mb200404

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年4月4日

　を始めましょう。早いなあ、もう四月だ。でもこの重苦しさ・・・。

　とにかくこの騒動、収まってくれと、沈静化に協力して外出をしていない

　ので、ﾃﾚﾋﾞに接する事が多くなります。先週、ﾃﾚﾋﾞ東京の番組で過去の歌謡

　曲ｼｮｳの断片をまとめて流すのが放送され、しばらく観てました。そこで当方

　も大いに反応出来たのが、これです。

　「Y.M.C.A.」、ｵﾘﾁﾞﾅﾙのｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰでどうぞ。

M01.Y.M.C.A.(4’46”)Village People

-J.Morali, H.Belolo, V.Willis-   Casablanca 314 522 039-2

N  「Y.M.C.A.」、ｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰでした。いや素晴らしい。そのﾃﾚﾋﾞ番組で

　は、この歌を西城秀樹が星条旗模様のｶｳﾞｧ・ｵｰﾙの前をはだけて熱唱するんで

　す。当然ﾋﾃﾞｷの周りは十代前半の子供達が大勢で「ﾜｰｲｴﾑｼｰｴｲ」と揃えた振り

　で大騒ぎ。全員が狂ってた。わたしも観ていてｺｰﾌﾝしたな。多分この頃この

　放送局はまだ「東京12ﾁｬﾝﾈﾙ」だった筈です。どの番組から抜いたのだろう。

　「Y.M.C.A.」は「Yﾔﾝｸﾞ、Mﾒﾝｽﾞ、Cｸﾘｽﾁｬﾝ、Aｱｿｼｴｲｼｮﾝ」でして、青年

　ｷﾘｽﾄ教信者機構となります。確か横浜球場の側にも建物がありました。一般

　的には非常に健全な社会奉仕の団体なのでしょうけれど、ここが男性同性愛

　者の巣窟である、というような俗説がありまして、男色で売ったｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ﾋﾟ

　ｰﾎﾟｰ社中はそこに目をつけて「みんな集まって来いよ」と呼び掛けたのです。

　これを「ﾔﾝｸﾞﾏﾝ」として、別の魅力で世に出したﾋﾃﾞｷも偉い、よくやった。　

　本来の歌の背景を理解していたかどうかはこの際は問題なく、ﾄﾞﾝ・ｺｰﾈﾘｱｽの

　ｿｳﾙ・ﾄﾚｲﾝに於いてもあのﾋﾃﾞｷのﾌﾘが凱旋した位に、ｶｳﾞｧとして大成功でした。

　きのう昔のｳﾞｨﾃﾞｨｵで観た、日本ﾊﾑ・ﾌｧｲﾀｰｽﾞの主催試合で、ﾊｰﾌﾀｲﾑ・ｼｮｳ的に

　ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ整備時間で唄ったﾋﾃﾞｷは、ｶｯｺ良くて涙が出ちゃったよ。

　ｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰには1977年「ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ」でﾃﾞﾋﾞｭｰした時から 、わたしも

　注目しておりました。各構成員の性格付け、楽曲、唄、演奏、衣装、映像そ

　して何よりも売り出し方、全てｼﾞｬｯｸ・ﾓﾗｰﾘ以下、完璧なﾌﾟﾛのお仕事です。

　LPｼﾞｬｹｯﾄも凝ってたなあ。ｷｯｽと同列のｱﾒﾘｶ大衆流行音楽製造の良き伝統が

　脈々と流れている完全犯罪です。わたしはこういうのに弱いという傾向もあ

　りますが、何より理屈抜きに踊らされるのですよ、誰でも。ﾃﾞｯﾁ上げ企画に

　ありがちな自然消滅的終わり方も大いに結構。そこまで含めて「よく出来ま

　した」です。わたしは大好きですね。

　もう一曲聞いて下さい、隠れた名曲です。

　「ｷｬﾝﾄ・ｽﾄｯﾌﾟ・ｻﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」

M02.Can’t Stop The Music(3’36”)Village People

-J.Morali, H.Belolo, P.Hurtt, P.Whitehead-   Casablanca 314 522 039-2

N  この憂鬱な気分をぶっ飛ばしましょう。 元気よく始まりました2020年4

　月4日の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞです。「ｷｬﾝﾄ・ｽﾄｯﾌﾟ・ｻﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」、ｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・

　ﾋﾟｰﾎﾟｰでした。

　　さて自宅待機要請におとなしく従っている人たちのために、世に蔓延るｳｪ

　ﾌﾞｻｲﾄはさまざまな趣向を凝らして利用者拡大に躍起です。先週、わたしのと

　ころにも某ｻｲﾄ管理者から「こういう時にこそ聞いてもらいたい音楽をｽﾎﾟｰﾃｨ

　ﾌｧｲから10曲集めて、それにｺﾒﾝﾄして下さい」という依頼が舞い込みました。

　たぶん依頼者はね、「風に吹かれて」や「ｲﾏｼﾞﾝ」みたいなｹﾁの付けようがな

　い健全前向き音楽を並べて、それに真っ当な意見を述べてくれ、という意図

　だったのでしょう。

　そんな当たり前の事をわたしがする筈がｱｰﾘﾏｾﾝ。そもそもｽﾎﾟｰﾃｨﾌｧｲだって

　知らなかったんだから。大家さん澤田修の指示に従ってたどり着いたｽﾎﾟｰﾃｨﾌ

　ｧｲと向き合いながら、さて何をしようかと考えました。そこで閃いたのが、

　最新のﾋｯﾄ曲を聞いてみよう、という主題企画でした。「ﾄｯﾌﾟ・ﾋｯﾂ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ」

　という音楽ﾌｧｲﾙ括りの棚が最初に出てきた事もありますが、わたしは今の流

　行をほとんど知らないので、この機会に一度聞いておこう、と考えたのです。

　ｽﾎﾟｰﾃｨﾌｧｲ「ﾄｯﾌﾟ・ﾋｯﾂ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ」から順番に出てきた10曲を聞いて、その

　感想をまとめ、依頼者に送り返しました。すると、あろう事か「これは使え

　ません」とひと言だけ、しかもﾒｲﾙでの返答でﾎﾞﾂにされたのです。依頼時に

　は直接電話をかけてきたので、「ｺﾐｭﾆｹｲｼｮﾝというものを分かってんじゃねえ

　か」と応じてやったのに・・・。

　不採用の理由は、わたしも分からない訳ではありませんがね。でも癪に障

　る。そこで重度「幻」聴取者の皆さんに、特別に公開します。

　以下。なお文中のｶﾀｶﾅは全角を使用しております。

　スポーティファイ10選　

　外出が躊躇される時に音楽に親しんだり読書をするのは正しい過ごし方だ。正しい。

　浦島太郎も自宅でおとなしくしていたら、音楽解説のご指名を頂いた。ありがたくお　

　受けするが、何しろ「Spotify」自体を全く知らずここまで来たのだ。辿る先を教え

　て貰い、慣れない画面操作をして使えるようにはなった。感染防止の碑のひとつに成

　れれば幸いである、

　しかし、どこにどんな音楽があるのかが分からない。Night Rainという項目を見

　つけ「レイニイ・ナイト・イン・ジョージア」でも聞くかと思いたち出向いたが、そ

　こは実際の雨の音ファイルが並んでいる棚だった。「激しい雨」や「森に降る雨」な

　ど何種類か聞いたら結構面白かったので、この解説でもしようかと考えたが、あまり

　に唐突だろうと気づき、断念した。

　そこでこの機会を利用して、日頃全く聞かない、そして今後もおそらく聞かないは　

　ずの音楽を聞いてみる事にした。それはいま巷で支持を受けている類のいわゆる流行

　り歌である。幸いな事に「トップ・ヒッツ・ジャパン」というファイル棚が見つかっ

　た。ただし、何しろ頭の中に殆ど関連情報がないので、陳腐な感説となるのは必至だ。

　それを前提に進めてみる。けっこう面白いかも知れない。

　では早速「Spotify」の「Top Hits Japan」から流れ出て来た10曲について無責　

　任な感想を述べて行くことにしよう。

　01.I Love…. / Officials髭男dism

　初めての人たちです。名前をどう読んだら良いのか分からなかった。楽曲ももちろ

　ん初体験。バチバチに流行ってるらしい。唄声が子供っぽいが現代の平均だろう。特

　に個性的ではない。主題は90年以降の世代の音楽に共通する「ひとりせつながり」

　だが、ワタシは苦手。演奏は殆ど機械。4分42秒は長過ぎる。

　02.High Hope / パニック! アット・ザ・ディスコ

　開始後1分で「ママセイ、時は移ろい」と聞こえて、この国の音楽かと思ったが、

　そうではないらしい。唄、演奏ともにテンパリっぱなしで、聞く者の自由な解釈が入

　り込む余地はない。空気感も不足気味で高い音圧の前に直立させられている感じだ。

　でもヒット・パレイドでこういうのが輝くのだろうね。

　03.Blinding Lights / ザ・ウイークエンド

　意識的と思われる80年代風のリズムが走り、シンセサイザが線の細い旋律を奏でる。

　手を替え品を替えて趣向を凝らした作品を発表していたA&M時代のジョー・ジャク

　スンを連想した。唄は上手。構成も簡単で、故に心に印象が残る。意図的な中途半端

　感を漂わせて完奏形で終る辺りも考えられていると見た。

　04.Wannabe / ITZY

　「Top Hits Japan」の扉を飾っている女性たちだ。20年以上前に確立された典型的

　なユーロディスコ調で、驚くほど殆どそのまんま。プロの仕事感覚で作られ、たくさ

　んの構成要素が含まれているけれど、通して訴えてくるのは四つ打ちのキック・ドラ

　ムだけのような気もする。誰が唄っても変わりないだろう。

　05.Stupid Love / レディー・ガガ

　既に名前を知っていた唄い手だ。それは世界中に振りまかれた話題を通してで、作品

　は1曲も通して聞いた事はない。モロに機械の音が続く。実演も多分カラオケ・ショ

　ウだろう。派手な私生活、公然での振る舞いで話題を提供する「セレブ」の、「実は

　歌手なんです」と定期的に発表された、想像通りの新曲だ。

　06.Closer – Tokyo Remix  / ザ・チェインスモーカーズ  新田真剣佑

　勿体を付けたような唄い出しで始まる日本語英語折衷の歌だが、全体の3/4は英語に

　なっている。各章の終了部分のリズム、旋律は面白いので、ここに刺激的な響きの言

　葉を絡めれば、もっと印象的な出来映えになった筈だ。日本語でね。この楽曲の閃き

　になっているリフをとことん磨いたら、仕上がりは違ったかも。

　07.さよならの今日に / あいみょん

　まず唄はよろしい。言葉のリズムは面白いのだがバック演奏と関係が希薄で残念。

　惹句にももうひと工夫欲しい。説明的なところが目立ってしまう。全体からすると、

　唄われている「伝説のプロボクサー」が出て来る舞台設定ではないようにも感じる。

　ギター1本でも良いのはないか。５分41秒は長過ぎる。

　08.Birthday / Mr.Children

　ミスチルまだ健在のようです。大したものです。唄い方はこの国の「ロック」の中道。　

　「It’s My Birthday」というキメは意味不明、きっと作者にとっては大切なんでしょ

　う。編曲も意識的なのか凡庸で、少なくとも大袈裟な弦は不要。唄の途中から言い訳

　が始まる感じ。こういう歌がウケるというのは分かる。

　09.No Judgement /ナイル・ホーラン

　ロングトーンが少なく、隙間のある気持ち良い響き。そこを風が吹き抜けて来る。ま

　ず陰影ある表情の声に好印象。リズムも秀逸。伸びやかなメロディもよろしい。どこ　

　の唄い手だろう。大いに興味が湧いた。後半の短い時間でしっかり盛り上げて、あっ

　さりと終わる。2分台で完奏とは驚きだ。悪くない。

　10.どろん / King Gnu

　時代、社会に追い込まれて切羽詰まった、今のこの国の若年層の共通感情が伝わって

　来る。多少まだ表現にためらいがあるようだが、自信を持っていい。もうちょっとで

　良くなるのは確実。何人編成だろう。実演を観たい。録音技術や音量じゃなく、音楽

　でしか伝えられない「何か」が唄われている。次も楽しみ。

　携帯電話店ではこの類いの流行り音楽がずっと鳴らされていて、わたしはそれだけ

　で拒否反応が出るのだけれど、その場に30分もいると、何も感じなくなる。それも

　怖い。この国の大衆流行音楽と政治の水準が、もう少し上がってくれないかな、と思

　い始めて久しい。今回「トップ・ヒッツ・ジャパン」を聞いた限りでは、まだその願

　いが果たされていないのは分かった。しかし、このような機会がなければ最新の流行

　り音楽に接する事のない、自分の生活態度の方が問題なのかも知れない。

　何れにせよ、現在の新型コロナウイルス感染による自粛体制は、早く収まる状態を

　希望する。皆さんもお気を付けて。元気でまたお会いしましょう。

                                           2020年 3月28日　鷲巣功　

　  という事でした。この後で各楽曲や演奏者の周辺事実をいくつか知りまし

　て、ひとりで恥ずかしい思いをしましたが、何の知識もなく感じたままです

　ので、これはこの状態にしてお見せ致します。たくさんをご存知の方々、お

　笑い下さい。流行りの音楽状況は、恐れていたほど理解出来ない状態ではな

　かったのも事実でした。

　さて、こちらは「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年4月4日です。まずはこれをどうぞ。

M03.ﾛｰﾊｲﾄﾞ(2’40”)ﾌﾞﾙｰｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-T.Washinton, D.Tiomkin-  ﾜｰﾅｰAMCY-2747/8

N  ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞで「ﾛｰﾊｲﾄﾞ主題歌」でした。映画の中では、南部の居酒屋

　を巡るﾄﾞｻ回り急造楽団が得意とするR&Bが全くｳｹなくてﾌﾞｰｲﾝｸﾞの嵐とな

　ります。引っ込めーとばかりにﾋﾞｰﾙ瓶投げつけられたり・・・。そこで「そ

　うだｶﾝﾄﾘｰだ」とばかりにこの「ﾛｰﾊｲﾄﾞ」を唄って窮地から逃れる、という場

　面でした。面白かったですね。この後彼らが「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖｰ・ﾏﾝ」を唄っ

　て平穏に閉店につなげる、という流れには記憶がありませんでした。この間

　ﾕｰﾁｭｰﾌﾞを観ても思い出せなかった。わたしは何をしてたんでしょうか。

　この「ﾛｰﾊｲﾄﾞ」は日本でも放送されていたﾃﾚﾋﾞ番組の主題歌です。西部劇

　ですね。わたしはたぶん観た事ない筈です。若き日のｸﾘﾝﾄ・ｲｰｽﾄｳﾄﾞが出てい

　た事も知りませんでした。これをお聞きいただいたのは、先週も少しだけご

　紹介した映画「ﾗﾑﾌﾞﾙ」について今朝いろいろとお話ししたいからです。

M04.Rumble(2’20”)Link Wray & His Ray Men

-M.Grant, L.Wray-  Rhino RNLP 70138

N  映画「ﾗﾑﾌﾞﾙ」の主題曲、ﾘﾝｸ・ﾚｲとﾋｽﾞ・ﾚｲ・ﾒﾝの「ﾗﾑﾌﾞﾙ」でした。恐ろし

　い響き、楽曲構成、そして演奏。どれも暴力的ですね。わたし自身、初めて

　これを聞いた時には「なんだこりゃ」と、この音楽の存在が信じられません

　でした。1959年の発表時には青少年の暴力的興奮を煽る、という理由でﾗｼﾞｵ

　での放送が制限されたそうです。多くのﾛｯｸ演奏家がこの「ﾗﾑﾌﾞﾙ」に痺れて

　自らもｷﾞﾀｰを執った、とも言われています。大抵はﾊｰﾄﾞﾛｯｸの人間ですけどね。

　澤田修はどうなんだろうか。

　これを弾いているﾘﾝｸ・ﾚｲという男が北米先住民、ｼｮｰﾆｰ族のｱﾒﾘｶﾝ・ｲﾝﾃﾞｨｱ

　ﾝなのです。1959年に北米大陸では、後から来て彼らを北部へ追いやった白

　人難民の世界が大体出来上がってまして、先住民のｵﾘﾁﾞﾅﾙ音楽が表に出る事

　はありませんでした。この「ﾗﾑﾌﾞﾙ」は危険な青少年の間でﾋｯﾄしたので、ﾘﾝｸ・

　ﾚｲはﾃﾚﾋﾞ・ｼｮｳにも多く出演しています。ただし残っている映像では、「北米

　先住民」という出自を隠しているような感じです。映画「ﾗﾑﾌﾞﾙ」は、ここか

　ら始まります。

M05.It Won’t Be Long(3’26”)ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟｯﾄﾝ

-C.Patton-   Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-3743

N   「ｲﾄ・ｦﾝﾄ・ﾋﾞ・ﾛﾝｸﾞ」でした。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞじゃありません。まして、ﾊﾞﾎﾞｰ・

　ｶﾞﾑ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞでもありませんよ。ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽の祖、ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝです。この

　巨匠はﾁｮｸﾄｰという部族の血を受け継いでいます。だからﾌﾞﾙｰｽﾞが北米先住民

　の創造だ、とは決して申しませんが、映画の中で今の「ｲﾄ・ｦﾝﾄ・ﾋﾞ・ﾛﾝｸﾞ」

　とおんなじ旋律を北米先住民の老婆が口ずさむ場面があります。その類似度

　合には@驚きます。そもそもこの「ｲﾄ・ｦﾝﾄ・ﾋﾞ・ﾛﾝｸﾞ」、ﾏﾃﾞｨｦｰﾀｰｽﾞの「ﾛｰﾘ

　ﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾀﾑﾌﾞﾘﾝ」とほとんど同じ旋律です。あのｲﾝﾃﾞｨｱﾝのばあさんがｸﾘｰﾑ

　を聞いてる訳がない。これは明らかに北米先住民の持っていた節のひとつな

　んでしょう。

　さてﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝ、もう一曲行きます。

　「ﾀﾞｳﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

M06.Down The Dart Road Blues(2’51”)ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟｯﾄﾝ

-C.Patton-   Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-3743

N  ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝで「ﾀﾞｳﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。似たﾓﾁｰﾌでした

　ね。この節は彼の重要なﾈﾀだったみたいです。ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝは1887年生まれ

　と言われていまして、ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽で録音の残っているものとしては最古参の

　唄い手です。結構たくさんのSP吹込みをしていまして、古い割には形がきち

　んと整えられているようにわたしは感じます。過度に荒々しくないのも特徴。

　その後のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾒﾝへの具体的な影響はそれほど大きく残っているとは言え

　ませんが、後世にこの音楽の概念を決定づけたという功績は、偉大などとい

　う言葉では言い表せないほど計り知れないものがあります。

　今の「ﾀﾞｳﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」ではｷﾞﾀｰの本体を打楽器のように

　叩く音が聞かれました。この打楽器的ｷﾞﾀｰ奏法もﾊﾟﾄﾝの特徴です。

　北米の西部開拓時代には、黒人奴隷たちの打楽器使用は禁止されていまし

　た。それはﾄｰｷﾝ・ﾄﾞﾗﾑで彼らが会話をする事を白人が恐れたからです。それ

　は集団決起の合図にとしても機能します。同じ理由でｷﾘｽﾄ教会内部への持ち

　込みも長いあいだ固く禁じられていました。八百長相撲の打ち合わせをﾓﾝｺﾞﾙ

　語でやられているようなものです。何も分かりませんからね。

　それと同じように北米先住民、ｱﾒﾘｶﾝ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝにも打楽器の使用は禁じら

　れていたようです。それでﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝはｷﾞﾀｰを太鼓のように叩いて、「水牛

　が獲れたから、みんなで解体しよう」と知らせたようです。

　ｲﾝﾃﾞｨｱﾝの血を引くﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝ、3曲めはやはりｷﾞﾀｰの打楽器的用法が目立

　ちます。これは大洪水の事を伝えているのでしょうか。だとすれば河内音頭

　と同じ新聞(しんもん)読みですね。

　「ﾊｲ・ｦｰﾀｰ・ｴｯｳﾞｪｳｪｱ」。

M07.High Water Everywhere pt.I(3’04”)ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟｯﾄﾝ

-C.Patton-   Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-3743

M08.Georgia On My Mind(3’32”)Mildred Bailey 

-F.Carmichael, Gorrell-  Unionsqure METRTN022

N  ﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟﾄﾝの「どこも水浸し」に続いて、ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ系のｼﾞｬｽﾞ・ｼﾝｶﾞ

　ｰの祖、ｺｰ・ﾀﾞﾘｰﾝ族のﾐﾙﾄﾞﾚｯﾄﾞ・ﾍﾞｲﾘｰの「我が心のｼﾞｮｰｼﾞｱ」でした。彼女

　は初めての非ｱﾌﾘｶ系ｼﾞｬｽﾞ歌手だそうです。今の「ｼﾞｮｰｼﾞｱ」ではあまり北米

　先住民的表現が感じられませんでしたが、ﾇｰ・ﾖｰｸの非合法酒場で仕事をして

　いて、やはりｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ固有の唄い方をしっかりと身に付けていた、と言

　われています。

　手元にずっと前に手に入れたﾗﾌ・ｶﾞｲﾄﾞ・ｼﾘｰｽﾞの『ﾈｲﾃｨｳﾞ・ｱﾒﾘｶﾝ・ﾐｭｰｼﾞｯ

　ｸ』というCDがあります。盤自体は21世紀のものですが、各ﾄﾗｯｸはもっと

　古い録音で、おそらく1960年代以降の採取ではないかと思われます。18枚

　のｱﾙﾊﾞﾑから1曲づつ選ばれた構成のｺﾑﾋﾟﾚｲｼｮﾝです。ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝたちは移

　民の分際である白人たちに追いやられ散り散りになってしまい、生活様式自

　体が継承されなくなり、音楽も黒人たちのように商業的に評価されませんで

　したから発展もなく、衰えていく一方でした。たぶんそれぞれの収録当時に、

　かろうじて残っていた音楽の一部が、ここに刻まれているのでしょう。ここ

　からしばらくは、このﾗﾌ・ｶﾞｲﾄﾞ・から聞いて行きます。ご一緒にどうぞ。

　まずは女性の澄みきった美しい声で唄われます。

　ｼﾞｮｱﾝﾇ・ｼｪﾅﾝﾄﾞｰで、「ﾀｶﾅｯﾂﾘｰｻ」、いずれもｱﾙﾌｧﾍﾞｯﾄをﾛｰﾏ字的に読んだだ

　けですから発音は正しくないでしょう。ご注意下さい。

M09.Takanatslitha(4’00”)Joanne Shenandoah

-trd.-  World Music Network RGNET 1029 CD

N  北米先住民ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝに伝承されている「ﾀｶﾅｯﾂﾘｰｻ」、ｼﾞｮｱﾝﾇ・ｼｪﾅﾝﾄﾞｰ

　でした。どこかしら、ﾊﾜｲの伝統音楽との連想を掻き立てられましたね、わた

　しは。電気楽器によるｱﾚﾝﾁﾞや効果音は本来の物では無いでしょうが、ｼﾞｮｱﾝ

　ﾇ・ｼｪﾅﾝﾄﾞｰ、彼女は素晴らしい音程感覚を持っています。

　こういった綺麗な女声の独唱は、ｼﾞｮｰﾝ・ﾊﾞｴｽﾞにもつながります。彼女に

　は北米先住民の血は流れていないのかな。若い頃の顔写真を見ても少しそん

　な気がしますが・・・。

　今の「ﾀｶﾅｯﾂﾘｰｻ」と直接の関係はないでしょうが、ﾓﾁｰﾌになんとなく類似

　性があるのではないか、と感じたのが次の「ｳﾞｨｸﾄﾘ・ｿﾝｸﾞ」です。ﾌﾞﾗｯｸｽﾄ

　ｰﾝ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞという取って付けたような名前の合唱集団が唄います。

M10.Victry Song(2’42”)Blackstone Singers   

-trd.-  World Music Network RGNET 1029 CD

N  ｶﾅﾀﾞのｸﾘｰ族の合唱団ﾌﾞﾗｯｸｽﾄｰﾝ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞの「勝利の歌」でした。擬音を

　叫びながらただ騒いでいるだけのように聞こえますが、おそらく少ない音韻

　を使って具体的な物事を表現しているのでしょう。彼らは1987年から北米先

　住民の儀式でこうした音楽を披露し続けて来たそうです。

　さて次の歌こそ誰に取っても、最も北米先住民ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ的な音楽では

　ないでしょうか。これも擬音的な声が主ですが、旋律やﾘｽﾞﾑと一緒になって

　意味が成立しているのではないか、そんな気がしました。「何か」を伝えてい

　るのは確かです。手首、足首に巻いたﾋﾞｰｽﾞの音が気持ち良いですね。

　ﾇｰ・ﾒｷｼｺを本拠地とするｶﾞﾙｼｱ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞで

　「ﾊﾞｽｹｯﾄ・ﾀﾞﾝｽ」。

M11.Basket Dance(6’34”)The Garcia Brothers

-trd.-  World Music Network RGNET 1029 CD

M13.ﾋｱ・ﾏｲ・ﾄﾚｲﾝ・ｱ・ｶﾐﾝ(9’46”)ｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｯｸｽ 

-J.Hendrix- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ MVCZ-190042/3    

N  ｶﾞﾙｼｱ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの「ﾊﾞｽｹｯﾄ・ﾀﾞﾝｽ」、そしてｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｯｸｽで「ﾋｱ・ﾏｲ・ﾄﾚ

　ｲﾝ・ｱ・ｶﾐﾝ」でした。これは1969年ｳｰﾄﾞｩｽﾄｩｰｸの実況です。凄いね。曲自体

　はよく実演されていたようで、ｱﾀﾗﾝﾀ・ﾎﾟｯﾌﾟ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙの録音もあります。

　でもこっちの方がいいな。一緒に演奏しているのは、ろくなﾘﾊｰｻﾙも出来なか

　ったｼﾞﾌﾟｼｰ・ｻﾝとﾚｲﾝﾎﾞｳｽﾞですが、ここではﾍﾞｲｽのﾋﾞﾘｰ・ｺｸｽとﾄﾞﾗﾑｽのﾐﾁ・

　ﾐﾁｪﾙだけがｼﾞﾐに付いて行っているようです。ふたりとも見事なくらい溝にﾊﾏ

　ｯてますね。本当にｶｯｺいい。

　ｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽがﾁｪﾛｷｰ族の血を引いているというのはよく知られた事実です。

　ﾁｪﾛｷｰというのはかなり有名な一族で、ﾋﾞﾊﾞｯﾌﾟ時代にﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟｰｶｰが得意と

　していた一曲に「ﾁｪﾛｷｰ」というのがあります。ｲｷﾞﾘｽ人の作曲ですけどね。

　四輪駆動車ｼﾞｰﾌﾟのﾓﾃﾞﾙ名にもあった。ｼﾞﾐの独特な出で立ちも、「ああ、ｲﾝﾃﾞ

　ｨｱﾝ的だな」と分かりますが、この映画「ﾗﾑﾌﾞﾙ」の中では彼の親族が出て来

　て、子供の頃から、芸人だったおばあさんの舞台衣装を面白がって身につけ

　ていた、なんて話が語られます。これで誰でも納得出来ますでしょう。

　さて黒人たちほどではないですが、北米先住民ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝの優れた音楽

　感覚、少しは分かって来たような感じです。次にお聞き頂くのはその民族性

　で売り出したﾛｯｸｸﾞﾙｰﾌﾟです。

　まずこれです。「ﾎﾟｲｽﾞﾝ・ｱｲｳﾞｨ」。

M14.Poison Ivy(3’00”)Red Bone

-J.Leiber, M.Stoller-   Epic / FLOATM 6221 

N  ﾔｷ族とｼｮｼｮﾆ族の北米先住民ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝから成るﾛｯｸｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾚｯﾄﾞ・ﾎﾞｰﾝ

　で、「ﾎﾟｲｽﾞﾝ・ｱｲｳﾞｨ」でした。これは日本でもｼﾝｸﾞﾙ盤として発売されてい

　ました。わたしはかつて持っていた。三軒茶屋のｺﾞﾐ屋みたいなところで中古

　盤を50円で買いました。楽曲が「ﾎﾟｲｽﾞﾝ・ｱｲｳﾞｨ」だったからなんですが、

　ｼﾞｬｹｯﾄには「ｲﾝﾃﾞｨｱﾝのﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞ」と大書きされていましたね。

　彼らもこの映画に登場します。世に出て始めのうちは普通のﾛｯｸｸﾞﾙｰﾌﾟと同

　じような活動をしていましたが、途中から羽飾り他の民族衣装を身につけ、

　実演の冒頭ではｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ音楽を披露する構成となったとそうです。これ

　は民族性を認識した結果というよりは、芸能の特異なﾈﾀに出自を使っただけ　

　でしょうが、ﾒﾑﾊﾞはｽｯｷﾘとこの要素を採り入れていたようです。

M15.Chant 13^th Hour(5’33”)Red Bone

-unknown-  Epic / FLOATM 6221 

N  「ｲﾝﾃﾞｨｱﾝのﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞ」、ﾚｯﾄﾞ・ﾎﾞｰﾝで民族性が伝わる「ﾁｬﾝﾄ13番」でした。

　映画には他にｷﾞﾀﾘｽﾄのｼﾞｪｼ・ｴﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽが出て来ます。ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙが初めの

　頃に相棒としていた個性的なｷﾞﾀﾘｽﾄです。白人の芸能界で薬物中毒になって

　亡くなってしまいましたが、彼は音楽領域を超えた個性的な演奏であちこち

　から呼ばれて弾いてました。確かな腕前と独特のﾀｲﾑ感が売りでしたね。

　さてここからは先週もお届けしたﾊﾞﾌｨ・ｾｲﾝﾄ・ﾒｱﾘです。彼女もこの映画で

　はしっかりと出て来ます。「ｻｰｺｰ・ｹﾞｲﾑ」で世に出てから、常に出自と現代社

　会の関わりを己の主題と考えて音楽活動を続けて来たﾊﾞﾌｨ・ｾｲﾝﾄ・ﾒｱﾘは、最

　後の場面で最新の実演を披露します。電子鍵盤楽器を弾きながら歌っている

　のですが、その姿は、ほとんど呪い師のようです。今も沖縄にいる「ﾕﾀ」と

　いうのはおそらくこんな姿ではないでしょうか。

　ではｸﾘｰ族のﾊﾞﾌｨ・ｾｲﾝﾄ・ﾒｱﾘで、

　「ﾈｲﾃｨｳﾞ・ﾉｰｽ・ｱﾒﾘｶﾝ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」、

　そして「民族隔離〜ｼﾞｪﾉｻｲﾄﾞ」という言葉も出て来る1966年の

　「ﾏｲ・ｶﾝﾄﾘｰ、ﾃｨｽ・ｵｳﾞ・ｾﾞｲ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ・ﾀﾞｲﾝｸﾞ」、

　交流のあった北米先住民ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝの血を引くｶﾅﾀﾞ人、ﾆｰﾙ・ﾔﾝｸﾞ作の

　「ﾍﾙﾌﾟﾚｽ」、

　4曲めは

　「ﾋｰｽﾞ・ｱﾝ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾛﾃﾞｨｵ」、　

　以上続けてどうぞ。

M16.Native North American Child(2’10”)Buffy Sainte Marie     

-B.Sainte-Marie-  Vanguard  VMD 74004   

M17.My Country; ‘Tis Of Thy People Dying(6’43”)Buffy Saint-Marie  

-B.Sainte-Marie-  Vanguard  VMD 74004    

M18.Helpless(3’06”)Buffy Saint-Marie

-N.Young-  Vanguard  VMD 74004     

M19.He’s An Indian Cowboy In The Rodeo(2’00”)Buffy Saint-Marie

-B.Sainte-Marie-  Vanguard  VMD 74004  

N  ﾊﾞﾌｨ・ｾｲﾝﾄ・ﾒｱﾘ、「ﾈｲﾃｨｳﾞ・ﾉｰｽ・ｱﾒﾘｶﾝ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」、「ﾏｲ・ｶﾝﾄﾘｰ、ﾃｨｽ・ｵｳﾞ・

