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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、わﾂｼいｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年0 9月14日

　を始めましょう。

　　先週末、ｱｻｰの台風は皆さんの町では如何でしたか。mb送信所では「幻」

　制作に重要なﾐｸｻｰが水を被りまして、日曜日に分解乾燥作業でした。こうい

　う時に慌てて電源を入れると水は電気を通しますから、短絡しておﾀﾞﾌﾞﾂとな

　ります。以前それで高級ｱﾑﾌﾟを壊したことがあるので、今回は慎重に行い、

　無事を確保、今朝もお届けすることが出来ました。良かったあ。

　　急な大雨にはその4日後も出かけた直後に奇襲されまして、酷い目に会い

　ました。ついてないですね。

　　さてﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年0 9月14日、今朝のﾜﾙﾂは、ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾗﾝﾄﾞﾙﾌです。

　　「ﾊｳﾞ・ﾏｰｼｰ」。

M01.Have Mercy(4’17”)Robert Randolph & Family Band co.

-R.Raandlph- Provogue 7585

N  ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾗﾝﾄﾞﾙﾌで、ﾜﾙﾂ「ﾊｳﾞ・ﾏｰｼｰ」でした。新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾗｲﾀｰ・ﾃﾞｲｽﾞ』

　の名義は「ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾗﾝﾄﾞﾙﾌとﾌｧﾐﾘｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」となっています。当然ながらｺﾞｽﾍﾟ

　ﾙ色が強いのですが、今回の作品は信仰心が滲み出るような印象ですね。

　　今の「ﾊｳﾞ・ﾏｰｼｰ」も、唄い出しはｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝ的なのですが、すぐに本物

　のｺﾞｽﾍﾟﾙへと形が整って行きます。上手な人が弾くｽﾃｨｰﾙ・ｷﾞﾀｰの表現力は、

　通常のｴﾚｷの5倍くらいあります。かつて内田裕也とﾌﾗﾜｰｽﾞでｽﾃｨｰﾙを弾いて

　いた小林勝彦は、当時どの日本のｷﾞﾀﾘｽﾄよりﾛｯｸ的でした。『ﾁｰﾌﾟ・ｽﾘﾙｽﾞ』の

　ｺﾋﾟｰも、彼がいたからこそ成立したのではないでしょうか。「心のかけら」と

　かね。

　　今回もﾛﾊﾞｰﾄ・ﾗﾝﾄﾞﾙﾌはかなり狂った演奏を聞かせてくれます。それはとて

　も素晴らしい。ただｱﾙﾊﾞﾑ全体を聞いていましたら、妙にｽﾗｲ・ｽﾄｰﾝを連想し

　ました。それとﾌﾟﾘﾝｽですね、漠然と浮かび上がって来たのは。

　　ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾗﾝﾄﾞﾙﾌとﾌｧﾐﾘｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞでもう一曲どうぞ。

　　「ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ﾄﾚｲﾝ」。

M02.Strange Train(5’16”)Robert Randolph 

-R.Raandlph, D.Ramsey, S.Sanders, A.Roitere-  Provogue 7585

M03.Love Has Finally Come At Last(3’44”)ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗﾗ

-P.Moten, B.Womack- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17794

N  とても緊張感の高いﾛﾊﾞｰﾄ・ﾗﾝﾄﾞﾙﾌとﾌｧﾐﾘｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｽﾄﾚｲﾝﾁﾞ・ﾄﾚｲﾝ」に続

　けましたのは、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｦﾏｯｸとﾊﾟﾃｨ・ﾗﾍﾞﾙが1984年に吹き込んだ。「ﾗｰｳﾞ・ﾊ

　ｽﾞ・ﾌｧｲﾅﾘｰ・ｶﾑ・ｱﾄ・ﾗｰｽﾄ」でした。ｼﾞｬﾏｲｶの女性歌手ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗのｶｳﾞｧ

　です。彼女の『ｳｨｰｸｴﾝﾄﾞ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ』というｱﾙﾊﾞﾑが国内発売されました。こ

　れはﾌﾗﾝｽで1986年に発表されていまして、これまでｱﾅﾛｸﾞ盤しかなかったの

　を日本仕様として特別にCD化したものです。

　　ﾐｽ・ﾗｰﾗは知る人ぞ知るﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾛｯｸ歌手です。完全ｵﾘﾁﾞﾅﾙのﾋｯﾄ曲がない

　ので、なかなか名前が上がって来ませんが、お聞きのように魅力的なｱﾙﾄ・ｳﾞ

　ｫｲｽ、それも一瞬ﾋﾟｯﾁ不良ではないか、と感じさせるような絶妙の音程感を持

　っています。

　　ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗ、『ｳｨｰｸｴﾝﾄﾞ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ』からもう一曲ﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾛｯｸをどうぞ。

　原曲は、ﾃﾃﾞｨ・ﾍﾟﾝﾀﾞｸﾞﾗｽが交通事故後に発表した感動的な作品でした。

　　「ｲﾝ・ﾏｲ・ﾀｲﾑ」。

M04.In My Time(3’50”)ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗﾗ

-C.Well, M.Masser-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17794

N  ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗで「ｲﾝ・ﾏｲ・ﾀｲﾑ」でした。この『ｳｨｰｸｴﾝﾄﾞ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ』は、ﾀﾞ

　ﾝｽﾎｰﾙ・ﾚｹﾞが行き着くところまで行って、ｽﾀｲﾙがひと回りした今、とても落

　ち着いて聞くことの出来る1枚になっています。

　　ﾐｽ・ﾗｰﾗとは、実はわたしも接点があります。1990年の初め頃、国内企画

　でﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾛｯｸのｱﾙﾊﾞﾑを続けざまに制作していた頃、ｷﾝｸﾞｽﾄﾝで出会いまし

　た。現地調達の女性ｼﾝｶﾞｰに穴が出て、誰かいないかと探していた時に、ｷﾝｸﾞ・

　ｼﾞｬﾐｰｽﾞが推薦してくれたのが、ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗでした。その頃彼女はｷﾝｸﾞｽﾄﾝ の

　郊外に住んでいて、本番当日はﾊﾞｽでｾｲﾝﾄﾙﾁｱのｼﾞｬﾐｰｽﾞ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵにやって来

　て、この歌を吹き込んでくれたのです。

M05.追憶(4’43”)ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗ

-A.Bergman, M.Bergman-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ  PSCW-1116

N  ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ストﾗｲｻﾞﾝﾄﾞで有名な「追憶」、ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗでした。決して笑いか

　けて来ない表情がﾊﾞｰﾌﾞﾗと重なります。ｱﾙﾄ帯域の声が生きていますね。

　　この吹き込みで、これは彼女にﾋﾟｯﾀﾘだと閃いたのが、次のﾋｯﾄ曲でした。

　　お聞き下さい、ｶﾙﾁｬｰ・ｸﾗﾌﾞの「君は完璧さ」。

M06.君は完璧さ(5’03”)ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗ

-Culture Club-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ  PSCW-1156

N  当初は「冷たくしないで」だった邦題が「君は完璧さ」に変わったｶﾙﾁｬｰ・

　ｸﾗﾌﾞ、ﾎﾞｰｲ・ｼﾞｮｰｼﾞの「ﾄﾞｩ・ﾕｰ・ﾘﾘｰ・ｦﾝﾄ・ﾄｩ・ﾊｰﾄｩ・ﾐｰ」、ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗ

　でした。もう少しｷｲを下げてｵｶﾏ度を強調しても良かったかな。

　　わたしとｾｯｼｮﾝしていた頃、既にﾐｽ・ﾗｰﾗは現役ﾊﾞﾘﾊﾞﾘの第一線から退いて

　いまして、時おり転がり込むこういった録音の仕事をこなしていました。普

　段は妻と母親の仕事に専念していたのかな。確か一度は息子を連れてｽﾃｭｰﾃﾞｨ

　ｵに来たこともあります。先に紹介したｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｨｰｸｴﾝﾄﾞ・ﾗｳﾞｨﾝｸﾞ』はそのち

　ょっと前に吹き込んだもので、上手な唄の落ち着いた印象は変わりません。

　　基本的に彼の島の人たちは皆んな音楽の才能に長けていて、例外を除けば、

　唄は誰でも上手です。ﾐｽ・ﾗｰﾗ級の人は大勢いるでしょう。そんな中でわたし

　が強く惹かれたのは、声、ﾃｰｵﾝのﾐﾘｮｸでした。

　　さて、先週の最後にお届けしたｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝは、「現」時代の最後

　にお届けしていたのですね。思い出しました。ﾍﾟﾀｼ66さん、ご投稿ありがと

　うございます。

　　今朝は、ｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗとｺﾘﾝ・ﾛｰﾁとのﾃﾞｭｰｵでお送りしましょう、

　　「ｴﾝﾄﾞﾚｽ・ﾗｰｳﾞ」。

M07.ｴﾝﾄﾞﾚｽ・ﾗｳﾞ(5’29”)ｺﾘﾝ・ﾛｰﾁとｼﾞｪﾆﾌｧｰ・ﾗｰﾗ

-L.Ritchie- ﾎﾟﾘｽﾀｰ  PSCW-1156

M08.ﾏｰｻ・ﾏｲ・ﾃﾞｨｱ(2’29”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝 TOCP-71050/51

N  突然ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、これはﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆが絵本の原作を書いた、という報道を見て

　閃き、お届けした1曲です。本当はｳｲﾝｸﾞｽﾞ時代の「ﾒｱﾘｰの子羊」をお聞き頂

　きたかったのですが、何故かその辺のｼﾝｸﾞﾙ盤がｺﾞｯｿﾘと行方不明だったので、

　ﾎﾟｰﾙがまだｼﾞｪｰﾝ・ｱｯｼｬｰと暮らしていた頃の愛犬「ﾏｰｻ」を唄った「ﾏｰｻ・ﾏｲ・

　ﾃﾞｨｱ」としました。

　　ﾎﾟｰﾙの動物の歌には「山狸ﾛｯｷｰ」というのもあります。こちらは恋人を横

　取りされた狸が相手を殺そうと思い立つ物騒な内容なので、子供に読んで聞

　かせる絵本の題材としては、あまり相応しくありません。それで毛の長い大

　きな犬のﾏｰｻに登場して貰いました。

　　ﾎﾟｰﾙはこういう健全な歌が得意です。ただｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝと張り合っていた頃は

　なかなかそういう性格を表に出せなかったのではないでしょうか。何しろ「世

　界の反逆児」ですからね。それでもｸﾞﾙｰﾌﾟが分裂しかけ、それぞれがﾊﾞﾗﾊﾞﾗ

　に録音制作をするようになって、この才能は発揮されて行きます。先程の「ﾏ

　ｰｻ・ﾏｲ・ﾃﾞｨｱ」も、ﾎﾟｰﾙひとりがﾋﾟｱﾉと唄、他は雇われの弦楽器奏者たちで、

　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのﾒﾑﾊﾞは誰ひとりとして参加していませんでした。

　　ところで「ﾒｱﾘｰの子羊」と言えば、この仕様も珍しいひとつでしょう。

　　ｵ-ﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞです。

　　「ﾒﾘｰさんの子羊」。

M09.ﾒﾘｰさんの子羊(2’33”)ｵ-ﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ

-pd.-  ﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱ P-5181/3

N  ｵ-ﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの唄う「ﾒﾘｰさんの子羊」でした。これは彼の2枚目のｼﾝｸﾞ

　ﾙのB面曲でして、LP未収録だったものです。ｲﾝﾄﾛの管のﾘﾌはそのまんまﾊﾞ

　ｰｹｲｽﾞの「ｿｳﾙ・ﾌｨﾝｶﾞｰ」ですね。ｵｰﾃｨｽには珍しくﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｺｰﾗｽが入

　ったﾅﾑﾊﾞでもあります。彼が航空機事故で亡くなって10年後に出た『ﾃﾝ・ｲﾔ

　ｰｽﾞ・ｺﾞｰﾝ』という3枚組LPの目玉曲として収録され、当時の日本ﾌｧﾝを驚か

　せたものでした。

　　さて、ずっと低調安定期に入ったかのような新譜CDの制作と発売、既に

　世界の大手は「もうCD製造の販売のように馬鹿馬鹿しい事はやめろ」とい

　う通達を出しているそうです。「配信で充分にやって行けるし、吹き込みや録

　音背作は、やりたい奴らが勝手にやればいいんだよ」という判断だそうです。

　ま、ｺﾞﾓｯﾄﾓでしょう。大きな販売店の売り場もﾊﾟｯとしませんね。覗いてもﾋｼﾞ

　ｮｰに寂しいｼﾞｮｰｷｮｰです。

　　そんな中で過去に知らなかったLPがCDになった物に出会う機会は、逆に

　多くなっています。次にご紹介する、ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝ がﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・

　ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞと行ったｾｯｼｮﾝのｱﾙﾊﾞﾑはなかなかの手応えでした。原盤はｱｰﾌﾘｰ

　ですから、日本ではこれまで正式に紹介されてなかったでしょうね。

　　ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝは、ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの、あの「ﾊｳﾝﾄﾞ・ﾄﾞｸﾞ」のｵﾘｼﾞﾅﾙを

　唄った女性です。対するﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞには、1966年ですか

　らｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝとｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝがﾚｷﾞｭﾗｰ構成員の時代です。これは悪い筈があ

　りません。録音はｼｶｰｺﾞではなくｻﾝ・ﾌﾗﾝｼｽｺで、1966年4月25日に行われて

　いました。

　　ではﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏがｳﾞｫｰｶﾙだけでなくﾄﾞﾗﾑｽﾞも担当、たぶん叩きながら唄った

　んでしょう。ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝのﾊﾞｯｸ・ｱｯﾌﾟもいい感じです。

　　ｺﾞｽﾍﾟﾙ調のﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏのｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲です。これはｺﾞｽﾍﾟﾙだな。

　　「ｶﾞｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾎｰﾑ」。

M10.ｶﾞｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾎｰﾑ(4’32”)

ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝ with ﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞ1966

-W.M.Thornton-   ﾗｲｽ FLR-5523

N  「ｶﾞｲﾄﾞ・ﾐｰ・ﾎｰﾑ」、ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝと1966年型ﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・

　ﾊﾞﾝﾄﾞでした。このｾｯｼｮﾝは事前の準備が整っていない状態で行われたような

　気もします。聞いていますと、その場の流れで進行せざるを得なかった状況

　が、伝わって来るのですね。次の「ｼﾝｽ・ｱｲ・ﾌｪﾙ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」も、そんな一例。

　多分これはﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏだけが知っていて、「あたし唄ってみるから、あんたた

　ちついて来てよ」と始まったのではないでしょうか。どうも皆んな原曲を知

　らないようです。ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝがなんとか押っ付けて成立してる感じですね。

　そこが面白い。

　　お聞き下さい、「ｼﾝｽ・ｱｲ・ﾌｪﾙ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」

　　ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝと1966年型ﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

M11.ｼﾝｽ・ｱｲ・ﾌｪﾙ・ﾌｫｰ・ﾕｰ(4’33”) 

ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝ with ﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞ1966

-W.M.Thornton-   ﾗｲｽ FLR-5523

N  「ｼﾝｽ・ｱｲ・ﾌｪﾙ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」、ﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝとﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞ

　ﾝﾄﾞ1966でした。これはﾊﾞﾃﾞｨ・ｼﾞｮﾝｽﾝが座付歌手だったｴﾗ・ｼﾞｮﾝｽﾝに歌わせ

　た1943年のR&Bﾋｯﾄ曲ですが、ﾏﾃﾞｨ・ｳｫｰﾀｰｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞの面々は、よ

　く分かってなかったようですね。ですから、作者の記述がﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝ

　になっているのも許してあげましょう。

　　では、同じ歌の完璧なｶｳﾞｧを、ﾅﾀﾘｰ・ｺｰﾙとﾘｰﾊﾞ・ﾏｸﾀｲｱ、ふたりの女性歌

　手の二重唱でどうぞ。名盤『ﾘｽﾞﾑ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からです。

　　「ｼﾝｽ・ｱｲ・ﾌｪﾙ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」。

M12.Since I Fell For You (4’18”)Natalie Cole & Reba McEntire   

-B.Johnson-  MCA  MVCM-466

N  「ｼﾝｽ・ｱｲ・ﾌｪﾙ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」、ﾅﾀﾘｰ・ｺｰﾙとﾘｰﾊﾞ・ﾏｸﾀｲｱでした。これに較べれ

　ば、さっきの同じ題名の歌はﾋﾞｯｸﾞ・ﾏﾏ・ｿｰﾝﾄﾝだけが同じこの歌を唄ってい

　て、他の人たちは「何だこの歌、知らねえなあ」みたいな演奏でしたね。大

　きく破綻しなかったのは流石であります。

　　さて、先週この夏初めての経験、ﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧをお送りしましたら、面白い録

　音に出会いました。ｳﾞｪﾙﾃﾙというﾌﾞﾗｼﾞﾙに暮らすﾌﾗﾝｽ系の人間が唄ったﾎﾞｯｻﾉ

　ｰｳﾞｧ調の楽曲集です。1970年の作品ですから、既に充分ﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧは自身の

　世界を確立していた時代ですが、ｳﾞｪﾙﾃﾙ本人がどこまでその音楽を意識して

　いたかが不明です。私の邪推ではﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧみたいに仕上げる意図はなく、ｳﾞ

　ｪﾙﾃﾙが自分の音楽をﾌﾞﾗｼﾞﾙ人たちと演ってみたのではないか、というのが結

　論ですが、果たしてどうでしょう。ただ彼のﾌﾗﾝｽ語の唄い方が、限りなく

　ｼﾞｮｱﾝ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ的でもありまして、とてもﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧ調なんですね。ここが面

　白い。

　　まずは「ﾏﾗﾘｱ」を聞いて下さい。

M13.Mararia(3’53”)ｳﾞｪﾙﾃﾙ      

-Werther, A.Gill-  ﾃﾞｨｽｸﾕﾆｵﾝ UNCD024

N  如何でしょうか。未完成な部分もありますが、最終的に唄でまとまって終わ　

　るところが、わたしは気に入りました。決まり切ったﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧのﾊﾟﾀﾝに寄り

　かからないﾘｽﾞﾑにも好感が持てます。ﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ語とﾌﾗﾝｽ語は相当に違うでしょ

　うが、複雑な発音という点では日本語しか分からないわたしには、この音楽

　の　秘密のひとつが分かったような気にもなりました。

　　ｳﾞｪﾙﾃﾙ、次はよく知られた楽曲のﾓﾁｰﾌを基に展開して行きます。

　　「ｱｳﾞｪ・ﾏﾘｱ」。

M14.Ave Maria(3’00”)ｳﾞｪﾙﾃﾙ             

-C.Veloso-  ﾃﾞｨｽｸﾕﾆｵﾝ UNCD024

M15.ﾜﾝ・ﾉｰﾄ・ｻﾝﾊ(6’07”)ｽﾀﾝ・ｹﾞｯﾂ    

-A.C.Jobim-  ｸﾞﾗﾑﾌｫﾝ SKV-1005     

N  ｳﾞｪﾙﾃﾙの「ｱｳﾞｪ・ﾏﾘｱ」に続いてお聞きいただいたのは、ご存知「ﾜﾝ・ﾉｰﾄ・

　ｻﾑﾊﾞ」、ｽﾀﾝ・ｹﾞｯﾂの名演でした。これ、お聞きのようにｱﾅﾛｸﾞ盤を使いました。

　それも33回転のｺﾑﾊﾟｸﾄ盤です。数年前になりますか、ｼﾞｬｽﾞのｼﾝｸﾞﾙ盤に興味

　がありまして、中古盤で見つけたら買っていました。その頃手に入れた一枚

　です。A面が「ﾃﾞｨｻﾌｨﾅｰﾄﾞ」と「鵞鳥のｻﾑﾊﾞ」、ｶﾞﾁｮｰです。そしてB面はこ

　の「ﾜﾝ・ﾉｰﾄ・ｻﾑﾊﾞ」1曲という変則　構成。解説はｲいｿﾉてﾙｦ、ｿﾉﾃﾙです。お

　そらく1966年の発売でしょう。

　　先週ｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄをお届けしたら、嬉しい反応が複数ありまして、今

　朝もお届けしました。どちら様も散々聞いて来たでしょうから、新鮮味とい

　う点では今ひとつかも知れませんが、ﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧの真髄云々はともかくとして、

　実によく出来た録音ですね。この雰囲気を演出するのは並大抵の技量では出

　来ないでしょう。

　　ところでこのｺﾑﾊﾟｸﾄ盤、売れたのかなあ、そんなことも気になりました。

　　さて次はｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙのｿﾛ・ﾋﾟｱﾉ演奏集です。録音は2016年、17年に済

　ませていたようです。国内で正式に発表されたのは今年になってから。新譜

　として扱って良いでしょう。

　　この人はわたしも知っている。なぜかと言えば、ｼｶｰｺﾞのﾁｪｽ・ﾚｺｰﾄﾞのｼﾞｬ

　ｽﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙ、ｱｰｺﾞに在籍していたのでｶﾀﾛｸﾞなどで見ていたのでしょう。ただ

　聞くのは初めてかも知れません。少なくとも記憶にはございません。

　　ではｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙの最新ｿﾛ作品、ご一緒にどうぞ。

　　では新譜の新曲です。何と即興演奏で作曲を同時に行って完成させたとい

　う、

　　「ﾋﾞｺｰｽﾞ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」。

M16.Because I Love You(6’00”)ｱｰﾏｯﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙ

-A.Jamal- ｷﾝｸﾞ・ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ KKE 096

N  「ﾋﾞｺｰｽﾞ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」、ｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙのｿﾛ作品『ﾊﾞﾗｰﾄﾞ』からでした。

　即興演奏で作曲を同時に行ったという記述には当初驚きましたが、聞いてい

　てﾋﾟｱﾉ・ｿﾛなら出来なくもないな、という気になりました。この位の人にな

　れば、浮かんだ音はすぐ出せる、あるいは勝手に指が進んでいくでしょうか

　ら、技術的な問題などがある訳ない。それよりも何をどう弾くか、というこ

　とが問題になります。ｿﾛでこういう風に即興演奏と作曲を同時に行うのは面

　白い試みですね。今の「ﾋﾞｺｰｽﾞ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」でも、明らかに「あ、今こ

　こで次どうしようか考えてるな」というような場面が見えました。面白い。

　　さてこのｱｰﾏﾄﾞ・ｼﾞｬﾏﾙはあのﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽがたいそう気に入っていたﾋﾟｱﾆ

　ｽﾄだそうです。一時期熱心に自分のｺﾑﾎﾞのﾒﾑﾊﾞにならないか、と誘いをかけ

　ていたらしいですね。ただｼﾞｬﾏﾙはｼｶｰｺﾞを出たくなかったので、断り続けた

　そうです。これもいい話。以前お話ししたｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽと同じく、ﾏｲﾙｽがﾒﾑﾊﾞ探

　しで苦労するなんて痛快です。

　　結局ｼﾞｬﾏﾙにふられたﾏｲﾙｽは、ﾚｯﾄﾞ・ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞをﾋﾟｱﾆｽﾄとして雇い入れる事

　になりますが、彼にｼﾞｬﾏﾙ風のﾌﾞﾛｯｸ・ｺｰﾄﾞを弾かせて「いいね、それだよ」

　と喜んでいたそうです。これもいい話。

　　では以前もお届けしたﾚｯﾄﾞ・ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞ、そしてﾎﾟｰﾙ・ﾁｪｲﾝﾊﾞｰｽﾞがﾍﾞｲｽ、ﾌｨﾘ

　ｰ・ｼﾞｮｰ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞがﾄﾞﾗﾑｽﾞというﾄﾘｵ演奏で、どうぞ。

　　「ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」、1958年の録音です。

M17.Billy Boy(7’17”)Miles Davis

-trd.-  Columbia CK 40837  

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  台風で停電の被害に遭われた方々、ご愁傷さまです。もう通電しましたか。　

　毎日沢山の報道がありましたが、考えてみれば、それも全て電気を使って送

　られているのです。この「幻」も同じです。電気がなければ、送ることも開

　くことも出来ません。わたしたちは既に、電気なしでは生きて行けない社会、

　生活環境で暮らしているのです。音楽だって聞けない。演奏もｴﾚｷがなけりゃ

　全くﾀﾞﾒですからね。「ﾈｯﾄも携帯電話もつながらなくてどうしようもない」と

　いう悲鳴があちこちで上がっていました。でも振り返れば、ほんの20 年

　程前には、誰もそんな物使ってなかった筈です。妙な心持ちになりました。

　　電気が通って、開口一番「これで眠れる、洗濯も出来る、炊飯器でご飯が

　炊ける、今夜ﾃﾚﾋﾞ何やんだっけ」と叫んだ女性がいました。これ、非常に印

　象的でした。

　　この問題が沈静化した後、「こういう事が起きた時のために、安定した電力

　供給を。そのために原子力発電所の確保が必要です」と、東京電力は言い出

　すに決まってる。わたしは彼らがそのために、意図的に復旧に時間をかけて

　るような気もします。気をつけましょう。

　　さて、特別付録は以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e6818fc7aad4ff46aa1f0ebfef9c98a959e9a169

　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ugt7jijhです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年08月31日を　　

　始めましょう。

　　再び少し暑くなって来るようですが、朝などはだいぶ涼しさを感じる日々

　ですね。今年は7月がずっと天候不順だった事もあるのでしょうか、酷い暑

　さが続いたという印象がそれほどしていません。確かに8月当初は暑かった

　ですけどね。これが「日本の夏」でしょうか。

　　さあ九月。新しい季節の始まりです。今朝はこれだな。

M01.Magie May(5’48”)Rod Stewart

-R.Stewart, M.Quittenton-  Mercury  558 060-2

N  もう九月、そろそろ学校に戻らなくちゃいけない・・・

　　この歌を初めて聞いたのはﾗｼﾞｵからでした。「日立ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｲﾝ・ﾊｲﾌｫﾆｯｸ」

