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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。今朝も「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月

　13日を始めましょう。先週の生放送、如何でしたでしょうか。わたしはｽﾀｼﾞ

　ｵ入りした時から室内の景観に違和感を覚え、修に「ここ、大きな棚がなかっ

　たっけ」と尋ねた程のｳﾗｼﾏﾀﾛｰでしたが、比較的落ち着いて出来た、と自負し

　ています。突然の2時半受け渡しには戸惑いましたが、終了時刻前にﾈﾀが尽

　きてしまう事もなく、なんとか終えられました。

　　今朝の「幻」は、最後の方で浮かび上がった「幻」の1曲からです。

M01.ﾄﾞﾘｰﾑ(2’51”)ﾊﾟｲﾄﾞﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ

-J.Mercer-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICZ-1547/8

N  ﾊﾟｲﾄﾞﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞで「ﾄﾞﾘｰﾑ」でした。これは八王子60ｵｰｳﾞｧさんのﾘｸｴｽﾄだっ

　たのですが、わたしの方で楽曲が特定出来ず、ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘ

　ｰの「夢を見るだけ」で、正直に言いますと「お茶を濁した」のです。当日直

　ぐに八王子60ｵｰｳﾞｧさんからのﾒｲﾙも頂きましたが、「夢」という世界中に溢

　れている題名ですから、そこでもはっきりしませんでした。それが世田谷図

　書館で検索をしましたら、今の録音が出て来たので、お届けしましたが、こ

　れでよかったでしょうか。

　　借り出したCDの解説を読んでいて、「ｼﾞｭｰﾝ・ﾊﾄｩﾝがﾒﾑﾊﾞに・・・」とあ

　ったので、「ここに正式在籍者なんて居たのか」と疑問が浮かんで、わたしは

　勘違いしていた事に気付きました。てっきり「ｻﾝﾄﾞ・ﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ」だと思って

　いたのです。「ｸﾞｱﾝﾀﾅﾒﾗ」他のﾋｯﾄで知られるあのﾃﾞｯﾁ上げ合唱団とは違って、

　ﾊﾟｲﾄﾞﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞは由緒正しいｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟでした。ｼﾞｮｰ・ｽﾀﾌｫｰﾄﾞも正式な

　ﾒﾑﾊﾞでしたし、周りにはｼﾞｮﾆｰ・ﾏｰｻｰや、ﾄﾐｰ・ﾄﾞｰｼﾞｰなどの大物がいます。

　それが分かって、わたしの中では「ﾄﾞﾘｰﾑ」事件は落着です。八王子60ｵｰｳﾞｧ

　さん、間違っていませんか。

M02.Dream Baby Dream(3’19”)Sucide

-M.Rev, A.Vega-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M03.Teenage Kicks(2’24”)The Undertones

-J.O’Nell-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  先週観た映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤から、中枢となる70年

　代後半のﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸを2曲、ｽｰｻｲﾄﾞで「ﾄﾞﾘｰﾑ、ﾍﾞｲﾋﾞｲ、ﾄﾞﾘｰﾑ」、ﾃﾞｨ・ｱﾝﾀﾞﾄｰ

　ﾝｽのﾞ「ﾃｨｰﾈｲｼﾞ・ｷｸｽ」でした。共に今聞くと、そんなに破壊的ではありませ

　んね。あの頃はもっと荒々しく響いていました。

　　とは言え、これらのﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸが時代の流れを変えたのは事実です。わたし

　にとってはあまり有り難くなかった。白人は、ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸで、北米黒人はﾋｯﾌﾟ

　ﾎｯﾌﾟで、そしてｼﾞｬﾒｶ人はﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ｽﾀｲﾙで、日本人は演歌とｱｲﾄﾞﾙで、音楽を

　ぶち壊してしまった、ずっとそう考えています。その真っ只中に、わたしは

　生きていた事になります。それは果たして、幸せ、それとも不幸せ・・・。

　　さて、この映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤から先週お届けした

　名手ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭの「ｱﾝﾁﾞｰ」、あれはﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾞﾚｱﾑの作品でしたね。生弦楽器

　遣い同士、お互い意識するところがあったのでしょうか。

　　今朝は参議院選挙も近いところで、ﾙｲｼﾞｱﾅ州の歌、作者ｼﾞﾐｰ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの選

　挙運動にも使われた「ﾕｰ・ｱｰ・ﾏｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」をお聞きください。

　名手ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭ、1975年の録音です。

M04.You Are My Sunshine(3’35”)Bert Jansch

-Davis, Mitchell-   Castle CMEDD009

M05.One Good Man(4’14”)Janis Joplin

-J.Joplin- Clumbia CK 9913

N  ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭの「ﾕｰ・ｱｰ・ﾏｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」に続きましては、ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝの「ﾜ

　ﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏﾝ」、先週のｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽのｵﾘﾁﾞﾅﾙです。収録ｱﾙﾊﾞﾑは『ﾊﾟｰﾙ』で

　はなくて『ｺｽﾞﾐｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』でした。

　　ｸﾘｽﾀﾙがｼﾞｬﾆｽをどのように知っていたかは、確か昨年末に会った時に質問

　した覚えがあります。彼女は丁寧に答えてくれましたが、肝心の内容が定か

　ではないので、今月末にもう一度尋ねてみます。今朝はｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞの

　この1曲、「ｷｬﾝﾁｭｰ・ｼｰ・ﾜｯﾁｭｰ・ﾄﾞｩｲﾝ・ﾄｩ・ﾐｰ」。

M06.Can’t You See What You’re Doing To Me(3’26”)Crystal Thomas

-A.King-  Mr.Daddy-O. Space-021

N  「ｷｬﾝﾁｭｰ・ｼｰ・ﾜｯﾁｭｰ・ﾄﾞｩｲﾝ・ﾄｩ・ﾐｰ」、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽでした。この仕上がり、

　ｶｯｺ良いですね。ｱﾙﾊﾞｰﾄみたいに絶対的な存在感が確立していれば何て事ない

　でしょうが、そうでない人間に、この手の楽曲は上手に仕上げるのが難しい

　筈です。「どこにもあるような」ﾀﾀﾞのﾌﾞﾙｰｽﾞ曲になってしまいがちです。ｽﾃﾃﾞ

　ｨなﾘｽﾞﾑで飽きさせずにここまで聞かせてくれるのは、嬉しいですね。

　　さて先週間違えてお届けした「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」、直ぐにﾂｲﾀｰで反

　応がありました。こういうのは嬉しい。今日はCDの最後に収められている、

　その別ﾃｲｸを聞いてもらいましょう。ｴﾚｷとﾄﾞﾗﾑｽﾞだけのﾀﾞｳﾝ・ﾎｰﾑな演奏で、

　今わたしはこちらの方が気に入っています。これ聞くとｸﾘｽﾀﾙの唄の力を思い

　知らされます。何とこのｷﾞﾀｰはﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝなんですね。それもお見事です。

M07.Got My Mojo Workin’(2’12”)Crystal Thomas

-P.Foster-  Mr.Daddy-O. Space-021

M08.Worried Life Blues(4’22”)Otis Spann

-O. Spann-   Candid CCD 79001    1960 N.Y.

N  ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽで「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」ﾎﾞｰﾅｽ・ﾃｲｸでした。同じくﾃﾞｭｰｵ

　でﾌﾞﾙｰｽﾞ、「ｦﾘｰﾄﾞ・ﾗｲﾌ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」こちらはｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝとﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｭﾆｱ・

　ﾛｯｸｳﾄﾞのふたり。1960年にﾇｰ・ﾖｰｸで録音された『ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・

　ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からです。この「ｦﾘｰﾄﾞ・ﾗｲﾌ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」はｽﾊﾟﾝの自作曲で、よく知

　られていますね。「ﾌｧｲﾝ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵ」という場所ですから、ﾋﾟｱﾉはちゃんと調

　律されている筈ですが、何故あんな狂ったような響きになってしまうのでし

　ょうか。黒魔術の仕業ですね。

　　もう1曲、ｽﾊﾟﾝが叩きまくります。「ｵｰﾃｨｽ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ〜闇夜のｽﾊﾟﾝ」。

M09.Otis In The Dark(4’32”)Otis Spann

-O. Spann-   Candid CCD 79001

N  本当に灯りを暗くした所で弾いているような印象です。よく付けた題名だ。

　　次はここで付き合っているﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｭﾆｱ・ﾛｯｸｳﾄﾞで行きましょう。ｽｳｨｰﾄ・

　ﾎｰﾑ・ﾒﾑﾌｨｰｽなんて唄ってますが、ちょっと疑惑の、

　　「ﾃｲｸ・ｱ・ﾘﾙ・ｦｰｸ・ｳｨｽﾞ・ﾐｰ」。

M10.Take A Little Walk With Me(3’23”)Robert Lockwood Jr.

-R. Lockwood Jr.-   Candid CCD 79001

M11.Funny How Time Slips Away(4’37”)Lucky Peaterson

-W.Nelson-  Gitanes 547 438-2

N  「ﾃｲｸ・ｱ・ﾘﾙ・ｦｰｸ・ｳｨｽﾞ・ﾐｰ」、ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝとﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｭﾆｱ・ﾛｯｸｳﾄﾞでし

　た。その次は先ほど上手なｷﾞﾀｰを聞かせてくれたﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝの「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・

　ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟ・ｱｳｪｲ」です。彼の1999年のｿﾛ作からでした。ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞ制作のｱ

　ﾙ・ｸﾞﾘｰﾝ版はこれを参考にしているようですね。ｳﾞｫｰｶﾙのお客様は、ｼﾞｮｰ・

　ﾙｲｽ・ｦｰｶｰでした。この盤ではﾃｨﾐｰ・ﾄｰﾏｽの「ﾜｲ・ｶｰﾝﾄ・ｳｲ・ﾘｳﾞ・ﾄｩｷﾞｬｻﾞ」

　やﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰの「ﾋﾞﾘｰ・ｼﾞｮｰに捧げる歌」なんかも演ってまして、どれ

　も仕上がりは良好です。

　　そして、先週ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽと一緒に歌っていたこの歌を、1997年のｿﾛ作『ﾑ

　ｰｳﾞ』で既に採り上げていた事に、気づきました。今朝も唄って貰いましょう。

　　「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」。

M12.Let’s Go Get Stoned(4’21”)Lucky Peaterson

-V.Simpson, J.Ashford-  Gitanes / Verve  314 537 897-2

M13.Let’s Go Get Stoned(2’58”)The Coasters

-V.Simpson, J.Ashford-    Atlantic / Rhino  RHN2 7739-A

N  「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」、ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝとｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞで続けました。こ

　のｺｰｽﾀｰｽﾞは有るﾗｼﾞｵ番組で聞いて、放送局に問い合わせて手に入れました。　

　なんとｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸのｵﾑﾆﾊﾞｽ４枚組で、あたかもこの3分間の為に買ったよう

　になりました。でもこの歌のためなら、不満はありません。

　　今朝の冒頭で紹介した映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」には、ﾛﾝﾄﾞﾝの有名な

　ﾗｼﾞｵ・ﾃﾞｨｽｸｼﾞｮｯｷｰのｼﾞｮﾝ・ﾋﾟｰﾙが出て来ます。彼が自分の番組でﾃﾘｰ・ﾌｰﾘｰ

　の持ち込んだｼﾝｸﾞﾙ盤を紹介したのが、ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞのﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸに火が着くきっか

　けとなるんです。そこで、ｼﾞｮﾝが「普段はこんな事しないんだが・・・」と、

　前置きして、同じ盤を2回続けて回すんです。

　　かつてﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが北米に上陸して嵐を巻き起こした時、どこか田舎のDJが

　「抱きしめたい」を1時間続けて回した、という話があります。放送ﾌｫｰﾏｯﾄ

　の厳密なﾛﾝﾄﾞﾝではそうも行かず、ｼﾞｮﾝの場合はこれでも特例中の特例だった

　のでしょうか。とても面白い場面でした。

　　さて、この前の日曜日がﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰの誕生日でしたね。番組中に思い出した

　のは良かったのですが、「おめでとう」を言ってなかった。放送中にﾕｰﾌｫｰ#ﾊﾞ

　ﾅﾅｱｯﾎﾟｰという差出人名でLazy酋長さんからは「おめでとう」を、貰ってい

　ました。79歳だって。ｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳ、ﾁｬｯﾀﾏｹﾞ。

　　改めて、「お誕生日おめでとう、ﾘﾝｺﾞｰ」

M14.Act Naturally(2’36”)The Beatles

-J.Russell, V. Morrison-  東芝  TOCP 51115

N  LP『ﾍﾙﾌﾟ』から「ありのままに演じりゃいいんだ」、ﾊﾞｯｸ・ｵｳｴﾝｽﾞのﾋｯﾄ曲

　ｶｳﾞｧ、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞでした。彼ら最後のｶｳﾞｧ曲ですね。ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰはこの前に

　も「ﾎﾞｰｲｽﾞ」や「彼氏になりたい」などでﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを執っていましたが、

　それらは、やや唄わされている感があります。映画「ﾔｱ！ﾔｱ！ﾔｱ！」で「ﾘﾝｺﾞ

　のﾃｰﾏ」と紹介された「ﾃﾞｨｽ・ﾎﾞｰｲ」、あれは嫉妬深いｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの歌ですしね。

　　この「ｱｸﾄ・ﾅﾁｭﾗﾘｰ」はﾘﾝｺﾞ自身が選んできた好きな歌でしょう。彼のｶﾝﾄﾘ

　ｰ趣味は、時間をかけて花開きました。では『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』から、

　世間があっと驚いたﾘﾝｺﾞの自作曲、「無視するなよ」をどうぞ。

M15.Don’t Pass Me By(3’41”)The Beatles

-R.Starkey- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-78856

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞで「ﾄﾞﾝﾄ・ﾊﾟｽ・ﾐｰ・ﾊﾞｲ」でした。調子っぱずれのﾌｨﾄﾞﾙがいい

　感じです。ﾘｽﾞﾑはﾎﾟｰﾙお得意の2ﾋﾞｰﾄ。この『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』録音中は4人の

　仲が険悪だったとは信じられない位に、和気あいあいと演ってます。ﾘﾝｺﾞは

　この頃、一度ｸﾞﾙｰﾌﾟを辞めているんですね。「もう、あんたたちには付き合え

　ないよ」とばかりに出て行ったのです。「ﾄﾞﾝﾄ・ﾊﾟｽ・ﾐｰ・ﾊﾞｲ」のｾｯｼｮﾝの後

　でした。それ以前にも本人に無断でﾄﾞﾗﾑｽﾞを差し替えたりもされてたんです

　から、ﾘﾝｺﾞの気持ちは分かります。当時この事件は完全に隠匿されました。

　　4人が完全に分裂してから、ﾘﾝｺﾞは自由な立場で音楽に取り組みました。

　本来の個性は、ﾋﾞｰﾄﾙ・ﾘﾝｺﾞｰでなくなってからの方が、伸び伸びと表現出来

　ていたようにも感じられます。

　　次は意外な選曲ではありますが、本人がﾉﾘﾉﾘで歌ってる感じが最高。

　　「16歳で、可愛くて、俺だけのもの」です。

M16.You’re Sixteen(You’re Beautiful, And You’re Mine)(2’50”)Ringo Starr 

-B,Sherman, R.Sherman-  Apple / Capital 09463 93827 2-9

N  先週の30分延長に対応して急遽「放り込んだ」ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの「ﾌｪﾆｸｽに

　着く頃までには」は、望外の効果でした。名曲、名唱、名演、名録音の為せ

　る技でしょうね。頭が下がります。同じ歌をｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの4つ年上のお姉さ

　ん、ｱｰﾏが唄っていました。こちらは同棲中の女性が「さよならと書いた手紙」

　を残して出て行ってしまう、面白いひっくり返しの詞（ことば）に置き換え

　られていて、愚連のとは違う切実さが漂います。そこんとこもﾖﾛｼｸ。

　　では、ｱｰﾏ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝで「ﾌｪﾆｸｽに着く頃までには」。

M17.By The Time I Get Phenix(3’16”)

-J.Webb-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲｳﾞ  CDSOL-5725

N  そしてﾘｸｴｽﾄの代わりにお送りした「ﾖｰｱｰ・ｴｳﾞｪｼﾝｸﾞ」と並んで、この時期

　のﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞのわたしの5曲に入る、隠れた名曲、先週お約束したこれです。

　　ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾌｨﾝのﾀﾞﾝﾃﾞｨｽﾞﾑ、ここに極まれり

　　「ｲｯﾂ・ﾕｰ・ｻﾞｯﾄ・ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ」。

M18.(Loneliness Made Me Realize)It’s You That I Need(2’37”)

-N.Whitefield, E.Holland-  Motown B0015942-02

N  ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾌｨﾝはやっぱりいいなあ。いつも惚れ惚れと聴き込んでしまいま

　す。「60年代北米黒人の美学の極致」でしょう。

　　さて、先日大手ｺﾑﾋﾞﾆ・ﾁｪｰﾝﾃﾞ代用通貨の事故がありました。上層部の官吏

　能力のなさが露見しましたね。関連して面白い記事を目にしました。それは

　「あれほど役員が無知無能である事が知れてしまったにも関わらず、株価が

　ちっとも下がらなかった」という指摘です。おにぎりや唐揚げで釣った挙句、

　即刻ﾎﾟｽﾀｰまではがして勧誘中止という茶番を演じたら、通常その企業は再起

　不能でしょう。株主は全員が身内だったのでしょうか。

　　いろいろと複雑なやり方で代用通貨が出張ってきましたが。わたしからひ

　と言、いつだって現ﾅﾏが一番。ﾁｬｯｸ・ﾌﾞﾗｳﾝの言う通りです。

　　「ｳｲ・ﾆｰﾄﾞ・ｻﾑ・ﾏﾆ」、その通り、意義なーし。

M19.We Need Some Money(8’16”)Chuck Brown

-C.Brown-  Raw Venture Records  VPA007-2 

M20.Satin Soul(4’27”)Gene Page   1:12’33”

-B.White-  ﾜｰﾅｰ  WPCR-28113

M21.Every Little Honky Tonk Bar(3’12”)George Strait

-G.Strait, B.Strait,D.Dillon-  MCA Nashville 00602577117299

–

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「現ﾅﾏ主義」ﾁｬｯｸ・ﾌﾞﾗｳﾝに続いては、ｼﾞｰﾝ・ﾍﾟｲﾁﾞの「ｻﾃﾝ・ｿｳﾙ」、そして、

　珍しく最後にｶﾝﾄﾘｰで終了です。

　　ｼﾞｮｰﾁﾞ・ｽﾄﾚｲﾄの最新作『ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ﾀｲﾑ・ﾏｼｰﾝ』から「ｴｳﾞﾘ・ﾘﾙ・ﾎﾝｷ・ﾄﾝ

　ｸ」です。このｱﾙﾊﾞﾑ、以前にちらっと紹介しただけでしたが、改めて聞いた

　ら、大変な自信作だと言うのが分かりました。また改めてお届けするつもり

　です。ご期待下さい。

　　いろいろとﾄﾞﾀﾊﾞﾀ続きでしたが、生の「現」は格別ですね。とてもたくさ

　んの有意義な刺激を貰いました。ありがとうございます。やっぱり人間同士

　は実際に会って話して、と言うのが大切なんだ、と言う事でしょう。今度の

　「生現」はいつ頃だろうか・・・。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/f2bb4ba6cdb9b93cb199f5896e8c5fb72cc12e27

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、y3rngx01です。

　　今朝もうまい具合に、ちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

幻リスナーの皆様

データのやりとりに手違いがありまして、更新が半日遅くなってしまいました。申し訳ございませんでした。

大家

mb190706

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月6日を　　

　始めましょう。3時からｱｻｰの筈だったのに、2時半に受け渡しされてしまい、

　ｸﾘﾋﾞﾂ。音楽足りるかなあ。お話で時間を繋ぐのは苦手でして、修大家の様に

　は、とても出来ません。

　　まずは始めましょう。1曲目はﾍﾞﾙﾌｧｽﾄ・ｶｳﾎﾞｰｲです。

　　ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝをﾌｨﾁｭｱした最強のｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「4%ﾊﾟﾝﾄﾏｲﾑ」。

M01.4%ﾊﾟﾝﾄﾏｲﾑ (4’32”)ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-R.Rbertson, V.Morrison-  東芝 TOCP-67394

N  映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」で再認識した1970年代からのｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ紛争、

　　それでもこの主人公であるﾃﾘｰ・ﾌｰﾘｰが音楽を通して生き抜いた時間の記録

　は、なかなかに面白い物語でして、暫くはこのｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからお送りしました。

　　まずは映画の1曲目で流れるこの歌です。

　　ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞです。「わたしは希望を持っている」。

M02.I Saw The Light(2’44”)Hank Williams  

-H.Williams-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」のｻﾝﾄﾗがﾊﾟﾝｸ一色ではなくﾊﾝｸもいる、幅広く

　音楽が集められているのには感心しました。それで名手ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭで「暗示」、

　　いや「ｱﾝｼﾞｰ」。

M03.Angie(3’08”)Bert Jansch  

-D.Graham-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画の大半は、この時代に不満を抱えた青少年たちの抵抗、反抗の武器

　となったﾊﾟﾝｸﾛｯｸです。その中で成功例として登場する代表的なふたつのｸﾞﾙｰ

　ﾌﾟをお聞きいただきました。

　　ﾙｰﾃﾞｨで「ｻﾞ・ﾌﾟﾚｯｼｬｽﾞ・ｵﾝ」、

　　ﾃﾞｨ・ｱｳﾄｷｬｽﾂで「ｼﾞｬｽﾄ・ｱﾅｻﾞ・ﾃｨｰﾈｲﾁﾞ・ﾚﾍﾞﾙ」。

M04.The Pressure’s On(2’30”)Rudi

-G.Marshall,R.Mathews, B.Young-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M05.Just Another Teenage Rebel(3’13”)The Outcasts

-C.Cowan, G.Cowan, M.Cowan, C.Getgood-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画の中で原盤の取り引きに出てくるのが、ｼｬﾝｸﾞﾘ・ﾗｰｽﾞです。わたしは、

　時間と手間と、もちろんお金をつぎ込んで作った録音の代償が「これでいい

　のかなあ」、と思いましたが、まあﾃﾘｰの判断です。破格の安値で原盤を売る

　といい、「それにｼｬﾝｸﾞﾘ・ﾗｰｽﾞのｻｲﾝを付けてくれれば渡そう」となります。

　　彼女たちで、月光の曲を基に唄われる、「過去、現在、未来」、

　　そして何度も出て来るｼﾞｬﾒｶ音楽を代表して、ｱﾌﾟｾｯﾀｰｽﾞです、

　　「自由列車」。

M06.Past, Present And Future(2’39”)The Shangri-Las

-A.Butler, J.Leiber, G.Morton-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M07.Freedom Train(2’09”)Upsetters

-E.Wilson-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  上手い具合に午前3時になったので、AM局の真似をして「走れﾍﾄﾞﾗｲﾄ」で

　す。実は今週立ち寄った靴の修理屋さんの店頭で、「走れ歌謡曲」のｽﾎﾟｯﾄを

　耳にしました。それで、「3時にやってみよう」と思いついたのですが、これ

　で始めるわけには行かないなと躊躇していました。それが2時半開始となっ

　て、問題なく実現しました。多分間違えた人はいない思いますけれどね。

M08.口笛天国(2’20”)口笛ｼﾞｬｯｸ

-Cook, Greenway-  ｿﾆｰ MHCP 190

N  今朝きたﾘｸｴｽﾄです。ご希望曲がたくさんありましたが、最初のこれには驚

　きました。ｳﾞｪﾝﾃﾝさんありがとうございます。

　　青山ﾐﾁで、ﾏﾘｱさま「叱らないで」。

M09.叱らないで(3’56”)青山ﾐﾁ

-T.Hoshino, J.Kosugi.-   ﾃﾞｨｽｸ・ﾕﾆｵﾝ DSKA 0023/4

N  そしてこれもﾘｸｴｽﾄ。ち冷えさんからでした。

　　橋幸夫です。「雨の中の二人」。

M10.雨の中の二人(3’32”)橋幸夫

-T.Miyagawa, I.Tone-  ﾋﾞｸﾀｰ VAL-15

N  小学校六年生の時ですね、この歌は。最終学年の最終学期の通信簿が良か

　ったんですよ、想像以上に。それで学校からの帰り道に自然とこの歌が口を

　ついて出て来たのを覚えています。空は晴れていましたけどね。

　　そして新発見、ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞ、「ｸ・ｸ・ﾙ・ｸ・ｸ・ﾊﾟﾛﾏ」。

M11.ｸ・ｸ・ﾙ・ｸ・ｸ・ﾊﾟﾛﾏ(5’28”)ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞ

-T.Nakano, T.Mendez-  ﾃｲﾁｸ  TfC-617

N  石松譲治、ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞで「ｸ・ｸ・ﾙ・ｸ・ｸ・ﾊﾟﾛﾏ」でした。大した歌唱力で

