カテゴリー : Mornin’ Blues by IsaoWashizu

【幻】モーニン・ブルーズ 2019/07/13

mb190713

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。今朝も「幻」モーニン・ブルーズ2019年07月

 13日を始めましょう。先週の生放送、如何でしたでしょうか。わたしはスタジ

 オ入りした時から室内の景観に違和感を覚え、修に「ここ、大きな棚がなかっ

 たっけ」と尋ねた程のウラシマタローでしたが、比較的落ち着いて出来た、と自負し

 ています。突然の2時半受け渡しには戸惑いましたが、終了時刻前にネタが尽

 きてしまう事もなく、なんとか終えられました。

  今朝の「幻」は、最後の方で浮かび上がった「幻」の1曲からです。

M01.ドリーム(2’51”)パイドパイパーズ

-J.Mercer-   ユニバーサル UICZ-1547/8

N  パイドパイパーズで「ドリーム」でした。これは八王子60オーヴァさんのリクエストだっ

 たのですが、わたしの方で楽曲が特定出来ず、グレン・キャムベルとボビー・ジェントリ

 ーの「夢を見るだけ」で、正直に言いますと「お茶を濁した」のです。当日直

 ぐに八王子60オーヴァさんからのメイルも頂きましたが、「夢」という世界中に溢

 れている題名ですから、そこでもはっきりしませんでした。それが世田谷図

 書館で検索をしましたら、今の録音が出て来たので、お届けしましたが、こ

 れでよかったでしょうか。

  借り出したCDの解説を読んでいて、「ジューン・ハトゥンがメムバに・・・」とあ

 ったので、「ここに正式在籍者なんて居たのか」と疑問が浮かんで、わたしは

 勘違いしていた事に気付きました。てっきり「サンド・パイパーズ」だと思って

 いたのです。「グアンタナメラ」他のヒットで知られるあのデッチ上げ合唱団とは違って、

 パイドパイパーズは由緒正しいヴォーカル・グループでした。ジョー・スタフォードも正式な

 メムバでしたし、周りにはジョニー・マーサーや、トミー・ドージーなどの大物がいます。

 それが分かって、わたしの中では「ドリーム」事件は落着です。八王子60オーヴァ

 さん、間違っていませんか。

M02.Dream Baby Dream(3’19”)Sucide

-M.Rev, A.Vega-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M03.Teenage Kicks(2’24”)The Undertones

-J.O’Nell-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  先週観た映画「グーッド・ヴァイブレイション」サウンドトラック盤から、中枢となる70年

 代後半のパンク・ロックを2曲、スーサイドで「ドリーム、ベイビイ、ドリーム」、ディ・アンダトー

 ンスの゙「ティーネイジ・キクス」でした。共に今聞くと、そんなに破壊的ではありませ

 んね。あの頃はもっと荒々しく響いていました。

  とは言え、これらのパンク・ロックが時代の流れを変えたのは事実です。わたし

 にとってはあまり有り難くなかった。白人は、パンク・ロックで、北米黒人はヒップ

 ホップで、そしてジャメカ人はダンスホール・スタイルで、日本人は演歌とアイドルで、音楽を

 ぶち壊してしまった、ずっとそう考えています。その真っ只中に、わたしは

 生きていた事になります。それは果たして、幸せ、それとも不幸せ・・・。

  さて、この映画「グーッド・ヴァイブレイション」サウンドトラック盤から先週お届けした

 名手バート・ヤンシュの「アンヂー」、あれはデイヴ・グレアムの作品でしたね。生弦楽器

 遣い同士、お互い意識するところがあったのでしょうか。

  今朝は参議院選挙も近いところで、ルイジアナ州の歌、作者ジミー・デイヴィスの選

 挙運動にも使われた「ユー・アー・マイ・サンシャイン」をお聞きください。

 名手バート・ヤンシュ、1975年の録音です。

M04.You Are My Sunshine(3’35”)Bert Jansch

-Davis, Mitchell-   Castle CMEDD009

M05.One Good Man(4’14”)Janis Joplin

-J.Joplin- Clumbia CK 9913

N  バート・ヤンシュの「ユー・アー・マイ・サンシャイン」に続きましては、ジャニス・ジョプリンの「ワ

 ン・グーッド・マン」、先週のクリスタル・トーマスのオリヂナルです。収録アルバムは『パール』で

 はなくて『コズミック・ブルーズ』でした。

  クリスタルがジャニスをどのように知っていたかは、確か昨年末に会った時に質問

 した覚えがあります。彼女は丁寧に答えてくれましたが、肝心の内容が定か

 ではないので、今月末にもう一度尋ねてみます。今朝はアルバート・キングの

 この1曲、「キャンチュー・シー・ワッチュー・ドゥイン・トゥ・ミー」。

M06.Can’t You See What You’re Doing To Me(3’26”)Crystal Thomas

-A.King-  Mr.Daddy-O. Space-021

N  「キャンチュー・シー・ワッチュー・ドゥイン・トゥ・ミー」、クリスタル・トーマスでした。この仕上がり、

 カッコ良いですね。アルバートみたいに絶対的な存在感が確立していれば何て事ない

 でしょうが、そうでない人間に、この手の楽曲は上手に仕上げるのが難しい

 筈です。「どこにもあるような」タダのブルーズ曲になってしまいがちです。ステデ

 ィなリズムで飽きさせずにここまで聞かせてくれるのは、嬉しいですね。

  さて先週間違えてお届けした「ガット・マイ・モージョ・ワーキン」、直ぐにツイターで反

 応がありました。こういうのは嬉しい。今日はCDの最後に収められている、

 その別テイクを聞いてもらいましょう。エレキとドラムズだけのダウン・ホームな演奏で、

 今わたしはこちらの方が気に入っています。これ聞くとクリスタルの唄の力を思い

 知らされます。何とこのギターはラッキー・ピータスンなんですね。それもお見事です。

M07.Got My Mojo Workin’(2’12”)Crystal Thomas

-P.Foster-  Mr.Daddy-O. Space-021

M08.Worried Life Blues(4’22”)Otis Spann

-O. Spann-   Candid CCD 79001    1960 N.Y.

N  クリスタル・トーマスで「ガット・マイ・モージョ・ワーキン」ボーナス・テイクでした。同じくデューオ

 でブルーズ、「ヲリード・ライフ・ブルーズ」こちらはオーティス・スパンとロバート・ジュニア・

 ロックウドのふたり。1960年にヌー・ヨークで録音された『オーティス・スパン・イズ・ザ・

 ブルーズ』からです。この「ヲリード・ライフ・ブルーズ」はスパンの自作曲で、よく知

 られていますね。「ファイン・ステューディオ」という場所ですから、ピアノはちゃんと調

 律されている筈ですが、何故あんな狂ったような響きになってしまうのでし

 ょうか。黒魔術の仕業ですね。

  もう1曲、スパンが叩きまくります。「オーティス・イン・ザ・ダーク〜闇夜のスパン」。

M09.Otis In The Dark(4’32”)Otis Spann

-O. Spann-   Candid CCD 79001

N  本当に灯りを暗くした所で弾いているような印象です。よく付けた題名だ。

  次はここで付き合っているロバート・ジュニア・ロックウドで行きましょう。スウィート・

 ホーム・メムフィースなんて唄ってますが、ちょっと疑惑の、

  「テイク・ア・リル・ヲーク・ウィズ・ミー」。

M10.Take A Little Walk With Me(3’23”)Robert Lockwood Jr.

-R. Lockwood Jr.-   Candid CCD 79001

M11.Funny How Time Slips Away(4’37”)Lucky Peaterson

-W.Nelson-  Gitanes 547 438-2

N  「テイク・ア・リル・ヲーク・ウィズ・ミー」、オーティス・スパンとロバート・ジュニア・ロックウドでし

 た。その次は先ほど上手なギターを聞かせてくれたラッキー・ピータスンの「ファニー、ハウ・

 タイム・スリップ・アウェイ」です。彼の1999年のソロ作からでした。ドン・ヲズ制作のア

 ル・グリーン版はこれを参考にしているようですね。ヴォーカルのお客様は、ジョー・

 ルイス・ヲーカーでした。この盤ではティミー・トーマスの「ワイ・カーント・ウイ・リヴ・トゥギャザ」

 やボビー・ジェントリーの「ビリー・ジョーに捧げる歌」なんかも演ってまして、どれ

 も仕上がりは良好です。

  そして、先週クリスタル・トーマスと一緒に歌っていたこの歌を、1997年のソロ作『ム

 ーヴ』で既に採り上げていた事に、気づきました。今朝も唄って貰いましょう。

  「レッツ・ゴー・ゲット・ストーンド」。

M12.Let’s Go Get Stoned(4’21”)Lucky Peaterson

-V.Simpson, J.Ashford-  Gitanes / Verve  314 537 897-2

M13.Let’s Go Get Stoned(2’58”)The Coasters

-V.Simpson, J.Ashford-    Atlantic / Rhino  RHN2 7739-A

N  「レッツ・ゴー・ゲット・ストーンド」、ラッキー・ピータスンとザ・コースターズで続けました。こ

 のコースターズは有るラジオ番組で聞いて、放送局に問い合わせて手に入れました。 

 なんとアトランティックのオムニバス4枚組で、あたかもこの3分間の為に買ったよう

 になりました。でもこの歌のためなら、不満はありません。

  今朝の冒頭で紹介した映画「グーッド・ヴァイブレイション」には、ロンドンの有名な

 ラジオ・ディスクジョッキーのジョン・ピールが出て来ます。彼が自分の番組でテリー・フーリー

 の持ち込んだシングル盤を紹介したのが、アイルランドのパンク・ロックに火が着くきっか

 けとなるんです。そこで、ジョンが「普段はこんな事しないんだが・・・」と、

 前置きして、同じ盤を2回続けて回すんです。

  かつてビートルズが北米に上陸して嵐を巻き起こした時、どこか田舎のDJが

 「抱きしめたい」を1時間続けて回した、という話があります。放送フォーマット

 の厳密なロンドンではそうも行かず、ジョンの場合はこれでも特例中の特例だった

 のでしょうか。とても面白い場面でした。

  さて、この前の日曜日がリンゴ・スターの誕生日でしたね。番組中に思い出した

 のは良かったのですが、「おめでとう」を言ってなかった。放送中にユーフォー#バ

 ナナアッポーという差出人名でLazy酋長さんからは「おめでとう」を、貰ってい

 ました。79歳だって。クリビツテンギャウ、チャッタマゲ。

  改めて、「お誕生日おめでとう、リンゴー」

M14.Act Naturally(2’36”)The Beatles

-J.Russell, V. Morrison-  東芝  TOCP 51115

N  LP『ヘルプ』から「ありのままに演じりゃいいんだ」、バック・オウエンズのヒット曲

 カヴァ、ザ・ビートルズでした。彼ら最後のカヴァ曲ですね。リンゴ・スターはこの前に

 も「ボーイズ」や「彼氏になりたい」などでリード・ヴォーカルを執っていましたが、

 それらは、やや唄わされている感があります。映画「ヤア!ヤア!ヤア!」で「リンゴ

 のテーマ」と紹介された「ディス・ボーイ」、あれは嫉妬深いジョン・レノンの歌ですしね。

  この「アクト・ナチュラリー」はリンゴ自身が選んできた好きな歌でしょう。彼のカントリ

 ー趣味は、時間をかけて花開きました。では『ホワイト・アルバム』から、

 世間があっと驚いたリンゴの自作曲、「無視するなよ」をどうぞ。

M15.Don’t Pass Me By(3’41”)The Beatles

-R.Starkey- ユニバーサル  UICY-78856

N  ザ・ビートルズで「ドント・パス・ミー・バイ」でした。調子っぱずれのフィドルがいい

 感じです。リズムはポールお得意の2ビート。この『ホワイト・アルバム』録音中は4人の

 仲が険悪だったとは信じられない位に、和気あいあいと演ってます。リンゴは

 この頃、一度グループを辞めているんですね。「もう、あんたたちには付き合え

 ないよ」とばかりに出て行ったのです。「ドント・パス・ミー・バイ」のセッションの後

 でした。それ以前にも本人に無断でドラムズを差し替えたりもされてたんです

 から、リンゴの気持ちは分かります。当時この事件は完全に隠匿されました。

  4人が完全に分裂してから、リンゴは自由な立場で音楽に取り組みました。

 本来の個性は、ビートル・リンゴーでなくなってからの方が、伸び伸びと表現出来

 ていたようにも感じられます。

  次は意外な選曲ではありますが、本人がノリノリで歌ってる感じが最高。

  「16歳で、可愛くて、俺だけのもの」です。

M16.You’re Sixteen(You’re Beautiful, And You’re Mine)(2’50”)Ringo Starr 

-B,Sherman, R.Sherman-  Apple / Capital 09463 93827 2-9

N  先週の30分延長に対応して急遽「放り込んだ」グレン・キャムベルの「フェニクスに

 着く頃までには」は、望外の効果でした。名曲、名唱、名演、名録音の為せ

 る技でしょうね。頭が下がります。同じ歌をアリサ・フランクリンの4つ年上のお姉さ

 ん、アーマが唄っていました。こちらは同棲中の女性が「さよならと書いた手紙」

 を残して出て行ってしまう、面白いひっくり返しの詞(ことば)に置き換え

 られていて、愚連のとは違う切実さが漂います。そこんとこもヨロシク。

  では、アーマ・フランクリンで「フェニクスに着く頃までには」。

M17.By The Time I Get Phenix(3’16”)

-J.Webb-  ウルトラ・ヴァイヴ  CDSOL-5725

N  そしてリクエストの代わりにお送りした「ヨーアー・エヴェシング」と並んで、この時期

 のテムプテイションズのわたしの5曲に入る、隠れた名曲、先週お約束したこれです。

  デイヴィド・ラフィンのダンディズム、ここに極まれり

  「イッツ・ユー・ザット・アイ・ニード」。

M18.(Loneliness Made Me Realize)It’s You That I Need(2’37”)

-N.Whitefield, E.Holland-  Motown B0015942-02

N  デイヴィド・ラフィンはやっぱりいいなあ。いつも惚れ惚れと聴き込んでしまいま

 す。「60年代北米黒人の美学の極致」でしょう。

  さて、先日大手コムビニ・チェーンデ代用通貨の事故がありました。上層部の官吏

 能力のなさが露見しましたね。関連して面白い記事を目にしました。それは

 「あれほど役員が無知無能である事が知れてしまったにも関わらず、株価が

 ちっとも下がらなかった」という指摘です。おにぎりや唐揚げで釣った挙句、

 即刻ポスターまではがして勧誘中止という茶番を演じたら、通常その企業は再起

 不能でしょう。株主は全員が身内だったのでしょうか。

  いろいろと複雑なやり方で代用通貨が出張ってきましたが。わたしからひ

 と言、いつだって現ナマが一番。チャック・ブラウンの言う通りです。

  「ウイ・ニード・サム・マニ」、その通り、意義なーし。

M19.We Need Some Money(8’16”)Chuck Brown

-C.Brown-  Raw Venture Records  VPA007-2 

M20.Satin Soul(4’27”)Gene Page   1:12’33”

-B.White-  ワーナー  WPCR-28113

M21.Every Little Honky Tonk Bar(3’12”)George Strait

-G.Strait, B.Strait,D.Dillon-  MCA Nashville 00602577117299

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「現ナマ主義」チャック・ブラウンに続いては、ジーン・ペイヂの「サテン・ソウル」、そして、

 珍しく最後にカントリーで終了です。

  ジョーヂ・ストレイトの最新作『ホンキ・トンク・タイム・マシーン』から「エヴリ・リル・ホンキ・トン

 ク」です。このアルバム、以前にちらっと紹介しただけでしたが、改めて聞いた

 ら、大変な自信作だと言うのが分かりました。また改めてお届けするつもり

 です。ご期待下さい。

  いろいろとドタバタ続きでしたが、生の「現」は格別ですね。とてもたくさ

 んの有意義な刺激を貰いました。ありがとうございます。やっぱり人間同士

 は実際に会って話して、と言うのが大切なんだ、と言う事でしょう。今度の

 「生現」はいつ頃だろうか・・・。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/f2bb4ba6cdb9b93cb199f5896e8c5fb72cc12e27

  ダウンロード・パスワードは、y3rngx01です。

  今朝もうまい具合に、ちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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幻リスナーの皆様

データのやりとりに手違いがありまして、更新が半日遅くなってしまいました。申し訳ございませんでした。

大家

モーニン・ブルーズ 2019/07/06 生放送(2:30-4:59)

mb190706

前TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年07月6日を  

 始めましょう。3時からアサーの筈だったのに、2時半に受け渡しされてしまい、

 クリビツ。音楽足りるかなあ。お話で時間を繋ぐのは苦手でして、修大家の様に

 は、とても出来ません。

  まずは始めましょう。1曲目はベルファスト・カウボーイです。

  ヴァン・モリスンをフィチュアした最強のザ・バンドで「4%パントマイム」。

M01.4%パントマイム (4’32”)ザ・バンド

-R.Rbertson, V.Morrison-  東芝 TOCP-67394

N  映画「グーッド・ヴァイブレイション」で再認識した1970年代からのアイルランド紛争、

  それでもこの主人公であるテリー・フーリーが音楽を通して生き抜いた時間の記録

 は、なかなかに面白い物語でして、暫くはこのサウンドトラックからお送りしました。

  まずは映画の1曲目で流れるこの歌です。

  ハンク・ウイリアムズです。「わたしは希望を持っている」。

M02.I Saw The Light(2’44”)Hank Williams  

-H.Williams-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画「グーッド・ヴァイブレイション」のサントラがパンク一色ではなくハンクもいる、幅広く

 音楽が集められているのには感心しました。それで名手バート・ヤンシュで「暗示」、

  いや「アンジー」。

M03.Angie(3’08”)Bert Jansch  

-D.Graham-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画の大半は、この時代に不満を抱えた青少年たちの抵抗、反抗の武器

 となったパンクロックです。その中で成功例として登場する代表的なふたつのグルー

 プをお聞きいただきました。

  ルーディで「ザ・プレッシャズ・オン」、

  ディ・アウトキャスツで「ジャスト・アナザ・ティーネイヂ・レベル」。

M04.The Pressure’s On(2’30”)Rudi

-G.Marshall,R.Mathews, B.Young-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M05.Just Another Teenage Rebel(3’13”)The Outcasts

-C.Cowan, G.Cowan, M.Cowan, C.Getgood-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画の中で原盤の取り引きに出てくるのが、シャングリ・ラーズです。わたしは、

 時間と手間と、もちろんお金をつぎ込んで作った録音の代償が「これでいい

 のかなあ」、と思いましたが、まあテリーの判断です。破格の安値で原盤を売る

 といい、「それにシャングリ・ラーズのサインを付けてくれれば渡そう」となります。

  彼女たちで、月光の曲を基に唄われる、「過去、現在、未来」、

  そして何度も出て来るジャメカ音楽を代表して、アプセッターズです、

  「自由列車」。

M06.Past, Present And Future(2’39”)The Shangri-Las

-A.Butler, J.Leiber, G.Morton-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M07.Freedom Train(2’09”)Upsetters

-E.Wilson-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  上手い具合に午前3時になったので、AM局の真似をして「走れヘドライト」で