　だったかな。番組ごとｶｾｯﾄに録音して、何回も繰り返して聞いていました。

　本当にお金なかったですね、今思うと。でもそれが当たり前だった。そんな

　日々に眩しく映ったのが、ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ時代よりもｸﾞｯと存在感を増し

　たﾛﾄﾞ・ｽﾁｭｱｰﾄ、ｶｯｺ良かったです。

　　これはｿﾛ3枚目、1971年、絶頂に登り詰めて行く武勇伝さなかの作品。ﾛｯ

　ｸの力強さとﾌｫｰｸの繊細さを持った素晴らしいｱﾙﾊﾞﾑ『ｴｳﾞｪﾘ・ﾋﾟｸﾁｭｱ・ﾃﾙｽﾞ・

　ｱ・ｽﾄｰﾘｰ』の中の白眉、「ﾏｷﾞｰ・ﾒｲ」、ﾐｯｸ・ｦｰﾗｰのﾄﾞﾗﾑｽﾞが抜群でしたね。

　このｱﾙﾊﾞﾑの最後はこの歌で締め括られます。

　　ﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝの「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」。

M02.Reason To Believe(4’10”)Rod Stewart  

-T.Hardin-  Mercury  558 060-2

N  ﾛﾄﾞはこんなにも唄う事に愛情を持っていた、と往年が偲ばれる「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄ

　ｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」でした。これはﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝ自身のｵﾘﾁﾞﾅﾙよりもこっちの方が、

　わたしは好きです。

　　　涙にくれるわたしの目の前で嘘を言い、嘲笑ったお前

　　　それでも本当の理由を知りたいんだ・・・

　　ここの行りがﾃｨﾑの唄だと余りにも切実に迫ってくるので、ちょっと逃げ出

　したくなるんです。たぶん事実を基にした歌でしょうけれどね。とにかく素

　晴らしいﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」でした。　

M03.For Elis(7’45”)ﾃｨﾑ・ﾘｰｽ

-unknown-  BSMF 5076

N  先週も聞いて頂きましたﾃｨﾑ・ﾘｰｽﾞです。今朝はｸﾞﾚｺﾞｱ・ﾏﾚという奏者のﾊｰ

　ﾓﾆｶが心に迫る「ﾌｫｰ・ｴﾘｽ」をお届けしました。ｼﾞｬｽﾞのﾊｰﾓﾆｶというとﾄｩｰﾂ・

　ｼｰﾙﾏﾝｽﾞが筆頭に挙げられます。それはそれで間違ってはいませんが、特に後

　期は、登場して来るのが感傷的な場面に限られていたようにも思えます。今

　の「ﾌｫｰ・ｴﾘｽ」では、抽象的ではありますが、ﾃｨﾑのｻｸｽﾌｫｰﾝに張り合うﾌｨｰﾁｭ

　ｱﾘﾝｸﾞ楽器として機能していました。

　　さて先週の「ﾍﾞﾗの子守唄」の唄い出しに関しては、早速お返事をいただき

　ました。ありがとうございます。みなさんご指摘の通り、「ﾈｲﾁｭｱ・ﾎﾞｰｲ」で

　すね。間違いありませんです。こんな超有名定番曲の題名がすぐに出てこな

　いわたしの頭脳は、相当に硬化が進んでいるのでしょうか。ｲｶﾝ、ｲｶﾝ・・・、

　誠に遺憾に存じます。

　　ではﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙでどうぞ。

　　「ﾈｲﾁｭｱ・ﾎﾞｰｲ」です。

M04.Nature Boy(2’38”)Nat King Cole

-E.Ahbez-  Legends  LEGENDS003

 N  「ﾈｲﾁｭｱ・ﾎﾞｰｲ」、ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙでした。1948年のこの仕様、わたしは朧

　げな知識で楽曲の存在だけは知っていましたが、具体的に聞いたのは、実は

　この人の唄でした。

M05.Nature Boy(4’22”)George Benson

-E.Ahbez-  Rhino  825646265084

N  ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝで「ﾈｲﾁｭｱ・ﾎﾞｰｲ」、先ほど「具体的に聞いたのは、実はこの

　人の唄でした」と言いましたが、実際の記憶は更に少し違うのです。CTI時

　代ですからまだ唄い出す前の、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ・ﾍﾞﾝｽﾝがこの「ﾈｲﾁｭｱ・

　ﾎﾞｰｲ」を吹き込んでいるという思い込みがずっとわたしにありました。今回

　も「ああ、あの旋律は『ﾈｲﾁｭｱ・ﾎﾞｰｲ』だったな。ﾍﾞﾝｽﾝかあ」と信じて疑わ

　なかったのです。しかし、調べたらCTIには録音がない。またまた「幻」か。

　　幸いな事にﾜｰﾅｰに移籍し、唄うﾍﾞﾝｽﾝになってからの吹き込みがあって、そ

　れを今お聞きいただきましたが、CTI時代には唄ってなかったようなのです。

　調べるうちに「ｲｷﾞﾘｽでのｼﾝｸﾞﾙ・ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝ」なんて全く知らない仕様に出く

　わしたりしまして、困惑は続いております。毎週のようですが、また誰かお

　助けを。

　　さてｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ・ﾍﾞﾝｽﾝは、ずっと唄いたかったようです。19

　80年代以降の吹き込み曲には、懐ﾒﾛ的な定番楽曲が結構あります。この「ﾈｲ

　ﾁｭｱ・ﾎﾞｰｲ」もそのひとつで、多分に保守的な趣味です。ｶﾗｵｹ的とも言える。

　　まあ、唄う事自体は決して悪い事ではありませんで、わたしとしましては

　大歓迎でもあります。この国には「ｼﾞｬｽﾞは唄えない人間の音楽」なんて誤っ

　た定義もある程ですから、それに異論を唱えるわたしとしても、唄うのは大

　いに結構です。

　　それをｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ・ﾍﾞﾝｽﾝに決定づけたのは、何と言ってもこ

　の大ﾋｯﾄでしょう。この後わたしは、「ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝはｷﾞﾀｰも弾くの」と聞か

　れた事がありました。

M06.Masuquerade(8’02”)George Benson  

-L.Russell-  Warner 7599-27334-2

N  名曲名演名唱のお手本、録音と仕上げには余地ありの「ﾏｽｸｧﾚｲﾄﾞ」、でした。

　これでﾍﾞﾝｽﾝはｱﾀﾞﾙﾄ・ｺﾝﾃﾑﾎﾟﾗﾘｰ歌手として認知され、第二の、いや本来の人

　生を歩み出したのであります。わたしは今も時折ｾｯｼｮﾝ演奏などで聞かせる手　　

　堅いｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄ・ﾍﾞﾝｽﾝを大好きですが、今は2019年に入って

　発表したこのﾛｯｸﾝﾛｰﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｦｰｷﾝｸﾞﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ』が大いに気に入って

　います。

　　今朝はそこから「ﾒﾑﾌｨｰｽ」。

M07.Memphis Tennessee(3’20”)George Benson

-C.E.Berry-  Provogue  PRD75812

M08.Stay Cool(3’40”)ｼﾞｪｼｰ・ｳｲﾙｿﾝ

-unknown-  BSMF  REDN-0020

N  「ﾒﾑﾌｨｰｽ」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝでした。続けましたのはｼﾞｪｼｰ・ｳｲﾙｿﾝの「ｽﾃｲ・

　ｸｰﾙ」、これまでさまざまなｾｯｼｮﾝで活躍していた彼女のｿﾛ第1作『ﾌｪｲｽﾞ』か

　らです。まず美形で、唄自体は超絶的に上手ですが、性格は音楽以外の個人

　的な過剰なこだわりに支えられているような、現代最前線の若手女性歌手が

　わたしはあまり好きではありません。先週までお届けしたｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ気丈が気

　に入ったのは、人格に自然な素直さが感じられたからです・・・などと頑固

　でﾍｿ曲がりなわたしがいうのもどうかと思いますが、今のｼﾞｪｼｰ・ｳｲﾙｿﾝにも

　同じような印象を持ちました。無理をしていない唄が良かった。作品全体は

　妙にｻｲｹ調でやたらと歪んだｴﾚｷが這いずり回る印象です。そこもまた面白か

　ったですね。

　  さて今週、ある人間から衝撃的な事実を聞かされました。それは、現在音

　楽を始めようとした時、若者が手に執るのはｷﾞﾀｰじゃない、そんな事を言っ

　てると「古いですね」って一刀両断に斬られる、という話です。

　　わたしはこれまで、自分の聞く音楽に特別な限定をせずに生きて来ました。

　世界中の庶民音楽を聞けるのは、現代日本人として生まれた特権とも考えて

　います。だから、「こういうのは聞かない」っていう領域を自分では設定して

　いません。澤田修が大好きなﾍｳﾞｪｰﾒﾄｰを別にすれば、です。

　　ですから機械を使った音楽はﾀﾞﾒ、という考えではありません。ただ昨今の

　ように、本当に全てが完璧に造れるようになると、つまらなくもありますが。

　先ほどの話はこの国のﾃｸﾉ裏番長みたいな男から聞かされたので、そのとこ

　ろを差し引来ますが、やはりｷﾞﾀｰを触らないで音楽を・・・、というのは恐

　ろしい事態です。「ｷﾞﾀｰを取って弦をはれ」と叫んだ雨泥絣はどうすりゃいい

　んだ。ひとつには、ｷﾞﾀｰ一本では音楽が完成出来ない、という理由があると

　も聞きました。そんな事はないよ。ﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝだって、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝだっ

　て一本のｷﾞﾀｰと唄で20世紀を変えたじゃないか。

　　ちょうどその男と待ち合わせた時、わたしは中古のｷﾞﾀｰ用ﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟを買っ

　た帰りで、先に着いてそれを出していじっていたところへ奴が来たものだか

　ら、冒頭からあからさまに「古い事やってますね」と言われてしまいました。

　わたしからすれば、子供にとって大人への第一段階、社会を開く扉、そして

　自己の思想を表現するための道具であるｷﾞﾀｰという六絃楽器を触らないで、

　一人前になれるのかよ、てなもんです。

　　今はね、若者たちはﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑの出来るﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ機器でないと音楽が始まらな

　いんですって。本格的に世も末だ。わたしはｷﾞﾀﾘｽﾄではありませんが、それ

　でも嘆きがこみ上げる。皆さんは如何ですか。

　　ではﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑ機器を駆使して作られた最新のﾃｸﾉ系音楽を聞いてみましょう。

　ｲﾀﾘｱの作曲家の最新ｱﾙﾊﾞﾑから「ﾋﾟﾅｸﾙｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」です。「間違いなく、2019

　年、最も注目すべきｴﾚｸﾄﾛ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ作品のひとつ」だそうです。　

M09.ﾋﾟﾅｸﾙｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾕｰ(5’49”)ｶﾃﾘｰﾅ・ﾊﾞﾙﾋﾞｴﾘ

-unknown-  PCD-24871  

N  現代のﾚｺｰﾄﾞ・ｺﾝｻｰﾄでは、椅子に座ってこんな調整中の電子発振をずっと聞

　いていなきゃいけないのでしょうか。そうだとしたら本格的に世も末だ。実

　に退屈ですが同類の音楽をもう　1曲聞きましょう。

　　「ｻｳｽﾛﾝﾄﾞﾝのｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｼｰﾝの重要人物＝ﾃﾝﾀﾞｰﾛﾆｱｽが、ﾚｲｳﾞ・ｶﾙﾁｬｰか

　らﾃｸﾉ〜ﾊｳｽ〜ｼﾞｬｽﾞを経て辿り着いた極上の」音楽らしいですよ。

　　「ﾊｰﾄﾞ・ﾚｲﾝ」、ﾃﾝﾀﾞｰﾛﾆｱｽです。音楽愛好家、覚悟。

M10.ﾊｰﾄﾞ・ﾚｲﾝ(4’44”)ﾃﾝﾀﾞｰﾛﾆｱｽ

-unknown-  PCD-24876   

N  お楽しみ頂けましたか。「ｻｳｽﾛﾝﾄﾞﾝのｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｼｰﾝの重要人物＝ﾃﾝﾀﾞｰ

　ﾛﾆｱｽが、ﾚｲｳﾞ・ｶﾙﾁｬｰからﾃｸﾉ〜ﾊｳｽ〜ｼﾞｬｽﾞを経て辿り着いた極上の」音楽。

　　わたしは電子機器に対して、決して偏見を持っている訳ではありませんが、

　音楽においては歌を唄い楽器を演奏するという肉体行為の貴さが何よりも重

　要だと感じているので、今の２曲には魅力を感じませんでした。こんな小さ

　いﾓﾁｰﾌで5分もよく演るなあ。こういうﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸだと作業効

　率が上がりません。何よりやる気がなくなる。

　　では耳直しに新人の古い音楽を聞きましょう。

　　この人は本当に良い楽曲を作りますね。

　　ﾃﾞｨｰ・ﾜｲﾄで「ｸﾚｲｼﾞｰ・ﾏﾝ」です。

M11.Crazy Man(3’18”)Dee White   

-A.Morton, P.White, J.Mundy- 

Easy Eye Sound / Warner Music Nashville  574324-2

N  ﾃﾞｨｰ・ﾜｲﾄの「ｸﾚｲｼﾞｰ・ﾏﾝ」でした。以前に紹介した最新ｱﾙﾊﾞﾑ『南部紳士』

　からです。20年前だったらきっと「ｳｴｽﾄｺｰｽﾄ・ｻｳﾝﾄﾞの貴公子」なんて持て囃

　されてたんじゃないでしょうか。久しぶりに繰り返して聞いても退屈しない

　作品です。まだこういう旋律が生まれて来るんなら、死ねないね。もう少し

　生きてみようかな。

　　さて、先週に引き続きﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄです。先週、何の根拠もなく

　ﾏｲﾙｽﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの事を口にしたら、何と彼はｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽに接触を試みて、ｷﾞﾙ・

　ｴｳﾞｧﾝｽﾞらと新しい音楽構想を語り合っていた、という事実を知りました。邪

　推もｶｽﾞ打ちゃ当たるもんです。そういえばﾏｲﾙｽﾞはﾐﾙﾄ・ｼﾞｬｸｽﾝと『ﾊﾞｸﾞｽﾞ・

　ｸﾞﾙｰｳﾞ』ｱﾙﾊﾞﾑを作ってましたね。これも聞き直そう。

　　今朝のMJQは、ｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸから71年にｱﾘﾌ・ﾏｰﾃﾞｨﾝの制作で出したLP『ﾌﾟ

　ﾗｽﾃｨｯｸ・ﾄﾞﾘｰﾑ』から、ﾌｧﾝｷｰなﾌﾞﾙｰｽﾞ曲です。

　　「ｦｰｷﾝｸﾞ・ｽﾄﾝﾌﾟ」。

M12.ｳｫｰｷﾝｸﾞ・ｽﾄﾝﾌﾟ(4’50”)ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｶﾙﾃｯﾄ

-J.Lewis-  ﾜｰﾅｰ WPCR-29324

N  ﾊﾞｯﾊの対位法を参考にしたMJQの室内楽的な響きは、音楽に知性を求める

　人たちに絶賛と共に受け入れられました。その反面、黒人らしいﾌｧﾝｷｰな側面

　も彼らは決して失いませんでした。今の「ｦｰｷﾝｸﾞ・ｽﾄﾝﾌﾟ」はその証明でしょ

　う。ｳﾞｧｲﾌﾞのﾐﾙﾄ・ｼﾞｬｸｽﾝは通称ﾊﾞｸﾞｽﾞと呼ばれまして、ｸｰﾙで穏やかな楽器

　の音をとてもﾌｧﾝｷｰに操る事で当代随一の定評がありました。ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞとの

　共作、1958年の『ｿｳﾙ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ』、『ｿｳﾙ・ﾐｰﾃｨﾝｸﾞ』も、よく知られていま

　す。

　　今朝はその、ﾌﾞﾗｻﾞｰ・ﾚｲとの名演をお聞き下さい。

　　「ﾊﾚﾙﾔ、ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾊｰ・ｿｳ」。

M13.Hallelujah I Love Her So(5’32”)Ray Charles and Milt Jackson  

-R.Charles-  Rhino / Atlantic R2 74731

M14.Drown In My Own Tears(4’03”)ﾛﾆｰ・ｱｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾛｰﾄﾞｷｬｽﾀｰｽﾞ

-H.Glover-  BSMF  2671

N   ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞのﾋﾟｱﾉとﾐﾙﾄ・ｼﾞｬｸｽﾝのｳﾞｧｲﾌﾞﾗﾌｫﾝで「ﾊﾚﾙﾔ、ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾊｰ・ｿ

　ｳ」、1958年の録音でした。

　　そして同じくﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの有名なﾋｯﾄ曲、「自分の涙に溺れそう」、こちらは

　音色の魔術師ﾛﾆｰ・ｱｰﾙの最新作『ﾋﾞﾖﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰ・ﾄﾞｱ』からでした。息を

　しているようなｷﾞﾀｰの音が流石ですね。先ほどの電子発振器じゃこうは行か

　ないな。　

　　次も人力ｴﾝﾔｺﾗ楽団の演奏です。久し振りに聞いたMFSBのTSOP、実に

　大人の音楽だな、と感じました。そもそも弦は名門ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ管弦楽団のﾊﾞｲﾄ

　ですから、悪い筈がありません。1970年代中期のﾋｯﾄ曲を演奏で仕上げた歌

　のない歌謡曲のﾍﾞｽﾄ盤から、ｻｳﾝﾄﾞﾛｺﾞ的な短い物を前後にお聞き下さい。

　　ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱのﾏｻﾞｰｽﾞ、ﾌｧｰｻﾞｰｽﾞ、ｼｽﾀｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの、

　　ｻﾞ・ｻｳﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ、「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ﾒｾﾁﾞ」です。

M15. Interlude(0’51”)MFSB

-K.Gamble, L.Huff-  P.I.R. / Epic  ZK66689

M16.Love Is The Massage(6’36”)MFSB

-K.Gamble, L.Huff-  P.I.R. / Epic  ZK66689

M17.Zack’s Fanfare(I Hear Music)(0’50”) MFSB

-K.Gamble, L.Huff-  P.I.R. / Epic  ZK66689

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「愛がわたしの答え」、ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱのﾏｻﾞｰｽﾞ、ﾌｧｰｻﾞｰｽﾞ、ｼｽﾀｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾗ

　ｻﾞｰｽﾞでした。大人のR&B感覚、それも本物の音です。実に落ち着けますね。

　　日に日に増えるｵﾘ/ﾊﾟﾗﾘﾑﾋﾟｯｸ関連のﾃﾚﾋﾞ・ｺﾏｰｼｬﾙが、気に触ります。あれは

　大手広告屋の巧妙な仕業です。出稿企業も「これで世間体が保てる」といっ

　た程度の物でしょう。妙にﾊﾟﾗﾘﾑﾋﾟｯｸを引き合いに出すのが、偽善的ですね。

　こんなCMよりも、障害者を積極的に雇用する方が実質的な理解、貢献では

　ないでしょうか。報道番組で聞いた「ﾊﾟﾗﾘﾑﾋﾟｯｸ選手は特別な人」という意見

　にも納得出来ます。彼らは決して悪くはないのですが、あそこまで出来る環

　境が誰にも与えられている訳ではありません。「特別」なのは事実でしょう。

　　何度も言いますが、この「期」に及んでも、わたしは未だに東京ｵﾘ/ﾊﾟﾗﾘﾑﾋﾟ

　ｯｸ開催反対です。今回新規に建造された施設の3年後を見たいもんだ。

　　一方、来月のﾗｸﾞﾋﾞｰ世界選手権大会には、あれほど熱心に開催を煽った森

　善朗が全く顔を見せなくなりました。どうしたの。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/849c4fc005e6c2818acefd7565d76ca8cfc772e1

    ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、1rdswq1gです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年8月24日を　　

　始めましょう。

　　星陵高校、残念でした。先週の河内行きで、出来れば甲子園で見られるか

　も、と願っていた智辯和歌山との準々決勝、結局行けずにﾃﾚﾋﾞ観戦となりま

　したが、大変緊張感の高い、充実した試合でしたね。ﾀｲﾌﾞﾚｲｸを実際に経験す

　るのは、わたし自身初めてでしたが、それなりの切迫した効果を出していま

　したね。決勝での投手奥川は前日の休みで、張り詰めた気分が途切れてしま

　ったのでしょうか。明らかにそれまでの集中力が欠けていたように見えます。

　投球数制限と並んで、難しい問題が残りました。酷暑の中で「鍛える」のが

　正しいかどうかは別の話ですが、この大会が涼しい時期に行われていたら、

　全く別の雰囲気でしょう・・・あ、同じような事を以前にも言ってましたか。

　とにかく観る方も含めて、まず暑さとの闘いがある「全国高等学校野球選手

　権大会」でした。

　　さて、それでは、今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

M01.Japanese Farewell Song(2’54”)Sam Cooke

-H.Yoshida, F.Morgan-  Real Gone RGRNBCD001

N  いきなり「ｻﾖﾅﾗ」で失礼しました。「ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ﾌｪｱｳｳｪﾙ・ｿﾝｸﾞ」、ｻﾑ・ｸｯｸ

　です。1960年発表のｱﾙﾊﾞﾑ『ｸｯｸの旅道中』からでした。割と知られている歌

　のようで、細野晴臣が『泰安洋行』でｶｳﾞｧしていました。わたしはそもそも

　RCA移籍後の第1作LP『ｸｯｸｽﾞ・ﾄｩｱ』の存在すら知らずにいて、CD時代

　になって初期の録音を網羅した組物で出会った位ですから、あまり偉そうな

　事は言えません。

　　このLPはｻﾑが一般市場を目指して漕ぎ出した記念すべき作品です。世界旅

　行に仕立てて、北米での異国情緒を煽りそうな、全て既に知られている世界

　各国的楽曲を集めています。多分に大向こう受けを狙った内容で、RCAで先

　に成功していた黒人ﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃを意識しているのでしょう、「さらばｼﾞｬﾏｲｶ」

　も入っていますね。その中にこの「ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ﾌｪｱｳｳｪﾙ・ｿﾝｸﾞ」も入ってい

　ました。

　　それが、先週面白い再会遭遇につながりました。これです。

　　ﾅﾝｼｰ梅木で「ｻﾖﾅﾗ」。

M02.ｻﾖﾅﾗ(2’42”)ﾅﾝｼｰ梅木

-Berlin- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UCCM-9040 

N  「ｻﾖﾅﾗ」、ﾅﾝｼｰ梅木でした。小樽生まれの彼女は、1950年代にｱﾒﾘｶに渡り

　放送界、ﾚｺｰﾄﾞ界、映画界で活躍した大和撫子です。彼女が1957年北米発売

　のLP『ﾐﾖｼ(彼女の本名)・ｼﾝｸﾞｽ・ﾌｫｰ・ｱｰｻｰ・ｶﾞｯﾄﾞﾌﾘｰ』で唄っている「ｻﾖﾅ

　ﾗ」と、冒頭にお届けしたｻﾑ・ｸｯｸの「ｻﾖﾅﾗ」2曲は、よく似た雰囲気ですけれ

　ども別の楽曲ですね。どういう関係なのでしょうか。ﾀﾈ明かしは、今朝の最

　後でお話ししましょう。どうぞお楽しみに。

　　さて特に第二次大戦後、欧米人の異国情緒には「ﾆｯﾎﾟﾝ」が参入しまして、

　音楽でもいろいろと題材に採り上げられました。今の「ｻﾖﾅﾗ」もそのひとつ

　でしょうか。ただｻﾑ・ｸｯｸの「ｻﾖﾅﾗ」の編曲はﾓﾛ中国風ですね。彼らからは東

　ｱｼﾞｱの遠い国、中国、朝鮮、日本の区別が付き難かったのでしょう。尤も戦

　前からﾉｳﾞｪﾙﾃｨ的に日本の地名を用いた洋楽曲はありました。次の題名は、鎖

　国中も国際貿易港として栄えた九州の町、「ﾅｶﾞｻｷ」です。

M03.Nagasaki(2‘55”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ

-H.Warren, M.Dixon-  BSMF  7586 

N  ここのところ続けてお届けしているｼﾞﾌﾟｼｰのｷﾞﾀﾘｽﾄ、ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄが、や

　はり大道芸出身のｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄ、ｽﾃﾌｧﾝ・ｸﾞﾗｯﾍﾟﾘと一緒に演奏した「ﾅｶﾞｻｷ」で

　した。と言っても、題名と楽曲主題は何の関係も無いようです。ｽﾘﾑ・ｹﾞｲﾗｰﾄﾞ

　も確か演ってましたね。

　　さて先週の日野てる子「夏の思い出」は、ﾘｸｴｽﾄしてくれたﾊｷﾞﾘｮｳさんが、

　当該楽曲を知った時の状況を丁寧に説明してくれました。そうか、ｵｰﾙﾅｲﾄﾆｯﾎﾟ

　ﾝだったのか。ありがとうございます。更に今週も続けて、彼が発表当時を知

　っている訳がないﾘｸｴｽﾄを頂きました。

　　ﾄﾜ・ｴ・ﾓｱで「誰もいない海」。

M04.誰も居ない海(2’51”)ﾄﾜ・ｴ・ﾓｱ

-Y.Yamaguchi, N.Naitoh –  東芝 LPC-8038   

N  ﾄﾜ・ｴ・ﾓｱで「誰もいない海」でした。これもだいぶ流行った歌ですね。「今

　は、もう秋」と、誰もが口ずさんでいました。ただ、わたしはｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様の

　響きが頭に入っていないので違和感がないのですが、今のを聞いて「おや」

　と感じた人も何人かいるのではないでしょうか。実はこちらはﾊﾘｳｯﾄﾞ録音の

　特別仕様なのです。

　　1970年秋にﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞを訪れたﾄﾜ・ｴ・ﾓｱの芥川澄夫、白鳥英美子ふた

