.C.やﾐｯｸｽが用いられています。ｸﾚｲやﾎﾞﾋﾞ−・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞを誘い出

す時も「ﾗｯﾌﾟと一緒にどうでしょう」と言われ、本人も「おう、今様だね」

と乗って来ます。

これは白人監督／ﾌﾟﾛﾃﾞｭ—ｻ—の好みでもあるのでしょうが、現代仕様にする

のにちったぁ他のこたぁ出来ねえのか、という気持ちにもなりました。この

世の春を謳歌するﾗｯﾊﾟ—たちが一様に手持ちの携帯電話の画面で言葉を追い

ながら吹き込む態度もﾊﾅに付いたなあ。ある年寄りの意見ですけどね。

ｼｬｸですが、『約束の地、ﾒﾑﾌｨｽ〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ』から紹介する最

後の曲にもﾗｯﾌﾟが絡んでます。これはわたしも許せる出来です。ｽﾀｯｸｽ創業の

貢献者、ﾙﾌｧｽ・ﾄ—ﾏｽの「恋の駆け引き」、ﾎﾞﾋﾞ−・ﾗｯｼｭとﾌﾚｲｻﾞｰ・ﾎﾞｰｲです。

 

M15.ﾌﾟｯｼｭ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾟﾙ(4’05”)ﾎﾞﾋﾞ−・ﾗｯｼｭ featuring ﾌﾚｲｻﾞｰ・ﾎﾞｰｲ  

-R.Thomas- Curioscope CSAZ-0001

 

M6.The Same Love That Made Me Laugh(3’51”)ﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲ&ﾊｲ・ﾘｽﾞﾑ  

-B.Withers-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲｳﾞ JV 2017J

 

N   「約束の地、ﾒﾑﾌｨｽ〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから2週間に亘っ

てお送りしました。最後に本音が出たな。

その次にお届けしたのはこれまたずっと聞いてもらっている、ﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲ

&ﾊｲ・ﾘｽﾞﾑの「ｻﾞ・ｾｲﾑ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾞｯﾄ・ﾒｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾗｰﾌ」、ｱﾙﾊﾞﾑの冒頭曲です。

このｾｯｼｮﾝもこの映画とかなり近い環境で撮られていまして、主だった演奏者

は重なります。ﾎﾁﾞｽﾞ兄弟のｷﾞﾀﾘｽﾄ、ﾒｲﾎﾞﾝ・ﾃｨｰﾆｰは映画撮影後亡くなったの

で、ｸﾚｲの作品には参加出来ませんでしたが、ﾘ—ﾛｲ、ﾁｬ—ﾙｽﾞの二人と、ｵﾙｶﾞﾝ

以外の鍵盤などを担当していたｱｰﾁｰ・ｱｰﾁｬｰは何度も画面に出て来ました。同

じようなﾌﾞ—ﾂ履いてたなあ。

その気になれば、こんな風にﾗｯﾌﾟもﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ的要素もなく、しっかり21世

紀仕様に出来るじゃないの。今R&Bにはそこからの脱出口が必要ではないで

しょうか。これもわたしの本音です。

 

M17.The Promised Land(4’30”)James Taylor  

-C.Berry-  Warner Bros. 2794-2

 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰで「約束の地」でした。1974年のLP『ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾏﾝ』からで

す。もちろんﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの作品です。ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ｽﾋﾟﾉｻﾞの編曲がちょっと気

に入らないんだけど、偉大なるJ.T.です。許しましょう。ｳﾞｫ—ｶﾙはとても良

かったね。ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄが長過ぎる。絞っちゃうぞ。

ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ最後のｱﾙﾊﾞﾑで残った2曲、控え目にﾘｸｴｽﾄをいただきました。

八王子60ｵｰﾊﾞ−さん、有り難うございます。

まず行きましょう。「ｼｰ・ｽﾃｨﾙ・ﾗｰｳﾞｽﾞ・ﾕｰ」。

 

M18.She Still Loves You(3’01”)Chuck Berry    

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  間奏ではﾁｬｯｸのｷﾞﾀｰ・ｽﾀｲﾙの殆ど全てが出て来たような、「ｼｰ・ｽﾃｨﾙ・ﾗｰｳﾞ

ｽﾞ・ﾕｰ」でした。唄とも語りともつかないﾁｬｯｸの音声、この形も彼の得意と

するところで、ひとつの話、いきさつを説いて行く姿勢が打ち出されていま

す。「ｺﾞｳ・ｼﾞｮﾆｰ、ｺﾞｳ」のような誰にでも分る簡単な繰り返しで大向こうの

人気を摑んだﾁｬｯｸは、物語師だったのですよ。講談師や浪曲師と極めて類似

しています。先日NHKの朝番組で長い時間が彼の業績再確認に費やされて

いましたが、この側面には言及出来ていませんでしたね。健太に言いつけち

ゃうぞ。

さて最後のﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰです。この曲の終り方がなんとも唐突で淋しいので

すが、何度も聴けば、必然性に満ちている事が分ります。とてもﾁｬｯｸらしいｸ

—ﾙさですね。兎にも角にも、ﾁｬｰﾙｽﾞ・ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰの録音作品はこれで終わ

ってしまいました。でもね、これから先、何時だって何だって聞けるんです。

だから生きているのと何も変わらない。これからも何度もﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—、聞い

て行きましょう。

では最後のｱﾙﾊﾞﾑから最終曲。先ほどのﾌﾟﾛﾐｽﾄ・ﾗﾝﾄﾞと似て、人生、世の中

を大きな観点で捉えながらもﾏｼﾞにｴﾗｿｰに語らない、いかにも彼らしい作品に

なっています。

「ｱｲｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾏﾝ」、ﾁｬｰﾙｽﾞ・ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ・ﾍﾞﾘｰは永遠です。

 

M19.Eyes Of Man(2’24”)Chuck Berry  

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  「ｱｲｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾏﾝ」、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰでした。また聞きましょうね、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ。

先週のﾀﾞﾎﾞｰｵ−・ｾｳﾞﾝ集、わたしにはとても面白かった。自画自賛です。た

だし年代順に通して聞いて行くと、ここにも取り返しのつかない時の流れを

感じて、すこし感傷的にならざるを得ませんが、今朝も聞いてもらいましょ

う。「ﾀﾞｲｱﾓﾝﾄﾞは永遠に」が初めて買ったｼﾝｸﾞﾙ盤というお話、ありがとうご

ざいます、ｳﾞｪﾝﾃﾝさま。

今朝は同じｼｬｰﾘｰ・ﾊﾞｯｼｰですが、こちらです。

ご存知、決定的、伝説の、永遠不滅「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」。

 

M20.ｺﾞｰﾙﾄﾞ・ﾌｨﾝｶﾞｰ(2’50”)ｼｬｰﾘｰ・ﾊﾞｯｼｰ              

-L.Bricusse, A.Newley, J.Barry-  東芝 TOCP-8093/4

 

M21.ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞのﾃｰﾏ(1’59”)ｼﾞｮﾝ・ﾊﾞﾘｰ・ｵｰｹｽﾄﾗ       

-M.Norman-  東芝 TOCP-8093/4

 

M22.007は二度死ぬ（ﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄ）(1’00”)

東芝 TOCP-8093/4

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  凄い歪みだらけの「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」、ﾏｽﾀｰはこれしかないのでしょうか。こ

の名曲にしてはちょっと保存がお粗末だなあ。ひょっとして原盤自体が歪ん

でるのか。録音技術担当、出て来い。その後はｼﾞｮﾝ・ﾊﾞﾘ—・ｵ—ｹｽﾄﾗ名義で「ｼﾞ

ｪｰﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞのﾃｰﾏ」、そして最後に「007は二度死ぬ」のﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄでした。