　ｾﾞｲ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ・ﾀﾞｲﾝｸﾞ」、「ﾍﾙﾌﾟﾚｽ」、「ﾋｰｽﾞ・ｱﾝ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ・ｲﾝ・ｻﾞ・

　ﾛﾃﾞｨｵ」、4曲続けてお聞き頂きました。　

　映画「ﾗﾑﾌﾞﾙ」公開にちなみまして、北米先住民に関連した音楽をお届けし

　て来ました今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝの血を引く音楽家と言

　えば忘れてはいけない大物がいます。

　それはｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘ。わたしはずっとｲﾀﾘｱ移民の末裔だと思っていまし

　たが、違いました。確かにあの時代にﾒﾑﾌｨｽにｲﾀﾘｱ系移民がいるのはおかしい

　ですね。容貌からするとｲﾀﾘｱ人ぽいんだけどなあ。

　ではｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝの血を引くｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘが、平尾昌晃調に唄います。

　「ﾛﾝｻﾑ・ｶｳﾎﾞｰｲ」。

M20.Lonesome Cowboy(3’01”)Elvis Presley        

-Tepper, Bennett-   BMG  66058-2 

N  ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘで、「ﾛｰﾝｻﾑ・ｶｳﾎﾞｰｲ」でした。

　さて、先週の冒頭曲「憧れのﾚｲﾃﾞｨｵ・ｶﾞｰﾙ」というのは、関西ﾗｼﾞｵの森山

　かずみDJだというお便りをﾎﾟｰｸﾊﾟｲさんから頂きました。

　「森山かずみ」、わたしは全く知らなかった人です。80年代にｴﾌｴﾑ東京に進

　出した、という話も聞きました。ひょっとしたら出会っていたかも。

　南の佳孝はなんで知ってたんだろう。あの歌が1990年発表だから、東京で

　聞いていたのかな、その印象を松本隆に伝えて書いてもらった・・・、いや

　全部推測です。先日の「ﾊﾞｰ､ﾊﾞｰ､ﾊﾞｰ」馬場こずえといい、未だ知らない大先

　輩が大勢いますね。また教えて下さい。お願い致します。

　澤田修のﾚｷﾞｭﾗｰ番組が始まりました。今日の19時から放送です。

　https://zip-fm.co.jp/program/culture_tokyo/ 聞いたって下さい。

　名古屋のｲﾝﾀ・ｴﾌｴﾑが局を閉じたらしいですね。新潟のPORTｴﾌｴﾑも「停波」

　宣言を出していました。ｺﾛﾅ騒動で同様の事件が頻発するかも知れません。

　こうやって重たい気分で日々を過ごしていても、来るものはやって来ます。

　わたしは来週が誕生日。あるﾏﾁﾞﾅｲ師によれば、今年はﾂﾊﾞﾁﾘに調子がいい筈

　だったのですが、年明け早々大陸からのｺﾛﾅにやられています。日頃の心掛け、

　行いが宜しくないせいでしょうか。

　年齢に合わせたﾘｸｴｽﾄをいただいております。これに引っ掛けて、わたしの

　2020年は誕生日過ぎから、そう思い直すことにしましょう。

　ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙ・ﾄﾘｵで「ﾙｰﾄ66」。

M21.Route 66(2’59”)Nat King Cole 

-B.Troup-  英ﾛｯｸ誌MOJO2013年7月号のｵﾏｹ

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「賢いこのウイルスは人間の油断と不和を待っているように思えてならない」

　ハワイ在住の今村太一医師の言葉です。重いですね。

　「明日、抱きしめ合えるように今日は離れていよう。明日、もっと走れる

　ように、今日は立ち止まっていよう」これは少し感染者が減って来たｲﾀﾘｱで

　叫ばれた言葉です。みんな、ここで我慢して、この暗い雲が晴れるのを待ち

　ましょう。

　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/d624a814ddba49cc7266af05c0538bcf7a2d0e16

　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ruhr0hd3です

　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200328

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月28日

　を始めますよ。町はｺﾛﾅで大騒ぎです。庶民は猫の目のように変わる対応に振

　り回されている、というのが本当の姿でしょうか。この後に及んで「週末の

　外出自粛」を要請されても、困る人たちがいるのは事実です。「ほっとけば何

　とかなる」と先送りした初動の拙さのﾂｹです。そういう為政者、指導者を選

　んだわたしたちにも責任は大いにあります。これを忘れない事ですね。

　　大友良英がね、「自分の予定されていた仕事、特に一般客を入れる音楽実演

　が次々に中止になるのは悲しいけれど、ここで世の中を一度白紙にしてみた

　らどうだろう、休もう」という趣旨の発言をしていました。正しい。少々大

　袈裟ではありますが、今回の騒動がわたしにはﾊﾞﾍﾞﾙの塔のようにも見えてき

　ます。こういう時こそﾗｼﾞｵです。

M01.憧れのﾗｼﾞｵ・ｶﾞｰﾙ(4’16”)南佳孝

-T.Matsumoto, Y.Minami-  ｿﾆｰ SRCL 4129

N  今朝の1曲目は、「憧れのﾗｼﾞｵ・ｶﾞｰﾙ」南佳孝でした。わたしにとってはか

　なり唐突な主題を持つこの歌は、確かｼﾝｸﾞﾙ盤にもなりました。この前に「ﾓﾝ

　ﾛ・ｦｰｸ」が郷ひろみの「ｾｸｼｰ・ﾕｰ」として売れてたから、南佳孝ここにあり

　と大ﾋｯﾄを狙ったのでしょうか。

　　『ｻｳｽ・ｵｳﾞ・ﾎﾞｰﾀﾞｰ~国境の南』から『ｾｳﾞﾝｽ・ｱｳﾞｪﾇｰ・ｻｳｽ〜七番街南』ま

　で、1970年代終わりから80年代初頭の間、南佳孝の音楽はかなり充実して

　いました。坂本龍一の編曲、一流音楽家の演奏も冴え渡り、ｼﾞｬｹｯﾄも凝って

　いました。『七番街南』に使われた「夜更かしをする人たち」には参った。素

　直に感服しました。

　　南佳孝を冒頭に持って来たのには訳があります。先週末のNHK総合ﾃﾚﾋﾞ

　で時代劇の殺陣の演技に命をかけた大部屋俳優物語が放送されていました。

　超高速ｳﾞｨﾃﾞｨｵ・ｶﾒﾗなど同放送局が導入した最新の収録技術の宣伝色も強く、

　ひょっとしたら再放送かもしれませんが、わたしはとても面白く観ました。

　　そのﾃﾚﾋﾞ劇の題名が何と「ｽﾛｰな武士にしてくれ」だったのです。やられま

　した。これは南義孝が音楽を担当した同名映画の主題歌で、「ｦﾝﾁｭｰ」の唄い

　出しが新鮮でした。前述の番組の最後でこれが被さってくるので、終了後し

　っかり聞こうと探したら、何と持っていません。「現」時代に確か使った覚え　

　あるんだけどな。図書館からかり出したのかな。とにかく、現物がない。そ

　れでCBSｿﾆｰ時代のﾍﾞｽﾄ盤を入手して聞き直した次第です。

　　あ、京橋からの生放送、予定は着々と進んでいます。澤田修が4月からの

　ﾚｷﾞｭﾗｰ番組に起用されて慌ただしいようですが、ﾘｸｴｽﾄなどは既に受付中です。

　宛て先を申し上げておきましょう。　

　　104-0031東京都中央区京橋3-1-1　東京ｽｸｴｱｶﾞｰﾃﾞﾝ

　　中央エフエム「ｵｰｻﾑ・ﾋﾞｰﾂ、ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」の係、「御中」

M02.ｽﾛｰなﾌﾞｷﾞにしてくれ(3’11”)南佳孝

-T.Matsumoto, Y.Minami-  ｿﾆｰ SRCL 4129

M03.ｽﾛｰなﾌﾞｷﾞにしてくれ(3’02”)橋本仁

-T.Matsumoto, Y.Minami-  ｴｲﾍﾞｯｸｽ  AVCD-1110

N  「ｦﾝﾁｭｰ」が　続きました。ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ調の「ｽﾛｰなﾌﾞｷﾞにしてくれ」を唄っ

　ていたのは、大阪でｱｰｽ、ｳｲﾝﾄﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌｧｲｱのｺﾋﾟｰ集団を総師ﾓｰﾘｽ・ﾎﾜｲﾄ役

　で統率していた橋本仁という男です。忘れないでね、「御中」。

　　さてやのとあがつま名義で出ている『遊星と蝶々』、これはなかなかの作品

　です。以前2曲ほど紹介した時も、重度聴取者の方たちから鋭い反応を頂き

　ました。ありがとうございます。

　　その時に「矢野顕子自身はこれまで殊更に日本を意識した事はないのでは

　ないか」、と申しました。これはよくある取って付けたような「和風情緒」を

　演出しようとしなかった、という意味でして、少々言葉足らずだったようで

　す。

　　南佳孝のCBSｿﾆｰ時代ﾍﾞｽﾄ盤を探しに行った時に、そのﾚｺｰﾄﾞ店で流れてい

　たのが矢野顕子のﾃﾞﾋﾞｭｰ盤『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』でした。立ち読みをしたりし

　て比較的長時間店内にいたせいもあり、1976年当時の矢野顕子の音楽がｼﾞﾜｼﾞ

　ﾜとわたしに伝わって来ました。ちょうど青森の民謡を集めた2枚組も出たば

　かりですから、それも含めて『遊星と蝶々』をもう一度聞いて行きましょう。

M04.津軽ﾂｱｰ(2’11”)矢野顕子

-A.Yano-  徳間 TKCA-70371

N  矢野顕子1976年の『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』から「津軽ﾄｩｱ」でした。演奏はﾘﾄ

　ﾙ・ﾌｨｰﾄです。このｱﾙﾊﾞﾑ制作を取り仕切った三浦光紀によりますと、作業開

　始に当たって「誰と一緒に録音したいか」と尋ねたところ、矢野顕子は「ｻﾞ・

　ﾊﾞﾝﾄﾞと演りたい」と答えたそうです。あらゆる意味で恐ろしいですね。

　　さて今の「津軽ﾄｩｱ」では後半が「ﾎｰﾊｲ節」に変わって行きます。青森に伝

　わる盆踊り歌の掛け声ですね。この流れが何とも自然で、木に竹をつないだ

　ようなﾁｬﾁな和洋合奏ではありません。何よりも自信に溢れ、堂々とした矢野

　顕子自身が圧倒的です。この時彼女はまだ20歳そこそこなのです。ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　の代わりに「じゃあ」と指名されたﾘﾄﾙ・ﾌｨｰﾄも精一杯の対応をしています。

　これも心地良い。

　　さて2019 年の東京でもこの「ﾎｰﾊｲ節」が聞かれました。民謡ｸﾙｾｲﾀﾞｰｽﾞで

　す。ｱﾙﾊﾞﾑ『ｴｺｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ』から聞きましょう。

M05.ﾎｰﾊｲ節(5’12”)民謡ｸﾙｾｲﾀﾞｰｽﾞ

-trd.-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-25239

N  民謡ｸﾙｾｲﾀﾞｰｽﾞの「ﾎｰﾊｲ節」、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｴｺｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ』からでした。こ

　のｸﾞﾙｰﾌﾟのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙのﾌﾚﾃﾞｨ塚本は民謡を正しく学んだ人間で、それが民

　ｸﾙの単なるｹﾞﾃ物化を救っている、とわたしは見ています。今の「ﾎｰﾊｲ節」も

　なかなかの出来映えでした。後は演奏楽器の音色をもう少し何とかしてくれ

　ればなあ、と希望します。

　　この40年以上前に世界の最先端で唄われていた「ﾎｰﾊｲ節」、矢野顕子が登　

　場した時、何人かは彼女の「津軽ﾙｰﾂ」に着眼しましたが、本人の個性があま

　りに際立っていたので、このような伝承要素はその陰に隠れてしまっていた

　ような印象すらあります。矢野顕子自身にとっては、育つ途中で耳にしてい

　たこの掛け声が蘇った作用による、極く自然な表現だったと思われますが、

　今聞いてもその独創性には舌を巻くばかりです。

　　さて、先ほど民ｸﾙの「ﾌﾚﾃﾞｨ塚本は民謡を正しく学んんだ」と申しました。

　似非民謡が蔓延っている今の世の中では、ちょっと風変わりな日本調の音楽

　がすぐ民謡的と解釈されますが、そんな甘いものじゃない。まず発声からし

　て西洋の音楽とは全く異なりますし、鍛え上げられた節ｺﾌﾞｼが響かなければ

　成立しない世界なのです。

　　そこんとこを矢野顕子はよおく分かっている。前回お聞きいただいた「弥

　三郎節」では本人が実に上手に唄っていましたが、次の「あいや節」では白

　戸琴菜という今年13歳になる少女がﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを担当しています。どうぞ。

M06.あいや節(5’02”)やのとあがつま　　

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280      

M07.津軽あいや節(3’22”)佐藤りつ

-trd.-  華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ  OK-6

N  やのとあがつま、新譜『ｱｽﾃﾛｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀﾌﾗｲ』から「あいや節」でした

　弱冠13歳の白戸琴菜の確信に満ちた歌声も、お見事です。

　　続けましたのは『真説じょんがら節』から佐藤りつという人の「津軽あい

　や節」でした。昭和8年、1933年の録音です。いきなりこういう物に接しま

　すと、今に生きるわたしたちは誰でも戸惑うのが事実です。ただ何度か聞い

　ていますと、理解も深まり面白さも感じるようになります。その切っ掛けと

　なるひとつは「ことば」ですね。今の津軽あいや節ですと、まだ細部は分か

　り難いでしょうが、次の「山づくし」なら多少は親近感を持って貰えるでし

　ょうか。

M08.津軽小原節(山づくし)(2’49”)津軽家小すわ  

-trd.-  華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ  OK-6

N  春日山、嵐山、高尾山、大江山、そして富士の山、最後に津軽のｵﾊﾗ岩木山

　と締めるあたりは構成の妙ですね。ことばの訛り具合も面白いですし、何し

　ろ発声が驚異的です。津軽家小すわで「津軽小原節〜山づくし」でした。

　　このｵﾊﾗ節というのは日本全国にあるようです。瞽女さんが移動しながら唄

　い、それが各地に残って伝わっているという説が正しいそうですが、わたし

　は西郷輝彦の「青春小原節」のせいでしょうか、ずっと鹿児島の俗謡歌だと

　思っていました。「西郷隆盛はおいらの兄貴・・・」のところを覚えてますね、

　まだ。

M09.津軽じょんがら節(踊用)(3’08”)佐藤りつ

-trd.-  華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ  OK-6

N  さて津軽といえばじょんがら節です、これは高度な三味線の演奏技術が要で、

　日本全国の腕利き三味線師たちがこぞって競い合います。河内にも上手いの

　がいますよ。今の佐藤りつの「津軽じょんがら節」は踊り用の編曲が施され

　ていまして、三味線は名手で知られる高橋竹山でした。「あいや」「おはら」「じ

　ょんがら」と青森、津軽を代表する三つの節を最新の2枚組『真説じょんが

　ら節』からお届けしました。

　　やのとあがつまの『遊星と蝶々』から、次は誰でもご存知の「斎太郎節」

　です。伊豆の温泉旅館のﾃﾚﾋﾞｺﾏｰｼｬﾙでもお馴染みですね。

M10.斎太郎節(4’49”)やのとあがつま

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280 

N  前半のﾋﾟｱﾉの低音部ではなぜか山下洋輔を連想した、やのとあがつま「斎太

　郎節」でした。

　　さて今回の『遊星と蝶々』には、ｼｮｰｹﾞｷ的な『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』にも収め

　られていた楽曲「ふなまち唄」が再録されています。これは彼女の創作曲で、　

　「幻」のﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑのために録音されたのですが、企画自体が没になった

　為に『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』の初出は「ふなまち唄pt.2」になっていました。そ

　れで今回の録音は「ふなまち唄pt.3」となっています。

　　1976年のﾊﾟｰﾄII、2020年のﾊﾟｰﾄIIIと続けてお聞きいただきましょう。

M11.ふなまち唄pt.II(5’53”)矢野顕子

-A.Yano-  徳間 TKCA-70371

M12.ふなまち唄pt.III(4’58”)やのとあがつま

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280  

N　後半部分は青森ねぷた祭、弘前ねぶた祭で飛び回る「ハネト〜跳人」の囃し

　言葉を持ち込んで、これまたﾄﾞﾗﾏﾁｯｸながら自然に流れて行きます。こういう

　作品を20歳で作れたのは、やはり天才矢野顕子だからでしょうか。彼女の自

　然さを何よりも尊重する完璧な考え方が素晴らしい釣り合いで表現された新　

　作『遊星と蝶々』、あなたも是非、ご自分の時間の中でゆっくりとお楽しみ下

　さい。とても豊かな心持ちになれます。

　　また、彼女が導いたとも言える日本独自の響きに挑む洋楽経験者が増えて

　来ている現状は、ある意味でこの国の誰もが待っていたものです。形はどう

　あれ、ここから世界の最先端で堂々と表現出来るわたしたちだけの音楽が生

　まれて来る事をわたしは期待します。

　　では同系統の新星、ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵでお聞き下さい。

　　「八風吹不動〜八つの風老けども動かず」

M13.八風吹不動(5’45”)ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵ

-M.Yagi-  ｶﾙﾗ 番号なし

M14.Circle Game(2’52”)Buffy Sainte-Marie

-J.Mitchell-  Vanguard  VMD 74004  2

N   ﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘの「ｻｰｺｰ・ｹﾞｲﾑ」でした。今週、1本の映画を観ました。

　春に公開予定の「ﾗﾑﾌﾞﾙ」という作品です。これは北ｱﾒﾘｶ大陸先住民、俗に

　ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝと呼ばれていた民族から出た音楽家に焦点を当てた、興味深い

　ものです。

　　ﾖｰﾛｯﾊﾟから北米大陸を侵略した白人たちは、ｱﾌﾘｶから黒人を連れて来て奴

　隷として働かせ、差別虐待すると同時に、元からそこに住んでいた民族を追

　いやり、土地を奪い取ってｱﾒﾘｶ合衆国を築いたのです。この映画を見ると、

　その歴史の中でいわゆるｲﾝﾃﾞｨｱﾝは、黒人よりも差別され蔑まれていた事実が

　分かります。黒人のふりをして白人をやり過ごした、なんて話が出て来るく

　らいですから。

　　ただ音楽の世界では才能に恵まれた人間が何人も出て、白人主体の音楽史

　を塗り替えて行ったのです。その辺りは痛快でもありますが、この 102分の

　映画では実績を築いた人間、その周辺の証言を元に、如何にｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝた

　ちが普通の水準から遠く離れた暮らしを続けざるを得なかったかが、分かっ

　て来るのです。

　　わたしたちは民族的な伝承による自らの存在性〜ｱｲﾃﾞﾝﾃﾃｨを失って久しく、

　そんな事に拘る事は必要ないと行った価値観の中で生きているので、長いこ

　と先に住んでいたのにその土地を追われ、身について親しみのある文化も隠

　さなければならない辛さが分かり難いかもしれません。でもね、例えば福島

　の原発事故で町を追い出され、戻れなくなっている人たちの現状を思い浮か

　べれば、多少は想像がつくでしょう。ｱｲﾇや琉球の人々への対応も無関係では

　ない。ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝたちの通って来た道はもっと過酷でした。

　　60年代後半に登場したﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘは、ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝのﾌｫｰｸ歌手として

　この映画の中でも重要な役割で登場します。「ｻｰｺｰ・ｹﾞｲﾑ」は映画「いちご白

　書」の主題歌としてこの国でもﾋｯﾄし、彼女も有名になりました。ただしその

　前には、やはりｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝが鍵となる映画の主題歌を唄っています。

　　「ｿﾙｼﾞｬｰ・ﾌﾞﾙｰ」。

M15.Soldier Blue(3’22”)Buffy Sainte Marie

-B.Sainte-Marie-   Vanguard  VMD 74004  

M16.Mr.Can’t You See(3’10”)Buffy Sainte Marie  

-B.Sainte-Marie-  Ace / Vanguard  VMD 74004   

N  ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ ｸﾘｰ族のﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘで、映画「ｿﾙｼﾞｬｰ・ﾌﾞﾙｰ」の主題歌、

  そして「ﾐｽﾀ、ｷｬﾝﾁｭ・ｼｰ」でした。

　  彼女は60年代後半にFBIやCIAから目をつけられていた程の急進的な存

　在でもあります。だからこその主題歌抜擢だったのでしょう。一方で弾き語

　り主体の音楽にも出自を反映させ、ｼﾞｭｰｽﾞ・ﾊｰﾌﾟを演奏します。口でくわえ

　て糸を引っ張って音程を調節する「口琴」と呼ばれる楽器ですね。頭蓋骨を

　響かせると良い音が出ます。彼女がﾋﾟﾝｸ・ﾌﾛｲﾄﾞ、急遽招集されたﾃﾞｯﾁ上げ1910

　ﾌﾙｰﾂｶﾞﾑ・ｶﾑﾊﾟﾆと出演した伝説の箱根ｱﾌﾛﾃﾞｨｰﾃでもこの楽器演奏を披露して

　た記憶があります。

　　ではそのｼﾞｭｰｽﾞ・ﾊｰﾌﾟを巧みに使った名曲をどうぞ。

　　ﾘﾝﾀﾞ・ｱﾝﾄﾞﾘﾝﾀﾞｰｽﾞで「夕陽よいそげ」。

M17.夕陽よいそげ(2’53”)ｻﾞ・ﾘﾝﾄﾞ&ﾘﾝﾀﾞｰｽﾞ  

-M.Kijima, H.Katoh-  TECH 32412/3

M18.ｼﾞﾌﾟｼｰ・ｱｲｽﾞ(3’43”)ｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｯｸｽ  

-J.Hendrix-   MCA 24029   

N   ﾘﾝﾀﾞ・ｱﾝﾄﾞﾘﾝﾀﾞｰｽﾞで「夕陽よいそげ」でした。そして、やはりｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞ

　ｨｱﾝの先祖を持つｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽで「ｼﾞﾌﾟｼｰ・ｱｲｽﾞ」でした。彼はｽｰﾊﾟｰｽﾀｰとし

　て映画に登場します。しかもｸﾗｲﾏｸｽはｳｰﾄﾞ・ｽﾄｩｰｸでの「星条旗よ永遠なれ」。

　ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝと黒人の混血という、ｱﾒﾘｶ合衆国を支えた民族ﾙｰﾂの叫びを国

　歌にぶちかました演奏は、今でも色褪せていません。

　　ﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘ、ｼﾞﾐﾍﾝを始めとしてたくさんの再認識をさせてくれるこの

　映画につきましては公開前にもう一度お話したいと考えています。どうぞお　

　楽しみに。　

M19.When I Need You(5’13”)Michael Broomfield

-A.Hammond, C.B.Sager-   ｿﾘｯﾄﾞ CDSOL-5611 

N  ﾍﾟﾀｼ 66さん、ﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞの「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ、ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」の収

　録盤を教えて下さってありがとうございます。それを探しながら、他にも彼

　が残していたｱﾙﾊﾞﾑを入手しました。ﾌﾛﾘﾀﾞのTKﾚｲﾍﾞﾙから出ていた『ｶｳﾝﾄ・

　ﾀﾚﾝﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｨ・ｵﾘﾁﾞﾅﾙｽﾞ』です。今朝はそこからｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが冴えてい

　る「はるかなる想い」でした。原曲はﾘｵ・ｾｲﾔｰ1977年のﾋｯﾄですね。

M20.ﾓﾝﾛｰ・ｦｰｸ(3’30”)南佳孝

-E.Kisugi, Y.Minami- ｿﾆｰ SRCL 4129                                    

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後は南佳孝の「ﾓﾝﾛｰ・ｦｰｸ」。この郷ひろみ仕様をわたしは思い出せ

　ません。別に知らなくてもいいか。「ｦﾝﾁｭｰ」の頃には、南佳孝自身もﾃﾚﾋﾞの

　歌番組によく出ていましてね、それを観た友人が「こいつは口を開ける前に

　声が出て来る」としきりに言ってました。一理あると判断したわたしは懸命

　に追っかけましたが、納得する場面に遭遇する事はなかったですね。いつも

　ながらの与太話です。

　　さてｺﾛﾅ騒動に明け暮れる状況下で、わたしは今週、自分なりの万全の対策

　をとった上で、運転免許の更新を済ませ、映画の試写会にも出かけました。

　それぞれ異常なしでした。今夜も3人以上が集まる寄り合いがあったのです

　が、会場が使えなくなってしまい、流会です。とにかく皆さんもお気をつけ

　下さい。こういう時こそﾗｼﾞｵです。

　　一週間の動き、特にｵﾘﾑﾋﾟｯｸ「延期」を始めとして、いろいろ言いたい事は

　山ほどありますが、今週は河野太郎防衛大臣の「ｶﾀｶﾅ語粉砕」発言に拍手だ

　な。防衛大臣になってから警戒していたけど、今回は合格だ。「都民ﾌｧｰｽﾄ」

　に始まって「ｸﾗｽﾀｰ」「ｵｰｳﾞｧｼｭｰﾄ」「ﾛｯｸﾀﾞｳﾝ」などの横文字が得意の、ｶｲﾛ大

　学を首席で卒業された雌狸さんよ、あんたには次の一文を送ろう。

　　「この人たちはまた、意味のわからない片言のｶﾀｶﾅ英語を使って人をまく

　のが上手です。上手というよりは、それが本当に立派でかっこいいと思って

　いるらしく、心ある人がくすくす笑ったり、軽蔑したりしていることを知ら

　ないのです」大岡　信の日本語相談(朝日新聞社 朝日文芸文庫)からだよ。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/84b773c1b6d4217441b28bd3a60d3a9db85688af

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ujx53cicです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200321

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月21日

　を始めましょう。

　　昨日が春分の日、でもその前、17日から昼の方が長くなっているんです。

　春分が「お彼岸の中日」ではないですね。秒単位を無視すれば、16日が12

　時間ずつかな。ところで、この「日の出日の入り」これはどうやって決定さ

　れているのでしょうか。理科で「日の出日の入り」が出て来た小学校六年生

　の時は毎月20日前後に海まで出かけて、日の出を実際に観測していましたが、

　管轄の気象台発表とはかなり差がありました。町中では建物などによっても

　誤差が出ます。緯度と経度で決められているのでしょうか。

　　今日は5時42分が「ｱｻｰ」、17時54分が「ﾖﾙｰ」です。行きましょう、春

　らしくﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧです。まだ暗いね。

M01. Gimme Shelter(4’36”)Groovy Waters feat.Lizette

-M,Jagger, K.Richard-  PMBmusic MBB 9998

N  以前、大家の澤田修に教えて貰ってすぐに入手した『ﾎﾞｯｻﾝ・ｽﾄｰﾝｽﾞ〜ﾃﾞｨ・　

　ｲﾚｸﾄﾛ・ﾎﾞｯｻ・ｿﾝｸﾞﾌﾞｯｸ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ』からです。ﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘｰ

　編と一緒に買いました。想像どおりの、実に安易な企画制作でしたね。ﾎﾞｯｻ・

　ﾉｰｳﾞｧという音楽は、本質がなくても形が作れてしまうという見本です。

　　今の「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」は、ｸﾞﾙｰｳﾞｨｰ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾘｾﾞｯﾄというC調

　な名義になっています。CD盤自体はﾒｷｼｺ製ですが、実際の録音はどこでしょ

　う。どこの国の人間が関わっているのでしょうか。謎の多い『ﾎﾞｯｻﾝ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

　〜ﾃﾞｨ・ｲﾚｸﾄﾛ・ﾎﾞｯｻ・ｿﾝｸﾞﾌﾞｯｸ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ』でした。

　　件の病魔ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽの猛威が収まりません。こういう漠然とした不安が募る

　時、わたしがいつも思い出すのはこの「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」という歌です。

　　　嵐がやって来るみたいだ　今日は大変な1日になりそうだ

　　　どこか逃げ場がなけりゃ　おいらは吹き飛ばされてしまう

　　　戦争だ、みんな気をつけろ　全てを踏みにじる戦いだ・・・

M02.ｷﾞﾐｰ・ｼｪﾙﾀｰ(4’36”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ   

-M,Jagger, K.Richard-  ﾛﾝﾄﾞﾝ / ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ  P25L 25045  

N  1969年に発表された傑作LP『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾌﾞﾘｰﾄﾞ』の冒頭を飾るこの「ｷﾞﾐ・

　ｼｪﾙﾀ」は、冒頭でﾌｪｲﾄﾞ・ｲﾝして来るﾊﾟｶｯｼｮﾝ、ﾄﾚﾓﾛのかけられたｴﾚｷの音から

　して不確定要素に溢れています。それにﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ﾍﾞｲｽが加わると一定の音圧

　が洪水や津波のように激流となって押し寄せて来る。正に「問答無用」。その

　中で流されないように決死の踏ん張りでこらえるﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰの叫びｳﾞｫｰｶﾙが

　聞こえて来ます。素晴らしい。制作担当のｼﾞﾐｰ・ﾐﾗｰの能力も最大限に発揮さ

　れている感じです。

　　この歌はﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰ加入直後の1969年ｱﾒﾘｶﾝ・ﾄｩｱでも演奏されていて、映

　画「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」の中では、ﾌﾘｰ・ｺﾝｻｰﾄをｵﾙﾀﾓﾝﾄ・ｽﾋﾟｰﾄﾞｳｪｲで行うことが数

　日前に決まって、その会場施工を突貫で行う場面に被されます。12 月のｻﾝﾌﾗ

　ﾝｼｽｺ郊外ですから結構寒いでしょう。陽が落ちて寒風吹き荒ぶ中、鉄骨を組

　み上げて行く作業映像の背景に流れる「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」・・・、この場面がまた

　素晴らしい。迫り来る危機に押しつぶされそうになった切迫感溢れる音にな

　っています。でもなぜかどの盤にも収録されていません。LPからCD時代に

　なりDVDとの組み合わせで出た、この時実況盤『ｹﾞｯﾄ・ﾔ・ﾔｽﾞ・ｱｳﾄ』の豪

　華仕様にも入っていませんでした。それで3年後の72年の北米ﾄｩｱを収録し

　た実況録音『ﾚｲﾃﾞｨｲｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ』を聞いてみたという訳です。

M03.ｷﾞﾐｰ・ｼｪﾙﾀｰ(4’51”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ   

-M,Jagger, K.Richard-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-76339 

N  1972年の北米ﾄｩｱの実況録音『ﾚｲﾃﾞｨｲｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ』から「ｷﾞﾐ・ｼｪ

　ﾙﾀｰ」でした。まだﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰがいる頃で、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｷｲｽﾞ、ｼﾞﾑ・ﾌﾟﾗｲｽ、ﾆｯｷ・

　ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞが入った8人編成のｽﾄｰﾝｽﾞです。ｼｮｳ全体の内容、構成は改められま

　したが、73年1月の「幻」日本公演にはこの陣容で来る事になってました。

　日本武道館で、前座はﾌﾗﾜｰ・ﾄﾗｳﾞｪﾘﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

　　それはともかく、この1972年の北米ﾄｩｱをﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰはとても高く評価し

　ているそうです。この頃ｽﾄｰﾝｽﾞはもはや不良少年たちの集まったﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ

　ではなく、既に正真正銘の世界一のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞでした。旅公演はドサ回りでは