　りは、当地のﾘﾊﾞﾃｨ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵで1枚のｱﾙﾊﾞﾑを吹き込みました。それが『ﾄﾜ・

　ｴ・ﾓｱ・ｲﾝU.S.A.』という作品で、「ある日突然」や「空よ」の英語版の他、

　その頃の洋楽ﾋｯﾄのｶｳﾞｧが収録されています。そしてその中に今の「誰もいな

　い海」があるのです。いや、これが正規録音なのかも知れません。ｼﾝｸﾞﾙ発売

　時期からすれば、その可能性も大いにありますね。ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞとは言え、

　ﾓﾛに東芝の音になってます。編曲は森岡賢一郎、おそらく東京から譜面を持

　って行ったのでしょう。現地調達のｾｯｼｮﾝ・ﾒﾝのうち、ﾄﾞﾗﾏｰはｱｰﾙ・ﾊﾟｰﾏｰで

　す。あのﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ・ｽﾍﾟｼｬﾙﾃｨの録音で圧倒的な全速前進ﾋﾞｰﾄを叩き出して

　いた男です。彼は比較的早い時期に西海岸に移って仕事をしていましたが、

　まさかﾄﾜ・ｴ・ﾓｱ・ｾｯｼｮﾝに参加していたとはね。

　　真夏の目眩に弄ばれた身と心を苦に、入水自殺を図るような危険性も漂い

　ますが、「死にはしないと」と思い留まっていますのでご安心下さい。それに

　してもいきなり「死」とは怖い。若さゆえの衝動は分かりますが、もう少し

　落ち着いた方がいいですよ。あ、余計なお世話ですね。

　　では同じく夏の日の恋の処理に悩んで辿る北帰行、傑作をどうぞ。

　　奥村ﾁﾖで「北国の青い空」。

M05.北国の青い空(3’35”)奥村ﾁﾖ

-J.Hashimoto, Ventures-  ｴｷｽﾌﾟﾚｽ KPCD-1008

M06.Hard Times(3’12”) ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑ

-C.Ingram, T.Humbridge-  PCD-24844

N  ｳﾞｪﾝﾁｭｱｽﾞ作曲の「ﾎｯｶｲﾄﾞｳ・ｽｶｲｽﾞ」奥村ﾁﾖでした。続けましたのは「ﾊｰﾄﾞ・

　ﾀｲﾑｽﾞ」、ﾌﾞﾙｰｽﾞの新巨星、ｷﾝｸﾞ・ﾌｨｯｼｭです。お聞きになってお分かりでしょ

　うが、ｾｶﾝﾄﾞ・ｺｰﾗｽはｹﾌﾞ・ﾓが唄っています。ﾄﾞﾌﾞﾛ・ｷﾞﾀｰもね。でもｷﾝｸﾞ・

　ﾌｨｯｼｭは存在感の差を感じさせません。堂々たるものです。ﾒｲｼﾞｬｰ界へのﾃﾞﾋﾞ

　ｭｰ作『ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑ』からは何回か紹介していますが、総じて

　大した出来です。全体に漂うゆったりとした安定感が大変宜しい。

　　もう1曲行きましょう、ｱﾙﾊﾞﾑ最終曲です。

　　「ｻﾞｯﾂ・ﾌｧｲﾝ・ﾊﾞｲ・ﾐｰ」。

M07.That’s Fine By Me(4’44”) ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑ

-C.Ingram, T.Humbridge-  PCD-24844

M08.The Blues Ain’t Nothing But Some Pain(4’51”)ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ

-S.Scott- ｽﾍﾟｰｽｴｲｼﾞ SPACE021

N  「ｻﾞｯﾂ・ﾌｧｲﾝ・ﾊﾞｲ・ﾐｰ」、ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑに続きましては、こ

　ちらも何度も紹介したｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ。ようやく正規の盤が手に入りました。ｼﾞ

　ｬｹｯﾄ、冊子の写真がどれも良かったですね。その最新盤『ﾌﾞﾙｰｽﾞを心配しな

　いでね』から、女流ｼﾞｬｽﾞ・ｵﾙｶﾞﾝ奏者、ｼｬｰﾘｰ・ｽｺｯﾄ作の「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｴｲﾝﾄ・ﾅｼ

　ﾝｸﾞ、ﾊﾞｯﾄ・ｻﾑ・ﾍﾟｲﾝ」でした。こちらも上等な出来映えです。

　　これは先のｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭにも感じた事ですが、極く当たり前の自然な表現とし

　てﾌﾞﾙｰｽﾞ感覚が滲み出るところには、全く脱帽です。まだこういう流れは断

　ち切られていないんだ、そんな気分にさせてくれます。この2枚、『ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷ

　ﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑ』『ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾘｰ・ｱﾊﾞｳﾄ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』は、ずっと持っていた

　いですね。いずれも今年制作された盤です。

M09.ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾌｫｰ・ﾐｰ(3’47”)ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｶﾙﾃｯﾄ

-I.Gershwin, G.Gershwin-  ﾌﾟﾚｽﾃｨｯﾁﾞ / ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UCCO-5506

N  ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｶﾙﾃｯﾄで「ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾌｫｰ・ﾐｰ」でした。先週のｼﾞｬﾝｺﾞ以来、

　MJQに興味が湧いてきて、古い作品を聞き直しています。全員が知的な横顔

　を持つ黒人演奏家集団ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｶﾙﾃｯﾄ、彼らが同じ黒人たちに与えた影

　響は、これまで自分が考えていたのよりも遥かに大きいのではないか、そん

　な気がしてきてなりません。よく言われる「室内楽的」というよりも、自由

　な即興演奏を主体としながらも、要所要所　に「厳密なｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ」を配して繋

　いで行く構成は、とても斬新だった筈です。ﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽもそう云う処があ

　りましたね。MJQ以降はｼﾞｬｽﾞが明らかに新しくなった、と云うよりも、新

　しい形が加わった、昨日今日わたしはそんな風に考えるようになっています。

　　『ｼﾞｬﾝｺﾞ』ｱﾙﾊﾞﾑから、ｶﾞｰｼｭｳｨﾝ作品で「ﾊﾞｯﾄ・ﾌｫｰ・ﾐｰ」でした。

　　さて、今のｼﾞｬｽﾞがどんな風になって行くのか、と云う事にも大いに興味が

　あるわたしです。昨今よく言われる「何でもｱﾘ」と云う考えがわたしはあま

　り好きではなく、ひとつの音楽に採り入れられている要素には絶対的必然が

　あるとずっと信じています。

　　そんな頑固男がこんな新しいｼﾞｬｽﾞを聞くと、一瞬安心出来ます。

M10.Eliana’s Song(4’14”)ﾃｨﾑ・ﾘｰｽ

-T.Ries-  BSMF 5076 

N  美しいｱﾝｻﾑﾌﾞﾙです。ﾃｨﾑ・ﾘｰｽﾞの新しいｱﾙﾊﾞﾑから「ｴﾘｱﾅｽﾞ・ｿﾝｸﾞ」でした。

　　2000年代初頭にｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞのﾘﾊﾟﾄｩﾜをｼﾞｬｽﾞで料理した『ｻﾞ・ﾛｰﾘ

　ﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ・ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ』というｱﾙﾊﾞﾑがあったそうです。わたしは全く知ら

　なかったのですが、その中心人物で、自らもｽﾄｰﾝｽﾞの実演に参加していたｻｸｽ

　ﾌｫﾝ奏者がこの、ﾃｨﾑ・ﾘｰｽﾞ。

　　新作ではこのように音圧や弾みで押し切らずに、確実な演奏をまとめてい

　ます。次はｼﾞｪｲｼﾞｱ・ﾘｰｽﾞがｳﾞｫｰｶﾙを執っている1曲、ﾃｨﾑの奥さんでしょう

　か。

　　「ﾍﾞﾗｽﾞ・ﾗﾗﾊﾞｲ」。

M11.Bella’s Lullaby(3’21”)ﾃｨﾑ・ﾘｰｽ

-T.Ries, J.Ries-  BSMF 5076

N  「ﾍﾞﾗｽﾞ・ﾗﾗﾊﾞｲ」、ﾃｨﾑ・ﾘｰｽﾞの最新作『ﾗｲﾌ・ﾁｪｲﾝﾁﾞｽﾞ』からでした。

　　唄い出しの旋律がどこかで聞いた事あるように思えて、ずっと悩んでいま

　す。どなたかお分かりになったら教えてください。

　　このｱﾙﾊﾞﾑにはｼﾞｬｯｸ・ﾃﾞｨｼﾞｮﾈｯﾄ、ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞｰﾙ、ﾗﾘｰ・ｺﾞｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞｽﾞなど、

　浦島ﾜﾂｼ太郎でもよく知っている演奏家が参加しています。それも安心の原因

　でしょうか。

　　では、即興を盛り込んだ少し長い演奏です。

　　ﾃｨﾑ・ﾘｰｽﾞで「ﾚｲﾄ・ﾗｽﾄ・ﾅｲﾄ」。

M12.Late Last Night(7’56”)ﾃｨﾑ・ﾘｰｽ

-T.Ries-  BSMF 5076 

M13.Little Sun Flower(8’21”)ｴｽﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲｼﾞ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

-unknown-  BSMF 5072 

N  ﾃｨﾑ・ﾘｰｽﾞで「ﾚｲﾄ・ﾗｽﾄ・ﾅｲﾄ」、そしてその次は、こちらもｱｸｰｽﾃｨｸなやり取

　りに終始する「ﾘﾙ・ｻﾝﾌﾗﾜｰ・ﾊﾟｶｯｼｮﾝ」、以前もご紹介しましたね、ｼｶｰｺﾞのｴｽ

　ﾆｯｸ・ﾍﾘﾃｲﾁﾞ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙでした。

　　長い時間の演奏にお付き合い下さり、どうも有り難うございます。では女

　性の唄声をどうぞ。

　　ｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ・ｷｼﾞｮｳです。

　　「ﾍﾞﾑﾊﾞ・ｺﾛｰﾗ」。

M14.Bemba Colora(3’44”)Angelique Kidjo

-J.C.Fumero-   Verve / Universal 774449-8

N  「ﾍﾞﾑﾊﾞ・ｺﾛｰﾗ」、これの入っている『ｾﾘｱ』というｱﾙﾊﾞﾑ、わたしはとても気

　に入っています。相変わらずの力強い歌声には圧倒されますが、以前の作品

　のように一色で塗り固められていないところがいいのかな。この夏の収穫で

　した。

　　この夏の収穫と言えば、先程はｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭに助演していたｹﾌﾞ・ﾓの新作も、　

　何度か聞き返している大事な作品です。彼の事はﾃﾞﾋﾞｭｰ以来ずっと注目して

　いました。一時、音楽の主題や表現が固まってしまいそうで心配だったんで

　すが、今回の『ｵｸﾗﾎﾏ』では柔軟な姿勢が蘇っているような気がします。

　　その中から聞いて下さい、「ｻﾞ・ｳｪｲ・ｱｲ」。

M15.The Way I(3’22”)Keb’ Mo’           

-K.Moore, J.L.Parker-  Concord 0088807201913

N  「天国はもう一度機会を与えてくれる」と唄う「ｻﾞ・ｳｪｲ・ｱｲ」、ｹﾌﾞ・ﾓでし

　た。わたしにも一回くれるのかなあ・・・。

　　さて、ﾁｶｰﾉ・ｿｳﾙ・ｼｮｯﾌﾟﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎのDJも「幻」で評判良かったですね。

　ﾂﾊﾞﾁﾘで分かってますね、皆様。今朝もご登場願いましょう。

　　まずは「ﾄﾞﾝﾄ・ﾃﾙ・ﾐｰ」、ｼﾞｮｰｲ・ｷﾉｰﾈｽ、

　　そしてﾛｰｽﾞ・ﾛｲｽがｵﾘﾁﾞﾅﾙの「ｱｲﾑ・ｺﾞｰｲﾝ・ﾀﾞｳﾝ」、ﾃﾞｽﾃｨﾆ・ﾌｧﾘｰﾅｽです。

M16.Don’t Tell Me(3’56”)Joey Quinones

– J.Quinones – ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233

M17.I’m Going Down(2’42”)Deztini Farinas  

-N.Whitfield- ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233

M18.I Can’t Live Without You(5’02”)Tony Momrelle 

-T. Morelle S.Grey-   ViBE 45  VIBE 45002CD 

M19.ｻﾖﾅﾗ(2’26”)ﾅﾝｼｰ梅木                                

-H.Yoshida, F.Morgan-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UCCM-9040 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  期せずしてこの夏を振り返るような、ﾘｳﾞｭｳ形式でお送りする形になりまし

　た。ﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎDJに続けたのはﾛﾝﾄﾞﾝのｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞ生き写し男、ﾄﾆｰ・ﾓﾑ

　ﾚﾙ、彼の最新作も評判良かった。みんなｽﾃｨｰｳﾞｨｰが好きなんですね。唄い方

　もさる事ながらｱﾙﾊﾞﾑ全編を通してｼﾝｾｻｲｻﾞｰ・ﾍﾞｲｽの使い方がｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞ

　そのまんまに聞こえます。本人は自然体なのでしょうが、ここまで乗り移っ

　ちゃう事があるんですね。周囲も「ｸﾘｿﾂだよ」なんて喜んでるのかな。

　　最後はﾅﾝｼｰ梅木の「ｻﾖﾅﾗ」でした。これが冒頭でｻﾑ・ｸｯｸのｶｳﾞｧしていた歌

　です。何よりもﾅﾝｼｰ梅木は「ｻﾖﾅﾗ」という別れの挨拶に絡んだ題名の歌を3

　曲も唄っていまして、それが混乱の原因です。1957年のﾊﾘｳｯﾄﾞ映画「ｻﾖﾅﾗ」

　にｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾊﾞｰﾘﾝが書いた主題歌があったのですが、ﾅﾝｼｰは1956年に別曲

　の「ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ﾌｧｳｪﾙ・ｿﾝｸﾞ」を先に吹き込んでいたのです。それが1957年

　に発表の際には括弧付き「ｻﾖﾅﾗ」という題名になりました。そこには映画の

　認知度を利用したいとする商業的配慮もあったようです。ただこちらの歌の

　方が映画主題歌よりまとまりも良く評判にもなったのでしょうか、ひとり歩

　きを始めて人々に知られるようになり、ｻﾑもﾎｿﾉもそちらを唄ったというのが

　顛末のようです。しかもﾅﾝｼｰは、遅れて映画主題歌も吹き込んだので、更に　

　混乱しました。更に彼女は渡米前に別の「ｻﾖﾅﾗ」曲を唄っていたらしいので

　す。なんと複雑なｼﾞｼﾞｮｰ、お分かり頂けましたでしょうか。もう少し整理が

　必要かな。

　　さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。　

http://firestorage.jp/download/117b061d21ec62554f3a44a839b5176391dfd01c

    ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、zj7tdwugです。

　　では今度は本当のご挨拶です。今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/　

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年08月17日を　　

　始めましょう。

　　この国が大本営発表でずっと嘘をついてきた敗戦を明らかにした74年前の

　「終戦の日」が過ぎました。何とか「8月15日の子どもたち」は読み終えま

　した。正直に言うと、率直な子どもたちの反応は面白かったですね。天皇が

　喋ってるﾗｼﾞｵ放送を聞いて、「神様じゃないんだ」と悟る行りは心に残りまし

　た。そもそも裕仁は自分を「神」と信じていたのか、敗戦後どういう思いで

　「人間宣言」をしたのか、そこに新たな興味が湧きました。その他の収めら

　れている率直な状況や感想は、やはり信じられない位に酷い話が殆どで、特

　に、16日以降の外地での実話は恐怖です。そして誰もが「戦争は嫌だ」と言

　っています。これが何で政府を含んだこの国の総意にならないのか、不思議

　ですね。

　　それと「玉音放送の音がひどかった」という多数の声にも同意出来ます。

　あの演説は事前にSPに直接切り込んだ盤を使っていた筈ですが、確かに酷い

　音で、加えて言葉遣いが文語体で感じの熟語が多く、要領を得ません。なん

　せ「朕おもふに」、ですから。何かを広く遠くに音声で伝える時には、その表

　現法と音響装置がとても大切なのです。これまで、「玉音放送」の記録音声は

　何回かお届けして来ました。今年は、それを改めて文章化し、朗読した音声

　をお届けしましょう。大和田伸也が読みます。

終戦の詔書(5’17”)大和田伸也

ｷﾝｸﾞ  KICG 5076

N  そして・・・、

昭和21年日本降伏文書調印式 ﾏﾂｶｻ元帥(1’25”)ﾀﾓﾘ

ｱﾙﾌｧ TAMORI-3   

M01.夏の終わり(3’03”)ｷｬﾛﾙ

-E.Yazawa-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ PHCL-3032

N  ふたつの歴史的な演説、そしてﾘｸｴｽﾄをいただきました「夏の終わり」ｷｬﾛﾙ

　です。ﾀｸｼﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979号さんからとは珍しい。もう夜が明けるのがだいぶ

　遅くなって来ました。1ヶ月後は秋分です。昨今の早朝、7時前の陽射しには、

　あの刺されるような強さが無くなっています。日中が本格的に暑くなる頃、

　季節はもう移っているのです。

　　ですから、ｷｬﾛﾙの「夏の終わり」は夏が終わる前に唄わなきゃﾀﾞﾒ、毎年そ　

　うｷﾓに念じておりました。ﾘｸｴｽﾄ有難うございます。真夏のうちにお届けでき

　ました。

　　何の行楽や行事もない家庭で育った、わたしの子供の頃の8月は、持て余

　す程に暇でした。町内の少年野球も早々に敗退し、毎日学校のﾌﾟｰﾙに通うだ

　けの毎日。15日を過ぎて秋風が立ち始めると、何も起こらずに過ぎてしまっ

　た夏休みへの後悔、残された宿題の恐怖が迫ります。そんな夕方にﾋｸﾞﾗｼが「ｶ

　ﾅｶﾅｶﾅ」なんて鳴かれると、もう堪りませんでした。

M02.夏の日の思い出(2’50”)日野てる子

-M.Suzuki-   POCH-1564 

N  こちらはﾊｷﾞﾘｮｳさんから頂いたﾘｸｴｽﾄ「夏の日の思い出」日野てる子です。

　よくご存知ですね、こんな古い歌を。1965年かな、売り出して来たのは。た

　くさんの歌番組に出てました。いつもﾑｰﾑｰを着て、ﾊｲﾋﾞｽｶｽの花を、未婚だか

　ら右側に挿して歌ってました。

　　厳密には「冬の浜辺は・・・」とありまして、夏の日の思い出を探して、

　あの日の浜辺を過ぎた季節に彷徨ってます。実際にこんな事あんのかな、わ

　たしは今でも疑問です。いつの間にか、いや既にこんな歌が似合う時期にな

　っています。「夏の日の思い出」、日野てる子でお聞きいただきましした。

　　しかし、まだまだ暑い日は続きます。

M03.愛してﾀﾑﾚ(2’51”)谷 啓

-T.Hiraiwa, T.Hagiwara-  東芝 TOCT-25568/9

N  谷 啓の傑作「愛してﾀﾑﾚ」でした。南太平洋のﾘｽﾞﾑ「ﾀﾑﾚ」、谷啓の前にﾋﾞﾙ・

　ｼﾞｬｽﾃｨｽ楽団で「ﾀﾑﾚ第一番」というのがありまして、そこからの発想でﾃﾞｯﾁ

　上げられた歌でしょう。ﾂﾅｷﾞ部分でｱﾗﾌﾞ音階的なﾒﾛﾃﾞｨが出てくる辺りは、萩

　原哲晶ならではです。このﾘｽﾞﾑは流行らせ損じまして、今では辛うじて「愛

　してﾀﾑﾚ」で残っているくらいでしょうか。そもそも「ﾀﾑﾚ」なるﾘｽﾞﾑが本当

　にあったかどうかも、わたしには定かではありません。

　　さて、先週何気なく口にした「ﾛｶﾋﾞﾘｰ剣法」に反応があったのには驚きま

　した。生憎とわたしはそのPVを観た事がありません。映画の一部分なのでし

　ょうか。存在すら知らなかった。ぜひ拝見したい。

　　ではお聞き下さい。

　　美空ひばりです、「ﾛｶﾋﾞﾘｰ剣法」。

M04.ﾛｶﾋﾞﾘｰ剣法(3’26”)美空ひばり

-M.Yoneyama- ｺﾛﾑﾋﾞｱCOCP-36084 

N  出てくる剣豪が男ばかり。あんみつ姫くらいは登場させてやっても良かった

　のではないでしょうか。他に女流剣士と言えば「ﾘﾎﾞﾝの騎士」、「ｵｽｶﾙさま」

　か・・・。

　　どういう経緯かは忘れましたが、この歌には殆ど偶然に出逢いまして、大

　いに刺激を受けました。そして作ったのが、これです。

　　免許皆伝本家「ﾋﾟｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ剣法」。

M05.ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ剣法(5’04”)桂木佐和と北関東ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ組合

-I.Washizu, D.Kimura-  ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCM-4329

M06.Yellow Bird(1’56”)ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞ  

-M.M.Monton-  BSMF   7586

N  「ﾋﾟｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ剣法」、桂木佐和と北関東ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ組合でした。低音強調盤『ﾍﾞ

　ｲｽ・ｽﾋﾟﾝ第３集』からです。

　　さてその次はﾊｲﾁの歌とされている「ｲｴﾛｰ･ﾊﾞｰﾄﾞ」でした。ｶﾘﾌﾟｿで世に出

　たﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸの祖、ﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃが唄ってからかなり後の1967年頃に、

　ほんの少しﾎﾟﾋﾟｭﾗｰﾋｯﾄしかけた歌です。多分これで一獲千金を目論んだ仕掛

　け人がいたのではないでしょうか。その策略はもろくも崩れ晩夏の朝露と消

　えましたが、いい歌ですね。ﾚｹﾞでｶｳﾞｧがあったような気もします。

　　今のｷﾞﾀｰはﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞ。ｿﾛ名義と参加ｾｯｼｮﾝ吹き込みをまとめた2枚組か

　らです。端正な演奏は、本人の人格そのものといった印象です。彼はﾊﾝｸ・ｳｲ

　ﾘｱﾑｽﾞの「ｺｰﾙﾄﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾊｰﾄ」のﾘｽﾞﾑ・ｷﾞﾀｰを弾いたのがきっかけで、ここま

　でのｷｬﾘｱを重ねる事が出来ました。その録音はｽﾃｨｰﾙ・ｷﾞﾀｰがﾌｨｰﾁｭｱされてい

　るので、あまり表面にﾁｪｯﾄは出て来ませんが、その歴史的ｾｯｼｮﾝをもう一度聞

　いてみましょう。

　　「ｺｰﾙﾄﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾊｰﾄ」ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞです。

M07.ｺｰﾙﾄﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾊｰﾄ(2’47”)ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ

-H.Williams-  ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ  POOP 29001/7

M08. Country Gentleman(2’15”)ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞ

-C.atkins, B.Bryant-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲﾌﾞ OTLCD70072

N  ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞがﾘｽﾞﾑ・ｷﾞﾀｰを弾いているﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの「ｺｰﾙﾄﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾊｰ

　ﾄ」に続いては、彼の代表曲のひとつ「ｶﾝﾄﾘｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾏﾝ」でした。この「田

　舎紳士」は非常に礼節を弁えています。「田舎教師」は田山花袋か・・・。誰

　か「田舎淑女」も弾いてくれたら面白かったのに。

　　それでは誰も敵わないｷﾞﾀｰの神様、ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞの妙技をお楽しみ頂きま

　しょう。驚かないで下さい、これ一人で弾いてんですよ。 

　　「第三の男」。

M09.Theme From “The Third Man”(2’21”)ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞ 

-A.Karas-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲﾌﾞ OTLCD70072

M10.I’ll See You In My Dream(2’32”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ

-I.Jones-  BSMF   7586

N  ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞ「第三の男」に続きましては、先週お伝えしましたｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗ

　ｲﾝﾊﾙﾄです。まずはｿﾛ名義作品から「夢で逢いましょう」でした。端正なﾁｪｯﾄ

　に較べると、とても乱暴な弾き方のように聞こえますが、細かな音の重ね方　

　などが非常に独特で、多くの音楽家に刺激を与えた理由が分かります。

　　その一人が、ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄのｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽです。彼は即興演奏を重ん

　じながらも全体構成としては室内楽のような緻密な組み合わせを標榜した男

　で、ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄはﾊﾞｯﾌﾟ以降のｼﾞｬｽﾞの大きな柱ともなりました。

　そのｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽはｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄがﾇｰ・ﾖｰｸに来た時に何度も聞きに行き、自

　分の音楽にたくさんの参考事例を学んだ、と語っています。その挙句、「ｼﾞｬﾝ

　ｺﾞ」という大きな作品を書き上げ、1956年には表題ｱﾙﾊﾞﾑも発表しました。

　　では「幻」では珍しく、MJQの室内楽的ｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽ作品を聞きましょう。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾞｬﾝｺﾞ』から、まず「ﾐﾗﾉ」。

M11.ﾐﾗﾉ(4’23”)ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｱﾙﾃｯﾄ

-J.Lewis-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UCCO-5506

N  ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾞｬﾝｺﾞ』から「ﾐﾗﾉ」でした。ｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽの

　作品、そしてﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄの演奏は、映像的な想像力を刺激します

　ね。それも穏やかな、ﾓﾉｸﾛｰﾑの遠景写真のような・・・。

　　では同じくﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄ、ｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽの作品です。