やっぱりﾀﾞﾎﾞｰｵ−・ｾｳﾞﾝは映画館で観たいね。

「幻」きっての町の事情通氏が「ｱﾝｾﾞﾘｶ閉店なのか〜」と嘆いています。

同じ名前のﾊﾟﾝ屋さんが下北沢にありまして、池波正太郎も贔屓にしていたそ

うです。大勢のﾊﾟﾝ屋さんになりたい若い子たちが熱心に働いていて、いつも

お客さんが入っていて、経営状態も悪くなかった筈なんですが、どうしてだ

ろう、今月一杯で閉店です。50年続いたといいますから、大したもんだな。

近くの、開店以来わたしがよく訪れていた和食屋も突然店を閉めてしまった。

これも淋しい。

先週の左ﾁｬﾝﾈﾙ音飛びは、ﾌﾟﾗｸﾞ不良が原因でした。今週はﾀﾞｲｼﾞｬﾌﾞの筈。

使っているのは全くの民生機ですから、いつ壊れるか分りません。新時代へ

の対応は、わたしも迫られております。

都議選の結果は如何でしたでしょうか。過ぎてしまったからと云って、終

ったわけではありません。始まりです。ここから目を離さないように、ね。

今回の当選者ひとりひとりをしっかり視て行きましょう。

特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

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さあ、今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国の「地方」で楽しんでくれている9500万人のあなたにも。

#blues761 のツイート

mb170701

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。降らずに明けそうな今年の梅雨、

とは言え昨日は朝の雨でした。「ｱｼﾀﾉｱﾒ」と読んで下さいよ。

昨晩は2017ﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸ総決起集会に参加して参りました。修と会うのも

久し振りでした。半ｽﾞﾎﾞﾝにVﾈｯｸのTｼｬﾂでね。ﾍｳﾞｪ・ﾒﾄｰの夏服でした。

さあ今朝は景気付けに力一杯行きましょう。梅雨明けﾂｰﾕｰ。ｳﾄﾞﾝにもﾂｰﾕｰ。

「太陽のﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」、過大な低周波にご注意下さい。

ﾍﾞｲｽ・ｽﾋﾟﾅｰｽﾞの登場です。

 

M01.太陽のﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ(3’59”)ﾍﾞｲｽ・ｽﾋﾟﾅｰｽﾞ

-Russel, Valens-  ｲｰｽﾄｳｴｽﾄAMCM4296

 

M02.ｺｳﾝｺｳﾝ(4’46”)ｳﾑ・ｻﾝｶﾞﾚ 

-O.Sangare-  P-ｳﾞｧｲﾝ PCD-18822

 

N  熱い陽射しの下、大音量で鳴らすのが相応しい「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」に続い

ては、ｳﾑ・ｻﾝｶﾞﾚの「ｺｳﾝｺｳﾝ」、最新ｱﾙﾊﾞﾑから紹介する最後の1曲、例によっ

て長いﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄでした。淡々と進行する機械的なﾘｽﾞﾑを牽引しながら、ｳﾑ・

ｻﾝｶﾞﾚは「誤ったﾌﾟﾛﾊﾟｶﾞﾝﾀﾞに自制を促している」と唄っていると楽曲解説に

は書かれています。この和文がちょっと難解で、実は毎曲ごとに苦労しまし

た。おそらく当人は分っているのだろうと思いますが、訳が今ひとつ難しい。

もう少し一般的な文章の方が、より多くの賛同者を得られるのでは、とも思

えます。訳者名は表記がありません。あ、今の冒頭で左ﾁｬﾝﾈﾙが少々不良でし

た。失礼しました。本来なら「ﾃｲｸII」で仕上げたいところですが、今回は御

免。

さて次はﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰの新譜からお届けしましょう。ﾚｺ—ﾄﾞ店頭でたまたま

試聴して気に入ったのが、『ｻﾞ・ﾌｪﾉｰﾒﾅﾙ・ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ』ですから、もう10年

近く前の事になります。それ以来も順調にｱﾙﾊﾞﾑを作り続け、今回の『ｼﾞｮｰｲ・

ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ』で、自己名義通算10枚目。冷静に考えると、これも凄い話です。

あのﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞだってｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑはたったの12枚、この中にはｻﾝﾄﾗ的なもの

が4枚も入っています。世界的に様々な音楽賞を貰っているとは言え、絶大

な人気がある訳ではない彼女が、地道な活動を続けている事の証明でしょう。

今回は自作曲がたったひとつで、他はすべて他人の既に発表されている楽

曲です。中にはﾌﾞﾗｯｸ・ｻﾊﾞｽの「戦争豚野郎」も入っていますが、わたしはこ

れの原録音を聞いた事がないので、その面白さについては何とも言えません。

また、このような成立ちからするとｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑとなるんでしょうが、全体

はこれまでのﾙｼｰの作品と大きな違いはありません。いつも通りの、彼女の元

気な唄声が聞こえて来ます。

まず1曲どうぞ。表題曲ですね「ｼﾞｮｰｲ・ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ」。

 

M03.Joy Comes Back(4’30”)ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ 

-S.Staples-BSMF 2563

 

N  ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ｺﾞｽﾍﾟﾙ、とでも形容しましょうか。極めて難しいﾃﾑﾎﾟｰ、ﾋﾞｰﾄ感

で奏でられた「ｼﾞｮｰｲ・ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ」、ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰの最新作表題曲です。今回

はﾃﾞﾚｸ・ﾄﾗｸｽも参加しているそうで、今のｽﾗｲﾄﾞがﾃﾞﾚｸでしょうか。わたし、

実はそれほど多く彼の音楽を聴いていないものですから、瞬時に分りません。

調べておきましょう。

ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ、今回はこのように自信にあふれた歌が印象的です。わたしが

初めて聞いた『ｻﾞ・ﾌｪﾉｰﾒﾅﾙ・ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ』は、彼女にとって既に5枚目の作

品だった訳ですから、そんなに幼い頃から知っていたとは言えませんが、そ

れにしても今回の彼女はとても大きく見えます。

では『ｼﾞｮｰｲ・ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ』に収められた唯一の彼女自身によるｵﾘｼﾞﾅﾙ曲を

聞いて下さい。ｻｻﾞｰﾝ・ｶﾝﾄﾘ—・ｿｳﾙ・ﾊﾞﾗｯﾄﾞの理想的な形で唄われます。

「ｵｰﾌﾟﾝ・ｽｶｲ」。

 

M04.Open Sky(4’20”) ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰ

-R.Foster – BSMF 2563

 

M05.消え行く太陽(4’29”)ﾎﾞﾋﾞ−”ﾌﾞﾙｰ”ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ featuring ﾖｰ・ｶﾞｯﾃｨ

-B.Weatherts-   Curiouscope CSAZ-0001

 

N  ﾙｼｰ・ﾌｫｽﾀｰの最新作『ｼﾞｮｰｲ・ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ』から「ｵｰﾌﾟﾝ・ｽｶｲ」、そしてそれ

に続いたこの声、お分かりですね。ﾎﾞﾋﾞ−・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞです。先週もお話しした只

今公開中の映画「約束の地、ﾒﾝﾌｨｽ〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ

からです。この盤は今月26日に発売ですが、映画公開劇場の新宿ｹｲｽﾞ・ｼﾈﾏ

では先行発売中。ただし販売は現金のみで、公開初日に観に行った時は買え

ず、後日改めて買いに出掛けました。12曲すべて新録。この地から世界にｿｳ

ﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを発信したｽﾀｯｸｽ、ﾊｲ両ﾚｲﾍﾞﾙの伝説を、今の世代がなぞる形で吹

き込んでいます。ﾎﾞﾋﾞ—はﾃﾈｼｰ州生まれで、世に出る前はこの聖地ﾒﾑﾌｨｽのｺﾞｽ

ﾍﾟﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで唄っていました。今の「消え行く太陽」で彼にﾗｯﾌﾟで絡んだの

は81年ﾒﾑﾌｨｽ生まれのﾖｰ・ｶﾞﾃｨ。

収録時にﾎﾞﾋﾞ—は車椅子に乗って登場。なかなか歌の全体を摑めずに苦労し

ている様子が撮られています。ﾎﾞﾋﾞ—ほどの唄い手でも最初はこうなんですね。

それにしても「消え行く太陽」にﾎﾞﾋﾞ−・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞとは、ﾄﾞﾝｽﾞﾊﾞ。これまでに

誰か思いつかなかったのでしょうか。その位ﾋﾞｼｯと決まった仕上がりです。

ｺｰﾀﾞ部分のｷﾞﾀｰ・ｿﾛもなかなかに宜しい。ｶｰｸ・ｽﾐｻｰﾄが弾いています。

次はやはりこの地の伝説ﾚｲﾍﾞﾙ、ｽﾀｯｸｽで大成功し、公民権や民族解放運動

の拡大に力を与えたｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞの絶世ﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰ、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞ

がﾉｰｽ・ﾐｼｼｯﾋﾟ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞと唄ったｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾄﾗﾃﾞｨｼｮﾅﾙﾞ・ｿﾝｸﾞです。

「ｳｲｯｼｭ・ｱｲ・ﾊﾄﾞ・ｱﾝｻｰﾄﾞ」。

 

M06.ｳｲｯｼｭ・ｱｲ・ﾊﾄﾞ・ｱﾝｻｰﾄﾞ(4’08”)  

ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞ with ﾉｰｽ・ﾐｼｼｯﾋﾟ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ

-trd. Arr.by R.Staples-  Curiouscope CSAZ-0001

 

N  「ｳｲｯｼｭ・ｱｲ・ﾊﾄﾞ・ｱﾝｻｰﾄﾞ」、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞとﾉｰｽ・ﾐｼｼｯﾋﾟ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ

でした。ｷﾞﾀ—はｸﾞﾙ—ﾌﾟのﾘ—ﾀﾞ—でもあるﾙｰｻｰ・ﾃﾞｨｷﾝｽﾝです。映画の中では、

ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞのﾚｺ—ﾄﾞからﾌﾚｲｽﾞをｺﾋﾟ—する場面がありまして、音の拾い方が面白

かったですよ。意外と一発即完ｺﾋﾟではなくて何回も聴き直して探ってました。

先週はﾍﾞﾝ・ﾊ−ﾊﾟ−との共演を聞いてもらったﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄは、映画の中

でｻﾞ・ｼﾃｨ・ﾁｬﾑﾌﾟｽと一緒に出て来ます。ｻﾝﾄﾗのこのﾌﾞﾙｰｽﾞがとても宜しい。

ﾍﾞｲｽは、ｱﾗﾊﾞﾏ、ﾏｽﾙ・ｼｮｰﾙｽﾞの伝説、ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾌｯﾄﾞというのが、また何と

もはや・・・。

 

M07.ｲﾌ・ｱｲ・ｼｭｯﾄﾞ・ﾊﾌﾞ・ﾊﾞｯﾄﾞ・ﾗｯｸ(4’26”)    

ﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄwith ｻﾞ・ｼﾃｨ・ﾁｬﾝﾌﾟｽ

-C.Musselwhite-  Curiouscope CSAZ-0001

 

N  ﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄとｻﾞ・ｼﾃｨ・ﾁｬﾝﾌﾟｽで「ｲﾌ・ｱｲ・ｼｭｯﾄﾞ・ﾊﾌﾞ・ﾊﾞｯﾄﾞ・ﾗｯｸ」

でした。いいですね、素晴らしい。ｼﾃｨ・ﾁｬﾝﾌﾟｽは決して若くはありませんが、

ﾎﾞﾋﾞ−、ﾒｲｳﾞｨｽ、そして今のﾁｬ—ﾘ—たちの次の世代になります。自然なﾌﾞﾙ—ｽﾞ

表現が出来る最後の人たちかも知れません。ﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄは今年で73歳

になりますが、まだまだ現役で活動中。映画の中では「伝説」を前に興奮し

ている若い制作陣の前で「すべてはもう大昔の話だ」などと言って、今回の

ｾｯｼｮﾝに少々戸惑い気味でしたが、どうしてどうして、こんなに力の漲ったｳﾞ

ｫ—ｶﾙ、ﾊ—ﾌﾟを聞かせてくれました。まだまだやれますね。

さて次の曲はおそらくこの映画、ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸで一番の話題となるでしょう。

ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲの「愛なき世界で」です。ｷﾞﾀ—のﾒｲﾎﾞﾝ・ﾃｨｰﾆｰ・ﾎｯﾁﾞｽﾞを含むﾎｯﾁﾞ

ｽﾞ3兄弟によってほぼ1972年のあの決定的な録音と同じ音で演奏されていま

して、ｵ—ﾃｨｽも全盛期のように力一杯唄います。それを21世紀仕様にしてい

るのが、ﾘﾙ・ﾋﾟｰﾅｯﾂ。7歳の時に子供ﾗｯﾊﾟ—として登場、その後はﾃﾚﾋﾞや映画

で活躍中です。2002年生まれと言いますから、この録音当時はまだ10歳か

11歳だったのでしょう。こういった「驚異の天才子供」が出て来るのも黒人

芸能界のおｼﾞｮｰｼｷ。前世紀41年生まれのｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲと対等に張り合っていま

す。

ではお聞き下さい、「愛なき世界で」。

 

M08.愛なき世界で(3’50”)ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲ featuring ﾘﾙ・ﾋﾟｰﾅｯﾂ

-E.Williams, B.Floves-  Curiouscope CSAZ-0001

 

M09.Don’t Explain(5’13)ﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝ  

-B.Holiday, A.Herzog Jr.- BSMF 5046

 

N  「愛なき世界で」、ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲとﾘﾙ・ﾋﾟｰﾅｯﾂ、演奏はﾊｲ・ﾘｽﾞﾑでした。先ほ

どお話ししましたように、このｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸは公開中の映画「約束の地、ﾒﾝﾌｽ〜

ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ」のもので、今月26日の発売。映画自体は東京、京

都、大阪でそれぞれ単館ﾛｰﾄﾞｼｮｳ。7月4日まで予定されています。ぜひご覧

になって感想などをお寄せ下さい。音楽は来週も紹介するつもりです。お楽

しみに。

急に雰囲気を変えてくれたのは、ｶﾅﾀﾞで活動中のﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝ。ひと昔前

なら絶対に遠ざけていたこの手の女性ｳﾞｫ—ｶﾙを、最近はよく聞くようになり

ました。ひと言で「ｼﾞｬｽﾞ」と括ってしまうのには抵抗がありますけれど、他

に呼び様がないようです。今の「ﾄﾞﾝﾄﾞ・ｲｸｽﾌﾟﾚｲﾝ」もﾋﾞﾘｰ・ﾎﾘﾃﾞｲ作のｼﾞｬｽﾞ・

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ・ﾅﾑﾊﾞですしね。

ﾓﾆｶはﾙ—ﾏﾆｱの生まれですが、9歳の時からｶﾅﾀﾞの、おそらく英語圏で、暮ら

していました。正式な音楽教育を受けてｸﾗｼｯｸの声楽家として唄っていました

が、ｼﾞｬｽﾞに転向した経歴の持ち主です。あの悪趣味なﾍﾞﾙｶﾝﾄ唱法の悪影響は、

感じられません。逆にｸﾗｼｯｸ歌手時代の吹き込みを聞いてみたくなりました。

今回のｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾓｰﾙ・ﾜ—ﾙﾄﾞ』は、昔の映画音楽を集めて唄ったものです。

「ﾄﾞﾝﾄﾞ・ｲｸｽﾌﾟﾚｲﾝ」は2002年の「路上」という映像作品で使われたという

事です。「路上」と言えばｹﾙｱｯｸでしょうが、わたしは全く知らなかったです

ね。

あ、映画と言えば、8月に公開予定の「ﾛｽﾄ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘ」という作品がありま

す。これもｶﾅﾀﾞの女性が監督、主演しています。面白いですよ。脚本、画、

音楽の選び方もとても素敵です。こちらもぜひご覧下さい。

さて次の歌なら知ってますよ。ﾌﾚｯﾄﾞ・ｱｽﾃｱが出ていた「踊る騎士」からで

すね。

「ｱ・ﾌｫｰｷﾞ−・ﾃﾞｲ・ｲﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝ・ﾀｳﾝ」

 

M10.A Foggy Day(In London Town)(3’19”)ﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝ 

-I.&G.Gershwin-  BSMF 5046

 

N  「ｱ・ﾌｫｰｷﾞ−・ﾃﾞｲ・ｲﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝ・ﾀｳﾝ」、ﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝの歌は明るくｶﾗﾘと乾い

ていて、雰囲気を出したつもりのﾍﾞﾀ—ｯと湿度過多に仕上げられた、よくある

仕様とは異なっていました。歌の内容も「あんたの出現が霧のﾛﾝﾄﾞﾝを明るく

陽の注ぐ町にしてくれたんだよ」、ですから彼女の解釈は間違っていないでし

ょう。そもそもﾛﾝﾄﾞﾝの霧の原因はｽﾓｯｸﾞですから、そんなに情緒を煽る感傷

的なものでもないのですよ。

さてﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝの映画音楽に題材を集めたｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾓｰﾙ・ﾜ—ﾙﾄﾞ』には、