　なくﾜｰﾙﾄﾞ・ﾄｩｱです。小さなｺﾝｻｰﾄ会場から運動競技場を使う「ｱﾘｰﾅ・ｼｮｳ」

　を開拓する、巨大なﾛｯｸ・ﾋﾞｼﾞﾈｽへの先駆でした。大きな舞台装置、照明、音

　響を使い、ﾒﾑﾊﾞだけでなく補充演奏家も加え、誰もが満足出来る迫力の舞台

　娯楽を創り上げたのです。ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ72年の北米ﾄｩｱがその後のﾛｯｸ

　/ ﾎﾟｯﾌﾟ音楽の実演興行に計り知れない影響を与えたのは、火を見るよりも明

　らかでしょう。ﾏｲｸｰ・ｼﾞｬｸｽﾝやﾏｰﾄﾞﾝﾅだってその例から漏れません。

　　ただﾋﾈｸﾚ者のわたしとしましては、69年の北米ﾄｩｱの方がﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞとして相

　応しかったように感じます。ｷﾞﾀﾘｽﾄが交代するという大手術の後、ﾐｯｸはそこ

　までの旧態依然とした芸能界的しがらみを断ち切って独立を目指し、自身の

　ﾚｺｰﾄﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙを起こし、活動はもちろん、存在をも自分たちで管理しようと

　しました。その第一歩として成功させたのがこの時の北米ﾄｳｧですから、彼の

　気持ちは分からなくもありませんが、どうかなあ。いま聞くと確かに一定の

　音は出ていますが、緊張感が足りず、演奏が雑です。全体にｽﾘﾙに欠けます。

　69年の時は音に危機感が漂っていて、それがﾛｯｸ音楽の骨格を支えていたよう

　に思えるのです。

　　でもね、みんなこのｽﾄｰﾝｽﾞに憧れた。この時には日本から大勢の音楽関係

　者が、西海岸まで観に行ってます。ﾇｳ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝやｱｻﾋｸﾞﾗﾌの特集記

　事にもなった。非合法録音の海賊盤もたくさん出ていた。18歳のわたしは雑

　誌を読んでは海賊盤を聞き、世界一のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞに想いを馳せていたのです。

　　ﾒﾑﾊﾞ紹介の最後がｷｰｽ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、そして間髪を入れず「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ｼﾞｮﾆｰ」が

　始まるところは、海賊盤で聞きました。今でもはっきりと覚えています。

M04.ﾊﾞｲﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ(4’32”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-C.Berry-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-76339

M05.Funnie Mae(2’05”)Booker T. & The MG’S

-B.Brown, W.Grassco-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4935  

N  ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ72年の北米ﾄｩｱから「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ｼﾞｮﾆｰ」でした。「ｷﾞﾐ

　ｼｪﾙﾀ」の実況仕様を聞きたくて、おさらいしたｽﾄｰﾝｽﾞの『ﾚｲﾃﾞｨｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ』です。数少ないわたしの私物DVDに「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」があります。

　こちらも、もう一度観てみよう。

　　続けたのはﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞで、「ﾌｧﾆ・ﾒｲ」でした。勘の鋭い方はもうお

　分かりですね、ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの犯罪行為の筆頭に挙げられるのが、こ

　の「ﾌｧﾆ・ﾒｲ」をそっくりﾊﾟｸったこれです、

　　「西海岸の宣伝屋助手」。

M06.ｳｴｽﾄ・ｺｰｽﾄの宣伝屋(3’10”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-N.Phelge-  ﾛﾝﾄﾞﾝ / ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ  P25L 25035  

M07.2120 South Michigan Ave.(4’38”)

George Thorogood And The Destroyers feat.Chalie Musselwhite 

-N.Phelge-   Capital 50099902933825  

N  「西海岸の宣伝屋助手」に続けましたのは、同じく「ﾅﾝｶ・ﾌｪﾙﾁﾞ」名義で作

　者登録がされている「南ﾐｼｶﾞﾝ通り2120番地」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｻﾗｸﾞｯﾄﾞとﾃﾞｽﾄﾛｲﾔｰ

　ｽﾞ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｸﾛﾏﾁｯｸ的音色のﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄでした。数週間前にお届け

　しましたら嬉しい反応がありまして、今朝もお楽しみ頂きます。流石にこれ

　は盗作ではないでしょう、というか被害楽曲をわたしはまだ知りません。

　　さて先週の『至上の愛』ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝにもたくさんのご反響を頂きました。

　やっぱり純な信仰心というのは人を打つのでしょうか。それはね、打たれた

　人たちが純粋な信心を持っているという証明だ、とも言えます。宗教を問わ

　ず、信じる人は救われるのです、ぬわんちって。

　　ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979号さんの投稿にありましたとおり、この場にﾐｯｸ・ｼﾞｬ

　ｶﾞｰが居合わせているんです。初日のｶｯﾄでﾁﾗﾘと写ります。隣りはﾁｬｰﾘｰ・

　ﾜｯﾂじゃないでしょうか。2日目はもう少し長く写ってます。お供を連れて仰々

　しくではなく、噂を聞きつけて足を運んでみた、そんな感じです。多分、先

　ほどの72年北米ﾄｳｧの時の空き日だったのではないでしょうか。周りの誰も

　「あ、ﾐｯｸだ」なんて騒いでいません。通りがかりの白人客といった感じでｱﾘ

　ｰｻとｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞの儀式を観ています。至近距離で何か感じたのかな

　あ。心を打たれたのかなあ・・・。別に興奮して踊り出したりはしていませ

　んでしたが、妙に嬉しかったですね。　

　　市販されているこのDVDにはﾘｰｼﾞｮﾝの問題が付きまとっているようです。

　販売元でも絶対に分かっているのに改めないのはなぜでしょうか。ご注意下

　さい。

　　では明日の朝の礼拝のためにｺﾞｽﾍﾟﾙを一曲お届けしましょう。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ『至上の愛』からｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝと南ｷｬｰﾌｫｰﾆｬ・ｺﾐｭﾆﾃｨ・ｸﾜｲｱです。

　　2日目の「ﾜｯﾀ・ﾌﾚﾝﾄﾞ・ｳｨ・ﾊｳﾞ・ｲﾝ・ｼﾞｰｻﾞｽ」、

　「慈しみ深き友なるｲｴｽは・・・」の唄い出しで知られているこの歌は賛美歌

　312番として有名ですが、まるで違う歌に聞こえます、ｵﾘﾁﾞﾅﾙLPでは2枚目

　のｴｲﾒﾝでした。

M08.What A Friend We Have In Jesus(6’19”)Aretha Franklin

-trd.-   Rhino / Atlamtic R2 75627   

M09.Playing In A Band(4’04”)ﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF 8040   

N  まるでｵｰﾙﾏﾝ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞですね。殆ど「ﾗﾑﾌﾞﾘﾝ・ﾏﾝ」なこの歌は「ﾌﾟﾚｲﾝｸﾞ・

　ｲﾝ・ｱ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」というもので、ｵﾗﾝﾀﾞのﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞというｸﾞﾙｰﾌﾟの新譜『俺

　たちが目指すとこ』からです。彼らは前作がｵｰﾙﾏﾝｽﾞに捧げたｱﾙﾊﾞﾑだったそ

　うですから、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲がこうなってしまうのは、頷けなくもありません。で

　もねえ、ｵﾗﾝﾀﾞだよ、和蘭。ここは北米の黒人音楽に理解のある国で、古くは

　まるでｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞだったﾊｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰﾄﾞというR&B歌手がいましたし、女

　ｻｸｽﾌｫﾝ奏者のｷｬﾝﾃﾞｨ・ﾀﾞﾙﾌｧｰもｵﾗﾝﾀﾞ人でしたね。

　　このｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｪｱ・ｳｨｱ・ﾍﾃﾞｨﾝｸﾞ』も、聞いているとﾘｰﾀﾞｰでｷﾞﾀﾘｽﾄのﾗｲﾌ・

　ﾚｵのｵｰﾙﾏﾝｽﾞへの思慕が強く感じられ、和蘭人のｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨは具体的には伝わ

　って来ません。これは「自分自身でいるより、目標としてｱｲﾄﾞﾙ視している対

　象そのものになりたい」という、北米音楽、特に黒人音楽に憧れる人たちに

　共通した世界的な傾向です。

　　わたしたちの周りにもいますね、そういう勘違いした人間たちが。自分自

　身の思想、言語、発声、音感と全く違う、そもそも体型、肌や瞳、髪の毛の

　色からして別物なのに無理な事だと思いますよ、ﾛｰﾏ字で名乗ったとしてもね。

　　ｵﾗﾝﾀﾞ人なら、まだ人種的、文化的に近いかも知れません。そのせいでしょ

　うか、このﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞは聞いていると何か微笑ましい気分になって来る

　のも事実です。いつか彼らがその栄養を充分に吸収して、自分たちにしか表

　現出来ない世界を見せてくれる時を期待してもう一曲聞きましょう。

　　同じく最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｪｱ・ｳｨｱ・ﾍﾃﾞｨﾝｸﾞ』から、「ﾌｧﾝｷ・ｶﾞﾑﾎﾞ」。

M10.Funky Gumbo(2’44”)ﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF 8040    

M11.Tequila Con Yerba(4’00”)ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ  

-unknown-  BSMF 2693

N  和蘭憂歌団に続けましたのは「ﾃｷｰﾗ・ｺﾝ・ｲｴﾙﾊﾞ」ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで

　す。彼らはﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙのﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞとして活動していた経験があります。ｸﾞﾗﾐｰ

　やW.C. ﾊﾝﾃﾞｨ賞なども貰っているそうです。ｺﾞﾘｺﾞﾘのﾌﾞﾙｰｽﾞだけではなく

　幅広い、ｸﾞﾄﾞｰﾙﾄﾞR&B的音楽性を持っています。今は6人組。ﾄﾞﾗﾑｽﾞ。ﾍﾞ

　ｲｽ、鍵盤、ｷﾞﾀｰに、ｻｸｽﾌｫﾝとﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄの管2本が入っています。

　　「ﾃｷｰﾗ・ｺﾝ・ｲｴﾙﾊﾞ」というのはｲｴﾙﾊﾞ茶で割ったﾃｷｰﾗでしょうか。美味し

　いのかな。ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、新作『ｽﾃｨﾙ・ｸｯｷﾝ』から、今度はｳﾞｫｰｶﾙ 曲

　をどうぞ。

　　「ﾊﾞｰｯﾄﾞ・ﾌﾞﾗｰｯﾄﾞ」。

M12.Bad Blood(3’37”)ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF 2693 

M13.Born Under A Bad Sign(4’36”)Booker T. Jones

-W.Bell, B.T.Jones- Edth Street records / Amplified Distribution ESR- 51182

N  先々週、先週と続けてお届けしたﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新作から、今朝は正に

　決定的な「悪い星の下に」を聴いて頂きました。ご存知の通り、原曲はｱﾙﾊﾞｰ

　ﾄ・ｷﾝｸﾞですね。その時の制作責任者はｱﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝでした。ﾄﾞﾗﾑがｴﾗくｶｯｺｲｲ

　ですよ。

　　これを書いたのがｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙとﾌﾞｯｶｰTでして、1966年のﾋｯﾄ曲になりまし

　た。ｸﾘｰﾑもｶｳﾞｧしてましたね。わたしはｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽがそれをｺﾋﾟｰしてた

　のを聞いてこの歌を知りました。

　　今となっては存在自体が信じられない、若者向け朝のﾜｲﾄﾞｼｮｰ「ﾔﾝｸﾞ720」

　で演奏してたのを観て「これは宜しい」と興奮気味に学校に行ってから話し

　てたら、「ｵﾘｼﾞﾅﾙはｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞで、作者がﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞだ」と知っている

　野郎が既にいました。悔しかったな。

　　ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの2020年仕様は、ほぼ原曲通りの構成の中で息子のﾃﾃﾞｨ

　のｷﾞﾀｰが冴えてます。彼はこの世代では珍しくﾍｳﾞｪﾒﾄｰ・ﾛｯｸの過剰な影響が

　ありません。細かな音を大事にする辺りは父親譲りでしょうか。「悪い星の下

　に」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞでした。

　　さてここ2カ月ほど、この国の報道を独占している新ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽ感染、これ

　ほど長い間、話題になり続ける事を誰が想像出来たでしょうか。まあこの国

　の対応の悪さが、それに拍車をかけている事実もありますけれどね。

　　学校閉鎖による子供たちの自宅待機にも限度があるようで、屋外活動とし

　てﾃﾝﾄを張っての本格的な野営が人気とか。これは面白い。ただ高度なｲﾝﾌﾗを

　前提とした無菌で清潔な文化生活に慣れている都会の現代人がいきなり野外

　に出ると面食らう事が多いので、どうぞお気をつけ下さい。まずね、電気来

　てないよ。ﾎﾞｰｲｽｶｳﾄに任せなさい。

　　過去に伝染病でひどい目に何度もあっているﾖｰﾛｯﾊﾟは即刻封鎖を施行して、

　食い止めるのに必死です。「国土と国民を護るんだ」という行政機関の明確な

　姿勢の表れですね。にも関わらず「ｵﾘﾑﾋﾟｯｸを」なんて言っている島国が極東

　にあります。お笑いです。「予定どおり」だって。とっくに予定を踏み外して

　るのにね。「予定どおり」というのは、まず日程が守られての事だってのが分

　かってないですね。多分じきにWHOの意向にIOCが従わざるを得ないから、

　という言い訳で中止、あるいは延期が決定になるでしょう。おそらくもう決

　まってる筈です。現政権を護るために「どうやって誤魔化そうか」だけに頭

　をひねっているんです、立派な方々が国費を使ってね。未だに「開催反対」

　を唱えているわたしは、発表がとても楽しみです。

　　そういった日本国政府の茶番劇とは別に、この世界大会でしか脚光を浴び

　られない地味な運動競技に携わる人たちの心情は如何ばかりか、と察します。

　たぶん相当には頭に来てるんじゃなかな。こういう時に「ｽﾎﾟｰﾂは政治と関係

　ない」という空言をほざくﾉｰﾀﾘﾝがいますが、現代の運動競技の国際大会は、

　政治が絡まなきゃ成立しないって事が分かってないようですね。今回の五輪

　の政治的な流れを、よおく認識して頂きたい。

　　地味な運動競技に携わる人たちは競技の本質とは無縁の組織にずっと利用

　されて、最後は切り捨てられるのです。「他にやりたい奴はいくらでもいるよ」

　あるいは「そんな競技は必要ないね」とばかりに。IOCがまずそうだ。JOC な

　ど言うに及ばず。

　　19日深夜に発表された専門家会議の「新見解」だって、露骨なｽﾀﾝﾄﾞﾌﾟﾚｲ

　で一方的に独善で決めた方針が非難の嵐を浴びたので、掌を返したような変

　更をしただけです。「休校解除は自治体の判断に委ねる」とか「ｲｳﾞｪﾝﾄは慎重

　に」など、自らの責任を放棄して当事者たちに決定を任せるという、ｻｲﾃｰの

　政策です。しかもそれを他人に言わせる。何かあった場合は「だから俺は言

　ったんだよ」と必ず言い訳をするでしょう。要するに「俺の顔をﾂﾌﾞすなよ」

　という事だけなんです。こういう時にこそ、鮮やかな政治手腕でわたしたち

　の国土、わたしたち国民を護って欲しいのですが、望むべくもないですね。

　　さて外にも出られないｲﾀﾘｱでは、窓を開けて歌を唄ったり鍋釜を鳴らして

　共存を確認し合っていると聞きました。投稿欄に日曜日のｸﾞﾘ子さんも書いて

　くれていました。とても良いですね。「ｹﾞｲﾑは1日１時間」なんて基準を設け

　るより、よほど人間的だ。音楽が立派に機能してる。ただし、こういう時に

　唄える歌が私たちにあるかどうか、これも大きな問題です。わたしの番が回

　ってきたら「ﾎﾝﾀﾞﾗ行進曲」で行こうかな。

　　隣のﾌﾗﾝｽでは「ｺﾛﾅという戦争」との宣言で外出禁止令が出されていて、人

　の全くいない街頭の映像がﾃﾚﾋﾞ画面では流されています。

M14.広場で(2’57”)ﾊﾞﾙﾊﾞﾗ  

-J.Brel-  Elsur 010

N  渋谷のｴﾙｽｰﾙ・ﾚｺｰｽﾞからの新譜はｼｬﾝｿｰﾝです。このﾚｺｰﾄﾞ店に通う熱心なｼｬ ﾝ

　ｿｰﾝのﾌｧﾝがまとめた『ｼｬﾝｿｰﾝ拾遺集』という、題名も素敵なCDが出ました。

　日本に馴染みの深い、誤解の多いﾌﾗﾝｽの音楽の姿をもう少し多面的に楽しん

　で貰いたい、という選者の想いが伝わる内容です。そこからﾊﾞﾙﾊﾞﾗの「広場

　で」をお届けしました。作ったのは、ｼﾞｬｯｸ・ﾌﾞﾚﾙです。

　　最近わたしは、この「広場」という概念が日本の都市には欠けていると感

　じるようになりました。報道番組などで庶民の意見を集める時、必ずと言っ

　て良いほど取材場所は、銀座通りの歩行者天国と新橋の蒸気機関車が展示し

　てある「SL広場」です。わたしも嫌いではありませんが、ここは「狭場」。

　ちっとも広くはありませんし、人々は慌ただしく通り過ぎて行くだけです。

　ﾖｰﾛｯﾊﾟの都市にはどこも広々とした「広場」があって、そこに様々なご用と

　お急ぎでない人たちが集っています。これは街という概念の違いではないで

　しょうか。しかし今は誰も居らず閑散とした状態のようです。

M15.ﾊﾟﾅﾑ(3’42”)ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺ     

-Ferre-  Elsur 010

N  『ｼｬﾝｿｰﾝ拾遺集』から「ﾊﾟﾅﾑ」、ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺでした。花の都ﾊﾟﾘｰを唄った

　1960年の作品です。この『ｼｬﾝｿｰﾝ拾遺集』に超有名曲はなく、このように隠

　れた、少なくとも日本では話題にもならなかったけれども捨てがたい第二次

　大戦後の名作が20曲入っています。「拾遺集」という題名に相応しいですね。

　　選曲者は蒲田耕二です。もうひとつの大きな特徴は、おそらく全てSP盤か

　らのｻﾗ起こしであるにも関わらず、上等な音質が確保されている点です。気

　が遠くなるような雑音処理をやり遂げたのはﾓﾘﾀ・ｼﾞｭﾝという人でした。

　　今の「ﾊﾟﾅﾑ」を唄っているｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺは、ｼｬﾝｿｰﾝ界に大きな波紋を投げ

　た革新的な女性歌手ですが、がﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽと出来てたなんて話は、この盤

　の解説で知りました。「死刑台のｴﾚﾍﾞｲﾀｰ」の時かなあ。凄い話だ。

　　ではその畏れを知らぬｷﾞﾘｼｱ系ﾊﾟﾘｼﾞｪﾝﾇ、ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾘ子でもう1曲、

　　年老いた踊り子が、自らの全盛時代を回想する歌、「ｵﾙｶﾞ」。

M16.ｵﾙｶﾞ(3’07”)ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺ   

-Plante, Aznavour-  Elsur 010

M17.Some Of These Days(4’59”)Mike Bloomfield

-S.Brooks-  Demon FIEND CD 92

N  ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺの「ｵﾙｶﾞ」に続いては「ｻﾑ・ｵｰｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」、以前ｼﾞﾑ・

　ｸｳｪｽｷﾝの唄で聞いてもらっています。これは何とﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞの弾き語

　りでした。

　　先週お届けした「土曜の夜の恋人に」には@驚く反響がありました。まずは

　ちびえ女史の替え歌。これには参った、参りました。「じゃがれごえ」、失

　礼いたしました。

　　そしてﾍﾟﾀｼ66さんの詳細な解説にもｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳ。確かに番組の中で意味

　不明の長いｼﾞﾝｸﾞﾙ的なｼｰｸｪﾝｽが何箇所かありました。これはいつ突然ｺﾏｰｼｬﾙ

　が入っても全体の流れを損ねないように、各局の規定で要所要所に差し込む

　ｽﾃｲｼｮﾝ・ﾌﾞﾚｲｸ替わりの時間調整帯です。歌謡曲番組だと木村好夫のｷﾞﾀｰ演歌

　なんかが使われていましたが、「馬場こずえの深夜営業」では、ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑ

　ﾌｨｰﾙﾄﾞの「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」、ｽﾃｨｰｳﾞ・ｸﾞｰｯﾄﾞﾏﾝの「ｲｯﾂ・ｱ・

　ｼﾝ・ﾄｩ・ﾃﾙ・ｱ・ﾗｲ」、そしてｼﾞｪｼ・ｺﾘﾝ・ﾔﾝｸﾞの「ｿﾝｸﾞ・ﾌｫｰ・ｼﾞｭﾘ」などだ

　ったそうです。

　　これもﾍﾟﾀｼ66さんの記憶。凄い事覚えてますね。ありがとうございます。

　こういう爪弾き系器楽曲をよく知っていてｾﾝｽ良く挟むﾗｼﾞｵ職人が、その頃ま

　だ制作現場にいたという事でしょう。うーん。その「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽ

　ﾀ・ﾀﾞﾝ」の替わりにと、ﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞで「ｻﾑ・ｵｰｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」を

　お聞き頂きました。「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」は何処に入っているん

　だろう。

　　ﾍﾟﾀｼ66さんは、わたしがこの「土曜の夜の恋人に」から縁遠かった理由も

　推測してくれました。多分そんなところでしょう。当時は友人のﾚｺｰﾄﾞを借り

　て聞いていた事も一因かもしれません。

　　大滝詠一がｿﾆｰと契約してﾅｲｱｶﾞﾗ原盤の音源を一挙に再発売した時、何枚か

　は「内容更新」を受けてｵﾘﾁﾞﾅﾙとは異なった形になっている物がある、とい

　うのもﾍﾟﾀｼ66さんから教えてもらいました。今回「ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ」を求め

　てわたしが手に入れた1996年版CD『ｺﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾅｲｱｶﾞﾗ』に入っていたこの

　歌との再会は、嬉しかったですね。

M18.Cobra Twist (1’44”)大滝詠一  

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ / ﾅｲｱｶﾞﾗ  SRLC 3500

N  「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」でした。これをわたしはｼﾝｸﾞﾙ盤「青空のように」のB面で

　聞いていました。誰かとﾌﾟﾛﾚｽの話をしていて発想が突如閃いたそうで、その

　頃の決め技「ｱﾊﾞﾗ折り」をｷｲﾜｰﾄﾞにして、既存のﾄｩｲｽﾄ曲のﾌﾚｲｽﾞで構成した

　大滝詠一得意の「ﾓﾝﾀｰｼﾞｭ」曲です。ｽﾘｰ・ﾌｧﾝｷｰｽﾞ「でさのよﾂｲｽﾄ」や藤木孝

　「ﾏﾏのﾂｲｽﾄ」が盛り込まれているのがﾐｿ。

　　基本となったのは、ﾘｯﾌﾟｺｰｽﾞの「ﾍｲ、ﾘﾙ・ｺﾌﾞﾗ」1963年でした。

M19.Hey Little Cobra(2’01”)The Lip Chords

-C.Connnors, M.H.Connors-  Sundazed  SC 6098

N  ﾘｯﾌﾟｺｰｽﾞの「ﾍｲ、ﾘﾙ・ｺﾌﾞﾗ」、1963年にﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ周辺でﾋｯﾄしたﾎｯﾄ・

　ﾛｯﾄﾞ音楽です。ﾘｯﾌﾟｺｰｽは最初4人、途中から3人になったｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで、

　制作関係者を見ると、責任者がﾌﾞﾙｰｽ・ｼﾞｮﾝｽﾄﾝ、ｷﾞﾀｰがｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ、ｼﾞｬｯｸ・

　ﾆｰﾁｪがｾｯｼｮﾝ監督などという錚々たる布陣です。これからﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞ人脈と

　の関連が深いのが分かりますね。

　　後にﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞのLP表題曲にもなったこの歌も吹き込んでいました。

　　「ﾘﾙ・ﾃﾞｭｰｽ・ｸｰﾌﾟ」。

M20.Little Duce Coupe(1’55”) The Lip Chords

-B.Wilson.R.Christian-  Sundazed  SC 6098    

N  ﾘｯﾌﾟ・ｺｰｽﾞの「ﾘﾙ・ﾃﾞｭｰｽ・ｸｰﾌﾟ」でした。これも1963年の録音でした。

　　さてCD『ｺﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾅｲｱｶﾞﾗ』で再会した「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」は、1996年版で

　こんな仕様に生まれ変わっていました。これも嬉しかったですね。

M21.Cobra Twist[’81 MIX](2’12)大滝詠一

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ / ﾅｲｱｶﾞﾗ  SRLC 3500

M22.Tinnitus(2’59”)Manou Gallo    

– M.G.Blacksmith –  DJIBOI  cj033-lc27125

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ 81年ﾐｸｽ」に続いたのはﾏﾇ・ｶﾞﾛの『ｱﾌﾛ・ｸﾞﾙｰｳﾞ・ｸｲｰﾝ』か

　ら最終曲「ﾃｨﾆﾃｭｽ」でした。実にｸｰﾙでしたね。これは知人が「久しぶりに欲

　しくなって新品を買ったよ」と言っていた盤です。嬉しいじゃｱｰﾘﾏｾﾝｶ。今の

　世の中、ﾊﾟｯｹｲﾁﾞ音楽は既に限りなくﾀﾀﾞです。映像作品が「見放題」で無償

　になるのも間近でしょう。それでも盤を買って聞く、入場料を払って映画館

　で観る人はまだまだ居なくならない事を祈ります。わたしが生きている限り

　はね。

　　屋台舟もﾗｲｳﾞﾊｳｽもﾅｰﾝにも悪くない。頼りにならない政府、医療機関、地

　方自治体は放っておいて、早くわたしたちでｺﾛﾅを退治しよう。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/80c7fb1bc76adeedab8d8b48987c42819ca70870

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、p4nen5dyです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

　　　もう少しだけど明るくなってます。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200314

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月14日

　を始めましょう。義務教育機関の閉鎖、運動競技の無観客試合や音楽催事の

　中止など、新ｺﾛﾅｳｲﾙｽ感染防止対策が本格化して来ました。ここまでに打つ手

　があった筈、と感じているのはわたしだけではないでしょうが、とにかくこ

　れ以上の拡大は避けたいですね。手洗い、うがい、庶民の出来る事をして防

　ぎましょう。こういう時には家でﾗｼﾞｵです。

M01.Barbra Ann(2’15!)The Regents

-F.Fassert-   Collectables  COL-CD-9922

N  「あ、2月29日の放送とおんなじだ」、と気づいた人は、・・・いませんね。

　「あ、台本間違ってる」と騙された人も、・・・いませんね。正真正銘の「幻」

　ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月14日、ですよ。なあんて無観客一人相撲はこの

　くらいにします。ﾘｼﾞｪﾝﾂで「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」でした。

　　これを今朝の冒頭でお送りしたのには訳があります。先日の「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」

　横山千本ﾉｯｸの後で、身近な人間から「『ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ』良かったけど、大事な

　のがひとつ抜けてたよ」と声をかけられました。その時に彼が引き合いに出

　した歌をわたしは全く知らなかったんです。俄然、探究心に火がつきまして

　探しました。ﾈｯﾄ上で非常に悪い音質でほんの少し聞く事が出来たんです。

　すると余計に好奇心が燃え上がって、なんとしてでも手に入れたい、とな

　ります。その後は割と簡単でした。しかも安価に「大事なひとつ」は入手

　出来ました。

　　これです。

M02.土曜の夜の恋人に(3’30”)大滝詠一

-E.Ohtaki-  CRCL-3500    

N  はい、「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」を語るなら忘れちゃならない「大事なひとつ」、それが

　大滝詠一「土曜の夜の恋人に」でした。この歌は1976年に出た『ｺﾞｳ、ｺﾞｳ、

　ﾅｲｱｶﾞﾗ』に収められています。馬場こずえが出演していたTBSﾗｼﾞｵの深夜番

　組主題歌ですね。「土曜の深夜」という括りですが、番組の中では本人が「日

　曜朝3時から5時」と言っていました。これは正しい。わたしも「ｼﾝﾔ」では

　なく「ｿｰﾁｮｰ番組」のつもりでお送りしております。

　　主題歌を特別制作させてくれるなんて、予算があったんでしょうね。後ﾃｰﾏ

　も大滝詠一のｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲のようでした。こちらの前ﾃｰﾏ曲は全体、特にﾘｽﾞﾑは、

　同じ時期に放送されていた野末陳平の番組のﾃｰﾏ曲「ﾁﾝ、ﾁﾝ、ﾁﾝ、ｳﾊﾟｯﾊﾟ・ﾙﾊﾞ

　ﾙﾊﾞ」に影響を受けてますね。それを「馬場こずえ」で「ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ」と

　「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」を持ってきたのが、流石の大滝詠一です。ｶｽﾞｰの動きも面白

　い。唄声もこの時期の大滝詠一ですね。

　　馬場こずえという人は、その後NHKの「若いこだま」を受け持ったりし

　た、この世界でもかなりの重要人物なのですが、わたしは今日まで濃厚接触

　がなかったのですよ、意外でしょう。いま残されている録音を聞くと、ほと

　んどひとりで喋りっぱなし。勘はいいですね、なかなかに鋭い。進行も上手　

　だ。ただし積極的に音楽を紹介する人間ではないですね。流れているのはか

　なり捻られた楽曲ばかりですが、たぶん本職の選曲屋がお仕事でしているの

　でしょう。

　　このｱﾙﾊﾞﾑ『ｺﾞｳ、ｺﾞｳ、ﾅｲｱｶﾞﾗ』自体は当時聞いていた筈ですが、肝心のﾗｼﾞ

　ｵ番組を知らなかったので、印象が薄かったようです。「土曜の夜の恋人に」

　大滝詠一でした。

M03.会いにゆく(3’16”)やのとあがつま

-A.Yano. H.Agatsuma-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280  

N  お届けしましたのは、「会いにゆく」。やのとあがつまという名義の二人組、

　矢野顕子と三味線弾きの上妻宏光です。この新譜に関しても、わたしは知ら

　なかった。「予約受付中」というのを目にして大慌てで予約を入れたんです。

　　尊敬する矢野顕子です。彼女がこういう事をしてくれた、先週のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・

　ﾃｲﾗｰと同じく聞く前から期待大でした。この新譜から何曲か聞いて行きまし

　ょう。

M04.いけるかも(3’25”)やのとあがつま

-A.Yano,-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280   

N  やのとあがつまの「いけるかも」、『小惑星と蝶々』という題目をもつ矢野顕

　子と上妻宏光のｱﾙﾊﾞﾑからお届けしました。これまでも自由に音楽をやって、

　その都度わたし達を満足させてくれ来た矢野顕子です。今回も当然、絶対的

　な質を落とさずに仕上げています。こちらも流石です。ただ今回は上妻宏光

　という三味線弾きとがっぷり組んだ制作、この新譜の知らせを耳にして、わ

　たしの期待は膨らみました。

　　と言いますのは、これまで矢野顕子は他に較べようのない独特な音楽を創

　って来ていますが、決して日本的な情緒に頼って来た訳ではなく、矢野顕子

　という個人の感性の表現でした。それが海外では非常に日本的なものと解釈

　されたのは仕方ない事でしょう。なんせﾃﾞﾋﾞｭｰ作が『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』です

　からして。

　　わたしたちが彼女の音楽に接して驚くのは、矢野顕子という個人の感性の

　異端さであり、日本的な感性に共感した訳ではなかった筈です。彼女もこと

　さら「日本的」なものを意識した事はなかったんじゃないでしょうか。今回

　参加した人たち、造られ方は、CDの詳細記載でした知り得ませんが、成功し

　ています。そう聞こえます。比較的矢野顕子的なここまでの2曲をお聞き頂　

　いまして、お分かりの方も多いでしょう。過度な緊張感がありません。

　　一方、わたしですら興奮した上妻宏光という三味線弾きとの手合わせです

　からそれなりの和風な作品もいくつか収められています。民族音楽というも

　のはそんなに甘くありませんで、面白半分にかじっただけでは成立しません。

　そういう事を充分に理解した上で、彼女が実に上手にｺﾌﾞｼ、ﾌｼを表現してい

　る「弥三郎節」を聞いてみて下さい。初めはその道の本格的な民謡歌手が唄

　っているかと思った程です。

M05.弥三郎節(3’30”)やのとあがつま

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280  

M06.The Wilds Of Wonder(3’06”)Sonny Landreth  

-S.Landreth-  Provogue  PRD75822  

N  やのとあがつま「弥三郎節」でした。今回の作品『ｱｽﾃﾛｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀﾌﾗｲ』