　　「ｼﾞｬﾝｺﾞ」。

M12.ｼﾞｬﾝｺﾞ(7’06”) ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｱﾙﾃｯﾄ

-J.Lewis-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UCCO-5506

N  これまた素晴らしい仕上がりの「ｼﾞｬﾝｺﾞ」でした。こういう器楽曲を聞くと、

　聞く人間の想像力が試されます。決して全て同じでなくて構わないのですが、　

　思い浮かぶ事柄で人格が測られる恐れもあります。わたしが何を観ていたか、

　それは秘密にしておきましょう。

　　さてこのようにｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽに刺激を与えたｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ、先週も言いまし

　たように、彼はｼﾞﾌﾟｼｰ楽団員で、旅から旅への見世物的な興行を続けながら

　演奏や即興の能力を磨いて行きました。北米の黒人ｼﾞｬｽﾞ音楽家は、呪いや念

　仏で超現実的な力を発揮する超人間的民族集団である「ｼﾞﾌﾟｼｰ」という出自

　に、想像力を最大限に刺激されたのではないか、そんな事を考えました。

　　ｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞが恋の特効薬を分けて貰うのはﾙｰｽおばさんというｼﾞﾌﾟｼｰの女

　性ですし、ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞが惚れ薬をﾙｲｼﾞｱﾅまで買いに行くのも、やはりｼﾞﾌﾟｼ

　ｰ女のところです。ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞは、そのものｽﾞﾊﾞﾘの「ｼﾞﾌﾟｼｰ・ｦｰﾏﾝ」と

　いう歌を書いています。ｼﾞｮﾝ・ﾙｲｽの描いた画とは構図や彩色が異なりますが、

　共通する「ｼﾞﾌﾟｼｰ」という鍵の言葉がｼﾞｬﾝｺﾞには肯定的な先入観として機能　

　しているように思えます。

　　ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄの即興演奏能力は、暖かく熱く歓迎されたﾇｰ・ﾖｰｸでｼﾞｬｽﾞ・

　ﾒﾝと交流する事で更に研ぎ済まされました。ではそんな例をお聞き下さい。

　　まずﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄのﾋﾞﾙ・ｺｰﾙﾏﾝとのﾃﾞｭｰｵで

　　「ﾋﾞﾙ・ｺｰﾙﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、

　　そしてﾃﾞｭｰｸ・ｴﾘﾝﾄﾝ楽団との実況録音です。

　　「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾘﾌ」。

M13.Bill Coleman Blues(2”50”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ

-unknown-  BSMF   7586 

M14.Blues Riff(2’51”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ    

-unknown-  BSMF   7586 

N  ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄで「ﾋﾞﾙ・ｺｰﾙﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、そして「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾘﾌ」でした。

　ｴﾚｷを弾くｼﾞｬﾝｺﾞ、如何でしたでしょうか、わたしには、おそらくﾇｰ・ﾖｰｸの

　実演現場で実際に見聞きしたｷﾞﾀﾘｽﾄたちから沢山の具体的な奏法や音の使い

　方を吸収した様子が見えました。ﾌﾞﾙｰｽﾞ形式の構成も完全に自分のものとし

　ています。何の破綻もありません。凄いな。

　　願わくば、もう少しいい音で欲しかったですね。ｼﾞｬﾝｺﾞの作品は演奏自体

　は素晴らしいのですが、録音、およびその管理という点では今ひとつです。

　月光仮面的存在なのはそれが障害になっている事もあります。今朝使ってい

　る2枚組は、まだ正規の盤ではないので、音質の最終的な判断が出来ません。

　鮮明な響きに仕上がっている事を望んでいます。

　　さてｼﾞｬﾝｺﾞと気の合ったｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄにはｽﾃﾌｧﾝ・ｸﾞﾗｯﾍﾟﾘがいます。この全て

　の音楽をｸﾛｽｵｰｳﾞｧした天才は、言葉よりも楽音で喋り意思を交えていたよう

　な印象があります。芸は道端からの叩き上げ、そんなところでもｼﾞｬﾝｺﾞと波

　長の同調があったのでしょう。

　　仲良い友達同士が程よく呑んで夢中になって話し合っている、そんなｾｯｼｮﾝ

　を2曲どうぞ。　

　　　まず「ｸﾚｲｼﾞｰ・ﾘｽﾞﾑ」、　

　　　そして「ﾅｲﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｲ」。

M15.Crazy Rhythm(3‘01”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ 

-I.Caesar-  BSMF   7586 

M16.Night And Day(3‘06”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ  

-C.Porter-  BSMF   7586 

M17.I Got Sand In My Shoe(2’50”)The Drifters              

-A.Resnick, K.Young- Rhino / Atlantic  8122 79837 3 

N  ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄとｽﾃﾌｧﾝ・ｸﾞﾗｯﾍﾟﾘの熱い語らい如何でしたでしょうか。こう

　いう演奏を聞くと、ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝが初めてﾍﾞﾆｰ・ｸﾞﾄﾞﾏﾝと演った時に、「ﾛｰｽﾞ

　ﾙｰﾑ」を40分続けた、という話は嘘じゃないんだな、という気になります。

　拾い集めるのに困る程のｲﾝｽﾋﾟﾚｲｼｮﾝを天から浴びたふたりの演奏でした。

　　さて、その次はｻﾞ・ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞの「ｱｲ・ｶﾞｯﾄ・ｻﾝﾄﾞ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｼｭｰｽﾞ」です。

　お聞きのように、これは大ﾋｯﾄした「渚のﾎﾞｰﾄﾞｦｰｸ」完全な二番煎じです。あ

　らゆる部分に「ﾎﾞｰﾄﾞｦｰｸ」が隠れています。「ﾀﾞｳﾝ・ﾊﾞｲ・ｻﾞ・ｼｰ」のとこな　

　んて、ﾎﾝﾄそのまんまです。よくやりますね。

　　これ、先々週に紹介したﾔﾋﾞｰ・ﾕｰとｷﾝｸﾞ・ﾀﾋﾞｰのﾀﾞﾌﾞ・ｱﾙﾊﾞﾑにｶｳﾞｧが入

　っていました。こちらは「ｻﾝﾄﾞ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｼｭｰ」で、片方の靴に砂が入ってし

　まったようです。

　　ではお聞き下さい。ﾀﾞﾌﾞです、「ｻﾝﾄﾞ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｼｭｰ」。

M18.Sand In My Shoe Dub(3’05”)King Tubby

-p.d.-   ﾋﾞｰﾄ・ﾚｺｰｽﾞ  BRPS103

M19.It Was You(5’30”)Norah Jones

-N.Jones-  Blue Note 00602577440410

N  突然の、本当に突然という表現が相応しい、ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞの「ｲﾄ・ｦｽﾞ・ﾕｰ」

　でした。最新作『ﾋﾞｷﾞﾝ・ｱｹﾞｲﾝ』からです。非常に逞しい成長ぶりが伺える

　ここでのﾉｰﾗ。ﾋﾟｱﾉを勿体付けて弾く仕草も様になって来ています。歌には抽

　象的な言葉が綴られていて、一筋縄では分からない。これも大物たる所以か。

　全てを理解出来てはいませんが、わたしは虚飾を排した単純な演奏形式が気

　に入っています。ﾉｰﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞでした。

　　さて先日の日本橋の盆踊りには、たくさんのご協力を頂きまして、ありが

　とうございます。「保存会」が保存している他の盆踊りと「更新会」が更新し

　ている状態の違いを分かって貰えましたでしょうか。ﾛﾝｹﾞさん、ﾄﾝちゃん、

　ｸﾞﾘ子さんたちの他に、あっと驚く澤田修までが顔を出してくれました。多謝。

　　では日本橋のﾋﾞﾙ街に鳴り響いたこの音頭を、全国9500万人の方々に

　お届けいたします。

　　三音家浅王丸、1982年の歴史的録音です。「赤城の子守唄」。

M20.赤城の子守唄(5’00”)三音会ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ faet.三音家浅王丸

-p.d.-  歌舞音曲 KB-2001 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  三音家浅王丸「赤城の子守唄」でした。何年経ってもこれは傑作ですね。

　お客さんたちが段々と狂ってくる様が恐ろしい。わたし今週末は河内に居ま

　す。何か面白いﾈﾀを持って帰る事が出来ればいいのですが、向こうで仕入れ　

　た事をそのまんま喋ると身辺に危険が生じる場合もあります。要注意。

　　久々に都心に出ますと、街のｵﾘﾑﾋﾟｯｸ色がﾉｰｺｰになっているのに気付かされ

　ます。果たして無事に終わるのでしょうか。日頃は注目される事もなく、華

　やかな舞台と縁遠い運動競技関係者たちの、積極的な取り組みはよく分かり

　ます。ここで競技自体を知ってもらえるかどうかですからね。ただしこの後

　に及んでも、未だわたしは開催反対です。疑問が多すぎる。多くの協賛企業

　がﾊﾟﾗﾘﾑﾋﾟｯｸを引き合いに出して「支援してます」と主張するのも本音ﾐｴﾐｴだ。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/9debc2c6abaf27775dfffe7d86b2cf16e3e9feb0

       ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、jns5kmkzです

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190810

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年08月10日を　　

　始めましょう。

　　言いたかないけど、本当に暑い。今週は昼間自転車に乗る事が何度かあり

　まして、走ってる時はいいのですが、止まったり降りた時がたまらなかった

　ですね。もちろん赤信号の交差点は日陰で待機なのですけれど、汗が噴き出

　して来ました。甲子園も始まって、ﾆｯﾎﾟﾝの夏、ｷﾝﾁｮｰの夏、今が盛りです。

　　さあ夏はここに、時は今だ、町の中で踊りだそう

　　ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽ、「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」。

M01.Dancin’ In The Street(2’38”)Marth & The Vandellas

-W.Stevenson, M.Gaye, I.J.Hunter-  Motown 530 230-2

N  ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽで「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」、ﾓｰﾀｳﾝのﾋｯﾄ曲でわたしが「ﾏｲ・

　ｶﾞｰﾙ」と並んで上位、いや1位に挙げる大好きな歌です。発売は1964年、前

　の東京ｵﾘﾑﾋﾟｯｸの年ですね。その頃は全く知らなかったなあ。これはﾓｰﾀｳﾝ幹

　部が「ﾀﾞﾝｽ物は夏だ」と英断を下して市場に投下、それが見事に当たって大

　ﾋｯﾄ、永遠の名曲になりました。ｳｲﾘｱﾑ・ﾐｯｷｰ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽﾝの企画制作感覚がﾓﾛ

　に冴えてますね。ﾊﾞﾘﾄﾝ・ｻｸｽﾌｫｰﾝがｼﾋﾞれるﾘﾌを聞かせてくれます。ｸﾘｯｼｰ・

　ﾊｲﾝﾄﾞの居たﾌﾟﾘﾃﾝﾀﾞｰｽﾞのﾃﾞﾋﾞｭｰ直後の実演はこれが流れる中、ﾒﾑﾊﾞが出て来

　て定位置に着いてからの演奏開始。わたしはそれだけで興奮していましたよ。

　　さて、ここでまたｹﾞｽﾄDJです、どうぞ。

M02.ｹ・ｾﾗ(ｲｽﾞ・ﾃﾞｨｽ・ﾗｳﾞ)(3’10”)ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾊﾞｯｼｭ&ﾌﾗﾝｷｰ・J feat.ﾁｷｽ・ﾘｳﾞｪｰﾗ

-F.Bautista jr., R.Bryant, J.Martin, L.Mendes, E.Rios, D.Salas-

ﾊﾞﾘｵ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233

M03.ﾄﾞｩ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ(4’17”)ﾄﾘｼｭ・ﾄﾚﾄﾞfeat. ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾊﾞｯｼｭ

-B.Bryant, E,Rios,J.Quinonets,T.Toledo-

ﾊﾞﾘｵ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233

N  先週もおいで願いました、ﾒｷｼｺ人のﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎさんです。あの、ｶﾌの使い方、

　お分かりですね、よろしく願います。今朝お持ちいただいたｼﾝｸﾞﾙ盤は、ﾍﾞｲﾋﾞ

　ｰ・ﾊﾞｯｼｭとﾌﾗﾝｷｰ・J、ﾁｷｽ・ﾘｳﾞｪｰﾗをﾌｨｰﾁｭｱした「ｹ・ｾﾗ」、そしてﾄﾘｼｭ・ﾄﾚﾄﾞ

　とﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾊﾞｯｼｭで「ﾄﾞｩ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ」でした。

　　日本では「ｵｰﾙﾃﾞｨｰｽﾞ」と十把一絡げにされてしまう、こういう甘いﾎﾟｯﾌﾟ

　楽曲が、ｱﾒﾘｶとﾒｷｼｺの国境沿いではいつも変わらず聞かれているようです。

　ｽﾍﾟｲﾝ語で唄われる主旋律と英語のﾗｯﾌﾟのｺﾑﾋﾞﾈｲｼｮﾝで、立派な21世紀仕様に

　なっていますが、醸し出す雰囲気は1950年代的であります。

　　この『ﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎ・ﾌﾟﾚｾﾞﾝﾂ ﾁｶｰﾉ・ｿｳﾙ・ｼｮｯﾌﾟ第１巻』はお聞きのように

　DJ入りで仕上げられた一枚。かつて、1980年前後の浮かれ始めたこの国に

　も沢山この手の「DJ入り特別仕様」がありました。車の中で流すためのｶｾｯﾄ

　に多かったようです。大抵はｲｶｻﾏの即席DJが、あたかも北米西海岸のFM

　ﾗｼﾞｵ局で流れているように装ってね。音楽はﾅﾑﾊﾟなﾛｯｸ的ﾎﾟｯﾌﾟｽですから、わ

　たしはあまり縁がなかったですけれど、確かに流行っていたな。音楽の間に

　波の音が入っていたりもしましたね。みんな、何を夢見ていたのでしょうか。

　　さて先週ﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎさんが持って来てくれた「ﾏｲ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、実に

　久しぶりに聞きました。流れている内に、初めて聞いた時のﾀｰﾝ・ﾃｲﾌﾞﾙが見

　えて来たりしてね。もちろん「幻」で。こういう映像を伴う音楽の思い出、

　皆さんにはありませんか。

　　「音で画を見せろ」、これは修行時代によく言われた事です。ﾗｼﾞｵには画

　がないからこそ、言葉と音楽で聞いている人たちの心に情景を浮かばせるん

　だ、という事です。これは大変な事ですよ。聞く側のｿｰｿﾞｰ力にもよるしね。　

　如何でしょうか。

　　それとは別に、この「ﾏｲ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」で閃いた平山三紀の「真夜中

　のｴｲﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」を探して聞いてみましたが、どうも印象が違うんです。

　思い浮かんだのは別の歌なんでしょうか。1975年発表っていうのも、記憶と

　少し違うなあ。もう少し後だったような気がするんです。鍵となっている「真

　夜中のｴｲﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」のところの旋律が違って聞こえるし、全体の響きも

　こんなﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ調ではなかったような・・・。

　　皆さんにお聞きいただいて、ご意見を頂戴しましょう。

　　では平山三紀の「真夜中のｴﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」です、どうぞ。

M04.真夜中のｴﾝｼﾞｪﾙﾍﾞｲﾋﾞｰ(3’22”)平山三紀

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  CBSｿﾆｰ30DH423  

N  「真夜中のｴｲﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、平山三紀でした。これは彼女がCBSｿﾆｰに移

　籍してからのｼﾝｸﾞﾙです。作者は橋本淳、筒美京平で変わっていませんが、音

　が確かにこの時代のｿﾆｰ的ですね。

　　しかし今の時期、平山三紀と言えば、やはりこの歌でしょう。

　　「真夏の出来事」。

M05.真夏の出来事(4’26”)平山三紀

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  CA-4386/7

N  「真夏の出来事」、平山三紀でした。素晴らしい仕上がり、永遠の名曲です。

　作編曲者の仕事歴から察するに「原曲」がありそうですが、これは正真正銘

　の創造作品と信じております。何かご存じでしたら。ぜひお教え下さいませ。

　確かｼﾝｸﾞﾙ盤のｼﾞｬｹｯﾄには二代目のｼｳﾞｫﾚｲ・ｺｰｳﾞｪｯﾄ・ｽﾃｨﾝｸﾞﾚｲが遠くに写っ

　ていたな。真夏の夜に車でﾅﾑﾊﾟされた娘の歌です。朝になって女の方から去

　って行くのが、新しい恋の形だったのでしょうか。でも「But we are part now」

　なんて分かったのかなあ、みんな。

　　英語と言えば、全英女子で優勝した渋野日向子ね、取材ではしっかりとし

　た自然な答えをしています。これは立派。ですが優勝直後の、側近が書いた

　物を見ながら読んでた英語ﾒｯｾﾁﾞが、酷かったですね。この時のｳﾞｨﾃﾞｨｵはも

　う流されなくなったようですが、恥ずかしかったなあ。国際的に活動してい

　る運動競技選手は英語の日常会話が出来て当り前の時代です。彼女も高校卒

　業してんだから、6年間はこの外国語を学んでる筈です。

　　「笑顔が素敵」「ｼﾝﾃﾞﾚﾗ」だとか言って、やたらと持ち上げるﾐｰﾃﾞｨｱにも嫌

　気が差しました。「ｼﾝﾃﾞﾚﾗ」は西城正三だけなの。こういう時には一同「絶

　賛」の嵐、そして不祥事が起きれば、一億総動員で罵倒です。進次郎に関し

　てもね。

　　さて、「真夏の出来事」これは今回、図書館で借り出したCD盤です。題名

　は『ｴﾊﾞｰｸﾞﾘｰﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟｽ・ﾋｯﾂ』ｺﾛﾑﾋﾞｱの２枚組、と言っても両方で78分だか

　ら、1枚でも行けます。収録曲を見て、これは久しぶりに聞きたいなと、くす

　ぐられたﾋｯﾄ曲をちょっとご紹介しましょう。

　　まずは「白いサンゴ礁」、ｽﾞｰﾆｰﾌﾞｰです。

M06.白いサンゴ礁(2’44”)ｽﾞｰﾆｰﾌﾞｰ

-Y.Aku, K.Murai- ｺﾛﾑﾋﾞｱ  CA-4386/7

N  ｽﾞｰﾆｰﾌﾞｰで「白いサンゴ礁」でした。このｸﾞﾙｰﾌﾟはGS狂乱時代の終わり頃　

　に「R&Bなら日本一」という触れ込みで登場しました。わたしは「日本一の

　R&B」を是非とも聞きたかったのですが、当時出演していたﾃﾚﾋﾞ番組では、　

　このｵﾘﾁﾞﾅﾙしか歌っていませんでしたね。ｵﾙｶﾞﾝがﾊﾓﾝﾄﾞじゃなく、ｳﾞｫｯｸｽの

　ｷｯﾁｭな音とも違って、なんでしょうね。ｴﾚｸﾄｰﾝかな。阿久悠と村井邦彦とい

　う新しい世代による新しい歌謡曲です。

　　さて、60年代後期からのﾎﾟｯﾌﾟ調歌謡曲集ｺﾛﾑﾋﾞｱ『ｴﾊﾞｰｸﾞﾘｰﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟｽ・ﾋｯ

　ﾂ』は、こういった洋楽的な響きの楽曲が並べられています。その象徴として、　

　1枚目の1曲目、冒頭はこの歌で始まるのです。

M07.真っ赤な太陽(2’38”)美空ひばり  ｼﾞｬｯｷｰ吉川とﾌﾞﾙｰｺﾒｯﾂ

-O.Yoshioka, N.Hara-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  CA-4386/7

N  「真っ赤な太陽」、美空ひばりでした。これはGS狂乱時代の煽りを食らっ

　て、女王ひばりも68年に遂にﾌﾞﾙｺﾒと共演、と話題になった1曲です。確か

　に彼女はﾎﾟｯﾌﾟ・ｺﾑﾎﾞとはそれまで吹き込んでいませんでした。ただ、いつの

　間にか和風歌曲の頂点に君臨していましたが、洋楽的な、折衷楽曲は得意と

　するところでして、ｼﾞｬｽﾞのｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞには定評がありまして、他に「お祭りﾏﾝ

　ﾎﾞ」「ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ剣法」なんていう傑作がすぐに浮かびます。また「真っ赤な太

　陽」を、わたしは長い間ﾌﾞﾙｺﾒの井上忠夫（後に大輔）の作曲だと信じて疑わ

　なかったのですが、ﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞ、ｼｬｰﾌﾟｽ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾗｯﾂの原信夫だったんです

　ね。同じﾃﾅｰ吹きという事でしょうか。

　　吉岡治の「いつかは沈む太陽だから、涙にぬれた恋の季節なの」という詞

　（ことば）が14歳のﾜﾂｼｲｻｦの心には妙な余韻を伴って響きまして、そこで諸　

　行無常を悟ったとか、未だに悟っていないとか・・・。

　　「真っ赤な太陽」、美空ひばりでした。

　　さてこの『ｴﾊﾞｰｸﾞﾘｰﾝ・ﾎﾟｯﾌﾟｽ・ﾋｯﾂ』では、こんな歌にも出会えました。

M08.ﾔﾝｷｰの兄ちゃんのうた(1’52”)嘉門達夫

-T.Kamon-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  CA-4386/7

N  嘉門達夫で1983年の「ﾔﾝｷｰの兄ちゃんのうた」です。彼は即興的なこの手

　の小作品を得意としています。ただしこれには、原曲がありますね。そう、

　1976年に大ﾋｯﾄしたこの歌です。

M09.河内のｵｯｻﾝの唄(3’12”)ﾐｽ花子

-H.Miss-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCJ-33830 

N  これまた永遠の傑作、ﾐｽ花子で「河内のｵｯｻﾝの唄」でした。先の「ﾔﾝｷｰの兄

　ちゃんのうた」は、これのﾊﾟﾛﾃﾞｨでしょう。録音状態からすると実演の場で

　唐突に唄い出したようでもありますが、整理された詞（ことば）、節回しから

　しますと、周到な準備があったようにも思えます。

　　さて、何回かお知らせしております、ｱｰﾄｱｸｱﾘｳﾑ夏まつり／盆踊りです。

　　今日と明日、日本橋「福徳の森」で開催。音頭はｽｰﾊﾟｰDJが生で皿回し、

　腕と脚に覚えのある音頭狂、踊り好きが集まって、再開発成ったﾋﾞﾙの谷間で

　河内音頭の盆踊りです。もちろん腕と脚に覚えのない方も大歓迎。河内音頭

　は連など組まなくても、ひとりで簡単に踊りの輪に入れます。みんなと一緒

　に3周もすれば習得出来る簡単な踊りです。その代わり、奥は深いですよ。

　まあ、それは現場で確かめて下さい。

　　　今日10日（土曜日）は午後5時30分、7時00分の2回

　　　明日11日（日曜日）は同7時00分からです。

　　日曜日の前半は東京牛深ハイヤの会のみなさんが、熊本のハイヤ節を踊っ

　てくれます。一部では「ﾄﾞﾚｽｺｰﾄﾞあり」「浴衣着用」などと騒がれていますが、

　もちろんそんなﾄﾞﾚｽｺｰﾄﾞはありません。銀ﾌﾞﾗ途中の自由なｶｯｺで大丈夫です。

　どうぞ挙ってご参加下さい。ﾜﾂｼｲｻｦがお待ちしております。

　　地下鉄　銀座線、半蔵門線「三越前」駅A6を出て、右側へ徒歩1分の場所。

　　主催は一般社団法人 日本盆踊り協会です。なお台風の影響など悪天候時に

　は、公式の開催発表が次のサイトに掲載されますのでご確認下さい。　

　　　http://artaquarium.jp/　　https://bon-odori.net/aa-natsumatsuri/

　  では、今年吹き込まれた新作音頭をお聞き下さい。

　　錦糸町の盆踊り開催に貢献し、三年前に惜しくもなくなったﾀﾞｰﾋﾞｰ通りの

　呑み処「たこ八」の店主を詠み上げましたるこの外題、

　　「上野英夫半生記」、ﾌｧﾐﾘｰ光博でございます。

M10.上野英夫物語(9’36”)ﾌｧﾐﾘｰ光博 

-M.Family, I.Washizu-   FM   FM-1904

M11.Guava Jelly(3’20”)ｼﾝｼｱ・ｼｭﾛｽ

-B.Mareley-  PCD-24674

N  ﾌｧﾐﾘｰ光博の新作「上野英夫半生記」、如何でしたでしょうか。ご存知のよう

　にかつて河内音頭は新聞（ｼﾝﾓﾝ）詠みと言いまして、最新の出来事を報道番

　組のように大衆に伝える役割を果たしてもいました。ですから新作の外題が

　いくつも出ておかしくはないのですが、ここのところは浪曲の定番を手堅く

　詠むのが定着しております。今の「上野英夫半生記」は追悼音頭ですが、こ

　のように新しい、昨今の話題をすくい上げた外題がもっともっと作られて欲

　しいですね。そういうことが出来るのも河内音頭の大きな魅力ですから。

　　続けてお送りしましたのはｼﾝｼｱ・ｼｭﾛｽというｼﾞｬﾒｶの女性歌手の「ｸﾞｧｳﾞｧ・

　ｼﾞｪﾘｰ」、ﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘｰの歌です。彼女は1971年にﾀﾚﾝﾄ競技会で優勝して、この