こんな歌も入っていました。

 

M11.Goldfinger(3’14”)ﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝ  

-L.Bricusse, A.Newley, J.Barry-  BSMF 5046

 

 

M12.ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞのﾃｰﾏ(1’48”)ﾓﾝﾃｨ・ﾉｰﾏﾝ・ｵｰｹｽﾄﾗ    

-M.Norman-  東芝 TOCP-8093/4

 

N  ﾓﾆｶ・ﾁｬｯﾌﾟﾏﾝのｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾓｰﾙ・ﾜ—ﾙﾄﾞ』から、ご存知「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」でした。

このｱﾙﾊﾞﾑは基本的にﾋﾟｱﾉ・ﾄﾘｵの演奏で仕上げられていますが、これに限っ

ては例外的に必須のｴﾚｷ・ｷﾞﾀｰが起用されています。それに限らず、他の曲は

概ねｼﾞｬｰｽﾞと言えなくもないのですが、そこにこの「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」が出て

来るとﾀｼｮｰ違和感があります。逆にそのくらい印象が強い、とも言えますね。

で、考えてみますと映画「007」連作は、かなり音楽に力を入れていて、

それも人気の大きな要素だった、という事に思い当たります。第一作から30

周年を記念して組まれた1992年発売の『ｼﾞｪ—ﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞに捧ぐ 私たちの愛し

たｽﾊﾟｲ（ﾃﾞﾗｯｸｽ版）』という2枚組がありまして、話題を集めた主題歌やその

周辺作品の並びがなかなか面白い。そこからまずﾀﾞﾎﾞｰｵ−ｾｳﾞﾝと言えば必ず出

て来る「ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾎﾞﾝﾄﾞのﾃｰﾏ」をお届けしました。

これは「007は殺しの番号」という邦題が付けられた第一作、原題「ﾀﾞｸﾀ・

ﾉｵ」の主題曲です。編曲はｼﾞｮﾝ・ﾊﾞﾘｰ。彼は007で名を上げて映画音楽の大

物になりました。1962年の発表ですから、ｴﾚｷ・ｲﾝｽﾄが流行し始めた時です

ね。ﾋﾞﾘ付く低音弦の半音進行は、その後の諜報ﾓﾉの音楽の定番になりました。

しっかり聴いていますと、ｴﾚｷのﾘﾌが既に8ﾋﾞ—ﾄなのに、ﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞの譜割

りはｽｳｨﾝｸﾞの4ﾋﾞ—ﾄで、時代がまだﾘｽﾞﾑ過渡期だった事が偲ばれます。まあ、

とにかくｶｯｺ良い事には変りありません。今朝はこの後ﾀﾞﾎﾞｰｵ−ｾｳﾞﾝの音楽を

聞いて行きましょう。

 

M13.ｻﾝﾀﾞｰﾎﾞｰﾙ(3’01”)ﾄﾑ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ　

-J.Barry, D.Black-  東芝 TOCP-8093/4

 

M14. ｻﾝﾀﾞｰﾎﾞｰﾙ ﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄ(0’54”)     

東芝 TOCP-8093/4

 

N  1965年の第四作「007/ｻﾝﾀﾞ—ﾎﾞ—ﾙ作戦」の主題歌、唄はﾄﾑ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞでした。

ｳｪ—ﾙｽﾞ生まれの将来有望な歌手と云う事を、制作陣は既に見抜いていたので

しょうか。この人が世界中で人気を摑むのはこれから2年程してからです。「原

爆作戦」のお陰で、主題歌を唄った男の人気がﾊﾞｸﾊﾂした訳です。ｹﾞｰｼﾞﾂです。

さてｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾎﾞﾝﾄﾞは日本にもやって来ました。1967年公開「007は二度

死ぬ」の舞台は日本でした。ﾎﾞﾝﾄﾞ・ｶﾞｰﾙが浜美枝、ﾎﾞﾝﾄﾞ・ｶｰがﾄﾖﾀ2000GT

の特別仕様というご当地ｻｰｳﾞｨｽは、この国のﾌｧﾝを狂喜させました。主題歌は、

あのﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗ。これに何の不満もありませんが、出来るならｻｰｳﾞｨｽの延長

で、日本語詞のｶﾀｺﾄ仕様が欲しかったですね。

 

M15.007は二度死ぬ(2’46”)ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗ

-L.Bricusse, J.Barry-  東芝 TOCP-8093/4

 

M16. 007は二度死ぬ ﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄ(1’00”) 

東芝 TOCP-8093/4

 

N  「007は二度死ぬ」、ﾅﾝｼｰ・ｼﾅﾄﾗでした。先ほどからﾎﾟﾂﾝ、ﾎﾟﾂﾝと挿入され

ているのは、　当時のﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄです。音が非常に悪いのですが、雰囲気出

てますね。これらもこの2枚組『ｼﾞｪ—ﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞに捧ぐ 私たちの愛したｽﾊﾟｲ

（ﾃﾞﾗｯｸｽ版）』に収録されていて、作品の立体像が俯瞰できます。他にはﾃﾞﾓ

とか使われなかった録音も入っていて、ﾓｰｿｰはﾎﾞｰﾁｮｰします。

ｼｮ—ﾝ・ｺﾈﾘｰが主役を降りて、ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆが主題歌を担当した1973年の「007/

死ぬのは奴らだ」の頃から諜報ｱｸｼｮﾝ映画には強力な対抗作品が続出するよう

になって、それまでのひとり天下状態ではなくなって来ます。敵も音楽には

力を入れていましたから、ｳｶｳｶしていられません。そこで白羽の矢が立った

のが、ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄでした。

1989年「消されたﾗｲｾﾝｽ」の主題歌をどうぞ。

 

M17.消されたﾗｲｾﾝｽ(5’13”)ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄ    

-N.M.Walden, J.Coden, W.Love-  東芝 TOCP-8093/4

 

M18.愛はすべてを越えて(3’14”)ﾙｲ・ｱ—ﾑｽﾄﾛﾝｸﾞ

-H.David, J.Barry-  東芝 TOCP-8093/4

 

N  007連作の主題歌を集めて送る「幻」ﾓｰﾆﾝ映画劇場、「消されたﾗｲｾﾝｽ」を

ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄで聞いて頂きました。唄は普遍ですが、演奏楽器の音色がなん

とも時代です。特にｽﾈｱﾄﾞﾗﾑね。これ機械でしょう。

それに続けましたのは、第十作1969年公開「女王陛下の007」に挿入され

ていた「愛はすべてを越えて」、ﾙｲ・ｱｰﾑｽﾄﾛﾝｸﾞの唄でした。ここまでの主題

歌はすべてどことなく「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」調でしたが、これは違いました。

この2枚組『ｼﾞｪ—ﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞに捧ぐ 私たちの愛したｽﾊﾟｲ（ﾃﾞﾗｯｸｽ版）』で

聞ける黒人はこのふたりだけです。その他は、ﾘﾀ・ｸｰﾘﾁﾞ、ｶｰﾘｰ・ｻｲﾓﾝ、ｼｰﾅ・

ｲｰｽﾄﾝ、ｱﾊｰ、ﾄﾞｩﾗﾝ・ﾄﾞｩﾗﾝといった公開時の大物を次から次へと起用してい

て、このｼﾘ—ｽﾞが大人気作品だった事が分ります。

2015年には「007ｽﾍﾟｸﾀｰ」というのが作られていますから、きっとこの後

も続きますね。ﾛｹ地の話題を聞いたような気もします。主題歌は誰だ。

実はわたしは映画館では1本も007連作を見た事がありません。断片的な

映像の記録はﾃﾚﾋﾞや予告編、機内放送からだと思います。ｲｱﾝ・ﾌﾚﾐﾝｸﾞがｼﾞｬﾒ

ｶで書いていた、というのを聞いて親近感を持ち、「ｶｼﾞﾉ・ﾛﾜｲﾔﾙ」を読んだの

ですが、余りにﾅﾑﾊﾟな筋書きで閉口しました。2006年の復刻版も観てまして、

ｱｽﾄﾝ・ﾏｰﾁﾝDBSの8回転ﾚｼｰｳﾞも憶えていますが、はてどこだ。やはり映画

館ではなかったような・・・。

ただし音楽は自然と耳に入って来て、大体を知っていました。そのくらい

あちこちで流れていたのでしょう。それほど熱心に聞いていなかったわたし

にも、こうやってまとめて聞くとｽﾞﾄﾞｰﾝと来ましたね、今朝は。

ｼｮｰﾝ・ｺﾈﾘｰのﾎﾞﾝﾄﾞで人気が上がって来た絶頂期にわたしはまだ、ﾄﾞｷﾞﾂｲ色

気も含まれた大人の娯楽映画を観る事が出来ない子供でして、映画館の大き

くて刺激的な看板画を遠くから見つめているだけだったのが事実です。

この主題歌は今も大好きです。1964年公開の「007/危機一髪」から

「ﾛｼｱより愛をこめて」、ﾏｯﾄ・ﾓﾝﾛｰです。

 