 す。実は今週立ち寄った靴の修理屋さんの店頭で、「走れ歌謡曲」のスポットを

 耳にしました。それで、「3時にやってみよう」と思いついたのですが、これ

 で始めるわけには行かないなと躊躇していました。それが2時半開始となっ

 て、問題なく実現しました。多分間違えた人はいない思いますけれどね。

M08.口笛天国(2’20”)口笛ジャック

-Cook, Greenway-  ソニー MHCP 190

N  今朝きたリクエストです。ご希望曲がたくさんありましたが、最初のこれには驚

 きました。ヴェンテンさんありがとうございます。

  青山ミチで、マリアさま「叱らないで」。

M09.叱らないで(3’56”)青山ミチ

-T.Hoshino, J.Kosugi.-   ディスク・ユニオン DSKA 0023/4

N  そしてこれもリクエスト。ち冷えさんからでした。

  橋幸夫です。「雨の中の二人」。

M10.雨の中の二人(3’32”)橋幸夫

-T.Miyagawa, I.Tone-  ビクター VAL-15

N  小学校六年生の時ですね、この歌は。最終学年の最終学期の通信簿が良か

 ったんですよ、想像以上に。それで学校からの帰り道に自然とこの歌が口を

 ついて出て来たのを覚えています。空は晴れていましたけどね。

  そして新発見、アイ・ジョージ、「ク・ク・ル・ク・ク・パロマ」。

M11.ク・ク・ル・ク・ク・パロマ(5’28”)アイ・ジョージ

-T.Nakano, T.Mendez-  テイチク  TfC-617

N  石松譲治、アイ・ジョージで「ク・ク・ル・ク・ク・パロマ」でした。大した歌唱力で

 すね。脱帽です。体がそれほど大きくないのに、全身が共鳴箱の様な感じで

 した。

  そしてこの日、ムジ火の鳥さんが中央エフエムまで持って来てくれたCD-Rを回

 しました。

  W.C.カラスの新しいグループ、ワイルド・チリューンの新譜『ロケンロー・ファンテイジー』です。

  「不眠の犬」。

M12.不眠の犬(4’20”)W.C.カラス

-W.C.Karasu-  Pヴァイン PCD-27040

M13.To Know Him Is To Love Him(1’47”)The Langley Schools Music Project -P.Spector-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  突然「あった途端に一目惚れ」、フィル・スペクターの出世作です。これは冒頭の

 「グーッド・ヴァイブレイション」のサウンドトラックからです。この場面で閃いたのが、こ

 の歌でした。共に3拍子、ワルツです。

  多分初出仕様、ピート滋賀を擁した、ザ・ウィーヴァーズです。

M14.Goodnight Irene(4’02”)The Weavers

-Ledbetter, A.Lomax-  Proper  BOX 184

N  たべるトンちゃんからの「香港若手活動家連支持」に応えて、プロテスト・シンガー

 のピート・シガーに大きな影響を受けたバーバラ・デインで、「ジス・リトル・ライト・オヴ・

 マイン」です。ここで触れましたように、わたし達にはこういう時に唄う歌があ

 りませんね。とても残念です。

M15. ジス・リトル・ライト・オヴ・マイン(2’56”)バーバラ・デイン

-trd.-   ライス / Smithonian Folkways  FLR-3415

N  ここからはテキサスのブルーズ・シンガー、クリスタル・トーマスの新譜『ブルーズなんて御構い

 無し』からお送りしました。録音にはラッキー・ピータースンとチャック・レイニーが参加して

 いますが、地味な職人仕事に徹していまして、それが好印象。全体にとても 

 いい出来です。

  まずはとても難しいタイプのシムプルなブルーズを。こういうのをサラリと仕上げて

 しまうのは、驚きです。

M16.I Don’t Worry My Self(3’15”)Crystal Thomas

-J.Granville-  Pヴァイン PLP-6960

N  クリスタル・トーマスで「アイ・ドント・ケア・マイ・セルフ」でした。そして「ワン・グーッド・マ

 ン」と紹介したのですが、こちらが流れてしまいました。これも黒魔術の仕業

 でしょうか。

  「ガット・マイ・猛女・ワーキン」。

M17.Got My Mojo Workin’(3’07”)Crystal Thomas

-P.Foster-  Mr.Daddy-O. Space-021

N  「ガット・マイ・モージョ・ワーキン」、クリスタル・トーマス、新譜『ドント・ヲリー・アバウト・ザ・

 ブルーズ』からです。この編曲はカッコいいですね。初めて聞いた時は唖然として

 耳を奪われてしまいました。粘っこいギター、それに絡みつくようなクリスタルの声、

 唄。傑作トラックです。早めに出して良かったかな。

  そこで気を取り直して、ジャニス・ジョプリン作の「ワン・グーッド・マン」。

M18.One Good Man(3’05”)Crystal Thomas

-J.Joplin-  Pヴァイン PLP-6960

M19.It’ll All Be Over(3’21”) Crystal Thomas

-L.Sanders-  Pヴァイン PLP-6960

N  ストレイトなブルーズ「ワン・グーッド・マン」、そして女声シンガーズを加えたゴスペル・ナム

 バ「イット・ウィル・オール・ビ・オーヴァ」、続けてお送りしました。

  ラッキー・ピータースンとは、メイヴィス・ステイプルとのジターンのセッションでの出会いでした。

 上手いのは当然として、今ひとつ人間性が掴めないままここまで来ましたが、

 今回このアルバムで、かなり分かりました。

  それを決定づけたのが、この歌です。「レッツ・ゴー・ゲット・ストーンド」。

M20.Let’s Go Get Stoned(2’56”)Crystal Thomas

-V.Simpson, J.Ashford-  Pヴァイン PLP-6960  

N  ここからは内田裕也について少しお届けしました。裕也さんについては「エ

 レキング」に寄稿した追悼文で、わたしの全てを語りました。おーたかさんから

 のリクエストは「決めてやる今夜」でしたが、敢えてもっともっと若い頃の「天使

 のハンマー」を聞いて貰いました。

M21.天使のハンマー(2’50”)内田裕也

-L.Hays, P.Seeger-  東芝 TOCT 11140/1

M22.ゲスト紹介(50”)矢沢永吉、内田裕也

フォノグラム PHCL-3031

M23.ジョニー・B・グッド(3’20”)キャロル

-C.Bsrry-   フォノグラム 30LD-21

N  ここのところ、日比谷のアジ檄の後にカッコ良く「ジョニー・B・グッド」のスタジオ

 録音を繋げたかったんですが、CDプレイヤが突然停止、申し訳ありませんでし

 た。

M24.ヴェリディカル・ダブ(4’16”)NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ

-N.Sonteck, K.Yulhee-   Pヴァイン  PCD-24851

M25.赤城の子守惰撫(4’05”)全関東河内音頭リズム隊

-trd. arr. by I.Washizu-  歌舞音曲 KB-2001

N  日韓ダブ覇権争いの後に、わたしからの重大発言、「すみだ錦糸町河内音頭

 大盆踊り」からの撤退を発表いたしました。この声明文は近々、イヤコラセ東京の

 ウェブサイトで公開されます、というか本来1日に公開予定だったのですが、未だ

 に揚がっておりません。もし、そちらで不可能となりましたら、独自の公開

 をいたします。その時はまたお伝えいたしますので、今しばらくお待ちくだ

 さい。

M26.Liquid Lunch(3’59”)Caro Emerald

-J.V.Wieringen, W.Hoogendorp, R.Veidan, V.Degior, D.Schreurs-

Grand Mono RBCP-2688

N  タクシ・ドライヴァ45979さんに「別格級の女性ヴォーカルを」と考えいまして、そ

 う言えば「現」時代に修大家と大騒ぎした唄い手が居たな、と思い出したの

 が彼女です。現在は、出産して母になり音楽活動を停止、との事です。大勢

 が関わった一大売り出し作戦を展開していましたが、その後始末はどうした

 んでしょうかね。もう少し歌って欲しかったなぁ。

  その雰囲気を引き継いで次へ、と考えたのですが、実際にはだいぶ雰囲気

 が違っていましたね。

  ペタシ66さんからのご希望で

  「ウーッ・シュビ・ドゥ・ビ」。

M27.Ooh Shoo Be Doo Be(2’39”)Joe Carroll  

-J.Carroll.B.Graham-  ソニー  ESCA-7766

N  ジョー・キャロルで「ウーッ・シュビ・ドゥ・ビ」でした。ここで「作者がアイラとジョージ

 のガーシュウィン兄弟だ、知らなかった」と言ってましたが、わたしの間違いで、

 ジョー・キャロル自身とビル・グレアムの共作でした。我修院兄弟はアルバムの次の収録曲

 「オウ、レイディ、ビ・グーッド」でした。「ガレスピではないか」、とのメイルもその場

 頂きましたが、今朝回した『ジョー・キャロル with レイ・ブライアント』(ソニー  ESCA-7766)

 では、「J.Carroll,.B.Graham」です。また調べます。

  次も謎の多かった1曲。八王子60オーヴァさんのご希望はパイド・パイパーズ

 の「ドリーム」だったのですが、思い当たりません。わたしがいつかの本番中に

 口ずさんだ、と言われましたが、記憶がない。「ドリーム」といえば、わたしに

 はこれしかありません。

  グレン・キャムベルとボビー・ジェントリーです。

  「夢を見るだけ」。

M28.All I Have To Do Is Dream(2’34”)Glen Campbell with Bobby Gentry

-B.Bryant-  Capital / Zonophone  7243 8 21834 2 6

N  グレン・キャムベルとボビー・ジェントリーで「夢を見るだけ」でした。この後、八王子

 60オーヴァさんから別のメイルをいただきました。捜査を継続いたします。

  大詰めを迎え、やはり時間が微妙になって、放り込んだのがこれ、同じグレ

 ン・キャムベルの「フェニクスに着く頃までには」。詞曲、編曲、そして唄と全て揃った

 傑作です。

  いま聞いたって、充分に素晴らしい。今後百年経っても色あせる事はない

 でしょう。そんな思いを再認識致しました。

M29.By The Time I Get Phenix(2’42”)Glen Campbell

-J.Webb-  Capital / Zonophone  7243 8 21834 2 6

M30.You’re My Everything(3’12”)The Temptations

-N.Whitefeild, R.Penzabene, C.Grant-  Motown BOO15942-02

N  ロンゲさんからテムプテイションズの「ユー・ディペンド・オン・ミー」へリクエストを頂いており

 ましたが、LP『シング・スモーキー』が出て来ませんで、「ヨー・マイ・エヴェシング」をお

 届けしました。今年の5月ごろからテムプスが聞きたくなって、ずっと机の上に

 置いておいた、廉価ではない豪華CD3枚組からです。この後に入ってるわた

 しの大好きな歌は、来週の「幻」で聞いて貰いましょうか。

  そして2019年7月6日朝の生放送の最後は、3拍子、ワルツでした・

M31.ラスト・ワルツ(3’01”)エンゲルベルト・フンパーデインク

-Reed, Mason-  ソニー MHCP 190

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  いつものように後枠がドタバタで終わりました。ただエンゲルベルト・フンパーデインク

 の「ラスト・ワルツ」は途中で終らせる訳には行きません。フェイド・アウトじゃないし

 ね。

  たくさんの同時進行メイル、ありがとうございます。首都圏だけでも9人以上

 の方々が聞いてくれているのが分かりました。励みになります、力が付きま

 す。さあ、また来週「幻」だ。

  この日の朝も、ちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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【現実】モーニン・ブルーズ 2019/07/06

深夜の生放送、現在OA中!

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

※アプリ”Listen Radio“から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。
全国のラジオ局 → 関東 → Radio City中央エフエム(東京)を選局 してお楽しみください。

2019年7月5日金曜日24時~翌朝5時。
出演:澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送!
リクエスト、ご質問、ご要望などは、 Voice@fm840.jp まで。
※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください!!

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。



【幻】モーニン・ブルーズ 2019/06/29

mb190629

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年06月28日を

 始めましょう。今日は間違いないな、

  お天気が不安定です。お気をつけ下さい。ただし「令和初の台風」だなん

 て大袈裟ではないでしょうか。今年の3号ですよ。本気でそんな事を言わな

 きゃいけないのかなあ、ヌーズ司会者は。

   一方わたしのレゲ後遺症は結構重かったですね。それほどの熱狂的信奉者で

 はなかったつもりですが、三つ子の魂、百まででしょうか。

  今朝の一曲目はこれ、

  ビティ・マクリーンで「テイク・マイ・ハート ~ ラーヴ・リスタート」。

M01.Take My Heart[Love Restart](5’55”)Bitty McLean  Sly & Robbie

-D.McLean, L.Dunbar, R.Shakespeare- Silent River / Hi-Def  SRCD002

N  これはレコード店頭で視聴して買いました。冒頭部分でヴォーカルが裏で漏れて来

 る部分はヘドセットの不具合だと思って、ケイブルを引っ張ったり揺すったりしまし

 たが、他のトラックでも似たような効果が使われていまして、意図的なものだと

 分かりました。4週間続いたレゲ後遺症の治療に新宿に向かいまして、新譜

 を漁ったのですが、思うようなものはなかった、これが感想です。先週のリー・

 スクラッチ・ペリーのアルバムはまあまあだったかな。

  その時に出会ったのがこのビティ・マクリーンです。まだかなり若そうですが、お

 聞きの通りのオーソドクスな仕上がりで、本当に2019年のものか、と確認したほ

 どです。多分スライ・ダンバーとロビー・シェイクスピアのタクシー・リディムが大好きなんでし

 ょうね。プロデューサーとしてだけでなくアルバムの名義にもふたりの名前を連ねて

 います。

  長い間吹き荒れたダンスホール嵐の後に咲いた一輪のひなげし、かな。ヒンナゲシと

 来ればアグネス・チャンですね・・・あ、関係ありません。響きは90年代の中道物

 と変わりませんが、リズムの細部は2019年製らしく詰められているようです。

 唄には哀愁を漂わせるジャメカらしさがあります。そう言えば、この手の新しい

 歌い手はしばらく出ていなかったような気もしますね。

  もうひとつ、これは中のブックレットを見て分かったのですが、ミクスをデルロイ・ポ

 ティンガが担当していました。この男、俗称「ファタ」は、わたしが頻繁にキングストン

 でセッションを行なっていた二十数年前に前にステューディオ周辺で何度か出会ってい

 ます。一緒に仕事をした事もあるかも知れない。そのファタが今も仕事を続けて

 いるのを知って、嬉しくなりました。冊子に写っているミクサー・ボードの前の男

 はマクリーンでしょう。ファタではありません。この年代物ボードもいいですね。たっ

 た16チャンネルで当然完全アナログ。わたしが出入りしていた頃と変わっていません。 

 このアルバムがこれらの機器をそのまま使って作られたかどうかは不明ですが、 

 それぞれの確かな楽器の音が録れていれば、後はエンジニアの耳と腕です。これ

 で充分な気もします。他の写真に写っている久し振りのスライとロビーは相当に年

 齢を重ねていました。当然でしょう。

  ではビティ・マクリーン、アルバム冒頭曲「テイク・マイ・ハート」に続いてもう1曲、

  「ソング・オヴ・ソングズ」。始まりの部分はこの様に仕上げられていました。

  頭出しの間違いじゃありません。ここでも陰の声が聞こえます。

M02.Song Of Songs(3’47”)Bitty McLean  Sly & Robbie

-D.McLean, L.Dunbar, R.Shakespeare- Silent River / Hi-Def  SRCD002

M03.カサノヴァ(4’58”)フランキー・ポール

-Levert, Blackmon-  バッドニュース BN-009

N   突然の「ドモアリガトウ、アナタハキレイ」、渋谷クアトロのフランキー・ポールです。1994年5

 月18日の録音でした。これは俗にいうP.A.アウト、場内拡声用調整卓の出力を

 ディヂトー・オー ディオ・テイプ・デッキで録音しただけなので、観客の反応が録れて

 いませんが、現場はなかなかに盛り上げっていました。マイクを立てられたらも

 っと良い雰囲気が伝えられたでしょう。

  何しろ録音要請がわたしの所へ来たのが当日の午後でした。ですからリハーサル

 にも立ち会っていません。本番に間に合うように、用事を済ませて私物の携

 帯型スティレイオDATデッキを持って行って、それをP.A.アウトに接続して本番開始、

 となったのです。こんな経験は最初で最後でした。

  ミクスを担当したデイヴィッド・ロウの腕前は前の年にキングストンで仕事をしていまし

 たから、不安はありませんでした。でも今聞いたら部分的に雑音が入ってま

 すね。これは実際に楽器から出ていた音でしょう。

  先週デニス・ブラウンを紹介した時に、ちょっと評価が不利になってしまうよう

 な事を言ってしまったフランキー・ポールでしたので、名誉回復のためにお送りしま

 した。レヴァートの「カサノーヴァ」のカヴァです。キャミーオーの「ワード・アップ」を中に挟ん

 でいました。雰囲気は共に完全な別物ですね。

  フランキーは日本で最初にアンカーからのアルバムが紹介された時から好きでした。アメリ

 カのソウル・ミュージックのマナーを身につけた、あのバリトン声が素晴らしい。盲目という

 事でしたが、東京で泊まっていたキャピタル東急ホテルの池の鯉に餌をあげていた、

 という目撃情報があった事も報告しておきましょう。

  さて先ほどの中性的な細い声で唄うタイプと並んで、フランキーのようなストロング型

 バリトン・シンガーも、ジャメカから多く出ています。ジャック・ラディクスがわたしは好き

 だったなあ。今も唄ってるんでしょうか。

  では同類の唄い手を続けて聞きましょう。

  ヌー・ヨークに住んで音楽を続けていたジェリー・ハリスです。「ティアーズ・イン・ヘヴェン」。

M04.Tears In Heaven(4’45”)Jerry Harris

-E.Clapton-  アルファ・エンタープライズYHR1146

N  ジェリー・ハリスで、エリック・クラプトンの「ティアーズ・イン・ヘヴェン」、1995年のアルバム『Asahi』

 からお送りしました。

  さて、ジャメカへのアメリカ音楽の積出港、ヌー・オーリーンズでひとつ悲しい出来事が

 ありました。この人の訃報です。

M05.Blue Monday(3’03”)Gorge Benson

-D.Bartholomew, A.Domino-   Provogue ORD75812

N  ジョージ・ベンスンの「ブルー・マンデイ」、今年のアルバム『ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリーンズ』

 からお届けしました。女声のバック・グラウンド・ヴォーカルが良かったですね。こう

 いう全くの無関係その他大勢コーラスは、今や得難い存在です。さて訃報といっ

 てもジョージ・ベンスンが亡くなったのではありません。この「憂鬱な月曜日」を

 ファッツ・ドミノーと一緒に作ったデイヴ・バソロミュウが23日にヌー・オーリーンズ郊外の病院

 で亡くなりました。なんと百歳。もうこれは長寿のお祝い事です。

  新聞報道ですと「バーソロミュウ」となっています。確かに「Bar」ですから「バ

 ー」となるのは分からないでもありません。でもダーティ・ダズン・ブラス・バンド

 のメムバたちと話していたら「バーソロミュウ」が伝わらなくてね。彼らが「バソロミュウ」

 と発音しているのを聞いて、「ああ、そうか」と合点しました。

  ファッツ・ドミノーの片腕としていつも側にいたデイブ・バソロミュウ、わたしはなぜか

 親しい思いをずっと持っていました。パツラ吹き、バンマス、そしてソングライター、プ

 ロデューサーという履歴に憧れていたのかもしれません。亡くなってしまってから

 というのはある意味で失礼かも知れませんが、今朝は彼を偲んでデイブ・バソロ

 ミュウ作品集をお届けします。

  今のジョージ・ベンスン「ブルー・マンデイ」に続けます。

  ボニー・レイットとジョン・クリアリーという贅沢な組み合わせでメドリー、

  「アイム・イン・ラヴ・アゲイン / オール・バイ・マイ・セルフ」、おお、これもゴーカ。

M06.アイム・イン・ラヴ・アゲイン / オール・バイ・マイ・セルフ(3’24”)