　世界に入りました。その頃はまだｼﾞｬﾒｶのｳﾞｫｰｶﾙ・ｽﾀｲﾙが今みたいに確立して

　いませんで、北米のR&Bを素直に唄う魅力的な様式があったのです。76年

　発表のこのｱﾙﾊﾞﾑ『ｼﾝｼｱ・ｼｭﾛｽ ﾚﾃﾞｨ・ｱﾝﾄﾞ・ｳｪｲﾃｨﾝｸﾞ』でもその名残りは漂

　っていまして、ちょっと気怠く甘い唄がまだ聞けます。ｼﾝｼｱ・ｼｭﾛｽでした。

　　さて冒頭の「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」のように、かつて夏場はﾚｺｰﾄﾞ市場が

　賑やかでしたが、今年は特に低調ですね。もっとも音楽のﾊﾟｯｹｲﾁﾞ商品自体が

　商品として機能しているのはこの国だけだそうですから、これでも活況なの

　かもしれませんが、とにかく新譜が少ない。復刻や再発が目立ちます。新譜

　も「過去の響きを再現」するのが美徳として認知されているようで、新しい、

　万人の目を覚ますような音と出会うのは稀です。庶民のﾋﾞｰﾄ音楽はこのまま

　無くなっていくのかも・・・、と不安になります。

　　ﾚｹﾞの世界は殊更に新譜枯渇現象が顕著です。これまでならば、棚に入りき

　らない程の新人、新作が並んでいましたが、ここ3ヶ月くらいは見た目も余

　り代わり映えしません。ｲｷの良い音を聞きたいですね。

M12.Every Word And Move(4’31”)Bitty McLean Sly & Robbie

-D. McLean L.Danbar, R.Shakespiare-  Tabou1 SRCD002

N   数週間前にも紹介した今年のﾚｹﾞ新譜、ﾋﾞﾃｨｰ・ﾏｸﾘｰﾝが憧れのｽﾗｲ・ｱﾝﾄﾞ・　

　ﾛﾋﾞｰと制作した『ﾗｰｳﾞ・ﾘｽﾀｰﾄ』から「ｴｳﾞﾘ・ﾜｰﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾑｰｳﾞ」でした。

　このｱﾙﾊﾞﾑはｵｰｿﾄﾞｯｸｽな手法で造られていまして、わたしのような浦島太郎

　も無理せずに楽しめる1枚です。そこが気に入っているのですが、正直なと

　ころ、もう少し革新性が欲しかったですね。人間とは欲張りなものです。

　　さて、ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄというｷﾞﾀｰ弾きをご存知ですね。ｼﾞﾌﾟｼｰの血を引い

　てこの世に現れ、ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝよりも早く、ﾘｰﾄﾞ楽器としてのｷﾞﾀｰの可能性

　を世界に知らしめた男です。火傷をして左手が不自由だったのですが、その

　短所を独自の鍛錬で克服し、逆に他人が真似できないような奏法で傑作を沢

　山残しました。ﾖｰﾛｯﾊﾟを訪れた北米のｼﾞｬｽﾞ・ﾒﾝとの交流も盛んで、彼の地か

　らも大いに注目されていました。ただし録音制作の記録が系統立てて整理さ

　れていないので、月光仮面状態な存在です。そんな彼の『ｿﾛ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｭｴｯﾄ・

　ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞｽﾞ』が2枚組で出ます。わたし自身、これまで余り聞いていなかっ

　たものですから、有難い発売です。

　　改めて何曲か聞いて貰いますが、今朝はｿﾛの作品から、これまた独創的な

　　「二人でお茶を」、こちらをどうぞ。

M13.Tea For Two(2’51”)ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄ

-V.Youmans, I.Caesar-  BSMF 7586

N   ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄのｿﾛ・ｷﾞﾀｰで「ﾃｨｰ・ﾌｫｰ・ﾄｩ」でした。これはとても真似

　出来ませんね。来週以降のｼﾞｬﾝｺﾞ・ｿﾛ、ﾃﾞｭｰｵ作品、どうぞお楽しみに。

　　さてｶﾝﾄﾘｰ界の巨匠、ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞでも同じような成り立ちの2枚組を見つ

　けました。こちらは自己名義と、ｾｯｼｮﾝ参加の吹き込みをそれぞれ1枚づつの

　CDに集めたものです。ｿﾛ作品は素晴らしいものばかりです。流石はｶﾝﾄﾘｰ・

　ｼﾞｪﾝﾄﾙﾏﾝ・ｵｳﾞ・ｷﾞﾀｰですね。興味深いのはｾｯｼｮﾝ作品で彼の幅広い対応能力

　が分かります。

　　まずﾅｯｼｭｳﾞｨﾙの腕利きﾋﾟｱﾆｽﾄ、ﾌﾛｲﾄﾞ・ｸﾚｲﾏｰの

　　「ｵﾝ・ｻﾞ・ﾘﾊﾞｳﾝﾄﾞ」。

M15.On The Rebound(2’06”)Floyd Cramer feat.Chet Atkins 

-F.Cramer- ｳﾙﾄﾗｳﾞｧｲﾌﾞ OTLCD 70072（Jasmine JASMCD 3726/7） 

N  「ｵﾝ・ｻﾞ・ﾘﾊﾞｳﾝﾄﾞ」、ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞが参加したﾌﾛｲﾄﾞ・ｸﾚｲﾏｰ作品でした。

　こういうのは、ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ弾きとして、なんでもない仕事でしょうね。

　　そして、この印象的なｲﾝﾄﾛのｷﾞﾀｰがﾁｪｯﾄだというのは知らなかったなあ。

　　威張りﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞで、「起きなよ、ｽｰｼﾞｰ」です。ｱｻｰだよ。

M16.Wake Up Little Susie(1’58”)Everly Brothers 

-F.Bryant, B.Bryant-  ｳﾙﾄﾗｳﾞｧｲﾌﾞ OTLCD 70072（Jasmine JASMCD 3726/7

N   ﾁｪｯﾄ・ｱﾄｷﾝｽﾞはﾅｯｼｭｳﾞｨﾙのｷﾞﾀﾘｽﾄからRCAﾚｺｰｽﾞの役員にもなった男です

　が、彼の全盛期にはｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘという革命児が人気絶頂で、世界が彼を

　中心に動いているかの如く、全方位に影響を与えていました。ﾁｪｯﾄも何回か

　はｾｯｼｮﾝにも参加する、立場的には制作責任者でもあったようですが、どうも

　上手く行かなかったようでして、ｷﾞﾀﾘｽﾄとしてのｸﾚｼﾞｯﾄに留まっています。

　多分、新しい世代の価値観に戸惑う事が多かったのではないでしょうか。

　　では幸いにも破綻せずに成功した、ｴﾙｳﾞｨｽとのｾｯｼｮﾝから

　　「ﾏﾆ、ﾊﾆ」。1956年の録音です。

M17.Money Honey(2’37”)Elvis Presley

-J.Stone- ｳﾙﾄﾗｳﾞｧｲﾌﾞ OTLCD 70072（Jasmine JASMCD 3726/7）

M18.Sunshine(3’26”)Tony Momrelle feat. Ben Jones      

-T.Momrelle, B.Jones-  Vibe VBE 45002CD

M19.My Pradise(5’10”)Tony Momrelle  

-T.Momrelle, O.Lazarus, A.Economides, M.PattoA.Wynen-

Vibe VBE 45002CD

N  戎ﾌﾟﾚｽﾞﾘの「ﾏﾆ、ﾊｰﾆ」に続けました、ﾄﾆｰ・ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞ・ﾓﾑﾚﾙです。こ

　れでｱﾙﾊﾞﾑの半分くらいを紹介しちゃったかな。ほぼつながっている感じの「ｻ

　ﾝｼｬｲﾝ」と「ﾏｲ・ﾊﾟﾗﾀﾞｲｽ」でした。確かに「笑えるほどｸﾘｿﾂ」と言いますか、

　流しているといつの間にかｽﾃｨｰｳﾞｨｰを聞いているつもりになってしまい、突

　然ﾜﾚに返って「ああ、ﾄﾆｰなんだ」と気づく次第です。にも関わらず気持ちが

　悪くなったりしないのは、彼の素直な自然体の為せる技でしょうか。

M20.学生節(3’34”)ｸﾚｲｼﾞｰｷｬｯﾂ

-D.Nishiyama, T.Hagiwara-  東芝 TOCT-25568/9

N  「遺憾に存じます」のｲﾝﾄﾛが「抱きしめたい」だった、そうです。ただしｳﾞ

　ｪﾝﾁｭｱｽﾞの演奏ですがね。日本で圧倒的人気だったふたつのｸﾞﾙｰﾌﾟを繋げちゃ

　う感覚も恐ろしいです。それをﾃｰｺｰなく聞かせるのも植木等の人格でしょう。

　この「誠に遺憾に存じます」というﾌﾚｲｽﾞが先ごろの吉本興業の謝罪文にあり

　まして、その出典を皆様にお聞きいただきたく、先週はお届けしました。確

　か大源は昭和40年代の官僚の国会答弁だったんじゃないかな。このころは一

　応過ちを認めて謝っていたんですね。今と違います。

　　さて今お届けしたのは、「学生節」でした。これは、おそらく町なかで唄い

　継がれていた戯れ歌の形を整えて作品としたのではないか、というのがわた

　しの邪推です。かつてはこういう成り立ちでﾋｯﾄした歌謡曲がいくつかありま

　した。「ｹﾒ子の歌」、「夢は夜開く」なんかはその代表かな。当初は「作者不詳」

　でしたね。

　　この「学生節」では、信じる事の大切さを主題としていますが、「信じる者

　は皆、騙される」というﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰの名言もございます。お気をつけ下さい。

　　久しぶりにｸﾚｲｼﾞｰ周辺を聞くと他の傑作も思い出します。正に「いろいろ

　あるよ、いろいろね」です。

M21.虹を渡って来た男(2’21”)谷 啓   

-N.Tanami, T.Hagiwara-  東芝 TOCT-25568/9

N  「ﾋﾝﾋﾞｷ・ｶﾗｶﾗ・ﾋﾋﾞﾘｷﾘﾝ」、「虹を渡って来た男」谷 啓でした。彼の個性は

　非常にｸﾚｲｼﾞｰにとって重要でした。ｷﾞｬｸﾞを突然ｼﾗｹさせる才能は圧巻でした

　ね。その一方で、ほのぼのした暖み溢れる、曖昧な希望を抱かせてくれる歌

　がよく似合いました。「ﾍﾝﾁｮｺﾘﾝなﾍﾝﾃｺﾘﾝな娘」とかね。この「虹を渡って来

　た男」は、谷　啓の主題歌と言ってもいいんじゃないでしょうか。映画「ｸﾚｲ

　ｼﾞｰだよ奇想天外」の中で唄われました。

M22.いとしのﾚｲﾗ(7’05”)ﾃﾞﾚｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞﾐﾉｽ

-E.Clapton, J.Gordon, E.Patrick-  WEA AMCY-2600/1

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後はﾃﾞﾚｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞﾐﾉｰｽﾞで「いとしのﾚｲﾗ」でした。これもわたしには真

　夏の印象がありますが、何故でしょうか。

　　皆さんよくご存知の通り、これはｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝがｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝの妻ﾊﾟﾃｨ・

　ﾎﾞｲﾄﾞに恋をしてしまい、その横恋慕の苦しみを唄ったとされています。ﾊﾟﾃｨ

　はその後ｴﾘｯｸと一緒になったので、ｼﾞｮｰｼﾞは哀れな被害者というのが一般的

　な認知ですが、実はその前にｴﾘｯｸの当時のｶﾞｰﾙﾌﾚﾝﾄﾞとｼﾞｮｰｼﾞははﾃﾞｷていた、

　というｼｮｰｹﾞｷ的事実が「ﾙｰﾌﾄｯﾌﾟ・ｺﾝｻｰﾄのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ」にありました。笑ったね。

　ｼﾞｮｰｼﾞはﾘｳﾞｧﾌﾟｰﾙ時代からこの道がお好きだったらしいのですが、「やっぱり」

　でした。

　　本と言えば、毎年この時期になると、ああ、読んでおけば良かった、と後

　悔する1冊を、今年は読破するつもりです。古本で買ったのは、もう30年も

　前でしょうか。ずっと気になっていましたが、今年こそと探し出して読み始

　め、あと一章のところまで漕ぎ着けています。書名は「8月15日の子どもた

　ち」。この国の無条件降伏で過酷な戦争が終わったあの日に、まだ幼かった子

　どもたちが何処で何をしていてどう感じていたか、ｱﾝｹｰﾄのような形で集めた

　肉声をまとめた本です。奥付けによれば1987年7月25日発行となっていま

　した。語られているのは、いずれも生々しく恐ろしい話ばかり。ほとんどの

　人たちはほとんどなんです。この国が如何に狂っていたか、絶対的な価値を

　見失っていたか、よく分かります。74回目の8月15日の前に読み終えるつ

　もりです。

　　さて、先日は投票にｲｹｲｹなんてけしかけて、それっきりでした。失礼。わ

　たしは投票率高くなったんじゃないか、という感触を持ちましたね。投票所

　に割と大勢の人たちが居た事などから判断したのですが、そうでもなかった

　です。そして結果も想像通り。最悪の事態は避けられましたが、あの国民を

　馬鹿にした政治は当面、変わらないでしょう。もっと酷くなるかな。

　　わたしは「NHKから国民を守る党」の動きに注目しています。NHKに関

　する政策方針にも賛同します。それ以上に、党籍を剥奪されたﾀﾞﾒ議員を引き

　込んで国会内での政党として認められるようにするやり方に非難が集中して

　いますが、これが国政の現状、茶番なんですよ。そこを露わにして、どこが

　悪いんだと居直っているのが痛快です。この制度をずっと黙認してきた国民、

　その上でやりたい放題して来た全ての与野党は、ちゃんと見解を発表せい、

　これがわたしの意見です。

　　さて、「表現の不自由展」の中止騒ぎは中央ﾐｰﾃﾞｨｱにおいてはもはや過去の

　話題のようですが、根は非常に深く、心ある人たちの間ではまだ終焉を迎え

　ていません。こんなﾂｲｰﾄを目にしました。

　　《わざわざ「表現の不自由展」なんか開催しなくても、今の日本自体が「表

　現の不自由展」そのものだ。参院選での安倍晋三の札幌の演説で「安倍やめ

　ろ」と言った市民の強制排除から、沖縄辺野古での新基地建設反対派の強制

　排除に至るまで、今の日本は北から南まで安倍政権による言論弾圧が常態化

　している。》（きっこ）
　　https://twitter.com/kikko_no_blog/status/1157947870072299520

　　これ、馬券を100円ずつ買っているという噂の、かつての「現」聴取者の

　「きっこ」さんじゃないかな、ふとそんな連想をしました。お元気なようで

　すね。良かった。もちろん論旨には完全に同意致します。

　　　関連した発言では、以下に興味を持ちました。

　　《あいちトリエンナーレの「表現の不自由展・その後」は、中止してはい

　けなかった。テロ予告や脅迫は犯罪だ。警察は犯人を捕まえろ。正当な表現

　の自由を守るために、警察はアベ首相の選挙演説と同じくらいの警戒措置を

　とるべきだった。誰のための警察なのだ？》(前川喜平)
     https://twitter.com/brahmslover/status/1158107864654729217

わざわざ「表現の不自由展」なんか開催しなくても、今の日本自体が「表現の不自由展」そのものだ。参院選での安倍晋三の札幌の演説で「安倍やめろ」と言った市民の強制排除から、沖縄辺野古での新基地建設反対派の強制排除に至るまで、今の日本は北から南まで安倍政権による言論弾圧が常態化している。

— きっこ (@kikko_no_blog) August 4, 2019

　　《テレビから帰宅して資料読みをしています。やっぱ、今書かなきゃなら

　んと思うのは『表現の不自由展』について。警察がテロ予告の犯人を捕まえ

　る気なさそうなのに驚愕。こんなんでオリンピックとか万博開ける？　一方、

　あの方に野次を飛ばしたくらいで警察に囲まれる。警察ってそういう組織で

　いいんか？》(室井佑月)
     https://twitter.com/YuzukiMuroi/status/1157893752968474624

　　　わたしはﾃﾛ予告があったんだから、警察が自慢の力でそれを防いで、犯

　人を現行犯逮捕して起訴出来れば良い例となるだろう、と真剣に考えました

　が、皆様はいかがでしょう。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/b8b23058bca1a50ceb086f0ce70361a20f24a3c6

    ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、r8x57034です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

　　　夕方、日本橋でお待ち致します。ﾜﾂｼｲｻｦでした。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年08月03日を　　

　始めましょう。

　　最近、迂闊な過ちが多くなりましたわたし自身は、かねてより杜撰な性格

　でありまして、それを改めようといい歳をして取り組んでいるのですが、思

　うようになりません。これが原因で迷惑を被る人たちもいる訳で、大変申し

　訳ない。結局はひとつひとつをしっかり、きっちり、ﾊﾞｯﾁﾘ、みっちり詰めて

　いくしかないのですね。

　　先週は失礼いたしました。特別付録から漏れていた1曲をまずお届けしま

　しょう。

　　ｹﾌﾞ・ﾓです、「ｵｸﾗﾎﾏ」。

M01.Oklahoma(4’53”)Keb’ Mo’

-K.Moore, D.Tucker-  Concord  0088807210913

N 　ｹﾌﾞ・ﾓの新譜から「ｵｸﾗﾎﾏ」でした。先週話をしながら、お届けしていなか

　った１曲です。

　　このｱﾙﾊﾞﾑは、これまでに較べると賑やかな客演者もいませんで、地味な印

　象かもしれませんが、わたしは逆にｹﾌﾞ・ﾓという人間の大きさを感じていま

　す。聞く度に「往年のﾌﾞﾙｰｽﾞと同質のｷﾚ」はもちろん、彼にはもうひとつ外

　側に音楽の輪が回っているような気がしています。

　　あ、同じ事言ってますね、ｹﾌﾞ・ﾓの新譜から「ｵｸﾗﾎﾏ」でした。

　　次も先週お届けしたｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ・ｷｼﾞｮｳの新譜からです。

　　ﾃｨﾄ・ﾌﾟｴﾝﾃ作の「ｴﾚｸﾞﾜ」。

M02.Elegua(3’06”)Angelique Kidjo

-J.Collazo, T.Puente-  Verv / Universal 774449-8

M03.Rumbia(1’59”)Cecil Loyd & The Starline Troubadors

-unknown-  Dub Store DSR CD 023

N  ｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ・ｷｼﾞｮｳのｱﾙﾊﾞﾑ『ｾﾘｱ』から、「ｴﾚｸﾞﾜ」でした。今回の新譜を聞い

　て強く感じるのは、言葉の音韻をとても大事にして選曲され、仕上げられて

　いるという点です。今の「ｴﾚｸﾞﾜ」でも印象的でしたが、唄が全体をぐんぐん

　引っ張っている感じがします。気持ち良いですね、こういうのは。

　　それに続けましたのは、『ｼﾞｬﾒｶ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌﾛﾑ・ﾌｪﾃﾞﾗﾙ・ﾚｺｰｽﾞ』という編集

　盤から「ﾙﾑﾋﾞｱ」、先週の「ﾌﾟﾛﾌｧｲﾙ・ﾁｬﾁｬ」と同じく、ｾｼﾙ・ﾛｲﾄﾞとｽﾀｰﾗｲﾝ・

　ﾄｩﾙﾊﾞﾄﾞｰｽﾞでした。ﾓﾉｸﾛｰﾑのｼﾞｬｹｯﾄ写真も素敵なこの CDは、副題に「ｶﾘﾌﾞ・

　ﾙｰﾂ、ｼﾞｬｽﾞ、ﾒﾝﾄ、ﾗﾃﾝ、ﾒﾚﾝｹﾞ、そしてﾙﾑﾊﾞ 1960-1968」とありまして、これ

　まであまり表に出て来なかったﾌｪﾃﾞﾗﾙというﾚｺｰﾄﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙの作品を集めた盤　

　です。

　　お聞きのように、ｼﾞｬﾒｶ人の土着的な庶民ﾋﾞｰﾄよりも、瀟酒なﾎﾃﾙのﾗｳﾝｼﾞで

　夏場に鳴っているような響きですね。ｼﾞｬﾒｶでは、ｽｶやﾛｯｸｽﾃﾃﾞｨ以前にはこう

　いう白人向け避暑地音楽が主流ではなかったか、と邪推も働き出します。

　　もちろんﾌｪﾃﾞﾗﾙはこの手の音楽ばかりではありませんが、この盤に限って

　は、こういったお品の宜しい録音が集められていました。日本でも60年代前

　半のAMﾗｼﾞｵからは、この種の器楽曲がいつも流れていたような気がします。

　特に午前中の時間つなぎ用によく聞かれました。

　　演奏しているのは、この島でも特別に上手な人たち。彼らが主にｱﾒﾘｶやｲｷﾞ

　ﾘｽからの避暑客が泊まっているﾎﾃﾙで演奏していたのは、ここに集められたよ

　うな大人しくも高度な音楽です。ただでさえ音感の鋭いｼﾞｬﾒｶ人たちの器楽演

　奏技術がこういう場所で鍛えられたのは、疑う余地がありません。この盤に

　何度も登場するｷﾞﾀﾘｽﾄ、ｱｰﾈｽﾄ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝはその代表でしょう。尤も、その中で

　何人かは「こんなんばっかりじゃやってらんねえよ」と、ｽｶﾀﾗｲﾂに参加した

　り、土着ﾋﾞｰﾄ音楽集団に加わったりもしていましたけれど、彼らの重要な仕

　事が、ｱﾒﾘｶ大陸からのお客のためにﾄｯﾌﾟ40をｶｳﾞｧする事でした。特別な目的

　を持っていない人間たちは、聞いたことのある音楽を聞けば安心していられ

　ますからね。

　　それがﾄｯﾌﾟ40自体の変化、人々の好みの流れで、原曲自体の傾向が変わっ

　ていきます。いわゆるﾗﾃﾝ・ｼﾞｬｽﾞのｽﾀｲﾙではなくなって来るんですね。この

　ｱﾙﾊﾞﾑの最後は1968年に現地で発売された、本国では66年にﾏﾏｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾟ

　ﾊﾟｽﾞが放ったﾋｯﾄ曲でした。

　　ｼﾞｮﾝ・ﾌｨｰﾘｯﾌﾟｽ作、「ﾏﾝﾃﾞｲ、ﾏﾝﾃﾞｲ」。

M04.Monday Monday(3’36”)Winston Turner Quintet

– J.Philips-  Dub Store DSR CD 023

N  『ｼﾞｬﾒｶ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌﾛﾑ・ﾌｪﾃﾞﾗﾙ・ﾚｺｰｽﾞ ｶﾘﾌﾞ・ﾙｰﾂ、ｼﾞｬｽﾞ、ﾒﾝﾄ、ﾗﾃﾝ、ﾒﾚﾝｹﾞ、

　そしてﾙﾑﾊﾞ 1960-1968』から「ﾏﾝﾃﾞｲ、ﾏﾝﾃﾞｲ」、ｳｲﾝｽﾄﾝ・ﾀｰﾅｰ・ｸｲﾝﾃｯﾄの演奏

　でした。

　　さてここのところ続けてお届けしているｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ、只今来日中です。明

　日は広島県尾道市の瀬戸田ｻﾝｾｯﾄ・ﾋﾞｰﾁで実演があります。東京は先月31日

　に渋谷ｸｱﾄﾛでﾌﾞﾗﾃﾞｽﾄ・ｻｸｽﾌｫﾝとの演奏会がありまして、出かけて来ました。

　　雑誌「ﾌﾞﾙｰｽ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ」刊行25周年記念の催事でもありまして、特別な

　ｹﾞｽﾄに吾妻光良が出て来ました。いつもながらのﾕｰﾓｱとﾃﾝｼｮﾝを織り交ぜた音

　楽が素晴らしかったです。

　　ｸﾘｽﾀﾙについて私が強く感じるのは、あちこちで言ってますように「極めて

　自然なﾌﾞﾙｰｽﾞ感覚」です。この晩も彼女の唄からは、ごく当たり前のように、

　とてもﾌﾞﾙｰｽﾞ的な表現が自然に流れ出ていました。吾妻光良の話では、何と

　彼女はｴｽﾀ・ﾌｨｰﾘｯﾌﾟｽを知らなかった、というんです。吾妻は年代の違いとい

　う事を強調していましたが、こういう音楽に関わっていて、同性の名人であ　

　るｴｽﾀを知らない、なんて事は考えられません。なのに全くのｱﾄﾞﾘﾌﾞ的に繰

　り出す節回しが、ほぼ完璧なのです。これには参ったな。ｸﾘｽﾀﾙの「極めて自

　然なﾌﾞﾙｰｽﾞ感覚」は血なのでしょうか。

　　それはともかく、この晩ｸﾘｽﾀﾙが唄ってくれた1曲に、あれがありました。

　嬉しかったですね。ひょっとして、生でこの歌を聞いたのは生涯初めてかも

　しれません。新しいｱﾙﾊﾞﾑではﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝの受け持っていたﾊﾟｰﾄを吾妻光良

　が担当し、かなり快いﾊｰﾓﾆｰをｷﾒてくれました。「1回合わせただけ」だった

　そうです。

　　ではお聞きください、「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽです。

M05.Let’s Go Get To Stoned(2’56”)ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ

-N.Asford, V.Simpson-   Pｳﾞｧｲﾝ  PLP-6960   

N  ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽで「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」でした。

　　さて今朝は、私の他にもうひとりﾃﾞｨｽｸ・ｼﾞｮｯｷｰをお招きしています。ﾛｽ・

　ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞのﾁｶｰﾉの星、ﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎさんです。

　　まずはご挨拶をお願いしましょう。

M06.ﾏｲ・ｴﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ(3’58”)ﾌﾗﾝｷｰ・J & ﾄﾘｼｭ・ﾄﾚﾄﾞ

-D.McKenna, B.Silva- ﾊﾞﾘｵ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233

N  「真夜中のｴﾝｼﾞｪﾙﾍﾞｲﾋﾞｰ」は平山三紀、こちらは「ﾏｲ・ｴﾝｼﾞｪﾙ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、　