M19.ﾛｼｱより愛をこめて(2’34”)ﾏｯﾄ・ﾓﾝﾛｰ

-L.Bart-  東芝 TOCP-8093/4

 

M20.ﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄ(1’02”)  死ぬのは奴らだ

東芝 TOCP-8093/4

 

N  「007/危機一髪」から「ﾛｼｱより愛をこめて」、ﾏｯﾄ・ﾓﾝﾛｰ、その次は「死ぬ

のは奴らだ」のﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄでした。

さてﾓﾆｶ・ﾁｬﾌﾟﾏﾝの「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」から始まったﾀﾞﾎﾞｰｵ−ｾｳﾞﾝの音楽集、

如何でしたでしょうか。最後に「ｺﾞｰﾙﾄﾞﾌｨﾝｶﾞｰ」のｵﾘﾁﾞﾅﾙ歌手ｼｬｰﾘｰ・ﾊﾞｯｼｰ

が唄ったもうひとつのﾀﾞﾎﾞｰｵ−ｾｳﾞﾝ主題歌を聞いて下さい。

1971年公開、1作だけ復活したｼｮ—ﾝ・ｺﾈﾘ—のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾎﾞﾝﾄﾞが好評だった

「007/ﾀﾞｲｱﾓﾝﾄﾞは永遠に」。

 

M21.ﾀﾞｲｱﾓﾝﾄﾞは永遠に(2’42”)ｼｬｰﾘｰ・ﾊﾞｯｼｰ 

-J.Barry, D.Black-  東芝 TOCP-8093/4

 

M22.Somewher(7’34”)West Side Story-Original Broadway Cast 

-S.Sondhem, L.Bernstein-

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  最も苦手な映画音楽を採り上げてみました。たぶん映画好きな人とは、聞き

方、感じ方が違うと思います。未熟若輩者をお許し下さい。

最後はこれも苦手なﾐｭｰｼﾞｶﾙ音楽、ｳｴｽﾄ・ｻｲﾄﾞ物語から「ｻﾑｳｪｱ」でした。

ここのところすぐ側にある図書館で作業をする事が多く、夢中になって続け

ていて閉館時刻になってしまう事も少なくありません。その時に流れる音楽

がこの「ｻﾑｳｪｱ」なんですよ。ご存知の様にこの傑作ﾐｭ—ｼﾞｶﾙはｲﾀﾘｱ移民達の

物語で、彼らが「どこかに必ず自分たちの場所がある」と唄っている、ﾐｭ—ｼﾞ

ｶﾙ好きの友達からそんな説明を聞いた事があります。今ﾇ—・ﾖ—ｸのﾀｲﾑｽﾞ・ｽｸｴ

ｱに芸術展示作品として昔の公衆電話ﾎﾞｯｸｽが置かれ、受話器を取るとこの国

にやって来た移民達の苦労体験が聞けるそうです。作者代表は「ｱﾒﾘｶは移民

の国だ、と云う事を国民としてもっと認識して欲しい」と語っていましたが、

本音は「ﾀﾞｲﾄｰﾘｮｰに」ではないでしょうか。いずれにせよ素敵な企画です。

この公衆電話の中に長距離扱いでﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—の「ﾒﾑﾌｨｽ」が聞ける一台がある

とかないとか・・・。

今の「ｻﾑｳｪｱ」はｵﾘｼﾞﾅﾙ・ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲ・ｷｬｽﾄ版でした。

あのｿﾆｰがｱﾅﾛｸﾞ・ﾚｺ—ﾄﾞの再生産を始めるというﾇｳｽﾞ、HNKで同じ日に

何度も見ました。言っておきますと、ｿﾆ—が、今のﾃﾞｨﾁﾞﾀﾙ市場を作ったので

すよ。3348という一世を風靡したﾏﾙﾁ・ﾄﾗｯｸﾚｺ—ﾀﾞ—やﾍﾞ—ﾄ—ｳﾞｪﾝの第九が収め

られる長さとして78分という規格なんかも含めてね。絶対にこっちの方が全

面的に優れている、という科学技術的な裏付けも何回か聞かされました。ど

うしたのよ。

さあ、明日は都議選の投票です。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e030570deb8b16bbc46f133f95a2cbe1f6206bf8

　　ダウンロードパスワードは、esnm7w53です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国9500万人のあなたにも。

 

 

#blues761 のツイート

mb170624

 

前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。ｶﾗ梅雨かと思いきや集中的な大雨、

怖いですね。ここのところ各地で毎年のように「観測史上最大の雨量」を記

録更新しているようにも感じられます。まだ油断大敵、お気をつけ下さい。

大雨が降っていると、つい河川の様子を知りたくなる、これは恐いもの見た

さという、人間の性、本能でしょう。また、年寄りのお百姓が田んぼを見に

行く気持ちはとても理解できます。でも家で待機、あるいは早めの避難。何

もなければそれに超した事はないのですから、ｸﾀﾋﾞﾚﾓｳｹで上等です。

梅雨明けは、もう少しで必ずやって来ます。沖縄、明けたってさ。

そうすれば「熱波」が・・・。

 

M01.(Love Is Like A )Heat Wave(2’44”)Martha Reeves and The Vandellas

-B.Holland, L.Dozeir, E.Holland- Motown 530 230-2

 

N  ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽで「ﾋｰﾄ・ｳｴｲｳﾞ」でした。さて、いつもながら当てにならな

いわたしの記憶でお話いたしますと、1970年代終わり頃、いや80年代初頭

かな、他業種が音楽戦線に参加して来た時期があります。そのひとつにｱﾊﾟﾚﾙ

関係者が多数参加したﾓｰﾀｳﾝ・ｻｳﾝﾄﾞを得意とするｸﾞﾙｰﾌﾟで、ｽｸｰﾀｰｽﾞというの

が、この歌の邦訳版をｼﾝｸﾞﾙにして ﾃﾞﾋﾞｭ—していました。ﾗｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾀｰの

前身ｼｬﾈﾙｽﾞが新宿のｶﾌｪ・ﾀﾊﾞｰﾝ ﾙｲｰﾄﾞを熱くしていた頃だと思います。

「わたしのﾋｰﾄ・ｳｪｲｳﾞ」なんていう唄い出しじゃなかったかな。先週まで

にお届けした「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」、「ﾉｰｳｪｱ・ﾄｩ・ﾗﾝ」、「ｱ・ﾗｰｳﾞ・ﾗｲｸ・

ﾖｰｽﾞ」なんかよりもこの「ﾋｰﾄ・ｳｴｲｳﾞ」が日本では圧倒的に流行ったようで

す。わたしはとにかく「ﾀﾞﾝｼﾝ・・・」が好きだったのですが、ｳｹてた理由が、

今聞いていて分ったような気がします。確かに異例とも言えるｶｯｺよさ。ｲｷﾞﾘ

ｽにも日本にも　同じ名前のｸﾞﾙｰﾌﾟがありましたね。

さてﾓ—ﾀｳﾝの女性3人ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽ。 わたしは彼女たち

がﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲのﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを務めていた頃から好きでした。と