　すね。脱帽です。体がそれほど大きくないのに、全身が共鳴箱の様な感じで

　した。

　　そしてこの日、ﾑｼﾞ火の鳥さんが中央ｴﾌｴﾑまで持って来てくれたCD-Rを回

　しました。

　　W.C.ｶﾗｽの新しいｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾁﾘｭｰﾝの新譜『ﾛｹﾝﾛｰ・ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰ』です。

　　「不眠の犬」。

M12.不眠の犬(4’20”)W.C.ｶﾗｽ

-W.C.Karasu-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-27040

M13.To Know Him Is To Love Him(1’47”)The Langley Schools Music Project -P.Spector-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  突然「あった途端に一目惚れ」、ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰの出世作です。これは冒頭の

　「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからです。この場面で閃いたのが、こ

　の歌でした。共に3拍子、ﾜﾙﾂです。

　　多分初出仕様、ﾋﾟｰﾄ滋賀を擁した、ｻﾞ・ｳｨｰｳﾞｧｰｽﾞです。

M14.Goodnight Irene(4’02”)The Weavers

-Ledbetter, A.Lomax-  Proper  BOX 184

N  たべるﾄﾝちゃんからの「香港若手活動家連支持」に応えて、ﾌﾟﾛﾃｽﾄ・ｼﾝｶﾞｰ

　のﾋﾟｰﾄ・ｼｶﾞｰに大きな影響を受けたﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝで、「ｼﾞｽ・ﾘﾄﾙ・ﾗｲﾄ・ｵｳﾞ・

　ﾏｲﾝ」です。ここで触れましたように、わたし達にはこういう時に唄う歌があ

　りませんね。とても残念です。

M15. ｼﾞｽ・ﾘﾄﾙ・ﾗｲﾄ・ｵｳﾞ・ﾏｲﾝ(2’56”)ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝ

-trd.-   ﾗｲｽ / Smithonian Folkways  FLR-3415

N  ここからはﾃｷｻｽのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰ、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽの新譜『ﾌﾞﾙｰｽﾞなんて御構い

　無し』からお送りしました。録音にはﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｰｽﾝとﾁｬｯｸ・ﾚｲﾆｰが参加して

　いますが、地味な職人仕事に徹していまして、それが好印象。全体にとても　

　いい出来です。

　　まずはとても難しいﾀｲﾌﾟのｼﾑﾌﾟﾙなﾌﾞﾙｰｽﾞを。こういうのをｻﾗﾘと仕上げて

　しまうのは、驚きです。

M16.I Don’t Worry My Self(3’15”)Crystal Thomas

-J.Granville-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

N  ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽで「ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｹｱ・ﾏｲ・ｾﾙﾌ」でした。そして「ﾜﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏ

　ﾝ」と紹介したのですが、こちらが流れてしまいました。これも黒魔術の仕業

　でしょうか。

　　「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・猛女・ﾜｰｷﾝ」。

M17.Got My Mojo Workin’(3’07”)Crystal Thomas

-P.Foster-  Mr.Daddy-O. Space-021

N  「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ、新譜『ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾘｰ・ｱﾊﾞｳﾄ・ｻﾞ・

　ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からです。この編曲はｶｯｺいいですね。初めて聞いた時は唖然として

　耳を奪われてしまいました。粘っこいｷﾞﾀｰ、それに絡みつくようなｸﾘｽﾀﾙの声、

　唄。傑作ﾄﾗｯｸです。早めに出して良かったかな。

　　そこで気を取り直して、ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝ作の「ﾜﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏﾝ」。

M18.One Good Man(3’05”)Crystal Thomas

-J.Joplin-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

M19.It’ll All Be Over(3’21”) Crystal Thomas

-L.Sanders-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

N  ｽﾄﾚｲﾄなﾌﾞﾙｰｽﾞ「ﾜﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏﾝ」、そして女声ｼﾝｶﾞｰｽﾞを加えたｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾅﾑ

　ﾊﾞ「ｲｯﾄ・ｳｨﾙ・ｵｰﾙ・ﾋﾞ・ｵｰｳﾞｧ」、続けてお送りしました。

　　ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｰｽﾝとは、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙとのｼﾞﾀｰﾝのｾｯｼｮﾝでの出会いでした。

　上手いのは当然として、今ひとつ人間性が掴めないままここまで来ましたが、

　今回このｱﾙﾊﾞﾑで、かなり分かりました。

　　それを決定づけたのが、この歌です。「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」。

M20.Let’s Go Get Stoned(2’56”)Crystal Thomas

-V.Simpson, J.Ashford-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960  

N  ここからは内田裕也について少しお届けしました。裕也さんについては「ｴ

　ﾚｷﾝｸﾞ」に寄稿した追悼文で、わたしの全てを語りました。おーたかさんから

　のﾘｸｴｽﾄは「決めてやる今夜」でしたが、敢えてもっともっと若い頃の「天使

　のﾊﾝﾏｰ」を聞いて貰いました。

M21.天使のﾊﾝﾏｰ(2’50”)内田裕也

-L.Hays, P.Seeger-  東芝 TOCT 11140/1

M22.ｹﾞｽﾄ紹介(50”)矢沢永吉、内田裕也

ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ PHCL-3031

M23.ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｯﾄﾞ(3’20”)ｷｬﾛﾙ

-C.Bsrry-   ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ 30LD-21

N  ここのところ、日比谷のｱｼﾞ檄の後にｶｯｺ良く「ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｯﾄﾞ」のｽﾀｼﾞｵ

　録音を繋げたかったんですが、CDﾌﾟﾚｲﾔが突然停止、申し訳ありませんでし

　た。

M24.ｳﾞｪﾘﾃﾞｨｶﾙ・ﾀﾞﾌﾞ(4’16”)NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-N.Sonteck, K.Yulhee-   Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24851

M25.赤城の子守惰撫(4’05”)全関東河内音頭ﾘｽﾞﾑ隊

-trd. arr. by I.Washizu-  歌舞音曲 KB-2001

N  日韓ﾀﾞﾌﾞ覇権争いの後に、わたしからの重大発言、「すみだ錦糸町河内音頭

　大盆踊り」からの撤退を発表いたしました。この声明文は近々、ｲﾔｺﾗｾ東京の

　ｳｪﾌﾞｻｲﾄで公開されます、というか本来1日に公開予定だったのですが、未だ

　に揚がっておりません。もし、そちらで不可能となりましたら、独自の公開

　をいたします。その時はまたお伝えいたしますので、今しばらくお待ちくだ

　さい。

M26.Liquid Lunch(3’59”)Caro Emerald

-J.V.Wieringen, W.Hoogendorp, R.Veidan, V.Degior, D.Schreurs-

Grand Mono RBCP-2688

N  ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979さんに「別格級の女性ｳﾞｫｰｶﾙを」と考えいまして、そ

　う言えば「現」時代に修大家と大騒ぎした唄い手が居たな、と思い出したの

　が彼女です。現在は、出産して母になり音楽活動を停止、との事です。大勢

　が関わった一大売り出し作戦を展開していましたが、その後始末はどうした

　んでしょうかね。もう少し歌って欲しかったなぁ。

　　その雰囲気を引き継いで次へ、と考えたのですが、実際にはだいぶ雰囲気

　が違っていましたね。

　　ペタシ66さんからのご希望で

　　「ｳｰｯ・ｼｭﾋﾞ・ﾄﾞｩ・ﾋﾞ」。

M27.Ooh Shoo Be Doo Be(2’39”)Joe Carroll  

-J.Carroll.B.Graham-  ｿﾆｰ  ESCA-7766

N  ｼﾞｮｰ・ｷｬﾛﾙで「ｳｰｯ・ｼｭﾋﾞ・ﾄﾞｩ・ﾋﾞ」でした。ここで「作者がｱｲﾗとｼﾞｮｰｼﾞ

　のｶﾞｰｼｭｳｨﾝ兄弟だ、知らなかった」と言ってましたが、わたしの間違いで、

　ｼﾞｮｰ・ｷｬﾛﾙ自身とﾋﾞﾙ・ｸﾞﾚｱﾑの共作でした。我修院兄弟はｱﾙﾊﾞﾑの次の収録曲

　「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ、ﾋﾞ・ｸﾞｰｯﾄﾞ」でした。「ｶﾞﾚｽﾋﾟではないか」、とのﾒｲﾙもその場

　頂きましたが、今朝回した『ｼﾞｮｰ・ｷｬﾛﾙ with ﾚｲ・ﾌﾞﾗｲｱﾝﾄ』(ｿﾆｰ  ESCA-7766)

　では、「J.Carroll,.B.Graham」です。また調べます。

　　次も謎の多かった1曲。八王子60ｵｰｳﾞｧさんのご希望はﾊﾟｲﾄﾞ・ﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ

　の「ﾄﾞﾘｰﾑ」だったのですが、思い当たりません。わたしがいつかの本番中に

　口ずさんだ、と言われましたが、記憶がない。「ﾄﾞﾘｰﾑ」といえば、わたしに

　はこれしかありません。

　　ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰです。

　　「夢を見るだけ」。

M28.All I Have To Do Is Dream(2’34”)Glen Campbell with Bobby Gentry

-B.Bryant-  Capital / Zonophone  7243 8 21834 2 6

N  ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰで「夢を見るだけ」でした。この後、八王子

　60ｵｰｳﾞｧさんから別のﾒｲﾙをいただきました。捜査を継続いたします。

　　大詰めを迎え、やはり時間が微妙になって、放り込んだのがこれ、同じｸﾞﾚ

　ﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの「ﾌｪﾆｸｽに着く頃までには」。詞曲、編曲、そして唄と全て揃った

　傑作です。

　　いま聞いたって、充分に素晴らしい。今後百年経っても色あせる事はない

　でしょう。そんな思いを再認識致しました。

M29.By The Time I Get Phenix(2’42”)Glen Campbell

-J.Webb-  Capital / Zonophone  7243 8 21834 2 6

M30.You’re My Everything(3’12”)The Temptations

-N.Whitefeild, R.Penzabene, C.Grant-  Motown BOO15942-02

N  ﾛﾝｹﾞさんからﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞの「ﾕｰ・ﾃﾞｨﾍﾟﾝﾄﾞ・ｵﾝ・ﾐｰ」へﾘｸｴｽﾄを頂いており

　ましたが、LP『ｼﾝｸﾞ・ｽﾓｰｷｰ』が出て来ませんで、「ﾖｰ・ﾏｲ・ｴｳﾞｪｼﾝｸﾞ」をお

　届けしました。今年の5月ごろからﾃﾑﾌﾟｽが聞きたくなって、ずっと机の上に

　置いておいた、廉価ではない豪華CD3枚組からです。この後に入ってるわた

　しの大好きな歌は、来週の「幻」で聞いて貰いましょうか。

　　そして2019年7月6日朝の生放送の最後は、3拍子、ﾜﾙﾂでした・

M31.ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ(3’01”)ｴﾝｹﾞﾙﾍﾞﾙﾄ・ﾌﾝﾊﾟｰﾃﾞｲﾝｸ

-Reed, Mason-  ｿﾆｰ MHCP 190

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  いつものように後枠がﾄﾞﾀﾊﾞﾀで終わりました。ただｴﾝｹﾞﾙﾍﾞﾙﾄ・ﾌﾝﾊﾟｰﾃﾞｲﾝｸ

　の「ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ」は途中で終らせる訳には行きません。ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄじゃないし

　ね。

　　たくさんの同時進行ﾒｲﾙ、ありがとうございます。首都圏だけでも9人以上

　の方々が聞いてくれているのが分かりました。励みになります、力が付きま

　す。さあ、また来週「幻」だ。

　　この日の朝も、ちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

深夜の生放送、現在OA中！

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

※アプリ”Listen Radio“から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。
全国のラジオ局　→　関東　→　Radio City中央エフエム（東京）を選局 してお楽しみください。

2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
出演：澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送！
リクエスト、ご質問、ご要望などは、 Voice@fm840.jp まで。
※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください！！

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

mb190629

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年06月28日を

　始めましょう。今日は間違いないな、

　　お天気が不安定です。お気をつけ下さい。ただし「令和初の台風」だなん

　て大袈裟ではないでしょうか。今年の3号ですよ。本気でそんな事を言わな

　きゃいけないのかなあ、ﾇｰｽﾞ司会者は。

　  一方わたしのﾚｹﾞ後遺症は結構重かったですね。それほどの熱狂的信奉者で

　はなかったつもりですが、三つ子の魂、百まででしょうか。

　　今朝の一曲目はこれ、

　　ﾋﾞﾃｨ・ﾏｸﾘｰﾝで「ﾃｲｸ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ ~ ﾗｰｳﾞ・ﾘｽﾀｰﾄ」。

M01.Take My Heart[Love Restart](5’55”)Bitty McLean  Sly & Robbie

-D.McLean, L.Dunbar, R.Shakespeare- Silent River / Hi-Def  SRCD002

N  これはﾚｺｰﾄﾞ店頭で視聴して買いました。冒頭部分でｳﾞｫｰｶﾙが裏で漏れて来

　る部分はﾍﾄﾞｾｯﾄの不具合だと思って、ｹｲﾌﾞﾙを引っ張ったり揺すったりしまし

　たが、他のﾄﾗｯｸでも似たような効果が使われていまして、意図的なものだと

　分かりました。４週間続いたﾚｹﾞ後遺症の治療に新宿に向かいまして、新譜

　を漁ったのですが、思うようなものはなかった、これが感想です。先週のﾘｰ・

　ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰのｱﾙﾊﾞﾑはまあまあだったかな。

　　その時に出会ったのがこのﾋﾞﾃｨ・ﾏｸﾘｰﾝです。まだかなり若そうですが、お

　聞きの通りのｵｰｿﾄﾞｸｽな仕上がりで、本当に2019年のものか、と確認したほ

　どです。多分ｽﾗｲ・ﾀﾞﾝﾊﾞｰとﾛﾋﾞｰ・ｼｪｲｸｽﾋﾟｱのﾀｸｼｰ・ﾘﾃﾞｨﾑが大好きなんでし

　ょうね。ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしてだけでなくｱﾙﾊﾞﾑの名義にもふたりの名前を連ねて

　います。

　　長い間吹き荒れたﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ嵐の後に咲いた一輪のひなげし、かな。ﾋﾝﾅｹﾞｼと

　来ればｱｸﾞﾈｽ・ﾁｬﾝですね・・・あ、関係ありません。響きは90年代の中道物

　と変わりませんが、ﾘｽﾞﾑの細部は2019年製らしく詰められているようです。

　唄には哀愁を漂わせるｼﾞｬﾒｶらしさがあります。そう言えば、この手の新しい

　歌い手はしばらく出ていなかったような気もしますね。

　　もうひとつ、これは中のﾌﾞｯｸﾚｯﾄを見て分かったのですが、ﾐｸｽをﾃﾞﾙﾛｲ・ﾎﾟ

　ﾃｨﾝｶﾞが担当していました。この男、俗称「ﾌｧﾀ」は、わたしが頻繁にｷﾝｸﾞｽﾄﾝ

　でｾｯｼｮﾝを行なっていた二十数年前に前にｽﾃｭｰﾃﾞｨｵ周辺で何度か出会ってい

　ます。一緒に仕事をした事もあるかも知れない。そのﾌｧﾀが今も仕事を続けて

　いるのを知って、嬉しくなりました。冊子に写っているﾐｸｻｰ・ﾎﾞｰﾄﾞの前の男

　はﾏｸﾘｰﾝでしょう。ﾌｧﾀではありません。この年代物ﾎﾞｰﾄﾞもいいですね。たっ

　た16ﾁｬﾝﾈﾙで当然完全ｱﾅﾛｸﾞ。わたしが出入りしていた頃と変わっていません。　

　このｱﾙﾊﾞﾑがこれらの機器をそのまま使って作られたかどうかは不明ですが、　

　それぞれの確かな楽器の音が録れていれば、後はｴﾝｼﾞﾆｱの耳と腕です。これ

　で充分な気もします。他の写真に写っている久し振りのｽﾗｲとﾛﾋﾞｰは相当に年

　齢を重ねていました。当然でしょう。

　　ではﾋﾞﾃｨ・ﾏｸﾘｰﾝ、ｱﾙﾊﾞﾑ冒頭曲「ﾃｲｸ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」に続いてもう1曲、

　　「ｿﾝｸﾞ・ｵｳﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ」。始まりの部分はこの様に仕上げられていました。

　　頭出しの間違いじゃありません。ここでも陰の声が聞こえます。

M02.Song Of Songs(3’47”)Bitty McLean  Sly & Robbie

-D.McLean, L.Dunbar, R.Shakespeare- Silent River / Hi-Def  SRCD002

M03.ｶｻﾉｳﾞｧ(4’58”)ﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟｰﾙ

-Levert, Blackmon-  ﾊﾞｯﾄﾞﾆｭｰｽ BN-009

N   突然の「ﾄﾞﾓｱﾘｶﾞﾄｳ、ｱﾅﾀﾊｷﾚｲ」、渋谷ｸｱﾄﾛのﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟｰﾙです。1994年5

　月18日の録音でした。これは俗にいうP.A.ｱｳﾄ、場内拡声用調整卓の出力を

　ﾃﾞｨﾁﾞﾄｰ・ｵｰ ﾃﾞｨｵ・ﾃｲﾌﾟ・ﾃﾞｯｷで録音しただけなので、観客の反応が録れて

　いませんが、現場はなかなかに盛り上げっていました。ﾏｲｸを立てられたらも

　っと良い雰囲気が伝えられたでしょう。

　　何しろ録音要請がわたしの所へ来たのが当日の午後でした。ですからﾘﾊｰｻﾙ

　にも立ち会っていません。本番に間に合うように、用事を済ませて私物の携

　帯型ｽﾃｨﾚｲｵDATﾃﾞｯｷを持って行って、それをP.A.ｱｳﾄに接続して本番開始、

　となったのです。こんな経験は最初で最後でした。

　　ﾐｸｽを担当したﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ・ﾛｳの腕前は前の年にｷﾝｸﾞｽﾄﾝで仕事をしていまし

　たから、不安はありませんでした。でも今聞いたら部分的に雑音が入ってま

　すね。これは実際に楽器から出ていた音でしょう。

　　先週ﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝを紹介した時に、ちょっと評価が不利になってしまうよう

　な事を言ってしまったﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟｰﾙでしたので、名誉回復のためにお送りしま

　した。ﾚｳﾞｧｰﾄの「ｶｻﾉｰｳﾞｧ」のｶｳﾞｧです。ｷｬﾐｰｵｰの「ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」を中に挟ん

　でいました。雰囲気は共に完全な別物ですね。

　　ﾌﾗﾝｷｰは日本で最初にｱﾝｶｰからのｱﾙﾊﾞﾑが紹介された時から好きでした。ｱﾒﾘ

　ｶのｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸのﾏﾅｰを身につけた、あのﾊﾞﾘﾄﾝ声が素晴らしい。盲目という

　事でしたが、東京で泊まっていたｷｬﾋﾟﾀﾙ東急ﾎﾃﾙの池の鯉に餌をあげていた、

　という目撃情報があった事も報告しておきましょう。

　　さて先ほどの中性的な細い声で唄うﾀｲﾌﾟと並んで、ﾌﾗﾝｷｰのようなｽﾄﾛﾝｸﾞ型

　ﾊﾞﾘﾄﾝ・ｼﾝｶﾞｰも、ｼﾞｬﾒｶから多く出ています。ｼﾞｬｯｸ・ﾗﾃﾞｨｸｽがわたしは好き

　だったなあ。今も唄ってるんでしょうか。

　　では同類の唄い手を続けて聞きましょう。

　　ﾇｰ･ﾖｰｸに住んで音楽を続けていたｼﾞｪﾘｰ・ﾊﾘｽです。「ﾃｨｱｰｽﾞ・ｲﾝ・ﾍｳﾞｪﾝ」。

M04.Tears In Heaven(4’45”)Jerry Harris

-E.Clapton-  ｱﾙﾌｧ・ｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞYHR1146

N  ｼﾞｪﾘｰ・ﾊﾘｽで、ｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝの「ﾃｨｱｰｽﾞ・ｲﾝ・ﾍｳﾞｪﾝ」、1995年のｱﾙﾊﾞﾑ『Asahi』

　からお送りしました。

　　さて、ｼﾞｬﾒｶへのｱﾒﾘｶ音楽の積出港、ﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞでひとつ悲しい出来事が

　ありました。この人の訃報です。

M05.Blue Monday(3’03”)Gorge Benson

-D.Bartholomew, A.Domino-   Provogue ORD75812

N  ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝの「ﾌﾞﾙｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」、今年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞ』

　からお届けしました。女声のﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙが良かったですね。こう

　いう全くの無関係その他大勢ｺｰﾗｽは、今や得難い存在です。さて訃報といっ

　てもｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝが亡くなったのではありません。この「憂鬱な月曜日」を

　ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰと一緒に作ったﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳが23日にﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞ郊外の病院

　で亡くなりました。なんと百歳。もうこれは長寿のお祝い事です。

　　新聞報道ですと「ﾊﾞｰｿﾛﾐｭｳ」となっています。確かに「Bar」ですから「ﾊﾞ

　ｰ」となるのは分からないでもありません。でもﾀﾞｰﾃｨ・ﾀﾞｽﾞﾝ・ﾌﾞﾗｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　のﾒﾑﾊﾞたちと話していたら「ﾊﾞｰｿﾛﾐｭｳ」が伝わらなくてね。彼らが「ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ」

　と発音しているのを聞いて、「ああ、そうか」と合点しました。

　　ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの片腕としていつも側にいたﾃﾞｲﾌﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ、わたしはなぜか

　親しい思いをずっと持っていました。ﾊﾟﾂﾗ吹き、ﾊﾞﾝﾏｽ、そしてｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ、ﾌﾟ

　ﾛﾃﾞｭｰｻｰという履歴に憧れていたのかもしれません。亡くなってしまってから

　というのはある意味で失礼かも知れませんが、今朝は彼を偲んでﾃﾞｲﾌﾞ・ﾊﾞｿﾛ

　ﾐｭｳ作品集をお届けします。

　　今のｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝ「ﾌﾞﾙｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」に続けます。

　　ﾎﾞﾆｰ・ﾚｲｯﾄとｼﾞｮﾝ・ｸﾘｱﾘｰという贅沢な組み合わせでﾒﾄﾞﾘｰ、

　　「ｱｲﾑ・ｲﾝ・ﾗｳﾞ・ｱｹﾞｲﾝ / ｵｰﾙ・ﾊﾞｲ・ﾏｲ・ｾﾙﾌ」、おお、これもｺﾞｰｶ。

M06.ｱｲﾑ・ｲﾝ・ﾗｳﾞ・ｱｹﾞｲﾝ / ｵｰﾙ・ﾊﾞｲ・ﾏｲ・ｾﾙﾌ(3’24”)

ﾎﾞﾆｰ・ﾚｲｯﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｮﾝ・ｸﾘｱﾘｰ

-D.Bartholomew, A.Domino-   ｷﾝｸﾞ  KICP1274/5

N  「ｱｲﾑ・ｲﾝ・ﾗｳﾞ・ｱｹﾞｲﾝ / ｵｰﾙ・ﾊﾞｲ・ﾏｲ・ｾﾙﾌ」、ﾎﾞﾆｰ・ﾚｲｯﾄとｼﾞｮﾝ・ｸﾘｱﾘｰ

　でした。一旦終わりそうになってからの展開が面白かったですね。

　　これは何回もお届けしているﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰに捧げらた『ｺﾞｰｲﾝ・ﾎｰﾑ』という

　特別仕様の2枚組に収められているﾄﾗｯｸです。ﾀﾞｸﾀ・ｼﾞｮﾝが亡くなった時の

　「ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾃﾞｨｽ・ｳｴｲ」もこの盤から選びました。

　　他にも面白い人たちがﾊﾞｿﾛﾐｭｳとﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの作品を採り上げています。

　こんなのは如何でしょう。

　　ﾆｰﾙ・ﾔﾝｸﾞで、「ｳｫｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞ」。

M07.ｳｫｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾆｭｰｵｰﾘﾝｽﾞ(3’15”)ﾆｰﾙ・ﾔﾝｸﾞ

-D.Bartholomew, A.Domino, R.Guidry-   ｷﾝｸﾞ  KICP1274/5

M08.ｺﾞｰｲﾝｸﾞ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧｰ(4’49”)ﾛﾋﾞｰ・ﾛﾊﾞｰﾄｿﾝ・ｳｨｽﾞ・ｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸ

-D.Bartholomew, A.Domino-   ｷﾝｸﾞ  KICP1274/5

N  ﾆｰﾙ・ﾔﾝｸﾞの「ｳｫｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞ」、面白い出来ですね。ﾌｧｯﾂ、ﾊﾞｿ

　ﾛﾐｭｳと同じように作者のひとりに並んでいますのは、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞです。「飛

　行機が嫌なら歩いてﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞまで来い」とﾌｧｯﾂがﾎﾞﾋﾞｰに言った事が作品

　の動機になったそうです。

　　その次は、ﾛﾋﾞｰ・ﾛﾊﾞｰﾄｿﾝがﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞのｼﾞｬﾑ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、ｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸと一緒

　に演った「ｺﾞｰｲﾝｸﾞ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧｰ」、これも後半のﾃﾑﾎﾟｰ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ以降が聞

　きものでした。

　　さてこれもﾌｧｯﾂのﾋｯﾄ曲、有名な「ｱｲ・ﾋｱ・ﾕｰﾉｯｷﾝ」、ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝでどうぞ。

M09.ｱｲ・ﾋｱ・ﾕｰﾉｯｷﾝ(2’54”)ｳｨﾘｰ・ﾈﾙｿﾝ

-D.Bartholomew, P.Ming-   ｷﾝｸﾞ  KICP1274/5

N  ﾋﾟｱﾉの調律の狂っている具合がなんとも言えない「ｱｲ・ﾋｱ・ﾕｰﾉｯｷﾝ」、これ

　多分ﾌｧｯﾂの雰囲気を出すために意図的に狂わせたんでしょうね。ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ

　でした。

　　大ﾋｯﾄを連発していたﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの側にいたﾃﾞｲﾌﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ、楽曲を整理

　して、そのｱﾚﾝｼﾞをまとめたり、そして録音では陣頭指揮を執る仕事をしてい

　た筈です。ここからはﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰ名義の録音から、ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ絡みの作品を聞

　いていきましょう。まずは唄のない演奏物です。

　　「ｾｶﾝﾄﾞﾗｲﾝ・ｼﾞｬﾑﾌﾟ」。

M10.Second Line Jump(2’35”)Fats Domino

-D.Bartholomew, A.Domino-  Proper  PROPERBPX 138

N  あまりｾｶﾝﾄﾞﾗｲﾝぽくない「ｾｶﾝﾄﾞﾗｲﾝ・ｼﾞｬﾑﾌﾟ」でした。1956年の作品です。

　ﾃﾞｲﾌﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳが活躍していたのはﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰと重なる、50年代から60年

　代半ば位までですから、それほど長い期間とは言えません。それでもﾇｰ・ｵｰﾘ

　ｰﾝｽﾞの音楽界では充分な大御所でした。作品の傾向はその頃の町のﾋｯﾄ曲とそ

　れほど変わっていた訳ではありません、つまり良きﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞ風であったわ

　けです。ただﾄﾗﾑﾍﾟｯﾀｰでありましたし、ﾊﾞﾝﾄﾞ・ﾏｽﾀｰの経験からか、ｱﾚﾝﾁﾞが

　比較的細かく凝っていました。完璧だったのでしょう。それでいて窮屈な印

　象を与えず、ﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞらしいﾕｰﾓｱ、ﾍﾟｰｿｽを感じさせてくれるのは、流石

　の風土です。わたしは特に管楽器の何気ないまとめ方が好きでしたね。

　　ﾌｧｯﾂの出世曲「ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾘｰ・ﾋﾙ」に、ﾊﾞｿﾛﾐｭｳは作者として参加していません。

　しかし同じ年、1956年のちょっと早い時期に発表されたこの歌は、ﾌｧｯﾂとの

　共作。この２曲の関係はどうなっているのでしょうか。

M11.Somethin Wrong(2’43”)Fats Domino

-D.Bartholomew, A.Domino-  Proper  PROPERBPX 138

M12.Brand New Baby(2’37”)Fats Domino

-D.Bartholomew-  Proper  PROPERBPX 138

N  「ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾘｰ・ﾋﾙ」にそっくり、というかほとんど同じ曲と言える「ｻﾑｼﾝｸﾞ・

　ﾛﾝｸﾞ」、そして「ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾇｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」いずれもﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰでした。「ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ・

　ﾇｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」は、ﾊﾞｿﾛﾐｭｳひとりで書いた作品。ちょっとｼﾞｬｽﾞ的、ﾁｬｰﾙｽﾞ・

　ﾌﾞﾗｳﾝの「ﾒﾘｰ・ｸﾘｽﾏｽ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ」的ですね。大当たりしたその歌を意識してる

　のかな。ﾌｧｯﾂが満足そうに歌っていました。

　　さてﾌｧｯﾂとﾊﾞｿﾛﾐｭｳの作品、今度は1957年に発表された物です。しんみり

　した雰囲気かと思いきや、明るく楽しく歌っています。ﾋﾞｰﾄもご機嫌。この

　日、何か良い出来事でもあったのでしょうかね。

　　「ｱｲ・ｽﾃｨﾙ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」。

M13.I Still Love You(1’58”)Fats Domino

-D.Bartholomew, A.Domino, Watson, Palmer-  Proper  PROPERBPX 138

N  ｻｸｽﾌｫｰﾝのｿﾛが素敵ですね、ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞのひと吹きも効果が出ていました。き

　っとﾊﾞｿﾛﾐｭｳの指示でしょう。「ｱｲ・ｽﾃｨﾙ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」、ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰでした。

　　ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰという強烈な個性を通しますから、もちろんﾌｧｯﾂ色になるのは

　当たり前、いやﾊﾞｿﾛﾐｭｳは意識的にﾌｧｯﾂ調で仕上げたのではないか、その辺り

　がわたしの裏方根性をくすぐるのかもしれません。

　　とは言いましても、ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ作品で一番好きな歌は、と聞かれたら、迷わず

　こう答えるでしょう。

　　「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」。

M14.ﾜﾝ・ﾅｲﾄ(3’25”)ｷｬﾛﾙ

-D.Bartholomewm P.King , A.Stelman-   ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ 30LD-21 

N  ご存知「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」、ｷｬﾛﾙのﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾙｲｼﾞｱﾝﾅ』からでした。これはい

　いですね。ｺｰﾗｽ・ﾊｰﾓﾆｰの付け方が凝っていて、ｵﾘﾁﾞﾅﾙと格段に響きが違いま

　す。そもそもの原曲はｽﾏｲﾘｰ・ﾙｲｽの1956年。それをｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘが翌年ｶ

　ｳﾞｧする時に、健全なる青少年への影響を考えて歌詞の一部を変更しています。

　　本来は「One night of sin  未婚者同士の非道徳な婚前交渉の夜」というと

　ころを、「One night with you  あなたとの一夜」と曖昧にﾎﾞｶしているので

　す。ただｵﾘﾁﾞﾅﾙの言葉で唄った仕様も残っていまして、そちらは御大の死後

　1983年に発売されていました。

　　ｷｬﾛﾙのはｴﾙｳﾞｨｽの健全仕様を土台にしていますが、見事な仕上がりです。

　この形で実演でも演ってたのかなあ。ぜひ聞きたかったですね。

　　さて6月23日に百歳で亡くなったﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞ音楽界の顔役、ﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿ

　ﾛﾐｭｳの作品集、如何でしたか。最後に本人に登場して、唄ってもらいましょ

　う。そしてﾊﾟﾂﾗも吹いてもらわなくちゃ。

　　彼の書いた傑作のひとつ、お猿たちが「何て人間は愚かなんだろう」と語

　り合ってます。沖縄で逃げ出した仲間たちも同じような事言ってんじゃない

　でしょうかね。

　　「ｻﾞ・ﾏﾝｷ・ｽﾋﾟｰｸｽ・ﾋｽﾞ・ﾏｲﾝﾄﾞ」、ﾀﾞｰﾃｨ・ﾀﾞｽﾞﾝ・ﾌﾞﾗｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞを従えての

　　ﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳです。合掌。

M15.ｻﾞ・ﾓﾝｷｰ・ｽﾋﾟｰｸｽ・ﾋｽﾞ・ﾏｲﾝﾄ(3’52”)ﾀﾞｰﾃｨｰ・ﾀﾞｽﾞﾝ・ﾌﾞﾗｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-D.Bartholomew-  ｱﾒﾘｶｰﾅ  28C

M16.MacAarthur Park(6’19”)ﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽ  

-J.Webb-  BSMF 7581

N  「ﾘｰｳﾞｧｲ・ｽﾀﾌﾞｽ、ﾚｲﾃﾞｨｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ」、ﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽの「松笠公園」

　です。1996年、ﾗｽｳﾞｪｶﾞｽ はMGMｸﾞﾗﾝﾄﾞでの実況録音盤がﾘﾏｽﾀされて登場

　です。わたしは出てたのも知らなかった。この時はまだ創立ﾒﾑﾊﾞの4人が居

　まして、かなり充実したｼｮｳを展開しています。

　　多分この「松笠公園」が1曲目なんでしょう。ﾘｰｳﾞｧｲだけが出てきて唄い　

　上げて途中の「There will be another song for me…」のところで他の3人が

　登場したのでしょう。拍手歓声が起こります。照明もここで明るくなるんじ

　ゃないかな。ﾍﾞﾀではありますが、いい演出です。観たいね。この「松笠公園」

　をﾌﾙｻｲｽﾞで唄ってくれるのは嬉しい。ﾗｽｳﾞｪｶﾞｽですからそれなりのｼｮｳで、楽

　団もいかにものﾊｺﾊﾞﾝ風ですが。4人の緊張感はずっと保たれています。

　　ﾓｰﾀｳﾝでﾋｯﾄを連発する前の4人はﾃﾞﾄﾛｲﾄのｼﾞｬｽﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟでした。

　　ﾌｫｰ・ﾌﾚｯｼｭﾒﾝ的な存在を目指していた筈です。ここで唄われた黄金のﾘﾊﾟﾄｩ

　ﾜの中に１曲、そんな来歴が偲ばれる１曲がありました。これも嬉しかったな。

　　ｺｰﾙ・ﾎﾟｰﾀｰです。

　　「あなたはしっかり私のもの」。

M17.I’ve Got You Under My Skin(5’44”)ﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽ

-C.Porter–  BSMF 7581

M18. You’ll Never Find Another Love Like Mine(3’31”)Lou Rawls

-Gamble, Huff-  Knight Records  KNCD  82001

M19.Lady Love(3’40”)Lou Rawls

-Gamble, Huff-  Knight Records  KNCD  82001

M20.ｼｰ・ｳｫｽﾞ・ ｻﾞ・ﾜﾝ(3’43”)ﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ

-E.Gale, J.Pacheco-   RVC  FAN-5031

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽの大人ｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄの後はそのまま続けて保守的な流れでお楽しみ

　頂きました。ｼﾞｬﾒｶのﾊﾞﾘﾄﾝ歌手で連想したﾙｳ・ﾛｳﾙｽﾞです。

　　「ﾕｰﾙ・ﾈｳﾞｧ・ﾌｧｲﾝﾄﾞ・ｱﾅｻﾞ・ﾗｰｳﾞ・ﾗｲｸ・ﾏｲﾝ」、「あんたはこの愛以上の

　ものを見つけられないよ」ですって。随分と自信過剰な歌ですね。邦題「別

　れたくないのに」ってのは、これなのかな。そして「ﾚｲﾃﾞｨ・ﾗｳﾞ」、ともにﾌｨ

　ﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ・ｲﾝﾀﾅｼｮﾅﾙから70年代に放たれたﾋｯﾄ曲でした。

　　ﾙｳ・ﾛｳﾙｽﾞはｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｸｦｰﾃｯﾄの名門ﾊｲｳｪｲQ.C.ｽﾞに在籍していまして、ｻﾑ・

　ｸｯｸとは高校生時代からの馴染み。「悲しき叫び」の「ｲｴｰ」の合いの手はﾙｳ

　です。俗楽に転向してからは音楽が彼の指向性とは逆に流れてしまったので、

　割と肩身の狭い思いをしていましたが、70年代にﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱで確立させた官能

　路線はそれなりに評価されて良いのではないでしょうか。ｿｳﾙ音楽好きの間で

　はあまり尊重されてません。私にとっては、何よりあの声、そして正確な唄、

　これだけでｳｯﾌﾝ合格よ。

　　最後は先週に引き続き、ﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞでした。これは先週のﾊﾞｯﾀ・ｱﾙﾊﾞﾑ

　の次のﾅﾑﾊﾟ路線『ﾘｽﾞﾑ・ﾏｼｰﾝ』からで、ｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙがｷﾞﾀｰでﾌｨｰﾁｭｱされてい

　ます。お聞きのようにｲｰｼﾞｰなﾘｽﾆﾝｸﾞですが、ｽﾈｱ・ﾄﾞﾗﾑを外して、ｻﾙｰｻの骨

　格は崩していません。「ｼｰ・ｦｽﾞ・ｻﾞ・ﾜﾝ」でした。先週のﾊﾞｯﾀLPはいま随分

　と高い値段がついているのですね。驚きました。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/86e302b10b85219711a132e589f20c815430cb35

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、4ukbgmvsです。

　　あ、ﾌｫｰﾄｯﾌﾟｽのﾗｲｳﾞ盤、写真を忘れました。失礼。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　　来週は生だ。修はね、割といい感じで、ﾖﾕｰなんですよ、いつも。それに較

　べてｱﾀｼはいつもﾄﾞﾀﾊﾞﾀで大騒ぎ。終われば逃げるようにして京橋を後にしま

　す。ﾘｸｴｽﾄは、お早めにどうぞ。既に頂いてもおります。ﾁｭｰｵｰｴﾌｴﾑかこちら

　の投稿欄へどうぞ。図書館行かなきゃ。

　　みんな起きて聞いてね。私たちも起きて放送します。今朝もありがとう。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

深夜の生放送、復活！

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
出演：澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送！
リクエスト、ご質問、ご要望などは、 Voice@fm840.jp まで。
※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください！！

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

mb190622

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年05月22日を　　

　始めましょう。

　　今日は夏至です。一年で一番、日射時間というか、陽の出から陽の入りま

　でが長くなる一日です。でも明日から昼間はもう日毎に短くなっていくので

　す。万物流転、嗚呼、花の応援団、ではなくて、無常の世界・・・。

　　今朝の一曲目、新譜です。

　　ﾏｲｹﾙ・ﾘｰで「ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｽﾄｰﾝ」。

M01.Heart Of Stone(3’28”)ﾏｲｹﾙ・ﾘｰ   何回も繰り返し

-unknown-  BSMF 2665

N  1ヶ月ほど前かな、主なき形で活動を始めたB.B.ｷﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄを紹介

　しましたね。その時のﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰが今のﾏｲｹﾙ・ﾘｰです。たぶん実演ではこれ

　までのB.B.のﾘﾊﾟﾄｩﾜを唄うんでしょう。度胸ありますね。B.B.は何と言って

　もｳﾞｫｰｶﾘｽﾄですから。日本だと言語の問題もあって、ｷﾞﾀﾘｽﾄの側面が大きく

　評価されていますが、英語圏のｼｮｳはほとんど語りです。さだまさしみたいで

　す。それはともかく、そのB.B.ｷﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄにｳﾞｫｰｶﾘｽﾄとして抜擢さ　　

　れた白人男性が、このﾏｲｹﾙ・ﾘｰ。今度は自分の名前を表題にした、かなりﾛｯｸ

　色の濃いｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑﾞで登場。その冒頭曲「ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｽﾄｰﾝ」でした。

　　このｱﾙﾊﾞﾑを最初に見た時、「ひょっとしてｽﾄｰﾝｽﾞのあれか」と思いました。

　彼らの初期のｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲としてはかなり良い出来の「ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｽﾄｰﾝ」です。

　でも別曲でした。そこでこの人のｶｳﾞｧとしてはかなり良いﾄｺ行ってる仕上が

　りの「ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｽﾄｰﾝ」を聞いてみて下さい。

M02.ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｽﾄｰﾝ(3’10”)内田裕也

-M.Jagger, K.Richards-   東芝 TOCT-11140/1

N  内田裕也で「ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｽﾄｰﾝ」でした。ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞとの「共演仲間」であ

　る尾藤ｲｻｵとほぼ半分づつ吹き込んだ『ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ﾓﾝｷｰ』からお送りしました。

　演奏は寺内ﾀｹｼとﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞ、先週はｻﾞﾑﾋﾞｱのﾏｼｮﾑﾍﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞ、今週

　は横浜の寺内ﾀｹｼとﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞでした。ｵﾘﾁﾞﾅﾙにないﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｺｰﾗｽ

　がなかなか良かったですね。裕也さんはちょっとひとりで興奮し過ぎの感ｱﾘ、

　かな。いつもそうか。

　　ではそのｵﾘﾁﾞﾅﾙを唄っていたご本家のｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞで今朝のﾜﾙﾂです。

　　「ﾃﾞｨｱ・ﾀﾞｸﾀ」。

M03.Dear Doctor(3’30”)The Rolling Stones 

-M.Jagger, K.Richards-  東芝 TOCT-11140/1

N   ねえ先生、助けてよ

　　やられちゃったんだよ

　　心臓が痛くてたまんない

　　だからそいつを取り出して

　　そこの瓶に詰め込んでくれないかな

　　ﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰとｷｰｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞが嬉しそうに、ほとんどはしゃいながら唄って

　ます。おそらくﾗﾘってる時の記憶を思い出してるのか、本当にﾗﾘってるのか、

　ｼﾗﾌで聞いていると取り残されそうな「ﾃﾞｨｱ・ﾀﾞｸﾀ」でした。わたしにとって

　の傑作ｱﾙﾊﾞﾑ『乞食たちの晩餐』からです。先週の土曜日の朝の別ﾗｼﾞｵ番組で

　流れまして、「あ、これもﾜﾙﾂだった」と気がつきました。ｶﾝﾄﾘｰ音楽にはよく

　あるｽﾀｲﾙですね。転調のところなんか上等の出来です。

　　さて先生に診断治療をお願いする「心の痛み」と言えば、わたしはそのも

　のｽﾞﾊﾞﾘ、この歌が出て来ます。

　　ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ、ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑから表題曲

　「ﾍﾟｲﾝ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」。

M04.Pain In My Heart(2’23”)Otis Redding

-Neville, Jarb-   Rhino 8122 79827 4 

N  ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞで「ﾍﾟｲﾝ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」でした。ﾓﾉｸﾛｰﾑ写真のﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙ

　ﾊﾞﾑ、わたしはひょっとしてこれがｵｰﾃｨｽで一番好きかも知れません。先週た

　またま会った人とｵｰﾃｨｽの話になりましてね、それで思い出しました。ｽﾄｰﾝｽﾞ

　も確かこれｶｳﾞｧしていましたね。「ﾍﾟｲﾝ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ」でした。

　　さて、投稿で「『それはｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄではない』のｵﾘﾁﾞﾅﾙを始めて聴きました。

　もう一生聴かない、聴くことが出来ないかも知れません」と頂きました。そ

　う言えば暫く聞いてないな、と引っ張り出して来たのが、まずこれです。

M05.それはｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄではない(6’52”)淺川ﾏｷ 

-G.Goffin, B.Gldberg, M.Asakawa-  東芝  TOCT-27047

N  「それはｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄではない」、浅川ﾏｷでお送りしました。これは西荻窪の「ｱ

　ｹﾀの店」での録音です。あそこをｽﾀｼﾞｵ替わりに使って録ったのですね。つの

　だひろのﾄﾞﾗﾑが確かにｱｹﾀの音です。本人のﾗｲﾅに依りますと、録音はなかな

　か捗らなくて、この歌を録ってみてから急にﾃﾑﾎﾟｰ良く進むようになった、と

　ありました。こういうきっかけになる1曲が長いｾｯｼｮﾝでは必ずあります。逆

　にそれまで順調だったのに躓いてしまう1曲というのもありまして、とかく

　物事は上手く行くとは限りません。

M06.ｲｯﾂ・ﾉｯﾄ・ｻﾞ・ｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄ(4’22”) ﾛｯﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ

-G.Goffin, B.Gldberg-   ﾜｰﾅｰWPCR-75098

N  「それはｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄではない」、今度はﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄで聞いて貰いました。名盤

　『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ｸﾛｯｼﾝｸﾞ』からです。ﾛﾄﾞが真面目に唄った最後のｱﾙﾊﾞﾑとも言わ

　れます。外れてはいませんが、わたしは「ﾀﾞﾔ・ｼﾝｸ・ｱｲﾑ・ｾｸｼｰ」なんか好き

　だなあ・・・あ、あれはﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙの方がいいか。

　　ﾛﾄﾞが『ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ｸﾛｯｼﾝｸﾞ』で唄う前から浅川ﾏｷはこの歌を知っていたそ

　うで、「やられた」と思ったそうです。やはり本人のﾗｲﾅにありました。そう

　か、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞで聞いてたのか。お便りをくれた「ばかっちょ」さんが聴

　く事が出来たｵﾘﾁﾞﾅﾙというのもﾌﾞﾗﾝﾄﾞのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝだったのでしょうか。ｼﾞｪﾘ

　ｰ・ｺﾞﾌｨﾝが書いていますから、ひょっとしたらこの前に初出版があるかも知

　れません。もしﾌﾞﾗﾝﾄﾞ以外だったら、ぜひ教えて下さいね。

　　では行きましょう、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞで「それはｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄではない」。

M07.It’s Not The Spotlight(3’50”)Bobby Blue Bland

-G.Goffin, B.Gldberg-  MCA MCAD-10349

M08.Wonderful World, Beautiful People(3’12”)Jimmy Cliff

-J.Cliff-  Trojan  SPECXX2050

N  ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞの「それはｽﾎﾟｯﾄﾗｲﾄではない」に続いては、ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌで「ﾜ

　ﾝﾀﾞﾌｫｰ・ｦｰﾙﾄﾞ、ﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」でした。ﾚｹﾞ後遺症はいぜん残ってい

　ます。先々週以来、妙にあれこれ聞きたくなってます。この「ﾜﾝﾀﾞﾌｫｰ・ｦｰﾙﾄﾞ、

　ﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」がわたしにとっては初めてのﾚｹﾞだったかもしれません。

　15歳の秋冬、高校受験勉強のふりをして自室で毎晩聞いていたﾗｼﾞｵ番組に佐

　良直美と月の家円鏡が喋るﾋﾞｸﾀｰ音産の自社番があったのですよ。あ、ﾋﾞｸﾀｰ

　音産の自社番というのは、ﾋﾞｸﾀｰ・ﾚｺｰﾄﾞが自分のところの新譜素材を持ち込

　んで、電波料を払って行う宣伝番組の事です。放送作家が書いた台本を基に、

　ふたりは音楽と関係のない漫談を続け、その合間に洋楽新譜が流れる、とい

　う構成。多分おしゃべりは抜き録り、全体構成とは関係なく話だけ別に録音

　したものを編集して、あとで音楽とつなげるやり方、今のﾗｼﾞｵの収録番組は

　ほとんどこのやり方です。それもﾌｫｰﾏｯﾄに音楽と喋りを貼り付けて行くので

　す。通して聞いてないんです。現場の人間はそれが不自然でも何でもなく、

　当たり前になっています。だからさ、「生」じゃなきゃダメなんだよ。

　　この頃のﾋﾞｸﾀｰはまだRCAとの契約があった筈ですが、この番組でｴﾙｳﾞｨｽ

　を聞いた事がなかったですね。もっぱらﾋﾞｸﾀｰ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｸﾞﾙｰﾌﾟという一発契

　約専門ﾚｲﾍﾞﾙの物が多かったような気がします。「ﾜﾝﾀﾞﾌｫｰ・ｦｰﾙﾄﾞ、ﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰ・

　ﾋﾟｰﾎﾟｰ」は独立ﾚｲﾍﾞﾙ、ｱｲﾗﾝﾄﾞですしね。何回も聞いたなあ。ﾀｲﾄﾙが受験勉強

　中の人間には覚え易かったですしね。

　　これがｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌとの出会いでもありました。それから何年か経って、本格

　的にめぐり逢いますが、その前に1曲。

　　ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌ、かなり初期のﾋｯﾄ曲です。こういうﾄﾎﾞｹた味わいもいいですね。

　　「ﾐｽ・ｼﾞｬﾒｶ」。

M09.Miss Jamaica(2’27”)Jimmy Cliff

-J.Cliff-  Trojan  SPECXX2050

N  「ﾐｽ・ｼﾞｬﾒｶ」でした。1975年にｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝが「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ｻﾞ・ｼｪﾘﾌ」を