ボニー・レイット・アンド・ジョン・クリアリー

-D.Bartholomew, A.Domino-   キング  KICP1274/5

N  「アイム・イン・ラヴ・アゲイン / オール・バイ・マイ・セルフ」、ボニー・レイットとジョン・クリアリー

 でした。一旦終わりそうになってからの展開が面白かったですね。

  これは何回もお届けしているファッツ・ドミノーに捧げらた『ゴーイン・ホーム』という

 特別仕様の2枚組に収められているトラックです。ダクタ・ジョンが亡くなった時の

 「ドント・リーヴ・ミー・ディス・ウエイ」もこの盤から選びました。

  他にも面白い人たちがバソロミュウとファッツ・ドミノーの作品を採り上げています。

 こんなのは如何でしょう。

  ニール・ヤングで、「ウォーキング・トゥ・ヌー・オーリーンズ」。

M07.ウォーキング・トゥ・ニューオーリンズ(3’15”)ニール・ヤング

-D.Bartholomew, A.Domino, R.Guidry-   キング  KICP1274/5

M08.ゴーイング・トゥ・ザ・リヴァー(4’49”)ロビー・ロバートソン・ウィズ・ギャラクティック

-D.Bartholomew, A.Domino-   キング  KICP1274/5

N  ニール・ヤングの「ウォーキング・トゥ・ヌー・オーリーンズ」、面白い出来ですね。ファッツ、バソ

 ロミュウと同じように作者のひとりに並んでいますのは、ボビー・チャールズです。「飛

 行機が嫌なら歩いてヌー・オーリーンズまで来い」とファッツがボビーに言った事が作品

 の動機になったそうです。

  その次は、ロビー・ロバートソンがヌー・オーリーンズのジャム・バンド、ギャラクティックと一緒

 に演った「ゴーイング・トゥ・ザ・リヴァー」、これも後半のテムポー・チェインヂ以降が聞

 きものでした。

  さてこれもファッツのヒット曲、有名な「アイ・ヒア・ユーノッキン」、ウイリー・ネルスンでどうぞ。

M09.アイ・ヒア・ユーノッキン(2’54”)ウィリー・ネルソン

-D.Bartholomew, P.Ming-   キング  KICP1274/5

N  ピアノの調律の狂っている具合がなんとも言えない「アイ・ヒア・ユーノッキン」、これ

 多分ファッツの雰囲気を出すために意図的に狂わせたんでしょうね。ウイリー・ネルスン

 でした。

  大ヒットを連発していたファッツ・ドミノーの側にいたデイブ・バソロミュウ、楽曲を整理

 して、そのアレンジをまとめたり、そして録音では陣頭指揮を執る仕事をしてい

 た筈です。ここからはファッツ・ドミノー名義の録音から、バソロミュウ絡みの作品を聞

 いていきましょう。まずは唄のない演奏物です。

  「セカンドライン・ジャムプ」。

M10.Second Line Jump(2’35”)Fats Domino

-D.Bartholomew, A.Domino-  Proper  PROPERBPX 138

N  あまりセカンドラインぽくない「セカンドライン・ジャムプ」でした。1956年の作品です。

 デイブ・バソロミュウが活躍していたのはファッツ・ドミノーと重なる、50年代から60年

 代半ば位までですから、それほど長い期間とは言えません。それでもヌー・オーリ

 ーンズの音楽界では充分な大御所でした。作品の傾向はその頃の町のヒット曲とそ

 れほど変わっていた訳ではありません、つまり良きヌー・オーリーンズ風であったわ

 けです。ただトラムペッターでありましたし、バンド・マスターの経験からか、アレンヂが

 比較的細かく凝っていました。完璧だったのでしょう。それでいて窮屈な印

 象を与えず、ヌー・オーリーンズらしいユーモア、ペーソスを感じさせてくれるのは、流石

 の風土です。わたしは特に管楽器の何気ないまとめ方が好きでしたね。

  ファッツの出世曲「ブルーベリー・ヒル」に、バソロミュウは作者として参加していません。

 しかし同じ年、1956年のちょっと早い時期に発表されたこの歌は、ファッツとの

 共作。この2曲の関係はどうなっているのでしょうか。

M11.Somethin Wrong(2’43”)Fats Domino

-D.Bartholomew, A.Domino-  Proper  PROPERBPX 138

M12.Brand New Baby(2’37”)Fats Domino

-D.Bartholomew-  Proper  PROPERBPX 138

N  「ブルーベリー・ヒル」にそっくり、というかほとんど同じ曲と言える「サムシング・

 ロング」、そして「ブランド・ヌー・ベイビー」いずれもファッツ・ドミノーでした。「ブランド・

 ヌー・ベイビー」は、バソロミュウひとりで書いた作品。ちょっとジャズ的、チャールズ・

 ブラウンの「メリー・クリスマス、ベイビー」的ですね。大当たりしたその歌を意識してる

 のかな。ファッツが満足そうに歌っていました。

  さてファッツとバソロミュウの作品、今度は1957年に発表された物です。しんみり

 した雰囲気かと思いきや、明るく楽しく歌っています。ビートもご機嫌。この

 日、何か良い出来事でもあったのでしょうかね。

  「アイ・スティル・ラヴ・ユー」。

M13.I Still Love You(1’58”)Fats Domino

-D.Bartholomew, A.Domino, Watson, Palmer-  Proper  PROPERBPX 138

N  サクスフォーンのソロが素敵ですね、エンディングのひと吹きも効果が出ていました。き

 っとバソロミュウの指示でしょう。「アイ・スティル・ラヴ・ユー」、ファッツ・ドミノーでした。

  ファッツ・ドミノーという強烈な個性を通しますから、もちろんファッツ色になるのは

 当たり前、いやバソロミュウは意識的にファッツ調で仕上げたのではないか、その辺り

 がわたしの裏方根性をくすぐるのかもしれません。

  とは言いましても、バソロミュウ作品で一番好きな歌は、と聞かれたら、迷わず

 こう答えるでしょう。

  「ワン・ナイト」。

M14.ワン・ナイト(3’25”)キャロル

-D.Bartholomewm P.King , A.Stelman-   フォノグラム 30LD-21 

N  ご存知「ワン・ナイト」、キャロルのデビュー・アルバム『ルイジアンナ』からでした。これはい

 いですね。コーラス・ハーモニーの付け方が凝っていて、オリヂナルと格段に響きが違いま

 す。そもそもの原曲はスマイリー・ルイスの1956年。それをエルヴィス・プレズリが翌年カ

 ヴァする時に、健全なる青少年への影響を考えて歌詞の一部を変更しています。

  本来は「One night of sin  未婚者同士の非道徳な婚前交渉の夜」というと

 ころを、「One night with you  あなたとの一夜」と曖昧にボカしているので

 す。ただオリヂナルの言葉で唄った仕様も残っていまして、そちらは御大の死後

 1983年に発売されていました。

  キャロルのはエルヴィスの健全仕様を土台にしていますが、見事な仕上がりです。

 この形で実演でも演ってたのかなあ。ぜひ聞きたかったですね。

  さて6月23日に百歳で亡くなったヌー・オーリーンズ音楽界の顔役、デイヴ・バソ

 ロミュウの作品集、如何でしたか。最後に本人に登場して、唄ってもらいましょ

 う。そしてパツラも吹いてもらわなくちゃ。

  彼の書いた傑作のひとつ、お猿たちが「何て人間は愚かなんだろう」と語

 り合ってます。沖縄で逃げ出した仲間たちも同じような事言ってんじゃない

 でしょうかね。

  「ザ・マンキ・スピークス・ヒズ・マインド」、ダーティ・ダズン・ブラス・バンドを従えての

  デイヴ・バソロミュウです。合掌。

M15.ザ・モンキー・スピークス・ヒズ・マイント(3’52”)ダーティー・ダズン・ブラス・バンド

-D.Bartholomew-  アメリカーナ  28C

M16.MacAarthur Park(6’19”)フォー・トップス  

-J.Webb-  BSMF 7581

N  「リーヴァイ・スタブス、レイディズ・アンド・ジェントルメン」、フォー・トップスの「松笠公園」

 です。1996年、ラスヴェガス はMGMグランドでの実況録音盤がリマスタされて登場

 です。わたしは出てたのも知らなかった。この時はまだ創立メムバの4人が居

 まして、かなり充実したショウを展開しています。

  多分この「松笠公園」が1曲目なんでしょう。リーヴァイだけが出てきて唄い 

 上げて途中の「There will be another song for me…」のところで他の3人が

 登場したのでしょう。拍手歓声が起こります。照明もここで明るくなるんじ

 ゃないかな。ベタではありますが、いい演出です。観たいね。この「松笠公園」

 をフルサイズで唄ってくれるのは嬉しい。ラスヴェガスですからそれなりのショウで、楽

 団もいかにものハコバン風ですが。4人の緊張感はずっと保たれています。

  モータウンでヒットを連発する前の4人はデトロイトのジャズ・ヴォーカル・グループでした。

  フォー・フレッシュメン的な存在を目指していた筈です。ここで唄われた黄金のリパトゥ

 ワの中に1曲、そんな来歴が偲ばれる1曲がありました。これも嬉しかったな。

  コール・ポーターです。

  「あなたはしっかり私のもの」。

M17.I’ve Got You Under My Skin(5’44”)フォー・トップス

-C.Porter–  BSMF 7581

M18. You’ll Never Find Another Love Like Mine(3’31”)Lou Rawls

-Gamble, Huff-  Knight Records  KNCD  82001

M19.Lady Love(3’40”)Lou Rawls

-Gamble, Huff-  Knight Records  KNCD  82001

M20.シー・ウォズ・ ザ・ワン(3’43”)ファニア・オールスターズ

-E.Gale, J.Pacheco-   RVC  FAN-5031

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  フォー・トップスの大人エンタテインメントの後はそのまま続けて保守的な流れでお楽しみ

 頂きました。ジャメカのバリトン歌手で連想したルウ・ロウルズです。

  「ユール・ネヴァ・ファインド・アナザ・ラーヴ・ライク・マイン」、「あんたはこの愛以上の

 ものを見つけられないよ」ですって。随分と自信過剰な歌ですね。邦題「別

 れたくないのに」ってのは、これなのかな。そして「レイディ・ラヴ」、ともにフィ

 ラデルフィア・インタナショナルから70年代に放たれたヒット曲でした。

  ルウ・ロウルズはゴスペル・クヲーテットの名門ハイウェイQ.C.ズに在籍していまして、サム・

 クックとは高校生時代からの馴染み。「悲しき叫び」の「イエー」の合いの手はルウ

 です。俗楽に転向してからは音楽が彼の指向性とは逆に流れてしまったので、

 割と肩身の狭い思いをしていましたが、70年代にフィラデルフィアで確立させた官能

 路線はそれなりに評価されて良いのではないでしょうか。ソウル音楽好きの間で

 はあまり尊重されてません。私にとっては、何よりあの声、そして正確な唄、

 これだけでウッフン合格よ。

  最後は先週に引き続き、ファニア・オールスターズでした。これは先週のバッタ・アルバム

 の次のナムパ路線『リズム・マシーン』からで、エリック・ゲイルがギターでフィーチュアされてい

 ます。お聞きのようにイージーなリスニングですが、スネア・ドラムを外して、サルーサの骨

 格は崩していません。「シー・ヲズ・ザ・ワン」でした。先週のバッタLPはいま随分

 と高い値段がついているのですね。驚きました。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/86e302b10b85219711a132e589f20c815430cb35

  ダウンロード・パスワードは、4ukbgmvsです。

  あ、フォートップスのライヴ盤、写真を忘れました。失礼。

  今朝もちょうど時間となりました。

  来週は生だ。修はね、割といい感じで、ヨユーなんですよ、いつも。それに較

 べてアタシはいつもドタバタで大騒ぎ。終われば逃げるようにして京橋を後にしま

 す。リクエストは、お早めにどうぞ。既に頂いてもおります。チューオーエフエムかこちら

 の投稿欄へどうぞ。図書館行かなきゃ。

  みんな起きて聞いてね。私たちも起きて放送します。今朝もありがとう。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

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   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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深夜の生放送、復活!

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES



2019年7月5日金曜日24時~翌朝5時。
出演:澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送!
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※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください!!