言っても聞き始めたのはだいぶ後です。75年頃でしたか、ﾋﾞｸﾀｰからｵﾘﾁﾞﾅﾙ

仕様でﾓ—ﾀｳﾝのｱﾙﾊﾞﾑが何枚も出ていました。その頃は本国と同じ仕様でLPが

出るという事はまだ稀で、大抵はｼﾞｬｹｯﾄも異なった『○△□のすべて第X集』

といった形でしかなく、今ほど輸入盤がなかった頃、このｼﾘｰｽﾞは貴重でした。

そのｼﾘｰｽﾞが廃盤になる、なんて噂が流れて、わたしは丸井の中野本店で月

賦を組んで相当数買い込みました。ﾚｺｰﾄﾞにのめり込む切っ掛けだったかも知

れません。

その1枚がこの63年発表の『ｽﾀﾎﾞﾝ・ｶｲﾝﾀﾞ・ﾌｪﾛｳ』でした。裏にはﾏｰｻた

ちの写真もあって、表題曲などで元気な唄声を聞かせています。後で見たど

こかの「ﾋﾁ・ﾊｲｸ」実演映像では、ﾏ—ｳﾞｨﾝが「ｼｶｺﾞへ行きたいんだ、あの娘が

最後にいた場所へ」と唄った後に、「ﾋﾁ・ﾊｲｸ、薩摩守ﾀﾀﾞ載り移動だよ」と3

人揃って親指を立てて行き交う車を停める仕草をするのがｶｯｺ良くてね。憧れ

たもんです。

では聞いて下さい。ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾏｰｻ・ｱﾝﾄﾞ・ｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽです。

決定的な、この「ｽﾀﾎﾞﾝ・ｶｲﾝﾀﾞ・ﾌｪﾛｳ」。

 

M02.Stuborn Kind Of A Fellow(2’46”)Marvin Gaye 

-M.Gay, M.Stevenson, B.Gordy-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-94923

 

N  「ｽﾀﾎﾞﾝ・ｶｲﾝﾀﾞ・ﾌｪﾛｳ」、ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾏｰｻ・ｱﾝﾄﾞ・ｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽ

でした。作者には、先週お話ししたﾐｯｷｰ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽﾝも名前を連ねていました。

この録音は正に決定的です。今も聞く度に興奮します。素晴らしい。63年発

表というと、今から53年前。まだ色褪せないこのﾐﾘｷ、凄いな。

さて、わたしに50年後はもうないでしょうが、これから死ぬまで聞き続け

そうなｱﾙﾊﾞﾑがｳﾑ・ｻﾝｶﾞﾚの今年の2017年新譜『ﾓｺﾞﾔ』です。今朝まで毎週続

けてお届けして来て、残っているのはあと2曲。ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞで全曲紹介と

いうのは、ﾔﾏﾀﾞかつてない偉業です。「特集物が（yaya）苦手なのは」、もう

みなさんご存知でしょう。が、この『ﾓｺﾞﾔ』は別。

あ、特集じゃないか。ただの連続全曲紹介ですね。今朝は6番目のﾄﾗｯｸ、

「頼れる誰かを見つけられることほどすばらしいことはない」と唄いってま

す。ｻﾝｶﾞﾚ版「ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾌﾞﾘｰﾄﾞ」でしょうか。

「ｼﾞｭｸﾙ」。

 

M03.ｼﾞｭｸﾙ(4’10”)ｳﾑ・ｻﾝｶﾞﾚ

-O.Sangare- P-ｳﾞｧｲﾝ PCD-18822

 

N  「寿来る」、ｳﾑ・ｻﾝｶﾞﾚのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾓｺﾞﾔ』からでした。長いﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄにも、

何やら意味がありそうです。よく聴くと完奏してますね。来週のあと1曲で、

日本だけのｵﾏｹ・ﾄﾗｯｸも入れて、ここからは全て紹介した事に成増東上線駅。

どうぞお楽しみにお待ち下さい。もちろんその後でもまだまだ聞いてもらい

ますよ。

さて次も集中的に紹介、といってもまだ2回目か。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの遺作と

なった『ﾁｬｯｸ』からです。今朝はとても洒落の利いた1曲をお届けします。

「ｼﾞｬﾒｶ・ﾑｰﾝ」。

 

M04.Jamaica Moon(3’50”)   

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  「ｼﾞｬﾒｶ・ﾑｰﾝ」、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰでした。どなたもお分かりのようにこれは名曲

「ﾊﾊﾞﾅ・ﾑｰﾝ」のﾊﾟﾛﾃﾞｨです。世界中の期待にきちんと応えてくれました。唄

はｵﾘﾁﾞﾅﾙよりも熱が入っている様にも聞こえます。1956年の発表から60年

経って、あの時言い忘れた事が沢山出て来たのかもしれません。ﾊﾟﾄﾜ、ｼﾞｬﾏｲ

ｶ訛り英語を上手に使っているところは変わりません。

ﾛｯｸﾝﾛ—ﾙだけじゃなくてｶﾝﾄﾘｰもｶﾘﾌﾟｿもある。流石です。これに象徴される

ようにこのｱﾙﾊﾞﾑは、ﾁｬｯｸ自身が楽しんで作っていますね。次もﾁｬｯｸの側面を

物語る1曲。冷静な洞察と推理、それを抑えめの抑揚で落ち着いて表現して

います。契約通りに腕時計を見ながら務めるｽﾃｲﾁﾞでの覚めた姿が浮かんで来

ます。

「ﾀﾞｯﾁﾏﾝ」。

 

M05.Dutchman(3’47”)Chuck Berry  

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  ｶｯｺいいでしょ。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ、「ﾀﾞｯﾁﾏﾝ」。演奏も語り口調も非常にｸｰﾙ。これ

を聞くと、死ぬ間際までﾁｬｯｸの想像意欲は衰えていなかった事が分ります。

ｶｯｺ良い。彼を最高齢とする黒人世代は、今なにかと言えば新しいｽﾀｲﾙの象徴

として「ﾗｯﾌﾟ」、「ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ」ｽﾀｲﾙを持ち出しますが、そうじゃないやり方で

見事に現代の一面を切り取って見せます。もっとも彼のこういう観察力や発

想は大昔からのものですありますが。

さあﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ、朝からﾛｯｸﾝﾛ—ﾙだぜ。30ｾﾝﾁのｱﾅﾛ−ｸﾞさ。

「ﾋﾞｸﾞ・ﾎﾞｰｲ」。

 

M06.Big Boys(3’06”)Chuck Berry  

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  死後、一足先にﾈｯﾄ上で公開されていた「ﾋﾞｸﾞ・ﾎﾞｰｲ」。ﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｸﾞﾙ扱いに

なっていました。呆れるほどのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—・ｽﾀｲﾙです。掛け合いのｷﾞﾀｰは、

ﾄﾑ・ﾓﾚﾛ。ﾁｬｯｸを最大限に尊重した演奏です。それを面白がっているﾁｬｯｸの笑

い顔が見えるようですね。こういうのには、何も言う事はありません。

さて、先週のｽﾀﾝﾀﾞ—ﾄﾞ曲「ﾕｰ・ｺﾞ−・ﾄｩ・ﾏｲ・ﾍｯﾄﾞ」で絶品のﾊｰﾓﾆｰを聞か

せてくれた娘のｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ、今回は唄だけでなくﾊ—ﾓﾆｶも披露しています。ｷﾞﾀｰ

で参加しているﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—三世、孫は彼女の子供なのでしょうか。そのｲﾝｸﾞﾘ

ｯﾄﾞ、ここでも一緒に唄っています。

「ﾀﾞｰﾘﾝ」。ﾗｲｳﾞ・ｱﾅﾛｰｸﾞ、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—。

 

M07.Darlin’(3’21”)Chuck Berry       

-C.Berry-  Decca 00602557561241

 

N  「ﾀﾞｰﾘﾝ」、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—でした。これは年老いた父親が娘に「もうわたし、先

は長くないよ」と語って聞かせる歌です。お客が帰った酒場で専属ﾋﾟｱﾉ弾き

に「ちょっと付けてくれ」と店の主人が唄っているような雰囲気です。場末

感満点。ずっと月に一度の実演を続けていた知人のｸﾗﾌﾞ「ﾌﾞﾙﾍﾞﾘｰ・ﾋﾙ」の「ｸ

ﾛｰｼﾞﾝｸﾞ・ﾀｲﾑ」はこんなだったのでしょうかね。

さてLPでお届けした『ﾁｬｯｸ』、これで8曲を聞いてもらいました。残った

2曲、「ｼｰ・ｽﾃｨﾙ・ﾗｰｳﾞｽﾞ・ﾕｰ」「ｱｲｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾏﾝ」、こちらは皆さんからのﾘｸｴ