　ｶｳﾞｧして以来、ﾚｹﾞ音楽が注目を集めまして、その頃かなあ、ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌも話

　題になって来たのは。映画「ﾊｰﾀﾞｰ・ｾﾞｲ・ｶﾑ」の公開もありましたし、初め

　ての日本公演には、わたしも行っています。渋谷公会堂だった筈です。ちょ

　うどすぐ前に出た実況録音盤とほぼ同じ構成でした。だからｱｰﾆｰ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝを

　観ている事になりますが、記憶の方は少々ﾎﾞｹています。

　　その決定的なﾗｲｳﾞ盤から聞きましょう。

　　「遥かなる河」。

M10.Many River To Cross(7’14”)Jimmy Cliff

-J.Cliff-  ﾜｰﾅｰ  WPCP-3652

M11.Love Has Found Its Way(4’30”)Dennis Brown

-Y.W.Brown,D.Brown-  Trojan / BMG TJDCD515

N   ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌの「遥かなる河」に続いては、ﾀｲﾌﾟの違うｼﾞｬﾒｶ・ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄ、ﾃﾞ

　ﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝで「ﾗｰｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾌｧｳﾝﾄﾞ・ｲｯﾂ・ｳｴｲ」でした。流石です、いいです

　ね。同じｼﾞｬﾒｶのﾌﾗﾝｷｰ・ﾎﾟｰﾙがｶｳﾞｧしたのがありますが、やっぱり較べ物に

　ならないなあ。ﾌﾗﾝｷｰはもちろんいい唄い手ですが、この歌はどうしてもﾃﾞﾆ

　ｽ・ﾌﾞﾗｳﾝに軍配です。ｼﾞｬﾒｶ人はこういうﾊﾞﾘﾄﾝ型の歌手が好きですね。ﾙｳ・

　ﾛｳﾙｽﾞなんかも人気あったんじゃないかな。

　　さて、わたしの潜在的ﾚｹﾞ熱を呼び起こしたNST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・

　ｷﾑ・ﾕﾙﾋの『ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ』から今朝も聞きましょう。長いですよ。9分近くあり

　ます。ここでは２拍子と４拍子を組み合わせた6拍子をﾘｽﾞﾑ・ｾｸｼｮﾝが延々と

　刻みます。そのｸｰﾙな緊張感がとても良い。

　　じっくり聞いて下さい、「ﾌﾝﾀﾘｮﾝ~思慕の歌」。

M12.ﾌﾝﾀﾘｮﾝ(思慕の歌)(8’53”)NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24851 

N  「ﾌﾝﾀﾘｮﾝ~思慕の歌」、NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋの『ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ』

　からでした。これは全て人間が生で演奏している筈です。ｽﾘﾙがいい塩梅で表

　現されていました。日本人ｴﾝｼﾞﾆｱ内田直之も冴えてますね。ｳｯﾌﾝ、合格よ。

M13.Children Crying(3’54”)The Congos

-unknown-  VP  VPCD1287

N  2019年最新の音たるNST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋの後は、1977年

　の根源的かつ急進的なｼﾞｬﾒｶ録音です。ｺﾝｺﾞｰｽﾞの「ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ・ｸﾗｲﾝｸﾞ」、有名な

　ｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ﾊｰﾂ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ｺﾝｺﾞｰｽﾞ』からお届けしました。これには先ほど

　ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌのﾗｲｳﾞで実にｸｰﾙなｿﾛを展開していたｱｰﾆｰ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝが参加していま

　す。ｽﾗｲ・ﾀﾞﾝﾊﾞｰもﾄﾞﾗﾑを叩いています。そして、企画制作責任者が、「いな

　ｶﾔ、いなｶﾔ」大好きのﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰでした。安倍晋三がﾄﾗﾑﾌﾟを連れて行

　ったという話を投稿で黒猫さんから頂きました。まだあるんですね。きっと

　店内はﾎﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｰﾄﾞばかりで貸切り状態だった事でしょう。

　　さて3週めに入ったﾚｹﾞﾚｹﾞﾚｹﾞ、これまでに持っている昔のｱﾙﾊﾞﾑからばか

　り聞いていたので、新しいのはないかな、とﾚｺｰﾄﾞ店に探しに行きました。そ

　うしたらそのﾘｰ・いなｶﾔ・ﾍﾟﾘｰの新譜に遭遇してﾋﾞｯｸﾘ。今度はｴｲﾄﾞﾘｱﾝ・ｼｬｰ

　ｳﾄﾞが企画制作の責任者になっています。彼が運営するﾚｲﾍﾞﾙ、ｵﾝ・ﾕｰからの

　発売で、国内盤も出ていました。そこからﾍﾟﾘｰが自らの半生を語った

　　「ｱｯﾌﾟｾｯﾀｰ自叙伝」、これまた長尺ですが、充分に聞いていられます。

　　21世紀のﾀﾞﾌﾞ・ﾎﾟｴｯﾄです。

M14.ｱｯﾌﾟｾｯﾀｰ自叙伝(7’14”)

-A.maxwell L.Perry-   Beat Records / On-U  BRC-596  

N  「ｱｯﾌﾟｾｯﾀｰ」とﾘﾌﾚｲﾝを繰り返す声から、何故かｼｬｲﾗｲﾂのﾕｰｼﾞﾝ・ﾚｺｰﾄﾞを連

　想して聞いていました「ｱｯﾌﾟｾｯﾀｰ自叙伝」、ﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰの新作最終曲で

　す。手応えありますね。ﾀﾞﾌﾞ・ﾎﾟｴｯﾄというにはちょっと音響の装飾が多かっ

　たかな。それともう少し説得力のある美しい声が聞きたい。でもｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰ

　流ですとこうなるのでしょう。気に入っています。ｱﾙﾊﾞﾑ全体どこを切っても

　同じこんな音ですから、ﾀﾞﾌﾞの苦手な人にはお勧め出来ませんが音色もｱﾚﾝﾁﾞ

　もそれほど押し付けがましくないですし、暗闇でひとつの音を追いかけてい

　くような聞き方をすれば、50分ほどを充分に楽しめます。ﾀﾞﾌﾞ、これはｼﾞｬﾒ

　ｶ人たちが創り上げた恐ろしい音響空間です。

　　次は「ﾏｸﾑﾊﾞ・ﾛｯｸ」というﾀﾞﾌﾞをお届けします。ｱｰﾙ・ｸﾙｳに「ﾀﾞｸﾀ・ﾏｸﾑﾊﾞ」

　という楽曲がありますが、それ以外で80年代に同じ題名の1曲があったよう

　な気がするのですが、ご存知の方いらっしゃいませんか。

　　では改めて紹介しましょう。ﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰの新作『ﾚｲﾝﾌｫｰﾄﾞ』から、

　　「ﾏｸﾑﾊﾞ・ﾛｯｸ」。

M15.ﾏｸﾝﾊﾞ・ﾛｯｸ(5’28”)ﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰ

-A.maxwell L.Perry-   Beat Records / On-U  BRC-596

M16.ｱｲﾙ・ｼｰ・ﾕｰ・ｱｹﾞｲﾝ(4’39”)ﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ

-N.Cowardt-  RVC  FAN-5020

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰの「ﾏｸﾝﾊﾞ・ﾛｯｸ」に続いては、「ｱｲﾙ・ｼｰ・ﾕｰ・ｱｹﾞｲﾝ」ﾌｧﾆ

　ｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞでした。これはﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞのﾅﾑﾊﾟ路線の作品『ﾃﾞﾘｹｲﾄ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｼﾞｬﾑﾋﾟｰ』からです。ｼﾞｬｹｯﾄ画からするとﾊﾞｯﾀの事かな。確かに繊細で飛び跳

　ねますね。ﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞこういうｲｰｼﾞｰ・ﾘｽﾆﾝｸﾞ的なｱﾙﾊﾞﾑを時おり出して

　ました。この時は市場としてﾗﾃﾝ・ﾃﾞｨｽｺをだいぶ意識していたようです。で

　もﾚｲ・ﾊﾞﾚｯﾄ、ｼﾞｮﾆｰ・ﾊﾟﾁｪｰｺ、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｳﾞｧﾚﾝﾃｨﾝと文字通りのｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ。これ

　にｽﾃｰｳﾞ・ｳｲﾝｳﾄﾞが参加している事にもなっていますが、何をどうやっている

　のかわたしには今も不明です。ｽﾄﾗﾄｷｬｽﾀを弾いている写真が掲載されていま

　すから、今のｻﾙｰｻ的でない、同じﾊﾟﾀﾝを繰り返すｷﾞﾀｰがｳｲﾝｳﾄﾞなんでしょう

　か。ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽにはｼﾞｰﾝ・ﾍﾟｲﾁﾞが名を連ねていて、「愛のﾃｰﾏ」の二番煎じ的

　な弦のｱﾚﾝﾁﾞを担当しています。わたしはこれが好きでした。ﾘｱﾙなｻﾙｰｻ通の

　河村要助さんはこの類のﾌｧﾆｱをあまり好きではなかったですね。何回か話を

　振ったのですが、その都度はぐらかされれていました。

　　あの人の画集ではなく著書「ｻﾙｻ番外地」が出てきました。渋谷のﾌﾞﾗｯｸ・

　ﾎｳｸで行なわれた出版記念会で初版を売って貰った現物です。中扉に署名を貰

　いました。1987年と書いてあります。あの人は酔っ払うとそこらじゅうに画

　を描き始める癖がありまして、わたしも着ていたTｼｬﾂにﾌｪﾙﾄ・ﾍﾟﾝで女の人

　の画を描かれた事がありました。頼んでいないのにね。もちろん紛れもなく

　河村要助の画ですから、綺麗に保存していたらそれなりの価値はあったでし

　ょうが、すぐ洗濯機で洗ってしまったので、ただの悪戯書きのようになりま

　した。もう手元にないな。あの人が子供の時に描いていた戦闘機の画が素晴

　らしくてね。作品ではなく自由画帳に好きで描いていたものなんですが、ｴﾝｼﾞ

　ﾝや機関砲などについてのｷｬﾌﾟｼｮﾝ付きで、充分に雑誌に掲載できる出来でし

　た。やっぱ子供の時から違うんだな、とつくづく感じたものです。

　　河村要助さんのお別れ会は7月19日に青山ｶｲで開催されます。お伝えして

　おきましょう。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/805b48f3f507957845872785c08c7d6d00b35a1c

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ye0wbx44です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

深夜の生放送、復活！

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2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
出演：澤田修・鷲巣功
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※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください！！

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

mb190615

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。今朝も「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年06月

　15日を始めましょう。梅雨らしく雨が降り続きかけたと思ったら、予報を裏

　切って晴れの日になったりと、不安定な今週でした。わたしは子供の頃、本

　当に雨降りが嫌いで、雨だと唯一の自由な交通機関の自転車に乗れないので、

　窮屈な家でずっと過ごさなければならない、というはっきりとした理由もあ

　ったのですけれども、まず気分的にﾀﾞﾒでして、この憂鬱な雨を遠ざけてくれ、

　といつも太陽神に祈っていました。そこに救いを授けてくれたのがｱｰｽ､ｳｲﾝ

　ﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌｧｲｱだった、というのは出来過ぎでして、そうだなあ、30歳を過

　ぎるまで雨降りは憎悪の対象でした。今ではそれほど嫌いではなく、どちら

　かと言えば好きですね。お風呂に入ってる時などに降り出すと、風情を味わ

　う為にわざわざ窓を開けたりします。変われば変わるものですね、ﾜﾂｼも。

　　さて今朝の1曲目はﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰで「ｸﾗｯｷﾝ・ｱｯﾌﾟ」。

M.01ｸﾗｯｷﾝ・ｱｯﾌﾟ(2’09”) ﾎﾞ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰ

-E.Mcdaniel-   MCA  MVCE-22024

N  ﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰ1959年のﾋｯﾄ曲「ｸﾗｯｷﾝ・ｱｯﾌﾟ」でした。あの特徴的なﾎﾞｰ・

　ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰ・ﾋﾞｰﾄが前面に出ているとは言い難いですけれども、よく聞けば例の

　ﾏﾗｶｽの刻みがﾘｽﾞﾑの要になっているのが分かります。永遠のﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰで

　す。

　　さて、ｳﾞｪﾝﾃﾝさんの投稿にもありましたように世界的なｲﾗｽﾄﾚｲﾀの河村要助

　さんが4日に亡くなりました。享年七十五。20年間程の長きに亘り入院を続

　けた果ての「老衰」です。今時この歳で、治療施設に入院しているのに「老

　衰」とは・・・、と疑問を持った方もいらっしゃる事でしょう。わたしの推

　測では、ｱﾙｺｰﾙ中毒による体力低下が限界に来た、という事ではないでしょう

　か。20年以上も絵筆をとる事はなく、画もずっと描いていなかった。倒れて

　入院した直後から「成年後見人」が付きました。孤独な人だったのです。こ

　れだけの芸術家ですから、取り巻きみたいのは何人もいましたがね。

　　訃報も正式には今週になって各方面に届けられたようです。わたしはそれ

　より少し早めに知ったのですが、いろいろ考えた結果、日曜日の近親葬には

　参列しませんでした。ほとんどは「近親者」以外の人たちだったようです。

　　要助さんとわたしは、お互いが雑誌「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾘｳﾞｭｳ」に寄稿して

　いた頃に、一番親しくお付き合いさせて貰ってました。毎月ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰ

　ﾝの表紙を力強く描いていた頃です。もう音楽はﾇｰ・ﾖｰｸ・ﾗﾃﾝのｻﾙｰｻしか聞こ

　うとしてませんでしたが、ﾛｯｸﾝﾛｰﾙを入口としてｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸにまで辿り着

　いた道程は、わたしも未熟若輩の後輩として似たようなものでして、いろい

　ろ重なるところも多かったのです。ﾋﾞｸﾀｰから出されたﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの3枚組の

　美術担当は要助さんじゃなかったかな。

　　それがある日突然、自分はこれからｻﾙｰｻに操を立てる、という意思を固め、

　他の音楽ｼﾞｬﾝﾙのﾚｺｰﾄﾞを全て破棄するという潔い決断をされました。とても

　要助さんらしい話ですが、何と勿体ない。直前にそれを聞いて慌てて松原の

　お宅にお邪魔して、「処分する位なら」と残り物から貰った1枚がﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞ

　ﾘｰのﾁｪｽ盤だった筈です。あの人ﾎﾞｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾘｰを好きでしたからね。そんな想

　いで「ｸﾗｯｷﾝ・ｱｯﾌﾟ」、お送りしました。ｳﾞｪﾝﾃﾝさんからはｻﾙｰｻのﾘｸｴｽﾄを頂い

　ておりましたが、今朝はこれを聞いて貰いました。良かったかな。

　　投稿にあった「原画」の話ですと、わたしは三音会ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞの『東京殴り

　込みｺﾝｻｰﾄ』のｼﾞｬｹｯﾄ原画が欲しい。現物は只今行方不明で、ここ数回の展覧

　会でもｶﾗｰ・ｺﾋﾟｰが展示されています。一時はﾜﾂｼ家の天袋にあるという噂が

　流れ、実際にそれを見た、と証言する人間も出たりして、わたしは長い間に

　亘って濡れ衣を着せられていました。天地神明に誓って言います。わたしの

　手元にはありません。37年前にｱﾄﾘｴまで取りに行って以来、一度も見ていな

　いのです。

　　さてその次に入ってきたのは、この人の訃報でした。

M02.ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾃﾞｨｽ・ｳｪｲ(3’26”)ﾄﾞｸﾀｰ・ｼﾞｮﾝ

-F.Domino, D.Bartholomew-  ｷﾝｸﾞ KICP1274/5

N  ﾏﾙｺﾑ・ｼﾞｮﾝ・ﾚﾍﾞﾅｯｸ・ｼﾞｭﾆｱことﾀﾞｸﾀ・ｼﾞｮﾝは、2019年6月6日未明に心臓

　発作で亡くなりました。こちらは78歳ですね。もう少し若いと思っていまし

　たが、自分の年齢を考えれば、納得も行きます。健康上の問題は全く聞いて

　なかったので、突然の知らせに驚きました。

　　わたしにとってこの人は最後まで謎でしたね。ｻﾞ・ﾅｲﾄ・ﾄﾘｯﾊﾟｰｽﾞの記事を

　目にしたのは1970年ですから、それから長い付き合いですが、振り返ればそ

　れほど深いものではなかった。周りの人たちが余りに素晴らしい素晴らしい

　と褒めそやすので、少々ｼﾗけてしまった事も原因の一つかも知れません。

　　1968年にｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸから発表したﾚｺｰﾄﾞでその存在は世界中に知れ渡りまし

　た。ｱｰﾒｯﾄ・ｱｰﾃｨｶﾞﾝも彼の売り出しには一枚噛んでいた筈です。だいぶ前に

　ﾇｰ・ﾖｰｸの割と有名なﾗｲｳﾞ・ﾊｳｽに出演してるのを観に行ったら、素晴らしい

　生演奏が終わった後で、おそらく彼の地の熱狂的ﾌｧﾝが舞台の下からしつこく

　食い下がって質問を続けるのに、ｷﾁﾝと応えながらも面倒臭そうな顔をしてい

　たのが印象に残っています。

　　ﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞで生まれ育ったﾀﾞｸﾀ・ｼﾞｮﾝ、この音楽の都から一番たくさんの

　贈り物を貰い、かつ大切にしていた人間と言えるでしょう。

　　一同、合掌して礼拝。・・・お直り下さい。

　　昨年の一年間は毎月身近な人間の訃報に接しました。今年も似た感じです。

　明日は我が身かも。皆さん、親しい人には元気なうちに会っとかなきゃﾀﾞﾒよ。

　　亡くなったﾀﾞｸﾀ・ｼﾞｮﾝ、今お届したのは、同じﾇｰ・ｵｰﾘｰﾝｽﾞの大先輩である

　ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰに捧げられたｱﾙﾊﾞﾑ『ｺﾞｰｲﾝ・ﾎｰﾑ』から「ﾄﾞﾝﾄ・ﾘｰｳﾞ・ﾐｰ・ﾃﾞｨｽ・

　ｳｪｲ」でした。

　　さて先週はﾚｹﾞ、と言いますかﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞとﾀﾞﾌﾞで貴重な時間が過ぎてしまい

　ました。本当はｴﾙｽｰﾙで仕込んだｱﾌﾘｶ音楽を聞いてもらおうとしていたのです

　が、わたしのｼﾞｬﾒｶ後遺症は自分自身の想像より重かったようです。

　　今朝はその症状が出る前に早めにｱﾌﾘｶ各地を回りましょう。まずﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰ

　ﾝｽﾞです。と言いましても、寺内ﾀｹｼじゃない。正式にはﾏｼｮﾑﾍﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞ

　というｻﾞﾑﾋﾞｱのｸﾞﾙｰﾌﾟです。彼らも自作楽器を操る最新潮流に乗った演奏集

　団。ﾒﾑﾊﾞはおそらく他のｻﾞﾑﾋﾞｱのｸﾞﾙｰﾌﾟと同じく流動的でしょうが、既にｱﾙﾊﾞ

　ﾑを何枚か発表しています。手元にある『ﾏｶﾘ・ﾜﾝ』には「ｳﾞｫﾘｳﾑ・ｴｲﾄ」とあ

　りまして、この前に7枚の作品があるのかもしれません。と言いましても、

　これはｺﾋﾟｰのCD-R。ｴﾙｽｰﾙの原田尊志さんが特別に焼いてくれたものです。

　彼もﾌｧｲﾙでしか音源を持っていないようで、曲名が分からない。

　　でもかなり面白い音楽です。聞いて下さい。

　　曲名知らず『ﾏｶﾘ・ﾜﾝ』の「ﾄﾗｯｸ・ﾅﾑﾊﾞ・ﾌｧｲｳﾞ」、ﾏｼｮﾑﾍﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞ。

M03.ﾄﾗｯｸ５(6’52”)Mashombe Blue Jeans

-unknown-  unknown

N  ﾏｼｮﾑﾍﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞで、ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏｶﾘ・ﾜﾝ』の「ﾄﾗｯｸ・ﾅﾑﾊﾞ・ﾌｧｲｳﾞ」でし

　た。使っている楽器はなんでしょうか。なんせ自作ですから名前もないのか

　な。木系、金属系の打楽器、それとｳｸﾚﾚのように軽い音を出す弦楽器、多分

　これは4本程度の弦しか張ってない感じで、音程は割と確実ですね。それと

　終わりの方では笛も聞こえます。なんと呼ばれるｱﾝｻﾑﾌﾞﾙなのでしょうか。

　　ではﾏｼｮﾑﾍﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞでもう一曲、編成と使われている楽器は今の「ﾄ

　ﾗｯｸ・ﾅﾑﾊﾞ・ﾌｧｲｳﾞ」とほとんど同じです。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏｶﾘ・ﾜﾝ』から今度は3曲目の「ﾄﾗｯｸ・ﾅﾑﾊﾞ・ｽﾘｰ」。

M04.ﾄﾗｯｸ3(8’08”)Mashombe Blue Jeans   

-unknown-  unknown

N  「ﾄﾗｯｸ・ﾅﾑﾊﾞ・ｽﾘｰ」、ﾏｼｮﾑﾍﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏｶﾘ・ﾜﾝ』からお届け

　しました。ｻﾙｰｻのｸﾗｰﾍﾞ、ﾚｹﾞのﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ、そしてﾃﾞｨﾄﾞﾘｰのﾛｯｸﾝﾛｰﾙにも共通す

　るﾘｽﾞﾑのｱｸｾﾝﾄが気持ち良かったですね。

　　2曲とも同じようなﾓﾁｰﾌを繰り返しながら、6分、8分と長丁場をこなして

　います。生の演奏という強みもありますが、やはり声、ｳﾞｫｰｶﾙの力でしょう

　ね。詞（ことば）だって、短い単語の繰り返しです。それでちっとも飽きな

　い、と言いますか、聞いていると次から次へ新しいﾂﾎﾞが見つかる。まるで

　ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝのﾀﾞﾝｽ・ﾌｧﾝｸのようです。人間の声は何にも勝る楽音なので

　ありましょう。世界は、やはり声なのであります、特に音楽は。

　　ｻﾞﾑﾋﾞｱのﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞ、気に入りました。自作楽器を使っている点から路

　傍演奏集団のひとつとして受け入れられているようですが、わたしにはもう

　少し本格的な、目的意識を持ったｸﾞﾙｰﾌﾟのように聞こえます。違うかな・・・。

　　さて次も先々週1曲だけお届けしてそれっきりになっていた、ﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝ

　ﾄﾞです。

　　まずはお聞き下さい。新しいｱﾙﾊﾞﾑの表題曲です。

　　「ﾜｻﾗﾗ」。

M05.ﾜｻﾗﾗ(5’32”)ﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-Y.Maligwa, Y.Malekuni- ｱｵﾗ BNSCD 5516 (Bongo Joe BJR029 / SASF028)

N  ﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、最新ｱﾙﾊﾞﾑの表題曲で「ﾜｻﾗﾗ」でした。彼らも自作楽器を使

　います。以前「昨今ｱﾌﾘｶでは自作楽器が主流となりつつある・・・」という

　ような事をお話しして来ましたが、ここへ来てふと考えました。彼の地では

　そもそも楽器は自分で作るものではないか、と。

　　ﾏﾏﾄﾞｩ・ﾄﾞｩﾑﾋﾞｱの使っているｺﾗを至近距離で見た時に「こりゃ同じものふ

　たつとないな」、と感じたものです。それ位に工業量産品から遠い外観でした。

　　ﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸの名の下にｱﾌﾘｶの音楽が紹介され始めた時、彼らはほとん

　ど欧米の楽器を使っていました。ｷﾝｸﾞ・ｻﾆｰ・ｱﾃﾞが持っていたのはﾌｪﾝﾀﾞｰの

　ｽﾄﾗﾄｷｬｽﾀｰでしたし、ｻﾘﾌ・ｹｲﾀだって最新のｼﾝｾｻｲｻﾞｰを駆使してﾊﾟﾘのｽﾀｼﾞｵで

　多重録音をしてい他のです。そして、西洋の環境に対応している事が、能力

　のように評価されていたのも事実でしょう。

　　ただこれは極めて特殊な例でした。先のﾌﾞﾙｰ・ｼﾞｰﾝｽﾞや今のﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　などを耳にすると、その本質が分かって来ます。先の例から30年以上経って

　も、自作楽器で音楽を奏でています、こちらも逞しく生きているｱﾌﾘｶなので

　す。そしてむしろこの状況の方が圧倒的なのではないでしょうか。

　　わたし達は、楽器と言えば「教材」として持たされたﾊﾓﾆｶ、ｽﾍﾟﾘｵ・ﾊﾟｲﾌﾟ

　を始め、皆んなが同じ状態の物であってﾌﾂｰでした。でもそちらの方が異常

　なのかも知れません。

　　ではｱﾌﾘｶ大陸南東部の細長い国、ﾏﾗｳｨの二人組ﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞでもう1曲。