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

【幻】モーニン・ブルーズ 2019/06/22

mb190622

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年05月22日を  

 始めましょう。

  今日は夏至です。一年で一番、日射時間というか、陽の出から陽の入りま

 でが長くなる一日です。でも明日から昼間はもう日毎に短くなっていくので

 す。万物流転、嗚呼、花の応援団、ではなくて、無常の世界・・・。

  今朝の一曲目、新譜です。

  マイケル・リーで「ハート・オヴ・ストーン」。

M01.Heart Of Stone(3’28”)マイケル・リー   何回も繰り返し

-unknown-  BSMF 2665

N  1ヶ月ほど前かな、主なき形で活動を始めたB.B.キング・ブルーズ・バントを紹介

 しましたね。その時のリード・シンガーが今のマイケル・リーです。たぶん実演ではこれ

 までのB.B.のリパトゥワを唄うんでしょう。度胸ありますね。B.B.は何と言って

 もヴォーカリストですから。日本だと言語の問題もあって、ギタリストの側面が大きく

 評価されていますが、英語圏のショウはほとんど語りです。さだまさしみたいで

 す。それはともかく、そのB.B.キング・ブルーズ・バントにヴォーカリストとして抜擢さ  

 れた白人男性が、このマイケル・リー。今度は自分の名前を表題にした、かなりロック

 色の濃いソロ・アルバム゙で登場。その冒頭曲「ハート・オヴ・ストーン」でした。

  このアルバムを最初に見た時、「ひょっとしてストーンズのあれか」と思いました。

 彼らの初期のオリヂナル曲としてはかなり良い出来の「ハート・オヴ・ストーン」です。

 でも別曲でした。そこでこの人のカヴァとしてはかなり良いトコ行ってる仕上が

 りの「ハート・オヴ・ストーン」を聞いてみて下さい。

M02.ハート・オヴ・ストーン(3’10”)内田裕也

-M.Jagger, K.Richards-   東芝 TOCT-11140/1

N  内田裕也で「ハート・オヴ・ストーン」でした。ザ・ビートルズとの「共演仲間」であ

 る尾藤イサオとほぼ半分づつ吹き込んだ『レッツ・ゴー・モンキー』からお送りしました。

 演奏は寺内タケシとブルー・ジーンズ、先週はザムビアのマショムベ・ブルー・ジーンズ、今週

 は横浜の寺内タケシとブルー・ジーンズでした。オリヂナルにないバック・グラウンド・コーラス

 がなかなか良かったですね。裕也さんはちょっとひとりで興奮し過ぎの感アリ、

 かな。いつもそうか。

  ではそのオリヂナルを唄っていたご本家のザ・ローリング・ストーンズで今朝のワルツです。

  「ディア・ダクタ」。

M03.Dear Doctor(3’30”)The Rolling Stones 

-M.Jagger, K.Richards-  東芝 TOCT-11140/1

N   ねえ先生、助けてよ

  やられちゃったんだよ

  心臓が痛くてたまんない

  だからそいつを取り出して

  そこの瓶に詰め込んでくれないかな

  ミック・ジャガーとキース・リチャーズが嬉しそうに、ほとんどはしゃいながら唄って

 ます。おそらくラリってる時の記憶を思い出してるのか、本当にラリってるのか、

 シラフで聞いていると取り残されそうな「ディア・ダクタ」でした。わたしにとって

 の傑作アルバム『乞食たちの晩餐』からです。先週の土曜日の朝の別ラジオ番組で

 流れまして、「あ、これもワルツだった」と気がつきました。カントリー音楽にはよく

 あるスタイルですね。転調のところなんか上等の出来です。

  さて先生に診断治療をお願いする「心の痛み」と言えば、わたしはそのも

 のズバリ、この歌が出て来ます。

  オーティス・レディング、デビュー・アルバムから表題曲

 「ペイン・イン・マイ・ハート」。

M04.Pain In My Heart(2’23”)Otis Redding

-Neville, Jarb-   Rhino 8122 79827 4 

N  オーティス・レディングで「ペイン・イン・マイ・ハート」でした。モノクローム写真のデビュー・アル

 バム、わたしはひょっとしてこれがオーティスで一番好きかも知れません。先週た

 またま会った人とオーティスの話になりましてね、それで思い出しました。ストーンズ

 も確かこれカヴァしていましたね。「ペイン・イン・マイ・ハート」でした。

  さて、投稿で「『それはスポットライトではない』のオリヂナルを始めて聴きました。

 もう一生聴かない、聴くことが出来ないかも知れません」と頂きました。そ

 う言えば暫く聞いてないな、と引っ張り出して来たのが、まずこれです。

M05.それはスポットライトではない(6’52”)淺川マキ 

-G.Goffin, B.Gldberg, M.Asakawa-  東芝  TOCT-27047

N  「それはスポットライトではない」、浅川マキでお送りしました。これは西荻窪の「ア

 ケタの店」での録音です。あそこをスタジオ替わりに使って録ったのですね。つの

 だひろのドラムが確かにアケタの音です。本人のライナに依りますと、録音はなかな

 か捗らなくて、この歌を録ってみてから急にテムポー良く進むようになった、と

 ありました。こういうきっかけになる1曲が長いセッションでは必ずあります。逆

 にそれまで順調だったのに躓いてしまう1曲というのもありまして、とかく

 物事は上手く行くとは限りません。

M06.イッツ・ノット・ザ・スポットライト(4’22”) ロッド・ステュアート

-G.Goffin, B.Gldberg-   ワーナーWPCR-75098

N  「それはスポットライトではない」、今度はロド・ステュアートで聞いて貰いました。名盤

 『アトランティック・クロッシング』からです。ロドが真面目に唄った最後のアルバムとも言わ

 れます。外れてはいませんが、わたしは「ダヤ・シンク・アイム・セクシー」なんか好き

 だなあ・・・あ、あれはデニース・ラサールの方がいいか。

  ロドが『アトランティック・クロッシング』で唄う前から浅川マキはこの歌を知っていたそ

 うで、「やられた」と思ったそうです。やはり本人のライナにありました。そう

 か、ボビー・ブランドで聞いてたのか。お便りをくれた「ばかっちょ」さんが聴

 く事が出来たオリヂナルというのもブランドのヴァージョンだったのでしょうか。ジェリ

 ー・ゴフィンが書いていますから、ひょっとしたらこの前に初出版があるかも知

 れません。もしブランド以外だったら、ぜひ教えて下さいね。

  では行きましょう、ボビー・ブランドで「それはスポットライトではない」。

M07.It’s Not The Spotlight(3’50”)Bobby Blue Bland

-G.Goffin, B.Gldberg-  MCA MCAD-10349

M08.Wonderful World, Beautiful People(3’12”)Jimmy Cliff

-J.Cliff-  Trojan  SPECXX2050

N  ボビー・ブランドの「それはスポットライトではない」に続いては、ジミー・クリフで「ワ

 ンダフォー・ヲールド、ビューチフォー・ピーポー」でした。レゲ後遺症はいぜん残ってい

 ます。先々週以来、妙にあれこれ聞きたくなってます。この「ワンダフォー・ヲールド、

 ビューチフォー・ピーポー」がわたしにとっては初めてのレゲだったかもしれません。

 15歳の秋冬、高校受験勉強のふりをして自室で毎晩聞いていたラジオ番組に佐

 良直美と月の家円鏡が喋るビクター音産の自社番があったのですよ。あ、ビクター

 音産の自社番というのは、ビクター・レコードが自分のところの新譜素材を持ち込

 んで、電波料を払って行う宣伝番組の事です。放送作家が書いた台本を基に、

 ふたりは音楽と関係のない漫談を続け、その合間に洋楽新譜が流れる、とい

 う構成。多分おしゃべりは抜き録り、全体構成とは関係なく話だけ別に録音

 したものを編集して、あとで音楽とつなげるやり方、今のラジオの収録番組は

 ほとんどこのやり方です。それもフォーマットに音楽と喋りを貼り付けて行くので

 す。通して聞いてないんです。現場の人間はそれが不自然でも何でもなく、

 当たり前になっています。だからさ、「生」じゃなきゃダメなんだよ。

  この頃のビクターはまだRCAとの契約があった筈ですが、この番組でエルヴィス

 を聞いた事がなかったですね。もっぱらビクター・ワールド・グループという一発契

 約専門レイベルの物が多かったような気がします。「ワンダフォー・ヲールド、ビューチフォー・

 ピーポー」は独立レイベル、アイランドですしね。何回も聞いたなあ。タイトルが受験勉強

 中の人間には覚え易かったですしね。

  これがジミー・クリフとの出会いでもありました。それから何年か経って、本格

 的にめぐり逢いますが、その前に1曲。

  ジミー・クリフ、かなり初期のヒット曲です。こういうトボケた味わいもいいですね。

  「ミス・ジャメカ」。

M09.Miss Jamaica(2’27”)Jimmy Cliff

-J.Cliff-  Trojan  SPECXX2050

N  「ミス・ジャメカ」でした。1975年にエリック・クラプトンが「アイ・ショット・ザ・シェリフ」を

 カヴァして以来、レゲ音楽が注目を集めまして、その頃かなあ、ジミー・クリフも話

 題になって来たのは。映画「ハーダー・ゼイ・カム」の公開もありましたし、初め

 ての日本公演には、わたしも行っています。渋谷公会堂だった筈です。ちょ

 うどすぐ前に出た実況録音盤とほぼ同じ構成でした。だからアーニー・ラングリンを

 観ている事になりますが、記憶の方は少々ボケています。

  その決定的なライヴ盤から聞きましょう。

  「遥かなる河」。

M10.Many River To Cross(7’14”)Jimmy Cliff

-J.Cliff-  ワーナー  WPCP-3652

M11.Love Has Found Its Way(4’30”)Dennis Brown

-Y.W.Brown,D.Brown-  Trojan / BMG TJDCD515

N   ジミー・クリフの「遥かなる河」に続いては、タイプの違うジャメカ・ヴォーカリスト、デ

 ニス・ブラウンで「ラーヴ・ハズ・ファウンド・イッツ・ウエイ」でした。流石です、いいです

 ね。同じジャメカのフランキー・ポールがカヴァしたのがありますが、やっぱり較べ物に

 ならないなあ。フランキーはもちろんいい唄い手ですが、この歌はどうしてもデニ

 ス・ブラウンに軍配です。ジャメカ人はこういうバリトン型の歌手が好きですね。ルウ・

 ロウルズなんかも人気あったんじゃないかな。

  さて、わたしの潜在的レゲ熱を呼び起こしたNST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・

 キム・ユルヒの『ヴァージョン』から今朝も聞きましょう。長いですよ。9分近くあり

 ます。ここでは2拍子と4拍子を組み合わせた6拍子をリズム・セクションが延々と

 刻みます。そのクールな緊張感がとても良い。

  じっくり聞いて下さい、「フンタリョン~思慕の歌」。

M12.フンタリョン(思慕の歌)(8’53”)NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ

-unknown-  Pヴァイン PCD-24851 

N  「フンタリョン~思慕の歌」、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒの『ヴァージョン』

 からでした。これは全て人間が生で演奏している筈です。スリルがいい塩梅で表

 現されていました。日本人エンジニア内田直之も冴えてますね。ウッフン、合格よ。

M13.Children Crying(3’54”)The Congos

-unknown-  VP  VPCD1287

N  2019年最新の音たるNST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒの後は、1977年

 の根源的かつ急進的なジャメカ録音です。コンゴーズの「チルドレン・クライング」、有名な

 アルバム『ザ・ハーツ・オヴ・ザ・コンゴーズ』からお届けしました。これには先ほど

 ジミー・クリフのライヴで実にクールなソロを展開していたアーニー・ラングリンが参加していま

 す。スライ・ダンバーもドラムを叩いています。そして、企画制作責任者が、「いな

 カヤ、いなカヤ」大好きのリー・スクラッチ・ペリーでした。安倍晋三がトラムプを連れて行

 ったという話を投稿で黒猫さんから頂きました。まだあるんですね。きっと

 店内はボディ・ガードばかりで貸切り状態だった事でしょう。

  さて3週めに入ったレゲレゲレゲ、これまでに持っている昔のアルバムからばか

 り聞いていたので、新しいのはないかな、とレコード店に探しに行きました。そ

 うしたらそのリー・いなカヤ・ペリーの新譜に遭遇してビックリ。今度はエイドリアン・シャー

 ウドが企画制作の責任者になっています。彼が運営するレイベル、オン・ユーからの

 発売で、国内盤も出ていました。そこからペリーが自らの半生を語った

  「アップセッター自叙伝」、これまた長尺ですが、充分に聞いていられます。

  21世紀のダブ・ポエットです。

M14.アップセッター自叙伝(7’14”)

-A.maxwell L.Perry-   Beat Records / On-U  BRC-596  

N  「アップセッター」とリフレインを繰り返す声から、何故かシャイライツのユージン・レコードを連

 想して聞いていました「アップセッター自叙伝」、リー・スクラッチ・ペリーの新作最終曲で

 す。手応えありますね。ダブ・ポエットというにはちょっと音響の装飾が多かっ

 たかな。それともう少し説得力のある美しい声が聞きたい。でもスクラッチ・ペリー

 流ですとこうなるのでしょう。気に入っています。アルバム全体どこを切っても

 同じこんな音ですから、ダブの苦手な人にはお勧め出来ませんが音色もアレンヂ

 もそれほど押し付けがましくないですし、暗闇でひとつの音を追いかけてい

 くような聞き方をすれば、50分ほどを充分に楽しめます。ダブ、これはジャメ

 カ人たちが創り上げた恐ろしい音響空間です。

  次は「マクムバ・ロック」というダブをお届けします。アール・クルウに「ダクタ・マクムバ」

 という楽曲がありますが、それ以外で80年代に同じ題名の1曲があったよう

 な気がするのですが、ご存知の方いらっしゃいませんか。

  では改めて紹介しましょう。リー・スクラッチ・ペリーの新作『レインフォード』から、

  「マクムバ・ロック」。

M15.マクンバ・ロック(5’28”)リー・スクラッチ・ペリー

-A.maxwell L.Perry-   Beat Records / On-U  BRC-596

M16.アイル・シー・ユー・アゲイン(4’39”)ファニア・オールスターズ

-N.Cowardt-  RVC  FAN-5020

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  リー・スクラッチ・ペリーの「マクンバ・ロック」に続いては、「アイル・シー・ユー・アゲイン」ファニ

 ア・オールスターズでした。これはファニア・オールスターズのナムパ路線の作品『デリケイト・アンド・

 ジャムピー』からです。ジャケット画からするとバッタの事かな。確かに繊細で飛び跳

 ねますね。ファニア・オールスターズこういうイージー・リスニング的なアルバムを時おり出して

 ました。この時は市場としてラテン・ディスコをだいぶ意識していたようです。で

 もレイ・バレット、ジョニー・パチェーコ、ボビー・ヴァレンティンと文字通りのオールスターズ。これ

 にステーヴ・ウインウドが参加している事にもなっていますが、何をどうやっている

 のかわたしには今も不明です。ストラトキャスタを弾いている写真が掲載されていま

 すから、今のサルーサ的でない、同じパタンを繰り返すギターがウインウドなんでしょう

 か。プロデュースにはジーン・ペイヂが名を連ねていて、「愛のテーマ」の二番煎じ的

 な弦のアレンヂを担当しています。わたしはこれが好きでした。リアルなサルーサ通の

 河村要助さんはこの類のファニアをあまり好きではなかったですね。何回か話を

 振ったのですが、その都度はぐらかされれていました。

  あの人の画集ではなく著書「サルサ番外地」が出てきました。渋谷のブラック・

 ホウクで行なわれた出版記念会で初版を売って貰った現物です。中扉に署名を貰

 いました。1987年と書いてあります。あの人は酔っ払うとそこらじゅうに画

 を描き始める癖がありまして、わたしも着ていたTシャツにフェルト・ペンで女の人

 の画を描かれた事がありました。頼んでいないのにね。もちろん紛れもなく

 河村要助の画ですから、綺麗に保存していたらそれなりの価値はあったでし

 ょうが、すぐ洗濯機で洗ってしまったので、ただの悪戯書きのようになりま

 した。もう手元にないな。あの人が子供の時に描いていた戦闘機の画が素晴

 らしくてね。作品ではなく自由画帳に好きで描いていたものなんですが、エンジ

 ンや機関砲などについてのキャプション付きで、充分に雑誌に掲載できる出来でし

 た。やっぱ子供の時から違うんだな、とつくづく感じたものです。

  河村要助さんのお別れ会は7月19日に青山カイで開催されます。お伝えして

 おきましょう。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/805b48f3f507957845872785c08c7d6d00b35a1c

  ダウンロード・パスワードは、ye0wbx44です。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪



深夜の生放送、復活!

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時~翌朝5時。
出演:澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送!
リクエスト、ご質問、ご要望などは、 Voice@fm840.jp まで。
※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください!!

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。



【幻】モーニン・ブルーズ 2019/06/15

mb190615

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。今朝も「幻」モーニン・ブルーズ2019年06月

 15日を始めましょう。梅雨らしく雨が降り続きかけたと思ったら、予報を裏

 切って晴れの日になったりと、不安定な今週でした。わたしは子供の頃、本

 当に雨降りが嫌いで、雨だと唯一の自由な交通機関の自転車に乗れないので、

 窮屈な家でずっと過ごさなければならない、というはっきりとした理由もあ

 ったのですけれども、まず気分的にダメでして、この憂鬱な雨を遠ざけてくれ、

 といつも太陽神に祈っていました。そこに救いを授けてくれたのがアース、ウイン

 ド・アンド・ファイアだった、というのは出来過ぎでして、そうだなあ、30歳を過

 ぎるまで雨降りは憎悪の対象でした。今ではそれほど嫌いではなく、どちら

 かと言えば好きですね。お風呂に入ってる時などに降り出すと、風情を味わ

 う為にわざわざ窓を開けたりします。変われば変わるものですね、ワツシも。

  さて今朝の1曲目はボー・ディドリーで「クラッキン・アップ」。

M.01クラッキン・アップ(2’09”) ボ・ディドリー

-E.Mcdaniel-   MCA  MVCE-22024

N  ボー・ディドリー1959年のヒット曲「クラッキン・アップ」でした。あの特徴的なボー・

 ディドリー・ビートが前面に出ているとは言い難いですけれども、よく聞けば例の

 マラカスの刻みがリズムの要になっているのが分かります。永遠のボー・ディドリーで

 す。

  さて、ヴェンテンさんの投稿にもありましたように世界的なイラストレイタの河村要助

 さんが4日に亡くなりました。享年七十五。20年間程の長きに亘り入院を続

 けた果ての「老衰」です。今時この歳で、治療施設に入院しているのに「老

 衰」とは・・・、と疑問を持った方もいらっしゃる事でしょう。わたしの推

 測では、アルコール中毒による体力低下が限界に来た、という事ではないでしょう

 か。20年以上も絵筆をとる事はなく、画もずっと描いていなかった。倒れて

 入院した直後から「成年後見人」が付きました。孤独な人だったのです。こ

 れだけの芸術家ですから、取り巻きみたいのは何人もいましたがね。

  訃報も正式には今週になって各方面に届けられたようです。わたしはそれ

 より少し早めに知ったのですが、いろいろ考えた結果、日曜日の近親葬には

 参列しませんでした。ほとんどは「近親者」以外の人たちだったようです。

  要助さんとわたしは、お互いが雑誌「ブラック・ミュージック・リヴュウ」に寄稿して

 いた頃に、一番親しくお付き合いさせて貰ってました。毎月ミュージック・マガジー

 ンの表紙を力強く描いていた頃です。もう音楽はヌー・ヨーク・ラテンのサルーサしか聞こ

 うとしてませんでしたが、ロックンロールを入口としてソウル・ミュージックにまで辿り着

 いた道程は、わたしも未熟若輩の後輩として似たようなものでして、いろい

 ろ重なるところも多かったのです。ビクターから出されたチャック・ベリーの3枚組の

 美術担当は要助さんじゃなかったかな。

  それがある日突然、自分はこれからサルーサに操を立てる、という意思を固め、

 他の音楽ジャンルのレコードを全て破棄するという潔い決断をされました。とても

 要助さんらしい話ですが、何と勿体ない。直前にそれを聞いて慌てて松原の

 お宅にお邪魔して、「処分する位なら」と残り物から貰った1枚がボー・ディド

 リーのチェス盤だった筈です。あの人ボー・ディドリーを好きでしたからね。そんな想

 いで「クラッキン・アップ」、お送りしました。ヴェンテンさんからはサルーサのリクエストを頂い

 ておりましたが、今朝はこれを聞いて貰いました。良かったかな。

  投稿にあった「原画」の話ですと、わたしは三音会オールスターズの『東京殴り

 込みコンサート』のジャケット原画が欲しい。現物は只今行方不明で、ここ数回の展覧

 会でもカラー・コピーが展示されています。一時はワツシ家の天袋にあるという噂が

 流れ、実際にそれを見た、と証言する人間も出たりして、わたしは長い間に

 亘って濡れ衣を着せられていました。天地神明に誓って言います。わたしの

 手元にはありません。37年前にアトリエまで取りに行って以来、一度も見ていな

 いのです。

  さてその次に入ってきたのは、この人の訃報でした。

M02.ドント・リーヴ・ミー・ディス・ウェイ(3’26”)ドクター・ジョン

-F.Domino, D.Bartholomew-  キング KICP1274/5

N  マルコム・ジョン・レベナック・ジュニアことダクタ・ジョンは、2019年6月6日未明に心臓

 発作で亡くなりました。こちらは78歳ですね。もう少し若いと思っていまし

 たが、自分の年齢を考えれば、納得も行きます。健康上の問題は全く聞いて

 なかったので、突然の知らせに驚きました。

  わたしにとってこの人は最後まで謎でしたね。ザ・ナイト・トリッパーズの記事を

 目にしたのは1970年ですから、それから長い付き合いですが、振り返ればそ

 れほど深いものではなかった。周りの人たちが余りに素晴らしい素晴らしい

 と褒めそやすので、少々シラけてしまった事も原因の一つかも知れません。

  1968年にアトランティックから発表したレコードでその存在は世界中に知れ渡りまし

 た。アーメット・アーティガンも彼の売り出しには一枚噛んでいた筈です。だいぶ前に

 ヌー・ヨークの割と有名なライヴ・ハウスに出演してるのを観に行ったら、素晴らしい

 生演奏が終わった後で、おそらく彼の地の熱狂的ファンが舞台の下からしつこく

 食い下がって質問を続けるのに、キチンと応えながらも面倒臭そうな顔をしてい

 たのが印象に残っています。

  ヌー・オーリーンズで生まれ育ったダクタ・ジョン、この音楽の都から一番たくさんの

 贈り物を貰い、かつ大切にしていた人間と言えるでしょう。

  一同、合掌して礼拝。・・・お直り下さい。

  昨年の一年間は毎月身近な人間の訃報に接しました。今年も似た感じです。

 明日は我が身かも。皆さん、親しい人には元気なうちに会っとかなきゃダメよ。

  亡くなったダクタ・ジョン、今お届したのは、同じヌー・オーリーンズの大先輩である

 ファッツ・ドミノーに捧げられたアルバム『ゴーイン・ホーム』から「ドント・リーヴ・ミー・ディス・

 ウェイ」でした。

  さて先週はレゲ、と言いますかナイヤビンギとダブで貴重な時間が過ぎてしまい

 ました。本当はエルスールで仕込んだアフリカ音楽を聞いてもらおうとしていたのです

 が、わたしのジャメカ後遺症は自分自身の想像より重かったようです。

  今朝はその症状が出る前に早めにアフリカ各地を回りましょう。まずブルー・ジー

 ンズです。と言いましても、寺内タケシじゃない。正式にはマショムベ・ブルー・ジーンズ

 というザムビアのグループです。彼らも自作楽器を操る最新潮流に乗った演奏集

 団。メムバはおそらく他のザムビアのグループと同じく流動的でしょうが、既にアルバ

 ムを何枚か発表しています。手元にある『マカリ・ワン』には「ヴォリウム・エイト」とあ

 りまして、この前に7枚の作品があるのかもしれません。と言いましても、

 これはコピーのCD-R。エルスールの原田尊志さんが特別に焼いてくれたものです。

 彼もファイルでしか音源を持っていないようで、曲名が分からない。

  でもかなり面白い音楽です。聞いて下さい。

  曲名知らず『マカリ・ワン』の「トラック・ナムバ・ファイヴ」、マショムベ・ブルー・ジーンズ。

M03.トラック5(6’52”)Mashombe Blue Jeans

-unknown-  unknown

N  マショムベ・ブルー・ジーンズで、アルバム『マカリ・ワン』の「トラック・ナムバ・ファイヴ」でし

 た。使っている楽器はなんでしょうか。なんせ自作ですから名前もないのか

 な。木系、金属系の打楽器、それとウクレレのように軽い音を出す弦楽器、多分

 これは4本程度の弦しか張ってない感じで、音程は割と確実ですね。それと

 終わりの方では笛も聞こえます。なんと呼ばれるアンサムブルなのでしょうか。

  ではマショムベ・ブルー・ジーンズでもう一曲、編成と使われている楽器は今の「ト

 ラック・ナムバ・ファイヴ」とほとんど同じです。

  アルバム『マカリ・ワン』から今度は3曲目の「トラック・ナムバ・スリー」。

M04.トラック3(8’08”)Mashombe Blue Jeans   

-unknown-  unknown

N  「トラック・ナムバ・スリー」、マショムベ・ブルー・ジーンズのアルバム『マカリ・ワン』からお届け

 しました。サルーサのクラーベ、レゲのダンスホール、そしてディドリーのロックンロールにも共通す

 るリズムのアクセントが気持ち良かったですね。

  2曲とも同じようなモチーフを繰り返しながら、6分、8分と長丁場をこなして

 います。生の演奏という強みもありますが、やはり声、ヴォーカルの力でしょう

 ね。詞(ことば)だって、短い単語の繰り返しです。それでちっとも飽きな

 い、と言いますか、聞いていると次から次へ新しいツボが見つかる。まるで

 ジェイムズ・ブラウンのダンス・ファンクのようです。人間の声は何にも勝る楽音なので

 ありましょう。世界は、やはり声なのであります、特に音楽は。

  ザムビアのブルー・ジーンズ、気に入りました。自作楽器を使っている点から路

 傍演奏集団のひとつとして受け入れられているようですが、わたしにはもう

 少し本格的な、目的意識を持ったグループのように聞こえます。違うかな・・・。

  さて次も先々週1曲だけお届けしてそれっきりになっていた、マダリツオ・バン

 ドです。

  まずはお聞き下さい。新しいアルバムの表題曲です。

  「ワサララ」。

M05.ワサララ(5’32”)マダリツオ・バンド

-Y.Maligwa, Y.Malekuni- アオラ BNSCD 5516 (Bongo Joe BJR029 / SASF028)