ｽﾄを待つ事にしましょう。

 

M08.My Generation(3’18”)The Who

-P.Townshend-  ﾕﾆﾊﾞ—ｻﾙ UICY-20181

 

M09.We’re Not Gonna Take It / See Me, Feel Me(5’28”)The Hillbenders

-P.Townshend-  BSMF 6064

 

N  ちょっと長い時間でしたが、聞いて頂きました。始めの曲目はｻﾞ・ﾌｰの「ﾏ

ｲ・ｼﾞｪﾈﾚｲｼｮﾝ」です。「さらば青春の光」という映画をご存知でしょうか。手

元のDVDには1979年のｸﾚｼﾞｯﾄがあります。実際に観たのはもう少し後かな。

映画館でした。ｻﾞ・ﾌｰにもﾓｯｽﾞにも門外漢のﾜﾂｼｲｻｦですが、高い緊張感の持

続した画面には惹き付けられました。「ﾃﾞｨ・ｱｲｽ」のｽﾃｨﾝｸﾞが高級ﾎﾃﾙの荷物

運びだった事を知って、揺れ動くする心で断崖絶壁に向き合う主人公の姿、

あの場面をもう一度確認したくて観ました。良く出来ています。貧しく将来

の展望もなく、生命力と時間を持て余して屯す若者たちの苛立ちが痛いほど

に伝わって来ます。

「50年代の生まれで60年代に音楽を聞き始めた若者はロックンロールが

すべてだったんだ」、これはﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの『ｻﾞ・ﾛﾝﾄﾞﾝ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ・ｾｯｼｮﾝｽﾞ』

(MCA MVCM 22105)の解説にある文章です（発言：ﾋﾟｰﾀｰ・ﾊﾞﾗｶﾝ、聞き手

ﾜﾂｼｲｻｦ）。この「さらば青春の光」を観ると、それは本当の事だったんだろう、

と思えますね。

原作はﾋﾟｰﾄ・ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄの『四重人格者』だという事です。そちらは未体験な

ので、何とも言えませんが、この時代にここまで直接的に、病めるﾛﾝﾄﾞﾝの若

年層状況提示をした人間はいなかったでしょう。『ﾄﾐ—』と同じ作者であるﾋﾟ—

ﾄという男は相当な才人だなあ、という事くらいは、わたしも分りました。

そこでﾋﾙﾍﾞﾝﾀﾞｰｽﾞのﾌﾞﾙｰｸﾞﾗｽ仕様『ﾄﾐ—』から「ｳｨｱ・ﾉｯﾄ・ｺﾞﾅ・ﾃｲｷｯﾄ〜

ｼｰ・ﾐｰ、ﾌｨｰﾙ・ﾐｰ」も聞いて頂きました。

ここからはしばらくｶﾝﾄﾘｰです。

 

M10.Save The Last Dance For Me(3’41”)Emmylou Harris  

-D.Pomus, M.Shuman-  Warner Bros. / Rhino 8122 79835 1

 

N  ｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽで「ﾗｽﾄﾀﾞﾝｽは私に」でした。ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾙｰ・ｹﾝﾀｯｷｰ・ｶﾞ—ﾙ』から

です。これは1979年の作品なんですが、わたしの記憶ではもう少し前に聞い

たような覚えがあります。どうもわたしは『ｴﾐﾙｰ・ﾎﾃﾙ』と混同してるようで

すね。

それとは全く関係ありませんが、ｴﾐﾙ—のこの録音の印象で作られたんじゃ

ないか、と思われる1曲に最近出会いました。まず聞いて下さい。

「ｽﾀｰﾄ・ｵｰｳﾞｧ」、ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

 

M11.Start Over(4’12”)Zac Brown Band  

-Z.Brown, N. Moon, B.Simonetti, P.Williams-  Elektra 7576-86620-3

 

N  如何でしょう。主題も違えば詞曲も異なります。それでも全体の響きがｴﾐﾙ

ｰ・ﾊﾘｽの「ﾗｽﾄﾀﾞﾝｽは私に」とそっくりです。これは盗作暴露をしているので

はありません。多分詞曲が出来上がってｱﾚﾝﾁﾞを考える時に、「ああ、ｴﾐﾙｰの

『ﾗｽﾄﾀﾞﾝｽ』みたいにしようよ」と誰かが言い出して、即座に全員の合意で物

事が進んだのではないでしょうか。作業中の楽しそうな様子が目に浮かびま

す。ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞで、「ｽﾀｰﾄ・ｵｰｳﾞｧ」、ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。

では同じく彼らの最新作『ｳｪﾙｶﾑ・ﾎｰﾑ』から、「ﾙｰﾂ」。

 

K12.Roots(3’50”)Zac Brown Band

-Z.Brown, N. Moon, B.Simonetti, C.Bowis-  Elektra 7576-86620-3

 

N  ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、「ﾙｰﾂ」でした。わたしにはかなりﾌﾞﾗｯﾄﾞ・ﾍﾟｲｽﾞﾘｰ調に

聞こえますが、このﾃﾑﾎﾟｰ、唄い方は現代北米ｶﾝﾄﾘ—の大きな流れなのでしょ

う。もう何も言いません。

次は如何にもｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞらしい暖かなﾊｰﾓﾆｰで満たされた1曲。

「ﾄｩｰ・ﾌﾟﾚｲｼｰｽﾞ・ｱｯﾄ・ﾜｰﾝ・ﾀｲﾑ」。

 

M13.2 Places At 1 Time(3’40”)Zac Brown Band

-Z.Brown, N. Moon, B.Simonetti-  Elektra 7576-86620-3

 

M14.ﾘﾄﾙ・ﾊｳｽ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾋﾙ(3’03”)ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ  

-L.Rhodes- ｿﾆｰ SICP 5311

 

N  ｷﾞﾀｰ・ｿﾛ、珍しく滑らかなｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝの「ﾘﾄﾙ・ﾊｳｽ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾋﾙ」、新しいｱ

ﾙﾊﾞﾑ『なんてこったい』の冒頭曲です。歌の内容も、旅の途中で生まれ育っ

た我が家を懐かしむという不滅のｶﾝﾄﾘｰ主題。こういうｼﾑﾌﾟﾙなｽﾀｲﾙをかくも

あっさり決められるのは、もはやｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝくらいしかいないでしょう。も

っとも今も昔もそれしか出来ない、という人はまだ大勢北米南西部に生息し

ていると思われますが、別格的に気持ちの良い出来でした。「ﾘﾄﾙ・ﾊｳｽ・ｵﾝ・

ｻﾞ・ﾋﾙ」。

 

M15.It’s Time You Made Up Your Mind(3’42”)Dave Keller 

-D.Keller-  Tastee Tone  TT-3043

 

N  さて先週のﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲではありませんよ。またまた多分にｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝ的な1

曲をお届けしました。ﾃﾞｲｳﾞ・ｹﾗｰの「決めてくれ」です。白人のｳﾞｫｰｶﾘｽﾄ / ｷﾞ

ﾀﾘｽﾄ、生まれはﾏｻﾁｭ—ｾｯﾂです。今40歳くらいでしょう。ﾛﾆｰ・ｱｰﾙの下で演奏

を続けて独り立ちしました。1年程前でしょうか、かつてのﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽はその

殆どを白人女性に奪われてしまったと、毎週のようにわたしが騒いでいた時

期があります。昨今ではｿｳﾙ歌手という場所も欧米では白人男性の定位置にな

りつつあるようですね。

その類いの音楽を聞いていつも連想されるのが、ﾊｲ・ﾘｽﾞﾑとｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝの作

っていた数々の名曲です。今回ﾃﾞｲｳﾞ・ｹﾗｰたちがそれをお手本にしているか

どうかは別として、どれもどうしても似た響きになって来ています。彼の場

合も特にﾏｲﾅｰ・ｷｲで奏でられる楽曲は非常にそれに近い。ﾊｲ・ﾘｽﾞﾑとｱﾙ・ｸﾞﾘ

ｰﾝは、ひとつのｶｯｺ良い典型、理想的な音楽を70年代に創り出していた、と

言えるのではないでしょうか。しかも誰にでもやってみる事のできる形で。

ここんとこが大きいと思われます。

ではそのﾃﾞｲｳﾞ・ｹﾗｰ、最新ｱﾙﾊﾞﾑの表題曲です。

「ﾗｲﾄ・ﾊﾞｯｸ・ｱｯﾁｬ」。

 