　今度は「ﾐﾀ」。

M06.ﾐﾀ(5’52”)ﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝﾄ

-Y.Maligwa, Y.Malekuni- ｱｵﾗ BNSCD 5516 (Bongo Joe BJR029 / SASF028)

M07.Sangoma(3’58”)Philip Tabane & Malombo

-unknown-  unknown

N  どこが繋ぎ目か分からなかったかも知れません。ﾏﾀﾞﾘﾂｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ﾐﾀ」は、

　ずっと続いたﾘｽﾞﾑが突然終わって、ちょっと短いｵﾏｹがついて終了。次にお聞

　きいただいた「ｻﾝｺﾞﾏ」はその後の全員で決める短い「序」で始まります。こ

　れはやはり先々週お届けしたｻﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈのお父さんのﾌｨﾘｯﾌﾟ・ﾀﾊﾞﾈとﾏﾛﾑﾎﾞの

　演奏です。

　　こちらも原田尊志さんにもらったCD-R。ですが曲名は分かります。ﾌｨﾘｯﾌﾟ・

　ﾀﾊﾞﾈのｷﾞﾀｰを始め、ﾍﾞｲｽ、ﾄﾞﾗﾑｽと西洋楽器のｱﾝｻﾑﾌﾞﾙですが。途中から入っ

　て来るﾌﾙｰﾄを含んで、なんとｱﾌﾘｶ的な響きでしょうか。

　　彼の生まれ育った南ｱﾌﾘｶ共和国は、1960年代にﾌｫｰﾐｭﾗ・ﾜﾝのｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ公式

　戦を開催していた位ですから、ｱﾊﾟﾙﾄﾍｲﾄの犠牲を土台にして、物質的な文化

　水準は殆ど西洋でした。ですから楽器も欧米のｺﾑﾎﾞ・ｾｯﾄの導入が夜の飲食店

　では当然だったのでしょう。

　　響きはともかくとして、楽器の扱いはとても手慣れた感じがします。ただ

　し音楽の発想が西洋とは違うところにあるようで、彼にﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽが目を

　付けたのは分かるような気がして来ます。このｱﾙﾊﾞﾑらしい『ﾏﾛﾑﾎﾞ』は楽曲

　自体が、ｲﾑﾌﾟﾛｳﾞｧｲｾﾞｲｼｮﾝ的展開をする作品が多いのですが、わたしは妙な好

　感を持てました。部分的に非常な南ｱﾌﾘｶらしさを表出します。正規のCDが

　あったら欲しいな。探してみようかな。

　　では次、こちらは正規の市販CDです。ﾌｨﾘｯﾌﾟ・ﾀﾊﾞﾈの息子、ｻﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈ

　の新譜『ﾏﾁｬﾚ』から

　　「そこじゃない」、

　　そして「風景」、2曲続けてどうぞ。

M08.そこじゃない(3’25”)ﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈ

-T.Tabane –  ﾗｲｽ NWR-5494

M09.風景(7’35”)ﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈ

-T.Tabane –  ﾗｲｽ NWR-5494

N  さて、先週もお届けしたNST & ザ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋの『ｳﾞｧｰｼﾞｮ

　ﾝ』は、いろいろ考えさせられる1枚でして、今週も何回か聞いていました。

　　日本のﾚｹﾞと言いますと、御大ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰを含んで、「どこまでｼﾞｬﾒｶに近づ

　くか」という点だけが美徳とされています。わたしはそこが嫌で馬鹿らしく

　て、この世界から距離を置いていたのですが、NST & ザ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・

　ｷﾑ・ﾕﾙﾋの場合は、ﾚｹﾞ、ｼﾞｬﾒｶに敬意を評しつつ、自分たちにしか出来ない音

　楽空間を創り出しています。正直言って大韓民国を昨今の日本への対応を始

　めとして、わたしはあまり好きな国ではありませんが、なぜこの『ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ』

　と同等の質を持つ音楽作品を日本人は作れなかったんだろう、と感じ入るの

　です。

　　今朝は「南無阿弥陀仏」が繰り返されて、その念仏がだんだん大きな力と

　なって来るように聞こえる、

　　「ｼﾞｭﾝﾀﾘｮﾝ~僧侶の歌」です。

M10.ｼﾞｭﾝﾀﾘｮﾝ(僧侶の歌)(6’11”)NST & ザ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-unknown,arr.by NST &Soul Souce, Kim Yulhee-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24851

M11.Inakaya(Japanese Food)(3’15”)ﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰ

-L.Perry, B.Laswell, J.Werner-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24265

N  今朝のNST & ザ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋへの対抗馬は、ﾘｰ・ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟ

　ﾘｰの「田舎家」です。これは六本木の防衛庁の向かい側、隣に稲川興行の事

　務所と京都に本拠を置くｱﾝ音楽学校があった場所の炉端焼き屋の事ですね。

　若い頃に何度か行きました。大きな炉端がありまして、その中央に座ってお

　客の注文を裁く花形の焼き師は、野球場のｽｺｱﾎﾞｰﾄﾞ表示みたく姓名と出身都

　道府県が張り出されてましてね、面白かったですよ。まだあるのかなあ。

　　多分ｽｸﾗｯﾁ・ﾍﾟﾘｰは滞在中に連れて行かれて、何か良い想い出が出来たんで

　しょうね。しつこく「ｲﾅｶﾔ、ｲﾅｶﾔ」と続けていました。

　　さて先週使いました、ﾀﾞﾌﾞの四天王ﾏｯﾄﾞ・ﾌﾟﾛﾌｪｯｻ、ｻｲｴﾝﾃｨｽﾄ、ｷﾝｸﾞ・ﾀﾋﾞｰ、

　ｷﾝｸﾞ・ｼﾞｬﾐｰらの作品をまとめたﾀﾞﾌﾞのｺﾑﾋﾟ2枚組、あれをまとめたのがﾊﾞﾆｰ・

　ﾘｰという男です。彼もまたﾚｹﾞ音楽のﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｻｰで、ｼﾞｬﾒｶ人の遊びだったﾀﾞﾌﾞ

　を立派な商品にした人間でもあります。今週は彼が編曲を担当した作品集『ｸ

　ﾘｴｲｼｮﾝ・ｵｳﾞ・ﾀﾞﾌﾞ』から1曲どうぞ。

　　ﾘﾝｳﾞｧﾙ・ﾄﾑﾌﾟｽﾝの「そのﾄﾞﾚｯﾄﾞ髪を切るな、ﾜﾚ」のﾀﾞﾌﾞです。

M12.Don’t Cut Off Your Dread Dub Locks(3’09”)Bunny Lee

-L.Thompson-  Jamaican Rcordings JRCD040

N  やっぱりﾀﾞﾌﾞはいつ聞いても頭脳のどこかを刺激しますね。瞬時にｷﾏりそう

　になります。大したﾓﾝです。「ﾄﾞﾝﾄ・ｶｯﾄ・ｵﾌ・ﾖｰ・ﾄﾞﾚｯﾄﾞ・ﾀﾞﾌﾞ・ﾛｯｸｽ」、ﾊﾞ

　ﾆｰ・ﾘｰでした。

　　さて先週突然思い立って、ﾚｹﾞの暗闇をかき回していたら、出てきましたよ、

　この1枚が。「現」時代に聞いて貰いました、覚えて呉れてるかな。ﾀｰﾄﾙｽﾞの

　ﾌﾛｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｴﾃﾞｨの『ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ』ｱﾙﾊﾞﾑです。今朝はﾄｰﾀﾙに考えて、これを

　お届けしましょう。

　　「ｼﾃｨﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾊﾟｰｸ」。

M13.Sitting In The Park(3’10”)Flo & Eddie

-B.Stewart-  Epiphany EP30006-2

N  ｷｯｸ・ﾄﾞﾗﾑの音が気持ち良かったですね。これは70年代終わりの作品です

　が、この後にやたらとﾐｸｽで音をいじりまくるﾎﾞｰﾄﾞ・ﾐｷｼﾝｸﾞ混乱時代がやっ

　て来ました。叩いていた、いやﾍﾟﾀﾞﾙを踏んでいたのは名手ｶｰﾙﾄﾝ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽ、

　ﾍﾞｲｽはﾛﾋﾞｰ・ｼｪｲｸｽﾋﾟｱで、「ｼﾃｨﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾊﾟｰｸ」、ﾌﾛｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｴﾃﾞｨでした。

　　そして次は誰でも好きなこの１曲、多分毎年お届けしています。

　　ｼｭｶﾞ・ﾏｲﾉｯﾄの「ｸﾞｯｼﾝ・ｺﾞｰｲﾝ」、これまではｲｷﾞﾘｽ、ﾎｰｸ・ｱｲの12ｲﾝﾁ・ｼﾝｸﾞ

　ﾙでお届けしていましたが、今朝はｱｲﾗﾝﾄﾞのｺﾑﾋﾟCDから短尺版でどうぞ。

M14.Good Thing Goin(3’42”)Sugar Minott

-The Corporation-  Island CIDTV 5 517 129-2

N  今朝もNST & ザ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋから発作的ﾚｹﾞ後遺症がに現れ

　ていましす。やはり重症のようです。

　　後遺症と言いますと、春先に感染したﾜﾙﾂ病の後遺症もまだ残っていまして、

　周囲の音楽が「これ3拍子じゃねえか」と、いつも気になります。先日ﾃﾞｨｽﾞ

　ﾆｰの「灰かぶり姫」がﾃﾚﾋﾞ放映されましたね。わたしはああいう虐待劇が苦

　手なんですが、何気なく見ていましたら、見つけました。王子主催の招待舞

　踏会にｼﾝﾃﾞﾚﾗが出かける時に魔法使いがﾄﾞﾚｽを誂えてくれます。それが婚礼

　着のような出来で、それを身に付けてｼﾝﾃﾞﾚﾗがｳｯﾄﾘしてしばらく踊る時の音

　楽が、この歌によく似ていました。どちらもﾜﾙﾂだったのです。

M15.ｳｴﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾄﾞﾚｽ(3’10”)九重佑三子

-R.Ei, H.Nakamura-  東芝 TOCT-6695

N  今朝のﾜﾙﾂは、九重佑三子で「ｳｴﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾄﾞﾚｽ」でした。

　　さて放映された「灰かぶり姫」は実写版で最近の物ですから、「ひょっとし

　て・・・」とも考えましたが、それはないですね。今の「ｳｴﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾄﾞﾚｽ」

　はNHKの音楽ｳﾞｧﾗｴﾃｨ「夢で逢いましょう」の「今月の歌」で紹介された、

　永六輔と中村八大ｺﾑﾋﾞの作品です。

　　土曜夜10時15分から始まるこの娯楽番組は「ﾛｹﾝﾛｰ禁止令」が厳戒令化で

　施行されていた鷲巣家でも何故か公認されていまして、わたしは実際に「今

　月の歌」だった時に九重佑三子が唄っているのを観た記憶がはっきりありま

　す。ｸﾚｼﾞｯﾄによると「’63年11月」となっています。そうだったかなあ。

　　この「夢で逢いましょう」の「今月の歌」からは沢山の名曲が生まれてい

　ます。その中から少し聞きましょう。

M16.遠くへ行きたい(3’18”)ｼﾞｪﾘｰ藤尾

-R.Ei, H.Nakamura-  東芝 TOCT-6695

N  これは名曲ですね。と言っても誰が唄ってもｷﾏるﾜｹじゃないから、今はあま

　り知られてないかもしれません。ﾄｰｼﾛのｶﾗｵｹ向きではないのです。

　　なんってたって詞曲がﾊﾞｯﾁｸﾞｰで、少々貧弱さもありますが、響きも悪くな

　い。そしてｼﾞｪﾘｰ藤尾の唄が取り替え用のない出来栄えです。ｼﾞｪﾘｰさんの別

　の側面は、「幻」重度聴取者のひとりに聞いた事があります。また昨今では犬

　を連れて代田六丁目付近に出没するという情報も入っていますが、とにかく、

　彼の声と節がなければ成立しなかったでしょうね、この歌。

　　62年6月の歌でした。

　　「夢逢い」の「今月の歌」は殆どが六八ｺﾑﾋﾞの作品でしたが、次は違いま

　して作詞が昭和の無責任一代男、「ｱｵｼﾏ」ﾀﾞｧ。ですから「六」がありません。

　その代わりに「九」が入ります。

　　63年12月の歌です。

　　坂本九で「明日があるさ」。

　　2019年6月15日だってあるさ、今日はこれからだ。

M17.明日があるさ(3’18”)坂本九

-Y.Aoshima, H.Nakamura-  東芝 TOCT-6695

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も女の声は九重佑三子だけか・・・。すみませんね、ﾄﾞﾗｲｳﾞｧさん。

　最後は九ちゃんで「明日があるさ」でした。唄が本当に上手だね。言葉を

　ﾘｽﾞﾑに載せる感覚には、尊敬すらあります。それこそ「夢逢い」で九ちゃん

　がｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」を頭の部分だけほんの1小節だけ真似して

　唄うｺﾝﾄがあって、たまたま観たわたしはその巧さに痺れました。多分8歳だ

　った筈ですが、その時のそれだけで原曲全体が把握出来た程です。

　　「明日があるさ」は密かに恋心を抱いた見知らぬ相手の家を確かめようと

　尾行したりして、今なら付き纏いで逮捕されそうな内容ですが、皆んな分か

　るよね、この想い。熱い胸のうち。

　　「今月の歌」では渥美清が気楽なひとり暮しを謳歌した楽曲もあった筈で

　す。この盤には収められてないけど、死ぬまでに聞けるかなあ。

　　今になって振り返れば、実に沢山の勉強をさせてもらった「夢で逢いまし

　ょう」のお話でした。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/21184a53358ef2373ee3b0abe6fe319dadf15eb3

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、4n3570vvです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

深夜の生放送、復活！

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
出演：澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送！
リクエスト、ご質問、ご要望などは、 Voice@fm840.jp まで。
※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください！！

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

mb190608

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年06月08日を

　始めましょう。

　　昨年の秋、ｽﾄｰﾌﾞを出そうとしたら、仕舞ったはずの場所になくてひと騒動、

　というお話を致しましたが、また似たような出来事がありました。今回は半

　ｽﾞﾎﾞﾝです。諸般の事情から普段よりだいぶ遅れた衣替えを先週行ったのです

　が、半ｽﾞﾎﾞﾝの箱が見当たりません。かなりの量なのでそう簡単にはどこかに

　入ってしまわない筈ですが、ありません。それほど高価な物はありませんが

　本物のｸﾞﾙｶ・ｼｮｰﾂとか大事にしていたものばかり。ここのところ暑くなって

　きたので、家の中や近所までなら半ｽﾞﾎﾞﾝで済ませたいのですが、なんせ現物

　がない。また大捜査線を張らなければならない。困ったなあ。

　　今朝は、聞こえて来ました、聞こえて来ました・・・、

M01.We Shall Over Come(5’44”)Wingless Angels

-Z.Horton, F.Hamilton, G.Carawan, P.Seeger-  Island Jamaica

N  この時期、「幻」の定番にもなっているｳｲﾝｸﾞﾚｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞで今年はﾋﾟｰﾄ・

　ｼｶﾞｰの「勝利を我らに」です。歌詞はﾗｽﾀﾗﾘｽﾞﾑ調に置き換えられているよう

　です。大勢での斉唱、その辺にある物を適当に鳴らす演奏、ｼﾞｬﾒｶの山奥や海

　辺で夜間に行われる音楽集会「ﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞ」ｽﾀｲﾙで奏でられた「勝利を我らに」、　

　歌そのものにとても似合った表現形態ですね。

　　非常に興味があるものの、わたしはこのﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞの生の現場はまだ知りま

　せん。というか本格的なﾗｽﾀﾌｧﾘｱﾝの集会は、海外の旅行者が簡単に行けるよ

　うな場所で行われてはいないようです。

　　ﾗｽﾀﾌｧﾘｽﾞﾑ、ｷﾘｽﾄ教がこの地で独自に発達した形です。ｴﾁｵﾋﾟｱが聖地で、そ

　この皇帝がｼﾞｰｻﾞｽ・ｸﾗｲｽﾄの生まれ変わりである神様「ｼﾞｬｰ」とする思想です。

　文明を否定して町へ出ず、爪や髪を切ることは拒否します。洗うこともしな

　い。だから長く伸びたまま汚れてあんなﾄﾞﾚｯﾄﾞ・ﾍｱになってしまうのです。

　　ｳｲﾝｸﾞﾚｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞのﾒﾑﾊﾞ全員が純粋なﾗｽﾀ教信者かどうかは分かりません

　が、ｼﾞｬﾒｶの人間は多かれ少なかれﾗｽﾀﾌｧﾘｽﾞﾑの影響を受けていて、ﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘ

　ｰもそのひとりだった事は皆さんご存知の通り。

　　ﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞの音楽、続けましょう。次はその名もﾁｬｰﾁｸｰ・ﾁｬﾝﾂ・ｵｳﾞ・ﾅｲﾔﾋﾞﾝ

　ｷという集団です。

　　「ｱｲ、ｱｲ、ｱｲ」。

M02.I,I,I(3’24”)Churchical Chants Of The Nyabingi

-unknown-  Heartbeat  CD Hb 20

N  ﾁｬｰﾁｸｰ・ﾁｬﾝﾂ・ｵｳﾞ・ﾅｲﾔﾋﾞﾝｷで「ｱｲ、ｱｲ、ｱｲ」でした。ｳｲﾝｸﾞﾚｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ

　よりこっちの方が生々しいですね。なんせｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞの方はﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰがｷｰｽ・

　ﾘﾁｬｰｽﾞですから。ﾁｬｰﾁｸｰ・ﾁｬﾝﾂは1982年の録音です。英語の一人称「ｱｲ」は

　ﾋﾟｼﾞﾝ・ｲﾝｸﾞﾘｯｼｭと呼ばれる訛ったｼﾞｬﾒｶ英語の場合、二人称で使われる事も

　多く、「ｱｲ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ」というのは「ﾕｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｰ」なのです。ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾃｨﾛｯﾄ

　ｽﾝです。そんな名前のﾚｹﾞ団体が日本にあったような覚えもあります。

　　さてﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞ音楽の代表格と言えば、ﾐｽﾃｨｯｸ・ﾚｳﾞｪﾚｰｼｮﾝ・ｵｳﾞ・ﾗｽﾀﾌｧｰﾗｲ

　です。ただ、ここの創始者ｶｳﾝﾄ・ｵｼﾞｰはｷﾝｸﾞｽﾄﾝで交通事故にあって亡くなっ

　ているんですね。「なんだ、町に出てるじゃないか」このﾇｰｽﾞを聞いた時には、

　そんな思いでした。彼らは長い事活動状況が不明でしたが、2006年に突然『ｲ

　ﾝﾜｰﾄﾞ1』と言うｱﾙﾊﾞﾑを発表します。もちろんCDです。かつてのようなﾌｨｰ

　ﾙﾄﾞ・ﾘｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ的な音でなく、最新ｽﾀｼﾞｵでﾃﾞｨｼﾞﾄｰ録音されていましたが、

　不思議とﾅｲﾔﾋﾞﾝｷﾞ感は失われておらず、大変快い響きを運んでくれました。

　　そこから21世紀初頭のﾀﾞﾌﾞ・ｻｳﾝﾄﾞを聞きましょう。

　　「ﾗｽﾀ・ﾚｹﾞ」です。

M03.ﾗｽﾀ・ﾚｹﾞｴ(6’00”)ﾐｽﾃｨｯｸ・ﾚｳﾞｪﾚｰｼｮﾝ・ｵｳﾞ・ﾗｽﾀﾌｧﾘ

-C.Brooks- ﾗｲｽ HMR-5017

N  ﾐｽﾃｨｯｸ・ﾚｳﾞｪﾚｲｼｮﾝ・ｵｳﾞ・ﾗｽﾀﾌｧｰﾗｲで「ﾗｽﾀ・ﾚｹﾞ」でした。

　　さて今朝このようにｼﾞｬﾒｶ音楽を続けてお送りしていますのには、ひとつ

　訳がありまして、NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋの新譜を聞いたからで

　なのす。韓国の音楽集団、と言うかﾚｹﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞNST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽが、彼

　の地の伝統音楽ﾊﾟﾝｿﾘ歌手のﾐｷﾑ・ﾕﾙﾋと組んで作ったｱﾙﾊﾞﾑ『ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ』です。

　ｴﾝﾁﾞﾆｱは日本人の内田直之が担当していて、かなり面白い仕上がりなのです。

　　まずは冒頭の1曲を聞いて下さい。

　　「ﾍﾞﾝﾄﾞｸ」。

M04.ﾍﾟﾝﾄﾞｸ(5’07”)NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-unknown arr. By Soul Sauce, K.Yulhee-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24581

N  「ﾍﾞﾝﾄﾞｸ」、NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋでした。原曲は韓国の田

　舎を舞台にした小説を基に唄われていた俗謡歌のようですが、そのﾊﾟﾝｿﾘの節

　が見事にまとめられています。韓国語は全く分からないわたしですが、音韻

　とﾚｹﾞのﾘｽﾞﾑが無理なく調和しています。やられたね。

　　次はｴﾝﾁﾞﾆｱ内田直之の手腕が冴える同じ「ﾍﾞﾝﾄﾞｸ」のﾀﾞﾌﾞ・ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ、

　「ﾍﾟﾝ・ﾀﾞﾌﾞ」を聞いて下さい。

M05.ﾍﾟﾝ・ﾀﾞﾌﾞ(4’38”)NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-unknown arr. By Soul Sauce, K.Yulhee-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24581

N  「ﾍﾟﾝ・ﾀﾞﾌﾞ」、NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ内田直之

　でした。これもかなり結構ですね。ｱﾅﾛｸﾞ作業だったそうですが、そうすると

　効果機器の操作は全て同時進行ですか。ｽﾘﾙあっただろうな。羨ましい。

　　このｱﾙﾊﾞﾑ『ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ』は、通して聞いています素材としての楽曲が塾考さ

　れ、厳密にﾘﾊｰｻﾙを重ねて最終の録音ｾｯｼｮﾝに入った様子が伺えます。しかも

　その間、相当張り詰めた集中力が維持されたようです。力作ですね。

　　では韓国語の音韻、響きが上手く取り入れられたこれも聞いてみて下さい。

　　「真実のｾﾚﾅｰﾃﾞ」、NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋです。

M06.真実のｾﾚﾅｰﾃﾞ(5’13”)NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-N.Sonteck, K.Yulhee-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24581

M07.Mishima / Kurosawa(6’00” )Jah Wobble & The Nippon Dub Ensamble

-J.Wobble-  30Hertz  30hzcd31

N  韓流ﾚｹﾞに対抗して、日本語の語りがﾀﾞﾌﾞに載せられた「ﾐｼﾏ・ｸﾛｻﾜ」、ｼﾞｬｰ・

　ｦﾎﾞｰとｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｱﾝｻﾑﾎﾞｰ、2010年の作品でした。ﾄﾞﾗﾑｽﾞも担当しているﾎﾘ

　ﾀ・ｼﾞｮｰｼﾞが日本語の「謡い」と言えるかなあ・・・、芝居掛かったセリフを

　詠んでいました。「ﾐｼﾏ」は土地の名前として出てきましたが、題名の「ﾐｼﾏ・

　ｸﾛｻﾜ」、これは明らかに三島由紀夫と黒澤明でしょう。

　　さてここに於いては、NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋの方が自分たち

　の言語による節とﾚｹﾞのﾘｽﾞﾑを上手く調和させて仕上げていたように思えま

　す。ｦﾎﾞｰのは調合具合がやや安易に聞こえました。皆さんは如何でしたでし

　ょうか。

　　では1991年の日本代表、ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ｽﾀﾝﾘｰで、

　　ﾀﾞﾌﾞ版「ｱﾀﾏｶﾗﾀﾞ」。

M08.ｱﾀﾏｶﾗﾀﾞ(4’32”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ｽﾀﾝﾘｰ

-T.Shirahama-  WEA WMC3-17

M09.Bitch Dub(4’35”)LKJ

-L.K. Johnson-  Mango / Island  162 538 650-2

N  日本で初めてのﾀﾞﾌﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑ『さっすがあｽﾃｨｰｳﾞﾝ』から「ｱﾀﾏｶﾗﾀﾞ」、そして