　は、以前にも紹介した『民謡源流考』や『真説じょんがら節』と並べてじっ

　くり聞いてみたいですね。近いうちにその機会を設けましょう。お楽しみに。

　　続けたのはｻﾆｰ「学者」ﾗﾝﾄﾞﾚｽの新譜『ﾌﾞﾗｯｸﾄｯﾌﾟ・ﾗﾝ』から「ｻﾞ・ﾜｲﾙｽﾞ・

　ｵｳﾞ・ﾜﾝﾀﾞｰ」です。確かな腕前のｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが冴えていました。風貌からは

　想像出来ないロック感覚に溢れています。わたしはどうしても彼の公立大学

　講師のような学者然とした風貌に引っ張られてしまいまして、その自然体で

　こういう音楽を演奏している姿が不思議に見えます。

　　さて、先週このｱﾙﾊﾞﾑと一緒にご紹介したﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞ

　ｲ・ﾉｰﾄ』は、わたしにとって本当にｺﾞｷｹﾞﾝなｱﾙﾊﾞﾑです。先週の「B-A-B-Y」

　や「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」の他に、ｽﾀｸｽ時代のこんな歌が入っていたのには驚きま

　した。

M07.These Arms Of Mine(2’43”)Bokker T.Jones feat. Ty Taylor   

-O.Redding, –  EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの、本来はB面ですけど、事実上のﾃﾞﾋﾞｭｰ・ﾋｯﾄとなった自

　作曲「ｼﾞｰｽﾞ・ｱｰﾑｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾏｲﾝ」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』

　からﾀｲ・ﾃｲﾗｰのｳﾞｫｰｶﾙをﾌｨｰﾁｭｱしてお送りしました。ｱﾚﾝﾁﾞはほぼ原曲通り、

　ﾀｲﾄﾙを唄い出す冒頭部分では誰もが「ｵｰﾃｨｽじゃないか」、と思い浮かべるで

　しょう。でも立派にﾀｲ・ﾃｲﾗｰの歌になっています。こんなｶｳﾞｧにめぐり合え

　るなんて、長生きもしてみるものですね。ﾌﾞｯｶｰT自身もﾗｲﾅに「わたしの大

　きな心残りは、この録音をｵｰﾃｨｽに聴かせられなかった事だ」と書いているの

　も充分に頷けます。

　　とは言え今はもう2020年、原曲の発表から50年以上が経っているのです。

　今回の新譜はﾌﾞｯｶｰTの息子、ﾃﾃﾞｨ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞが中心になって作られているよ

　うですね。新世代と力を合わせた合作です。先週の「ﾊﾊﾞﾅ・ﾑｰﾝ」で才能豊か

　な彼のｷﾞﾀｰの片鱗はお楽しみ頂きました。今朝は彼の自作曲を聞いて貰いま

　しょう。唄も彼自身が歌っています。

　　ｱﾙﾊﾞﾑの最終曲、「ﾊﾟﾗﾗｲｽﾞﾄﾞ」。

M08.Paralyzed(3’30”)Bokker T.Jones feat. Teddy Jones    

-T.Jones-  EDR / Amplified Distribution  ESR-51182  

N  ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』から息子ﾃﾃﾞｨ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞのｳﾞｫｰｶﾙ

　をﾌｨｰﾁｭｱして「ﾊﾟﾗﾗｲｽﾞﾄﾞ」でした。

　　さて、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの『ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞ・ｸﾞﾚｲｽ』と言えば、絶頂期にあった彼女

　が教会で行なった公演を収めたLP2枚組ですね。CD時代にその時の録音の

　ほぼ全てが増強されて出ていました。その時に収録された映像が最近発表さ

　れまして、出回っています。わたしの手元にも来ました。既に話題となって

　ていましたが、暫くは観ずにいました。それはずっと抱いていたLPの印象が

　あまりに神々しかったからです。わたしは内実を充分に認めるものの、敬遠

　していました。多分そんなに何回も聞いていない筈です。近づくのが半ば怖

　かった位の、特別な存在です。それに画がついたとなると、もっと切実に迫

　られる事が想像されまして、DVDはずっと机の上にありました。それを先週、

　思い切って観ました。

　　流石に圧倒的な説得力でして、2日間行われたｺﾞｽﾍﾟﾙ集会のほぼ全編、通し

　て2時間以上の映像からは、瞬時も目が離せませんでしたね。この様を「素

　晴らしい」と賞賛するのは容易いでしょうが、北米の黒人音楽の底にはこう

　いうものが流れているんだ・・・、わたしからすればどうしようもない距離

　があります。しかしここにある真実は、否定出来ません。圧倒されながらも

　複雑になって来る情感、思考。それを和らげてくれたのが、ｱﾘｰｻと南ｷｬｰﾌｫｰﾆ

　ｬ・ｺﾐｭﾆｭﾃｨ・ｸﾜｲｱの唄声でした。

M09.Precious Load, Take My Hand~You’ve Got A Friend(8’37”)

Aretha Franklin with Rev. James Cleveland

-T.Dorsey, C.King-  Rhino / Atlantic  R2 75627    

N  ﾄｰﾏｽ・ﾄﾞｰｼﾞｰ作の古典「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾛｰﾄﾞ」とｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの「ﾕｰｳﾞ・ｶﾞﾀ・ﾌﾚﾝﾄﾞ」　

　を上手くひとつにまとめたｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝと南ｷｬｰﾌｫｰﾆｬ・ｺﾐｭﾆｭﾃｨ・ｸﾜｲｱ。この

　ｺﾞｽﾍﾟﾙ公演のｸﾗｲﾏｸｽです。どの声からも純粋な信仰心が溢れ出ています。し

　かも自然な進行で、どんどん登りつめて行く。わたしたちは全く敵いません。 

　　ここでお説教を挟んだりして、全体を引っ張ってるのが、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗ

　ﾝﾄﾞ牧師です。この公演はｱﾘｰｻの独演会ではなく、どちらかと言えば、彼の講

　話会が主体で、特別ｹﾞｽﾄにｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが招かれた、とするのが正式でしょ　

　う。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ師も唄い手で、ﾋﾟｱﾉも弾くｺﾞｽﾍﾟﾙ音楽家です。集会　

　は彼が有り難いお話を垂れてから、「ではｱﾘｰｻに唄って貰おう」といった感

　じで進めて行きます。

　　演奏を受け持つのは、ﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨ、ﾍﾞｲｽはﾁｬｯｸ・ﾚｲﾆｰ、ｷﾞﾀｰ

　がｺｰﾈﾙ・ﾃﾞｭｰﾌﾟﾘｰ、ｺﾝｶﾞにﾊﾟﾝﾁｮ・ﾓﾗｰﾚｽ、そしてｵﾙｶﾞﾝはｹﾆｰ・ﾙｰﾊﾟｰ、ｱﾚｸﾞｻﾞ

　ﾝﾀﾞ・ﾊﾐﾙﾄﾝがｸﾜｲｱの指揮を担当。R&Bｾｯｼｮﾝに較べれば音数が遥かに少ない

　演奏ですが、それぞれの心が熱く煮えて来るのがわかりますね。

　　それでは圧倒的存在感のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞをﾌｨｰﾁｭｱして、

　　「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾒﾓﾘｰｽﾞ」。

M10.Precious Memories~ Ending(8’26”)

Aretha Franklin with Rev. James Cleveland    

-trd.-  Rhino / Atlantic  R2 75627  

N  「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾒﾓﾘｰｽﾞ」ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞでした。このｸﾘｰｳﾞ

　ﾗﾝﾄﾞ師、思いのほか気さくな服装で出てきます、法衣、いや牧師の司祭着で

　はありません。ちょっと面食らいますね。話し方もごく普通で、不自然な誇

　張もありません。こういうお説教はやはりﾏｰﾁﾝ・ﾙｰｻｰ・ｷﾝｸﾞ師があの素晴ら

　しい声で絶対的な形を作りました。黒人初の米大統領に何度もなり損ねたｼﾞｪ

　ｼｰ・ｼﾞｬｸｽﾝ師もその影響を受けていました。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ牧師のはそ

　ういった流れとは違う、別のｽﾀｲﾙですね。

　　ｺﾞｽﾍﾟﾙ界ではこのように著名な牧師で音楽家という存在は珍しくなく、各　

　地の教会を訪れて講話を垂れ、ｸｱｲｱの指導をするのが日常的なお仕事になっ

　ています。更に条件が整えば、「ではここでLP1枚」とばかりに録音して自

　主的ﾚｺｰﾄﾞ制作までつなげる例も、かつては多く見られました。またｺﾞｽﾍﾟﾙ

　教会で唄われるのは古くからの賛美歌だけではありませんで、新しい楽曲も

　多く、常に更新が為されている世界ですから、彼のような同時代的牧師音楽

　家は必要なのです。

　　ではよく知られた牧師音楽家、ｱﾝﾄﾞﾚ・ｸﾛｰﾁの2005年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｿｳﾙﾌﾘｲ』か

　ら彼の自作による「ｽﾙｳ・ｲﾄ・ｵｰﾙ」を聴きましょう。　　　

M11.Through It All(3’23”)Andre Crouch   

-A.Crouch-  Light 5914

M12.One Of These Days(2’20”)Caravans feat.ShirLey Caesar 

-P.D.-  Savoy SCD 7012

N  「ｽﾙｳ・ｲﾄ・ｵｰﾙ」、ｺﾞｽﾍﾟﾙ伝道師ｱﾝﾄﾞﾚ・ｸﾛｰﾁでした。その後にお聞き頂いた

　のはｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの名門ｷｬﾗｳﾞｧﾝｽﾞで「ﾜﾝ・ｵｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」、

　同じ題名を持つ歌がｺﾞｽﾍﾟﾙにたくさんありますが、これは古いｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞです　　

　ね。殆どｼｬｳﾄしっ放しのﾘｰﾄﾞｼﾝｶﾞｰは、ｼｬｰﾘｰ・ｼｰｻﾞｰでした。実に魅力的な

　歌声です。

　　ではｷｬﾗｳﾞｧﾝｽﾞ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｼｬｰﾘｰ・ｼｰｻﾞｰでもう一曲、

　　「ﾊﾚﾙﾔ、ｲｯﾂ・ﾀﾞﾝ」。

M13.Halleluja It’s Done(4’05”)Caravans feat.Shirley Caesar

-E.Williams-  Savoy SCD 7012     

M14.墓標の影(3’39”)ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ

-J.Fogerty-   ﾋﾞｸﾀｰ VICP-62073  

N  先週お届けした「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」はみなさんの心にかなりの印象を残せた

　ようです。良かった。関連したお便りも頂きました。

　 火野さんが送ってくれた、ﾔﾝｸﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｼｮｳのｴﾑｼﾞｰｽﾞの演奏場面、これ

　です、観ましたよ。48年振りかなあ。この頃はまだ家がｶﾗｰﾃﾚﾋﾞではなかった

　ので、仲の良かった友達の家に見せて貰いに行きました。大瀬康一の「月光

　仮面」時代と同じです。

　　出番を控えたｸﾘｰﾃﾞﾝｽのﾒﾑﾊﾞみんながｿﾃﾞから憧れの眼差しで観ているのが

　いいですね。ｴﾑｼﾞｰｽﾞがすぐそこで演奏しているんです。気持ち、分かるな。

　番組本編ではこの前にｸﾘｰﾃﾞﾝｽとｴﾑｼﾞｰｽﾞがｽﾀｼﾞｵでｾｯｼｮﾝする場面があって、

　そこで演奏されたのが今の「墓標の影」だった筈です。確かｵｰｳﾞｧﾗｯﾌﾟで実演

　場面と繋がってたんじゃないかな。「墓標の影」、ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞ

　ｧﾙ 、傑作ｱﾙﾊﾞﾑ 『ｸﾞﾘｰﾝ・ﾘｳﾞｧ』からでした。

　　その他ポークパイさんご指摘のｽﾀｲﾙ・ｶｳﾝｼﾙね、彼らは殆ど60年代のｿｳﾙ・

　ﾐｭｰｼﾞｯｸをなぞってました。最初の「ﾏｲ・ｴｳﾞｧ・ﾁｪｲﾝｼﾞﾝｸﾞ・ﾑｰｽﾞ」なんて音

　そのものがｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞのｼｶｺﾞ・ｿｳﾙでした。ですから当然これも「ﾀｲﾑ・

　ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」の影響下にあるのは明白です。　

　　ポークパイさんは同じ「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」をｼﾝｸﾞﾙ盤でも紹介してくれまし

　たね。わたしは何年も探し歩いたｱﾙﾊﾞﾑでようやく聞けました。その時手に入

　ったのはK-Telの廉価版だったかな。今朝はﾍﾞｽﾄCDからですので、ｼﾝｸﾞﾙ仕

　様とは微妙に違うかもしれませんが、聞いて下さい。

　　「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」、ﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞ、1969年の作品です。

M15.Time is Tight(3’16”)Booker T. & The MG’S

-B.T.Jones-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4932      

M16.Hip Hug-Her(2’58”)Booker T. & The MG’S

-S.Cropper,B.T.Jones,D.Dunn,A.Jackson-

Wonderful Bird Records WOU-8010        

M17.Mrs.Robinson(3’42”)Booker T. & The MG’S   

-P.Simon-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4932   

N  途中からﾀﾞﾝｺﾞ・ﾐｸｽで繋げましたのは、「ﾋﾞｰﾄにしびれて」、こちらは1970

　年発表の実況録音です。ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺでの演奏かな。そして「ﾐｾｽ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝ」。ｴﾑｼﾞ

　ｰｽﾞは、こういう既成のﾋｯﾄ曲の料理の仕方がとても上手でした。彼らの音楽

　は、一時「ｶｰｽﾃｨｰﾘｵのｶｰﾄﾘｯﾁﾞ用」なんて言われてましたけれど、選曲、ﾘｽﾞﾑ

　のｱﾚﾝｼﾞは群を抜いて独創的でした。

　　やはりｴﾑｼﾞｰｽﾞはいい、とてもいい。世界中の音楽狂たちが彼らのようにな

　りたかった気持ち、分かります。

M18.The Horse(2’44”)Booker T. & The MG’S   

-J.James-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4932    

N  当時流行っていた踊りにあやかって命名された、「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｵｰﾙﾗｲﾄ」とい　

　う題名のｳﾞｫｰｶﾙ曲のB面ｶﾗｵｹ、「ｻﾞ・ﾎｰｽ」でした。これも堪らない出来です

　ね、踊りは馬に乗って手綱を操る仕草をするんです。「現」時代にこれを回し

　て、八木新之助ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰと踊ったのは、今も忘れられません。

　　つい調子に乗って続けたﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞ、ひとまずお休みにしますが、

　これで締めといたしましょう。正に決定的な「ｸﾞﾙｰｳﾞｨﾝ」。

M19.Groovin’(2’44”)Booker T. & The MG’S 

-F.cavalliere-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27551   

M20.Everytime We Say Goodbye(5’39”)John Coltrane

-C.Porter-  Atlamtic  1361-2      

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「幻」3月14日、最後の1曲は、「ｴｳﾞﾘﾀｲﾑ・ｳｲ・ｾｲ・ｸﾞｰｯﾄﾞﾊﾞｰｲ」、ｼﾞｮﾝ・

　ｺﾙﾄﾚｲﾝ、1961年のｱﾙﾊﾞﾑ『わたしの好きな物』からでした。ここでﾋﾟｱﾉを弾

　いていたﾏｯｺｲ・ﾀｲﾅｰがこの6日に亡くなっていました。わたしは彼個人の音

　楽をそんなに沢山聞いていたという訳ではありませんが、頻繁にﾇｰ・ﾖｰｸに行

　っていた頃にﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄの日程表を見ると、殆ど必ず彼の名前がありましてね。

　それもいつもﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞ編成でした。その頃すでにこの演奏形態は時代遅れ

　になっていましたが、彼にはﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞでなければ表現出来ない音楽があっ

　たようです。「ああ、どうしてもこれでやりたいんだな」と、毎回妙な納得を

　していました。それで彼の名前を聞くとﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄが連想されるのです。一度

　でも観ときゃ良かったな。享年82、安らかにお休み下さい。

　　東京書籍から出ている向井康介著「大阪芸術大学」を読み終えました。こ

　れは大変面白い。いま映像作家で活躍している著者が、四国の田舎から大阪

　の河南町にある大阪芸術大学に入って過ごした4年間の記録です。旅先の本

　屋で立ち読みして約束に遅れた程に読ませる一冊です。ここの大家さん澤田

　修もこの学校の出身ですので、いま貸してあります。多分もう読み通した事

　でしょう。みなさんにもお薦めしておきます。

　　ｴﾘｽの最新号が公開になっています。Http://bccks.jp/bcck/162940/info へ

　行ってﾊﾟｽﾜｰﾄﾞ「an87c」を入れてくれれば、読む事が出来ます。

　　「幻」今朝の特別付録は、以下の隠し場所、どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/c0dff1800dfac446e6eb74910ea7fc4c52a01ed5

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、w9nn789wです。

　　一向に終息の兆しすら見えない新型ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽ性肺炎の猛威、ｲﾀﾘｱはかなり

　深刻な状態のようです。夏の世界的な催しだけを優先しているこの国の政府

　の対応なんかあてになりませんから、ひとりひとりの力で感染を防ぐだけで

　す。何よりまず、手洗いとうがいで凌ごう、みんな。

　　さて今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200307

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月7日

　を始めましょう。観客なしで行うﾌﾟﾛｽﾎﾟｰﾂ、出場選手はどんな思いなのでし

　ょうか。阪神ﾀｲｶﾞｰｽﾞの人たちがね、一番調子狂うって言ってた人がいます。

　「普段増笛や太鼓で大騒ぎしてるでしょう。ﾗｯﾊﾟ吹いたり風船とばしてる中

　でやってるから、全然その気にならんとちゃうか」ってね。確かにそうです。

　お客の応援もなければ野次もない。まるで高等学校の練習試合ですからね。

　その割に2月29日には本塁打が5本も出てたりもしましたが。明日からの大

　相撲は悲惨だろうな。本当に可哀想です。

　　こういう娯楽系の催事を御える事は大義名分が成立し易いので簡単に言え

　ますが、関係者たちの経済活動が掛かってます。感染対策万全の国会や官邸、

　党本部の間を公用車で移動している、絶対安全地帯にいる人間は、何か感じ

　ているんでしょうかね。

　　もうそろそろ、明らかに手遅れな、馬鹿げた、その場しのぎの、大向こう

　受けを意識した対応発表を「ここらで止めてもいいｺﾛﾅ」。

M01.自動車ｼｮｰ歌(2’45”)小林旭

-T.Hoshino, G.Kanoh-  ｸﾗｳﾝ CRCN 40051

N　小林旭「自動車ｼｮｰ歌」でした。現代文の口語訳を致します。

　　  あの娘を自分の愛玩女にしたいからといって

　　　毎日ただ通っているだけなのは馬鹿ではないか

　　　身も心も痺れた状態で待っていても

　　　後で冷たい仕打ちを受けるのに決まっている

　　　だからと言って酒を浴びるが如く呑むのも程々に

　　　この辺りで止めたらどうだろうか

　　恐ろしい歌ですね。当時はもちろん、今でもNHKでは絶対唄えないでし

　ょう。これが発表されたのが1965年。わたしの記憶にもあります。結構なﾋ

　ｯﾄもしてたようで、町の大きなﾚｺｰﾄﾞ店の売り上げ番付にも載ってたな。

　　あくまで一般的な名前だけですが、今では既に無くなっているﾒｲｶｰ、ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ、

　ﾓﾃﾞﾙが出て来るのもご愛嬌です。以前御紹介した「恋の山手線」の二番煎

　じと言えなくもありませんが、「おやﾏｰｷｭｰﾘｰな人だこと　てなてなおだてに

　すぐﾙﾉｰ」などという辺りには、感心せざるを得ません。間奏で「若い民謡」

　風になるのもｵﾂなところ。

　　もちろん、この歌を成立させているのは「ｱｷﾗの無意識過剰」な人間性があ

　っての事、脱帽です。「ﾊﾟﾝﾃﾞﾐｯｸ」とか「ｸﾗｽﾀｰ」なんて縁遠いｶﾀｶﾅで真実を

　煙に巻くﾀﾞﾏｼ方というのは、80年代までの低俗無能広告屋のする事です。そ

　れ以前の「自動車ｼｮｰ歌」のぶっ飛んだ言語感覚を見習って欲しいですね。

　　さて「無意識過剰のｱｷﾗ」、もう一曲行きましょう。

　　「さすらい」です。

M02.さすらい(3’34”)小林旭       

-S.Nishizawa、K.Tsubouchi, S.Komabayashi-  ｸﾗｳﾝ CRCN 40051  

N  小林旭の「さすらい」でした。

　　「夜がまた来る思い出つれて・・・」と唄い出されると、この人は決して

　「無意識過剰」ではないな、と素直に納得出来ます。ただ、どうやって感情

　移入をしているのか、他人には分からない。そこがこの人の最大の謎です。

　 さて「さすらい」と言えばもうひとつ別の歌があります。今のｱｷﾗは詞西澤

　爽、曲が植内要、狛林正一で1960年に発表されたものですが、その5年後

　にも同じ題名のﾋｯﾄ曲がありました。唄っていたのはこの人です。

M03.ｴｲﾄﾏﾝのうた(2’40”)克美しげる            

-T.Maeda, T.Hagiwara-  東芝TOCT-8513

N  「ｴｲﾄﾏﾝのうた」、唄はﾐｽﾀ・ｴｲﾄﾏﾝ克美しげるでした。数年前に通信屋のﾃﾚﾋﾞ・

　ｺﾏｰｼｬﾙで使われていたのを思い出した人たちも多いでしょう。

　　「ｴｲﾄﾏﾝ」は人気漫画がﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒｲｼｮﾝ化されたもので64年に日本中を席捲し

　ました。ふりかけの丸美屋提供の30分番組があって、それを見逃さないため

　に毎週木曜日の夕方には、わたしも遊び場から走って帰りました。

　　「警視庁捜査一課の刑事は七人ずつ７つの課に組織されている。そのどこ

　にも属さない八番目の刑事が、ｴｲﾄﾏﾝなのだ」という触れ込みです。それまで

　の「鉄腕ｱﾄﾑ」や「鉄人28号」が完全なお子様仕立てだったのに較べると、

　かなり大人っぽい雰囲気が漂っています。でもこの「ｴｲﾄﾏﾝ」は改造人間で、

　危機が迫るとｽｰﾊﾟｰﾏﾝみたいに「ﾍﾝｼｰﾝ」します。体は鋼鉄で出来ているので、

　物語も事件推理より派手なﾛﾎﾞｯﾄ同士の超現実的殺陣が売りだった筈です。ﾜﾂ

　ｼ少年はﾌｫﾉｼｰﾄ本を買って貰っていて、繰り返し何度も聞いていましたね。

　　先日中古盤屋でこの時代のﾃﾚﾋﾞ漫画主題歌を集めたLP箱物を見つけたの

　ですが、表紙には漫画「ｴｲﾄﾏﾝ」の絵がありませんでした。唄っていた克美し

　げるは洋楽の日本語詞ｶｳﾞｧをしていた唄い手で、声に象徴されるように爽や

　かなｲﾒﾁﾞがあって、ﾜﾂｼ少年の好きなひとりでした。しかし女と博打にだらし

　なく、身を売るまでして彼の歌手生命を支えていた愛人を殺して収監され、

　出所後に今度は覚醒剤使用で再逮捕されました。その後2013年に亡くなって

　いたのが報道されています。「呑み、打つ、買う」の全部で失敗したのです。

　　殺人事件直後に彼の録音作品は市場から消えました。今もそれは続いてい

　て、「さすらい」は古いﾄﾞｰﾅﾂ盤を手に入れないと聞く事が出来ません。先日

　槙原敬之が2年越しの捜査で逮捕された時も、すぐにﾒｲｶｰから全作品の「廃

　盤」処理が宣言され、店頭在庫以外はもう買えなくなりました。楽曲の関係

　者が犯罪に関与していた場合、ﾃﾚﾋﾞ番組の主題歌なんかでは問題にもなるで

　しょうが、作品全てを市場から抹殺しちゃうのはどうかなあ。例えば克美し

　げるの「さすらい」は、とても良い唄ですよ。でも聞けない。

　　「犯罪」当事者に依存してお給料を貰ってた人たちも多いでしょうにね。

　この類の事件が起きた時に、「本人とは一切関係ありません」なんてわざわざ　

　公式発表や無差別送信をするところもあります。「掌を返す」というのはこう

　いう事です。これは一種の裏切りですし、周りにいたのにそこまでに気づか

　ず何もしなかった人たちにも、大きな責任はあるでしょう。

　　あ、「ｴｲﾄﾏﾝ」でした。作詞が前田武彦、作曲が萩原哲晶、悪い筈がない。

　特に作曲が素晴らしい。頭の「ﾌｧｲﾄ、ﾌｧｲﾄ、ｴｲﾄ、ｴｲﾄ」は萩原哲晶の発案で

　はないでしょうか。彼が「戦時中にｲﾔという程やらされたので、知らぬうち

　に行進曲は得意になった」とどこかで話していました。確かに「ﾎﾝﾀﾞﾗ」「ｺﾞﾏ

　すり」「大冒険」と、彼が関わったｸﾚｲｼﾞｰの行進曲は、出来が宜しい。でも克

　己しげるの声が歌に健全な色をつけています　　

　　この主題歌はなぜかCDになっていて、今も聞けるようです。この国は子

　供には寛容なのでしょうか。ｴｲﾄﾏﾝのﾌｫﾉｼｰﾄに入っていた主題歌じゃない挿入

　歌を聞いてみたいので、昭和ｱﾆﾒ全集を手に入れようかな・・・。

M04.Many Worlds(3’01”)Sonny Landreth

-S.Landreth-  Provogue  PRD75822

N  ｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽの新譜が出ました。『ﾌﾞﾗｯｸﾄｯﾌﾟ・ﾗﾝ』、「舗装道路走行」でしょ

　うか。ｼﾞｬｹｯﾄ裏には遠くまで続く舗装された道が描かれています。5年振りの

　録音作品だそうです。おととしですか、恵比寿で聞かせてくれたのは。あの

　学者然とした姿、演奏態度が今も瞼に残っています。

　　お聞き頂いたのは「ﾒﾆｰ・ﾜｰﾙｽﾞ」全体の印象は「あー、やっぱﾗﾝﾄﾞﾚｽ」で

　す。もちろんｷﾞﾀｰを何本も持ち替えて様々な音色を聞かせてくれますが、全

　体の統一されたﾗﾝﾄﾞﾚｽ像は変わりません。学者然とした姿、演奏態度が見え

　ます。適度な緊張感が心地良いですね。

　　さて次の一枚もわたしにとってとても嬉しい新譜でした。

　　まず聞いて下さい。ｶｰﾗ・ﾄｰﾏｽでお馴染みですね「B-A-B-Y」。

M05.B-AB-Y(3’12”)Bokker T.Jones  

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  「B-A-B-Y」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』からでした。唄って

　いたのは、ｱﾔﾅ・ｱｲﾘｯｼｭです。ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞ自身の「ﾉｰﾄ」によれば、ｶｰﾗ

　の「B-A-B-Y」は、彼のｽﾀｸｽでの最も輝ける編曲なんだそうです。確かに可愛

　らしさと南部R&Bの泥臭さが調和した魅力的な仕上がりです。ほぼそのまま

　を2019年にｷｬﾘﾌｫｰﾆｬで演奏、録音していますが、ちっとも懐ﾒﾛ的ではなくて、

　力強い響きです。

　　このｱﾙﾊﾞﾑは、彼の職業音楽家としての実績を固めたﾒﾑﾌｨｽのｽﾀｸｽ・ﾚｰﾍﾞﾙ期

　のおさらいを、息子のｷﾞﾀﾘｽﾄ、ﾃﾃﾞｨと一緒にまとめたもののようですが、こ

　んなに元気一杯の新しい1曲も入っています。

M06.Havana Moon(4’27”)Bokker T.Jones       

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  演奏開始と終了部分のﾊﾁﾛｸ・ﾋﾞｰﾄがなんとも気持ち良い「ﾊﾊﾞﾅ・ﾎﾞｰﾄ」でし

　た。ご存知の通りﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰが原曲ですね。これは意外でした。ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮ

　ｰﾝｽﾞとﾁｬｯｸの関係は今まで知りませんでしたからね。ひょっとして息子ﾃﾃﾞｨ

　の持ち寄った楽曲かもしれません。彼の個性的なｷﾞﾀｰはこのｱﾙﾊﾞﾑ全般で大活

　躍です。なお今の「ﾊﾊﾞﾅ・ﾎﾞｰﾄ」では、ﾚﾆｰ・ｶｽﾄﾛがﾊﾟｶｯｼｮﾝを担当していま

　した。

　　さて偶然ﾚｺｰﾄﾞ屋さんの店頭で見つけたこの『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』、即座に購入

　を決めたのは、この曲の完全版とも言える仕様が入っていたからでもありま

　す。ﾌﾞｯｶｰTもこれを録音するのは最後じゃないかな・・・。

M07.Time Is Tight(9’04”)Bokker T.Jones         

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  名曲「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞ自身も何回か録音していますが、　

　これが決定的な仕様となるでしょう。えらく大曲風になってますが、嫌味は

　ありません。この匙加減がﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの身上ですね。

　　この楽曲「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」は1971年にNHKﾃﾚﾋﾞの「ﾔﾝｸﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｼｮ

　ｳ」の第一回で、ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｫｰ公演が放送になった時、前座を

　務めたｴﾑｼﾞｰｽﾞが演奏した場面を未だに克明に覚えています。４人はｵﾘﾁﾞﾅﾙ・

　ﾒﾑﾊﾞでね。中間部の長いﾌﾞﾚｲｸ部分で感極まったｱﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝが立ち上がっその

　場でぐるりと体を回す場面が、実に印象的だったなあ。それ以来、この「ﾀｲﾑ・

　ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」を探し続けたんですが、なかなか決定的な録音に出会えませんで

　した。　映画「ｱｯﾌﾟ・ﾀｲﾄ」のｻﾝﾄﾗとかﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞのとか、どれも今ひ

　とつ。それが今回の新譜収録の長尺物で満足出来ました。嬉しいですね、ﾎﾝﾄ。

　 さて、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの職歴で割と知られていないのが、ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝのｽﾀﾝ

　ﾀﾞｰﾄﾞ曲集『ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ』を制作した事です。1978年ﾌﾞｯｶｰT、はﾘﾀ・ｸｰﾘｯﾁﾞの妹

　だかお姉さんのﾌﾟﾘｼﾗと結婚した事もあって、R&Bの世界をちょっと離れて

　いました。その頃の大仕事がこれです。ﾌﾞｯｶｰTの暖かな人間性、幅広い音楽

　た点が意外性と共に大きく評価され、ﾌﾞｯｶｰTの役割はあまり知られませんで

　した。

　　今回の『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』では、その時の表題曲を再び録音しています。

　　お聞き下さい、2020年の「ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ」。ﾏｯﾄ・ﾊﾞｰﾆﾝｶﾞｰが唄います。