　ﾌﾗﾝｷｰ・ｼﾞｪｲとﾄﾘｼｭ・ﾄﾚﾄﾞでした。ｵﾘﾁﾞﾅﾙは1978年にﾄﾋﾞｰ・ﾎﾞｳが放ったﾋｯﾄ

　曲です。ﾋﾞﾙﾎﾞｰﾄﾞのﾁｬｰﾄで好位置に着けていたのですが、当時の国内発売元

　RVCには何の資料もなく、担当者もおらず、そもそもやる気が全くない、とい

　う状態。わたしは宮益坂上のRVCを訪ねて、向こうから届いていたｼﾝｸﾞﾙを聞

　かせて貰った覚えがあります。確か、今と同じとても暑い頃だったような・・・。

　　ﾌﾗﾝｷｰ・ｼﾞｪｲとﾄﾘｼｭ・ﾄﾚﾄﾞはﾒｷｼｺ系のｲﾝｽﾀﾝﾄ・ﾃﾞｭｰｵ。ﾌﾗﾝｷｰ・ｼﾞｪｲが英語の

　部分、ﾄﾘｼｭ・ﾄﾚﾄﾞがｽﾍﾟｲﾝ語を受け持っています。なかなかの味わいですね。

　　ﾒｷｼｺにつながる北米西海岸沿いではこのようなﾁｶｰﾉ・ｿｳﾙと呼ばれる、R&B

　やﾎﾟｯﾌﾟｽのｶｳﾞｧ・ﾚｺｰﾄﾞがそれなりの市場を持っていまして、このｱﾙﾊﾞﾑ題名

　が、そのものｽﾞﾊﾞﾘの「ﾁｶｰﾉ・ｿｳﾙ・ｼｮｯﾌﾟ第1巻」。

　　では次へ参りましょう。皆さんよくご存知ですね、

　　1963年にｼﾞｬﾝ・ﾌﾞﾗﾄﾞﾘｰが唄った「ﾏﾏ・ﾃﾞｨﾄﾞｩﾝﾄ・ﾗｲ」。

M07.ﾏﾏ・ﾃﾞｨﾄﾞｩﾝﾄ・ﾗｲ(2’38”)ﾀﾗ・ﾆｭｰ

-C.Mayfield-  ﾊﾞﾘｵ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233  

M08.ｷｬｯﾁ・ﾕｰ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾘﾊﾞｳﾝﾄﾞ(2’38”)ｺﾀ   

-unknown-  ﾊﾞﾘｵ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233   

N  ﾀﾗ・ﾆｭｰで「ﾏﾏ・ﾃﾞｨﾄﾞｩﾝﾄ・ﾗｲ」、そして「ｷｬｯﾁ・ﾕｰ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾘﾊﾞｳﾝﾄﾞ」ｺﾀ。

　曲間のおしゃべりはD.J. ﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎさんでした。彼は刑務所を出たり入った

　りする青年期を過ごし、それから映画に出たりして知られるようになり、今

　はﾁｪｲﾝの飲食店などを経営しているこの地域の顔役ですね、多分。若い頃か

　らR&Bが大好きで、こうやって音楽界にも進出して来ました。声がとても印

　象的ですが、皺だらけの顔がまた強烈。髪の毛は後ろで結んでいます。厚い

　胸板に白いﾀﾝｸﾄｯﾌﾟ、その向こうには車高を落としたｱﾒﾘｶ製のﾌﾙｻｲｽﾞ・ｸｰﾌﾟが

　停めてありまして、これだけでﾁｶｰﾉ気分は満点。内容もお聞きのようにｺﾞｷｹﾞ

　ﾝです。

　　ここまでは北米ﾋｯﾄのｶｳﾞｧでしたが、これはｵﾘﾁﾞﾅﾙ原盤でお届けしましょう。

　　ﾌﾞｰﾛ・ﾊﾞﾝﾃﾞｨｰﾄﾞで「ｺﾗ・ｿﾝ」、ﾎﾙﾍ・ｻﾝﾀｰﾅもｷﾞﾀｰで参加しています。

M09.ｺﾗｿﾝ(4’17”)ﾌﾟｰﾛ・ﾊﾞﾝﾃﾞｨｰﾄﾞ　

-unknown-  ﾊﾞﾘｵ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ / ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｷｬﾝﾌﾟ BG-5233  

N  ﾌﾞｰﾛ・ﾊﾞﾝﾃﾞｨｰﾄﾞの「ｺﾗ・ｿﾝ」、今朝の特別ｹﾞｽﾄ、ﾀﾞﾆｰ・ﾄﾚﾎさんの紹介で『ﾁ

　ｶｰﾉ・ｿｳﾙ・ｼｮｯﾌﾟ第１巻』からお届けしました。

　　さて次は1962年のﾊﾟﾘｰに移動です。この年の10月20日、有名なｵﾘﾑﾋﾟｯｸ

　劇場で、「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」が開かれました。おそらくこの

　規模のﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽会は、ﾖｰﾛｯﾊﾟでは初めてだったのではないでしょうか。ﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞ自体がまだ弾き語りの域を出ず、本格的なﾊﾞﾝﾄﾞ形式が台頭してくる少し

　前ですから「ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」の命名は間違っていませんね。登場するﾌﾞﾙｰｽﾞ

　音楽家たちも多彩ですが、それは順々にご紹介しましょう。

　　まずはｼﾞｮﾝ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰです。既にｴﾚｷを弾いていますが、ひとりで気楽にや

　るｽﾀｲﾙは相変わらず。まず唄うのは「ｻﾞ・ﾗｲﾄ・ﾀｲﾑ」。ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞに同じ題名

　の歌がありますが、その原曲でしょうか。

M10.The Right Time(4’29”)John Lee Hooker

-N.Brown, O. Cadena, L.Herman-  Fremeaux & Associes  FA 5614 

M11.Money(4’01”)John Lee Hooker

J.Braford, B.Gordy jr.- Fremeaux & Associes  FA 5614 

N    歴史的ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽会鑑賞夏季特別講座「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧ

　ﾙ・ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘｽ」、まずｼﾞｮﾝ・ﾘｰ・ﾌｯｶｰでした。彼の「ﾏﾆ」は聞いた事が

　ありませんでした。ｼﾞｮﾝ・ﾘｰは夕方、深夜の２回の公演でそれぞれ唄ってい

　ます。この頃のお気に入りだったようですね。ﾓｰﾀｳﾝから出たﾊﾞﾚｯﾄ・ｽﾄﾛﾝｸﾞ

　のｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄは1959年でした。

　　「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ・ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘｽ」、次はｿﾆｰ・ﾃﾘｰとﾌﾞ

　ﾗｳﾆｰ・ﾏｷﾞｰ。このようなﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙには欠かせなかったﾊﾓﾆｶとｷﾞﾀｰのﾃﾞｭｰｵで

　す。彼らの特徴は、ﾌﾞﾙｰｽﾞでありながらも明るく楽しいところ。ﾌｫｰｸ人種に

　支持されたのもよく理解出来ます。この公演でも音楽の洗練度が違います。

　　では1回目のｼｮｳから「ｱｲﾑ・ｱ・ｽﾄﾚｲﾝｼﾞｬ・ﾋｱ」、まさに当夜のふたりです。

M12.I’m A Stranger Here(4’42”)Sonny Terry & Brownie McGhee

-S.Terry, B.McGhee-  Fremeaux & Associes  FA 5614   

N  1962年の「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ・ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘｽ」からｿﾆｰ・

　ﾃﾘｰとﾌﾞﾗｳﾆｰ・ﾏｷﾞｰで、「ｱｲﾑ・ｱ・ｽﾄﾚｲﾝｼﾞｬ・ﾋｱ」でした。

　　さて、次はﾊﾞﾝﾄﾞ形式のﾌﾞﾙｰｽﾞです。聞かせてくれるのは、Tﾎﾞｰﾝ・ｦｰｶｰ。

　彼はﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞをﾊﾞｯｸにｼﾞｬﾑﾌﾟからもう少しｼﾞｬｽﾞに近い位置でﾌﾞﾙｰｽﾞを歌

　い続けた男です。万国で愛された鑑賞芸術ｼﾞｬｽﾞの部類として、ﾖｰﾛｯﾊﾟ公演も

　何回かしています。ただし、初めてのお目見えはこの「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・

　ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」の時でした。「ｽﾄｰﾐｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」を自ら紹介しますが、まだそんな

　に知れ渡っていないのが、ﾊﾟﾘの聴衆の反応からも分かります。

M13.Call It Stormy Monday(4’09”)T-Bone Walker

-A.T.Walker-  Fremeaux & Associes  FA 5614 

N  Tﾎﾞｰﾝ・ｦｰｶｰ、「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ・ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘｽ」から

　「ｽﾄｰﾐｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」でした。

　　この「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」はﾖｰﾛｯﾊﾟで、最低でもﾊﾟﾘでは初

　めてのﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽会です。集まったﾊﾟﾘの人々のどのくらいの割合で、ﾌﾞﾙｰｽﾞ

　理解者が居たかは不明ですが、少なくとも生の実演に接するのは、ほとんど

　の人たちがほとんだったでしょう。そこを和らげて上手く繋ぐのが司会者の

　腕の見せどころ。ここではﾋﾟｱﾆｽﾄのﾒﾑﾌｨｽ・ｽﾘﾑが「ﾎﾞﾝｿﾜｰ」なんて言って如

　才なく進め、人々の緊張を和らげています。

　　それでは、そのﾒﾑﾌｨｽ・ｽﾘﾑのﾋﾟｱﾉ演奏をどうぞ。

　　「ﾛｯｷﾝ・ｻﾞ・ﾊｳｽ」。

M14.Rockin’ The House(2’52”)Memphis Slim 

-P.Chatman-  Fremeaux & Associes  FA 5614 

N  「ﾛｯｷﾝ・ｻﾞ・ﾊｳｽ」、ﾒﾑﾌｨｽ・ｽﾘﾑでした。

　　さてこの「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」に参加した紅一点は、ﾍﾚﾝ・

　ﾋｭｰﾑｽﾞ。彼女もｼﾞｬｽﾞとﾌﾞﾙｰｽﾞの間に居た女性歌手です。ﾋﾟﾝのｳﾞｫｰｶﾘｽﾄで専

　属のﾊﾞﾝﾄﾞを持たなかった彼女は、ここでｵｰﾙｽﾀｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞを従えて唄います。

　　「ﾐﾘｵﾝ・ﾀﾞﾗｰ・ｼｰｸﾚｯﾄ」。

　　そして2回目の公演の最後にほぼ参加者全員で奏でられた最終曲です。

　　「ﾊﾞｲ、ﾊﾞｲ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ」最後のｺｰﾗｽが聞きものです。

M15.Million Dollar Secret(3’50”)Helen Humes 

-H.Humes-  Fremeaux & Associes  FA 5614 

M16.Bye Bye Baby(10’33”)

All Stars Of American Folk Blues Festival In Paris 

-P.Chatman-  Fremeaux & Associes  FA 5614    

N  ﾍﾚﾝ・ﾋｭｰﾑｽﾞで「ﾐﾘｵﾝ・ﾀﾞﾗｰ・ｼｰｸﾚｯﾄ」、そして参加者全員による「ﾊﾞｲ、ﾊﾞ

　ｲ、ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、3枚組『ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ・ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘｽ』か

　らでした。後半ｳﾞｪﾙｶﾝﾄ的な発声で唄ってる男は誰でしょうか。気になりまし

　た。

　　終演後のﾊﾟﾘの人たちの興奮度合いが面白いですね。この3枚組は夕方から

　の公演を開催時間帯に沿ってまとめてあるので、お客さん達が段々とﾌﾞﾙｰｽﾞ

　にのめり込んでいくのがﾊｯｷﾘと分かります。このﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙが切っ掛けになっ

　て、大陸ではﾌﾞﾙｰｽﾞが再発見されて行く事になります。「再発見」というより

　「初体験」でしょうか。それが、ｲｷﾞﾘｽのﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのﾌﾞﾙｰｽﾞ化、更にはﾊｰ

　ﾄﾞﾛｯｸへと進んで行ったのは、皆様もご存知の通り。

　　今朝の「幻」は、歴史的ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽会鑑賞夏季特別講座「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｫｰｸ・ﾌﾞ

　ﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ・ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾊﾟﾘｽ」をお送りしました。

M17.I Should Have Loved You More(5’18”)Tony Momrelle feat.Sid Gauld  

-T.Momrelle, C.Frank-  Vibe  VBE 45002CD  

N  「もっと君を愛すべきだった」なんて言ってるﾄﾆｰ・ﾓﾑﾘｰﾙです。そういうの

　は、この時点で手遅れなんです・・・あ、関係ないですね。笑ってしまう位

　にｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰな唄、節回し。声そのものもｸﾘｿﾂです。70年代初頭からの

　驚異の三部作を過ぎて、人間的にも才能も落ち着いた頃の、言ってみれば円

　熟期のｽﾃｨｰｳﾞ・ﾎｰﾗﾝﾄﾞ・ﾜﾝﾀﾞｰ的です。悪くないですね。この国でも、今40

　歳台で「歌が上手い」と言われている洋楽形の唄い手は殆どがｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞ

　ｰの影響を受けていますが、このﾄﾆｰ・ﾓﾑﾘｰﾙほどの人間はいませんね。気負い

　のないｼﾞｬｹｯﾄのﾎﾟｰﾄﾚｲﾄも気に入ってます。今の「ｱｲ・ｼｭﾄﾞｩ・ﾊｳﾞ・ﾗｳﾞ・ﾕｰ・

　ﾓｰ」では2本のｷﾞﾀｰを使って面白いﾘｽﾞﾑを打ち出していました。ﾌｨｰﾁｭｱされ

　ていたｼﾄﾞ・ｺﾞｳﾙﾄﾞはｿﾛのﾌﾘｭｰｹﾞﾙ・ﾎﾙﾝを吹いていたん人です。

　　ではﾄﾆｰ・ﾓﾑﾘｰﾙ、もう1曲、

　　今度はﾒｲｻとのｳﾞｫｰｶﾙの絡みが素晴らしい、「ｳｨ・ﾊﾄﾞｩ・ｻｰﾁﾄﾞ・ﾌｫｰ・ﾍｳﾞﾝ」。

M18.We Had Searcher For Heaven(5’31”)Tony Momrelle feat. Maysa

-T.Momrelle,O.Lazarus,A.Economides,B.Jones,A.Wynen-Vibe VBE 45002CD

M19.遺憾に存じます(2’26”)植木等

-Y.Aoshima, T.Hagiwara- TOCT 25568/9

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  8月に入っての一回め「幻」、如何でしたでしょうか。最後は植木等で「遺

　憾に存じます」でした。ここのところ、「遺憾」な事が多発しておりますので、

　ｳｻ晴らし的にお届け致しました。

　　ようやく長い梅雨が開けます。盆踊りの季節到来ですね。皆様お変わりあ　

　りませんか、首都圏河内音頭推進協議会 ｲﾔｺﾗｾ東京 議長の鷲巣功です。

　　今年から撤退した「すみだ錦糸町河内音頭大盆踊り」へ、労いのお提灯を

　幾張りも戴いているようです。皆様方の厚いご支援に感謝いたします。どう

　もありがとうございます。

　　さて、お盆に入る直前の週末に、日本橋で誰でも参加出来る盆踊りがあり

　ます。わたしたちｲﾔｺﾗｾ東京も総出で盛り上げます。昨年のおさらいを兼ねて、

　どうぞ踊りに来て下さい。皆様にご案内いたします。もちろん無料です。

　　名称　ｱｰﾄｱｸｱﾘｳﾑ夏まつり／盆踊り

　　日時　2019年8月10日（土曜日）、11日（日曜日）

　　10日（土曜日）は午後5時30分、7時00分の2回

　　11日（日曜日）は同7時00分からです。前半は東京牛深ﾊｲﾔの会のみ

　　　なさんが、熊本のﾊｲﾔ節を踊ってくれます。河内音頭も生演奏ではあ

　　　りませんが、選りすぐりの河内音頭をｽｰﾊﾟｰDJが回します。簡単な踊

　　　り指導もございます。

　　会場　福徳の森  東京都中央区日本橋室町二丁目5番10号

　（東京ﾒﾄﾛ銀座線、半蔵門線「三越前」駅A6出口より徒歩1分）

　　主催　一般社団法人 日本盆踊り協会

　　会場となる福徳の森は、古くから近隣住民の信仰を集めている由緒正しき

　福徳神社に隣接した広場で、これまで様々な催事に使われています。今年は7

　月21日から毎週末、日本全国の盆踊りが行われていまして、その一環で「河

　内音頭も」、となりました。踊り好き、音頭狂の皆様の熱い力で、暑気払いで

　す。

　　ぜひご参加下さい。控え室、着替え場所も用意してございます。

　　こんなご案内が、新設された「ｲﾔｺﾗｾ東京」のｳｪﾌﾞ・ｻｲﾄに掲載されていま

　す。わたしも現場におりますので、ぜひどうぞ。ただし悪天候などの場合は

　開催中止となる事があります。

一般社団法人日本盆踊り協会のｳｪﾌﾞｻｲﾄ https://bon-odori.net などでご確認下さい。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/6c955528590ff821b590dc306600def529df0142

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、9crt612eです

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190727

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月27日を　　

　始めましょう。もう7月は終わりです。今月は過ぎるのが早かったな。

　　その最後に届いた訃報が、アート・ネヴィルのものでした。まずは、彼が

　1969年に発表した味わい深いR&B曲です。

　　「ﾊｰﾄｴｲｸｽ」。

M01.Heartaches(3’33”)Art Nevilles

-unnknown-  Charley CD NEV 1

N  2019年7月22日にﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞの音楽一家ﾈｳﾞｨﾙ家の長兄、ｱｰﾄが亡くなり

　ました。享年81でした。「ﾌｧﾝｸの生みの親が死亡」という・ｳｪﾌﾞ・ﾇｰｽﾞの見

　出しで知ったのですが、当初それだけでは誰の事か分かりませんでした。確

　かに「ﾊﾟﾊﾟ・ﾌｧﾝｸ」を自称していたようです。ﾐｰﾀｰｽﾞですしね。ただｿﾛ名義

　のｼﾝｸﾞﾙですと、今の「ﾊｰﾄｴｲｸｽ」のような南部のｿﾛ・ｼﾝｶﾞｰのような仕上がり

　の楽曲が、意外と多いのです。わたしはずっと「大人しくて物分かりの良い

　お兄さん」的な印象を持っていましたけれど、その実像を確かめる前に亡く

　なってしまいました。遠く極東の島国から、ご冥福をお祈りいたします。合

　掌、礼拝。

　　お直りください。さあ07月27日、元気よく行きましょう。

M02.Outside Of This Town(4’06”)ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷﾝｸﾞﾌｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24844

N  以前1曲だけ紹介しましたね。ﾚｽ・ﾎﾟｰﾙが小さく見える巨漢ｸﾘｽﾄｰﾝ“ｷﾝｸﾞﾌ

　ｨｯｼｭ”ｲﾝｸﾞﾗﾑ。ﾐｼｼｯﾋﾟ州ｸﾗｰｸｽﾃﾞｲﾙで生まれ育った、ﾌﾞﾙｰｽﾞの新星です。元気

　よく行って貰いました。「ｱｳﾄｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾃﾞｨｽ・ﾀｳﾝ」です。

　　「俺はこの町を出て行くぞ」と始めるところが、ｶｯｺいいですね。往年のﾌﾞ

　ﾙｰｽﾞと同質のｷﾚの良さが感じられます。この最新ｱﾙﾊﾞﾑではﾊﾞﾃﾞｨ・ｶﾞｲやｹﾌﾞ・

　ﾓとも張り合っています。そちらもおいおい、聞いて行きましょう。

　　さてｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ・ｷｼﾞｮｰの新作が届きました。まずはお聞き下さい。

　　「ﾗ・ｳﾞｨｰﾀﾞ・ｴ・ｱﾝ」。

M03.La Vida Es Un (4’34”)Angelique Kidjo

N 「ﾗ・ｳﾞｨｰﾀﾞ・ｴ・ｱﾝ」、ｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ・ｷｼﾞｮｰの新作からです。今回のｱﾙﾊﾞﾑはｻｰﾙ

　ｻの女王、ｾﾘｱ・ｸﾙｰｽﾞへ捧げられています。現代ｱﾌﾘｶ音楽に対するｻｰﾙｻを始め

　とするｷｭｰﾊﾞ音楽の影響はとても大きく、わたしも当初は何故だろうと疑問で

　した。

　　二次大戦後に独立したｱﾌﾘｶ大陸の諸国は、当初どこも社会主義国家をお手

　本としたため、当時の急先鋒だったｸｰﾊﾞとの親交を持ちまして、それが音楽

　にも反映していた、これはﾏﾏﾄﾞｩ・ﾄﾞｩﾑﾋﾞｱから聞いた話です。

　　ｱﾝｼﾞｪﾘｰｸ・ｷｼﾞｮｰの祖国ﾍﾞﾅﾝでもそうだったのでしょうか。今回は全体にｻｰ

　ﾙｻ調です。ただｸｰﾊﾞやﾌﾟｴﾘﾄﾙｺへ乗り込んで現地演奏家と、という安易な方法

　を取らずに、自分の選んだ音楽家たちと自分なりの捧げ方をしているのには、　

　好感が持てます。今の「ﾗ・ｳﾞｨｰﾀﾞ・ｴ・ｱﾝ」は地元ﾍﾞﾅﾝのﾌﾞﾗｽﾊﾞﾝﾄﾞを起用し

　た吹き込みです。わたしはこの人、あまりにも上手に音楽を仕上げてしまう

　ので、ここしばらく敬遠していたのですが、今回はいい感じで聞いています。

　これから、精力的に作られている他の録音も聞いて行きましょう。

　　さて今週は実に興味深い一冊の本を読みました。これからしばらくは、そ

　れについて、お話ししましょう。まず、いつものﾘｽたちに主題歌を歌って貰

　います。どうぞ。

M04.All My Loving(2’16”)The Chipmunks

-Lennon, McCartney-   EMI-Manhattan CDP7 48379 2　

M05.One After 909(3’18”)The Beatles

-Lennon, McCartney- TheSwingin’ Pig TSP-CD-026

N  ﾁｯﾌﾟ・ﾏﾝｸｽで「ｵｰﾙ・ﾏｲ・ﾗｳﾞｨﾝ」でした。これを初めて聞いて、もう55年

　ほど経ちます。その時は正にｼｮｰｹﾞｷでしたね、10歳のわたしには。驚きまし

　た。それがCD時代になって手に入れる事が出来た時は、文明に感謝したも

　のです。あ、初めて聞いたのは、隣の部屋で姉が点けていたﾗｼﾞｵ放送でした。

　　続けたのはｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾜﾝ・ｱﾌﾀ909」のﾘﾊｰｻﾙ仕様です。かのｹﾞｯﾄ・ﾊﾞ

　ｯｸ・ｾｯｼｮﾝからでした。今週読んだ「興味深い一冊の本」というのは、映画「ﾚ

　ﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ」にもなった、このｹﾞｯﾄ・ﾊﾞｯｸ・ｾｯｼｮﾝの最後を飾った屋上の生演

　奏を、当時の現場に居た人間の証言を基に、細部まで書き起こした記録です。

　元々この無料演奏会に興味があったわたしはﾚｺｰﾄﾞ店で見つけて、すぐに飛び

　ついて、あっという間に読破しました。語られている細部が、全て面白いも

　のでした。

　　そのひとつに、先の「ﾜﾝ・ｱﾌﾀ909」があります。これはｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙがﾘｳﾞｧ

　ﾌﾟｰﾙ時代に作った楽曲で、録音として残されていなかったので、素材不足に

　悩んだこのｾｯｼｮﾝに持ち出されたんですね。ｸﾞﾙｰﾌﾟ4人、特にﾍﾛｲﾝ依存で無気

　力状態だったｼﾞｮﾝを含め、この懐ﾒﾛには昔の少年時代のような元気さで、取

　り組みました。屋上の演奏の中でもﾊｲﾗｲﾄです。

　　それが「興味深い一冊」によりますと、「ﾜﾝ・ｱﾌﾀ909」は一度ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰ

　ﾝｽﾞに供出された事実が明らかになっています。当時ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのﾏﾈｲｼﾞｬだった

　ﾌﾞﾗｲｱﾝ・ｴﾌﾟｽﾀｲﾝの下で働いていた、後にｽﾄｰﾝｽﾞの代理人に居座るｱﾝﾄﾞﾙｰ・ｵｰ

　ﾙﾀﾞﾑは、商業的に成功を収めたﾋﾞｰﾄﾙｽﾞから何かｵｺﾎﾞﾚを貰おうと周囲をうろ

　ついていて、ｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙの作品を欲しがっていました。

　　そんな矢先、たまたま接触できた時にふたりが提示したのが「ﾜﾝ・ｱﾌﾀ909」

　だったというんです。ｽﾄｰﾝｽﾞはあまりこの楽曲に興味を示さず、それじゃ別

　の1曲をとなって、ふたりがその場で書き上げたのが、この歌だったという

　んですね。

M06.I Wanna Be Your Man(1’54”)The Rolling Stones

-Lennon, McCartney-  London Calling  LCCD5014

N  ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞでﾚﾉﾝ・ﾏｶｰﾄﾆ作の「彼氏になりたい」でした。これは

　1964年の2月の「ｻﾀﾃﾞｲ・ｸﾗﾌﾞ」という放送番組の録音です。先ほどの「ﾜﾝ・

　ｱﾌﾀ909」のﾘﾊｰｻﾙ仕様と同じく音質は酷いですけども、迫力のある演奏です

　ね。ﾛｯｸだなあ。先ほども言いましたように、原曲はｽﾄｰﾝｽﾞの練習場でｼﾞｮﾝと

　ﾎﾟｰﾙが仕上げた事になっていて、その作業を見ていたﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰとｷｰｽ・ﾘﾁｬ