N  マダリツオ・バンド、最新アルバムの表題曲で「ワサララ」でした。彼らも自作楽器を使

 います。以前「昨今アフリカでは自作楽器が主流となりつつある・・・」という

 ような事をお話しして来ましたが、ここへ来てふと考えました。彼の地では

 そもそも楽器は自分で作るものではないか、と。

  ママドゥ・ドゥムビアの使っているコラを至近距離で見た時に「こりゃ同じものふ

 たつとないな」、と感じたものです。それ位に工業量産品から遠い外観でした。

  ワールド・ミュージックの名の下にアフリカの音楽が紹介され始めた時、彼らはほとん

 ど欧米の楽器を使っていました。キング・サニー・アデが持っていたのはフェンダーの

 ストラトキャスターでしたし、サリフ・ケイタだって最新のシンセサイザーを駆使してパリのスタジオで

 多重録音をしてい他のです。そして、西洋の環境に対応している事が、能力

 のように評価されていたのも事実でしょう。

  ただこれは極めて特殊な例でした。先のブルー・ジーンズや今のマダリツオ・バンド

 などを耳にすると、その本質が分かって来ます。先の例から30年以上経って

 も、自作楽器で音楽を奏でています、こちらも逞しく生きているアフリカなので

 す。そしてむしろこの状況の方が圧倒的なのではないでしょうか。

  わたし達は、楽器と言えば「教材」として持たされたハモニカ、スペリオ・パイプ

 を始め、皆んなが同じ状態の物であってフツーでした。でもそちらの方が異常

 なのかも知れません。

  ではアフリカ大陸南東部の細長い国、マラウィの二人組マダリツオ・バンドでもう1曲。

 今度は「ミタ」。

M06.ミタ(5’52”)マダリツオ・バント

-Y.Maligwa, Y.Malekuni- アオラ BNSCD 5516 (Bongo Joe BJR029 / SASF028)

M07.Sangoma(3’58”)Philip Tabane & Malombo

-unknown-  unknown

N  どこが繋ぎ目か分からなかったかも知れません。マダリツオ・バンドの「ミタ」は、

 ずっと続いたリズムが突然終わって、ちょっと短いオマケがついて終了。次にお聞

 きいただいた「サンゴマ」はその後の全員で決める短い「序」で始まります。こ

 れはやはり先々週お届けしたサバン・タバネのお父さんのフィリップ・タバネとマロムボの

 演奏です。

  こちらも原田尊志さんにもらったCD-R。ですが曲名は分かります。フィリップ・

 タバネのギターを始め、ベイス、ドラムスと西洋楽器のアンサムブルですが。途中から入っ

 て来るフルートを含んで、なんとアフリカ的な響きでしょうか。

  彼の生まれ育った南アフリカ共和国は、1960年代にフォーミュラ・ワンのグランプリ公式

 戦を開催していた位ですから、アパルトヘイトの犠牲を土台にして、物質的な文化

 水準は殆ど西洋でした。ですから楽器も欧米のコムボ・セットの導入が夜の飲食店

 では当然だったのでしょう。

  響きはともかくとして、楽器の扱いはとても手慣れた感じがします。ただ

 し音楽の発想が西洋とは違うところにあるようで、彼にマイルス・デイヴィスが目を

 付けたのは分かるような気がして来ます。このアルバムらしい『マロムボ』は楽曲

 自体が、イムプロヴァイゼイション的展開をする作品が多いのですが、わたしは妙な好

 感を持てました。部分的に非常な南アフリカらしさを表出します。正規のCDが

 あったら欲しいな。探してみようかな。

  では次、こちらは正規の市販CDです。フィリップ・タバネの息子、サバン・タバネ

 の新譜『マチャレ』から

  「そこじゃない」、

  そして「風景」、2曲続けてどうぞ。

M08.そこじゃない(3’25”)タバン・タバネ

-T.Tabane –  ライス NWR-5494

M09.風景(7’35”)タバン・タバネ

-T.Tabane –  ライス NWR-5494

N  さて、先週もお届けしたNST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒの『ヴァージョ

 ン』は、いろいろ考えさせられる1枚でして、今週も何回か聞いていました。

  日本のレゲと言いますと、御大ランキン・タクシーを含んで、「どこまでジャメカに近づ

 くか」という点だけが美徳とされています。わたしはそこが嫌で馬鹿らしく

 て、この世界から距離を置いていたのですが、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・

 キム・ユルヒの場合は、レゲ、ジャメカに敬意を評しつつ、自分たちにしか出来ない音

 楽空間を創り出しています。正直言って大韓民国を昨今の日本への対応を始

 めとして、わたしはあまり好きな国ではありませんが、なぜこの『ヴァージョン』

 と同等の質を持つ音楽作品を日本人は作れなかったんだろう、と感じ入るの

 です。

  今朝は「南無阿弥陀仏」が繰り返されて、その念仏がだんだん大きな力と

 なって来るように聞こえる、

  「ジュンタリョン~僧侶の歌」です。

M10.ジュンタリョン(僧侶の歌)(6’11”)NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ

-unknown,arr.by NST &Soul Souce, Kim Yulhee-  Pヴァイン PCD-24851

M11.Inakaya(Japanese Food)(3’15”)リー・スクラッチ・ペリー

-L.Perry, B.Laswell, J.Werner-  Pヴァイン PCD-24265

N  今朝のNST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒへの対抗馬は、リー・スクラッチ・ペ

 リーの「田舎家」です。これは六本木の防衛庁の向かい側、隣に稲川興行の事

 務所と京都に本拠を置くアン音楽学校があった場所の炉端焼き屋の事ですね。

 若い頃に何度か行きました。大きな炉端がありまして、その中央に座ってお

 客の注文を裁く花形の焼き師は、野球場のスコアボード表示みたく姓名と出身都

 道府県が張り出されてましてね、面白かったですよ。まだあるのかなあ。

  多分スクラッチ・ペリーは滞在中に連れて行かれて、何か良い想い出が出来たんで

 しょうね。しつこく「イナカヤ、イナカヤ」と続けていました。

  さて先週使いました、ダブの四天王マッド・プロフェッサ、サイエンティスト、キング・タビー、

 キング・ジャミーらの作品をまとめたダブのコムピ2枚組、あれをまとめたのがバニー・

 リーという男です。彼もまたレゲ音楽のプロデユーサーで、ジャメカ人の遊びだったダブ

 を立派な商品にした人間でもあります。今週は彼が編曲を担当した作品集『ク

 リエイション・オヴ・ダブ』から1曲どうぞ。

  リンヴァル・トムプスンの「そのドレッド髪を切るな、ワレ」のダブです。

M12.Don’t Cut Off Your Dread Dub Locks(3’09”)Bunny Lee

-L.Thompson-  Jamaican Rcordings JRCD040

N  やっぱりダブはいつ聞いても頭脳のどこかを刺激しますね。瞬時にキマりそう

 になります。大したモンです。「ドント・カット・オフ・ヨー・ドレッド・ダブ・ロックス」、バ

 ニー・リーでした。

  さて先週突然思い立って、レゲの暗闇をかき回していたら、出てきましたよ、

 この1枚が。「現」時代に聞いて貰いました、覚えて呉れてるかな。タートルズの

 フロー・アンド・エディの『ロック・ステディ』アルバムです。今朝はトータルに考えて、これを

 お届けしましょう。

  「シティン・イン・ザ・パーク」。

M13.Sitting In The Park(3’10”)Flo & Eddie

-B.Stewart-  Epiphany EP30006-2

N  キック・ドラムの音が気持ち良かったですね。これは70年代終わりの作品です

 が、この後にやたらとミクスで音をいじりまくるボード・ミキシング混乱時代がやっ

 て来ました。叩いていた、いやペダルを踏んでいたのは名手カールトン・デイヴィス、

 ベイスはロビー・シェイクスピアで、「シティン・イン・ザ・パーク」、フロー・アンド・エディでした。

  そして次は誰でも好きなこの1曲、多分毎年お届けしています。

  シュガ・マイノットの「グッシン・ゴーイン」、これまではイギリス、ホーク・アイの12インチ・シング

 ルでお届けしていましたが、今朝はアイランドのコムピCDから短尺版でどうぞ。

M14.Good Thing Goin(3’42”)Sugar Minott

-The Corporation-  Island CIDTV 5 517 129-2

N  今朝もNST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒから発作的レゲ後遺症がに現れ

 ていましす。やはり重症のようです。

  後遺症と言いますと、春先に感染したワルツ病の後遺症もまだ残っていまして、

 周囲の音楽が「これ3拍子じゃねえか」と、いつも気になります。先日ディズ

 ニーの「灰かぶり姫」がテレビ放映されましたね。わたしはああいう虐待劇が苦

 手なんですが、何気なく見ていましたら、見つけました。王子主催の招待舞

 踏会にシンデレラが出かける時に魔法使いがドレスを誂えてくれます。それが婚礼

 着のような出来で、それを身に付けてシンデレラがウットリしてしばらく踊る時の音

 楽が、この歌によく似ていました。どちらもワルツだったのです。

M15.ウエディング・ドレス(3’10”)九重佑三子

-R.Ei, H.Nakamura-  東芝 TOCT-6695

N  今朝のワルツは、九重佑三子で「ウエディング・ドレス」でした。

  さて放映された「灰かぶり姫」は実写版で最近の物ですから、「ひょっとし

 て・・・」とも考えましたが、それはないですね。今の「ウエディング・ドレス」

 はNHKの音楽ヴァラエティ「夢で逢いましょう」の「今月の歌」で紹介された、

 永六輔と中村八大コムビの作品です。

  土曜夜10時15分から始まるこの娯楽番組は「ロケンロー禁止令」が厳戒令化で

 施行されていた鷲巣家でも何故か公認されていまして、わたしは実際に「今

 月の歌」だった時に九重佑三子が唄っているのを観た記憶がはっきりありま

 す。クレジットによると「’63年11月」となっています。そうだったかなあ。

  この「夢で逢いましょう」の「今月の歌」からは沢山の名曲が生まれてい

 ます。その中から少し聞きましょう。

M16.遠くへ行きたい(3’18”)ジェリー藤尾

-R.Ei, H.Nakamura-  東芝 TOCT-6695

N  これは名曲ですね。と言っても誰が唄ってもキマるワケじゃないから、今はあま

 り知られてないかもしれません。トーシロのカラオケ向きではないのです。

  なんってたって詞曲がバッチグーで、少々貧弱さもありますが、響きも悪くな

 い。そしてジェリー藤尾の唄が取り替え用のない出来栄えです。ジェリーさんの別

 の側面は、「幻」重度聴取者のひとりに聞いた事があります。また昨今では犬

 を連れて代田六丁目付近に出没するという情報も入っていますが、とにかく、

 彼の声と節がなければ成立しなかったでしょうね、この歌。

  62年6月の歌でした。

  「夢逢い」の「今月の歌」は殆どが六八コムビの作品でしたが、次は違いま

 して作詞が昭和の無責任一代男、「アオシマ」ダァ。ですから「六」がありません。

 その代わりに「九」が入ります。

  63年12月の歌です。

  坂本九で「明日があるさ」。

  2019年6月15日だってあるさ、今日はこれからだ。

M17.明日があるさ(3’18”)坂本九

-Y.Aoshima, H.Nakamura-  東芝 TOCT-6695

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も女の声は九重佑三子だけか・・・。すみませんね、ドライヴァさん。

 最後は九ちゃんで「明日があるさ」でした。唄が本当に上手だね。言葉を

 リズムに載せる感覚には、尊敬すらあります。それこそ「夢逢い」で九ちゃん

 がエルヴィス・プレズリの「ワン・ナイト」を頭の部分だけほんの1小節だけ真似して

 唄うコントがあって、たまたま観たわたしはその巧さに痺れました。多分8歳だ

 った筈ですが、その時のそれだけで原曲全体が把握出来た程です。

  「明日があるさ」は密かに恋心を抱いた見知らぬ相手の家を確かめようと

 尾行したりして、今なら付き纏いで逮捕されそうな内容ですが、皆んな分か

 るよね、この想い。熱い胸のうち。

  「今月の歌」では渥美清が気楽なひとり暮しを謳歌した楽曲もあった筈で

 す。この盤には収められてないけど、死ぬまでに聞けるかなあ。

  今になって振り返れば、実に沢山の勉強をさせてもらった「夢で逢いまし

 ょう」のお話でした。

  さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/21184a53358ef2373ee3b0abe6fe319dadf15eb3

  ダウンロード・パスワードは、4n3570vvです。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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深夜の生放送、復活!

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時~翌朝5時。
出演:澤田修・鷲巣功
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送!
リクエスト、ご質問、ご要望などは、 Voice@fm840.jp まで。
※件名に「ABMB リクエスト」などと書いていただけますと幸いです。

久々の生放送、ご期待ください!!