M08.Stardust(4’25”)Bokker T.Jones       

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182        

N  唄い出しで「ｳｲﾘｰじゃないの」、と聞き間違えそうなﾏｯﾄ・ﾊﾞｰﾆﾝｶﾞｰの声が

　聞こえる「ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』からお届けし

　ました。

　　さて、ｼｬﾎﾞﾝ玉ﾎﾘﾃﾞｰで有名になった超有名定番曲に続いて、お待たせしま

　した。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』を聞いて行きましょう。先

　週の放送で予習してますから、どんな問題が出ても。皆さん大丈夫ですね。

　　まずは「ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ」、笑ってしまう程、ﾓﾛにJT調です。

M09.It’s Only Paper Moon(3’11”)James Taylor     

-H.Arlen, Y.Harburg, B.Rose-  Fantasy 0088807214519

M10.ｼﾞｬﾏｲｶ事情(4’20”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ       

-T.Shirahama-  ﾜﾂｼ WAZCD-002 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』から、笑ってしまう程JT調な「ｲ

　ｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ」でした。素晴らしい。しかしその次に出てきたの

　は、ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰの「ｼﾞｬﾏｲｶ事情」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのあの声の余韻をぶち消す

　効果は絶大です。実はこの「ｼﾞｬﾏｲｶ事情」には、発表当時から盗作疑惑があ

　ります。

　　　ﾄﾞｱ開ければ熱い風が　やって来ました、またｼﾞｬﾏｲｶ

　　　たった1回行っただけでも胸一杯の懐かしさ

　　などと調子のいい事を言ってますが、ここのところの旋律をよおく確かめ

　て下さい。

　　ね、「ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ」と同じでしょ。ｸﾘｿﾂなんてもんじゃない、

　そのまんまです。ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰはﾚｹﾞ以外の音楽趣味はわたしより年上感覚で、

　いわゆる「ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ」を普段自然に聞く世界にいましたから、知らず知ら

　ずのうちにこの旋律が体に沁み着いていたのでしょう。

　　「ｼﾞｬﾏｲｶ事情」収録のﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰの革命的ﾃﾞﾋﾞｭｰ盤『家事だぁ』の制作に

　立ち会っていたわたしは「この旋律は完全に『ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ』だ

　から、そういう記述をしておこうよ」と何度か本人に進言したのですが、彼

　の「いいよ、大丈夫だよ」で、今も「詞曲：白浜隆」になっているのです。

　ただ、これまで誰からもこの点を指摘された事はありません。唄があまり上

　手くないと、同じ歌でも違って聞こえるようですね。

　　話が横道にそれました、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』から続

　けてお送りしましょう。先週、以前からのわたしが親しんでいた同じ歌をｱﾙﾊﾞ

　ﾑの収録順にお聞き下さい。

　　まず「わたしの青空」

　　そして「今夜教えて」

　　「あなたのお側に」

　　「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｻﾞ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」

　　そして

　　「ｵｰﾙﾏﾝ・ﾘｳﾞｧ」以上4曲です。

M11.My Blue Heaven(2’43”)James Taylor   

-Whiting, Donaldson-  Fantasy 0088807214519  

M12.Teach Me Tonight(2’58”)James Taylor    

-Cahn, Depaul-  Fantasy 0088807214519  

M13.The Nearness Of You(3’52”)James Taylor  

-H.Carmicheal, N.Washington-Fantasy 0088807214519  

M14.God Bless The Child(3’21”)James Taylor      

-B.Holiday-  Fantasy 0088807214519

M15.Ol’ Man River(2’53”)James Taylor            

-J.Kern, O.Hammerstein-Fantasy 0088807214519        

N  「ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰ・ﾍｳﾞﾝ」

　　「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」

　　「ﾆｱﾈｽ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」

　　「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｻﾞ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」

　　「ｵｰﾙﾏﾝ・ﾘｳﾞｧ」以上4曲、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』から

　続けてお送りしました。こうやってお届けして行くと、NHK-FMの「軽音楽

　をあなたに」風ですね。また古い話で恐縮しました。

　　如何でしたでしょうか、『北米定番歌謡曲集』は。もちろんこれが全てでは

　なくて、あと9曲のｽﾀﾝﾀﾞｰｽﾞが収録されています。原題が「Standerd」と単

　数になっているところが多少気になります。『北米基準』なのかな。

　　久しぶりに買ったﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝでも詳細が解説されていました。ただ

　わたしの今の印象と言いますと、普段とそれほど違わないじゃないか、とい

　うのが本当のところです。ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝのｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑの方が特殊な感覚に溢

　れていたような気もします。

　　この前のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのｱﾙﾊﾞﾑはいつものように自作曲中心でした。その

　中にひとつだけあったｶｳﾞｧが、次の「ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾏｳﾝﾃﾝ・ﾀｲﾑ」です。

M16.Wild Mountain Thyme(2’57”)James Taylor    

-F.McPeaks-  Concord / Universal  0888072352704

N  「ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾏｳﾝﾃﾝ・ﾀｲﾑ」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのこの前のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾋﾞﾌｫｱ・ﾃﾞｨｽ・ﾜｰ

　ﾙﾄﾞ』からお届けしました。これはもともと古いｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ民謡ので、それが今

　は整理されたこのような形になって伝わっているようです。こういうのを自

　曲で固めた作品集の最後に持って来るｾﾝｽもわからないではないですが、ｼﾞｪｲ

　ﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰは素晴らしい楽曲を作る一方で、このように自由にｶｳﾞｧ・ｿﾝｸﾞを取

　り上げて来ました。先週の「おおｽｻﾞﾝﾅ」もその一例ですし、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾌﾟ

　ﾛﾐｽﾄ・ﾗﾝﾄﾞ」なんかもあったな。

　　この『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』の前には『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』という既に他人が唄った発

　表済みの楽曲ばかりのｱﾙﾊﾞﾑも作っています。その冒頭曲がこれでした。

　　ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞ1965年のﾋｯﾄ曲、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞも唄ってましたね、

　　「ｲｯﾂ・ｸﾞﾛｳｨﾝｸﾞ」。

M18.It’s Growing (4’08”)James Taylor

-W.Robinson, W,Moore-  Hear Music / Universal  0888072308299

N  「どうやらﾃｲﾗｰ家では頻繁にﾓｰﾀｳﾝのﾋｯﾄ曲が流れていたのではないか」、

　妹や弟たちの音楽活動からも、そんな様子が伺えます。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ、2008

　年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』から、ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞの「ｲｯﾂ・ｸﾞﾛｳｨﾝｸﾞ」でした。

　　長い間音楽活動を前向きに続けるのは本当に難しい事です。歳を取ると、　

　人間どうしても保守的になったり、後ろを向いたりするものです。そういう

　時に手っ取り早く昔好きだった歌をなぞるのは、よくあるやり方です。この

　半ば唐突に出たｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』は、「JTよ、お前もか」と思わせる

　に充分でしたが、そのすぐ後に『ﾋﾞﾌｫｱ・ﾃﾞｨｽ・ﾜｰﾙﾄﾞ』を出したりするわけ

　ですから、今回の『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』も彼自身の単なる保守化ではないでし

　ょう。何よりも聞いていて他のｱﾙﾊﾞﾑとそれほど違わない、という部分がその

　証明であるように思えます。

　　では『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』から、もう2曲どうぞ。

　　「ｻﾏﾀｲﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、

　　そして「ｳｲﾁﾀ区鉄道線路保守要員」。

M19.Summertime Blues(2’40”) James Taylor

-E.Cochran, J.Capehart-  Hear Music / Universal  0888072308299

M20.Wighita Lineman(3’41”)James Taylor       

-J.Webb-   Hear Music / Universal  0888072308299

M21.How Sweet It Is(3’30”)James Taylor     

-Holland, Dozier, Holland-  Warner 3113-2 

M22.Shower To The People(4’32”)(3’52”)James Taylor

-J.Taylor-  Warner 3113-2 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』から、「ｻﾏﾀｲﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、「ｳｲﾁﾀ・ﾗｲﾝﾏﾝ」でした。

　　そしてJTのｶｳﾞｧと言えば、わたしはこれです、「君の愛に包まれて〜ﾊｳ・

　ｽｳｨｰﾃｨｰｽﾞ」、1975年の作品で、偽装受験勉強中にｶﾒちゃんのｵｰﾙﾅｲﾄ・ﾆｯﾎﾟﾝ

　で聞いたのが初めてです。わたしは今もその時の事を克明に覚えています。

　　最後は偉大なるｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀに敬意を評して彼の自作曲、「愛の恵みを~ｼｬ

　ﾜ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」、1976年のｼﾝｸﾞﾙ仕様でお聞きいただきました。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/8e0097df80857d5678bc699a90bda1b3c1e57889

　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、2qnvm01sです。

　　今朝の仕様音楽素材の参考写真は、届いてるかなあ。送信環境が普段と違

　いますので、朝になって「幻」画面にあったら問題なし、もしなかったら、

　月曜日までに送るようにします。果たして・・・、

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200229

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年2月29日

　を始めましょう。義務教育機関の閉鎖、運動競技の無観客試合や音楽催事の

　中止など、新ｺﾛﾅｳｲﾙｽ感染防止対策が本格化して来ました。ここまでに打つ手

　があった筈、と感じているのはわたしだけではないでしょうが、とにかくこ

　れ以上の拡大は避けたいですね。手洗い、うがい、庶民の出来る事をして防

　ぎましょう。こういう時には家でﾗｼﾞｵです。

M01.ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ｱﾝ(2’07”)ﾘｼﾞｪﾝﾂ 

-F.Fassert-  ﾜｰﾅｰ  WMC5-87/8

M02.Barbra Ann(3’22”)The Beach Boys      

-F.Fassert-  Capital 0602547517630

N  「ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ｱﾝ」、ﾘｼﾞｪﾝﾂ1961年のﾋｯﾄ曲です。後半ｦｰﾌﾏﾝ・ｼﾞｬｯｸが乱入して

　来たこの仕様は映画「ｱﾒﾘｶﾝ・ｸﾞﾗﾌｨｰﾃｨ」のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからです。まだ浅い夜

　に町中を流す車のﾗｼﾞｵから聞こえて来ましたね。そしてﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞの『ﾊﾟｰ

　ﾃｨ』から同じ「ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ｱﾝ」、こちらは1966年のｶｳﾞｧです。ｼﾝｸﾞﾙにもなって

　います。ﾗｼﾞｵのﾘｸｴｽﾄ番組で上昇しいたのを覚えています。「ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ」

　で始まるところが分かり易くて、好きだったな。

　　ﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞの『ﾊﾟｰﾃｨ』というｱﾙﾊﾞﾑは、「出せば何でも売れる」という人

　気沸騰中だったﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞが、満足な準備も出来ないのに新譜を出さなき

　ゃならなかった事情から、「だったら仲間を集めて宴会を開いて、それを録音

　しちゃえばいいよ」とばかりに、ﾒﾑﾊﾞの家に楽器を持って集まって飲食をし

　ながら、気に入った歌をその流れで唄い、演奏。それで制作完了という過程

　で作られた、素晴らしい発想ではあるけれど、安易な1枚、と信じていまし

　たが、今回、全80ﾄﾗｯｸの2枚組完全盤を聞きまして、5回もｾｯｼｮﾝが行われ

　て、結構念入りに造られていた事を知りました。ﾒﾑﾊﾞも演奏中は半分ﾗﾘｯてた

　んじゃないかと思っていましたが、そうではなかったですね。

　　「ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ｱﾝ」は3つのﾄﾗｯｸがありまして、歌詞の確認をしながらだんだ

　んと仕上がって行くのが分かります。ｺｰﾗｽ・ﾊｰﾓﾆｰは最初からｷﾏｯていまして、

　流石です。ﾌｧﾙｾﾄｰが効果的ですね。ｵﾘﾁﾞﾅﾙにはない最後のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ

　は殆ど即興のようです。ここもいいｾﾝｽ。

　　実は身近な人間があるところでﾘｼﾞｪﾝﾂの原曲を耳にして、「ﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞよ

　り断然ｶｯｺ良い」と感動していたものですから、妙に確認してみたくなりまし

　て、『ﾊﾟｰﾃｨ』の完全盤を手に入れてみた次第です。ｵﾘﾁﾞﾅﾙを知ってからずっ

　とﾘｼﾞｪﾝﾂで聞いていたので、ﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞでこの歌を聞いたのは、少なくと

　も40年ぶりですね。意外と良かった。「ﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞやるじゃないか」と、　

　素直に納得しました。この歌、簡単に出来そうですが結構難しくて、だいぶ

　前にわたしも仲間とやってみたんですが上手く行かなくて、最後は喧嘩にな

　って終わった苦い経験もあります。

　　今更ですけどこのﾘｼﾞｪﾝﾂ、白人の5人組なんですね。萩原健太が書いた「ｱ

　ﾒﾘｶﾝ・ｸﾞﾗﾌｨﾃｨから始まった」（2016年ｴﾚｷﾝｸﾞ・ﾌﾞｯｸｽ）には、この楽曲やｸﾞﾙ

　ｰﾌﾟ周辺のｺﾞﾀｺﾞﾀがかなり詳しく紹介されていて、大変面白いですよ。元々は

　ﾌﾞﾛﾝｸｽで結成されたｲﾀﾘｱ系の青少年ﾄﾞｩﾜｯﾌﾟグループでした。

　　ではｦｰﾌﾏﾝが絡んでこないｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様でお楽しみ下さい。

　　「ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ｱﾝ」、ｻﾞ・ﾘｼﾞｪﾝﾂです。

M03.Barbra Ann(2’15!)The Regents

-F.Fassert-   Collectables  COL-CD-9922

N  ｻﾞ・ﾘｼﾞｪﾝﾂで「ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ｱﾝ」、ｻﾞ・ﾘｼﾞｪﾝﾂでした。2番目に出て来る歌詞に

　　　Danced with Betty Lou

　　　Tried Peggy Sue

　　　But…..

　　　ﾍﾞﾃｨ・ﾙｰと踊って　　　

　　　ﾍﾟｷﾞｰ・ｽｰも試してみた

　　　だけど・・・、という行りがあります、

　　冒頭でWent  to a dance looking for romance

　とあるので、てっきりわたしはずっとﾞﾝｽ・ﾊﾟｰﾃｨで周りの女性に声を掛けて

　は誰からも相手にされないﾓﾃないﾀﾞﾒ男の哀れな状況を想像していました。た

　だよく考えてみると、そもそも「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ」というのは女性です。健太の本に

　もﾘｼﾞｪﾝﾂの結成ﾒﾑﾊﾞだったﾌﾗﾝｸ・ﾌｧｻｰﾄが妹の事を歌ったらしい、と記されて

　います。引っ込み思案だったのかな、この子は。

　　ですから本当は「せっかくﾀﾞﾝｽに行っても同性の友達とはしゃいでるだけ

　のﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ、彼女たちは男の子たちと遊びたがってるんたよ、ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ、

　さあ僕の手を取って・・・」と語りかける優しき第三の男の歌なのでした。

　また恥をかくところでしたが、今回この誤った解釈が正されて良かった。　

　　一方「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」の主題を間違って捉えていたおかげで、いつも連想し

　ていた古い歌があります。

M04.What Your Name(3’13”)Dug Sahm 

-Johnson-   ﾎﾟﾆｰ / ｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ｸﾞﾘｰﾝ PCCY-00093

N  「ﾜｯﾁｮｰ・ﾈｲﾑ」、ﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑ1990年の『ｼﾞｭｰｸ・ﾎﾞｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』からお届

　けしました。

　　　君、なんて名前だったっけ　

　　　絶対、前にあってるよね

　　　ﾒﾘｰじゃないね、ｽｰとも違う 

　　　思い出せないなあ

　　というこの唄い出しからわたしは、辺り構わずﾅﾑﾊﾟをかけるC調男を思い

　描いていました。前の誤解したﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝと似た状況です。こういういい加

　減な態度はﾀﾞﾒです。恋する相手にはまごころを持って接する事が必要なので

　す。

M05.What Your Name(2’17”)Don & Juan

-Johnson-   Collectables COL-5519

N   「ﾜｯﾁｮｰ・ﾈｲﾑ」、こちらは1962年に全米7位を記録したｵﾘﾁﾞﾅﾙです。これ　

　を唄っていたのが、ﾋﾞﾙのﾍﾟﾝｷ塗りをしていた黒人二人組で、その名もﾄﾞﾝと

　ﾎｧﾝ、ﾄﾞﾝﾌｧﾝです。この芸名も何とC調か。岡田真澄もﾏｯﾂｧｵです。ただし唄

　は純でして、いい加減な動機ながら、かなり切実に迫ります。ﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑも

　途中からﾏｼﾞになって本気度が上がってました。何か思い出してんのかなあ。

　　冒頭の「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」から澤田修の「横山千本ﾉｯｸ」風な流れになって来た

　今朝の「幻」、もうひとつ行きましょう。先週ﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽでお届けした「ｼﾞｮﾝ・

　ﾍﾝﾘｰ」です。これにち冷えさんから「私の知ってるのと違う」、というお便り

　を頂きました。これは古い伝承歌で、たくさんの人たちが唄っています。し

　かも、それぞれが微妙に違っているのが大きな特徴です。

　　主人公は黒人の線路工夫。有名なｴﾋﾟｿｰﾄﾞには蒸気機関と渡り合って勝利す

　る話がありまして、肉体労働階級の英雄的に奉られています。19世紀の人間

　ですから、もう少し史実に基づいた確かな物語があってもいいように思えま

　すが、半ば神話的に語られています。当時の奴隷制度を正当化するために存

　在した、と言えなくもないでしょう。

　　最も古い録音は1924年と言われます。先週のﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽのが29年です

　から、かなり初期のものですね。60年代にﾌｫｰｸの人間たちが挙って採り上げ、

　この国でも知られるようになりました。そこでさらにそれぞれの独自の「

　解釈」が加えられ、諸説が入り乱れる要因となったようです。

　　今朝はその「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」をいくつか聞いて行きましょう。

　　まずはﾋﾟｰﾄ・ｼｰｶﾞｰ1957年の録音です。

M06.John Henry(4’28”)Peat Seeger

-trd.-  Properbox 184

N  半ば語り物のようなﾋﾟｰﾄ・ｼｰｶﾞｰ1957年版「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」でした。この吹

　き込みの16年前に、ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰが録音しています。次はそちらをどうぞ。

M07.John Henry(2’46”)Woody Guthrie   

-trd.-  Not Now Music NOT5CD915

N  ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰの「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」、1941年の録音でした。

　　構成、進行はほぼ同じですが、通常このように広く慕われる歌にありがち

　な覚えやすく愛嬌のあるﾘﾌﾚｲﾝがないですね。それがこの歌の決定的な流布を

　阻んだのかな、今聞いていてそんな思いも過ぎりました。

　　次はかなり新しくなります。2009年に出たｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝのｱﾙﾊﾞﾑ『ｴﾝｼﾞｮｲ・

　ﾖｰ・ｾﾙﾌ』に収められていた「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」です。ﾋﾟｰﾄ・ｼｰｶﾞｰやｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰ

　の流れを正当に受け継いだ東海岸のｲﾝﾃﾘ・ﾌｫｰｸｼﾝｶﾞｰであるｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝは以

　前にも吹き込んでいる筈ですが、21世紀になっての新作にこの伝承歌を選び

　ました。　　

M08.John Henry(5’23”)Jim Kweskin 

-trd.-  Properbox 184

M09.Mama, Let Me Lay It On You(Baby, Let Me Follow You Down)(4’43”)

Hot Tuna

-B.Dylan-  BSMF 6187     

N  「横山千本ﾉｯｸ」的「幻」、如何でしたでしょうか。ｼﾞﾑ・ｸｳｪｽｷﾝの「ｼﾞｮﾝ・

　ﾍﾝﾘｰ」は、あまり物語に踏み込まず、慣れ親しんだ古い歌を久しぶりに唄っ

　てみた、そんな感じがしました。

　　それに続けましたのは、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ70歳を祝ったｱﾙﾊﾞﾑから「ﾏﾏ、ﾚｯﾄ・

　ﾐｰ・ﾚｲ・ｲﾄ・ｵﾝ・ﾕｰ」、ﾎｯﾄ・ﾂﾅでした。発売された2011年当時、まだｸﾞﾙｰﾌﾟ

　として存在したのでしょうかね。ﾌｨﾄﾞﾙもちゃんと入っていました。

　　さて、先々週だったかな、久しぶりにCDを整理した、とお話ししました。

　その後また以前と同じく散らかりつつありますが、その時の動機は、この盤

　が見つからなかったからです。

M10.All Of Me(5’31”)Dina Washington        

-Simons, Marks-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ PHCE-10015 

N  「ｵｰﾙ・ｵｳﾞ・ﾐｰ」、ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝ, 1958年のﾇｰﾎﾟｰﾄ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙの実

　況録音です。映画「真夏の夜のｼﾞｬｽﾞ」のﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰと並ぶｸﾗｲﾏｸｽ場面でお馴

　染みですね。この盤がどこに入ったのか行方不明になってしまいました。こ

　れが直ぐに取り出せないと、わたしは困ります。この時は他のﾀﾞｲﾅ盤も集団

　でいなくなってました。整理した結果、無事救出されましたので、先ほどお

　送り致した次第です。探しながら思い出していたのが、同じ「ｵｰﾙ・ｵｳﾞ・ﾐｰ」

　のこの仕様です。

M11. All Of Me(4’23”)憂歌団

-N.Sakai, G.Marks-    徳間　TKCA-30169    

N  憂歌団1981年のｱﾙﾊﾞﾑ『夢・憂歌』から「ｵｰﾙ・ｵｳﾞ・ﾐｰ」でした。かなり

　飛躍した詞（ことば）が乗っかってますが、当時はまだ「秀勝」だった木村

　の唄が素晴らしい。わたしはとても好きですね、この「ｵｰﾙ・ｵｳﾞ・ﾐｰ」。以前

　にもお話ししたと思いますが、某ｸﾗﾌﾞの楽屋で木村秀勝がｦｰﾐﾝｸﾞ・ｱｯﾌﾟ的に

　これを唄っているのを至近距離で目撃した事があります。例えようもなく良

　かった。それ以来、決定的な「ｵｰﾙ・ｵｳﾞ・ﾐｰ」と言えば、ﾀﾞｲﾅと憂歌団です。

　　さて無事救出されたﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝ、こちらも聞いて頂きましょう。

　　「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ、ﾄｩﾅｲﾄ」。

M12.Teach Me Tonight(2’47”)Dina Washington  

-Cahn, Depaul-  Golden Stars  GSS 5287

M13.My Blue Heaven(2’06”)Fats Domino    

-Whiting, Donaldson-  Properbox  138

N  ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝで「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ、ﾄｩﾅｲﾄ」、そしてﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰで「わたしの青空」

　でした。これは「夕暮れに・・・」と父親がよく唄っていましたね。それで

　覚えたようなものです。1967年頃だったかな、日立の洗濯機に「青空」とい

　う名前が付いた機種があって、そのｺﾏｰｼｬﾙにも最後の「私の青空」を「日立

　の青空」と変えた歌が付いていた記憶があります。ｻﾝﾖｰ・ﾃﾚﾋﾞの「日本」以

　降、やまとことばで家庭電気製品に命名するのが流行っていました。

　　さて、このようなｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ、定番曲を並べたのには訳があります。鷲巣功

　著の「河内音頭」の書評を読もうと本当に久しぶりに月刊「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰ

　ﾝ」を読んだら、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新譜紹介記事に出会いました。北中正和大

　先輩が、丁寧に書いています。わたしはその情報を全く知りませんで、すぐ

　に入手しようとしたのですが、何と入荷／発売が2月28日つまり昨日の金曜

　日だったのです。

　　以前の「現」時代には、放送局に行く途中に偶然見つけて買って来て、ま

　だ聞いてもいない盤をいきなり回した事もありました。確かﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙ

　の赤坂ｺﾊﾟｶﾊﾞｰﾅでの実況盤だった筈です。「想像を超えて酷かったらそこで止

　める」なんて断りを入れてね。

　　生放送なら度胸を決めて、こういう面白い事も出来ますが、今回はちょっ　

　と間に合いません。そこでﾏｶﾞｼﾞｰﾝの記事を読みながら、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新

　譜に収録されている各曲の自分の決定盤を並べてみよう、と考えました。流

　石に今回の新譜『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』にはひねくれ者のﾜﾂｼｲｻｦでも知っている

　超有名曲がｽﾞﾗﾘ。わたしの音楽的変遷、それによって形成された好みもはっ

　きりしました。しばらくお付き合い下さい。

　　今の「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ、ﾄｩﾅｲﾄ」、そして「わたしの青空」ともに新譜の収録曲で

　す。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰはどんな風に仕上げているか、とても楽しみです。

　　来週、一緒に聞いて行きましょう。

M14.Old Man River(4’45”)The Temptations   

-J.Kern, O.Hammerstein-   Motown 314549515-2    

M15.Nearness Of You(3’09”)Norah Jones   

-H.Carmicheal, N.Washington-   Blue Note 7243 5 32088 2 0

M16.God Bless The Child(5’56”)Blood, Sweat and Tears  

-B.Holiday-  Columbia  CK 9720

N  ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞで、「ｵｰﾙﾏﾝ・ﾘｳﾞｧ」、ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞで「ﾆｱﾈｽ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」、そ

　してﾌﾞﾗｯﾄﾞ、ｽｳｪｯﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃｨｱｰｽﾞの「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｻﾞ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」でした。

　流石に名曲ですね。確かな手応えがあります。

　　ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰは、数年前にも『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』というｱﾙﾊﾞﾑを出していました。

　それと今回の『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』とどう違うのか、そこにも興味があります。

　数々の斬新なｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲で時代を変えたｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ。彼自身も「ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝ

　ﾀﾞｰﾄﾞ」をたくさん書いています。一方で時空を超えて親しまれる名曲を分け

　隔てなく採り上げる彼の姿勢には非常にずっと前から好感を持っていました。

　　そんな一例を聞いて下さい。

　　ｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫｽﾀｰの「おお、ｽｻﾞﾝﾅ」です。

M17.Oh! Susanna(2’02”)James Taylor         

-S.Foster-  Waner 7599-27183-2

M18.Lodi(3’13”)Creedence Clearwater Rivival

-J.Fogerty-  ﾋﾞｸﾀｰ VICP-62073 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの「おお、ｽｻﾞﾝﾅ」に続いては、20世紀のｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫｽﾀｰ、

　ｼﾞｮﾝ・ﾌｫｶﾞﾃｨの「ﾛｰﾀﾞｲ」、ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙでした。庶民、労働

　者たちの生活を自身の歌に投影し、一方で大自然を唄ったｼﾞｮﾝ・ﾌｫｶﾞﾃｨ、昔

　から言っているのに誰からも同意を得られないわたしのｽﾃｨｰｳﾞﾝ・ﾌｫｽﾀｰ説、

　皆さんは如何お感じでしょうか。

　　さて前半でも出て来たち冷えさんが熱心にﾘｸｴｽﾄしてくれたｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙ

　の「ｻﾀﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ」、調べましたら、あちこちで結構なお値段が付いていま

　した。しかし、幸運な事に極めて納得出来る安価で手に入れる事が出来まし

　た。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新譜がらみで今朝は時間もたっぷりあります。ちょっと

　長いですが、お届けしましょう。

　　ｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙの「ｻﾀﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ」です。

M19.Saturday Morning(10’24”)Ahmad Jamal    

-A.Jamal-   Jazz Vilage   JV 570027   

M20.Variations On A Theme By Erik Satie (1st Movement)

Adapted From Tris Gymnopedies(1’38”) Blood, Sweat and Tears

-E.Satie-  Columbia  CK 9720              

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後、10分以上あった「ｻﾀﾃﾞｲ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ」の後は、ﾌﾞﾗｯﾄﾞ、ｽｳｪｯﾄ・

　ｱﾝﾄﾞ・ﾃｨｱｰｽﾞで「ｴﾘｯｸ・ｻﾃｨ三つのｼﾞﾑﾉﾍﾟﾃﾞｨ主題による変奏曲第一楽章」で

　した。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/3e031fd23050425a8907c7a5c4160cd497abbec4

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、9r62k1vwです。

　　あ、使用音楽素材の写真、ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰが抜けていました。済みません。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200222

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年2月22日

　を始めましょう。

　　先週の「ﾌﾗｲﾝｸﾞ」「南ﾐｼｶﾞﾝ通り2120番地」にはﾀｶﾊｼﾐﾁｵさんからお便りを

　頂きました。ありがとうございます。よく覚えていてくれましたね。感謝で

　す。こういう風に意外な反応はわたしを喜ばせてくれます。もう一度、どう

　もありがとうございます。

　　さて、今朝は懸案から参ります。お待たせ致しました、ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979

　さん、これですか。

　　「ﾌｨｯｼﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、ﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽです。

M01.Fishing Blues(2’44”)ﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽ     

-C.Smith-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-20079

N  何箇所も針が盤をこする音がしますね。古いSP盤から起こしたのでしょう。

　「ﾌｨｯｼﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、　ﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽでした。これで合ってますか、ﾀｸｼﾄﾞﾗｲｳﾞ

　ｧ45979さん。

　　わたしはﾗｳﾞｨﾝ・ｽﾌﾟｰﾝﾌﾙの「ﾌｨｯｼﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」を聞いた事がないのです。

　ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞたちと一緒に収録されているLP『ﾜｯﾂ・ｼｪｲｷﾝ』にも入っていませ

　んね。あなたはどこで聞いたのですか。

　　今のﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽは1900年代の始め、27年から2年間ほど吹込みをしてい

　ます。生まれは何と19世紀、1874年だそうです。お聞きになってお分かり

　の通り、ｷﾞﾀｰを弾いて唄いますが、更に変な音が聞こえます。これはｸｳｨﾙ

　(Quill)と呼ばれる、綿の糸を巻きつける筒、糸巻きですねこれを組み合わせ

　た縦て笛的な楽器らしく、今は南米のｻﾝﾎﾟｰﾆｬのような形の完成品も出回って

　います。

　　ﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽが実際に吹いたのがどんな形をしていたかは不明ですが、多分

　ﾊﾓﾆｶのように首から吊って鳴らしていたのではないでしょうか。割としっか

　りした音程です。特定の調が決まっていて曲に応じて、持ち替えをするので

　しょう。ただ長音階の列で並んでいるので、いわゆるﾌﾞﾙｰﾉｰﾄ的表現は無理な

　ようです。故に一般的なﾌﾞﾙｰｽﾞのｲﾒﾁﾞらしからぬ、ほのぼのとした明るさが

　漂います。

　　今の「ﾌｨｯｼﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」は意味深長な内容ですが、このｸｳｨﾙの音色で救わ

　れているような気もします。ではそのｸｳｨﾙが活躍するﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽ初期の録音

　を聞いてみましょう。

　　有名な「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」です。　

M02.John Henry(2’43”)Henry Thomas       

-trd.- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-20079

M03.It’s All In The Game(3’00”)Tommy Edwards 

-C.Sigman-  Acrobat ADDCD3192

N  謎の多いﾌﾞﾙｰｽﾞﾏﾝ、ﾍﾝﾘｰ・ﾄｰﾏｽの「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」に続いては、先々週、ﾌｫｰ・　

　ﾄｯﾌﾟｽでお届けした「恋のｹﾞｲﾑ」でした。唄はﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞ、これがｵﾘﾁﾞﾅﾙ・

　ﾋｯﾄのようです。実はﾜﾀｸｼ何故か先週のｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞと混同していまして、だ

　いぶ前にｴﾃﾞｨのﾍﾞｽﾄ盤を買った時も「何故『恋のｹﾞｲﾑ』が入っていないんだ

　ろう」と訝しがった程なのです。改めて調べると、ﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞ説に出合い

　ました、この人は全く聞いた事がなかったのです。

　　ﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞは、ｻﾑ・ｸｯｸが主体性を持った音楽活動の開拓をする前の黒人

　娯楽歌手の典型で、黒人ならではの声、節で白人のためにﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ曲の美しい

　旋律を唄う運命を背負って生きました。同時期に活躍した人間としてﾚｲ・ﾁｬｰ

　ﾙｽﾞがいますが、この人は完全に別格です。ｱｰﾒｯﾄ・ｱｰﾃｨｶﾞﾝという正しい理解

　者も常に側にいましたしね。

　　そのﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞのﾍﾞｽﾄ盤には、これでもか、とばかりに白人好みの歌曲