 M16.Right Back Atcha(3’41”)Dave Keller    

-D.Keller-  Tastee Tone  TT-3043

 

M17.Honey Bad(6’08”)ﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲ&ﾊｲ・ﾘｽﾞﾑ 

-Sir Mac Rice-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲｳﾞ JV 2017J

 

N   ﾃﾞｲｳﾞ・ｹﾗｰの「ﾗｲﾄ・ﾊﾞｯｸ・ｱｯﾁｬ」に続いては、ﾛﾊﾞｰﾄ・ｸﾚｲ&ﾊｲ・ﾘｽﾞﾑ。

今朝はｸﾚｲのｷﾞﾀ—・ｿﾛが堪能出来る「ﾊﾈ・ﾊﾞｰｯﾄﾞ」でした。彼のｿﾛはこういう

淡々とした進み方に特徴があります。劇的なｸﾗｲﾏｯｸｽを意図的に演出するﾀｲﾌﾟ

では決してありません。実演などではそれが物足りなく感じられる時もあり

ますが、音色も芯があるけど細くて乾いているでしょ。今の「ﾊﾈ・ﾊﾞｰｯﾄﾞ」

は延々と場当たり的に続く処も含めて、とてもｸﾚｲらしい。長い時間をかけた

ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄもその辺を強調しているのかもしれません。制作責任は、ｽﾃｨｰｳﾞ・

ｼﾞｮｰﾀﾞﾝです。

さて先週末から公開されている「約束の地、ﾒﾝﾌｨｽ　〜ﾃｲｸ・ﾐｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・

ﾘｳﾞｧ」という映画があります。事前知識を全く持たずに、初回上映を観に行

きました。わたしと同年代位の人たちが結構大勢来ていまして、まずまずの

入り。ﾒﾑﾌｨｽのｽﾀｯｸｽ、ﾊｲというふたつの大きな黒人音楽ﾚｲﾍﾞﾙを軸に、この町

のR&B世界が語られています。とても面白く、終映後に映画館の外で「ぴあ」

に聞かれた感想では「89点」と答えました。

ｵﾘﾁﾞﾅﾙのｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸがありまして、詳しくはそれを使って来週お話するつも

りです。今朝は映画の中でとても印象的だった出演者のひとり、ﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙ・

ﾎﾜｲﾄがこの地ﾒﾑﾌｨｽで、2013年にﾍﾞﾝ・ﾊｰﾊﾟｰと行なったﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｾｯｼｮﾝ、正式

にはﾍﾞﾝのｾｯｼｮﾝにﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙが参加した形ですね、その時のｱﾙﾊﾞﾑ『ｹﾞﾀｯﾌﾟ』

からゆっくりと聞いて下さい。

「ｵｰﾙ・ｻﾞｯﾄ・ﾏﾀｰｽﾞ､ﾅｳ」。

 

M18.All That Matters Now(4’54”)Ben Harper With Charlie Mussel White

-B.Harper-  Stax 0888072338746

 

M19.ﾀﾞﾌﾞ天国(4’45”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ   

-T.Shirahama, I.Washizu-  WEA WPC6-8504/5

 

N  男甲「あ、ﾂﾉｼﾀ・ｷﾞｭｳﾋです。しばらくですね」

男乙「これはこれは。ﾄｼﾏ・ﾈﾝﾏﾙです」

男丙「ｸﾒﾊﾞ・ﾁﾞﾓﾁです。お待ちしていました」

男甲「便利になったもんですねえ、こうやって離れたところの人間が、お

互いの姿を見ながら、話し合いが出来るなんてね。しかも音が遅れ

ない」

男丙「あ、ﾁｮｰｶﾝですよ、ﾁｮｰｶﾝが見えられました」

男戊「みなさん、お揃いで。お変わりありませんか」

男乙「ｵﾘﾑﾋﾟｯｸの経費負担がもう大変で、と言い続けて県民の注意を公立高

教員の不祥事からそらしていますが、ﾈﾀが尽きてしまいそうです」

男甲「うちもです。福祉施設の事件の他、教員、警官に問題が多いんです

よ。更には自衛隊／米軍基地もありましてﾃﾝﾃｺﾄﾏｺﾏｲ。ｲｰｼﾞｽ艦っての

は意外に脆いんですねえ。挙げ句に大事な版画がｺﾋﾟ—にすり替えられ

ていたなんて、泣き面にﾊﾁです」

男丙「女子禁制のｺﾞﾙﾌｸﾗﾌﾞ問題もありまして、手に負えません」

男戊「いずこも同じですなあ。五輪開催に伴う具体的な負担金額は後ほど

調整するとしまして、如何でしょう、お三人が揃ってﾓﾁﾞﾚ・ﾑｷﾖ知事

の方針に団結して異論を唱える、というのは」

男乙「賛成ですね」

男丙「わたしは少しでも負担が軽減されれば構いません」

男甲「いいですね。大々的に報道してもらえますか。ﾜﾀｼ、映りますね」

男戊「もちろん。ｺﾞﾐ売り新聞の他にも子飼いのﾏｽｺﾐはいくらでもいますし、

こちらのいう通りですよ。どうです、三人で官邸を訪問して決起文

書を手渡し、そこを取材させるというのは。ﾃﾚﾋﾞはその日のうちに

露出ですよ。」

男甲、乙、丙「意義ありません。嬉しいですね」

男戊「では早速手配しましょう。念のため申し上げておきますが、これは

まず来る都議選で都民ｶｰｽﾄを撃退することが目的です。ﾓﾁﾞﾚ都知事

は本当の事を言ってしまうから、困るのですよ。ﾌｼｷﾞ移転問題でも、

寝た子を起こすような事をしてくれました。我が党の被害は大きい

ですね。ここで派手に三県知事とｿｰﾘ大臣の合意、連帯を打ち上げて

おけば、数ある閣僚不祥事のｺﾞﾏｶｼに少しはなるでしょうし。『民主

主義』がどうのこうの、という論調はﾃｯﾃ的に抑えなければいけませ

ん。お分かりですな。それぞれの次の選挙では、全面支援をお約束。

もちろん闇交付の件は了承しております」

男乙「何か証文でも書きますか」

男戊「そういう事をするから､ｱｼが付くんですよ。このﾈｯﾄ会談すら極秘な

んです」

男乙「そうでした。失礼」

男戊「ではお揃いでの訪問日程を決めさせます。早い方がいいですね」

男甲、乙、丙「何とぞ宜しくお願い致します」

男丙「あれ、画面にﾂｲﾀ—飛んで来ましたよ。出席者以外で見てる人間がい

るんですか」

男乙「混信じゃないですか」

男丙「混信だったら、漏れてる可能性もある。大丈夫でしょうか。まあｺｰﾑ

ｲﾝの内部告発は罪に出来ますから、揉み消しも楽になりましたがね」

男戊「怪電波で乗り切れます。ご協力を」

 

以上、今朝のﾛｯｸﾝﾛ—ﾙ時事砲弾、「役人天国」のﾀﾞﾌﾞをB.G.M.にお送りし

ました。

 

M20.ｼｰﾕｰ・ｲﾝ・ｾﾌﾟﾃﾝﾊﾞｰ (2’03”)ﾃﾝﾎﾟｽﾞ 

-edwards, Wayne-   ﾜｰﾅｰ WMC5-87/8

 

後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.

 

N  今朝の最後は夏休み前に恋する十代が不安と共に唄う「我々は新学期の9

月にまた再び逢い見えるのであろうか」、ｻﾞ・ﾃﾑﾎﾟ−ｽﾞでした。これは6月の

歌です。決して9月の歌ではありません。先ほどの「ﾗｽﾄﾀﾞﾝｽ」もそれと同じ

です。「最後の1曲はわたしに取っておいて頂戴ね」ですから、これを最後に

聞かされても困ります。

来週は2017年ﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸ総決起集会に参加する予定です。遅れそうです

が、大家さんの澤田修も来るって言ってます。

さて、昨日公示された都議選。大事ですよ、とても。それだけ申し上げて

おきます。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e9fd14bfe7cb0ba7f1d27829413f311fd53f3239

　　ダウンロードパスワードは78k9iuuvです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも。

 

 

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