※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。

【幻】モーニン・ブルーズ 2019/06/08

mb190608

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年06月08日を

 始めましょう。

  昨年の秋、ストーブを出そうとしたら、仕舞ったはずの場所になくてひと騒動、

 というお話を致しましたが、また似たような出来事がありました。今回は半

 ズボンです。諸般の事情から普段よりだいぶ遅れた衣替えを先週行ったのです

 が、半ズボンの箱が見当たりません。かなりの量なのでそう簡単にはどこかに

 入ってしまわない筈ですが、ありません。それほど高価な物はありませんが

 本物のグルカ・ショーツとか大事にしていたものばかり。ここのところ暑くなって

 きたので、家の中や近所までなら半ズボンで済ませたいのですが、なんせ現物

 がない。また大捜査線を張らなければならない。困ったなあ。

  今朝は、聞こえて来ました、聞こえて来ました・・・、

M01.We Shall Over Come(5’44”)Wingless Angels

-Z.Horton, F.Hamilton, G.Carawan, P.Seeger-  Island Jamaica

N  この時期、「幻」の定番にもなっているウイングレス・エインジェルズで今年はピート・

 シガーの「勝利を我らに」です。歌詞はラスタラリズム調に置き換えられているよう

 です。大勢での斉唱、その辺にある物を適当に鳴らす演奏、ジャメカの山奥や海

 辺で夜間に行われる音楽集会「ナイヤビンギ」スタイルで奏でられた「勝利を我らに」、 

 歌そのものにとても似合った表現形態ですね。

  非常に興味があるものの、わたしはこのナイヤビンギの生の現場はまだ知りま

 せん。というか本格的なラスタファリアンの集会は、海外の旅行者が簡単に行けるよ

 うな場所で行われてはいないようです。

  ラスタファリズム、キリスト教がこの地で独自に発達した形です。エチオピアが聖地で、そ

 この皇帝がジーザス・クライストの生まれ変わりである神様「ジャー」とする思想です。

 文明を否定して町へ出ず、爪や髪を切ることは拒否します。洗うこともしな

 い。だから長く伸びたまま汚れてあんなドレッド・ヘアになってしまうのです。

  ウイングレス・エインジェルズのメムバ全員が純粋なラスタ教信者かどうかは分かりません

 が、ジャメカの人間は多かれ少なかれラスタファリズムの影響を受けていて、ボブ・マーリ

 ーもそのひとりだった事は皆さんご存知の通り。

  ナイヤビンギの音楽、続けましょう。次はその名もチャーチクー・チャンツ・オヴ・ナイヤビン

 キという集団です。

  「アイ、アイ、アイ」。

M02.I,I,I(3’24”)Churchical Chants Of The Nyabingi

-unknown-  Heartbeat  CD Hb 20

N  チャーチクー・チャンツ・オヴ・ナイヤビンキで「アイ、アイ、アイ」でした。ウイングレス・エインジェルズ

 よりこっちの方が生々しいですね。なんせエインジェルズの方はプロデューサーがキース・

 リチャーズですから。チャーチクー・チャンツは1982年の録音です。英語の一人称「アイ」は

 ピジン・イングリッシュと呼ばれる訛ったジャメカ英語の場合、二人称で使われる事も

 多く、「アイ・アンド・アイ」というのは「ユー・アンド・ミー」なのです。ボビー・ティロット

 スンです。そんな名前のレゲ団体が日本にあったような覚えもあります。

  さてナイヤビンギ音楽の代表格と言えば、ミスティック・レヴェレーション・オヴ・ラスタファーライ

 です。ただ、ここの創始者カウント・オジーはキングストンで交通事故にあって亡くなっ

 ているんですね。「なんだ、町に出てるじゃないか」このヌーズを聞いた時には、

 そんな思いでした。彼らは長い事活動状況が不明でしたが、2006年に突然『イ

 ンワード1』と言うアルバムを発表します。もちろんCDです。かつてのようなフィー

 ルド・リコーディング的な音でなく、最新スタジオでディジトー録音されていましたが、

 不思議とナイヤビンギ感は失われておらず、大変快い響きを運んでくれました。

  そこから21世紀初頭のダブ・サウンドを聞きましょう。

  「ラスタ・レゲ」です。

M03.ラスタ・レゲエ(6’00”)ミスティック・レヴェレーション・オヴ・ラスタファリ

-C.Brooks- ライス HMR-5017

N  ミスティック・レヴェレイション・オヴ・ラスタファーライで「ラスタ・レゲ」でした。

  さて今朝このようにジャメカ音楽を続けてお送りしていますのには、ひとつ

 訳がありまして、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒの新譜を聞いたからで

 なのす。韓国の音楽集団、と言うかレゲ・バンドNST & ザ・ソウル・ソースが、彼

 の地の伝統音楽パンソリ歌手のミキム・ユルヒと組んで作ったアルバム『ヴァージョン』です。

 エンヂニアは日本人の内田直之が担当していて、かなり面白い仕上がりなのです。

  まずは冒頭の1曲を聞いて下さい。

  「ベンドク」。

M04.ペンドク(5’07”)NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ

-unknown arr. By Soul Sauce, K.Yulhee-  Pヴァイン PCD-24581

N  「ベンドク」、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒでした。原曲は韓国の田

 舎を舞台にした小説を基に唄われていた俗謡歌のようですが、そのパンソリの節

 が見事にまとめられています。韓国語は全く分からないわたしですが、音韻

 とレゲのリズムが無理なく調和しています。やられたね。

  次はエンヂニア内田直之の手腕が冴える同じ「ベンドク」のダブ・ヴァージョン、

 「ペン・ダブ」を聞いて下さい。

M05.ペン・ダブ(4’38”)NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ

-unknown arr. By Soul Sauce, K.Yulhee-  Pヴァイン PCD-24581

N  「ペン・ダブ」、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ、フィーチュアリング内田直之

 でした。これもかなり結構ですね。アナログ作業だったそうですが、そうすると

 効果機器の操作は全て同時進行ですか。スリルあっただろうな。羨ましい。

  このアルバム『ヴァージョン』は、通して聞いています素材としての楽曲が塾考さ

 れ、厳密にリハーサルを重ねて最終の録音セッションに入った様子が伺えます。しかも

 その間、相当張り詰めた集中力が維持されたようです。力作ですね。

  では韓国語の音韻、響きが上手く取り入れられたこれも聞いてみて下さい。

  「真実のセレナーデ」、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒです。

M06.真実のセレナーデ(5’13”)NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒ

-N.Sonteck, K.Yulhee-  Pヴァイン PCD-24581

M07.Mishima / Kurosawa(6’00” )Jah Wobble & The Nippon Dub Ensamble

-J.Wobble-  30Hertz  30hzcd31

N  韓流レゲに対抗して、日本語の語りがダブに載せられた「ミシマ・クロサワ」、ジャー・

 ヲボーとジャパニーズ・アンサムボー、2010年の作品でした。ドラムズも担当しているホリ

 タ・ジョージが日本語の「謡い」と言えるかなあ・・・、芝居掛かったセリフを

 詠んでいました。「ミシマ」は土地の名前として出てきましたが、題名の「ミシマ・

 クロサワ」、これは明らかに三島由紀夫と黒澤明でしょう。

  さてここに於いては、NST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒの方が自分たち

 の言語による節とレゲのリズムを上手く調和させて仕上げていたように思えま

 す。ヲボーのは調合具合がやや安易に聞こえました。皆さんは如何でしたでし

 ょうか。

  では1991年の日本代表、ランキン・タクシー フィーチュアリング・スティーヴン・スタンリーで、

  ダブ版「アタマカラダ」。

M08.アタマカラダ(4’32”)ランキン・タクシー フィーチュアリング・スティーヴン・スタンリー

-T.Shirahama-  WEA WMC3-17

M09.Bitch Dub(4’35”)LKJ

-L.K. Johnson-  Mango / Island  162 538 650-2

N  日本で初めてのダブ・アルバム『さっすがあスティーヴン』から「アタマカラダ」、そして

 日本をダブの衝撃に陥れた『LKJ イン・ダブ』から「ビッチ・ダブ」でした。こ

 ちらは1980年の発表です。流石に主にハードウェアの性能に起因する音質の限界

 は感じられますが、このブッ翔んだ感覚は今でも凄いですね。このダブ・アルバ

 ム発表の後で坂本龍一教授がそのエンヂニアのデニス・ボーヴェルと仕事をしました。

 その時スタジオの調整室は紫の煙が充満していて何も見えなかったそうです。わ

 たしもその10年後くらいにロンドン南端の移民地区ブリクストンにあったスパークサイド

 録音でデニスと一緒にミクス作業をした事があります。その時もずっとキメまくりで

 したね。煙の元を買いに行って作業に遅刻したりしてましたし。

  さて韓流に刺激されて始まった今朝のダブ集、これまでは比較的新しい音

 楽を聞いてもらいました。ここからは、キングストン・ジャメカの歴史的エンヂニアたち

 の主に70年代前半の、おそらくは4チャンネンル程度のマルチ・レコーダー、あるいはステ

 レオ・マスターからのダイレクト・ダブ・ミクスでしょう。

  まずマッド・プロフェッサで「ハード・コア・ダブ」、

  続いてサイエンティストの「ブラーッド・ダンザ・ダブ」、

  そしてキング・ジャミーは「ジャムプ・ソンド・ダブ」、

  最後にキング・タビーズで「マニ・ダブ」です。

  許される限りの大きな音でどうぞ。

M10.Hard Core Dub(2’45”)Crazy Mad Professer

-unknown-  Rhino RNCD 2046

M11.Blood Danza Dub(3’07”)Scientist

-unknown-  Rhino RNCD 2046

M12.Jump Sond Dub(3’32”)King Jammy

-unknown-  Rhino RNCD 2046

M13.Money Dub(3’00”)King Tubbys

-unknown-  Rhino RNCD 2046

N   歴史的技術者たちの傑作集、マッド・プロフェッサで「ハード・コア・ダブ」、サイエンティ

 スト「ブラーッド・ダンザ・ダブ」、キング・ジャミー「ジャムプ・ソンド・ダブ」、キング・タビ

 ーズ「マニ・ダブ」でした。いずれも同時期にあの島国で競い合った間柄の人間

 たちです。彼らがいたからこそ、その後のレゲ・ミュージック隆盛時代が来た、そ

 んな思いも致します。ま、その前のコクスン他を忘れちゃいけないけどね。

  ダブは手に入れた物を残らず完全に食べ尽くす、いや骨までまでしゃぶり

 尽くすジャメカ人たちが創り出した録音制作物で、その概念、手順は1980年代

 以降の音楽を変えてしまった、と言うほど革命的なものでした。今じゃ珍し

 くも何ともないリミクス仕様も、元を正せばダブが始まりです。

  娯楽に乏しいキングストンの町で、たまたま潜り込めた録音スタジオで朝まで過ご

 すには・・・と考え出したミキシング・コンソールや周辺機器を使っての遊びがダブを

 生み出したのだと考えます。偉大だよ、あんたたちは。

  暗い中、大音量でこれらのダブと向き合っていると、自分自身の想像力が

 露わになります。豊かなのか貧弱なのかは、そこまでの人生の反映でしょう。

 単純なモチーフの繰り返しが効果的で、延々と続くかのような余韻に身を任せれ

 ば、紫の煙は必要ありません。ここまでのダブは全て煙と関係を持っていま

 した。

  では煙と無縁のダブも登り始めた太陽の下で聞いていただきましょう。

  ザ・チャプターズ・オヴ・ダブのアルバム『エンドレス・ダブ』から、

  「ワッツ・ゴーイン・オン」、

  そして「マン・イン・ザ・ミラー」。

M14.ワッツ・・ゴーイン・オン(4’40”)~マン・イン・ザ・ミラー(4’21”)ザ・チャプターズ・オヴ・ダブ

-M.Gaye, A.Cleveland, R.Benson, S.Garrett, G.Ballard-

ポリスター  PSCW-5019

M15.Love Has Found Its Way(6’00”)シヨ

-D.Brown-  Creole Steam Music CSMCD^033

N  今朝初めてのレゲではない、と言っても原曲はデニス・ブラウンだから、やはりレ

 ゲか。こちらはイギリスで活動するギタリスト、シヨです。「ラーヴ・ハズ・ファウンド・イッツ・・

 ウェイ」、名手アーネスト・ラングリンを代表格として、メロウなギタリストをジャメカは何人も輩出

 しています。その殆どの憧れがジョージ・ベンスンでして、何か分かるような気が

 しますね、その気持ち。ただし、ベンスンの最新作はロックンロールですよ、お忘れな

 く。

  今朝の最後は、やはりオリヂナル・ミスティック・レヴェレイション・オヴ・ラスタファーライで締め

 ましょう。取り替えようのない、この1曲です。

  「ウェイ・バック・ホーム」。

M16.Four Hundred Years(Way Back Home)(4’35”)

Mystic Revelation Of Rastafari

-Copyright Control-  Dejavu Retro  R2CD-40-74

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝はもうちょっと幅広い音楽をお届けしようとしてたんですが、冒頭の

 ウイングレス・エインジェルズ以降、すっかりジャメカ音楽集になってしまいました。正直

 に言いましてNST & ザ・ソウル・ソース・ミーツ・キム・ユルヒの『ヴァージョン』には、か

 なりやられた感じです。この国でこう言う質の音楽を創り出すのは、不可能

 なのでしょうか、そんな事も考えさせられました。

  それと、思いの外、テムポー感が心地良かったです。普段は意図的にズッコケさ

 せたり、爆発を期待して地雷を埋め込んだりする事もありますが、今朝はず

 っと一定のリズムが続いてたように感じました。皆様は如何。禁欲的なのは面

 白くないか。

  それと今朝は女の声が殆どなかったですね、女性ヴォーカル好きな還暦タクシー・

 ドライバーさん、申し訳ありませんでした。この次に期待して下さい。わたしは

 ここのところ沢口靖子が気に入ってまして、木曜日の「科学捜査班」をすっ

 と観ています・・・、あ、何の関係もなかったですね。重ねて失礼致しまし

 た。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/8551e4e49e13137d63f931d0e534c6715b29821f

  ダウンロード・パスワードは、9t8tjhj9です。

  さて今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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深夜の生放送、復活!

AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時~翌朝5時。
出演:澤田修・鷲巣功
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ご期待ください!!
※アプリ”Listen Radio”から日本全国どちらからでもお聴きいただけます。



【幻】モーニン・ブルーズ 2019/06/01

mb190601

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、アサー、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年06月01

 日を始めましょう。6月です、6月。早いね。3、4、5と毎月加速し来るみた

 いだ。また急に暑くなって来そうだし、これからの3ヵ月を考えると気が重

 い。

  さてこれからの楽しい季節を悲観ばかりしていないで、本編に参ります。

  女医ウイリアムズで「ザ・トラボー・ウィズ・ヲンティング」。

M01.The Trouble With Wanting(3’58”)ジョイ・ウィリアムス

-unknown-   BSMF 6168

N  ハイ、今朝のワルツはジョイ・ウイリアムズの「ザ・トラボー・ウィズ・ヲンティング」でした。こ

 の女医さん、優れた楽曲を書く事は定評があるんだそうですが、確かにその

 通り。その優れた楽曲が、ごく自然な編曲と演奏によって、浮き彫りにされ

 ています。アルバム全体は同じような調子で終始しますが、それぞれの楽曲の断

 片が心に残ります。19世紀末でメロディは使い尽くされた、という説がクラシック界

 では正しいものと尊重されていますが、まだ無限なのでしょうね、人間の可

 能性は底知れずだな。

M02.Sweet Nothin’s(2’19”)Brenda Lee

-R.Sell-  Not Now Music NOT3CD240

N  ブレンダ・リーのオリジナル・ヒット曲「スウィート・ナシンズ」、1959年の吹き込みでした。

 「マベビベビ、バラバラ」によく似た唄い出しです。これがヒントになったのかも

 知れません。まあ類似した歌は世界中にたくさんあるでしょうが、やはりダイ

 ナマイト娘ブレンダ・リーです。凄いパンチ力でした。

  同じこの「スウィート・ナシンズ」が、先週「ローハイド」をお届けしたデューク・ロビラード

 の新作に入っていました。そちらを次に聞いて貰いましょう。

  「スウィート・ナシンズ」。

M03.Sweet nothing’s(2’30”)デューク・ロビラード

-R.Sell –  BSMF 2662      

N  「スウィート・ナシンズ」、デューク・ロビラードの新しいアルバム『耳順』からお届けしまし

 た。リード・ヴォーカルは、サニー・クロノヴァという女性です。この作品では他にもう1

 曲リードをとっていて、バックグラウンド・ヴォーカルにも数曲参加しています。パンチ力

 はなかなかのものですね。昨今の楽曲では特に女性にこういった唄い方が求

 められないようですから、サニー・クロノヴァはどのような唄い手をお手本にしたの

 でしょうか。やっぱブレンダかな。

  さてこのデューク・ロビラードの新しいアルバム『イア・ヲームズ』は、おそらくデューク自

 身のお気に入りを集めて気楽に演奏、録音したのでしょう。随所から良き時

 代のくつろいだ雰囲気が感じられます。だだし21世紀の新譜として、それな

 りの同時代性もちゃんと備えています。先の「スウィート・ナシンズ」でも、それは

 お分かりになった事でしょう。

M04.レディス&ヂェントルマン&おとっさん、おっかさん(ユー・ビロング・トゥ・ミー)(3’10”)

トニー谷

-P.L.Stewart,-  ビクター VICL-61712

N   次の1曲と順番を間違えました。黙っていればわからないでしょうが、本

 当は先にデュークを聞きたかったのですよ。今お届けしましたのはトニー谷で「レデ

 ィス&ヂェントルマン&おとっさん、おっかさん」でした。お聞きになってお分かりの

 通りこれはスタンダード曲「ユー・ビロング・トゥ・ミー」です。ほろ苦い片思いを語る

 トニー谷、人を食ったような演出ながら、極めてなだらかな進行は流石です。タイ

 トルも単純に「ユー・ビロング・トゥ・ミー」で良いかも知れません。この頃のトニー谷は

 奇怪な言語を操る司会者として人気絶頂でしたから、「レディス&ヂェントルマン&おと

 っさん、おっかさん」を使わない手はあり得なかったのでしょうね。

  同じ「ユー・ビロング・トゥ・ミー」、デューク・ロビラードの新しいアルバム『イア・ヲームズ』

 から聞いて下さい。こちらも大変宜しい。心が温まる想いです。

M05.You Belong To Me(4’51”)デューク・ロビラード

-P.L. Stewart-   BSMF 2662  13

N  「ユー・ビロング・トゥ・ミー」、デューク・ロビラードでした。音色の選択がいいですね。 

 その昔、アート・ヴァン・ダムというアコーディオン弾きがいまして、この手のシムプルな器

 楽曲をたくさん聞かせてくれました。弦のオーケストラではなく軽くポップなインストゥル

 ンタルは特にラジオ放送の繋ぎなどで必要とされていまして、ブッカーTとエムジーズ

 なども同じような使われ方をしていました。今のデューク・ロビラードの演奏はそ

 のアート・ヴァン・ダムを髣髴させますね、特に暖かみが非常によろしい。

  さて同じ器楽曲と言ってもこのように親しみ易いものばかりではありませ

 ん。次は高度な感覚と技術で支えられた現代のスピリチュアル・ジャズです。北米の

 大都会シカゴはこの手の音楽が盛んで、レスター・ブーイのアート・アンサムブル・オヴ・シカーゴ

 は日本でもよく知られています。おそらく彼らと無縁では無いと私が推測す

 るエスニック・ヘリテイジ・アンサムブルという集団がありまして、彼らの新譜『ビ・ノウン:

 アンシエント / フューチュア / ミュージック』が面白い出来です。そこからちょっと長いです

 けれど、「リトル・サンフラワー」を聞いて下さい。

M06.Little Sunflower(for Roy Hargrove)(7’02”)エスニック・ヘリテイジ・アンサンブル

-unknown-  BSMF 5072

N  「リトル・サンフラワー」、エスニック・ヘリテイジ・アンサムブルでした。これも主題演奏部分はワ

 ルツでしたね。その後即興演奏部分は4つ、フォー・ビート。終演前の主題表示はそ

 のまま4拍子で行ってました。取っ付きにくくて難解、という印象を持った

 方もいらっしゃるでしょうが、わたしがこういう音楽を判断する場合には、

 含まれているユーモアの割合が基準となります。上手な演奏家による難しい表現

 は、考えてみれば当たり前。どのくらいの茶目っ気があるか、そこが分かれ

 目ではないでしょうか。

  今の「リトル・サンフラワー」にはニコリともしないで語られる冗談が詰め込まれてい

 たように感じますが、皆さんは如何ですか。この「リトル・サンフラワー」、実はこち

 らの録音には「ロイ・ハーグローヴのために」という副題が付けられていまして昨

 年11月に亡くなった新世代パツラ吹きのロイ・ハーグローヴに捧げられています。

  そして同じ主題を持つ「リトル・サンフラワー」がもうひとつ、こちらは「フレディ・

 ハバードに捧ぐ」という副題で別のトラックとして収められ得ています。では「ロイ・

 ハーグローヴのために」よりも長い演奏時間の「リトル・サンフラワー  フレディ・ハバードに

 捧ぐ」もお聞き頂きましょう。こちらは打楽器中心です。

M07.Little Sunflower Percussion(for Freddie Hubbard)(8’20”)