　が並んでいます。こんな1曲もありました。

M04.I Really Don’t Want To Know(2’14”)Tommy Edwards  

-D.Robertson, H.Barnes-  Acrobat ADDCD3192

N  ご存知「知りたくないの」です。ｶﾝﾄﾘｰ好きだったｿﾛﾓﾝ・ﾊﾞｰｸの同じ唄に較

　べると、過剰な甘さが気になります。多分造り手側の想定している聴衆像が

　違うのでしょう。ｿﾛﾓﾝのはﾊﾞﾌﾟﾃｽﾄ教会に集まった黒人庶民ですが、ﾄﾐｰのを

　聞いていると、白人ﾏﾀﾞﾑがﾗｳﾝｼﾞ・ﾃｲﾌﾞﾙで「あら、いい歌ね」と呟くのが聞

　こえるみたいです。とても滑らかで流れるような唄自体は決して悪くはあり

　ませんが、やはり社会状況を考えるとどうしても白人に媚びて食いつなぐ宿

　命が見えてきてしまいます。この時代、ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙですらｷﾞﾘｷﾞﾘのとこ

　ろに居たんですから。

　　この『ｻﾞ・ﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞ・ｼﾝｸﾞﾙ・ｺﾚｸｼｮﾝ 1951-62』は、彼がこの期間に

　MGMﾚｺｰﾄﾞに残した吹き込み52曲で構成されています。ﾗｲｵﾝが吼えるﾒﾄﾛ・

　ｺﾞｰﾙﾄﾞｳｨﾝ・ﾒｲﾔｰｽﾞの音楽部門ですから、娯楽路線重視に変わりはありません。

　このﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞもそこで運命を決められてしまったようです。全体にｱﾚﾝﾁﾞ

　がどうしても釈然としませんが、流石に佳曲が多く収録されています。

　　こんな歌も入っていました。ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞの十八番、

　　「ｼｰｸﾚｯﾄ・ﾗｰｳﾞ」。

M05.Sectret Love(2’44”)Tommy Edwards 

-S.Fain, P.F.Webster-  Acrobat ADDCD3192

N  そして、大いに意外だったのはこれです。

　　「恋の殺虫剤」。

M06.Now And Then There’s A Fool Such As I(2’39”)Tommy Edwards

-W.Trader-  Acrobat ADDCD3192

N  「恋の殺虫剤」なんて邦題が付いている訳のない、「ﾅｳ・ｱﾝﾄﾞ・ｾﾞﾝ、ｾﾞｱｽﾞ・

　ｱ・ﾌｰﾙ・ｻｯﾁ・ｱｽﾞ・ｱｲ」でした。これを「ﾅｳ・ｱﾝﾄﾞ・ｾﾞﾝ、ｾﾞｱｽﾞ・ｱ・ﾌｰﾙ

　『殺虫剤』」と唄うのですよ、洋楽ｵﾔﾁﾞたちが。

　　もう絶対に店終いをしてるはずの洋楽ｶﾗｵｹ屋が渋谷駅の南口にその昔あり

　まして、仕事の先輩たちに連れて行かれた事があります。「おう鷲巣、お前も

　なんか行け」なんて言われて、たまたま目にした曲目表にあったのが、「ﾅｳ・

　ｱﾝﾄﾞ・ｾﾞﾝ、ｾﾞｱｽﾞ・ｱ・ﾌｰﾙ・ｻｯﾁ・ｱｽﾞ・ｱｲ」でした。すると酔っ払ったｵﾔﾁﾞ

　たちが「おう、殺虫剤か」なんて大騒ぎになりました。わたしの唄自体は誰

　も聞いてはいないのですがね。

　　これまでこの歌はｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘでしか聞いた事ありません。その仕様は

　楽曲、唄、編曲、演奏すべてｹﾁの付けようがない出来映えです。特にｴﾙｳﾞｨｽ

　がﾉﾘﾉﾘで唄ってるのが気持ちよく伝わって来ます。間奏の手拍子は、絶対に

　本人だな。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄのﾊﾝｸ・ｽﾉｳもどこかにあるはずです。聞いてみよう。

　　今朝はｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘでどうぞ、

　　「ﾅｳ・ｱﾝﾄﾞ・ｾﾞﾝ、ｾﾞｱｽﾞ・ｱ・ﾌｰﾙ殺虫剤」。

M07.Now And Then There’s A Fool Such As I(2’32”)Elvis Presley

-W.Trader–  RCA  07863  66050

M08.野崎小唄(2’57”)田端義夫

-S.Imanaka, Y.Ohmura-  ｷｰﾌﾟ2CD-464  

N  「殺虫剤」に続けて「野崎小唄」、田端義夫でした。

　　新型ｺﾛﾅｳｲﾙｽの感染は今も絶頂に至っておらず、警戒状態が続いています。

　健康な皆さんはぜひ手洗い励行で防御して下さい。

　　それはそうと、個人ﾀｸｼｰ協会の新年会から感染が拡がったのは事実のよう

　ですが、その報道の際には、あたかも屋形船での新年会が悪かったように言

　われています。それに対して、わたしは毎回「違うだろう」と、憤っており

　ます。こういう時に発言力がなく抵抗出来ない存在を悪者にして虐めるのが

　大手報道機関の常套手段です。気を付けて下さい。

　　個人ﾀｸｼｰ協会と屋形船支援のために、「野崎小唄」をお聞き頂きました。「ど

　こを向いても菜の花さかり」ですから、季節的にもぴったりです。個人ﾀｸｼｰ

　協会、屋形船、絶対に悪くないぞ。悪いのはここまで放置して彼岸が過ぎる

　のを待っている、この国の構造だ。

　  わたしはこの「野崎小唄」のｵﾘﾁﾞﾅﾙとされる東海林太郎版で父親がよく唄

　っていたのに親しんでいましたﾜﾝ・ｺｰﾗｽなら覚えています。ただし田端義夫

　の今のは、多分全盛期を過ぎた頃の吹き込みでしょう。唄は流石の節回し、

　脱帽です。ただしﾊﾞﾀやんの「春」と言えばならこれでしょう。

M09.十九の春(3’53”)田端義夫

-trd.Y.Mototake-  ｷｰﾌﾟ 2CD-464

N  「十九の春」田端義夫でした。沖縄俗謡歌という事です。田端義夫が琉球を

　旅公演した時に聞き染めて持ち歌にした、という説があります。実にいい歌

　ですね。男が女の歌を歌う歌謡曲の悪しき伝統的手法も、これだけは許して

　やる。わたしと師、朝倉喬司を繋いでくれた恩義のある一曲です。

　　さて、「春を待つこころ」に因んだ楽曲をもう一つ、ﾘﾁｬｰﾄﾞ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞ作曲

　の「ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾋｱ」そして「ﾖｰ・ｽﾄｰﾘｰ」のﾒﾄﾞﾘｰ、

　　ｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙの即興ﾋﾟｱﾉでどうぞ。

M10.Spring Is Here / Your Story(5’00”)Ahmad Jamal

-R.Rodgers, Hart, B.Evans-  ｷﾝｸﾞKKE 096 (JV570140)

N  「ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾋｱ」そして「ﾖｰ・ｽﾄｰﾘｰ」、ｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙでした。多分に即

　興的でしたが、ﾍﾞｲｽとのﾃﾞｭｰｵでしたから、ある程度の決め事があらかじめあ

　って、全て気分で進行したのではないでしょう。それにしても気持ち良さそ

　うに弾いていましたね。羨ましい。

　　さてｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙはﾋﾟｯﾂﾊﾞｰｸﾞ生まれのﾋﾟｱﾉ弾き。わたしの大好きな一人で

　す。世代的には1930年生まれですから、今年90歳になります。人によって

　はﾁｬｰﾘｰ・ﾊﾟｰｶｰと同列に並べてその偉業を評する人もいる程の音楽家です。

　　この「ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾋｱ〜ﾖｰ・ｽﾄｰﾘｰ」のﾒﾄﾞﾘｰは『ﾊﾞﾗｰﾄﾞ』という最新盤

　で聞けます。ゆったりしたい時、あるいはとてもせわしない時に思い切って

　聞いてごらんなさい、過ぎて行った時間が見えます。

　　お忙しい現代人のあなたは、そんなことばかりもしていられませんね。

　刻一刻と訪れる新しい時を刻むかのような、別のﾋﾟｱﾉ曲で今日のﾘｽﾞﾑ、ﾃﾑﾎﾟｰ

　に戻りましょう。4月ﾌﾞﾙｰﾉｰﾄ東京にやって来るﾋﾞﾙ・ﾛｰﾚﾝｽ・ﾄﾘｵです。ﾛﾝﾄﾞﾝ

　のﾛﾆｰ・ｽｺｯﾄのｸﾗﾌﾞでの実況録音盤から、

　　「ﾁｬｲﾅ」をどうぞ。

M11. China(6’40”)ﾋﾞﾙ・ﾛｰﾚﾝｽ・ﾄﾘｵ  

-unknown- BSMF 2

N  ﾋﾟｱﾉ・ﾄﾘｵというｼﾞｬｽﾞの最小編成ながら、ﾍﾞｲｽがｲﾚｸﾄﾘｯｸという現代仕様の

　ﾋﾞﾙ・ﾛｰﾚﾝｽ・ﾄﾘｵで「ﾁｬｲﾅ」でした。短いﾓﾁｨｰﾌを執拗に繰り返す辺りが現代

　的、いや今の人的といった方がいいかな。すべてが計算されているようで機

　械的に進行するのも今の音楽家風です。

　　さて次は女の声。もう10年以上のｶﾘｱを持つ唄い手、ﾛﾋﾞﾝ・ﾏｯｹﾙの新しい

　ｱﾙﾊﾞﾑは全曲がｶｳﾞｧです。そこからまず、ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾘﾃﾞｲで知られる、

　　「ﾄﾞﾝﾄ・ｲｸｽﾌﾟﾚｲﾝ」。

M12.Don’t Explain(5’46”)ﾛﾋﾞﾝ・ﾏｯｹﾙ  

-B.Holiday,A.Herzog jr.-  BSMF 5090

N  「言い訳は言わないで」でしょうか。「ﾄﾞﾝﾄ・ｲｸｽﾌﾟﾚｲﾝ」、ﾛﾋﾞﾝ・ﾏｯｹﾙでした。

　終了部分に被ってくる女声のﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙがいいですね。大変に効

　果的です。

　　夜遅く帰って来る同居人に対して、「分かってるわ、問答無用」と相手の説

　明を拒否するこの歌、確かにｼｬﾂに付いた口紅という物証を挙げられてしまっ

　ては、言い訳も出来ません。ただ今の世の中には求められても説明をしよう

　としない図々しい嘘つきがのさばっています。

　　ｼﾝｿﾞｰ、全ての事実を説明せよ、完璧に、だ。

M13.Mercsdes Benz(3’23”)ﾛﾋﾞﾝ・ﾏｯｹﾙ  

-J.Joplin-  BSMF 5090

N  同じﾛﾋﾞﾝ・ﾏｯｹﾙのｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾙﾀﾚｲｼｮﾝｽﾞ』から、このｶｳﾞｧは珍しいですね、

　ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝの「ﾍﾞﾝﾂが欲しい」でした。ｵﾘﾁﾞﾅﾙは無伴奏でしたが、こち

　らはﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ調の厚めのｻｳﾝﾄﾞが唄を支えています。

　　欲しいのは、「ﾒｰｽｳｨｰﾃﾞｨｰｽ・ﾍﾞﾝﾂ」と「ｶﾗｰ・ﾃﾚﾋﾞ」かあ。ｼﾞｬﾆｽは奇妙な

　塗りを施したﾎﾟﾙｼｪ356を持ってたんじゃないかな。歌の内容と少々矛盾です

　ね。詳細不明ですけれど。

　　さて先日、模型製造会社退職後、今は嬉々として古物商を営んでいる親友

　からLPﾚｺｰﾄﾞをかなりの量、貰いました。その中にとても興味深い盤があり

　ました。それらは近々集中的にお届けする予定ですが、ある朗読の裏で流れ

　ていた器楽曲に吸い寄せられました。

　　昔のﾗｼﾞｵの時間調整で多用されていたこの旋律、響き、・・・これですよ。

　調べてみたら、なんと例によって、ずっと前から持っていた盤に入っていた

　のです。

　　ﾋﾞﾘｰ・ｳﾞｫｰﾝ楽団です。

　　「星を求めて」。

M14.星を求めて(2’12”)ﾋﾞﾘｰ・ｳﾞｫｰﾝ  

-Hatch-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-80038 

N  耳にした事あるでしょう、「星を求めて」ﾋﾞﾘｰ・ｳﾞｫｰﾝ楽団です。そうか、

　こういう題名だったのか。もう忘れないぞ。なんでも1960年公開の 英映画

　「恐怖のｻｰｶｽ」の主題曲だったそうです。こんな優しい旋律が流れる中、動

　物、子供、有色人種の虐待される場面が続いたのでしょうか。白人は恐ろし

　いですね。それではｻﾖﾅﾗ、ｻﾖﾅﾗ、ｻﾖﾅﾗ・・・。

　　それはともかく、今回の出会い、いや再会はなぜかとても嬉しかったです。

　曲目、演奏者が特定できた事もﾎｯとひと安心でした。裕一くん、どうもあり

　がとう。

　　さて、先週はﾗﾑﾌﾞﾘﾝ・ｼﾞｬｯｸ・ｴﾘｵｯﾄの「くよくよするな」をお聞き頂いた

　ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝの還暦祝いｱﾙﾊﾞﾑから今朝も一曲どうぞ。

　　ｼﾞｮﾝ・ｺﾞｰｶです。

　　「ｼﾞｬｽﾄ・ﾗｲｸ・ｱ・ｦｰﾏﾝ」。

M15.Just Like Woman(4’15”)John Gorka

-B.Dylan-  BSMF 6187  

N  ｼﾞｮﾝ・ｺﾞｰｶで「ｼﾞｬｽﾄ・ﾗｲｸ・ｱ・ｦｰﾏﾝ」でした。やっぱり、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝはい

　い歌を作るなあ、心からそう感じますね。20世紀に入ってからしばらくは、　

　そういう実績を気分でぶち壊すような姿勢で音楽を続けていたようにも感じ　

　ましたが、彼の創り出した傑作は不滅です。来日公演は、もう売り切れか。

　観たい気がするなあ。　

　　さて年初めにCDなどの整理をしたばかりですが、1ヶ月も経つとまた散ら

　かってしまって、先週また片付けを敢行致しました。気に入っても忘れてし

　まっていた盤に「再会」するのもこんな時です。

　　あーそう言えばあったなｺﾚが、で今朝はﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞの新譜から、

　　「ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｽﾀｰｽﾞ」。

M16.Brothers And Sisters(3’32”)Mavis Staple

-B.Harper-  ANTI CAT.# 876790-2 

M17.Let It Rain(4’53”)Mina Agossi          

-B.Few-  Naïve NJ 621911  

N  ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞで「ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｽﾀｰｽﾞ」、そして片付けで「再会」

　した正体不明の黒人女性歌手ﾐｰﾅ・ｱｺﾞｼの「ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾚｲﾝ」でした。このｵｰｽﾄﾘ

　ｱ制作のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚﾄﾞ・ｱｲｽﾞ』は、なぜ購入したのか分かりません。店頭の棚に

　並んでいたのを、ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝと間違えたような記憶がありますが、それは他の

　だったかな・・・。女性ｳﾞｫｰｶﾙをまとめて整理していて出て来ました。ﾊﾟｰｽﾈ

　ﾙを読みますと、ﾄﾞﾗﾏｰが「ｵﾉｴ・ｲﾁﾛｰ」という日本人でした。演奏自体、そし

　てﾐｸｽ的にも控え目なﾄﾞﾗﾑｽﾞですけれど、遅ればせながら極東の島国からｴｲﾙ

　を送っておきましょう。ﾌﾚｰ、ﾌﾚｰ、ｲﾁﾛｳ。

　　今の「ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾚｲﾝ」で「It’s Rain All Round The World」なんて唄われる

　と、「It’s Rainnin’ All Over Of The World」という行りがﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸして来ま

　す。続けて傑作LP『ﾘｽﾞﾑ、ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』から、

　　「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」、ｻﾑ・ﾑｰｱとｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨでお送りしましょう。

M18.Rainy Night In Georgia(5’12”)Sam Moore & Conway Twitty  

-T.J.White-  MCAﾋﾞｸﾀｰ

M19.Goin’ Home(3’54”)Aaron Neville 

-trd.-   Tellit  Records7243 8 20381 2 2 EGO 20381

M20.遠い恋人(6’20”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ    ﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸ

-M.Gaye, G.Fuqua, S.Greene-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-94041

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「雨のｼﾞｮｰｼﾞｱ」に続きましては、「遠き山に陽は落ちて〜ｺﾞｰｲﾝ・ﾎｰﾑ」、

　ｴｱﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙでした。遠くの雷が印象に残ります。いい出来ですね。春雷には

　もう少しかな。その前に「春一番」ですね。

　　そして今朝の最後に、史上最大の「ｷｬｰｯ」が聞ける、ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲの1974

　年実況録音で「遠い恋人」をお届けしました。この「ﾃﾞｨｽﾀﾝﾄ・ﾗｳﾞｧ」と唄い

　出した時の嬌声は、ｼｪｲ・ｽﾁｭｰﾃﾞｨｱﾑのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ公演時の比じゃありません。文

　句なしに史上最大です。わたしはかつて、ここだけ何度も聞き返した事があ

　ります。

　　そう言えば、ﾏｰｳﾞｨﾝの最新の未発表ﾗｲｳﾞの時の映像が大久保のｿｳﾙ・ﾊﾞｰに

　ある、と以前申し上げました。それをこの間確認しに行きましたら、わたし

　の勘違いでした。今回観たら印象もまるで違っていて、つくづく記憶はあて

　にならない、と痛感した次第です。わたしに限っての事かもしれませんが。

　　今お届けした1974年のﾗｲｳﾞはﾏｰｳﾞｨﾝ自身の状態も含めて、最高の出来です。

　演奏陣も理想的な面子。ﾍﾞｲｽはここでもｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼﾞｪｲﾏｽﾝ、ﾋﾑｾﾙﾌ。素晴らし

　い。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/efb9ec6cc85109e4f1282d82f370001a90a20b28

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、wgkcrjccです、

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

　　　わたしは妙齢の女性から、しっかり三日月ﾎﾃﾙに誘われています。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb20215

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年2月15日

　を始めましょう。

　　先週、ここの澤田修大家に会いまして、しばらく話をしました。わたしが

　今読んでいる「大阪芸術大学」という傑作新刊の他、いろいろな話題が出ま

　した。その中でｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞの新作が本国では割と手厳しい評を受けて

　いる、という話が出ました。売れ筋に寄りすぎてる、とｶﾝﾄﾘｰ側から言われて

　るそうです。そうかなあ。今朝はｱﾙﾊﾞﾑ冒頭曲の「ｻﾞ・ｳｽﾞ」で始めます。

　　この歌のどこが悪いんだ。

M01.The Woods(3’14”)Zac Brown Band

-Z.Brown-   BMG / Zac Brown 538477552

N  「あの野郎のｺﾞﾐ箱には他の男の宝物が詰まってる」と始まる「ｻﾞ・ｳｽﾞ」、

　本国ではあまり評判の良くないらしいｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞの新譜『梟』からで

　した。

　　「みんなは森から出て暮らすけど、俺はその中に入って行くぜ」とﾔｹｸｿ的

　にも聞こえる捨て台詞も繰り返されます。どういう心理状況なんでしょうか。

　　「装丁で書物の内容を判断してはいけないよ」と使い古された常套句も出

　て来ます。この言い回し、割と欧米人は好きですね、幾つも例があります。

　　さて、次は3週続きのﾄﾆｰ・ﾏｺｳﾚｲ作品をお届けしましょう。彼が世に出る

　切っ掛けとなったのは、ｻﾞ・ﾌｧｳﾝﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞの「星のﾍﾞｲﾋﾞｰ」、1967年の全英

　第一位獲得曲です。このC調な邦題には呆れるしかありませんが、それ故で

　しょうか、比較的早く日本でも知られるようになりまして、ｵﾘﾁﾞﾅﾙはもちろ

　ん、ﾃﾚﾋﾞの歌番組ではｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞのｶｳﾞｧを何度も耳にしました。ﾌｨﾘﾋﾟﾝから

　出稼ぎに来ていたﾃﾞ・ｽｰﾅｰｽﾞはﾃﾞﾋﾞｭｰLPでも吹き込んでいなかったかな。

　　今朝はｵﾘﾁﾞﾅﾙをどうぞ、ｻﾞ・ﾌｧｳﾝﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞです。

　　「星のﾍﾞｲﾋﾞｰ」。

M02.星のﾍﾞｲﾋﾞｰ(2’35”)ﾌｧｳﾝﾃﾞｰｼｮﾝｽﾞ

-T.Macaulay, J.Macleod-  ﾃｲﾁｸ  25CP-10

N  ｻﾞ・ﾌｧｳﾝﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞで、「星のﾍﾞｲﾋﾞｰ」でした。いい歌ですね。このｻﾞ・ﾌｧｳﾝ

　ﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞというのは、人種が入り混じったｸﾞﾙｰﾌﾟの先駆としても知られてい

　ます。この領域ではﾍﾞﾆｰ・ｸﾞﾄﾞﾏﾝが自分のｺﾑﾎﾞに黒人をﾒﾑﾊﾞとして迎え入れ

　たのが1930年代の半ばで、一応これが世界で初めての人種混合演奏家集団と

　なっています。ｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞの記録映画「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」を観ると、南部に

　はそれ以前にも人種混合があったようですけれど、正式な録音をしたのは、

　ﾍﾞﾆｰのﾊﾞﾝﾄﾞが初めてでしょう。意外な事に人種混合演奏家集団はそれからし

　ばらく表には出て来ませんで、ｻﾞ・ﾌｧｳﾝﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞが「星のﾍﾞｲﾋﾞｰ」で当てて、

　その属性として混合編成が注目されました。ﾒﾑﾌｨｽの黒人/白人二人ずつのｴﾑｼﾞ

　ｰｽﾞだってその前にﾋｯﾄを出していたのにね。

　　一方、ﾛﾝﾄﾞﾝにはｶﾘﾌﾞ海からの移民が多く住んでいて、そういう区域はﾔﾊﾞ

　ｲけどｶｯｺいい音楽が溢れていました。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾊﾛｰ、ｸﾞｯﾊﾞｲ」や「ｵﾌﾞﾗﾃﾞｨ・

　ｵﾌﾞﾗﾀﾞ」を聞けば、その種の危険な場所に出入りしていたｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝやﾎﾟｰﾙ・　、

　ﾏｶｰﾄﾆが影響を受けていた事が分かります。

　　ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽の世界での人種混合団体はなかなか実現しませんでしたけれ

　ど、60年代後期に社会の「平等」とか「公平」が堂々と叫ばれるようになっ

　て登場したのが、ｻﾞ・ﾌｧｳﾝﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞでした。同時期にはｲｸｦｰﾙｽﾞというｸﾞﾙｰﾌﾟ

　も「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｶﾑﾊﾞｯｯｸ」のﾋｯﾄを出していました。ここにはｼﾞｬﾏｲｶ生まれのｴﾃﾞｨ・

　ｸﾞﾗﾝﾄがﾒﾑﾊﾞでいまして、ｲｸｦｰﾙｽﾞという名前自体が、「等しい事」、つまり「人

　類みな兄弟」的思想によるものだったとか。

　　そんな背景を持つｻﾞ・ﾌｧｳﾝﾃﾞｲｼｮﾝｽﾞ、わたしは今回、後年に編集されたﾍﾞｽ

　ﾄ盤を手に入れまして、初めてﾗｼﾞｵ以外で聴きました。8人という当時として

　は大所帯のﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟが、幅広い音楽性とともに成長した感じの、多面性

　を持つ面白いｸﾞﾙｰﾌﾟですね。ﾗｲｳﾞでは「ﾊｰﾚﾑ・ｼｬｯﾌｫｰ」や「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｵｰﾙﾗ

　ｲﾄ」採り上げてました。またお聞き頂く事にしましょう。

M03.Lunatics(3(3’34”)The Specials

-N.E.Staples,T.Hall,L.Golding-    UMC 7721090

N  「ﾙｰﾅﾃｨｸｽ」、唄と演奏はこちらも人種混合音楽家集団、ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞです。昨年

　出た『ｱﾝｺｰﾙ』というｱﾙﾊﾞﾑからです。先日ある集まりで某英国人と同席しま

　して、その時に精神病院の話になって、覚えていた「ﾙｰﾅﾃｨｸｽ・ﾊｽﾞ・ﾃｲｸﾝ・

　ｵｰｳﾞｧ・ﾃﾞｨ・ｱｻｰｲﾗﾑ」と唄ったら、「それ、ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞが新しいｱﾙﾊﾞﾑで演って

　んだよ」と教えられ、探し出しました。原曲はﾌｧﾝ・ﾎﾞｰｲ・ｽﾘｰ名義で、1981

　年のﾋｯﾄでしたか。ﾌﾟﾛﾓｰｼｫﾝ・ｳﾞｨﾃﾞｨｵの出来が良かった事を覚えています。

　想ひ出の「ｽﾀｼﾞｵ・ﾃｸﾉﾎﾟﾘｽ27」時代の話ですね。

　　ｻﾞ・ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞはその頃から活動しているｸﾞﾙｰﾌﾟですが、最新盤には3人、

　白人がふたり、黒人がひとりの写真しかありません。この人たちは集合拡散

　が激しくて、名前もｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞ、ｽﾍﾟｼｬﾙA.K.A.の他にｽﾍﾟｼｬﾙ・ﾋﾞｰﾄなどいくつ

　かあります。ﾌｧﾝ・ﾎﾞｰｲ・ｽﾘｰもｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞのﾒﾑﾊﾞで結成されたらしいですね。

　今は中心ﾒﾑﾊﾞが写真の3人という事なんでしょう。写っているそれぞれの表

　情は険しく、ﾃﾞｨﾌｨｶﾙﾄ・ﾎﾞｰｲ・ｽﾘｰですね。

　　このｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝｺｰﾙ』はｽﾀｼﾞｵ録音とｵﾏｹ扱いの実況録音の2枚組です。実演

　は、10人で演ってました。こちらはﾉﾘﾉﾘのｳｹｳｹです。そちらはまたの機会と

　いたしまして、今朝はｽﾀｼﾞｵ収録から聞いていただきましょう。

M04.Embarrassed By You(3’04”)The Specials

-T.Hall, H.Panter,L.Golding,N,T.Larsen,M.Adams-  UMC 7721090

N  冒頭にﾄﾞﾗﾑｽﾞの音が入りましたが、本来はｲﾝﾄﾛなしで唄から入ります。わた

　しの送出機誤操作でした、失礼。

　　ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾝｺｰﾙ』から「ｴﾑﾊﾞﾚｲｽﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾕｰ」でした。これはｼﾞｬ

　ﾏｲｶ音楽の影響が強く打ち出された仕上げです。やっぱりこういう唄はｲｷﾞﾘｽ

　の白人では無理でしょう。あの独特のｽﾋﾟｰﾄﾞ感もね。

　　ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞは昔から楽天的なﾊﾞﾝﾄﾞではありませんでしたけれど、今回も通し

　て聞いていると、どこか英国の陰を見るような気分になって来ます。登場し

　て来た当時の世の中の暗さはまだ解決されていないのでしょうか。EUを正式

　に離脱して、これからのｲｷﾞﾘｽには新しい正念場が待っています。

　　ｽﾀｼﾞｵ収録の最後に収められていた、「ｳｨ・ｾﾙ・ﾎｰﾌﾟ」をどうぞ。　

M05.We Sell Hope(4’36”)The Specials  

-T.Hall, H.Panter,L.Golding,N,T.Larsen-  UMC 7721090

M06.Femme(2’30”)Manou Gallo     

-unknown-  Cj033-lc27125

N  「ｳｨ・ｾﾙ・ﾎｰﾌﾟ」、ｻﾞ・ｽﾍﾟｼｬﾙｽﾞに続けて、『ｱﾌﾛ・ｸﾞﾙｰｳﾞ・ｸｲｰﾝ』ﾏﾇ・ｷﾞｬ

　ﾛで「ﾌｪﾒ」をお聞き頂きました。以前にﾌﾞｰﾂｲｰ・ｺﾘﾝｽﾞとの「ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」

　をお聞きいただいた、あのｺｰﾄ・ｼﾞｳﾞｫﾜｰﾙ共和国の女性ﾍﾞｲｽ奏者、ﾏﾇ・ｷﾞｬﾛで

　す。ｱﾙﾊﾞﾑ全体は北米のﾌｧﾝｸ的な器楽演奏形態がどうしても目立ちますが、そ

　の所々に差し込まれている、ｱﾌﾘｶ大陸ならではのﾊｰﾓﾆｰ感覚の歌曲がとても気

　持ちよく響きます。こういうのをなんでもなく、ｻﾗﾘと演ってのけるのが流石

　です。羨ましいなあ。北米のﾌｧﾝｸ的な器楽演奏もここで聞く限りでは、ｱﾒﾘｶ

　的な表現を凌駕して、ﾌｧﾝｸ深いﾙｰﾂであるｱﾌﾘｶ大陸の地響きになっています。

　これには、もう敵わないですね。

　　『ｱﾌﾛ・ｸﾞﾙｰｳﾞ・ｸｲｰﾝ』ﾏﾇ・ｷﾞｬﾛから、今朝は短い物をもう2曲お聞き頂き

　きましょう。

　　まずは「ﾃﾞｨｼﾞｪ、ﾃﾞｨｼﾞｪ」。

M07.Dje Dje(2’59”)Manou Gallo  

-unknown-  Cj033-lc27125

N  ﾏﾇ・ｷﾞｬﾛの『ｱﾌﾛ・ｸﾞﾙｰｳﾞ・ｸｲｰﾝ』から今朝の3曲目は「ｲｴｰﾙ」、これにはｶ

　ﾒﾙｰﾝのｻｸｽﾌｫﾝ奏者、ﾏﾇ・ﾃﾞｨﾊﾞﾝｺﾞが参加しています。すぐに分かりますよ。　

　では、どうぞ。

M08.Yale(3’30”)Manou Gallo feat.Manu Dibango

-unknown-  Cj033-lc27125

M09.津軽ｲﾀｺ口ﾖｾ(3’18”)葛西孝三郎        

-trd.-  華宙舎  / ｵﾌﾉｰﾄ OK-6   

N  ｺｰﾄ・ｼﾞｳﾞｫﾜｰﾙ共和国のﾏﾇ・ｷﾞｬﾛとｶﾒﾙｰﾝのﾏﾇ・ﾃﾞｨﾊﾞﾝｺﾞに続いては、青森県

　の葛西孝三郎です。先週は研ぎ澄まされたようなﾋﾞｰﾄ感覚が素晴らしい「じ

　ようんがら節」をお聞き頂きましたが、今朝は語り口調も同等に素晴らしい

　「津軽ｲﾀｺ口ﾖｾ」です。この葛西孝三郎という人の芸はたいした物ですね。始

　めは言葉も分からないのですけれど、確かな滑舌にﾉせられてついつい聞き入

　ってしまいます。何よりもご本人が言語を理解して、主体的に語っている姿

　勢が荘厳です。

　　これは「ｲﾀｺの口寄せ」でありまして、死者をこの世に呼び戻して語らせる

　宗教儀式のひとつですね。誰を呼び出したんでしょうか。

　　さて、先週もお届けした『民謡源流考』からも短い謡曲をお届けしましょ

　う。ﾂｲﾀｰでご指摘の通り、この全集の主宰者は町田佳聲、「まちだかしょう」

　という研究者です。わたしは今、本作品の周辺事実を知りたいのですが、ど

　うも辺りにはありそうもないので、時間のある時に国内最大の図書館へ出か

　けようと考えています。そこで何か分かりましたら、すぐにお伝えしましょ

　う。

　　今朝お聞き頂くのは、

　　まず新潟県の「二上がり甚句」、峯村利子。

　　次に長崎県の「五島はいや節」、山本ﾖｼ。

　　そして熊本県の「球磨六調子」、木山勝清です。

M10. 二上がり甚句(1’33”)峯村利子   

-trd.-  MEG MGCL-412036 

M11.五島はいや節(1’04”)山本ﾖｼ

-trd.-  MEG MGCL-412036  

M12.球磨六調子(1’10”)木山勝清

-trd.-  MEG MGCL-412036 

N  さて、先週お伝えしたように、9日に御茶ノ水へｶﾙﾗ・ﾄﾘｵを聞きに行ってま

　いりました。ﾚｺｰﾄﾞ屋の店頭実演ですからいい音は諦めていたんですけれど、

　これがなかなかの響きでして、充分に楽しめました。とても良かったですよ。

　　３人の演奏家もそれぞれに好人物、多く参加していた熱心なﾌｧﾝ達ともいい

　交流が出来てました。和太鼓を組んだｾｯﾄ・ﾄﾞﾗﾑｽﾞ、電子ﾋﾟｱﾉ、そして篠笛と

　いう変則編成ですが、独創的な空間形成は見事でした。わたしの耳には具象

　ｽﾚｽﾚの演奏ですが、ﾘｰﾄﾞのﾓﾁｰﾌが分かり易くﾎﾟｯﾌﾟなので、聞いていて迷って

　しまう事もありません。

　　当日その場で買ってｻｲﾝを貰ったCD盤からお届けしましょう。今月、2月

　の事ですね、「ｷｻﾗｷﾞ」。

M13.生更来(5’38”)Karura Trio   

-M.Mori-  Karura KATR 1001  

N  ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵで「ｷｻﾗｷﾞ」でした。これは「2月」を表す言葉ですけれど、「如月」