　日本をﾀﾞﾌﾞの衝撃に陥れた『LKJ ｲﾝ・ﾀﾞﾌﾞ』から「ﾋﾞｯﾁ・ﾀﾞﾌﾞ」でした。こ

　ちらは1980年の発表です。流石に主にﾊｰﾄﾞｳｪｱの性能に起因する音質の限界

　は感じられますが、このﾌﾞｯ翔んだ感覚は今でも凄いですね。このﾀﾞﾌﾞ・ｱﾙﾊﾞ

　ﾑ発表の後で坂本龍一教授がそのｴﾝﾁﾞﾆｱのﾃﾞﾆｽ・ﾎﾞｰｳﾞｪﾙと仕事をしました。

　その時ｽﾀｼﾞｵの調整室は紫の煙が充満していて何も見えなかったそうです。わ

　たしもその10年後くらいにﾛﾝﾄﾞﾝ南端の移民地区ﾌﾞﾘｸｽﾄﾝにあったｽﾊﾟｰｸｻｲﾄﾞ

　録音でﾃﾞﾆｽと一緒にﾐｸｽ作業をした事があります。その時もずっとｷﾒまくりで

　したね。煙の元を買いに行って作業に遅刻したりしてましたし。

　　さて韓流に刺激されて始まった今朝のﾀﾞﾌﾞ集、これまでは比較的新しい音

　楽を聞いてもらいました。ここからは、ｷﾝｸﾞｽﾄﾝ・ｼﾞｬﾒｶの歴史的ｴﾝﾁﾞﾆｱたち

　の主に70年代前半の、おそらくは4ﾁｬﾝﾈﾝﾙ程度のﾏﾙﾁ・ﾚｺｰﾀﾞｰ、あるいはｽﾃ

　ﾚｵ・ﾏｽﾀｰからのﾀﾞｲﾚｸﾄ・ﾀﾞﾌﾞ・ﾐｸｽでしょう。

　　まずﾏｯﾄﾞ・ﾌﾟﾛﾌｪｯｻで「ﾊｰﾄﾞ・ｺｱ・ﾀﾞﾌﾞ」、

　　続いてｻｲｴﾝﾃｨｽﾄの「ﾌﾞﾗｰｯﾄﾞ・ﾀﾞﾝｻﾞ・ﾀﾞﾌﾞ」、

　　そしてｷﾝｸﾞ・ｼﾞｬﾐｰは「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ｿﾝﾄﾞ・ﾀﾞﾌﾞ」、

　　最後にｷﾝｸﾞ・ﾀﾋﾞｰｽﾞで「ﾏﾆ・ﾀﾞﾌﾞ」です。

　　許される限りの大きな音でどうぞ。

M10.Hard Core Dub(2’45”)Crazy Mad Professer

-unknown-  Rhino RNCD 2046

M11.Blood Danza Dub(3’07”)Scientist

-unknown-  Rhino RNCD 2046

M12.Jump Sond Dub(3’32”)King Jammy

-unknown-  Rhino RNCD 2046

M13.Money Dub(3’00”)King Tubbys

-unknown-  Rhino RNCD 2046

N   歴史的技術者たちの傑作集、ﾏｯﾄﾞ・ﾌﾟﾛﾌｪｯｻで「ﾊｰﾄﾞ・ｺｱ・ﾀﾞﾌﾞ」、ｻｲｴﾝﾃｨ

　ｽﾄ「ﾌﾞﾗｰｯﾄﾞ・ﾀﾞﾝｻﾞ・ﾀﾞﾌﾞ」、ｷﾝｸﾞ・ｼﾞｬﾐｰ「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ｿﾝﾄﾞ・ﾀﾞﾌﾞ」、ｷﾝｸﾞ・ﾀﾋﾞ

　ｰｽﾞ「ﾏﾆ・ﾀﾞﾌﾞ」でした。いずれも同時期にあの島国で競い合った間柄の人間

　たちです。彼らがいたからこそ、その後のﾚｹﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ隆盛時代が来た、そ

　んな思いも致します。ま、その前のｺｸｽﾝ他を忘れちゃいけないけどね。

　　ﾀﾞﾌﾞは手に入れた物を残らず完全に食べ尽くす、いや骨までまでしゃぶり

　尽くすｼﾞｬﾒｶ人たちが創り出した録音制作物で、その概念、手順は1980年代

　以降の音楽を変えてしまった、と言うほど革命的なものでした。今じゃ珍し

　くも何ともないﾘﾐｸｽ仕様も、元を正せばﾀﾞﾌﾞが始まりです。

　　娯楽に乏しいｷﾝｸﾞｽﾄﾝの町で、たまたま潜り込めた録音ｽﾀｼﾞｵで朝まで過ご

　すには・・・と考え出したﾐｷｼﾝｸﾞ・ｺﾝｿｰﾙや周辺機器を使っての遊びがﾀﾞﾌﾞを

　生み出したのだと考えます。偉大だよ、あんたたちは。

　　暗い中、大音量でこれらのﾀﾞﾌﾞと向き合っていると、自分自身の想像力が

　露わになります。豊かなのか貧弱なのかは、そこまでの人生の反映でしょう。

　単純なﾓﾁｰﾌの繰り返しが効果的で、延々と続くかのような余韻に身を任せれ

　ば、紫の煙は必要ありません。ここまでのﾀﾞﾌﾞは全て煙と関係を持っていま

　した。

　　では煙と無縁のﾀﾞﾌﾞも登り始めた太陽の下で聞いていただきましょう。

　　ｻﾞ・ﾁｬﾌﾟﾀｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾀﾞﾌﾞのｱﾙﾊﾞﾑ『ｴﾝﾄﾞﾚｽ・ﾀﾞﾌﾞ』から、

　　「ﾜｯﾂ・ｺﾞｰｲﾝ・ｵﾝ」、

　　そして「ﾏﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾐﾗｰ」。

M14.ﾜｯﾂ・・ｺﾞｰｲﾝ・ｵﾝ(4’40”)~ﾏﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾐﾗｰ(4’21”)ｻﾞ・ﾁｬﾌﾟﾀｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾀﾞﾌﾞ

-M.Gaye, A.Cleveland, R.Benson, S.Garrett, G.Ballard-

ﾎﾟﾘｽﾀｰ  PSCW-5019

M15.Love Has Found Its Way(6’00”)ｼﾖ

-D.Brown-  Creole Steam Music CSMCD^033

N  今朝初めてのﾚｹﾞではない、と言っても原曲はﾃﾞﾆｽ・ﾌﾞﾗｳﾝだから、やはりﾚ

　ｹﾞか。こちらはｲｷﾞﾘｽで活動するｷﾞﾀﾘｽﾄ、ｼﾖです。「ﾗｰｳﾞ・ﾊｽﾞ・ﾌｧｳﾝﾄﾞ・ｲｯﾂ・・

　ｳｪｲ」、名手ｱｰﾈｽﾄ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝを代表格として、ﾒﾛｳなｷﾞﾀﾘｽﾄをｼﾞｬﾒｶは何人も輩出

　しています。その殆どの憧れがｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝでして、何か分かるような気が

　しますね、その気持ち。ただし、ﾍﾞﾝｽﾝの最新作はﾛｯｸﾝﾛｰﾙですよ、お忘れな

　く。

　　今朝の最後は、やはりｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾐｽﾃｨｯｸ・ﾚｳﾞｪﾚｲｼｮﾝ・ｵｳﾞ・ﾗｽﾀﾌｧｰﾗｲで締め

　ましょう。取り替えようのない、この1曲です。

　　「ｳｪｲ・ﾊﾞｯｸ・ﾎｰﾑ」。

M16.Four Hundred Years(Way Back Home)(4’35”)

Mystic Revelation Of Rastafari

-Copyright Control-  Dejavu Retro  R2CD-40-74

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝はもうちょっと幅広い音楽をお届けしようとしてたんですが、冒頭の

　ｳｲﾝｸﾞﾚｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ以降、すっかりｼﾞｬﾒｶ音楽集になってしまいました。正直

　に言いましてNST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋの『ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ』には、か

　なりやられた感じです。この国でこう言う質の音楽を創り出すのは、不可能

　なのでしょうか、そんな事も考えさせられました。

　　それと、思いの外、ﾃﾑﾎﾟｰ感が心地良かったです。普段は意図的にｽﾞｯｺｹさ

　せたり、爆発を期待して地雷を埋め込んだりする事もありますが、今朝はず

　っと一定のﾘｽﾞﾑが続いてたように感じました。皆様は如何。禁欲的なのは面

　白くないか。

　　それと今朝は女の声が殆どなかったですね、女性ｳﾞｫｰｶﾙ好きな還暦ﾀｸｼｰ・

　ﾄﾞﾗｲﾊﾞｰさん、申し訳ありませんでした。この次に期待して下さい。わたしは

　ここのところ沢口靖子が気に入ってまして、木曜日の「科学捜査班」をすっ

　と観ています・・・、あ、何の関係もなかったですね。重ねて失礼致しまし

　た。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/8551e4e49e13137d63f931d0e534c6715b29821f

  ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、9t8tjhj9です。

　　さて今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

深夜の生放送、復活！

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
出演：澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送！
ご期待ください！！
※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

mb190601

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年06月01

　日を始めましょう。6月です、6月。早いね。3、4、5と毎月加速し来るみた

　いだ。また急に暑くなって来そうだし、これからの3ヵ月を考えると気が重

　い。

　　さてこれからの楽しい季節を悲観ばかりしていないで、本編に参ります。

　　女医ｳｲﾘｱﾑｽﾞで「ｻﾞ・ﾄﾗﾎﾞｰ・ｳｨｽﾞ・ｦﾝﾃｨﾝｸﾞ」。

M01.The Trouble With Wanting(3’58”)ｼﾞｮｲ・ｳｨﾘｱﾑｽ

-unknown-   BSMF 6168

N  ﾊｲ、今朝のﾜﾙﾂはｼﾞｮｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの「ｻﾞ・ﾄﾗﾎﾞｰ・ｳｨｽﾞ・ｦﾝﾃｨﾝｸﾞ」でした。こ

　の女医さん、優れた楽曲を書く事は定評があるんだそうですが、確かにその

　通り。その優れた楽曲が、ごく自然な編曲と演奏によって、浮き彫りにされ

　ています。ｱﾙﾊﾞﾑ全体は同じような調子で終始しますが、それぞれの楽曲の断

　片が心に残ります。19世紀末でﾒﾛﾃﾞｨは使い尽くされた、という説がｸﾗｼｯｸ界

　では正しいものと尊重されていますが、まだ無限なのでしょうね、人間の可

　能性は底知れずだな。

M02.Sweet Nothin’s(2’19”)Brenda Lee

-R.Sell-  Not Now Music NOT3CD240

N  ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰのｵﾘｼﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄ曲「ｽｳｨｰﾄ・ﾅｼﾝｽﾞ」、1959年の吹き込みでした。

　「ﾏﾍﾞﾋﾞﾍﾞﾋﾞ、ﾊﾞﾗﾊﾞﾗ」によく似た唄い出しです。これがﾋﾝﾄになったのかも

　知れません。まあ類似した歌は世界中にたくさんあるでしょうが、やはりﾀﾞｲ

　ﾅﾏｲﾄ娘ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。凄いﾊﾟﾝﾁ力でした。

　　同じこの「ｽｳｨｰﾄ・ﾅｼﾝｽﾞ」が、先週「ﾛｰﾊｲﾄﾞ」をお届けしたﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞ

　の新作に入っていました。そちらを次に聞いて貰いましょう。

　　「ｽｳｨｰﾄ・ﾅｼﾝｽﾞ」。

M03.Sweet nothing’s(2’30”)ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞ

-R.Sell –  BSMF 2662      

N  「ｽｳｨｰﾄ・ﾅｼﾝｽﾞ」、ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞの新しいｱﾙﾊﾞﾑ『耳順』からお届けしまし

　た。ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙは、ｻﾆｰ・ｸﾛﾉｳﾞｧという女性です。この作品では他にもう1

　曲ﾘｰﾄﾞをとっていて、ﾊﾞｯｸｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙにも数曲参加しています。ﾊﾟﾝﾁ力

　はなかなかのものですね。昨今の楽曲では特に女性にこういった唄い方が求

　められないようですから、ｻﾆｰ・ｸﾛﾉｳﾞｧはどのような唄い手をお手本にしたの

　でしょうか。やっぱﾌﾞﾚﾝﾀﾞかな。

　　さてこのﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞの新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ｲｱ・ｦｰﾑｽﾞ』は、おそらくﾃﾞｭｰｸ自

　身のお気に入りを集めて気楽に演奏、録音したのでしょう。随所から良き時

　代のくつろいだ雰囲気が感じられます。だだし21世紀の新譜として、それな

　りの同時代性もちゃんと備えています。先の「ｽｳｨｰﾄ・ﾅｼﾝｽﾞ」でも、それは

　お分かりになった事でしょう。

M04.ﾚﾃﾞｨｽ&ﾁﾞｪﾝﾄﾙﾏﾝ＆おとっさん、おっかさん(ﾕｰ・ﾋﾞﾛﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾐｰ)(3’10”)

ﾄﾆｰ谷

-P.L.Stewart,-  ﾋﾞｸﾀｰ VICL-61712

N   次の１曲と順番を間違えました。黙っていればわからないでしょうが、本

　当は先にﾃﾞｭｰｸを聞きたかったのですよ。今お届けしましたのはﾄﾆｰ谷で「ﾚﾃﾞ

　ｨｽ&ﾁﾞｪﾝﾄﾙﾏﾝ＆おとっさん、おっかさん」でした。お聞きになってお分かりの

　通りこれはｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲「ﾕｰ・ﾋﾞﾛﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾐｰ」です。ほろ苦い片思いを語る

　ﾄﾆｰ谷、人を食ったような演出ながら、極めてなだらかな進行は流石です。ﾀｲ

　ﾄﾙも単純に「ﾕｰ・ﾋﾞﾛﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾐｰ」で良いかも知れません。この頃のﾄﾆｰ谷は

　奇怪な言語を操る司会者として人気絶頂でしたから、「ﾚﾃﾞｨｽ&ﾁﾞｪﾝﾄﾙﾏﾝ＆おと

　っさん、おっかさん」を使わない手はあり得なかったのでしょうね。

　　同じ「ﾕｰ・ﾋﾞﾛﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾐｰ」、ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞの新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ｲｱ・ｦｰﾑｽﾞ』

　から聞いて下さい。こちらも大変宜しい。心が温まる想いです。

M05.You Belong To Me(4’51”)ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞ

-P.L. Stewart-   BSMF 2662  13

N  「ﾕｰ・ﾋﾞﾛﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾐｰ」、ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞでした。音色の選択がいいですね。　

　その昔、ｱｰﾄ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞﾑというｱｺｰﾃﾞｨｵﾝ弾きがいまして、この手のｼﾑﾌﾟﾙな器

　楽曲をたくさん聞かせてくれました。弦のｵｰｹｽﾄﾗではなく軽くﾎﾟｯﾌﾟなｲﾝｽﾄｩﾙ

　ﾝﾀﾙは特にﾗｼﾞｵ放送の繋ぎなどで必要とされていまして、ﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞ

　なども同じような使われ方をしていました。今のﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞの演奏はそ

　のｱｰﾄ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞﾑを髣髴させますね、特に暖かみが非常によろしい。

　　さて同じ器楽曲と言ってもこのように親しみ易いものばかりではありませ

　ん。次は高度な感覚と技術で支えられた現代のｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞです。北米の

　大都会ｼｶｺﾞはこの手の音楽が盛んで、ﾚｽﾀｰ・ﾌﾞｰｲのｱｰﾄ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ・ｵｳﾞ・ｼｶｰｺﾞ

　は日本でもよく知られています。おそらく彼らと無縁では無いと私が推測す

　るｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙという集団がありまして、彼らの新譜『ﾋﾞ・ﾉｳﾝ：

　ｱﾝｼｴﾝﾄ / ﾌｭｰﾁｭｱ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ』が面白い出来です。そこからちょっと長いです

　けれど、「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ」を聞いて下さい。

M06.Little Sunflower(for Roy Hargrove)(7’02”)ｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

-unknown-  BSMF 5072

N  「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ」、ｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙでした。これも主題演奏部分はﾜ

　ﾙﾂでしたね。その後即興演奏部分は4つ、ﾌｫｰ・ﾋﾞｰﾄ。終演前の主題表示はそ

　のまま４拍子で行ってました。取っ付きにくくて難解、という印象を持った

　方もいらっしゃるでしょうが、わたしがこういう音楽を判断する場合には、

　含まれているﾕｰﾓｱの割合が基準となります。上手な演奏家による難しい表現

　は、考えてみれば当たり前。どのくらいの茶目っ気があるか、そこが分かれ

　目ではないでしょうか。

　　今の「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ」にはﾆｺﾘともしないで語られる冗談が詰め込まれてい

　たように感じますが、皆さんは如何ですか。この「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ」、実はこち

　らの録音には「ﾛｲ・ﾊｰｸﾞﾛｰｳﾞのために」という副題が付けられていまして昨

　年11月に亡くなった新世代ﾊﾟﾂﾗ吹きのﾛｲ・ﾊｰｸﾞﾛｰｳﾞに捧げられています。

　　そして同じ主題を持つ「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ」がもうひとつ、こちらは「ﾌﾚﾃﾞｨ・

　ﾊﾊﾞｰﾄﾞに捧ぐ」という副題で別のﾄﾗｯｸとして収められ得ています。では「ﾛｲ・

　ﾊｰｸﾞﾛｰｳﾞのために」よりも長い演奏時間の「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ  ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾊﾊﾞｰﾄﾞに

　捧ぐ」もお聞き頂きましょう。こちらは打楽器中心です。

M07.Little Sunflower Percussion(for Freddie Hubbard)(8’20”)

ｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

-unknown-  BSMF 5072

N  「ﾘﾄﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ  ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾊﾊﾞｰﾄﾞに捧ぐ」、ｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙでした。

　同一主題の別ﾋﾞｰﾄ演奏ですね。ﾊﾞﾘﾄﾝ・ｻｷｿﾌｫｰﾝに絡んでくる、たぶん打楽器

　奏者の叩きながらのｳﾞｫｰｶﾙがいい雰囲気を出していました。

　　ｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙの新作『ﾋﾞ・ﾉｳﾝ：ｱﾝｼｴﾝﾄ / ﾌｭｰﾁｭｱ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ』は、

　こんな具合に興味深い録音が全部で11曲収められています。決して分かり易

　くはありませんが、過剰に重たく造られている印象はありません。深刻な表

　情も浮かび上がって来ませんし、何気なく流れていると結構ﾘﾗｸｽ出来ます。

　機会があったら是非お聞き下さい。

M08.ﾌﾟｱﾎﾞｰｲ・ｼｬｯﾌﾙ(2’54”)ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ

-J.Fogerty-   ﾋﾞｸﾀｰ   VICP-63514

N  ﾊｲ、ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙの傑作『ｳｲﾘｰとﾎﾟｰﾎﾞｰｲｽﾞ』から「ﾎﾟｰﾎﾞ

　ｰｲ・ｼｬｯﾌｫｰ」でした。洗濯板、盥、そしてｷﾞﾀｰとﾊﾓﾆｶというｼﾞｬｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの

　基本的原編成で奏でられています。ｼﾞｬｹｯﾄにあるように路上演奏を録ったの

　でしょうか。自由で伸び伸びとした演奏気分が伝わります。

　　これを突然なぜ・・・という方もいらっしゃるでしょう。鍵は次の1曲で

　あります。

M09.荷物をまとめて出て行こう(5’38”)ﾏﾀﾞﾘﾂｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞ

-Y.Maligwa, Y.Kalekeni-    Beans Records / ｱｵﾗ  BNSCD 5516  

N  ｱﾌﾘｶ大陸の南東部の国、ﾏﾗｳｨの首都ﾘﾛﾝｸﾞｪで活動するﾖﾌﾞ・ﾏﾘｸﾞﾜとﾖｾﾌｪ・ｶ

　ﾚｹﾆのふたり組ﾏﾀﾞﾘﾂｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞで「荷物をまとめて出て行こう」でした。

　　ﾖﾌﾞ・ﾏﾘｸﾞﾜがﾊﾞﾊﾞﾄﾆと呼ばれる一弦ﾍﾞｲｽ、ﾖｾﾌｪ・ｶﾚｹﾆは四弦ｷﾞﾀｰです。共

　に馴染みのない楽器ですが、ﾄﾎﾞけた愛嬌のある音色には誰でも和んでしまう

　でしょう。単純なﾓﾁｰﾌの反復が続きます。唄はその場の思いつきで即興的に

　進んでいくようですが、ちゃんと二人で揃える部分もあって、ある程度の構

　成は予め決められているようですね。ﾊﾞｽ・ﾄﾞﾗﾑのように聞こえる低音打楽器

　はﾖｾﾌｪ・ｶﾚｹﾆが足で蹴っ飛ばして出しています。

　　ここで彼らの使っている楽器は自分たちの手造りだそうです。日本ですと

　楽器は高級工芸品か工業量産品ですが、昨今のｱﾌﾘｶでは身の回りの材料を使

　って自分なりに造るのが主流となって来ているのだそうです。確かに彼らの

　持ち楽器は、同じ型から次々に押し出されて出来てくる物ではなく、ひとつ

　ひとつ別個に造られている感じがします。それぞれが特別な個人仕様の特注

　品的です。量的にも数多く出るものではないので、この流れは自然なのでし

　ょうが、音楽を志すならば、演奏家である前に楽器製造者でなくてはなりま

　せん。大変です。けれどもそれぞれで音色も異なりますから、固有の響きを

　追求する向きには好ましい現象でしょう。

　　自分だけの物だったら癖に合わせて使い易く造れます。今の「荷物をまと

　めて出て行こう」で使われていたﾖｾﾌｪ・ｶﾚｹﾆの四弦ｷﾞﾀｰはﾊﾞﾝｼﾞｮｰをﾋﾝﾄにし　

　ているそうです。こういった手造り楽器からの連想でｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳ

　ｧｲｳﾞｧﾙの「ﾎﾟｰﾎﾞｰｲ・ｼｬｯﾌｫｰ」をお届けした次第です。

　　ではﾏﾗｳｨのふたり組ﾏﾀﾞﾘﾂｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞでもう1曲、最新作の表題曲です。

　　「ﾜｻﾗﾗ」。

M10.ﾜｻﾗﾗ(5’30”)ﾏﾀﾞﾘﾂｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞ

-Y.Maligwa, Y.Kalekeni-    Beans Records / ｱｵﾗ  BNSCD 5516

N  「ﾜｻﾗﾗ」、ﾏﾀﾞﾘﾂｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞでした。この「幻」のﾂｲﾀｰに早速写真入りで投稿さ

　れてしまったので、この新譜を何処で手に入れたかはﾊﾞﾚていますね。そう

　渋谷公園通りの「ｴﾙｽｰﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」です。ここは以前宮益坂を登り詰めた場所

　にあった時から出入りしていまして、今も月に一度は顔を出しています。店

　主の原田尊志さんはﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝで世界民族音楽を担当している信頼の

　おける人で、私のﾜｰﾙﾄﾞ音楽情報の９割はこの方からと言って良いでしょう。

　　ただﾂｰﾌｰを患うほどお酒が好きで、夕方になると音楽か酒かどっちが目的

　か分からない人たちが集まって来ます。ﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを扱っているだけあ

　って、珍しいお酒も隠されて常備されております。わたしは午後の早い時間

　に行く事が多いのですが、たまたま28日は夕方に寄ったら、酒盛りとなって

　しまいました。ﾃｷｰﾗではないという説明のﾒｷｼｺ産40度の蒸留酒、これが非常

　に美味で盃を重ねてしまい、次の約束には1時間以上も遅刻しました。

　　もちろんわたしの目的は新しいﾚｺｰﾄﾞを手に入れる事で、ﾏﾀﾞﾘﾂｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞの新

　譜『ﾜｻﾗﾗ』は、酒盛りの前に聞いて入手しております。そしてその時一緒に

　に聞かせて貰って気に入ったもう1枚もお届けいたしましょう。

　　南ｱﾌﾘｶの打楽器奏者、ﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈの新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏﾁｬﾚ』から、

　　「ﾘｼｬｰﾙ」です。

M11.ﾘｼｬｰﾙ(4’26”)ﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈ

-T.Tabame-   ﾗｲｽ NWR-5494

N  素晴らしいﾘｽﾞﾑですね。これは、決して難しい事を演ってやろう、という魂

　胆があってではなく、ﾃﾑﾎﾟｰに合わせて自然に生まれて来たｱﾝｻﾑﾌﾞﾙです。中

　心人物のﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈが打楽器、絶妙なﾀｲﾐﾝｸﾞのﾍﾞｲｽはﾁｭﾗﾆ・ﾝﾁｭﾘという演奏