エスニック・ヘリテイジ・アンサンブル

-unknown-  BSMF 5072

N  「リトル・サンフラワー  フレディ・ハバードに捧ぐ」、エスニック・ヘリテイジ・アンサンブルでした。

 同一主題の別ビート演奏ですね。バリトン・サキソフォーンに絡んでくる、たぶん打楽器

 奏者の叩きながらのヴォーカルがいい雰囲気を出していました。

  エスニック・ヘリテイジ・アンサムブルの新作『ビ・ノウン:アンシエント / フューチュア / ミュージック』は、

 こんな具合に興味深い録音が全部で11曲収められています。決して分かり易

 くはありませんが、過剰に重たく造られている印象はありません。深刻な表

 情も浮かび上がって来ませんし、何気なく流れていると結構リラクス出来ます。

 機会があったら是非お聞き下さい。

M08.プアボーイ・シャッフル(2’54”)クリーデンス・クリアウォーター・リヴァイヴァル

-J.Fogerty-   ビクター   VICP-63514

N  ハイ、クリーデンス・クリアウォーター・リヴァイヴァルの傑作『ウイリーとポーボーイズ』から「ポーボ

 ーイ・シャッフォー」でした。洗濯板、盥、そしてギターとハモニカというジャグ・バンドの

 基本的原編成で奏でられています。ジャケットにあるように路上演奏を録ったの

 でしょうか。自由で伸び伸びとした演奏気分が伝わります。

  これを突然なぜ・・・という方もいらっしゃるでしょう。鍵は次の1曲で

 あります。

M09.荷物をまとめて出て行こう(5’38”)マダリツォ・バンド

-Y.Maligwa, Y.Kalekeni-    Beans Records / アオラ  BNSCD 5516  

N  アフリカ大陸の南東部の国、マラウィの首都リロングェで活動するヨブ・マリグワとヨセフェ・カ

 レケニのふたり組マダリツォ・バンドで「荷物をまとめて出て行こう」でした。

  ヨブ・マリグワがババトニと呼ばれる一弦ベイス、ヨセフェ・カレケニは四弦ギターです。共

 に馴染みのない楽器ですが、トボけた愛嬌のある音色には誰でも和んでしまう

 でしょう。単純なモチーフの反復が続きます。唄はその場の思いつきで即興的に

 進んでいくようですが、ちゃんと二人で揃える部分もあって、ある程度の構

 成は予め決められているようですね。バス・ドラムのように聞こえる低音打楽器

 はヨセフェ・カレケニが足で蹴っ飛ばして出しています。

  ここで彼らの使っている楽器は自分たちの手造りだそうです。日本ですと

 楽器は高級工芸品か工業量産品ですが、昨今のアフリカでは身の回りの材料を使

 って自分なりに造るのが主流となって来ているのだそうです。確かに彼らの

 持ち楽器は、同じ型から次々に押し出されて出来てくる物ではなく、ひとつ

 ひとつ別個に造られている感じがします。それぞれが特別な個人仕様の特注

 品的です。量的にも数多く出るものではないので、この流れは自然なのでし

 ょうが、音楽を志すならば、演奏家である前に楽器製造者でなくてはなりま

 せん。大変です。けれどもそれぞれで音色も異なりますから、固有の響きを

 追求する向きには好ましい現象でしょう。

  自分だけの物だったら癖に合わせて使い易く造れます。今の「荷物をまと

 めて出て行こう」で使われていたヨセフェ・カレケニの四弦ギターはバンジョーをヒントにし 

 ているそうです。こういった手造り楽器からの連想でクリーデンス・クリアウォーター・リウ

 ァイヴァルの「ポーボーイ・シャッフォー」をお届けした次第です。

  ではマラウィのふたり組マダリツォ・バンドでもう1曲、最新作の表題曲です。

  「ワサララ」。

M10.ワサララ(5’30”)マダリツォ・バンド

-Y.Maligwa, Y.Kalekeni-    Beans Records / アオラ  BNSCD 5516

N  「ワサララ」、マダリツォ・バンドでした。この「幻」のツイターに早速写真入りで投稿さ

 れてしまったので、この新譜を何処で手に入れたかはバレていますね。そう

 渋谷公園通りの「エルスール・レコーズ」です。ここは以前宮益坂を登り詰めた場所

 にあった時から出入りしていまして、今も月に一度は顔を出しています。店

 主の原田尊志さんはミュージック・マガジーンで世界民族音楽を担当している信頼の

 おける人で、私のワールド音楽情報の9割はこの方からと言って良いでしょう。

  ただツーフーを患うほどお酒が好きで、夕方になると音楽か酒かどっちが目的

 か分からない人たちが集まって来ます。ワールド・ミュージックを扱っているだけあ

 って、珍しいお酒も隠されて常備されております。わたしは午後の早い時間

 に行く事が多いのですが、たまたま28日は夕方に寄ったら、酒盛りとなって

 しまいました。テキーラではないという説明のメキシコ産40度の蒸留酒、これが非常

 に美味で盃を重ねてしまい、次の約束には1時間以上も遅刻しました。

  もちろんわたしの目的は新しいレコードを手に入れる事で、マダリツォ・バンドの新

 譜『ワサララ』は、酒盛りの前に聞いて入手しております。そしてその時一緒に

 に聞かせて貰って気に入ったもう1枚もお届けいたしましょう。

  南アフリカの打楽器奏者、タバン・タバネの新しいアルバム『マチャレ』から、

  「リシャール」です。

M11.リシャール(4’26”)タバン・タバネ

-T.Tabame-   ライス NWR-5494

N  素晴らしいリズムですね。これは、決して難しい事を演ってやろう、という魂

 胆があってではなく、テムポーに合わせて自然に生まれて来たアンサムブルです。中

 心人物のタバン・タバネが打楽器、絶妙なタイミングのベイスはチュラニ・ンチュリという演奏

 家です。

  本作品の名義人であるタバン・タバネの父親、お父さんはフィリップ・タバネロという

 名のジャズ・ギタリストで、70年代には北米でマイルス・デイヴィスやハービー・ハンコックと演

 奏活動をしていたそうです。エルスール・レコーズで「息子の新譜がいい」、と言った

 ら原田尊志さんが「親父の聞いてみるかね」と、ちょっと前のソロ作品をCD で

 焼いて呉れました。

  フィリップ・タバネとマロムボという名義になっています。この「マロムボ」というの
 は彼が世界に紹介した南アフリカの音楽形式で、今回のタバン・タバネの担当楽器も

 正式には「マロムボ・ドラムズ」となっていました。焼いて貰ったCDからは時々

 針の音が聞こえますから、オリヂナルはアナログLPなのかも知れません。

  ではフィリップ・タバネロのソロ作品から、奇しくも息子の名前と同じ題名を持つ楽

 曲です。

  「タバン」。

M12.Thabang(6’29”)Philip Tabane

-unknown-  unknown

M13.アイ・ドント・ウォナ・ウェイト(3’50”)ケリー・フィニガン

-unknown-  Pヴァイン PCD-24834   

N  「タバン」、フィリップ・タバネとマロムボでした。ギターと打楽器の即興的な、それでい

 て、結構複雑な構成を持った一曲でした。と言いいますか、演奏者ふたりと

 もたくさんの引出しがありますね。それに続けましたのはケリー・フィニガンという

 北米西海岸でソウル系バンドに参加している男の新譜から「アイ・ドント・ウォナ・ウェイト」

 でした。70年代中期の地方R&Bみたいな響きですね。悪くない。

  さて今レコード店のブルーズ売り場で気になる男が、クリストーン “キングフィッシュ” イングラ

 ムです。長身のケブ・モと並んでいるポップを見たことありませんか。彼の新作

 からお送りしましょう。昨年充実した作品『ブルーズ・イズ・アライヴ・アンド・ウェル』

 を発表したバディ・ガイをフィーチュアして、

  「フレッシュ・アウト」です。

M14.フレッシュ・アウト(3’34”)クリストーン “キングフィッシュ” イングラム

-unknown-  Pヴァイン PCD-24844

N  クリストーン “キングフィッシュ” イングラムで「フレッシュ・アウト」でした。なかなかの迫力です

 ね。写真で見るからには体がだいぶ大きいようですから、そこから来る重量

 感でしょうか。テキサスのブルーズ・レイベル、アリゲイタからのアルバムをじっくり聞いて、

 また何曲かお届けしましょう。

  さて2週間に亘って B.B.キングとラリー・カールトンの1983年のテレビ録音をお届け

 しました。そんな折、片付けをしていたら、ラリーが全面参加したビル・ラバウンティ

 という鍵盤奏者のアルバムを見つけました。ラリーとは何年も一緒に演っている間

 柄で、彼の来日公演でも付き合っています。

  2014年に発表されたこのアルバム『イントゥ・サムシング・ブルー』は、彼のヴォーカルアルバ

 ムで、白人音楽家のブルーズやR&Bに対する憧れが素直に表現された好盤でし

 た。今まで聞かなかった事を少し後悔した位です。

  では聞いて下さい、「ファニー・バット・アイ・ステイル・ラヴ・ユー」、ビル・ラバウンティです。

M15.ファニー・バット・アイ・ステイル・ラヴ・ユー(4’53”)ビル・ラバウンティ

-B.LaBounty-  ビクター  VICP-75129

N  ビル・ラバウンティで「ファニー・バット・アイ・ステイル・ラヴ・ユー」でした。どうですか、

 なかなかいいでしょう。かつてはメイジャーな活動をするこの種の、黒人音楽か

 ら受けた影響を気張らず素直に表現する唄い手がたくさん居たのですが、こ 

 このところさっぱり見かけませんね。「時代」でしょうか。

  ではビル・ラバウンティもう一曲、じっくり聞いているとどうしても背後にレイ・

 チャールズの影が見えて来ます。ブルーズやR&Bが好きで鍵盤を弾いて唄うのです

 から、当然でしょうね。

  「ストレイ・ドッグ・ブルーズ」

M16.ストレイ・ドッグ・ブルース(3’20”)ビル・ラバウンティ

-B.LaBounty- ビクター  VICP-75129

M17.Put It Where You Want It(4’16”)Larry Carlton   

-J.Sample-  Warner Bros.  9362-48006-2 

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後は、ラリー・カールトンで「プット・イト・ウェア・ユー・ヲント・イト」でした。これ

 の収録アルバム『ディープ・イントゥ・イト』は2001年の発表ですからもう18年前の音 

 楽です。ただわたしにとっては「最も新しくて音楽も音質も良い盤」として

 ずっと君臨し続けています。これ以降の「ハイレゾな音」はちょっと過剰に聞こ

 えるのですよ。それにラリーをはじめとする演奏の瑞々しさ、これは音楽の全て

 でもありますし。

  さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e29c047326c80f47e6931fb43ab9d3257ecad220

   ダウンロード・パスワードは、rwhbdq0jです。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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AWESOME BEATS & MORNIN’ BLUES

2019年7月5日金曜日24時~翌朝5時。
中央エフエムの大きい方のスタジオから、当然、生放送!
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【幻】モーニン・ブルーズ 2019/05/25

mb190525

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年05月25日を

 始めましょう。

  あっという間に暑くなって来ました。12ヶ月の中で一番気持ちのいいはず

 の5月が、今年は大いに天候不安定でした。21世紀の今はもう5月は「若葉

 の頃」じゃなくなったような気もします。

  今朝の1曲目はノーラ・ジョーンズの新作表題曲です。

  「ビギン・アゲイン」。

M01.Begin Again(3’49”)Nora Jones

-N.Jones, E.Fiskio-  Blue Note 0060257740410  

N  ノーラ・ジョーンズで新しいアルバムの表題曲「ビギン・アゲイン」でした。今回の作品

 は7曲29分と言う短いものです。ただし、込められている内容は純度が高く、

 逆に短いからこその鋭さがあるようにも感じられます。演奏の編成、スタイルは

 統一されておらず、それぞれの楽曲に合わせて自由に組み立てられているの

 が伸び伸びした印象につながっています。まあこの人はいつも好きな事を好

 きなようにしか演りませんがね。

  今の「ビギン・アゲイン」は自らがピアノを弾いて唄っていました。この形です

 とまず思い浮かぶのはアリーサ・フランクリン、そして矢野顕子、更にはニーナ・シモン・・・、

 皆ちょっと怖い感じのお方々ばかりです。

M02.恋に飽きることはない(2’59”)ニーナ・シモン

-C.Franklin-   ソニー  SICJ61

N  「恋に飽きることはない」、ニーナ・シモンでした。この歌はアリーサの妹のキャロライン・

 フランクリンが書いています。ニーナが弾き語りだけで吹き込んだRCA時代のアルバム

 『ニーナとピアノ』からお送りしました。これは実に幅広い楽曲が収録されている

 1枚で、こういった点からも彼女が自分自身を「私は自分の事をジャズ・シンガ

 ーというよりはフォーク・シンガーに近いのではないかと思っている」という言葉に

 説得力が感じられます。今の「恋に飽きることはない」では若い頃に弾いて

 いたクラシック音楽の素養も強く出ていました。ノーラ・ジョーンズはブルー・ノート所属です

 から、やはりジャズの唄い手と括られる事がありますけれど、彼女の才能はそ

 んな、かつての女性ジャズ歌手という狭い領域を飛び超えていますね。ノーラを

 聞いて連想したニーナ、ふたり続けてお聞き頂きました。

  さて次も女性です。今度は正真正銘の、とわたしが言っていいのかな、フォー

 ク系シンガ・ソングライタのジョイ・ウイリアムズです。わたしはこれまでお付き合いがあり

 ませんでしたが、美しい声と自然なアンサムブルが大変気に入っています。

  4年ぶりになるソロ作品『フロント・ポーチ』から、

  「オール・アイ・ニード」をどうぞ。

M03.All I Need(3’50”)ジョイ・ウィリアムス

-J.Williams-  BSMF 6168

N  「オール・アイ・ニード」、ジョイ・ウイリアムズでした。先週、先々週とお送りしたディー・

 ホワイトのような無理なく流れるメロディ・ラインが気持ち良いですね。同じように、

 まだ普通に口ずさめる旋律は生まれて来るんだなあ、と実感いたしました。

 今回のアルバム『フロント・ポーチ』は全体がこんな響きで、落ち着いて聞くことが出

 来ます。来週もお届けしましょう。

M04.Rawhide(2’17”)デューク・ロビラード

-unknown-  BSMF  2662

N  突然のエレキ・ギターでちょっと驚いたかな。デューク・ロビラードで「ローハイド」でし

 た。「ローハイド」と言えばブルーズ・ブラザーズでもお馴染みの「ローレン、ローレン、ローレン」

 ですが、今のデュークのもどこかで聞いた事あるような気がします。わたしはこ

 の伝説的テレビ番組をこれまで一度も見たことがありません。どなたか詳しい

 事をご存知でしたら教えて下さい。

  さてデューク・ロビラードの新作は『イヤ・ヲームズ』という題名で、ご機嫌な50~60

 年代のヒット曲カヴァ集です。多分細かなアレンヂや重ねたリハーサルなどもなく、「じゃ

 あ次はこれ演ろう、ソロはまず俺、その次はあんたね」程度の約束で簡単に吹

 き込んだのではないでしょうか。それでここまでいい雰囲気に出来るのは羨

 ましいですね。

  もう一曲どうぞ。

  「無防備な愛」。

M05.Careless Love(3’50”)デューク・ロビラード

-unknown-  BSMF  2662

M06.Hawiian Sunshine(3’09”)ハワイ・ファイヴ・オウ

-I.Washizu-   ワツシ  WAZCD-005

N  デューク・ロビラードの新作『耳順』から「ケアレス・ラーヴ」、この種の軽い器楽演奏

 曲はもう絶滅したかのようですが、こうやって新譜で聞けると嬉しいですね。

 その次はスティール・ギターをフィーチュアした同系統のインストゥルメンタルで「ハワイアン・サンシャイン」、

 ハワイ・ファイヴ・オウでした。

  次も最新の形とは言えませんが新譜です。

  アブドゥーラ・イーブラヒムの『ザ・バランス』から、「ヤブラ」をどうぞ。

M07.Jabula(3’46”)アブドゥーラ・イブラヒム  

-unknown-  BSMF  5701

N  南アフリカ出身のピアニスト、アブドゥーラ・イーブラヒムで「ヤブラ」でした。この人はダラー・

 ブランドという別名で70年代にアメリカ中心の活動をしていました。ふたつの名前

 をどういう風に使い分けていたかは分かりませんが、同時期にそれぞれの名

 で作品を発表していた事もあります。今現在ではダラー・ブランドの方をあまり

 使っていないようです。このアブドゥーラ・イーブラヒムというのは明らかに回教徒の

 名前ですね。1934年にケイプタウンに生まれていますから今年で85歳なのに、こ

 んなに生命力あふれる演奏でまた新譜を届けてくれました。聞いた瞬間に南

 アフリカの音だ、と分かるロゴタイプのような響きは変わっていません。アブドゥーラ・

 イブラヒムの新作から「ヤブラ」でした。

  さて、3月からの三拍子楽曲、先々週に一旦終えた筈ですが、わたしの耳は

 この素数に取り憑かれてしまったようで、ワルツがずっと気になっています。

  先週ビートルズ周辺を洗った際に、ある閃きがありました。それを辿っていく

 と、出会いましたね。これです。

  ジョー・コカーで「バイバイ、ブラックバード」

M08.バイ・バイ・ブラックバード(3’26”)ジョー・コッカー

-Henderson, Dixon-  キャニオン 25CP-34

N  ジョー・コカーの1枚目のフル・アルバム『ウィズ・ア・リトル・ヘルプ・フロム・マイ・フレンズ』か

 ら、「バイバイ、ブラックバード」でした。ジョー・コカーはこのLP1枚でロック・ヴォーカリス

 トの理想的な形を創り上げました。その中に2曲、3拍子の歌があったのです。

  ひとつは今の「バイバイ、ブラックバード」。わたしは生意気にもマイルス・デイヴィス

 のLP『ラウンド・アバウト・ミドナイト』で聞いていまして、そっちはジャズの定番の

 「四つ」、4ビートでの演奏でしたからジョー・コカーの3拍子仕様は意外でした。楽

 曲の成立はだいぶ古いそうですが、原曲と呼べる物は未だ聞いていませんの

 で、もともとがワルツだっのかどうかは今もって不明です。

  そしてこのLPにはもう一曲、決定的な3拍子が入っていました。原曲は

 ビートルズで、そちらはワルツではありません。『ペパー軍曹の傷心楽団』で主題歌

 の次にリンゴが唄うトボけた味わいの「友達の助けを借りて」です。ジョーのセッショ

 ンでこれを3拍子にしよう、と言い出したのは誰なんでしょうか。ベイスを担当

 していたクリス・スタイントンなのかなあ。とにかく抜群の思いつきです。

  LP発表後に参加したウドゥストゥーク・フェスティヴァルでもクライマクスで唄われ、その世界

 初エア・ギター演奏とも相まって、ジョーの名前を一躍世界的なものとしました。

  ではそのウドゥストゥークでの実況録音から聞いて頂きましょう。

  ジョー・コカーです。「ウィズ・ア・リトル・ヘルプ・フロム・マイ・フレンズ」。

M09.With A little Help(8’07”)Joe Cocker

-J.Lennon, P.McCartney-  A&M B0013316-02

N  どうですか、凄いでしょう。「ウィズ・ア・リトル・ヘルプ・フロム・マイ・フレンズ」です。

 これを生で観た40万の人たちは、至福の8分間を共有出来たことになります。

 唄い終わってジョーが、「あんたたちも素晴らしいよ、ありがとう」と思わず呟

 く部分に、この時期のロックの介在した理想的な人間同士の関係が見えます。み

 んなこういう事を信じていたんだなあ・・・、ウドゥストゥークのジョー・コカーでした。

  わたしはもともと「3」という数が嫌いで、3拍子の楽曲もどちらかと言え

 ば避けていたのに、このようにここしばらくはワルツが気になって仕方ありませ

 ん。ちょっと困ったな。

  そんな折、こんな歌にも出会ってしまいました。

M10.何も云わないで(3’26”)園まり

-K.Yasui, H.Miyagawa-   ビクター VICL-5305

N  先々週の「ラスト・ワルツ」のカヴァにちょっとした反応があったのでそれに気を良

 くして、同じ三人娘の別の編集盤からお届けしました。「ラスト・ワルツ」はクラブで

 の実況収録でしたが、こちらは三人がそれぞれソロとして吹き込んだ歌を集め

 たもの、それを聞いていたら、今のワルツを見つけたんです。

  園まりの「何も云わないで」。これはヒットしていたのを知らなかったなあ。

 彼女は「夢は夜ひらく」を初めに唄った人でもありまして、恨み辛みがこも

 った藤圭子版よりも、こちらの方が艶があってわたしはソソられますね。

 彼女最大の武器はやはりほんとのりしたお色気ですが、植木等とのデューオなど

 では見事にトボケた演技もする幅広い才能を持っていたこ事も付け加えておき

 ましょう。

  ではその延長線上にあると言えなくもない一曲をこのCDから聞いて頂き

 ましょう。いや、この歌もやっぱりキモはお色気かな。

  園まりです、「何でもないわ」。

M11.何でもないわ(3’27”)園まり 

-K.Yasui, H.Miyagawa-   ビクター VICL-5305

M12.恋のシャロック(3’25”)中尾ミエ  

-C.Matsubara, K.Yasui, K.arai-   ビクター VICL-5305

N  園まりの「何でもないわ」に続けましたのは、中尾ミエで「恋のシャロック」でし

 た。これは若大将映画で、エレキ合戦に出場した城南大学田沼雄一の好敵手とし

 て登場した城北大学代表の彼女が劇中で唄っていた筈です。「リオ」か「アルプス」

 のどちらかだったと思います。そもそもこの題名にある「シャロック」が何である

 かは不明です。デッチ上げ流行らせリズムと振りでしょうかしらん。

  三人娘の中では中尾ミエだけが歌謡曲路線で成功を収める事が出来ませんで

 した。カヴァ時代にはヒット性のある良い楽曲はほとんど独占していたのにね。

  その代表曲は、やはりこれでしょう。

  「可愛いベイビー」。

M13.可愛いベイビー(2’32”)中尾ミエ   

-D.Strling, B.Nauman, K.Sazamani-  ビクター VICL-5305 

M14.恋の売り込み(1’56”)伊東ゆかり  

-A.Schroeder, S.Wayne, H.Arakawa-   ビクター VICL-5305

N  中尾ミエ の「可愛いベイビー」に続きましては、同時代の洋楽日本語詞曲、伊

 東ゆかりで「恋の売り込み」でした。最後の韻を踏んだ英語を若干の早口で

 つなぐ部分がとても上手。流石に子供の頃から父親と米軍キャムプ回りをしてい

 ただけの事はあります。三人娘の中では最も国際派かな。

  彼女の経歴の中で光り輝くのは、十代の半ばでイタリアのサンレモ音楽祭に出場し

 た事です。まだ敗戦の傷が残る日本で、彼女は国民にどれ程の光を投げかけ

 たでしょうか。少々大袈裟ですが、実際に大いなる励みになった筈です。十

 代の少女が極東の島国からやって来て着物姿で唄って大評判を取りました。

 入賞も果たしています。今聞いても歌い方が健気で心が打たれますね。その

 後「小指の想い出」以降の活躍は、みなさんご存知の通り。今朝はこのCD

 からカンツォーネの女王ジリオラ・チンクエッティの持ち歌で「夢見る想い」をお聞き下さい。

M15.夢見る想い(3’55”)伊東ゆかり

-M.Panzeri-Nisa, H.Arakawa-   ビクター VICL-5305

M16.ウナ・セラ・ディ東京(3’21”)