　を始めとして表記法には何種類かあるそうです。作者の森学は草木や無視た

　ちが再び蘇る「生更来」が好きなんだ、と農業従事者らしく語っていました。

　必ずやって来る春を待つ、今頃にぴったりの一曲ですね。

　　次は少し長い演奏ですが、ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵの世界に遊んで下さい。

　　「蓮の花」。

M14.蓮の花(9’06”)Karura Trio

-M.Mori-  Karura KATR 1001  

N  ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵで「蓮の花」、如何でしたでしょうか。先程は「なかなかの響き」

　と申しましたが、実際に変則的な３人編成なのに全く不足感がなく、それぞ

　れの緻密な演奏が心地良かったですね。ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙはかなり研究されている感じ

　ですが、今のような長尺ですとやはりそれぞれの感覚が頼りです。ここに必

　要なのはこの音だけ、そういう掟が徹底しているようにも感じました。ただ

　し、決して禁欲的な雰囲気が支配的ではありませんでしたよ。

　　さて次も変則ﾋﾟｱﾉ・ﾄﾘｵです。ﾍﾞｲｽがいません。左手でその低音ﾗｲﾝを弾い

　て、そこに右手、ﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ｻｸｽﾌｫﾝが絡みます。

　　ﾄﾞｲﾂはﾍﾞﾙﾘﾝを本拠とするﾏﾃｨ・ｸﾗｲﾝ、新しい録音から、

　　「ｱﾌﾘｶﾝ・ﾀｸｼﾄﾘｯﾌﾟ」をどうぞ。

M15.African Taxitrip(4’27”)ﾏﾃｨ・ｸﾗｲﾝ

-unknown-  BSMF 5089   

N  南ｱﾌﾘｶ的な響きで終わった「ｱﾌﾘｶﾝ・ﾀｸｼﾄﾘｯﾌﾟ」、宜しかったですね。ｱﾙﾊﾞﾑ

　は、全11曲入り。最後は「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｪｱ・ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄ・ｲｽﾞ」なんて洒落たﾀｲ

　ﾄﾙの楽曲です。ﾆｸいね。

　　さて、来日間近なﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝです。48番の受付順を買えた、と喜んでる奴

　がいたな、誰だっけ・・・。その来日とは全く無関係ですが、便乗してここ

　で再発になるｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑが2枚あります。ひとつは60歳の誕生日に送られ

　た物、もうひとつはその10年後の70歳のお祝いでした。通して聞きますと、

　独特の節回し、と言いいますか出て来る旋律の滑らかさが印象に残ります。

　やはり偉大なるﾒﾛﾃﾞｨ・ﾒｲｶｰなのですね。

　　では彼の先輩格のｼﾞｬｯｸ・ｴﾘｵｯﾄの「くよくよするな」を、出会った時のｴﾋﾟ

　ｿｰﾄﾞと共にお聞き下さい。

M16.Intro~Don’t Think Twice, It’s Alright(5’54”)Ramblin’ Jack Elliott

-B.Dylan-  BSMF 6187  

M19.Batman Theme(2’03”)Link Wary & His Raymen   

-Hefit-  Can Pilz / Charley Holdings  44 7441-2

N  ﾒﾛﾃﾞｨ・ﾒｲｶｰに続いて突然出てきた蝙蝠男、ﾊﾞｯﾄﾏﾝです。子分のﾛﾋﾞﾝも一緒

　でした。これがｼﾝｸﾞﾙ盤でﾋｯﾄした仕様でしょうか。だいぶ前に海外で買った

　ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀｰの安易ｺﾑﾋﾟ盤に入っている録音ですし、ﾃﾚﾋﾞのｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸみた

　かったですね。ちょっと自信がありません。

　　なぜ、この勧善懲悪物語の主人公、蝙蝠男が出てきたかと言いますと、そ

　の訳は、これです。

M20.ｼﾞｮｰｶｰ(2’37”)ｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽ  & ﾌﾞﾗｼﾞﾙ’66

-Newley, Bricusse-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-3701  

N  ｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽ & ﾌﾞﾗｼﾞﾙ’66の「ｻﾞ・ｼﾞｮｰｶｰ」です。わたし、この前のｱｶﾃﾞ

　ﾐｰは「ｼﾞｮｰｶｰ」に行くと思ってたんですよ。観た人たちが全員、深く考えさ

　せらているのを知って、「俺の考えてるｼﾞｮｰｶｰ像とは違うんだな」と思ってい

　ましたし、こういう難しい主題が今の映画賞には相応しい、と独断していま

　した。わたしはｼﾞｬｯｸ・ﾆｺﾙｽﾝのｼﾞｮｰｶｰがまさにぴったりに見えていたんです。　

　　でもｵｽｶｰは貰えなかった。そこで、追悼にｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽ & ﾌﾞﾗｼﾞﾙ’66の「ｻﾞ・

　ｼﾞｮｰｶｰ」です。その露払いに蝙蝠男と子分のﾛﾋﾞﾝにも登場願った訳です。

　　今の「ｻﾞ・ｼﾞｮｰｶｰ」はｲｷﾞﾘｽﾐｭｰｼﾞｶﾙのための歌だそうで、今回の映画とは

　何の関係もありません。ｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽとﾌﾞﾗｼﾞﾙ’66でした。このｸﾞﾙｰﾌﾟはﾊﾞﾝﾏ

　ｽのｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽだけが不動で、他のﾒﾑﾊﾞはしょっちゅう入れ替わっていたよ

　うです。と言いますか、固定ﾒﾑﾊﾞである必然性がなかったと思われます。名

　前もその前にはﾌﾞﾗｼﾞﾙ’65を名乗り、その後にはﾌﾞﾗｼﾞﾙ’77と変わったくらい

　ですからね。これ、幾つまで行ったのでしょうかね。「88」というのは聞いた

　事ないなあ。ﾌﾞﾗｼﾞﾙ2000というのも知らない。思い切って「ﾌﾞﾗｼﾞﾙ令和元年」

　なんてしたらｳｹたかも、あ、それはないですね。

M21.ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟｰ(3’08”)ｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽ & ﾌﾞﾗｼﾞﾙ’66  

-Lennon, McCartney-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-3701

N  これは「ｻﾞ・ｼﾞｮｰｶｰ」と同じくA&Mからのﾌｧｰｽﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑに収められている

　「ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟ」です。世界的なﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧの流行に乗ってｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽ & ﾌﾞ

　ﾗｼﾞﾙ’66はﾋｯﾄを連発しました。そのひとつの核がﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞの意表を突く

　ｶｳﾞｧでした。今の「ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟ」はそれほど趣向を凝らした、というもので

　もないでしょう。間奏はﾓﾛにﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽ的ですしね。一方「ｻﾞ・ﾌｰﾙ・ｵﾝ・ｻﾞ・　

　ﾋﾙ」は独自のｼﾀｰﾙのﾘﾌが加えられた独創的な編曲で、こちらもﾋｯﾄしました。

　　ｾﾙｼﾞｵ・ﾒﾝﾃﾞｽ & ﾌﾞﾗｼﾞﾙ’66は、明らかに少なくとも日本のﾋｯﾄ・ﾁｬｰﾄをﾘｰﾄﾞ

　していましたね。では「ｻﾞ・ﾌｰﾙ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾋﾙ」、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの『ﾏｼﾞｶﾙ・ﾐｽﾃﾘ・

　ﾄｩｱ』から、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様で聞きましょう。

M22.ｻﾞ・ﾌｰﾙ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾋﾙ(3’00”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ     

-Lennon, McCartney-   東芝  TOCP-71049   

M23.ﾌﾗｲﾝｸﾞ(2’13”) ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-Lennon, McCartney, Harrison, Starr-   東芝  TOCP-71049  

M24. 2120 South Michigan Ave.(4’38”)George Thorogood And The Destroyers

-N.Phelge- Capital 5099902933825

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N   ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの『ﾏｼﾞｶﾙ・ﾐｽﾃﾘ・ﾄｩｱ』から「ｻﾞ・ﾌｰﾙ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾋﾙ」、それに続い

　ては「ﾌﾗｲﾝｸﾞ」そして、「南ﾐｼｶﾞﾝ通り2120番地」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｻﾗｸﾞｯﾄﾞとｻﾞ・ﾃﾞ

　ｽﾄﾛｲﾔｰｽﾞでした。これら2曲にはわたしの幼い頃の想いが詰まっています。

　前ﾃｰﾏ曲をﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾌﾗｲﾝｸﾞ」、そして後ﾃｰﾏをｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの「南ﾐｼｶﾞ

　ﾝ通り2120番地」にしたﾗｼﾞｵ番組を持つのがわたしの夢だったのです。それ

　が何処かで「ｱｻｰ」になってしまったのですよ。

　　今の「南ﾐｼｶﾞﾝ通り2120番地」はｼﾞｮｰｼﾞ・ｻﾗｸﾞｯﾄﾞが2011年に出した「讃

　えよﾁｪｽ」ｱﾙﾊﾞﾑ表題曲、ﾊｰﾓﾆｶは、ﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄです。実は今週までこの

　存在すら知りませんでした。また本家ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの「2120番地」は、

　ｲｷﾞﾘｽのﾃﾞｯｶからでたｵﾘﾁﾞﾅﾙLPには入っていない、という事も今回初めて分

　かった事です。勉強になりました。

　　新型ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽ被害が国内でも出ています。これね、わたしにはこの国の政

　治ｼｽﾃﾑの現状、つまり欠陥をさらけ出しているようにしか見えないのです。

　医療科学だって、新薬開発だって、わたしたちは世界水準にある筈です、絶

　対に。それを認めない、使わせない、機能させないのは、すべて政府です。

　　今回の特別機による帰国者の滞在地を探して、交渉し、何とか収容して貰

　ったのは、押し付けられた地方自治体です。「当日に言われた」なんて言語道

　断だね。「ﾁｬｰﾀｰ機を送る」なんてその場で思いついてｴｴｶｯｺだけしたい、全く

　専門的な知識はおろか、判断力すら持ち合わせていない担当省庁の長、つま

　り大臣たちは、その後の処理を役所に押し付ける。ﾄｰﾀﾞｲ出のﾉｰﾅｼばかりが揃

　った役所は、地方自治体に作業を落とす。現場は大混乱なのにこの理不尽を

　訴えると、中央省庁から睨まれて助成金などに影響が出る。だから滅茶苦茶

　な状態でも何とか収めようとする。酷いもんです。現場で実際に人々と接す

　る地方自治体が一番大変でしょう。横浜港をさまよう船に関しても、日が経

　てば何とかなるという根拠のない中央の判断が軸になっていて、乗客にｼｳﾏｲ

　弁当も食べさせず、全く無駄な時間を過ごさせているだけです。結果として、

　病気自体への対応が遅れて、被害が拡大する。感染するのは国民ひとりびと

　りなのです。この悪循環。記者会見や議会での答弁を見ても、情けなくなる

　だけです。すべて忖度の連鎖です。その頂点にいるのが、すぐ怒り出して品

　のない言動に出る、最低の宰相、安倍晋三です。

　　検査も受けられずにﾎﾃﾙに押し込められた人たちを勝浦の人たちが海岸か

　ら励ましたのは良かったね。砂浜で太鼓を叩いて激励する、これ素晴らしか

　った。勇気の源、太鼓本来の使命をも果たしました。誰が呼びかけたんだろ

　うか。まず「幻」から、表彰状を送ります。

　　特効薬の認定がﾓﾀﾓﾀしていますが、丁寧な手洗いで感染が防げるそうです。

　ひとりびとりにすれば簡単な事。これで防ぎましょう。そして世界の感染病

　対策のお手本を見せてやろうじゃｱｰﾘﾏｾﾝｶ。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/cf2b2994de9e1e8402287c0fcea44f1eff59e4e0

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、n8pt7iw0です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200208

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年2月8日

　を始めましょう。

　　突然、寒くなったようですね。わたしはその日に多少暖かい場所にいたの

　で実感がありませんでした。自転車で12km先の仕事場で通ってた頃の記憶

　では最高気温が9度ある日は暖かい。これが7度だと「寒い」日になります。

　そういう日は朝が辛いのですが、段々と暖かくなっていく途中ですから走り

　出せば、なんとかなります。逆に夜、陽が落ちると急激に冷え始めますね。

　6度というのはどんなだろうかな。

　　さて「2月もよろしく」、もちろんでございます。燃え上がります、

　　ｴﾃﾞｨｽﾝ・ﾗｲﾄﾊｳｽです、「恋のほのお」。

M01.恋のほのお(2’51”)ｴｼﾞｿﾝ・ﾗｲﾄﾊｳｽ

-B.Mason, T.Macaulay-  ﾜｰﾅｰ   WPCR-17928

N  ｴﾃﾞｨｽﾝ・ﾗｲﾄﾊｳｽで「恋のほのお」でした。1970年の大ﾋｯﾄです。ｲﾝﾄﾛからし

　ていい音ですね。ﾋﾟｱﾉのｵｰｳﾞｧ・ﾀﾞﾌﾞは技師の仕事ですね。ひょっとして正式

　なｵｰﾃﾞｨｵ装置で聞いたのは今回が初めてかも知れません。ずっとﾎﾟﾝｺﾂの携帯

　ﾗｼﾞｵでしたから。

　　50年以上前の話ですが、誰でも16歳くらいになるとこういう海外のﾋｯﾄ曲　

　を聞き始めるんです。わたしは当事、既にｴﾙﾓｱ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼｮｯｸに打ちのめさ

　れていましたから、ﾅﾑﾊﾟな即席洋楽ﾌｧﾝをｴﾗｿｰにｹｰﾍﾞﾂしていましたが、それ

　でもしっかり頭骸骨に刻まれていて、50年経っても所々は一緒に唄えます。

　若い柔らかな脳味噌の素晴らしさでしょう。

　　以前もお話ししましたね。俺の事を好きなんだと自惚れていた「あの娘」

　が、ﾘｸｴｽﾄ番組に「恋のほのお」希望のﾊｶﾞｷを出して、それを送った相手は

　わたしの全く知らない男だったという笑い話、それを実際に放送で聞いた、

　この有名な出来事をご存知の筈です。若い心とﾗｼﾞｵの交流は、本当に凄かっ

　たのですよ。

　　さてその「恋のほのお」は、先週ほんの少し掘った音楽制作者、ﾄﾆｰ・ﾏｺｳﾚ

　ｲの最も有名な作品と言っていいでしょう。ｴﾃﾞｨｽﾝ・ﾗｲﾄﾊｳｽというのはﾃﾞｯﾁ上

　げ、1910果実ｶﾞﾑ会社と似たようなもので、架空の音楽家集団です。でもﾁｬｰ

　ﾄ上の動き大変宜しく、こうやって50年後にも流れているのです。

　　さて次も先週からの流れでお届けしましょう。

　　ｵﾚﾝﾁﾞ・ｶｳﾝﾃｨ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞです。

　　「ﾗｰｳﾞ・ﾎﾟｰｼｮﾝ・ﾅﾑﾊﾞ・ﾅｲﾝ」。

M02.恋の特効薬(3’59”)ｵﾚﾝｼﾞ・ｶｳﾝﾃｨ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-J.Leiber, M.Stoller-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCP-38175

N  1978年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｸﾙｰｼﾞﾝ』から「恋の特効薬」、ｵﾚﾝｼﾞ・ｶｳﾝﾃｨ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞで

　した。先週「ｺｰﾋｰ・ﾙﾑﾊﾞ」からの媚薬関連でｻﾞ・ｸﾛｰｳﾞｧｰｽﾞの同じ歌をお届け

　したら、「ｶﾜｻｷﾛｹﾝﾛｰﾗｰﾊｷﾞﾘｮｳ」さんから速攻でお返事を頂きました。ｼﾞｮﾆｰ大

　倉がｷｬﾛﾙ解散後のｿ作品『ﾎﾟｯﾌﾟﾝ・ﾛｰﾙ・ｺﾚｸｼｮﾝ』でｶｳﾞｧｰしてたって。そうで

　す。わたしもこのｼﾞｮﾆｰちゃんのLP、持ってましたよ。なかなかの意欲作と

　いう印象が残ってます。ここからｵﾘﾁﾞﾅﾙになっていく流れを続けて欲しかっ

　たな。　

　　「恋の特効薬」自体は、鈴木やすしの「勝ち抜きｴﾚｷ合戦」で聞いたのが最

　初かな。唄のない器楽曲だったかも。ｲｷﾞﾘｽのﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｻｰﾁｬｰｽﾞの仕様　

　が北米の黒人ﾗｼﾞｵ局で流れているのを聞いた事もあります。でも、これはや

　っぱりｸﾛｰｳﾞｧｰｽﾞだなあ、と確信していた矢先に出会ったｵﾚﾝｼﾞ・ｶｳﾝﾃｨ・ﾌﾞﾗｻﾞ

　ｰｽﾞの仕様、ぶっ飛びましたね。

　　和文訳詞はｸﾞﾙｰﾌﾟ・ﾘｰﾀﾞｰでﾘｰﾄﾞｳﾞｫｰｶﾙの飯田雄一。横浜は保土ヶ谷の虎狼

　です。あの久保田麻琴が「天才」と称する男ですから、感覚の良さ、鋭さは

　保証付。早くしてﾃｷｻｽやﾒｷｼｺ辺りの音楽に注目していて、自分のｸﾞﾙｰﾌﾟに付

　けた名前がｶﾘﾌｫｰﾆｬはｵﾚﾝｼﾞ郡のｵﾆｰｻﾝ達、かっこいいですね。そして、とかく

　壁を作り　たがるこの国の音楽好きには珍しく、このように幅広く黒人音楽

　もしっかり自分の音楽栄養にしていました。ずっとわたしの尊敬している人

　物でもあります。

　　それはそうと、ｼﾞｮﾆｰちゃんの「恋乃特効薬」、ﾋｻｰｼぶりに聞いてみたくな

　りました。

　　では、次も先週からの話題でつなぎます。

　　ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾃﾞｨｰで「ｵﾝ・ﾖｰ・ｳｪｲ・ﾌｨｯｼﾝｸﾞ」。

M03.On Your Way Fishing(4’16”)David Dee

-D.Eckford, E.Williams-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-1253 

N  「ｵﾝ・ﾖｰ・ｳｪｲ・ﾌｨｯｼﾝｸﾞ」、ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾃﾞｨｰでした。1987年のLP『ｼｱ・ﾌﾟ

　ﾚｼﾞｬｰ』からです。このｱﾙﾊﾞﾑ日本で1年遅れて出ました。その時の題名が『ﾌ

　ｨｯｼﾝｸﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』で、今の「ｵﾝ・ﾖｰ・ｳｪｲ・ﾌｨｯｼﾝｸﾞ」が表題曲のように

　扱われていました。わたしも87年当時に買ったLPですが、この歌しか記憶

　にない、といいますか果たして他のﾄﾗｯｸをちゃんと聞いたかどうかも覚えて

　いません。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ盤はｼﾞｪｲ・ﾌﾞﾗｯｸﾌｯﾄの「ﾀｸｼｰ」で知られたｴｯﾁﾞ(Edge)から

　出ていました。

　　だからというのでは全くありませんが、首都圏で9人の重度聴取者のﾀｸｼ・　　

　ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979号さんに「fishing bluesという楽曲のｵﾘﾁﾞﾅﾙは誰か」と訪ね

　られたのですが、わたしは瞬時にどの歌か分かりませんでした。ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙが

　同じ題名の歌を歌っているようですが・・・。多分別のだろうと確信があり

　ましたが、わたしの心に浮かんだのは、今の「ｵﾝ・ﾖｰ・ｳｪｲ・ﾌｨｯｼﾝｸﾞ」だっ

　たのです。それで、お届けした次第です。

　　さて、わたしもたくさんの音楽関係制作物を通販で買っているｱﾏｿﾞﾝから、

　ｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽのﾊﾞﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞﾌﾟｼｰｽﾞの完全盤が出てるぞ、というお知らせ

　が頻繁に届きます。

　　ｼﾞﾐの他に、ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾏｲﾙｽがﾄﾞﾗﾑｽﾞ、盟友ﾋﾞﾘｰ・ｺｯｸｽがﾍﾞｲｽというこのﾄﾘｵは、

　ある意味でｼﾞﾐの当時の理想を具体化しようとしたものであった、とわたしは

　考えています。本当の思いは、ｲｸｽﾌﾍﾟｱﾘｱﾝｽが空中分解した後、ｳｰﾄﾞｩ・ｽﾄｩｰｸ 

　に出た編成、ｷﾞﾀｰﾄﾘｵにﾊﾟｯｼｮﾝがふたり入ったｸﾞﾙｰﾌﾟをもう少し突き詰めて欲

　しかったのですけれども、彼らなりの事情があったらしく、その次の形とし

　て人前に出て来たのはこの三人組でした。

　　この頃のｼﾞﾐは相当に慌ただしい生活を送っていたようですから、「準備万

　端」という状態ではなかったにしても、それなりの勝算は持っていたでしょ

　う。ただ結果としてはこの時の、1969年の大晦日と翌日の1970元旦にﾇｰ・

　ﾖｰｸのﾌｨﾙﾓｱ・ｲｰｽﾄに出演しただけでした。その時の全ての演奏が収められて

　いる「完全盤」を「買え買え」とｱﾏｿﾞﾝの営業AIから迫られています。

　　興味は大いにあ 流けれど、どうしようかな・・・、というのが本音で、今

　ひとつ踏み切れないでいます。枚数、価格が第一の障害ですが、たぶん延々

　と続くﾊｰﾄﾞﾛｯｸ的な響きや進行に気後れしているのかも知れません。

　　　では70年当時に出ていたLP一枚ﾓﾉから聞きましょう。

　　　ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾏｲﾙｽの書いた楽曲です、「ﾁｪｲﾝﾁﾞｽﾞ」。　

M04.ﾁｪﾝﾁﾞｽﾞ(5’14”)ﾊﾞﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞﾌﾟｼｰｽﾞ 

-B.Miles- MCA MVCE-24030 

N  「ﾁｪｲﾝﾁﾞｽﾞ」、ﾊﾞﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞﾌﾟｼｰｽﾞでした。実はこれがﾊﾞﾃﾞｨ・ﾏｲﾙｽ作品だ

　というのは、だいぶ後になって知りました。と言いますのは、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽが　

　ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺのﾌｨﾙﾓｱ・ｳｪｽﾄで録った実況LPのB面ｱﾀﾏに同じ曲が入っていまし

　て、わたしはずっとそちらで親しんでいたからです。こちらも1971年3月の

　実況録音で、後に「完全盤」が出ました。すぐに飛びつくようにして求めま

　した。入っていましたね、未発表の素晴らしい演奏が。

　　3月7日の録音です、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽとｷﾝｸﾞﾋﾟﾝｽﾞで、「ｾﾞﾑ・ﾁｪｲﾝﾁﾞｽﾞ」。

M05.Changes(7’14”)King Curtis & The King Pins

-B.Miles-  Rhino RHM2 7890

N  既に発売されていたものよりも長く、熱い演奏の「ｾﾞﾑ・ﾁｪｲﾝﾁﾞｽﾞ」、ｷﾝｸﾞ・

　ｶｰﾃｨｽとｷﾝｸﾞﾋﾟﾝｽﾞ、1971年3月7日のﾌｨﾙﾓｱ・ｳｪｽﾄです。特にｵﾙｶﾞﾝのﾋﾞﾘｰ・

　ﾌﾟﾚｽﾄﾝとｷﾞﾀｰのｺｰﾈﾙ・ﾃﾞｭｰﾌﾟﾘｰが素晴らしい。狂ってます。特にｶｰﾃｨｽからﾋﾞ

　ﾘｰにｿﾛを渡す時のﾃﾞｭｰﾌﾟﾘｰのﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟ・ﾌﾚｲｽﾞの鋭さ・・・、　ひょっとした

　らｿﾛ・ｵｰﾀﾞｰを間違えて弾き始めたのかも知れませんけれど、「今んとこ、も

　う一回」と、ここだけを抜き出して何回も聞いた事があります。こういうの

　を見つけちゃうと、ﾊﾞﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞﾌﾟｼｰｽﾞの「完全盤」も聞いてみたくなり

　ますね、罪なものです。果たして・・・。

　　さて、わたしも繁く通っているﾚｺｰﾄﾞ店、渋谷のｴﾙｽｰﾙではこれまでも独自

　のｺﾑﾋﾟ盤を企画編集して発売して来ました。『ﾌｨｰﾘﾝ集』がよく知れれていま

　すが、他にもありますよ。昨年も精力的な制作を続けておりまして、ｱﾌﾘｶは

　ｺﾝｺﾞの1946年からの62年までの2枚組が出していました。

　　録音は想像するよりも遙かに良く、ｴﾙｽｰﾙ自慢のﾏｽﾀﾘﾝｸﾞとも相まって抵抗

　なく聞けます。音楽の形は、日本では「ﾘﾝｶﾞﾗ」と呼ばれる、後に北米ではﾌｧ

　ﾝｸにつながっていく種類、「ﾙﾑﾊﾞ」の類ですね。まだ完全ｲﾚｸﾄﾘｯｸ化する前で

　して、生音のｱﾝｻﾑﾌﾞﾙが主体です。いわゆるﾌﾞﾗｽﾊﾞﾝﾄﾞの形態をまだ脱してい

　ないのが、なんとも微笑しく響きます。

　　いずれもよくまとまった演奏に仕上がっていまして、どうやって練習した

　のか、統率はどのように執られていたのか、そんなところに興味があります。

　　ではｵﾙｹｽﾄﾚﾙ・ｵﾃﾞｵﾝ・ｷﾉｽの1946年の録音、いずれも女性の名前を題名に

　した2曲を聞いて下さい。既にﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞの構成が採られているのにご注「耳」。

　　「ﾌｧﾄｩｰﾏ」、

　　そして、「ｼﾞｬﾅ」。

M06.Fatuma(2’36”)ｵﾙｹｽﾄﾚﾙ・ｵﾃﾞｵﾝ・ｷﾉｽ  

-unkown-  El Sur Records 009

M07.Jeanne(3’01”)ｵﾙｹｽﾄﾚﾙ・ｵﾃﾞｵﾝ・ｷﾉｽ         

-unkown-  El Sur Records 009    

M08.忍者大作戦(3’23”)Karura Trio

-unknown- Karura Records  KATR1001

N  4分の5拍子を採り入れた得体の知れないｱﾝｻﾑﾌﾞﾙの奇妙な音楽が流れまし

　た。これはｶﾙﾗ・ﾄﾘｵという日本人三人組です。ﾋﾟｱﾉと太鼓と篠笛という編成。

　おそらく世界で唯一でしょうね。それぞれにｷｬﾘアのある演奏家たちですが、

　このﾄﾘｵとして初めてのｱﾙﾊﾞﾑを2018年に発表しています。その中から「忍者

　大作戦」をお聞き頂きました。明日2月９日の午後2時から御茶ノ水ﾃﾞｨｽｸ・

　ﾕﾆｵﾝのｼﾞｬｽﾞ東京で無料の実演です。今の録音にはﾒﾑﾊﾞ以外の人も加わってい

　る様ですが、果たして3人でどんな音を出すのでしょうか。わたしもなんと

　か行って観るつもりでいます。

　　なお、彼らのうち、篠笛担当の森学（もりまなぶ、でしょうか）は農業を

　しながら音楽活動を続けているそうです。わたしはそこにも興味が湧きまし

　た。　

　　さて、ﾄｰｷｮｰ・ｴﾌｴﾑのﾄﾗﾝｽ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｳｪｲｽﾞの打ち合わせをしてい

　た時に、番組司会者の田中美音里がﾏﾁﾀﾞｶｾｲ「町田佳聲」という人の名前を出

　しました。しかし恥ずかしながら、わたしは当人を知らなかったのです。そ

　れで調べたところ、60年代にたくさんの民謡録音をしていて、LPの全集を

　出している、ところまで分かりました。それが今、CD-Rの状態でなら手に入

　ると聞き、注文しました。しばらく待った後、入荷したのは全4枚。いずれ

　も現地まで出かけて、ﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞされているようです。たぶん本来は、

　佳聲自身による詳細な考察がつけられていたのでしょうが、今のCD-Rには、

　聞き取った歌詞しか掲載されていませんで不明な点も多いのですが、収めら

　れている芸の生なましさは、特筆すべきでしょう。願わくば録音周辺詳細が

　知りたい。これらはじっくり聞いて、また折に触れお届けします。今朝は下

　田の座敷芸の傾向が強い、

　　「下田節」、小川淡流です。

M09.下田節(3’11”)小川淡流

-trd.-  Mego / ｺﾛﾑﾋﾞｱ  MSCL-61026

N  町田佳聲監修『民謡源流源流考』から小川淡流で「下田節」でした。同傾向

　のｱﾙﾊﾞﾑをもうひとつ紹介しておきましょう。

　　『真説じょんがら節』という2枚組です。これは津軽の民謡である「じょ

　んがら節」の係累でこれまでに録音されてﾚｺｰﾄﾞとして発売されていたもの

　を集めて編集した、なかなかに手応えのある物です。わたし自身もこの地方

　の音楽と向き合うのは初めてなのですが、企画制作者のひとりに知り合いの

　名前があるのに興味を持って、入手しました。わたしの知るところでは、彼

　はR&B、それも南部のﾏｲﾅｰな、いわゆるﾃﾞｨｰﾌﾟ・ｿｳﾙのファンだったはずな

　んですが、こんな趣味もあるのかと驚きました。この次に会ったらそんな話

　もしてみたいですね。でもその前に、この2枚組をしっかり聞いておかなく

　てはいけません。

　　今朝は、第一回青森県民謡大会で優勝した葛西孝三郎です。ﾋﾞｰﾄ感覚が素

　晴らしい、「じようんがら節」をどうぞ。

M10. じょうんがら節(2’27”)葛西孝三郎

-trd.-   華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ OK-6

M11.心のなやみ(5’05”)憂歌団

-trd.-  徳間 TKCA-30169  

M13.Trouble In My Mind(2’35”)Eddy Arnold

-A.Milburn, R.M.Jones- Cmplete Country  SCOUNTCD010

N  微妙に違いますが、同じ歌ですね。「心のなやみ」憂歌団、そして「ﾄﾗﾌﾞﾙ・

　ｲﾝ・ﾏｲﾝﾄﾞ」でした。こちらはｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞでした。

　　ﾗｼﾞｵ日本でのﾃﾞｨｰｼﾞｪｲｽﾞ・ﾌｧｲﾙでｶﾝﾄﾘｰの定番曲をお届けしたところ、「こ

　ういうｶﾝﾄﾘｰのｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲を紹介する番組があったらいいのに」というご意見