　ｰｽﾞはたくさんの刺激を受けて参考になった、と言ってます。ただ以前に読ん

　だ別の書物では、ｼﾞｮﾝが恩着せがましく「あんた達にいい歌があるんだよ」

　とﾐｯｸに持ちかけたような記載がありました。果たしてどちらなのでしょうか。

　 ただしこのﾋﾞｰﾄ・ﾎﾟｯﾌﾟ曲を、こんな形にしたのはｽﾄｰﾝｽﾞの力ですね。ﾌﾞﾗｲｱ

　ﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞが鍵を握っているようですが、「あいつら（ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ）が絶対出来

　ない風に演ってやろうぜ」という強い競合意識があったのは想像に難くない

　でしょう。ｼﾝｸﾞﾙになったｽﾀｼﾞｵ録音もこれと同じようなﾌﾞﾙｰｽﾞ調ですね。

　　おっとこの「興味深い一冊」の題名をまだ言っていなかった、失礼。正式

　な名前は「「ﾙｰﾌﾄｯﾌﾟ・ｺﾝｻｰﾄのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ」」で、DUﾌﾞｯｸｽから出版されています。

　今年の1月だ。知らなかったなあ。

M07.For You Blue(2’25”)The Beatles   

-G.Harrison-  Apple / Parlophone 07243 595713 2-4

N  「ﾌｫｰ・ﾕｰ・ﾌﾞﾙｰ」でした。正規の映画の中では、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝがｱｯﾌﾟﾙ・ﾋﾞ

　ﾙ前に停めたﾍﾞﾝﾂのｸｰﾍﾟから降りてくる場面で始まりましたね。

　　このｼﾞｮｰｼﾞ、このｾｯｼｮﾝで一度、ｸﾞﾙｰﾌﾟを辞めています。『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』の

　時にはﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰが本気で辞めましたし、人間関係が深刻な状態だったんでし

　ょう。ただｼﾞｮｰｼﾞの場合は条件闘争の意味合いもあったようで、復帰後は以

　前よりも意見を尊重されるようになったそうです。

M08.I Me Mine(2’24”)The Beatles

-G.Harrison-  Apple / EMI 0946 3 82472 2 7

N  やはりｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝ作の「ｱｲ・ﾐｰ・ﾏｲﾝ」、こちらはﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰが過剰なﾘｳﾞ

　ｧｰﾌﾞでﾍﾞﾄﾍﾞﾄに仕上げた本来の『ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ』からお送りしました。 ｼﾞｮｰｼﾞ

　はその頃、活発化していたﾛﾝﾄﾞﾝのﾛｯｸ現場に通じていて、他所の音楽家とも

　交流を持っていましたから、世俗を離れて生きていたｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙも、だんだ

　ん彼の言う事を真剣に聞くようになって行ったそうです。そのきっかけとな

　ったのは、前作『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』の「ﾜｲﾙ・ﾏｲ・ｷﾞﾀｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰ・ｳｲｰﾌﾟｽ」の録

　音に、ｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝを連れて来た事でした。

M09.While My Guitar Gentley Weeps(4’34”)The Beatles

-G.Harrison-  東芝 TOCP-71041/53

M10.Super Yer Blues(4’01”)Super Group  

-Lennon, McCartney-  The Swingin’ Pig TSP-CD-026

N  「ﾜｲﾙ・ﾏｲ・ｷﾞﾀｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰ・ｳｲｰﾌﾟｽ」に続いて、こちらは今発売中のﾚｺｰﾄﾞ・

　ｺﾚｸﾀｰｽﾞ誌で特集されているﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの「ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ・ｻｰｶｽ」からの「ｽｰﾊﾟ

　ｰ・ﾔｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、唄と演奏はｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝ、ｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝ、そ

　してﾍﾞｲｽがｷｰｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾐｯﾁ・ﾐｯﾁｪﾙです。多分ｼﾞｮﾝは『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞ

　ﾑ』の「ﾏｲ・ｷﾞﾀｰ」ｾｯｼｮﾝの時にｴﾘｯｸと渉りを付けたんでしょう。このｽｰﾊﾟｰ・

　ｸﾞﾙｰﾌﾟの後、ﾌﾟﾗｽﾃｨｯｸ・ｵﾉ・ﾊﾞﾝﾄﾞでも彼を起用していますね。

　　先ほども触れましたように、この時期のｼﾞｮﾝは起きていればﾗﾘｯていて、何

　に対しても無気力、集中力と持久力の欠如が甚だしい状態でした。映画「ﾚﾄ・

　ｲﾄ・ﾋﾞ」の中でも特にｽﾀｼﾞｵ内での態度には、目に余るものがありますね。ﾎﾟ

　ｰﾙの真剣な語りかけをまともに聞けないのです。側にはいつも影のように小

　野洋子がついているし・・・。

M10.ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ(3’33”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney- 東芝 CP32-5602

N  「ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ」、ｼﾞｮﾝがｱｯﾌﾟﾙ・ﾋﾞﾙの屋上で叫んだ「貴い愛」です。

　この劇的な屋上いきなりﾌﾘｰ・ｺﾝｻｰﾄでは、それまでのｽﾀｼﾞｵ内でのﾁｸﾞﾊｸﾞな関

　係が嘘のように、4人のｱｲﾄﾞﾙたちは一致団結して唄と演奏に励みました。そ

　の録音は「ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰが過剰なﾘｳﾞｧｰﾌﾞでﾍﾞﾄﾍﾞﾄに仕上げた」形で一度は世

　に出ましたが、今お聞きいただいたように、本来の姿に戻されて「裸体」で

　も出されています。これがどこまでのﾇｰﾄﾞか分かりませんが、既にこの世に

　いないﾒﾑﾊﾞもいる中で、録り直しやｵｰｳﾞｧ・ﾀﾞﾌﾞをせずに、こうやって充分以

　上に聞ける物に仕上がっています。わたしは彼らに世界一の実演楽団の称号

　を与えたい。

　　それは、　1日6回の出番をこなしたﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞでのﾊｺﾊﾞﾝ時代に培われた演奏

　技術と芸人感覚でしょう。明るい場所で他人を前にすると、最大級のｻｰｳﾞｨｽ

　が自然に出てしまう性です。ｼﾞｮﾝの嬉しそうな顔と言ったらありません。こ

　の一冊、「ﾙｰﾌﾄｯﾌﾟ・ｺﾝｻｰﾄのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ」によれば、屋上では同じ楽曲を何回も

　繰り返して演奏して、「OK」ﾃｲｸを出したそうですが、それでもやはり世界一

　の実演楽団に変わりはないでしょう。

　　一方でこの時期になると、それぞれがｸﾞﾙｰﾌﾟでﾜｲﾜｲやるだけでなく、内向

　的な思考を持ち始めていたのも事実でした。

M12.Across The Universe(3’38”)The Beatles

-Lennon, McCartney-  Apple / Parlophone 07243 595713 2-4

M13.The Long And Winding Road(3’33”)The Beatles

-Lennon, McCartney-  Apple / Parlophone 07243 595713 2-4   

N  「ﾙｰﾌﾄｯﾌﾟ・ｺﾝｻｰﾄのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ」で語られる多くの楽曲の中で、象徴的な２曲、

　ｼﾞｮﾝの「ｱｸﾛｽ・ｻﾞ・ﾕﾆｳﾞｧｰｽ」、ﾎﾟｰﾙの「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾜｲﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾛｰﾄﾞ」、

　ともに『ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ ﾈｲｷﾄﾞ』からです。「ｱｸﾛｽ・ｻﾞ・ﾕﾆｳﾞｧｰｽ」は、最初のｽﾍﾟ

　ｸﾀｰ仕様ではﾃｲﾌﾟの速度を下げて、ｷｲも半音低くなっていましたので、最初に

　この原調版を聞いた時には違和感が付きまといましたが、やはりこちらの方

　がｼﾞｮﾝの唄に切実さが感じられます。

　　「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾜｲﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾛｰﾄﾞ」は、この空中分解ｾｯｼｮﾝを何とか形

　に仕上げた立役者、ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝの間奏がいいですね。ずっと聞きたかった

　仕様です。ここでﾍﾞｲｽを弾かされてるのは、ｼﾞｮﾝでしょうか。かなり戸惑っ

　ている感じです。

　　新著「ﾙｰﾌﾄｯﾌﾟ・ｺﾝｻｰﾄのﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ」を出すまでもなく、この時のﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ周

　辺のﾄﾞﾀﾊﾞﾀ騒ぎは衆人の眼下で繰り広げられたので、既に多くの事実が晒さ

　れています。そもそもは「記録映画を作ろう」という発案で始められたｾｯｼｮﾝ

　ですからね。それでもわたしは、「そうだったのか」と「やっぱり」を繰り返

　しながらこの一冊を読んで、また彼らに、彼らの音楽に興味が湧きました。

M14.Oklahoma(4’53”)Keb’ Mo’

-K.Moore, D.Tucker-  Concord  0088807210913

N  ちょっと話が長くなりましたか。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、2019年7月27日に

　戻りましょう。ｹﾌﾞ・ﾓの新譜から「ｵｸﾗﾎﾏ」でした。このｱﾙﾊﾞﾑは、これまで

　に較べると賑やかな客演者もいませんで、地味な印象かもしれませんが、わ

　たしは逆にｹﾌﾞ・ﾓという人間の大きさを感じています。聞く度に「往年のﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞと同質のｷﾚ」はもちろん、彼にはもうひとつ外側に音楽の輪が回っている

　ような気がしています。

　　もう1曲どうぞ。「ﾗｲﾃﾞｨﾝ・ｵﾝ・ｱ・ﾄﾚｲﾝ」。

M15.Ridin’ On A Train(3’00”)Keb’ Mo’    

-K.Moore, T.Yafes-  Concord  0088807210913

M16.Got My Mojo Workin’(3’07”)ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ

-P.Foster- ｽﾍﾟｰｽｴｲｼﾞ SPACE-021

N  続けました。ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽの「ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」です。

　　兎の尻尾か前足か、とにかくずっと持っていた呪いの決定打の効きめが弱

　くなって来ているので、ﾙｲｼﾞｱﾅのｼﾞﾌﾟｼｰ女のところへ行って念仏を唱えて貰

　って、効能新たにするんだ。これであいつは一発だね。

　　と唄っています。「ﾓｰｼﾞｮ」は男にも効く惚れ薬なのですね。媚薬第九番み

　たいなもんでしょうか。

　　さて今ｷﾞﾀｰを引いていたのがﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝ、今回のｸﾘｽﾀﾙのｱﾙﾊﾞﾑの、恐ら

　くは司令塔になった男です。わたしは20年ほど前から彼に注目していまして

　ね。あまり騒がれませんでしたが、何枚かｱﾙﾊﾞﾑを持っていました。ｶｯﾁﾘとｷﾒ

　込むまではいかないものの、割と冴えたｱﾚﾝﾁﾞ感覚を持ってます。そんな1

　曲をどうぞ。1999年の作品です。

　　「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」。

M17.Funny How Time Slips Away(4’37”)Lucky Peterson

-W.Nelson-  Gitanes / Verv 547 438-2

N  ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝ、ｼﾞｮｰ・ﾙｲｽ・ｦｰｶｰをｳﾞｫｰｶﾙに配しての「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑ・ｽﾘｯ

　ﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」でした。さてｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽの新作でわたしが嬉しかったのは、ｱｼｭ

　ﾌｫｰﾄﾞ・ｼﾑﾌﾟｽﾝの「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ・ｹﾞｯﾄ・ﾄｩ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」を採り上げていた事です。

　ﾗｯｷｰのﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞばりの唄は、前に一度聞いて貰っていますね。今朝は以前

　ﾗｯｷｰがｿﾛ作で吹き込んでいた同じ歌を聴いてもらいましょう。

　　「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ・ｹﾞｯﾄ・ﾄｩ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」。

M18.Let’s Go Get Stoned(4’21”)Lucky Peterson

-N.Asford, V.Simpson-   Gitanes / Verv 314 537 897-2

N  そして、こんな事は滅多にしないんだが・・・

M19.Let’s Go Get Stoned(2’58”)The Coasters

-N.Asford, V.Simpson-   Rhino / Atlantic RHM2 7739-8

N 「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ・ｹﾞｯﾄ・ﾄｩ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」、ｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞでした。この歌はこれが初出

　のようですね。調べた事はなかったのですが、ﾚｲだと思ってました。

　　さて先ほど、ﾗｯｷｰの編曲能力について話しましたが、それを証明する事実

　をひとつお届けしましょう。

　　名盤『ﾘｽﾞﾑ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』の中の「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪ

　ｲ」です。これが先のﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝのとそっくりなんです。特にﾘｽﾞﾑ、ﾍﾞｲｽの

　ﾊﾟﾀﾝは、ほぼ同じ。『ﾘｽﾞﾑ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ、ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞは、

　きっとこれを来ていたに違いありません。

　　ではどうぞ、ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝとﾗｲﾙ・ﾗｳﾞｪｯﾄが唄います。

　　「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟｽ・ｱｳｪｲ」。

M20.Funny How Time Slips Away(4’30”)

-W.Nelson-  MCA MCAD-10963

M21.I’ll Remember You(2’29”)Kui Lee

-K.Lee-  Sony A28604 

M22.Farewell Medley(4’50”)Gabby “Pops” Pahinui

-trd.-  Hula  CDHS-567

M23.Profile Cha Cha(2’37”)Cecil Loyd & The Starline Troubadors

-unknown-  Dub Store DSR CD 023 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後の3曲は、ようやく開けそうな梅雨を後押しするつもりで、

　　まずｸｲ・ﾘｰの「ｱｲ・ﾘﾒﾑﾊﾞ・ﾕｰ」、

　　そしてｷﾞｬﾋﾞｰ・ﾊﾟﾋﾇｲの「お別れﾒﾄﾞﾘｰ」、共にお馴染みのﾊﾜｲｱﾝでした。

　　最後は新顔です。ｾｼﾙ・ﾛｲﾄﾞとｽﾀｰﾗｲﾝ・ﾄｩﾗｳﾎﾞｳﾀﾞｰｽﾞで「ﾌﾟﾛﾌｧｲﾙ・ﾁｬ・ﾁｬ」、

　　これについてはまた後日、詳しくお伝えします。

　　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの劇場公開映画で、DVD化されていないのは、「ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ」だけ

　ですね。多分被写体になっている東洋女性が許諾を出していないからではな

　いかと思われますが、ほぼ1ヶ月間ﾌｨﾙﾑとﾃｲﾌﾟを回し続けた訳ですから、膨

　大な量がある筈です。覗いてみたいですね。映画の方は海賊版で秀逸な日本

　語字幕付きの物が出回っています。ｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸは初期に少量出回った木箱入

　り豪華版がありましたが、その後は話題になりませんでした。ひとり知り合

　いで持ってた奴がいたな。あれ、どうしちゃったかなあ・・・、などわたし

　が唯一同時代的に付き合えたｱｲﾄﾞﾙ4人の思い出です。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/3c359f3daab3af282cf79e7c4dc37c378ea59291

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、73pnh3si 、今週は大家さんがﾌｼﾞﾛｯｸに出かけるので、

　木曜日に揚げました。ですから来週の木曜日に削除されてしまいます。いつ

　も金曜日の午前中に数人の方が落としてくれていますが、ご注意下さい。

　　さあ今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190720

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月20日を

　始めましょう。今朝は・・・あ、別の番組が始まってしまいます。

M01.The “In” Crowd(5’46”)Ramsey Lewis Trio

-B.Page-   MCA MCAD-20488

N  こちらはﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月20日です、お間違えないように。

　　第25回参議院議員通常選挙の投票は、明日です。既に事前投票を済ませた

　方もいらっしゃるかもしれませんが、皆様お忘れなく。

　　家の側のﾎﾟｽﾀｰ掲示板を見ていましたら、東京都選挙区から無所属で野末陳

　平が立候補しているのに驚きました。あの「ﾁﾝﾍﾟｰ」です。わたしは13歳の

　時に毎晩、彼がDJを務める短いﾗｼﾞｵ番組を聞いていました。ｱｼｽﾀﾝﾄのｵﾈｰｻﾝ

　をいろいろとからかうだけの他愛ない番組ですが、2曲ほど最新の音楽が流れ

　るので、情報源の乏しいわたしには貴重でした。

　　陳「まずは『ﾏｻﾁｭｰｾｯﾂ』、ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ。これはね、ﾏｻがﾁｭｰするんだよ」

　　姉「ｲﾔﾝ」

　　こんな具合です。その他週刊平凡ﾊﾟﾝﾁで話題の女性を相手に連載対談も持

　ってましたね。急速に普及した民間放送の構成作家たちが、出演者として表

　側に雪崩れ込んで来た時代の急先鋒でした。

　　その題名は忘れてしまいましたが、月〜金ｵﾋﾞの短いﾗｼﾞｵ番組の主題曲が、

　今の「ﾃﾞｨ・ｲﾝ・ｸﾗｳﾄﾞ」だったのです。ﾁﾝﾍﾟｰがﾀｲﾄﾙを叫ぶと拍手と共にこれ

　が始まります。「ｶｯｺいいな」と聞いていました。楽曲を特定できたのは、そ

　こから数年経ってからです。実況録音でその場に居合わせたお客さんたちの

　反応が素晴らしい。器楽曲で歌がありませんから、よけい自由に反応できる

　のか、ﾌﾙﾄﾗｯｸを聞けるようになった二十歳過ぎにはそんな事も考えていまし

　た。同じ曲を矢口清治に好きなようにやって貰っていた「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾄｩﾃﾞｲ」

　の後ﾃｰﾏに使っていた時期もあります。

　　「ﾃﾞｨ・ｲﾝ・ｸﾗｳﾄﾞ」の後しばらくして、ﾁﾝﾍﾟｰは別の番組に出て来て、これ

　も内容は殆ど同じなんですが、ﾃｰﾏ曲が「ﾃｨﾝ、ﾃｨﾝ、ﾃｨﾝ、ｳﾊﾟｯﾊﾟ・ﾙﾊﾞﾄﾞｩﾊﾞ・・・」

　と、もっとﾉｳﾞｪﾙﾃｨ度の高い音楽になってました。このふたつとも亀渕昭信大

　先輩が制作担当だったらしいです。本人から聞きました。

　　さて第25回参議院議員通常選挙の候補者として立候補した野末陳平、彼は

　1971年から参議院銀を4期務めてます。引退したのは1995年で、議員活動中

　は「税金党」結成を始め、何度か注目されましたが、動き自体がだんだん政

　治屋的になって来たのは否めません。ここ数年ｳｪﾌﾞｻｲﾄ上で活発な発言をして

　いているのを知り、「元気だなあ」と感心していましたが、立候補とはね。ﾎﾟ

　ｽﾀｰには「最後のご奉公」、だなんてありますが、果たして・・・。選挙民は

　甘くないぞ。

　　第25回参議院議員通常選挙活動や辺野古基地反対運動を見ていると、今政

　治に関わっている一般の人たちの高齢化を思い知らされます。昨日も東中野

　駅前でﾁﾗｼを配っていた日本共産党の支援者はみな年配の方でした。思わず励

　ましちゃったよ。若い人間は政治とはﾑｶﾝｹｰを決め込んでいるようです。政治

　が即ち国家ではない、これは事実ですが、日々そして将来の生活は勿論の事、

　ｹﾞｰﾉｰや芸術も運動競技でさえ「政治とはﾑｶﾝｹｰ」では決してありません。皆

　さんせめて、どうか投票に行きましょう。庶民が自分たちの尊厳を保てるか

　どうか、今回は特に大事です。わたしにもそれしか出来ないのです。

　　さて香港の騒動は未だ沈静化しません。女性指導者はこれ以上譲歩しない

　だろうし、このままだと単なる破壊活動にされてしまう恐れもあります。同

　志たちよ、是非とも上手くやってくれ。ただ今回の件で、感心するのは若い

　人たちが立ち上がっている事です。日本からも支援者が現地に入り、帰国し

　て報告会など開催をしているようです。宜しい。ただし、向こうでの無差別

　破壊活動には加担しないで欲しい。大事な事です。

　　さてわたしが目にした報道では未だ体験していませんが、この運動では、

　何かが唄われているのでしょうか。あれだけの人たちが同じ歌を同時に口に

　しながら進んで来たら驚異です。鎮圧に当たる警察組織は逃げ出すでしょう。

　1968年ｼｶｺﾞの全米民主党大会で、集まった人々は「whole world’swatching

　〜世界中が見ているんだ」と叫んで警察の暴力を阻止しました。途中から完

　全に軟派の徒になってしまったﾌﾞﾗｽ・ﾛｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｼｶｰｺﾞ・ﾄﾗﾝｼﾞｯﾄ・ｵｳｿﾘﾃｨ

　は、ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑでこの時の集団音声をｺﾗｰｼﾞｭして使っています。

　　先週も述べましたが、今わたしたちには、立ち上がった時の歌がない。「ｱﾍﾞ、

　ｶｴﾚ」と叫んだだけで身柄を拘束されてしまう恐ろしい政治が行われている国

　なのにです。香港の抵抗歌、興味ありますね。

　　彼の地の同志たちに送りましょう、ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰです。

　　「ﾕｰ・ｼｬﾙ・ﾋﾞ・ﾌﾘｰ」。

N02.You Shall Be Free(3’07”)Woody Guthrie

-Ledbetter-   NOTNOW  NOT5CD915

M03.Plague On The Land(3’03”)Yabby You

-unnknown-  Beat / Pressure BRPS103

N  ｳﾃﾞｨ・ｶﾞｽﾘｰの「ﾕｰ・ｼｬﾙ・ﾋﾞ・ﾌﾘｰ」の次は、ｼﾞｬﾒｶのﾔﾋﾞｰ・ﾕｰで「伝染病蔓

　延」。でした。この国も政情不安定で庶民は大変な苦痛を味わい続けています。

　この録音は1976年前後、既にﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘｰが第三世界のｽｰﾊﾟｰ・ｽﾀｰとして君臨

　していた頃ですが、彼はちょうどこの年に国内政党の対立に巻き込まれ、狙

　撃されています。頭脳警察のﾊﾟﾝﾀは、この事件にとても衝撃を受けた、と語

　っていました。わたしはｼﾞｬﾒｶの音楽を聞くと、どれにでもどことなく「陰」

　を感じます。このような国情が庶民の心に映し出されているからではないか、

　そんな想像をしています。ｼﾞｬﾒｶではこういった社会問題を主題とした歌を

　「ｶﾙﾁｭｱ」と呼ぶんだそうです。

　　さて韓国とのｶﾝｹｰも予断を許さず、緊張度が高まっています。どのような

　形で着地をするのか、「外交のｱﾍﾞ」に皆さん期待しましょうね。

M04.Korea Korea(3’15”)Bob Kent  

-unknown-  BSMF 7585

N  ｼﾞｮｰ・ﾀｰﾅｰの「ｺﾘｰﾅ、ｺﾘｰﾅ」なら聞いたことありますが、これは「ｺﾘｱ、ｺﾘ

　ｱ」です。「韓国、韓国」ですね。「ｺﾘｰﾅ、ｺﾘｰﾅ」は1956年のﾋｯﾄですからそれ

にあやかって柳の下の二匹目ﾄﾞｼﾞｮｳ狙いのﾉｳﾞｪﾙﾃｨ曲です。53年に無期延期となった朝鮮戦争は、ｼﾞｪｯﾄ戦闘機同士の空中戦が行われた事で知られ・・・、あんまり関係ないですか、とにかく、核こそ使われませんでしたが、大戦以

降の現代の戦争です。その前線支援基地は日本だったのです。この特需で極

東の敗戦国は息を吹き返しました。

　　第二次大戦と同じく大勢の米兵が朝鮮半島に送り込まれました。その中に

　はｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽやﾎﾞﾋﾞｰ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞもいたそうです。ｳﾞｨﾝﾃｲﾁﾞ楽器が注目される

　ようになって、一時は韓国にﾌｪﾝﾀﾞ社の歴史的なｷﾞﾀｰやﾍﾞｲｽが沢山ある、とい

　う噂が流れました。それは米兵が持ち込んだ物で、帰国時に売り払われたり

　放置されたまま残っているからだ、と「見て来たような」話も出回りました。

　あながち嘘ではないかも知れません。

　　今の「ｺﾘｱ、ｺﾘｱ」は、ﾎﾞﾌﾞ・ｹﾝﾄという唄い手名義のｼﾝｸﾞﾙ盤ですが、ｷﾝｸﾞ・

　ｶｰﾃｨｽの若い頃の録音を集めた編集盤に入っていました。2枚組で、全34曲。

　1枚目がｿﾛ名義の器楽曲、こちらは以前日本でも発売されていたﾄﾗｯｸが殆どで

　すが、2枚目が他人の後ろで吹いた歌ﾓﾉ。こちらは本邦未公開でしょう。

　これらの録音はｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸで信任を得て落ち着くまでのｽﾎﾟｯﾄ奏者時代の物が

　殆どで、「ｺﾘｱ、ｺﾘｱ」のような珍しい吹き込みを聞く事が出来ます。

　　冒頭曲は、これでした。

M05.Soul Twist(2’50”)ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽ

-C.Ousley-  BSMF 7585

N  どなたもご存知の「ｿｳﾙ・ﾄｩｲｽﾄ」、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽです。ﾄｩｲｽﾄ・ﾌﾞｰﾑまっ盛り

　の1962年にR&Bﾁｬｰﾄで第一位獲得。ｻﾑ・ｸｯｸの「ﾊﾟｰﾃｨを開こう」では、ﾗｼﾞ

　ｵのDJに「『ｿｳﾙ・ﾄｩｲｽﾄ』を聞かせてくれ」とねだる一行があります。その位、

　流行っていたんですね。

　　さて2枚組『ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｵｳﾞ・ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽ』から、またｳﾞｫｰｶﾙ曲をどうぞ。