-T.Iwatani, H.Miyagawa-  ワーナー WPC7-8575

N  三人娘のソロ作品集、最後は以前使ったCDから三人で「ウナ・セラ・ディ東京」 

 でした。「ラスト・ワルツ」より歌声の混ざり具合が宜しいですね。ザ・ピーナッツとは

 また別のハーモニーが美しかったです。ピアノのカデンツァで始まる、いかにもクラブ・ハコ

 バンド風C調編曲もまたオツでした。三人娘よ、永遠なれ。

  さて次は、こちらも「チャック・ベリー、ファッツ・ドミノーよ永遠なれ」と捧げられた

 ジョーヂ・ベンスンのアルバムからです。これね、派手なところはないけれど、とて

 も楽しい1枚です。何よりも本人がノリノリで唄って演奏してるのが、聴いてい

 る方も嬉しい。一昨年だったかな、モントルーのジャズ・フェスに行ってきた人から

 ジョーヂ・ベンスンが素晴らしかった、と聞かされました。その時にまさか、チャック

 やファッツを演った訳じゃないでしょうね。やっぱり「マスカレイド」じゃなけりゃ収

 まりがつきません。

  でも「幻」ではこちらの盤から今週もお届けします。

  ファッツ・ドミノーへの尊厳と共に、

  「ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリンズ」と「ブルー・マンデイ」、続けてどうぞ。

M17.Walking To New Orleans(4’09”)George Benson

-A.Domino, R.C.Guidry-  Provogue  PRD75812

M18.Blue Monday(3’03”)George Benson   

-D.Bartholomew, A.Domino-  Provogue  PRD75812

M19.It’s Just A Matter Of Time(2’59”)B.B.King & Larry Carlton

-Hendricks, Benton, Otis-  Gossip GOSS034    

N  ジョーヂ・ベンスンで「ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリンズ」、そして「ブルー・マンデイ」でし

 た。その次は1976年のテレビ番組音源からB.B.キングとラリー・カールトンのブルーズ・

 セッションから「イッツ・ジャスタ・マタ・オーヴ・タイム」でした。先週お届けした「ブルーズ・

 シャッフォー・イン・G」と同じ盤に収録されています。この時のB.B.は相当に機嫌

 が良かったみたいですね。今の「イッツ・ジャスタ・マタ・オーヴ・タイム」でも終わって

 から「こりゃいいや、気に入った」と喋っています。ラリーもホッとした事でし

 ょう。

  さて今朝の最後は、こちらも先週お届けしたケニー・チェズニーの最新盤『ソングズ・

 フォー・ザ・セインツ』からです。私としましては、これまでトロピカってる彼自身を

 「変わったやつだなあ」程度しか理解出来ていなかった感があるのですが、

 この新作を何度か聞いて、徐々に実像が見えてきたような気がしています。

 未だに抽象的ではありますが、歌、音楽、そして人間や世界に対しての割と

 マトモな彼の姿勢が本質的な物かな、と思えるようになりました。

  今朝はジミー・バフェットとのデューオです。

  「トライ・トゥ・リーズン・ウィズ・ハリケイン・シーズン」。

M20.Trying To Reason With Hurricane Season(4’10”)

Knney Chesney with Jimmy Buffett

-J.Buffett-  Blue Chair / Waner Bros. 9362-49059-2

M21.Lucky Old Sun(Just Rolls Around Heaven All Day) (4’17”)

Knney Chesney with Willie Nelson

-B.Smith-  Blue Chair / Sony  88697-34553-2

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後はやはりケニー・チェズニーのアルバム、わたしが彼と出会った2008年のアルバム

 から、その表題曲「ラッキー・オールド・サン」でした。唄とギターでウイリー・ネルスンが一

 緒です。

  さて、3月に亡くなったロックンロール内田裕也、「幻」ではこの訃報をサラリとお伝

 えしたつもりですが、実はわたしにはあの人に対して、相当な想いがありま

 した。それを知ってか知らずか、エレキングの野田努編集長が声をかけてくれた

 んですが、なかなかまとめる事が出来ず、今週半ばに「掲載しなくてもいい

 よ」と提出したところ、あっという間、その翌日に掲載されてしまいました。

 わたしとしましては極めて冷静に語ったつもりですが、どうでしょう。えら

 く長い文章になってしまったのも、様々な想いを抑えられなかったからかも

 しれません。お時間ありましたら、お読み下さい。アドレスは以下の通りです。

http://www.ele-king.net/columns/006902/

  なお、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/cb64ed4cd1237e99a5ef09aa39dc547ec357827c

   ダウンロード・パスワードは、38wu5cgrです。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

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【幻】モーニン・ブルーズ 2019/05/18

mb190518

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年05月18日を

 始めましょう。

  もう5月も半ばを過ぎまして、流石に寒い日はもう来ないでしょうね。と

 は言いましても数年前、ソロモン・バークがブルーズ・カーニヴァルに来た時、確か6月だ

 った筈ですが、日比谷野音の初日が寒くてね。3月の頃の格好して観に行った

 事を思い出します。油断大敵です。特にこの時期の明け方は冷えますので、

 ご用心下さい。

  では参りましょう、アサーの1曲目、ノーラ・ジョーンズです。

 「マイ・ハート・イズ・フル」。

M01.My Heart Is Full(3’06”)Norah Jones

-N.Jones, T.Bartlett-   Blue Note 00602577440410

N  ノーラ・ジョーンズの最新盤『ビギン・アゲイン』から、冒頭曲「マイ・ハート・イズ・フル」

 でした。とても解り易い言葉、文体で唄われていますが、その意味するとこ

 ろは深そうです。そもそもアルバム・タイトルの「ビギン・アゲイン」ってのが、思わせ

 ぶりですね。

  作品を発表する毎に違った面を見せてくれるノーラ・ジョーンス、今回の第一印

 象は「成長」でした。実に自由な気持ちで音楽を創っているのが伝わります。

 ただしまだ1回通して聞いただけなので、これから重ねて聞いた後にまた

 ゆっくりとお話いたしましょう。

M02.Nadine(3’53”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue PRD75812

N  チャック・ベリーの「ネイディーン」、これ誰だか分かりますか。何とジェントルマン・オーヴ・

 ジャズ・ギターのジョージ・ベンスンなんです。彼の最新作は信じられない事に、チャッ

 ク・ベリーとファッツ・ドミノーへ捧げられた彼らの作品カヴァ集。大いに意外ですけれ

 ど、レコード店で見つけた瞬間にとても嬉しくなりました。ロックンロールとは無縁だ

 った筈のジョージ・ベンスンがチャックのオリジナル風に唄っている「ネイディーン」、いかがで

 したか。これを聞くと、チャックは唄が上手かったんだな、と分かります。

M03.Memphis, Tennessee(3’19”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue PRD75812

N  同じジョージ・ベンスンの最新アルバム『ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリンズ リメムバリング・チャッ

 ク・ベリー・アンド・ファッツ・ドミノー』からご存知「メムフィス」、ここでの表記は「メムフィス・

 テネシー」となっています。

  オランダに本拠を置くプロヴォーグというレイベルからの発売で、録音がテネシー州ナッシュ

 ヴィル、オーストレイリアとアリゾナ州のフェニクス、カナダのトロントでオーヴァダビングして、キャーフォーニ

 ャはマリブでミクスという流浪の民的制作過程を持つロックンロール・アルバムです。

  お聞きのようにベンスンはサーヴィス精神たっぷりに聞かせてくれます。わたしに

 はまだ彼とロックンロールの接点が見つからないんだけれども、とても楽しく聞いて

 います。こういう上手い人たちがイカれガキの音楽を採り上げると、往々にして

 安易な作為性や見下している心根がチラつくものですが、みんな実に楽しそう

 に取り組んでいる姿が見えて来ます。と言って手を抜かず出来る事は、全力

 で演っている。けれど決して難しく響かせない。本当に上手い人は違います。

 今の「メムフィス」では、ピアノが特に良かったですね。ケヴィン・マケンドリーという演

 奏家でした。

  『ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリンズチャックとファッツの想い出』から、

  次は「ハバナ・ムーン」。

M04.Havana Moon(4’54”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue PRD75812

N   ジョージ・ベンスンの『ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリンズ リメムバリング・チャック・ベリー・アンド・

 ファッツ・ドミノー』から「ハバナ・ムーン」でした。ずーっと同じリフ演奏を続けるリズム・

 ギターが良かったですね。ロブ・マキンリーという男です。

  では今度はファッツ・ドミノーの想い出を聞かせてもらいましょう。

  ジョージ・ベンスンの「アイ・ヒア・ユー・ノキング」。

M05.I Hear You Knocking(3’45”)George Benson

-D.Bartholomew, P.King-  Provogue PRD75812

M06.Blues Shuffle In G(7’20”)B.B.King & Larry Carlton

-Carlton, King-  Gossip GOSS034  Larry~B.B.

N  ギタリストの音楽が続きます。いかにもフュージョン時代的な響きです。これは1983

 年にカナダでテレビ番組として収録されたB.B.キングとラリー・カールトンの合同演奏音源

 をCD 化した『イン・セッション』というアルバムに収められている「ブルーズ・シャッフォー・

 イン・ジィー」というジャムです。転調を繰り返すので、キイが当初の、題名にもあ

 る「G」、「ソ」、「ハ音」でなく終わります。この基音移動もその場での閃きで決

 められている様子が伝わって来て、スリル満点。

  終わってからB.B.が「良いタッチしてるね」と言うとラリーが気絶しそうに「あ

 りがとうございます」返答するのが面白い。そりゃB.B.にそんな事を言われ

 りゃ、卒倒しますよね、ギター弾きなら誰でも。

  他の演奏曲目は「ハミング・バード」、「スリル・イズ・ゴーン」、「ロック・ミー、ベイビイ」

 などで、お聞きのように音質はあまり良くありませんが、何よりも臨場感が

 抜群です。二人以外の演奏者のクレジットがありません。カナダ人たちなのかな。 

 今のオルガン演奏は気に入りました。

  さて次は今年発表の最新録音。海浜地帯好きな異色カントリー歌手、ケニー・チェズニ

 ーです。今回の作品には2017年にハリケイン「イルマ」で被害に遭ったヴァージン諸島へ

 の支援が込められています。冊子にはその酷い様を物語る写真も何点か配さ

 れていて、その1枚はこんな言葉が書かれて、流されたように海岸に置いて

 ある壊れたギターの断面です。

   イルマ、

   俺は打ちのめされたよ

   でもまだ唄う歌がある

  これはケニーのメセヂでもあるでしょう。

  そこからまず1曲、

  「島の雨」。

M07.Island Rain(4’28”)Kenny Chesney

-K.Chesney, M.McAnally –  Blue Chair / Warmert Bros.9362-49059-2

N  ケニー・チェズニーで「アイランド・レイン」でした。先ほど彼の事を「海浜地帯好きな異

 色カントリー歌手」と形容しました。いつもジャケット写真は海岸にとか砂浜。わたし

 がそれまで知らなかった彼のアルバムを手に取ったのもその異色さに惹かれて

 の事だったのですけれど、草原、森、山という景色が殆どのカントリー音楽の中で

 は極めて珍しい。今回も入り江に浮かぶヨットの写真がジャケット表紙です。

  アルバムにはいつもレゲのビートを効かせた楽曲が入っていまして、これもカントリー

 の作品には珍しい。今の「アイランド・レイン」もカリブ的な響きでスティール・ドラムの音

 が聞こえました。

  今回は更に踏み込んで、何とボブ・マーリーの息子、ジギーと一緒に唄った一曲

 があります。

  聞いてみましょう。

  「ラーヴ・フォー・ラーヴ・シティ」。

M08.Love For Love City(3’39”)Kenny Chesney With Ziggy Marley

-K.Chesney,S.Carusoe   Blue Chair / Warmert Bros.9362-49059-2

M09.セイリング(3’53”)パブロ・マック

-C.Cross-   ポリスター PSCW-5011

N   ケニー・チェズニー、ジギー・マーリーの「ラーヴ・フォー・ラーヴ・シティ」に続いてはパブロ・ 

 マックというジャメカ人の唄う「セイリング」でした。先週紹介したディー・ホワイトの声が

 クリストファー・クロスに似ている、とのご意見を頂いて思い出したクリクロ作の歌です。

 誠に不勉強ながらわたしはクリストファー・クロスの声の記憶がありません。見た目の

 巨漢ぶりとは違いしなやかで優しい声だったのは覚えていますが、具体的に

 頭の中で鳴って来ません。ただしご指摘を受けて、「なるほどな」とは共感出

 来ました。

  ではディー・ホワイト、今週も聞いていただきましょう。

  最新アルバム『南から来た紳士』からです、

  「オウ、ノウ」。

M10.Oh No(3’10”)Dee White

-D.Auerbach, L.R.Brown-

Easy Eye Sound / Warner Music Nashville 574324-2

M11.Two More Wishes(3’00”)George Strait

-J.Launderdale, O.Blackmon-   MCA Nashville  0060257711299

N  ディー・ホワイト、今週は「オウ、ノウ」でした。彼の事を先週「まだ20歳そこそこ

 の風貌」と紹介していましたが、実際の年齢はズバリ20歳だそうです。

  その次のメキシコ調のカントリー・ナムバはジョージ・ストレイトの新譜から「トゥ・モー・ウイッシュ

 ーズ」。久し振り、と言いますかここ2作ほど聞いていなかったので、わたし

 にとっての久し振りになるジョージ・ストレイトのアルバム、『ホンキ・トンク・タイム・マシーン』

 の2曲目です。少々マンネリ感のあったジョージ・ストレイト、今作は元気を取り戻して

 います。そして有ったのですよ3拍子の歌が。

  超有名歌手との二重唱です。マール・トラヴィス、ウェイロン・ジェニングズ、ジョニー・キャッ

 シュ、アラン・ジョーンズ、トビー・キース、果てはフリオ・イグレシアスまでが出て来る歌詞が面

 白いですよ。「一緒に歌えて光栄だ」とヨイショ合戦を展開しています。ゆったり

 したビートが絶妙です。こういうのは3拍子ですと成立しやすいのでしょうか。

  聞いてもらいましょう。「ウイリー・ネルスンと1曲を」。

M12.Sing One With Willie(4’24”)George Strait feat.Willie Nelson

-G.Strait, B.Strait, W.Nelson, B.Cannon -MCA Nashville  0060257711299  

M13.人生劇場(3’47”)村田英雄

-S.Satoh, M.Koga-  コロムビア 12CD-1019 A  

N  ジョージ・ストレイトで「シング・ワン・ウィズ・ウイリー」でした。その次に突如登場しま

 したのは村田英雄のワルツ「人生劇場」です。先週のばかっちょさんからの投稿

 に「ド演歌のワルツなんてあるのでしょうか??」とありましたので、お届けし

 ました。今の「人生劇場」が「ド演歌」かどうかは別として、この手の歌謡

 曲は多いですよ。誰でも千昌夫「星影のワルツ」はすぐ頭に浮かぶでしょう。日

 吉ミミの「男と女のお話」もそうだしなあ。「日本に3拍子はない」という説を

 聞いた事があります。本当ですかね。

  村田英雄の事を「ワルツ王」と呼ぶ人はいませんでしょうが、3拍子のヒット曲を

 いくつか持っています。「人生劇場」はその代表格。大正箏の音色がハマってい

 ましたね。

  ではその他の村田ワルツ英雄ヒット小劇場です。

M14.姿三四郎(3’00”)村田英雄

-S.Sekizawa, S.Andoh-  コロムビア 12CD-1019 A

M15.王将(3’28”)村田英雄

-Y.Saijyoh, T.Funamura-  コロムビア 12CD-1019 A

N  「姿三四郎」そして「王将」でした。ここまでの三曲は、いずれも作曲者が

 異なっていますが、3拍子の安定感を上手に利用した造りでした。以上、村田

 ワルツ英雄ヒット小劇場でした。

  さて勝手に踊った円舞曲集、だんだんと皆様方にも伝染し始めたようで、

 投稿欄でも反応が出ています。そんな中から、やはりこれは無視できません

 ね。サビがイーヴンになるのでちょっと印象が薄かったかもしれません。類似穴

 さん、ありがとうございます。

  ザ・ビートルズのLSD、「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」。

M16.ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ(3’27”)ザ・ビートルズ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

N  「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」でした。そして、こちらは全編3

 拍子で通します。

 「シーズ・リーヴィング・ホーム」。

M17.シーズ・リーヴィング・ホーム(3’35”)ザ・ビートルズ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

N  ザ・ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』から「ルーシー・

 イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」、「シーズ・リーヴィング・ホーム」でした。このアルバム

 の色合いにワルツはとても似合っているような気もします。如何でしょう。

  今の「シーズ・リーヴィング・ホーム」は明らかにポール・マカートニの歌ですが、中間部

 にPTAを代表して親が愚痴をこぼすところはジョン・レノンが唄っています。こ

 この掛け合いが大変よろしい。実演で観たかったです。

  さてポールはその前のアルバム『リヴォルヴァ』で変則的に3拍子を導入しています。

 これは題名ともなっているキイワードの音韻を尊重したからではないか、と思い

 ます。主題部分のイーヴン拍との繋げ方が見事です。やっぱり天才は違いますね。

  お聞き下さい、「グッド・デイ・サンシャイン」。

M18.グッド・デイ・サンシャイン(2’13”)ザ・ビートルズ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

N  ザ・ビートルズで「グッド・デイ・サンシャイン」。終わった筈の3拍子楽曲集、今週も

 続いてしまいました。今のは「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」的に部

 分的にワルツを使った成り立ちです。「恋を抱きしめよう」も似ていますが、こ

 ちらはもともとが別だった2曲をつなぎ合わせた、と言われていますから、

 異なる要素の解決法として荒療治を持ち込んだのではないか、とわたしは考

 えています。

  一方ジョンはこの素数拍が好きだったようで、ビートルズを抜けてもいくつかワル

 ツを作っています。最大のヒット曲は、これでしょう。季節外れを承知の上、お

 届けします。

  「ハッピー・クリスマス  戦争は終わった」。

M20.ハッピー・クリスマス(戦争は終わった)(3’36”)ジョン & ヨーコ / プラスティック・オノ・バンド

-Lennon, Ono-  東芝  TOCP-67779  1:10’29”

N  ジョンとヨーコ、そしてプラスティック・オノ・バンドで「ハッピー・クリスマス  戦争は終わった」

 でした。さて今回お届けしなかったこの歌も立派なワルツです。初めて聞い

 た時に「あ、3拍子だ」と気づいた事を今もはっきり覚えています。

  「ノーウェジアン・ウド」

M22.ノルウェーの森(2’09”)ザ・ビートルス

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53

M23.グッド・ナイト(3’13”)ザ・ビートルス

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71401/53   1:13’47”

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ビートルズ周辺のワルツをお届けした今朝の後半、最後はリンゴ・スターがリード・ヴォー

 カルを執った「グド・ナイト」でした。以前この歌が3拍子だ、と言いましたが、

 どうやら違いますね。ワルツと解釈出来なくもないですが、そうするとかなり忙

 しい。曲調を考慮すればゆったりした4拍子とするのが妥当です。何よりリンゴ

 が3拍子で唄っていません。訂正いたします。50年以上間違っていました。

  さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/7cfd16c4b873e662a7eaa862aba5fe41f1684583

ダウンロード・パスワードは、xepufdhwです、

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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