　家です。

　　本作品の名義人であるﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈの父親、お父さんはﾌｨﾘｯﾌﾟ・ﾀﾊﾞﾈﾛという

　名のｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄで、70年代には北米でﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽやﾊｰﾋﾞｰ・ﾊﾝｺｯｸと演

　奏活動をしていたそうです。ｴﾙｽｰﾙ・ﾚｺｰｽﾞで「息子の新譜がいい」、と言った

　ら原田尊志さんが「親父の聞いてみるかね」と、ちょっと前のｿﾛ作品をCD で

　焼いて呉れました。

　　ﾌｨﾘｯﾌﾟ・ﾀﾊﾞﾈとﾏﾛﾑﾎﾞという名義になっています。この「ﾏﾛﾑﾎﾞ」というの
　は彼が世界に紹介した南ｱﾌﾘｶの音楽形式で、今回のﾀﾊﾞﾝ・ﾀﾊﾞﾈの担当楽器も

　正式には「ﾏﾛﾑﾎﾞ・ﾄﾞﾗﾑｽﾞ」となっていました。焼いて貰ったCDからは時々

　針の音が聞こえますから、ｵﾘﾁﾞﾅﾙはｱﾅﾛｸﾞLPなのかも知れません。

　　ではﾌｨﾘｯﾌﾟ・ﾀﾊﾞﾈﾛのｿﾛ作品から、奇しくも息子の名前と同じ題名を持つ楽

　曲です。

　　「ﾀﾊﾞﾝ」。

M12.Thabang(6’29”)Philip Tabane

-unknown-  unknown

M13.ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｳｫﾅ・ｳｪｲﾄ(3’50”)ｹﾘｰ・ﾌｨﾆｶﾞﾝ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24834   

N  「ﾀﾊﾞﾝ」、ﾌｨﾘｯﾌﾟ・ﾀﾊﾞﾈとﾏﾛﾑﾎﾞでした。ｷﾞﾀｰと打楽器の即興的な、それでい

　て、結構複雑な構成を持った一曲でした。と言いいますか、演奏者ふたりと

　もたくさんの引出しがありますね。それに続けましたのはｹﾘｰ・ﾌｨﾆｶﾞﾝという

　北米西海岸でｿｳﾙ系ﾊﾞﾝﾄﾞに参加している男の新譜から「ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｳｫﾅ・ｳｪｲﾄ」

　でした。70年代中期の地方R&Bみたいな響きですね。悪くない。

　　さて今ﾚｺｰﾄﾞ店のﾌﾞﾙｰｽﾞ売り場で気になる男が、ｸﾘｽﾄｰﾝ “ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ” ｲﾝｸﾞﾗ

　ﾑです。長身のｹﾌﾞ・ﾓと並んでいるﾎﾟｯﾌﾟを見たことありませんか。彼の新作

　からお送りしましょう。昨年充実した作品『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｲｽﾞ・ｱﾗｲｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｳｪﾙ』

　を発表したﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲをﾌｨｰﾁｭｱして、

　　「ﾌﾚｯｼｭ・ｱｳﾄ」です。

M14.ﾌﾚｯｼｭ・ｱｳﾄ(3’34”)ｸﾘｽﾄｰﾝ “ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ” ｲﾝｸﾞﾗﾑ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24844

N  ｸﾘｽﾄｰﾝ “ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ” ｲﾝｸﾞﾗﾑで「ﾌﾚｯｼｭ・ｱｳﾄ」でした。なかなかの迫力です

　ね。写真で見るからには体がだいぶ大きいようですから、そこから来る重量

　感でしょうか。ﾃｷｻｽのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙ、ｱﾘｹﾞｲﾀからのｱﾙﾊﾞﾑをじっくり聞いて、

　また何曲かお届けしましょう。

　　さて2週間に亘って B.B.ｷﾝｸﾞとﾗﾘｰ・ｶｰﾙﾄﾝの1983年のﾃﾚﾋﾞ録音をお届け

　しました。そんな折、片付けをしていたら、ﾗﾘｰが全面参加したﾋﾞﾙ・ﾗﾊﾞｳﾝﾃｨ

　という鍵盤奏者のｱﾙﾊﾞﾑを見つけました。ﾗﾘｰとは何年も一緒に演っている間

　柄で、彼の来日公演でも付き合っています。

　　2014年に発表されたこのｱﾙﾊﾞﾑ『ｲﾝﾄｩ・ｻﾑｼﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰ』は、彼のｳﾞｫｰｶﾙｱﾙﾊﾞ

　ﾑで、白人音楽家のﾌﾞﾙｰｽﾞやR&Bに対する憧れが素直に表現された好盤でし

　た。今まで聞かなかった事を少し後悔した位です。

　　では聞いて下さい、「ﾌｧﾆｰ・ﾊﾞｯﾄ・ｱｲ・ｽﾃｲﾙ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」、ﾋﾞﾙ・ﾗﾊﾞｳﾝﾃｨです。

M15.ﾌｧﾆｰ・ﾊﾞｯﾄ・ｱｲ・ｽﾃｲﾙ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ(4’53”)ﾋﾞﾙ・ﾗﾊﾞｳﾝﾃｨ

-B.LaBounty-  ﾋﾞｸﾀｰ  VICP-75129

N  ﾋﾞﾙ・ﾗﾊﾞｳﾝﾃｨで「ﾌｧﾆｰ・ﾊﾞｯﾄ・ｱｲ・ｽﾃｲﾙ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ」でした。どうですか、

　なかなかいいでしょう。かつてはﾒｲｼﾞｬｰな活動をするこの種の、黒人音楽か

　ら受けた影響を気張らず素直に表現する唄い手がたくさん居たのですが、こ　

　このところさっぱり見かけませんね。「時代」でしょうか。

　　ではﾋﾞﾙ・ﾗﾊﾞｳﾝﾃｨもう一曲、じっくり聞いているとどうしても背後にﾚｲ・

　ﾁｬｰﾙｽﾞの影が見えて来ます。ﾌﾞﾙｰｽﾞやR&Bが好きで鍵盤を弾いて唄うのです

　から、当然でしょうね。

　　「ｽﾄﾚｲ・ﾄﾞｯｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」

M16.ｽﾄﾚｲ・ﾄﾞｯｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ(3’20”)ﾋﾞﾙ・ﾗﾊﾞｳﾝﾃｨ

-B.LaBounty- ﾋﾞｸﾀｰ  VICP-75129

M17.Put It Where You Want It(4’16”)Larry Carlton   

-J.Sample-  Warner Bros.  9362-48006-2 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後は、ﾗﾘｰ・ｶｰﾙﾄﾝで「ﾌﾟｯﾄ・ｲﾄ・ｳｪｱ・ﾕｰ・ｦﾝﾄ・ｲﾄ」でした。これ

　の収録ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾃﾞｨｰﾌﾟ・ｲﾝﾄｩ・ｲﾄ』は2001年の発表ですからもう18年前の音　

　楽です。ただわたしにとっては「最も新しくて音楽も音質も良い盤」として

　ずっと君臨し続けています。これ以降の「ﾊｲﾚｿﾞな音」はちょっと過剰に聞こ

　えるのですよ。それにﾗﾘｰをはじめとする演奏の瑞々しさ、これは音楽の全て

　でもありますし。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e29c047326c80f47e6931fb43ab9d3257ecad220

   ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、rwhbdq0jです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

1夜限り！
深夜の生放送、復活！

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送！
ご期待ください！！
※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

mb190525

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年05月25日を

　始めましょう。

　　あっという間に暑くなって来ました。12ヶ月の中で一番気持ちのいいはず

　の5月が、今年は大いに天候不安定でした。21世紀の今はもう5月は「若葉

　の頃」じゃなくなったような気もします。

　　今朝の1曲目はﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞの新作表題曲です。

　　「ﾋﾞｷﾞﾝ・ｱｹﾞｲﾝ」。

M01.Begin Again(3’49”)Nora Jones

-N.Jones, E.Fiskio-  Blue Note 0060257740410  

N  ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞで新しいｱﾙﾊﾞﾑの表題曲「ﾋﾞｷﾞﾝ・ｱｹﾞｲﾝ」でした。今回の作品

　は7曲29分と言う短いものです。ただし、込められている内容は純度が高く、

　逆に短いからこその鋭さがあるようにも感じられます。演奏の編成、ｽﾀｲﾙは

　統一されておらず、それぞれの楽曲に合わせて自由に組み立てられているの

　が伸び伸びした印象につながっています。まあこの人はいつも好きな事を好

　きなようにしか演りませんがね。

　　今の「ﾋﾞｷﾞﾝ・ｱｹﾞｲﾝ」は自らがﾋﾟｱﾉを弾いて唄っていました。この形です

　とまず思い浮かぶのはｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ、そして矢野顕子、更にはﾆｰﾅ・ｼﾓﾝ・・・、

　皆ちょっと怖い感じのお方々ばかりです。

M02.恋に飽きることはない(2’59”)ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝ

-C.Franklin-   ｿﾆｰ  SICJ61

N  「恋に飽きることはない」、ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝでした。この歌はｱﾘｰｻの妹のｷｬﾛﾗｲﾝ・

　ﾌﾗﾝｸﾘﾝが書いています。ﾆｰﾅが弾き語りだけで吹き込んだRCA時代のｱﾙﾊﾞﾑ

　『ﾆｰﾅとﾋﾟｱﾉ』からお送りしました。これは実に幅広い楽曲が収録されている

　1枚で、こういった点からも彼女が自分自身を「私は自分の事をｼﾞｬｽﾞ・ｼﾝｶﾞ

　ｰというよりはﾌｫｰｸ・ｼﾝｶﾞｰに近いのではないかと思っている」という言葉に

　説得力が感じられます。今の「恋に飽きることはない」では若い頃に弾いて

　いたｸﾗｼｯｸ音楽の素養も強く出ていました。ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞはﾌﾞﾙｰ･ﾉｰﾄ所属です

　から、やはりｼﾞｬｽﾞの唄い手と括られる事がありますけれど、彼女の才能はそ

　んな、かつての女性ｼﾞｬｽﾞ歌手という狭い領域を飛び超えていますね。ﾉｰﾗを

　聞いて連想したﾆｰﾅ、ふたり続けてお聞き頂きました。

　　さて次も女性です。今度は正真正銘の、とわたしが言っていいのかな、ﾌｫｰ

　ｸ系ｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀのｼﾞｮｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞです。わたしはこれまでお付き合いがあり

　ませんでしたが、美しい声と自然なｱﾝｻﾑﾌﾞﾙが大変気に入っています。

　　4年ぶりになるｿﾛ作品『ﾌﾛﾝﾄ・ﾎﾟｰﾁ』から、

　　「ｵｰﾙ・ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ」をどうぞ。

M03.All I Need(3’50”)ｼﾞｮｲ・ｳｨﾘｱﾑｽ

-J.Williams-  BSMF 6168

N  「ｵｰﾙ・ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ」、ｼﾞｮｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞでした。先週、先々週とお送りしたﾃﾞｨｰ・

　ﾎﾜｲﾄのような無理なく流れるﾒﾛﾃﾞｨ・ﾗｲﾝが気持ち良いですね。同じように、

　まだ普通に口ずさめる旋律は生まれて来るんだなあ、と実感いたしました。

　今回のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾛﾝﾄ・ﾎﾟｰﾁ』は全体がこんな響きで、落ち着いて聞くことが出

　来ます。来週もお届けしましょう。

M04.Rawhide(2’17”)ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞ

-unknown-  BSMF  2662

N  突然のｴﾚｷ・ｷﾞﾀｰでちょっと驚いたかな。ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞで「ﾛｰﾊｲﾄﾞ」でし

　た。「ﾛｰﾊｲﾄﾞ」と言えばﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞでもお馴染みの「ﾛｰﾚﾝ、ﾛｰﾚﾝ、ﾛｰﾚﾝ」

　ですが、今のﾃﾞｭｰｸのもどこかで聞いた事あるような気がします。わたしはこ

　の伝説的ﾃﾚﾋﾞ番組をこれまで一度も見たことがありません。どなたか詳しい

　事をご存知でしたら教えて下さい。

　　さてﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞの新作は『ｲﾔ・ｦｰﾑｽﾞ』という題名で、ご機嫌な50~60

　年代のﾋｯﾄ曲ｶｳﾞｧ集です。多分細かなｱﾚﾝﾁﾞや重ねたﾘﾊｰｻﾙなどもなく、「じゃ

　あ次はこれ演ろう、ｿﾛはまず俺、その次はあんたね」程度の約束で簡単に吹

　き込んだのではないでしょうか。それでここまでいい雰囲気に出来るのは羨

　ましいですね。

　　もう一曲どうぞ。

　　「無防備な愛」。

M05.Careless Love(3’50”)ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞ

-unknown-  BSMF  2662

M06.Hawiian Sunshine(3’09”)ﾊﾜｲ・ﾌｧｲｳﾞ・ｵｳ

-I.Washizu-   ﾜﾂｼ  WAZCD-005

N  ﾃﾞｭｰｸ・ﾛﾋﾞﾗｰﾄﾞの新作『耳順』から「ｹｱﾚｽ・ﾗｰｳﾞ」、この種の軽い器楽演奏

　曲はもう絶滅したかのようですが、こうやって新譜で聞けると嬉しいですね。

　その次はｽﾃｨｰﾙ・ｷﾞﾀｰをﾌｨｰﾁｭｱした同系統のｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙで「ﾊﾜｲｱﾝ・ｻﾝｼｬｲﾝ」、

　ﾊﾜｲ・ﾌｧｲｳﾞ・ｵｳでした。

　　次も最新の形とは言えませんが新譜です。

　　ｱﾌﾞﾄﾞｩｰﾗ・ｲｰﾌﾞﾗﾋﾑの『ｻﾞ・ﾊﾞﾗﾝｽ』から、「ﾔﾌﾞﾗ」をどうぞ。

M07.Jabula(3’46”)ｱﾌﾞﾄﾞｩｰﾗ・ｲﾌﾞﾗﾋﾑ  

-unknown-  BSMF  5701

N  南ｱﾌﾘｶ出身のﾋﾟｱﾆｽﾄ、ｱﾌﾞﾄﾞｩｰﾗ・ｲｰﾌﾞﾗﾋﾑで「ﾔﾌﾞﾗ」でした。この人はﾀﾞﾗｰ・

　ﾌﾞﾗﾝﾄﾞという別名で70年代にｱﾒﾘｶ中心の活動をしていました。ふたつの名前

　をどういう風に使い分けていたかは分かりませんが、同時期にそれぞれの名

　で作品を発表していた事もあります。今現在ではﾀﾞﾗｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞの方をあまり

　使っていないようです。このｱﾌﾞﾄﾞｩｰﾗ・ｲｰﾌﾞﾗﾋﾑというのは明らかに回教徒の

　名前ですね。1934年にｹｲﾌﾟﾀｳﾝに生まれていますから今年で85歳なのに、こ

　んなに生命力あふれる演奏でまた新譜を届けてくれました。聞いた瞬間に南

　ｱﾌﾘｶの音だ、と分かるﾛｺﾞﾀｲﾌﾟのような響きは変わっていません。ｱﾌﾞﾄﾞｩｰﾗ・

　ｲﾌﾞﾗﾋﾑの新作から「ﾔﾌﾞﾗ」でした。

　　さて、3月からの三拍子楽曲、先々週に一旦終えた筈ですが、わたしの耳は

　この素数に取り憑かれてしまったようで、ﾜﾙﾂがずっと気になっています。

　　先週ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ周辺を洗った際に、ある閃きがありました。それを辿っていく

　と、出会いましたね。これです。

　　ｼﾞｮｰ・ｺｶｰで「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ﾌﾞﾗｯｸﾊﾞｰﾄﾞ」

M08.ﾊﾞｲ・ﾊﾞｲ・ﾌﾞﾗｯｸﾊﾞｰﾄﾞ(3’26”)ｼﾞｮｰ・ｺｯｶｰ

-Henderson, Dixon-  ｷｬﾆｵﾝ 25CP-34

N  ｼﾞｮｰ・ｺｶｰの1枚目のﾌﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｨｽﾞ・ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾍﾙﾌﾟ・ﾌﾛﾑ・ﾏｲ・ﾌﾚﾝｽﾞ』か

　ら、「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ﾌﾞﾗｯｸﾊﾞｰﾄﾞ」でした。ｼﾞｮｰ・ｺｶｰはこのLP1枚でﾛｯｸ・ｳﾞｫｰｶﾘｽ

　ﾄの理想的な形を創り上げました。その中に2曲、3拍子の歌があったのです。

　　ひとつは今の「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ﾌﾞﾗｯｸﾊﾞｰﾄﾞ」。わたしは生意気にもﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽ

　のLP『ﾗｳﾝﾄﾞ・ｱﾊﾞｳﾄ・ﾐﾄﾞﾅｲﾄ』で聞いていまして、そっちはｼﾞｬｽﾞの定番の

　「四つ」、4ﾋﾞｰﾄでの演奏でしたからｼﾞｮｰ・ｺｶｰの3拍子仕様は意外でした。楽

　曲の成立はだいぶ古いそうですが、原曲と呼べる物は未だ聞いていませんの

　で、もともとがﾜﾙﾂだっのかどうかは今もって不明です。

　　そしてこのLPにはもう一曲、決定的な3拍子が入っていました。原曲は

　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞで、そちらはﾜﾙﾂではありません。『ﾍﾟﾊﾟｰ軍曹の傷心楽団』で主題歌

　の次にﾘﾝｺﾞが唄うﾄﾎﾞけた味わいの「友達の助けを借りて」です。ｼﾞｮｰのｾｯｼｮ

　ﾝでこれを3拍子にしよう、と言い出したのは誰なんでしょうか。ﾍﾞｲｽを担当

　していたｸﾘｽ・ｽﾀｲﾝﾄﾝなのかなあ。とにかく抜群の思いつきです。

　　LP発表後に参加したｳﾄﾞｩｽﾄｩｰｸ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙでもｸﾗｲﾏｸｽで唄われ、その世界

　初ｴｱ・ｷﾞﾀｰ演奏とも相まって、ｼﾞｮｰの名前を一躍世界的なものとしました。

　　ではそのｳﾄﾞｩｽﾄｩｰｸでの実況録音から聞いて頂きましょう。

　　ｼﾞｮｰ・ｺｶｰです。「ｳｨｽﾞ・ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾍﾙﾌﾟ・ﾌﾛﾑ・ﾏｲ・ﾌﾚﾝｽﾞ」。

M09.With A little Help(8’07”)Joe Cocker

-J.Lennon, P.McCartney-  A&M B0013316-02

N  どうですか、凄いでしょう。「ｳｨｽﾞ・ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾍﾙﾌﾟ・ﾌﾛﾑ・ﾏｲ・ﾌﾚﾝｽﾞ」です。

　これを生で観た40万の人たちは、至福の8分間を共有出来たことになります。

　唄い終わってｼﾞｮｰが、「あんたたちも素晴らしいよ、ありがとう」と思わず呟

　く部分に、この時期のﾛｯｸの介在した理想的な人間同士の関係が見えます。み

　んなこういう事を信じていたんだなあ・・・、ｳﾄﾞｩｽﾄｩｰｸのｼﾞｮｰ・ｺｶｰでした。

　　わたしはもともと「3」という数が嫌いで、3拍子の楽曲もどちらかと言え

　ば避けていたのに、このようにここしばらくはﾜﾙﾂが気になって仕方ありませ

　ん。ちょっと困ったな。

　　そんな折、こんな歌にも出会ってしまいました。

M10.何も云わないで(3’26”)園まり

-K.Yasui, H.Miyagawa-   ﾋﾞｸﾀｰ VICL-5305

N  先々週の「ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ」のｶｳﾞｧにちょっとした反応があったのでそれに気を良

　くして、同じ三人娘の別の編集盤からお届けしました。「ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ」はｸﾗﾌﾞで

　の実況収録でしたが、こちらは三人がそれぞれｿﾛとして吹き込んだ歌を集め

　たもの、それを聞いていたら、今のﾜﾙﾂを見つけたんです。

　　園まりの「何も云わないで」。これはﾋｯﾄしていたのを知らなかったなあ。

　彼女は「夢は夜ひらく」を初めに唄った人でもありまして、恨み辛みがこも

　った藤圭子版よりも、こちらの方が艶があってわたしはｿｿられますね。

　彼女最大の武器はやはりほんとのりしたお色気ですが、植木等とのﾃﾞｭｰｵなど

　では見事にﾄﾎﾞｹた演技もする幅広い才能を持っていたこ事も付け加えておき

　ましょう。

　　ではその延長線上にあると言えなくもない一曲をこのCDから聞いて頂き

　ましょう。いや、この歌もやっぱりキモはお色気かな。

　　園まりです、「何でもないわ」。

M11.何でもないわ(3’27”)園まり 

-K.Yasui, H.Miyagawa-   ﾋﾞｸﾀｰ VICL-5305

M12.恋のｼｬﾛｯｸ(3’25”)中尾ﾐｴ  

-C.Matsubara, K.Yasui, K.arai-   ﾋﾞｸﾀｰ VICL-5305

N  園まりの「何でもないわ」に続けましたのは、中尾ﾐｴで「恋のｼｬﾛｯｸ」でし

　た。これは若大将映画で、ｴﾚｷ合戦に出場した城南大学田沼雄一の好敵手とし

　て登場した城北大学代表の彼女が劇中で唄っていた筈です。「ﾘｵ」か「ｱﾙﾌﾟｽ」

　のどちらかだったと思います。そもそもこの題名にある「ｼｬﾛｯｸ」が何である

　かは不明です。ﾃﾞｯﾁ上げ流行らせﾘｽﾞﾑと振りでしょうかしらん。

　　三人娘の中では中尾ﾐｴだけが歌謡曲路線で成功を収める事が出来ませんで

　した。ｶｳﾞｧ時代にはﾋｯﾄ性のある良い楽曲はほとんど独占していたのにね。

　　その代表曲は、やはりこれでしょう。

　　「可愛いﾍﾞｲﾋﾞｰ」。

M13.可愛いﾍﾞｲﾋﾞｰ(2’32”)中尾ﾐｴ   

-D.Strling, B.Nauman, K.Sazamani-  ﾋﾞｸﾀｰ VICL-5305 

M14.恋の売り込み(1’56”)伊東ゆかり  

-A.Schroeder, S.Wayne, H.Arakawa-   ﾋﾞｸﾀｰ VICL-5305

N  中尾ﾐｴ の「可愛いﾍﾞｲﾋﾞｰ」に続きましては、同時代の洋楽日本語詞曲、伊

　東ゆかりで「恋の売り込み」でした。最後の韻を踏んだ英語を若干の早口で

　つなぐ部分がとても上手。流石に子供の頃から父親と米軍ｷｬﾑﾌﾟ回りをしてい

　ただけの事はあります。三人娘の中では最も国際派かな。

　　彼女の経歴の中で光り輝くのは、十代の半ばでｲﾀﾘｱのｻﾝﾚﾓ音楽祭に出場し

　た事です。まだ敗戦の傷が残る日本で、彼女は国民にどれ程の光を投げかけ

　たでしょうか。少々大袈裟ですが、実際に大いなる励みになった筈です。十

　代の少女が極東の島国からやって来て着物姿で唄って大評判を取りました。

　入賞も果たしています。今聞いても歌い方が健気で心が打たれますね。その

　後「小指の想い出」以降の活躍は、みなさんご存知の通り。今朝はこのCD

　からｶﾝﾂｫｰﾈの女王ｼﾞﾘｵﾗ・ﾁﾝｸｴｯﾃｨの持ち歌で「夢見る想い」をお聞き下さい。

M15.夢見る想い(3’55”)伊東ゆかり

-M.Panzeri-Nisa, H.Arakawa-   ﾋﾞｸﾀｰ VICL-5305

M16.ｳﾅ・ｾﾗ・ﾃﾞｨ東京(3’21”)

-T.Iwatani, H.Miyagawa-  ﾜｰﾅｰ WPC7-8575

N  三人娘のｿﾛ作品集、最後は以前使ったCDから三人で「ｳﾅ・ｾﾗ・ﾃﾞｨ東京」　

　でした。「ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ」より歌声の混ざり具合が宜しいですね。ｻﾞ・ﾋﾟｰﾅｯﾂとは

　また別のﾊｰﾓﾆｰが美しかったです。ﾋﾟｱﾉのｶﾃﾞﾝﾂｧで始まる、いかにもｸﾗﾌﾞ・ﾊｺ

　ﾊﾞﾝﾄﾞ風C調編曲もまたｵﾂでした。三人娘よ、永遠なれ。

　　さて次は、こちらも「ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ、ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰよ永遠なれ」と捧げられた

　ｼﾞｮｰﾁﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝのｱﾙﾊﾞﾑからです。これね、派手なところはないけれど、とて

　も楽しい1枚です。何よりも本人がﾉﾘﾉﾘで唄って演奏してるのが、聴いてい

　る方も嬉しい。一昨年だったかな、ﾓﾝﾄﾙｰのｼﾞｬｽﾞ・ﾌｪｽに行ってきた人から

　ｼﾞｮｰﾁﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝが素晴らしかった、と聞かされました。その時にまさか、ﾁｬｯｸ

　やﾌｧｯﾂを演った訳じゃないでしょうね。やっぱり「ﾏｽｶﾚｲﾄﾞ」じゃなけりゃ収

　まりがつきません。

　　でも「幻」ではこちらの盤から今週もお届けします。

　　ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰへの尊厳と共に、

　　「ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」と「ﾌﾞﾙｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」、続けてどうぞ。

M17.Walking To New Orleans(4’09”)George Benson

-A.Domino, R.C.Guidry-  Provogue  PRD75812

M18.Blue Monday(3’03”)George Benson   

-D.Bartholomew, A.Domino-  Provogue  PRD75812

M19.It’s Just A Matter Of Time(2’59”)B.B.King & Larry Carlton

-Hendricks, Benton, Otis-  Gossip GOSS034    

N  ｼﾞｮｰﾁﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝで「ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」、そして「ﾌﾞﾙｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」でし

　た。その次は1976年のﾃﾚﾋﾞ番組音源からB.B.ｷﾝｸﾞとﾗﾘｰ・ｶｰﾙﾄﾝのﾌﾞﾙｰｽﾞ・

　ｾｯｼｮﾝから「ｲｯﾂ・ｼﾞｬｽﾀ・ﾏﾀ・ｵｰｳﾞ・ﾀｲﾑ」でした。先週お届けした「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・

　ｼｬｯﾌｫｰ・ｲﾝ・G」と同じ盤に収録されています。この時のB.B.は相当に機嫌

　が良かったみたいですね。今の「ｲｯﾂ・ｼﾞｬｽﾀ・ﾏﾀ・ｵｰｳﾞ・ﾀｲﾑ」でも終わって

　から「こりゃいいや、気に入った」と喋っています。ﾗﾘｰもホッとした事でし

　ょう。

　　さて今朝の最後は、こちらも先週お届けしたｹﾆｰ・ﾁｪｽﾞﾆｰの最新盤『ｿﾝｸﾞｽﾞ・

　ﾌｫｰ・ｻﾞ・ｾｲﾝﾂ』からです。私としましては、これまでﾄﾛﾋﾟｶってる彼自身を

　「変わったやつだなあ」程度しか理解出来ていなかった感があるのですが、

　この新作を何度か聞いて、徐々に実像が見えてきたような気がしています。

　未だに抽象的ではありますが、歌、音楽、そして人間や世界に対しての割と

　ﾏﾄﾓな彼の姿勢が本質的な物かな、と思えるようになりました。

　　今朝はｼﾞﾐｰ・ﾊﾞﾌｪｯﾄとのﾃﾞｭｰｵです。

　　「ﾄﾗｲ・ﾄｩ・ﾘｰｽﾞﾝ・ｳｨｽﾞ・ﾊﾘｹｲﾝ・ｼｰｽﾞﾝ」。

M20.Trying To Reason With Hurricane Season(4’10”)

Knney Chesney with Jimmy Buffett

-J.Buffett-  Blue Chair / Waner Bros. 9362-49059-2

M21.Lucky Old Sun(Just Rolls Around Heaven All Day) (4’17”)

Knney Chesney with Willie Nelson

-B.Smith-  Blue Chair / Sony  88697-34553-2

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後はやはりｹﾆｰ・ﾁｪｽﾞﾆｰのｱﾙﾊﾞﾑ、わたしが彼と出会った2008年のｱﾙﾊﾞﾑ

　から、その表題曲「ﾗｯｷｰ・ｵｰﾙﾄﾞ・ｻﾝ」でした。唄とｷﾞﾀｰでｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝが一

　緒です。

　　さて、3月に亡くなったﾛｯｸﾝﾛｰﾙ内田裕也、「幻」ではこの訃報をｻﾗﾘとお伝

　えしたつもりですが、実はわたしにはあの人に対して、相当な想いがありま

　した。それを知ってか知らずか、ｴﾚｷﾝｸﾞの野田努編集長が声をかけてくれた

　んですが、なかなかまとめる事が出来ず、今週半ばに「掲載しなくてもいい

　よ」と提出したところ、あっという間、その翌日に掲載されてしまいました。

　わたしとしましては極めて冷静に語ったつもりですが、どうでしょう。えら

　く長い文章になってしまったのも、様々な想いを抑えられなかったからかも

　しれません。お時間ありましたら、お読み下さい。ｱﾄﾞﾚｽは以下の通りです。

http://www.ele-king.net/columns/006902/

　　なお、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/cb64ed4cd1237e99a5ef09aa39dc547ec357827c

　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、38wu5cgrです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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深夜の生放送、復活！

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時～翌朝5時。
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送！
ご期待ください！！
※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年05月18日を

　始めましょう。

　　もう5月も半ばを過ぎまして、流石に寒い日はもう来ないでしょうね。と

　は言いましても数年前、ｿﾛﾓﾝ・ﾊﾞｰｸがﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｶｰﾆｳﾞｧﾙに来た時、確か6月だ

　った筈ですが、日比谷野音の初日が寒くてね。3月の頃の格好して観に行った

　事を思い出します。油断大敵です。特にこの時期の明け方は冷えますので、

　ご用心下さい。

　　では参りましょう、ｱｻｰの1曲目、ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞです。

　「ﾏｲ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ・ﾌﾙ」。

M01.My Heart Is Full(3’06”)Norah Jones

-N.Jones, T.Bartlett-   Blue Note 00602577440410

N  ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞの最新盤『ﾋﾞｷﾞﾝ・ｱｹﾞｲﾝ』から、冒頭曲「ﾏｲ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ・ﾌﾙ」

　でした。とても解り易い言葉、文体で唄われていますが、その意味するとこ

　ろは深そうです。そもそもｱﾙﾊﾞﾑ・ﾀｲﾄﾙの「ﾋﾞｷﾞﾝ・ｱｹﾞｲﾝ」ってのが、思わせ

　ぶりですね。

　　作品を発表する毎に違った面を見せてくれるﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽ、今回の第一印

　象は「成長」でした。実に自由な気持ちで音楽を創っているのが伝わります。

　ただしまだ1回通して聞いただけなので、これから重ねて聞いた後にまた

　ゆっくりとお話いたしましょう。

M02.Nadine(3’53”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue PRD75812

N  ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ」、これ誰だか分かりますか。何とｼﾞｪﾝﾄﾙﾏﾝ・ｵｰｳﾞ・

　ｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀｰのｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝなんです。彼の最新作は信じられない事に、ﾁｬｯ

　ｸ・ﾍﾞﾘｰとﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰへ捧げられた彼らの作品ｶｳﾞｧ集。大いに意外ですけれ

　ど、ﾚｺｰﾄﾞ店で見つけた瞬間にとても嬉しくなりました。ﾛｯｸﾝﾛｰﾙとは無縁だ

　った筈のｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝがﾁｬｯｸのｵﾘｼﾞﾅﾙ風に唄っている「ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ」、いかがで

　したか。これを聞くと、ﾁｬｯｸは唄が上手かったんだな、と分かります。

M03.Memphis, Tennessee(3’19”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue PRD75812

N  同じｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝの最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ ﾘﾒﾑﾊﾞﾘﾝｸﾞ・ﾁｬｯ

　ｸ・ﾍﾞﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰ』からご存知「ﾒﾑﾌｨｽ」、ここでの表記は「ﾒﾑﾌｨｽ・

　ﾃﾈｼｰ」となっています。

　　ｵﾗﾝﾀﾞに本拠を置くﾌﾟﾛｳﾞｫｰｸﾞというﾚｲﾍﾞﾙからの発売で、録音がﾃﾈｼｰ州ﾅｯｼｭ

　ｳﾞｨﾙ、ｵｰｽﾄﾚｲﾘｱとｱﾘｿﾞﾅ州のﾌｪﾆｸｽ、ｶﾅﾀﾞのﾄﾛﾝﾄでｵｰｳﾞｧﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞして、ｷｬｰﾌｫｰﾆ

　ｬはﾏﾘﾌﾞでﾐｸｽという流浪の民的制作過程を持つﾛｯｸﾝﾛｰﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑです。

　　お聞きのようにﾍﾞﾝｽﾝはｻｰｳﾞｨｽ精神たっぷりに聞かせてくれます。わたしに

　はまだ彼とﾛｯｸﾝﾛｰﾙの接点が見つからないんだけれども、とても楽しく聞いて

　います。こういう上手い人たちがｲｶれｶﾞｷの音楽を採り上げると、往々にして

　安易な作為性や見下している心根がﾁﾗつくものですが、みんな実に楽しそう

　に取り組んでいる姿が見えて来ます。と言って手を抜かず出来る事は、全力

　で演っている。けれど決して難しく響かせない。本当に上手い人は違います。

　今の「ﾒﾑﾌｨｽ」では、ﾋﾟｱﾉが特に良かったですね。ｹｳﾞｨﾝ・ﾏｹﾝドリーという演

　奏家でした。

　　『ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞﾁｬｯｸとﾌｧｯﾂの想い出』から、

　　次は「ﾊﾊﾞﾅ・ﾑｰﾝ」。

M04.Havana Moon(4’54”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue PRD75812

N   ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝの『ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ ﾘﾒﾑﾊﾞﾘﾝｸﾞ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・

　ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰ』から「ﾊﾊﾞﾅ・ﾑｰﾝ」でした。ずーっと同じﾘﾌ演奏を続けるﾘｽﾞﾑ・

　ｷﾞﾀｰが良かったですね。ﾛﾌﾞ・ﾏｷﾝﾘｰという男です。

　　では今度はﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの想い出を聞かせてもらいましょう。

　　ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝの「ｱｲ・ﾋｱ・ﾕｰ・ﾉｷﾝｸﾞ」。

M05.I Hear You Knocking(3’45”)George Benson

-D.Bartholomew, P.King-  Provogue PRD75812

M06.Blues Shuffle In G(7’20”)B.B.King & Larry Carlton

-Carlton, King-  Gossip GOSS034  Larry~B.B.

N  ｷﾞﾀﾘｽﾄの音楽が続きます。いかにもﾌｭｰｼﾞｮﾝ時代的な響きです。これは1983

　年にｶﾅﾀﾞでﾃﾚﾋﾞ番組として収録されたB.B.ｷﾝｸﾞとﾗﾘｰ・ｶｰﾙﾄﾝの合同演奏音源

　をCD 化した『ｲﾝ・ｾｯｼｮﾝ』というｱﾙﾊﾞﾑに収められている「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼｬｯﾌｫｰ・

　ｲﾝ・ｼﾞｨｰ」というｼﾞｬﾑです。転調を繰り返すので、ｷｲが当初の、題名にもあ

　る「G」、「ｿ」、「ﾊ音」でなく終わります。この基音移動もその場での閃きで決

　められている様子が伝わって来て、ｽﾘﾙ満点。

　　終わってからB.B.が「良いﾀｯﾁしてるね」と言うとﾗﾘｰが気絶しそうに「あ

　りがとうございます」返答するのが面白い。そりゃB.B.にそんな事を言われ

　りゃ、卒倒しますよね、ｷﾞﾀｰ弾きなら誰でも。

　　他の演奏曲目は「ﾊﾐﾝｸﾞ・ﾊﾞｰﾄﾞ」、「ｽﾘﾙ・ｲｽﾞ・ｺﾞｰﾝ」、「ﾛｯｸ・ﾐｰ、ﾍﾞｲﾋﾞｲ」

　などで、お聞きのように音質はあまり良くありませんが、何よりも臨場感が

　抜群です。二人以外の演奏者のｸﾚｼﾞｯﾄがありません。ｶﾅﾀﾞ人たちなのかな。　

　今のｵﾙｶﾞﾝ演奏は気に入りました。

　　さて次は今年発表の最新録音。海浜地帯好きな異色ｶﾝﾄﾘｰ歌手、ｹﾆｰ・ﾁｪｽﾞﾆ

　ｰです。今回の作品には2017年にﾊﾘｹｲﾝ「ｲﾙﾏ」で被害に遭ったｳﾞｧｰｼﾞﾝ諸島へ

　の支援が込められています。冊子にはその酷い様を物語る写真も何点か配さ

　れていて、その1枚はこんな言葉が書かれて、流されたように海岸に置いて

　ある壊れたｷﾞﾀｰの断面です。

　　　ｲﾙﾏ、

　　　俺は打ちのめされたよ

　　　でもまだ唄う歌がある

　　これはｹﾆｰのﾒｾﾁﾞでもあるでしょう。

　　そこからまず1曲、

　　「島の雨」。

M07.Island Rain(4’28”)Kenny Chesney

-K.Chesney, M.McAnally –  Blue Chair / Warmert Bros.9362-49059-2

N  ｹﾆｰ・ﾁｪｽﾞﾆｰで「ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾚｲﾝ」でした。先ほど彼の事を「海浜地帯好きな異

　色ｶﾝﾄﾘｰ歌手」と形容しました。いつもｼﾞｬｹｯﾄ写真は海岸にとか砂浜。わたし

　がそれまで知らなかった彼のｱﾙﾊﾞﾑを手に取ったのもその異色さに惹かれて

　の事だったのですけれど、草原、森、山という景色が殆どのｶﾝﾄﾘｰ音楽の中で

　は極めて珍しい。今回も入り江に浮かぶﾖｯﾄの写真がｼﾞｬｹｯﾄ表紙です。

　　ｱﾙﾊﾞﾑにはいつもﾚｹﾞのﾋﾞｰﾄを効かせた楽曲が入っていまして、これもｶﾝﾄﾘｰ

　の作品には珍しい。今の「ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾚｲﾝ」もｶﾘﾌﾞ的な響きでｽﾃｨｰﾙ・ﾄﾞﾗﾑの音

　が聞こえました。

　　今回は更に踏み込んで、何とﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘｰの息子、ｼﾞｷﾞｰと一緒に唄った一曲

　があります。

　　聞いてみましょう。

　　「ﾗｰｳﾞ・ﾌｫｰ・ﾗｰｳﾞ・ｼﾃｨ」。

M08.Love For Love City(3’39”)Kenny Chesney With Ziggy Marley

-K.Chesney,S.Carusoe   Blue Chair / Warmert Bros.9362-49059-2

M09.ｾｲﾘﾝｸﾞ(3’53”)ﾊﾟﾌﾞﾛ・ﾏｯｸ

-C.Cross-   ﾎﾟﾘｽﾀｰ PSCW-5011

N   ｹﾆｰ・ﾁｪｽﾞﾆｰ、ｼﾞｷﾞｰ・ﾏｰﾘｰの「ﾗｰｳﾞ・ﾌｫｰ・ﾗｰｳﾞ・ｼﾃｨ」に続いてはﾊﾟﾌﾞﾛ・　

　ﾏｯｸというｼﾞｬﾒｶ人の唄う「ｾｲﾘﾝｸﾞ」でした。先週紹介したﾃﾞｨｰ・ﾎﾜｲﾄの声が

　ｸﾘｽﾄﾌｧｰ・ｸﾛｽに似ている、とのご意見を頂いて思い出したｸﾘｸﾛ作の歌です。

　誠に不勉強ながらわたしはｸﾘｽﾄﾌｧｰ・ｸﾛｽの声の記憶がありません。見た目の

　巨漢ぶりとは違いしなやかで優しい声だったのは覚えていますが、具体的に

　頭の中で鳴って来ません。ただしご指摘を受けて、「なるほどな」とは共感出

　来ました。

　　ではﾃﾞｨｰ・ﾎﾜｲﾄ、今週も聞いていただきましょう。

　　最新ｱﾙﾊﾞﾑ『南から来た紳士』からです、

　　「ｵｳ、ﾉｳ」。

M10.Oh No(3’10”)Dee White

-D.Auerbach, L.R.Brown-

Easy Eye Sound / Warner Music Nashville 574324-2

M11.Two More Wishes(3’00”)George Strait

-J.Launderdale, O.Blackmon-   MCA Nashville  0060257711299

N  ﾃﾞｨｰ・ﾎﾜｲﾄ、今週は「ｵｳ、ﾉｳ」でした。彼の事を先週「まだ20歳そこそこ

　の風貌」と紹介していましたが、実際の年齢はｽﾞﾊﾞﾘ20歳だそうです。

　　その次のﾒｷｼｺ調のｶﾝﾄﾘｰ・ﾅﾑﾊﾞはｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄの新譜から「ﾄｩ・ﾓｰ・ｳｲｯｼｭ

　ｰｽﾞ」。久し振り、と言いますかここ2作ほど聞いていなかったので、わたし

　にとっての久し振りになるｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄのｱﾙﾊﾞﾑ、『ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ﾀｲﾑ・ﾏｼｰﾝ』

　の2曲目です。少々ﾏﾝﾈﾘ感のあったｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄ、今作は元気を取り戻して

　います。そして有ったのですよ3拍子の歌が。

　　超有名歌手との二重唱です。ﾏｰﾙ・ﾄﾗｳﾞｨｽ、ｳｪｲﾛﾝ・ｼﾞｪﾆﾝｸﾞｽﾞ、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯ

　ｼｭ、ｱﾗﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ、ﾄﾋﾞｰ・ｷｰｽ、果てはﾌﾘｵ・ｲｸﾞﾚｼｱｽまでが出て来る歌詞が面

　白いですよ。「一緒に歌えて光栄だ」とﾖｲｼｮ合戦を展開しています。ゆったり

　したﾋﾞｰﾄが絶妙です。こういうのは3拍子ですと成立しやすいのでしょうか。

　　聞いてもらいましょう。「ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝと1曲を」。

M12.Sing One With Willie(4’24”)George Strait feat.Willie Nelson

-G.Strait, B.Strait, W.Nelson, B.Cannon -MCA Nashville  0060257711299  

M13.人生劇場(3’47”)村田英雄

-S.Satoh, M.Koga-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ 12CD-1019 A  

N  ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄで「ｼﾝｸﾞ・ﾜﾝ・ｳｨｽﾞ・ｳｲﾘｰ」でした。その次に突如登場しま

　したのは村田英雄のﾜﾙﾂ「人生劇場」です。先週のばかっちょさんからの投稿

　に「ﾄﾞ演歌のﾜﾙﾂなんてあるのでしょうか？？」とありましたので、お届けし

　ました。今の「人生劇場」が「ﾄﾞ演歌」かどうかは別として、この手の歌謡

　曲は多いですよ。誰でも千昌夫「星影のﾜﾙﾂ」はすぐ頭に浮かぶでしょう。日

　吉ﾐﾐの「男と女のお話」もそうだしなあ。「日本に3拍子はない」という説を

　聞いた事があります。本当ですかね。

　　村田英雄の事を「ﾜﾙﾂ王」と呼ぶ人はいませんでしょうが、3拍子のﾋｯﾄ曲を

　いくつか持っています。「人生劇場」はその代表格。大正箏の音色がﾊﾏってい

　ましたね。

　　ではその他の村田ﾜﾙﾂ英雄ﾋｯﾄ小劇場です。

M14.姿三四郎(3’00”)村田英雄

-S.Sekizawa, S.Andoh-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ 12CD-1019 A

M15.王将(3’28”)村田英雄

-Y.Saijyoh, T.Funamura-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ 12CD-1019 A

N  「姿三四郎」そして「王将」でした。ここまでの三曲は、いずれも作曲者が

　異なっていますが、3拍子の安定感を上手に利用した造りでした。以上、村田

　ﾜﾙﾂ英雄ﾋｯﾄ小劇場でした。

　　さて勝手に踊った円舞曲集、だんだんと皆様方にも伝染し始めたようで、

　投稿欄でも反応が出ています。そんな中から、やはりこれは無視できません

　ね。ｻﾋﾞがｲｰｳﾞﾝになるのでちょっと印象が薄かったかもしれません。類似穴

　さん、ありがとうございます。

　　ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのLSD、「ﾙｰｼｰ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽｶｲ・ｳｨｽﾞ・ﾀﾞｲｱﾓﾝｽﾞ」。

M16.ﾙｰｼｰ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽｶｲ・ｳｨｽﾞ・ﾀﾞｲｱﾓﾝｽﾞ(3’27”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

N  「ﾙｰｼｰ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽｶｲ・ｳｨｽﾞ・ﾀﾞｲｱﾓﾝｽﾞ」でした。そして、こちらは全編3

　拍子で通します。

　「ｼｰｽﾞ・ﾘｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」。

M17.ｼｰｽﾞ・ﾘｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ(3’35”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ・ﾍﾟﾊﾟｰｽﾞ・ﾛﾝﾘｰ・ﾊｰﾂ・ｸﾗﾌﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』から「ﾙｰｼｰ・

　ｲﾝ・ｻﾞ・ｽｶｲ・ｳｨｽﾞ・ﾀﾞｲｱﾓﾝｽﾞ」、「ｼｰｽﾞ・ﾘｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」でした。このｱﾙﾊﾞﾑ

　の色合いにﾜﾙﾂはとても似合っているような気もします。如何でしょう。

　　今の「ｼｰｽﾞ・ﾘｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」は明らかにﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆの歌ですが、中間部

　にPTAを代表して親が愚痴をこぼすところはｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝが唄っています。こ

　この掛け合いが大変よろしい。実演で観たかったです。

　　さてﾎﾟｰﾙはその前のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾘｳﾞｫﾙｳﾞｧ』で変則的に3拍子を導入しています。

　これは題名ともなっているｷｲﾜｰﾄﾞの音韻を尊重したからではないか、と思い

　ます。主題部分のｲｰｳﾞﾝ拍との繋げ方が見事です。やっぱり天才は違いますね。

　　お聞き下さい、「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾃﾞｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」。

M18.ｸﾞｯﾄﾞ・ﾃﾞｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ(2’13”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞで「ｸﾞｯﾄﾞ・ﾃﾞｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」。終わった筈の3拍子楽曲集、今週も

　続いてしまいました。今のは「ﾙｰｼｰ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽｶｲ・ｳｨｽﾞ・ﾀﾞｲｱﾓﾝｽﾞ」的に部

　分的にﾜﾙﾂを使った成り立ちです。「恋を抱きしめよう」も似ていますが、こ

　ちらはもともとが別だった2曲をつなぎ合わせた、と言われていますから、

　異なる要素の解決法として荒療治を持ち込んだのではないか、とわたしは考

　えています。

　　一方ｼﾞｮﾝはこの素数拍が好きだったようで、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを抜けてもいくつかﾜﾙ

　ﾂを作っています。最大のﾋｯﾄ曲は、これでしょう。季節外れを承知の上、お

　届けします。

　　「ﾊｯﾋﾟｰ・ｸﾘｽﾏｽ  戦争は終わった」。

M20.ﾊｯﾋﾟｰ・ｸﾘｽﾏｽ(戦争は終わった)(3’36”)ｼﾞｮﾝ & ﾖｰｺ / ﾌﾟﾗｽﾃｨｯｸ・ｵﾉ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-Lennon, Ono-  東芝  TOCP-67779  1:10’29”

N  ｼﾞｮﾝとﾖｰｺ、そしてﾌﾟﾗｽﾃｨｯｸ・ｵﾉ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「ﾊｯﾋﾟｰ・ｸﾘｽﾏｽ  戦争は終わった」

　でした。さて今回お届けしなかったこの歌も立派なﾜﾙﾂです。初めて聞い

　た時に「あ、3拍子だ」と気づいた事を今もはっきり覚えています。

　　「ﾉｰｳｪｼﾞｱﾝ・ｳﾄﾞ」

M22.ﾉﾙｳｪｰの森(2’09”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

M23.ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ(3’13”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53   1:13’47”

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ周辺のﾜﾙﾂをお届けした今朝の後半、最後はﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰがﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰ

　ｶﾙを執った「ｸﾞﾄﾞ・ﾅｲﾄ」でした。以前この歌が3拍子だ、と言いましたが、

　どうやら違いますね。ﾜﾙﾂと解釈出来なくもないですが、そうするとかなり忙

　しい。曲調を考慮すればゆったりした４拍子とするのが妥当です。何よりﾘﾝｺﾞ

　が3拍子で唄っていません。訂正いたします。50年以上間違っていました。

　　さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/7cfd16c4b873e662a7eaa862aba5fe41f1684583

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、xepufdhwです、

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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