　を賜りました。確かにその通りですが、今「こういうｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲」を分かっ

　てる人が放送現場にいないのではないでしょうか。ﾆﾜｶ田舎音楽愛好家のわた

　しが代行しているくらいですからね。

　　同時に「ｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞを聞きたくなった」というお声も聞きました。そこ

　で、ちょうど手許にあるｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞの定番集から、よく知られている楽曲

　をお聞き頂きましょう。

　　まずは、これです。

M14.I Really Don’t Want To Know(2’42”)Eddy Arnold

-D.Robertson, H.Burns-   Cmplete Country  SCOUNTCD010

N   ご存知「知りたくないの」、なかにし礼の訳詞、菅原洋一の唄で日本でもﾋ

　ｯﾄしましたね。1953年に書かれた歌ですから、随分後になって日本で知られ

　たようです。わたしはもっぱらｿﾛﾓﾝ・ﾊﾞｰｸの仕様で聞いていました。最初は

　彼が唄っているのが信じられなくてね。「何故、黒人がｼｬﾝｿｰﾝを」なんて狭量

　な考えだったのであります。

　　さてｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞの田舎音楽定番集を続けましょう。次はこれです。

M15.You Don’t Know Me(2’41”)Eddy Arnold 

-C.Walker, E.Arnold-   Cmplete Country  SCOUNTCD010

N  「ﾕｰ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ・ﾐｰ」でした。これはこのｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞ版が初出らしいです

　ね。1955年の発表です。ただ、わたしは誰か他の人で知ってる。ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

　も唄ってるけど、彼じゃない。誰だっけな、録音状態の悪い、門外漢の唄だ

　った筈です。調べてみましょう。楽しいね、こいうのは。

　　さて次もｴﾃﾞｨのｵﾘﾁﾞﾅﾙﾋｯﾄです。この『ｻﾞ・ｽﾑｰｽ・ｵﾍﾟﾚｲﾀ』というｴﾃﾞｨ・

　ｱｰﾉﾙﾄﾞ定番集は完璧を誇る「ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ」というﾚｲﾍﾞﾙの製品ですが、

　大きな間違いがあります。しかも冒頭部分からなんです。

　　それは2箇所に記載されている1曲目「Mammy Please Stay Home With

　Me」が「Each Minute Seems A Million Yeras」なんですね。これじゃあ

　「Copmplete」の名が泣くってもんですよ。ﾆﾜｶ愛好家にとっては、ﾚｺｰﾄﾞは

　絶対な物ですからね。

　　では気を取り直して行きましょう。

　　ｲｰﾁ・ﾐﾆｯﾄｩ・ｼｰﾑｽﾞ・ｱ・ﾐﾘｵﾝ・ｲﾔｰｽﾞ〜一日千秋」。

M16.Each Minute Seems A Million Years(2’55”)Eddy Arnold              

-A.Watson-   Cmplete Country  SCOUNTCD010

N  さて非常に手強かった「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のﾌﾞﾙｰ・ﾚｲ8枚組を、ようやく見

　終えました。総時間6360分を削り出すのは暇な我が身でも大変でした。何し

　ろ途中で邪魔が入らないように、一人の時間を作らなければいけません。は

　っきり言いまして、殆どが現存者の独白で綴られるこのﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘは、英語に

　堪能でない人間にとっては、見続けること自体がとても辛い作業です。しか

　もわたしは英文字幕の存在に気づかなかったので、余計に重労働でした。

　　とは言え早いうちから次のｴﾘｽで採り上げようと決めていましたから、「ま

　だ全部観てません」じゃ「ﾜﾂｼｲｻｵ」の名も泣くってもんですよ。努力と忍耐

　で通しました。ちょっと突発事があって、大々的なﾌｨｰﾁｭｱではなくなりまし

　たが、ｴﾘｽの原稿も提出しました。

　　さてこの番組中に出てきて長く話しをする二人の女性の歌を、短縮版の2

　枚組ｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸから聞きましょう。

　　まずは、ｷｬｼｰ・ﾏﾃｨｱで

　　「ｳｴｱ・ﾊｳﾞ・ﾕｰ・ﾋﾞｰﾝ」。

M17.Where’ve You Been(3’46”)Kathy Mattea

-J.Vezner, D.Henry-  Sony 1907560422

N  そしてもうひとり、この番組後半の鍵ともなるｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭの娘、ﾛｰｻﾞﾝﾇ・

　ｷｬｯｼｭです。実際に彼女の話は相当長かったですね。字幕でおさらいだ。実況

　録音仕様でどうぞ。

　　「ｱｲ・ｽﾃｨﾙ・ﾐｽ・ｻﾑﾜﾝ」。

M18.I Still Miss Someone(2’44”)Rosanne Cash 

-J.Cash, R.Cash J.r.-  Sony 1907560422

N  「ｱｲ・ｽﾃｨﾙ・ﾐｽ・ｻﾑﾜﾝ」ﾛｰｻﾞﾝﾇ・ｷｬｯｼｭでした。

　　皆さまもようやくにはご存知かとは思いますが、わたしは十代半ばからほ

　ぼ20年くらい、北米黒人の音楽を中心に聞いて来ました。ですから、今こん

　なに白人のｶﾝﾄﾘｰ音楽に夢中になっている自分が信じられないくらいです。た

　だし、そのくらいの奥深い、根源的かつ急進的な領域である事は、この作品

　「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」を通して再認識いたしました。多分これからも聞いて行

　く事になるでしょう。よろしくお付き合いのほど、改めてお願い致します。

　　では、その狭量なわたしを目覚めさせてくれた1994年、ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞ制作の傑

　作ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾘｽﾞﾑ、ｶﾝﾄﾘｰ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』から、そのﾊｲﾗｲﾄです。

　　「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑｽﾞ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」。

　　ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝとﾗｲﾙ・ﾗｳﾞｪｯﾄが唄ってくれます、どうぞ。

M19.Funny How Time Slips Away(4’33”)Al Green & Lyle Lovett    

-W.Nelson-   MVCM-466

M20.Funny How Time Slips Away(3’31”)The Spinners    

-W.Nelson-  Atlantic  7 82332-2 

M21.It’s All In The Game(2’44”)Four Tops  

-G.Charles, G.Dawes-C.Sigman-  Motown B0000488-02

M22.Still Water(Love)(3’10”)Four Tops

-F.Wilson,W.Robinson-  Motown B0000488-02

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N   今朝の最後は、ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで締めさせていただきました。

　  ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝとﾗｲﾙ・ﾗｳﾞｪｯﾄが唄った「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑｽﾞ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」、同

　じ歌をｽﾋﾟﾅｰｽﾞでお送りしました。1982年のｼﾝｸﾞﾙです。

　　そしてﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽは「恋のｹﾞｰﾑ」、そして「ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰ（ﾗｳﾞ）」、こちらは

　共に1970年の発表でした。「恋のｹﾞｰﾑ」のｵﾘﾁﾞﾅﾙを、長い間ｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞと

　勘違いしてたもんですから、ずっと慣れ親しんでいたﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽで聞き直し

　ました。ﾘｰｳﾞｧｲ・ｽﾀﾌﾞｽの泣き節は、いつ聞いても絶品ですね。わたしにはこ

　の2曲を、毎晩、必ず聞いていた3ヶ月間があります。19の頃かな。ｶﾝﾄﾘｰ

　も良いけど、やっぱりR&Bは違うな。我を忘れて、すっかり良い気持ちにな

　ってしまいましたよ。

　　さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。  

https://firestorage.jp/download/72d1736ee638c3fbd004c7c7894603d578f8cfab

　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、q7tjv5d3です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200201

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年2月1日

　を始めましょう。

　　一月は往ぬる、二月は逃げる、三月は去るなどと言いまして、年の始めは

　慌ただしく過ぎ去って行くというのが昔からの習わしです。今朝はもう2020

　年2月。1日とは言え、早いものです。今年は特に早かった。ただし、今月は

　2月と申しましても夏季ｵﾘﾑﾋﾟｯｸのある閏年ですから、29日までありまして、

　ｶﾚﾝﾀﾞｰも3月とは違います。ご用心下さい。

　　などと落語調で始まりました「幻」、1曲目はｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

　　「ｻﾑﾜﾝ・ｱｲ・ﾕｰｽﾄ・ﾄｩ・ﾉｳ〜どっかの誰かさん」

M01.Someone I Used To Know(3’37”)Zac Brown Band

-Z.Brown-  BMG 538477552

N  「ｻﾑﾜﾝ・ｱｲ・ﾕｰｽﾄ・ﾄｩ・ﾉｳ」、ｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。最新ｱﾙﾊﾞﾑ『梟』

　からです。前のｱﾙﾊﾞﾑが売れたのでしょうか、今回はｼﾞｬｹｯﾄが凝っています。

　演劇の舞台装置みたいな背景にﾒﾑﾊﾞ全員が勢ぞろいして、特別誂えでしょう

　か、それぞれが念入りな衣装を着ています。なかなか見応えのある作品です

　ね。

　　今世界の大きな傾向として、音楽のﾊﾟｯｹｲｼﾞ・ﾐｰﾃﾞｨｱがなくなりつつありま

　す。いわゆる「配信」で済ませよう、という考えです。それはこれからを考

　えれば正しいかも知れませんが、こういうｼﾞｬｹｯﾄの面白さがなくなってしま

　う、という事につながります。自分の所蔵品はPC内部の表だけ、なのです。

　大変に寂しいですね。あなたは如何お考えでしょうか。

　　さてこのｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞの『梟』ｱﾙﾊﾞﾑをお聞きいただきましたのには、

　個人的な理由があります。年明け早々の混乱で散らかり放題にしていたﾂｹで

　しょうか、しばらくこの充実した内容の新作、現物の盤が行方不明だったの

　です。それが玄関用のﾃﾞｨｽﾌﾟﾚｲにある事が分かりまして、早速救出、そして

　今朝お聞き頂いた、という訳です。

　　そしてもう1枚、同じような騒ぎの元となった盤があります。

　　それにはまず、こちらを聞いて頂いてからお話ししましょう。

　　ﾊｰﾏﾝｽﾞ・ﾊｰﾐｯﾂです、「ﾐｾｽ・ﾌﾞﾗｳﾝのお嬢さん」。

M02.ﾐｾｽ・ﾌﾞﾗｳﾝのお嬢さん(2’41”)ﾊｰﾏﾝｽﾞ・ﾊｰﾐｯﾂ  

-T.Peacock,J.P.Jones-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICA-1435/6

N  「ﾐｾｽ・ﾌﾞﾗｳﾝのお嬢さん」、ﾊｰﾏﾝｽﾞ・ﾊｰﾐｯﾂ1965年のﾋｯﾄでした。1月11日

　の生放送保の時、澤田修が忘れ物を取りに行った際、代打を勤めまして、そ

　の場に持って行った盤から選んで流した楽曲に今のｸﾞﾙｰﾌﾟのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄ、

　ﾋﾟｰﾀｰ・ﾇｰﾝの「ﾐｰﾄ・ﾐｰ・ｵﾝ・ｻﾞｺｰﾅｰ・ﾀﾞｳﾝ・ｱﾄ・ｼﾞｮｰｽﾞ・ｶﾌｪ」というのが

　ありました。ﾋﾟｰﾀｰ・ﾇｰﾝ自身をよく知りもしないのに「とても彼らしい仕上

　がりですね」なんてﾃｷﾄｰな事を言っていましたね。それはただ単に今の「ﾐｾｽ・

　ﾌﾞﾗｳﾝのお嬢さん」と印象が似ていただけなのです。曲目も覚えていなくて、

　ﾌﾟﾚｲﾘｽﾄでは「不明」のままでした。ﾑｼﾞ日野ﾄﾘさんが教えてくれて分かった

　位ですから。そもそもはその時に使った盤がこれまた行方不明になってしま

　ったからなのです。それがｻﾞｸ・ﾌﾞﾗｳﾝの『梟』と同じく突然生存確認がなさ

　れまして救出出来たのです。

　　その盤とはﾄﾆｰ・ﾏｺｳﾚｲという作家／制作者の作品を集めたものでした。た

　だ手に入れてからじっくりとは聞いていなくて、「あれえ、目当てのあの歌が

　入ってないじゃないか」程度の印象しかなかったのです。生放送の日もちょ

　うど目の前にあったので使ったのが正直なところ。そこに並んでいた唄い手

　の中で、唯一知っていたのがﾋﾟｰﾀｰ・ﾇｰﾝだったのです。

　　ではその盤に収められている彼の歌をもうひとつ聞きましょう。

　　「ﾐｰﾄ・ﾐｰ・ｵﾝ・ｻﾞｺｰﾅｰ・ﾀﾞｳﾝ・ｱﾄ・ｼﾞｮｰｽﾞ・ｶﾌｪ」のA面曲です。

　　「ﾌﾞﾚｲﾑ・ｲﾄ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾎﾟﾆｰ・ｲｸｽﾌﾟﾚｽ」。

M03.Blame It On The Pony Express(3’05”)Peter Noone

-T.Macaulay, R.Greenaway,R.Cook-  MSI  MSIG 1216

　N  「ﾌﾞﾚｲﾑ・ｲﾄ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾎﾟﾆｰ・ｲｸｽﾌﾟﾚｽ」、ﾋﾟｰﾀｰ・ﾇｰﾝでした。ｴﾃﾞｨｽﾝ・ﾗｲ

　ﾄﾊｳｽの1970年のﾋｯﾄ曲「恋のほのお」によく似ていますね。それもその筈、

　このﾄﾆｰ・ﾏｺｳﾚｲという男はそちらも制作していたのです。他にも沢山のﾋｯﾄ曲

　に関わっているのですが、このｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄｯﾌﾟをねらえ あなたの知らないﾄﾆｰ・

　ﾏｺｳﾚｲ名曲集1965-1974』にはそういう物が入っていません。

　　その訳は「私たちﾃｨｰﾝｽﾞｳﾞｨﾙにとっての一番の喜びは、知名度が低くてあ

　まり聴かれていない音源を発掘すること—-つまり、ラジオであまり放送され

　なかった名曲をみなさんにお聴かせするすることにある」とﾗｲﾅに明記されて

　います。ひねくれ者たちですね、上等だ。

　　そういう理由でこの『ﾄｯﾌﾟをねらえ あなたの知らないﾄﾆｰ・ﾏｺｳﾚｲ名曲集

　1965-1974』にはﾋｯﾄ曲がないのです。そもそもﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾏｼｰﾝの「笑って、ﾛｰ

　ｽﾞﾏﾘｰちゃん」が入っていると勘違いして買っわたしは、当惑しましたけれど、

　このﾄﾆｰ・ﾏｺｳﾚｲという男を、その分だけよく知る事が出来たようです。今の

　「ﾌﾞﾚｲﾑ・ｲﾄ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾎﾟﾆｰ・ｲｸｽﾌﾟﾚｽ」は74年ですから、「恋のほのお」の

　4年後、二番煎じである、という事も含めて、ですね。

　　ではその間違いの元ともなった「笑って、ﾛｰｽﾞﾏﾘｰちゃん」をどうぞ。

　　ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾏｼｰﾝ、1969年のﾋｯﾄ曲です。

M04.笑ってﾛｰｽﾞﾏﾘｰちゃん(2’58”)ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾏｼｰﾝ   

-G.Stephens, T.Macaulay-  ﾜｰﾅｰ  WPCR-17928

N  ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾏｼｰﾝの「笑って、ﾛｰｽﾞﾏﾘｰちゃん」でした。このｸﾞﾙｰﾌﾟ名が、かの

　ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰがかつて所属していた音楽集団と同じだったので、わたしは長

　い間、「J.T.はこんな軟派な音楽やってたんだ」と信じていました。それも今

　では笑い話です。

　　さて、以前も紹介したﾌｭｰﾁｭｱ・ｼﾞｬｽﾞの旗手、ﾆｭｰ・ｸﾞﾗﾌｨｯｸ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙをま

　た聞いてみましょう。今朝のはｱﾘｼｬ・ｼﾞｮｲというﾏﾝﾁｪｽﾀｰの女性をﾌｨｰﾁｭｱした

　　「ﾎﾃﾙ・ﾘﾌﾟﾚｲｽ」です。

M05.Hotel Laplace(5’23”)ﾆｭｰ・ｸﾞﾗﾌｨｯｸ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ feat. Alysha Joy

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-20419

N  確実な演奏、高度な音楽性、そして強い社会意識、さらには幅広い感性、こ

　れらが共通する新しいｼﾞｬｽﾞ。今の「ﾎﾃﾙ・ﾘﾌﾟﾚｲｽ」もそういった要素を持っ

　ています。加えて複雑なｱﾚﾝﾁﾞや効果音などの使用で、より独創的な仕上がり

　でした。ﾗｼﾞｵ日本の放送では「ﾌｭｰﾁｭｱ・ｼﾞｬｽﾞとはよく言った」と話していた

　わたしですが、若干認識を改めまして、こういうのはあくまでも現代のｼﾞｬｽﾞ

　の形のひとつなんだ、と考えるようになっています。これからどんな変化を

　するのかが楽しみでもあります。

　　さてそれと同時にわたしが興味を持って見守っているのが世界中にいるｶﾘ

　ﾌﾞ海の音楽を演奏する集団です。こちらも前に紹介していますね、ｽﾍﾟｲﾝの

　ｽｶ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、ｼﾞ・ｵｰﾙﾃﾞｨｱﾝｽﾞです。

　　今朝聞いて頂きますのは、「ｳｪﾝ・ｻﾞ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ・ｶﾑｽﾞ・ﾊﾞｯｸ」。

M06.When The Spring Comes Back(3’04”)ｼﾞ・ｵｰﾙﾃﾞｨｱﾝｽﾞ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-83026

N  「春がまた来る頃」、今の時期にふさわしい曲名です。ｼﾞ・ｵｰﾙﾃﾞｨｱﾝｽﾞ

　でした。今年は大方の長期予想通り「暖冬」でしたね。これからもう東京で

　はｺｰﾄが必要ないかも知れません。わたしは若い頃から、ｺｰﾄは一生分持って

　ました。それも重くて厚い、革の奴とかね。無駄になったなあ。

　　さてｼﾞ・ｵｰﾙﾃﾞｨｱﾝｽﾞは先ほども言いましたようにｽﾍﾟｲﾝのｸﾞﾙｰﾌﾟ。写真では

　7人が写っています。女性がﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ、他は4ﾘｽﾞﾑにﾊﾟｶｼｮﾝ、そしてﾊﾟﾂ

　ﾗのようです。もう1曲聞きましょう。

　　「ｲｰｼﾞｰ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ」。　

M07.Easy Loving(3’38”)ｼﾞ・ｵｰﾙﾃﾞｨｱﾝｽﾞ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-83026

N  「ｲｰｼﾞｰ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ」、ｽﾍﾟｲﾝのｼﾞ・ｵｰﾙﾃﾞｨｱﾝｽﾞの最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾙｰﾂﾝ・ｿｳﾙ（ﾅｲｽ

　ﾝ・ｲｰｼﾞｰ）』からでした。ｱﾙﾊﾞﾑ・ﾀｲﾄﾙ通りの音ですね。このように彼らは洗

　練された音を特徴としています。ｼﾞｬﾒｶ音楽のひとつの側面がこういうところ

　に現れている、と言って良いでしょう。

　　ｽﾍﾟｲﾝには他にもｽｶを演奏するｸﾞﾙｰﾌﾟがあります。以前もお届けした世界の

　ｽｶを集めたｺﾑﾋﾟ盤『ｽｶ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ』から拾って行きましょう。

　　まずはｱｶﾂという男9人の演奏家集団です。

　　「ｱｼｰ・ｴﾚｽ・ﾄｩ」。

M08.ｱｼｰ・ｴﾚｽ・ﾄｩ(4’22”)ｱｶﾂ     

-J.Santamaria-  ｵﾌｨｽ・ｻﾝﾋﾞｰﾆｬ PM 982

N  ｱｶﾂでｽﾍﾟｲﾝ語のｽｶ、「ｱｼｰ・ｴﾚｽ・ﾄｩ」でした。彼らはｽﾍﾟｲﾝのﾊﾞｽｸ地方を本拠

　地にしているようです。

　　ｼﾞｬﾒｶは元々ｽﾍﾟｲﾝの領土でした。今も首都ｷﾝｸﾞｽﾄﾝの隣にはｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾀｳﾝと

　いう小さな町がある筈です。ﾗﾃﾝ民族との混血も多いですね。睫毛が長いから

　すぐ分かる。ｼﾞｬﾐｰｽﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙの創始者、ｷﾝｸﾞ・ｼﾞｬﾐｰはきっとｽﾍﾟｲﾝ系ですね。

　ﾚｲﾍﾞﾙを構えている場所も「ｾｲﾝﾄ・ﾙｼｱ」という地名でした。

　　ｽﾍﾟｲﾝのｽｶ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、今度はｶﾀﾙｰﾆｬ地方で活動するｻﾞ・ﾍﾟｯﾍﾟｰ・ﾎﾟｯﾂがﾌﾗﾝｽ

　の同傾向のｸﾞﾙｰﾌﾟASPOをﾌｨｰﾁｭｱした、

　　「鵞鳥の出汁」。

M09.ﾀﾞｯｸ・ｽｰﾌﾟ(4’57”)ｻﾞ・ﾍﾟｯﾍﾟｰ・ﾎﾟｯﾂ・ﾌｨｰﾁｬﾘﾝｸﾞ・ASPO

-M.L.Gore-  ｵﾌｨｽ・ｻﾝﾋﾞｰﾆｬ PM 982

N  ｻﾞ・ﾍﾟｯﾍﾟｰ・ﾎﾟｯﾂ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞASPOで「ﾀﾞｯｸ・ｽｰﾌﾟ」でした。

　　はっきり言ってしまえば、このようにﾘｽﾞﾑにはっきりとした特徴を持つ音

　楽は形を造るのが比較的容易です。ﾚｹﾞも同じですが裏に来るｱｸｾﾝﾄをはっき

　り打ち続ければ、ｼﾞｬﾒｶ音楽になります。ｽｳｨﾝｸﾞのように具体的な楽音ではな

　く意識の中で演奏する方が難しいのではないでしょうか。まあ、それ以前に　

　ｼﾞｬﾒｶ音楽の愛想の良さでみんな満足、という部分もあるかも知れません。

　　また管楽器を含む大所帯という演奏形態も重要でしょう。人種も性別も混

　合でいいから、そこに居るみんなで楽しくやろう、という基本精神が世界中

　の若者の共感を掴んでいるようです。これもｼﾞｬﾒｶ音楽の愛想の良さとつなが

　っているかも知れませんね。

　　では今度はｲﾀｰﾘｱのｽｶです。

　　「ﾃｨｰﾈｲｼﾞ・ｷｸｽ」、ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾀｰｽﾞです。

M10.Teenage Kicks(4’05”)Blue Beaters

-O’Neill-  Records Kicks  RKX048

N  少々ﾊﾟﾝｸ的な「ﾃｨｰﾈｲｼﾞ・ｷｸｽ」、ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾀｰｽﾞでした。70年代半ばから80

　年代のﾛﾝﾄﾞﾝではｼﾞｬﾒｶの音楽が大いに受け入れられました。折からあちらで

　はﾊﾟﾝｸがﾊﾟﾝｸしていた頃です。ｼﾞｬﾒｶは長い政情不安が続き、庶民の不平不満

　が日常化していました。その中でｶｳﾝﾀｰ・ﾋﾞｰﾄの強い音楽が生まれるのは当然

　です。ﾛﾝﾄﾞﾝも大英帝国の没落で行き先を見失った若者たちがﾚｹﾞやｽｶに共鳴

　したのはよく分かります。ﾌﾞﾙｰ・ﾋﾞｰﾀｰｽﾞの演奏にもそんな雰囲気が感じられ

　ました。

　　さて極東の島国にもｶﾘﾌﾞの音楽から多くを吸収している音楽家が大勢いま

　す。今朝はその代表格として、和田ﾏｺﾄ率いるｶｾｯﾄ・ｺﾝﾛｽを聞きましょう。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ『ｶﾘﾌﾟｿ・ｱ・ｺﾞｰｺﾞｰ』から、「ﾊｲﾗｲﾌ」です。

M11.ﾊｲﾗｲﾌ(5’18”)ｶｾｯﾄ・ｺﾝﾛｽ

-M.Wada- Con-Los Jazz International  CLJI-002

N  ｶｾｯﾄ・ｺﾝﾛｽで、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｶﾘﾌﾟｿ・ｱ・ｺﾞｰｺﾞｰ』から、「ﾊｲﾗｲﾌ」でした。ﾘｰﾀﾞｰ

　の和田ﾏｺﾄはﾚｹﾞ、ｽｶの他にｶﾘﾌﾟｿから多くを学んでいます。このﾚｹﾞやｽｶの前

　に隆盛を誇ったｶﾘﾌﾟｿは世界中で流行った民族音楽の祖かも知れませんね。

　　確かに特に歌を作っていく過程では、この語り物音楽から得る部分は沢山

　あるでしょう。ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの雄、吾妻光良もｶﾘﾌﾟｿを大いに参考にしてい

　るようです。

　　さて極東の島国で生まれたｶﾘﾌﾞ・ｲﾝﾌﾙｰｴﾝｽﾄﾞ音楽にはこんな物もあります。

M12.ｽﾊﾞﾙ・ｻﾝﾊﾞｰ(5’37”)Kunihiro Izumi  

-I.Kkunihiro-  Kitakara Records K-32

N  ｸﾆﾋﾛ・ｲｽﾞﾐの「ｽﾊﾞﾙｻﾝﾊﾞｰ」です。これにはやられましたね。お見事です。

　富士重工製造軽商業車ｽﾊﾞﾙ・ｻﾝﾊﾞｰへの限りない愛情を語っています。わたし

　も初めての自動車はｽﾊﾞﾙでした。初代の傑作360の次の世代、「R2」という

　名前でしたね。軽の規格がまだ360ccの頃です。最後は高速道路で大ｽﾋﾟﾝを

　やらかして、お釈迦になりました。色々と逸話は多いのですが、ここでは控

　えておきましょう。

　　ｸﾆﾋﾛ・ｲｽﾞﾐは渋さ知らｽﾞのﾒﾑﾊﾞでもあったという管楽器奏者。今の「ｻﾝﾊﾞｰ」

　でもｻｸｽﾌｫﾝは結構本格的な音でした。でもそのほかはﾄｰｼﾛ芸のような緩さで

　す。緊張感の高い音楽を続けていた人が突然こういう表現をするのは珍しく

　はありませんが、それにしても面白い。

　　但し、彼ｸﾆﾋﾛ・ｲｽﾞﾐも言うときゃはっきり言います。

　　「うそはやめてくれ」と。

　　そうです、ｵﾘﾑﾋﾟｯｸ招致委員界で世界に向かって嘘をついたこの国のｿｰﾘﾀﾞｲ

　ｼﾞﾝに、みんなで一緒に「うそはやめてくれ」と言いましょう。

　　でも「あれは方便です」なんて言われたりするかもね・・・。甘く見られ

　たﾓﾉですね、この国の民は。

　　「うそはやめてくれ」。

M13.うそはやめてくれ(5’30”)Kunihiro Izumi

-I.Kkunihiro-  Kitakara Records K-32

N  山梨県北杜市流ﾀﾞﾌﾞ「うそはやめてくれ」でした。次は新潟風ﾌﾗﾒﾝｺをお聞

　き下さい。

　　徳永兄弟で、「赤とんぼ」。

M14.赤とんぼ(5’44”)徳永兄弟  

-trd.-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25287

N  健太郎と康次郎の徳永兄弟、なかなかのｱﾝｻﾑﾌﾞﾙで「赤とんぼ」でした。ﾌﾗ

　ﾒﾝｺ・ｷﾞﾀｰというのは長い修行を重ねて会得出来るもので、最高峰に立てば高

　度な精神性も求められます。以前ｽﾍﾟｲﾝのﾌﾗﾒﾝｺ・ｷﾞﾀｰ奏者のﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱが

　「ｽｰﾊﾟｰ・ｷﾞﾀｰ・ﾄﾘｵ」と称して、ｼﾞｮﾝ・ﾏｸﾗﾌﾘﾝ、ｱﾙ・ﾃﾞｨﾒｵﾗと世界公演を行

　なった時は、その精神性の部分で他の二人は足元にも及ばなかったですね。

　　但し、こういった生楽器の演奏ですと、どうしても超絶技術を尊ぶように

　なって、聞く方も禁欲的にｽﾄﾚｽを溜め込んでしまう傾向になりがちですが、

　彼ら徳永兄弟は上手に現代の録音技術を取り込んで、面白いｱﾙﾊﾞﾑを作りまし

　た。それが『ｷﾞﾀｰﾗ・ﾌﾗﾒﾝｶ』、先月末に発売されています。ぜひ一度聞いてみ

　て下さい。

　　では徳永兄弟でもう一曲、

　　今度はご存知、「ｺｰﾋｰ・ﾙﾑﾊﾞ」。

M15.ｺｰﾋｰ・ﾙﾝﾊﾞ(2’21”)徳永兄弟   

-J.M.Perroni-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25287

N  徳永兄弟で「ｺｰﾋｰ・ﾙﾑﾊﾞ」でした。いい出来でしょう。

　　しかしながらこの歌は、やはりこれでしょう。

M16.ｺｰﾋｰ・ﾙﾝﾊﾞ(3’48”)西田佐知子          

K.Nakazawa, J.M.Perroni-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICZ-6041

N  西田佐知子で「ｺｰﾋｰ・ﾙﾝﾊﾞ」でした。誰でも1日1回は飲むｺｰﾋｰが媚薬、

　惚れさせ薬だったとは・・・。世界は大変な事態になるのではないでしょう

　か。

　　媚薬といえばこちらも有名ですね、ｻﾞ・ｸﾛｰｳﾞｧｰｽﾞです。　

　　「ﾗｳﾞ・ﾎﾟｰｼｮﾝ・ﾅﾑﾊﾞ・ﾅｲﾝ〜媚薬第九番」、そう「恋の特効薬」。

M17.Love Potion NO.9(1’56”)The Clovers

-J.Leiber, M.Stoller-  One Day Music  DAY 2CD274 

M18.ﾔｶﾞﾚ・ﾃｾﾞﾀ(6’53”)ｻﾞ・ｾﾚﾅｲﾂ・ﾊﾞﾝﾄﾞ        

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24919 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  逃げる2月の最初の放送、最後はｴﾁｵﾋﾟｱのｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝｸ集団ｻﾞ・ｾﾚﾅｲﾂ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　で、「ﾔｶﾞﾚ・ﾃｾﾞﾀ」でした。石間秀機風のｷﾞﾀｰｿﾛが耳に残ります。本人に聞か

　せたいなあ。東ｱﾌﾘｶに位置するｴﾁｵﾋﾟｱは極めて独特な音楽性を集約していま

　して、中東の影響をﾓﾛに感じさせるかと思いきや、今の「ﾔｶﾞﾚ・ﾃｾﾞﾀ」でも

　ありましたように、歌謡曲的な旋律が突然出てきたりします。だからと言っ

　て両者を安易に結びつけてはいけませんけれどもね。このｻﾞ・ｾﾚﾅｲﾂ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、

　ｱﾙﾊﾞﾑを聞いてみたいですね。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

  http://firestorage.jp/download/48b5c73397e65fcec8564639d99025ea9ad7ffd4
　　ダウンロードパスワードは、0k1z1f6cです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

『河内音頭』　 鷲巣功（著）
2019/11/20　 本体 3,000円＋税　 ISBN:978-4-909483-44-7