　ｳｨﾙﾊﾞｰﾄ・ﾊﾘｽﾝで「ｵﾌ・ﾄｩ・ﾜｰｸ・ｱｹﾞｲﾝ」。

M06.Off To Work Again(2’39”)Wilbert Harison

-unknown-  BSMF 7585

N  「ｵﾌ・ﾄｩ・ﾜｰｸ・ｱｹﾞｲﾝ」。ｳｨﾙﾊﾞｰﾄ・ﾊﾘｽﾝでした。週給を貰う日「ﾍﾟｲ・ﾃﾞｲ」

　をﾃｰﾏにしています。「金曜日にはお札が飛んで行く〜eagle flys on Friday」

　と「ｽﾄｰﾐｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」からの引用も聞こえましたね。

　　ﾃｷｻｽのﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｼﾞｬｽﾞ、R&B、ｿｳﾙ、そしてﾌｧﾝｸやﾌｭｰｼﾞｮﾝの手前まで活動し

　た一代ﾌﾞﾛｳ男、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽ・ｳｰｽﾞﾘｰ。彼にはやはりﾉｳﾞｪﾙﾃｨ味の濃いR&Bが

　似合っていました。それはﾘｰﾊﾞｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾄｰﾗｰとのｺｰｽﾀｰｽﾞ・ｾｯｼｮﾝで身につ

　いた感覚だと思われがちですが、この1枚目、それ以前の器楽曲を聞くと、

　元々こういう下手物精神を持っていたんだな、と分かります。

　　「ｲﾘｼﾞｼﾎﾞｰ・ﾕｰ」。

M07.Irresistible You(2’53”)ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽ

-unknown-  BSMF 7585    

M08.Soul Twist(3’15”)ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽ

-C.Ousley-  BSMF 7585

N  「ｲﾘｼﾞｼﾎﾞｰ・ﾕｰ」、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽでした。そしてﾋｯﾄしたｵﾘﾃﾞｨﾅﾙよりもﾉｳﾞｪﾙ

　ﾃｨ度が高い「ｿｳﾙ・ﾄｩｲｽﾄ」のﾃｲｸ7でした。この2枚組『ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｵｳﾞ・ｷﾝｸﾞ・

　ｶｰﾃｨｽ』は、これからちょっと先、来月23日の発売です。お楽しみに。

　　さて、ｹﾌﾞ・ﾓｰの新譜が届きました。いつもながら地味ですが圧倒的な存在

　感です。この人はﾗﾘｰ・ｶｰﾙﾄﾝと一緒に来た時に初めて目の当たりにして、そ

　の背の高さに驚きました。ﾋﾞﾙﾎﾞｰﾄﾞ東京の前の席から見上げたら、八村塁な

　んてものじゃなかったな。

　　今回は完全なｿﾛ名義ですが、この歌では、ﾛｰｻﾞﾝﾇ・ｷｬｯｼｭをﾌｨｰﾁｭｱしていま

　す。

　　「ﾌﾟｯﾄ・ｦｰﾏﾝ・ｲﾝ・ﾁｬｰﾁﾞ」。

M09.Put Woman In Charge(4’05”)Keb’ Mo’ feat. Rosannne Cash

-K.Moore, J.L.Parker, B.Nelson-  Concord 00888072101913

N  いつもながらのｹﾌﾞ・ﾓｰ音楽ではありますが、またｸﾞｯと幅が広がったような

　感じです。ﾛｰｻﾞﾝﾇ・ｷｬｯｼｭはｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭの娘。ここしばらくは他人の作品で

　の客演が目立っています。お聞きのように鋭い声、そして唄い方ですが、ｹﾌﾞ・

　ﾓｰの、それをも包んでしまう大きな人柄が印象的でした。

　　次はｱﾙﾊﾞﾑ冒頭曲。「俺の名前はｼﾞｭﾆｱ、ﾃﾈｼｰのﾒﾑﾌｨｽから来た」という歌い

　出し、淡々としたﾘｽﾞﾑが特に心迫ります。

　　「ｱｲ・ﾘﾒﾑﾊﾞｰ・ﾕｰ」。

M10.I Remember You(4’56”)Keb’ Mo’

-K.Moore, B.LaBanty-  Concord 00888072101913

M11.God And Country Music(3’12”)George Strait with Harvey Strait

-L.Laird, B.Dean, L.Mckenna-  MCA Nashville 00602577117299

N  ｹﾌﾞ・ﾓｰの「ｱｲ・ﾘﾒﾑﾊﾞｰ・ﾕｰ」に続いては、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄの「神様と田舎音

　楽」。最新作『ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ﾀｲﾑ・ﾏｼｰﾝ』からです。だいぶ前に手に入れてｽﾞﾙっ

　と通して聞いただけで放っておいたのですが、先々週聞き返したら、相当な

　自信作だというのがようやく分かりました。どのﾄﾗｯｸも集中力が漲っていて、

　手も気も抜かれていません。今の「ｺﾞｯﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」ではお孫

　さんかな、ﾊｰｳﾞｨｰ・ｽﾄﾚｲﾄが最後のﾊｰﾓﾆｰで付き合ってくれていました。

　　次、行きましょう。

　　「ﾌﾞﾙｰ・ｦｰﾀｰ」。

M12.Blue Water(3’40) George Strait

-G.Strait, B.Strait, D.Dillon-  MCA Nashville 00602577117299

N  「ﾌﾞﾙｰ・ｦｰﾀｰ」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄでした。わたしが彼と出会ったのはまだ10

　年ほど前ですから、最近の事です。しっかりと唄う姿勢に惹かれた、とでも

　言いましょうか、芸能の徒にありがちな杜撰さがないのですね、この人は。

　持っている世界は、ちょっと前の懐かしい風景で、これがまた格別。今回は

　田舎の安酒場、ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸがその場所のようで、題名に「ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ」と入って

　いる物がふたつあり、他の歌でもこの言葉が唄い込まれています。

　　ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄは、失われつつある村はずれの安酒場で出合った物語を回想

　しているのでしょうか。

　　では表題曲をお聞き下さい。素晴らしいｶﾝﾄﾘｰ・ｼﾞｬﾑﾌﾟです。

　　ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄ、「ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ﾀｲﾑ・ﾏｼｰﾝ」。

M13.Honky Tonk Time Machine(2’45”)George Strait

-B.Strait, B.Long, B.Butler-  MCA Nashville 00602577117299

M14.OCT 33(4’50”)Black Pumas

-E.Burton, A.Quesada-  ATOATO 0500CD

N  薄暗い音響空間にﾁｪﾝｼﾞ・ﾀﾞｳﾝ。ﾌﾞﾗｯｸ・ﾌﾟｰﾏｽﾞという若い二人組の「ｵｸﾄ33」

　でした。ｷﾞﾀｰ弾きのｴｲﾄﾞﾘｱﾝ・ｹｻｰﾀﾞとｴﾘｯｸ・ﾊﾞｰﾄﾞﾝという唄い手は、お互い

　にｱﾒﾘｶの地方都市で音楽を続けていました。ｼﾞｬｹｯﾄの写真を見ると黒人と白

　人ですが、どっちがどっちかは、まだ分かりません。今回のｱﾙﾊﾞﾑはふたりが

　出会った南西部、音楽の都ｵｰｽﾃｨﾝで仕上げられています。

　　共に明らかに新しい世代なんですが、わたしは視聴した際に、妙な居心地

　良さを感じまして、みんなにも聞いて貰おうと思った次第です。如何でしょ

　うか。弦のｱﾚﾝﾁﾞが歌謡曲的な「ｵｸﾄ33」でした。

　　同じﾘﾌﾚｲﾝが繰り返されるﾊﾟﾀﾝが多く、基本的には人間による生の楽器演奏

　ですね。ｴｲﾄﾞﾘｱﾝ・ｹｻｰﾀﾞは多方面で活躍してきたｷﾞﾀﾘｽﾄだけあって、単純な

　ﾓﾁｰﾌの連続でも一味違います。

　　「ﾀｯﾁ・ｻﾞ・ｽｶｲ」

M15.Touch The Sky(4’25”)Black Pumas

-E.Burton, A.Quesada-  ATOATO 0500CD

N  わたしには未だ正体不明の、ｴｲﾄﾞﾘｱﾝ・ｹｻｰﾀﾞとｴﾘｯｸ・ﾊﾞｰﾄﾞﾝの二人組、ﾌﾞﾗ

　ｯｸ・ﾌﾟｰﾏｽﾞで「ﾀｯﾁ・ｻﾞ・ｽｶｲ」でした。ｼﾞｬｹｯﾄﾞにはこの二人と一緒に黒毛の

　子猫が写っていまして、これがｸﾞﾙｰﾌﾟ名の由来の黒豹ようです。ｽﾄｰｸﾘｰ・ｶｰﾏ

　ｲｹﾙのﾌﾞﾗｯｸ・ﾊﾟﾝｻｰ、黒豹党とは関係なさそう。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ全体の印象はほとんど全曲同じで、暗い闇が見えます、いや闇は見え

　ないものかな。曲調に幅広いｳﾞｧﾘｴｲｼｮﾝがまだ持てていない感じです。でもど

　こか惹かれるﾌﾞﾗｯｸ・ﾌﾟｰﾏｽﾞ。もう一曲聞いてください。

　　このｱﾙﾊﾞﾑの扉を開ける1曲です。

　　「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾑｰﾝ・ﾗｲｼﾞﾝｸﾞ」

M16.Black Moon Rising(3’42”)Black Pumas

-E.Burton, A.Quesada-  ATOATO 0500CD

M17.Rising Up(3’49”)Tony Momrelle

-T.Momrelle, C.Frank-  Vibe  VBE 45002CD     

N  まるで80年代のｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰのように聞こえます。新人、といっても

　2015年にｿﾛ作を発表してで世に出ていた、ﾄﾆｰ・ﾓﾑﾘﾙの最新作『ﾍﾞｽﾄ・ｲｴｯﾄ・

　ﾄｩ・ｶﾑ』から「ﾗｲｼﾞﾝｸﾞ・ｱｯﾌﾟ」でした。この人はｲｷﾞﾘｽで唄っている黒人で、

　ｲﾝｺｸﾞﾆｰﾄのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙやｼｬﾃﾞのﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを務めたりしていま　

　した。強いﾜﾝﾀﾞ・ｼｮｯｸが感じられると同時に、ﾄﾞﾆｰ・ﾊｻﾞｳｪｲの影響も見えま

　す。次のﾛﾝﾄﾞﾝでの実況録音、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの「ｱｲ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ・ﾄｩ・ﾏｲ・ｿｳﾙ」で

　は、ﾚｲ以上にﾄﾞﾆｰだな。

M18.I Believe To My Soul(5’13”)Tony Momrelle   

-R.Charles-  Vibe  VBE 45002CD       

N  如何でしょうか、ﾄﾆｰ・ﾓﾑﾘﾙ。溌剌とした唄い方が頼もしいですね。同時に

　北米黒人がこういう美学を失ってしまったような状況に陥って久しいのも気

　がかりです。

　　しかし、先ほどちょっと通ったｵｰｽﾃｨﾝでは、まだこんなに生きのいいﾌﾞﾙｰｽﾞ

　が、生まれています。本来はﾄﾛﾑﾎﾞｰﾝ奏者であるｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ、今朝は本領発

　揮で吹いて貰いましょう。

　　新作『ﾌﾞﾙｰｽﾞなんか気にしない』から「ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｧﾝｸ」。

M19.The Blues Funk(3’15”)Crystal Thomas

-E.Stout-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

M20.My Girl(2’55”)The Temptations   

-R.White, W.Robinson –  Motown / Universal  B—15942-02

M21.珊瑚礁のかなたに(3’00”)ﾐﾙｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ 

-J.Pitman-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUCCU-9026

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽの「ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｧﾝｸ」に続けまして、ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞで永遠の

　「ﾏｲ・ｶﾞｰﾙ」でした。これはｴﾘｽ最新号の水口正裕さんの連載「ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲま

　で12時間と45分」にﾃﾑﾌﾟｽの実録ﾐｭｰｼﾞｶﾙの報告があったので、無性に聞き

　たくなってお届けしました。3週連続のｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞ、わたしはやっぱり

　これかなあ。

　　おっと新しいエリス、もう誰でも読めますよ。今回わたしはだいぶ遅れて

　聞いた日本のﾌｫｰｸとﾛｯｸについて書きました。http://erismedia.jp/ 、ここです。

　ひらけｺﾞﾏのﾊﾟｽﾜｰﾄﾞはw83ed、どうぞお読み下さい。

　　以前お伝えした行方不明の半ｽﾞﾎﾞﾝたち、見つかりました。出てこなかった

　らこれからどうしよう、と思案していたのですが、長雨が止むのと同時に意

　外な場所で救出されました。ここ数年わたしはこれまでに持っている衣服を

　着潰す事を心がけています。今回の発見で、まだ10回くらいは夏が来ても大

　丈夫かな。これから穿くぞー。お騒がせいたしました。

　　「幻」の今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。

http://firestorage.jp/download/923177c9e5f740da06f80d72c65786a71731678d

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、29787x8e。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb190713

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。今朝も「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月

　13日を始めましょう。先週の生放送、如何でしたでしょうか。わたしはｽﾀｼﾞ

　ｵ入りした時から室内の景観に違和感を覚え、修に「ここ、大きな棚がなかっ

　たっけ」と尋ねた程のｳﾗｼﾏﾀﾛｰでしたが、比較的落ち着いて出来た、と自負し

　ています。突然の2時半受け渡しには戸惑いましたが、終了時刻前にﾈﾀが尽

　きてしまう事もなく、なんとか終えられました。

　　今朝の「幻」は、最後の方で浮かび上がった「幻」の1曲からです。

M01.ﾄﾞﾘｰﾑ(2’51”)ﾊﾟｲﾄﾞﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ

-J.Mercer-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICZ-1547/8

N  ﾊﾟｲﾄﾞﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞで「ﾄﾞﾘｰﾑ」でした。これは八王子60ｵｰｳﾞｧさんのﾘｸｴｽﾄだっ

　たのですが、わたしの方で楽曲が特定出来ず、ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘ

　ｰの「夢を見るだけ」で、正直に言いますと「お茶を濁した」のです。当日直

　ぐに八王子60ｵｰｳﾞｧさんからのﾒｲﾙも頂きましたが、「夢」という世界中に溢

　れている題名ですから、そこでもはっきりしませんでした。それが世田谷図

　書館で検索をしましたら、今の録音が出て来たので、お届けしましたが、こ

　れでよかったでしょうか。

　　借り出したCDの解説を読んでいて、「ｼﾞｭｰﾝ・ﾊﾄｩﾝがﾒﾑﾊﾞに・・・」とあ

　ったので、「ここに正式在籍者なんて居たのか」と疑問が浮かんで、わたしは

　勘違いしていた事に気付きました。てっきり「ｻﾝﾄﾞ・ﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ」だと思って

　いたのです。「ｸﾞｱﾝﾀﾅﾒﾗ」他のﾋｯﾄで知られるあのﾃﾞｯﾁ上げ合唱団とは違って、

　ﾊﾟｲﾄﾞﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞは由緒正しいｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟでした。ｼﾞｮｰ・ｽﾀﾌｫｰﾄﾞも正式な

　ﾒﾑﾊﾞでしたし、周りにはｼﾞｮﾆｰ・ﾏｰｻｰや、ﾄﾐｰ・ﾄﾞｰｼﾞｰなどの大物がいます。

　それが分かって、わたしの中では「ﾄﾞﾘｰﾑ」事件は落着です。八王子60ｵｰｳﾞｧ

　さん、間違っていませんか。

M02.Dream Baby Dream(3’19”)Sucide

-M.Rev, A.Vega-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M03.Teenage Kicks(2’24”)The Undertones

-J.O’Nell-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  先週観た映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤から、中枢となる70年

　代後半のﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸを2曲、ｽｰｻｲﾄﾞで「ﾄﾞﾘｰﾑ、ﾍﾞｲﾋﾞｲ、ﾄﾞﾘｰﾑ」、ﾃﾞｨ・ｱﾝﾀﾞﾄｰ

　ﾝｽのﾞ「ﾃｨｰﾈｲｼﾞ・ｷｸｽ」でした。共に今聞くと、そんなに破壊的ではありませ

　んね。あの頃はもっと荒々しく響いていました。

　　とは言え、これらのﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸが時代の流れを変えたのは事実です。わたし

　にとってはあまり有り難くなかった。白人は、ﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸで、北米黒人はﾋｯﾌﾟ

　ﾎｯﾌﾟで、そしてｼﾞｬﾒｶ人はﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ｽﾀｲﾙで、日本人は演歌とｱｲﾄﾞﾙで、音楽を

　ぶち壊してしまった、ずっとそう考えています。その真っ只中に、わたしは

　生きていた事になります。それは果たして、幸せ、それとも不幸せ・・・。

　　さて、この映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤から先週お届けした

　名手ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭの「ｱﾝﾁﾞｰ」、あれはﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾞﾚｱﾑの作品でしたね。生弦楽器

　遣い同士、お互い意識するところがあったのでしょうか。

　　今朝は参議院選挙も近いところで、ﾙｲｼﾞｱﾅ州の歌、作者ｼﾞﾐｰ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの選

　挙運動にも使われた「ﾕｰ・ｱｰ・ﾏｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」をお聞きください。

　名手ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭ、1975年の録音です。

M04.You Are My Sunshine(3’35”)Bert Jansch

-Davis, Mitchell-   Castle CMEDD009

M05.One Good Man(4’14”)Janis Joplin

-J.Joplin- Clumbia CK 9913

N  ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭの「ﾕｰ・ｱｰ・ﾏｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」に続きましては、ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝの「ﾜ

　ﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏﾝ」、先週のｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽのｵﾘﾁﾞﾅﾙです。収録ｱﾙﾊﾞﾑは『ﾊﾟｰﾙ』で

　はなくて『ｺｽﾞﾐｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』でした。

　　ｸﾘｽﾀﾙがｼﾞｬﾆｽをどのように知っていたかは、確か昨年末に会った時に質問

　した覚えがあります。彼女は丁寧に答えてくれましたが、肝心の内容が定か

　ではないので、今月末にもう一度尋ねてみます。今朝はｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞの

　この1曲、「ｷｬﾝﾁｭｰ・ｼｰ・ﾜｯﾁｭｰ・ﾄﾞｩｲﾝ・ﾄｩ・ﾐｰ」。

M06.Can’t You See What You’re Doing To Me(3’26”)Crystal Thomas

-A.King-  Mr.Daddy-O. Space-021

N  「ｷｬﾝﾁｭｰ・ｼｰ・ﾜｯﾁｭｰ・ﾄﾞｩｲﾝ・ﾄｩ・ﾐｰ」、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽでした。この仕上がり、

　ｶｯｺ良いですね。ｱﾙﾊﾞｰﾄみたいに絶対的な存在感が確立していれば何て事ない

　でしょうが、そうでない人間に、この手の楽曲は上手に仕上げるのが難しい

　筈です。「どこにもあるような」ﾀﾀﾞのﾌﾞﾙｰｽﾞ曲になってしまいがちです。ｽﾃﾃﾞ

　ｨなﾘｽﾞﾑで飽きさせずにここまで聞かせてくれるのは、嬉しいですね。

　　さて先週間違えてお届けした「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」、直ぐにﾂｲﾀｰで反

　応がありました。こういうのは嬉しい。今日はCDの最後に収められている、

　その別ﾃｲｸを聞いてもらいましょう。ｴﾚｷとﾄﾞﾗﾑｽﾞだけのﾀﾞｳﾝ・ﾎｰﾑな演奏で、

　今わたしはこちらの方が気に入っています。これ聞くとｸﾘｽﾀﾙの唄の力を思い

　知らされます。何とこのｷﾞﾀｰはﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝなんですね。それもお見事です。

M07.Got My Mojo Workin’(2’12”)Crystal Thomas

-P.Foster-  Mr.Daddy-O. Space-021

M08.Worried Life Blues(4’22”)Otis Spann

-O. Spann-   Candid CCD 79001    1960 N.Y.

N  ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽで「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」ﾎﾞｰﾅｽ・ﾃｲｸでした。同じくﾃﾞｭｰｵ

　でﾌﾞﾙｰｽﾞ、「ｦﾘｰﾄﾞ・ﾗｲﾌ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」こちらはｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝとﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｭﾆｱ・

　ﾛｯｸｳﾄﾞのふたり。1960年にﾇｰ・ﾖｰｸで録音された『ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・

　ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からです。この「ｦﾘｰﾄﾞ・ﾗｲﾌ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」はｽﾊﾟﾝの自作曲で、よく知

　られていますね。「ﾌｧｲﾝ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵ」という場所ですから、ﾋﾟｱﾉはちゃんと調

　律されている筈ですが、何故あんな狂ったような響きになってしまうのでし

　ょうか。黒魔術の仕業ですね。

　　もう1曲、ｽﾊﾟﾝが叩きまくります。「ｵｰﾃｨｽ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ〜闇夜のｽﾊﾟﾝ」。

M09.Otis In The Dark(4’32”)Otis Spann

-O. Spann-   Candid CCD 79001

N  本当に灯りを暗くした所で弾いているような印象です。よく付けた題名だ。

　　次はここで付き合っているﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｭﾆｱ・ﾛｯｸｳﾄﾞで行きましょう。ｽｳｨｰﾄ・

　ﾎｰﾑ・ﾒﾑﾌｨｰｽなんて唄ってますが、ちょっと疑惑の、

　　「ﾃｲｸ・ｱ・ﾘﾙ・ｦｰｸ・ｳｨｽﾞ・ﾐｰ」。

M10.Take A Little Walk With Me(3’23”)Robert Lockwood Jr.

-R. Lockwood Jr.-   Candid CCD 79001

M11.Funny How Time Slips Away(4’37”)Lucky Peaterson

-W.Nelson-  Gitanes 547 438-2

N  「ﾃｲｸ・ｱ・ﾘﾙ・ｦｰｸ・ｳｨｽﾞ・ﾐｰ」、ｵｰﾃｨｽ・ｽﾊﾟﾝとﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｭﾆｱ・ﾛｯｸｳﾄﾞでし

　た。その次は先ほど上手なｷﾞﾀｰを聞かせてくれたﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝの「ﾌｧﾆｰ、ﾊｳ・

　ﾀｲﾑ・ｽﾘｯﾌﾟ・ｱｳｪｲ」です。彼の1999年のｿﾛ作からでした。ﾄﾞﾝ・ｦｽﾞ制作のｱ

　ﾙ・ｸﾞﾘｰﾝ版はこれを参考にしているようですね。ｳﾞｫｰｶﾙのお客様は、ｼﾞｮｰ・

　ﾙｲｽ・ｦｰｶｰでした。この盤ではﾃｨﾐｰ・ﾄｰﾏｽの「ﾜｲ・ｶｰﾝﾄ・ｳｲ・ﾘｳﾞ・ﾄｩｷﾞｬｻﾞ」

　やﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰの「ﾋﾞﾘｰ・ｼﾞｮｰに捧げる歌」なんかも演ってまして、どれ

　も仕上がりは良好です。

　　そして、先週ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽと一緒に歌っていたこの歌を、1997年のｿﾛ作『ﾑ

　ｰｳﾞ』で既に採り上げていた事に、気づきました。今朝も唄って貰いましょう。

　　「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」。

M12.Let’s Go Get Stoned(4’21”)Lucky Peaterson

-V.Simpson, J.Ashford-  Gitanes / Verve  314 537 897-2

M13.Let’s Go Get Stoned(2’58”)The Coasters

-V.Simpson, J.Ashford-    Atlantic / Rhino  RHN2 7739-A

N  「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」、ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｽﾝとｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞで続けました。こ

　のｺｰｽﾀｰｽﾞは有るﾗｼﾞｵ番組で聞いて、放送局に問い合わせて手に入れました。　

　なんとｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸのｵﾑﾆﾊﾞｽ４枚組で、あたかもこの3分間の為に買ったよう

　になりました。でもこの歌のためなら、不満はありません。

　　今朝の冒頭で紹介した映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」には、ﾛﾝﾄﾞﾝの有名な

　ﾗｼﾞｵ・ﾃﾞｨｽｸｼﾞｮｯｷｰのｼﾞｮﾝ・ﾋﾟｰﾙが出て来ます。彼が自分の番組でﾃﾘｰ・ﾌｰﾘｰ

　の持ち込んだｼﾝｸﾞﾙ盤を紹介したのが、ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞのﾊﾟﾝｸ・ﾛｯｸに火が着くきっか

　けとなるんです。そこで、ｼﾞｮﾝが「普段はこんな事しないんだが・・・」と、

　前置きして、同じ盤を2回続けて回すんです。

　　かつてﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが北米に上陸して嵐を巻き起こした時、どこか田舎のDJが

　「抱きしめたい」を1時間続けて回した、という話があります。放送ﾌｫｰﾏｯﾄ

　の厳密なﾛﾝﾄﾞﾝではそうも行かず、ｼﾞｮﾝの場合はこれでも特例中の特例だった

　のでしょうか。とても面白い場面でした。

　　さて、この前の日曜日がﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰの誕生日でしたね。番組中に思い出した

　のは良かったのですが、「おめでとう」を言ってなかった。放送中にﾕｰﾌｫｰ#ﾊﾞ

　ﾅﾅｱｯﾎﾟｰという差出人名でLazy酋長さんからは「おめでとう」を、貰ってい

　ました。79歳だって。ｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳ、ﾁｬｯﾀﾏｹﾞ。

　　改めて、「お誕生日おめでとう、ﾘﾝｺﾞｰ」

M14.Act Naturally(2’36”)The Beatles

-J.Russell, V. Morrison-  東芝  TOCP 51115

N  LP『ﾍﾙﾌﾟ』から「ありのままに演じりゃいいんだ」、ﾊﾞｯｸ・ｵｳｴﾝｽﾞのﾋｯﾄ曲

　ｶｳﾞｧ、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞでした。彼ら最後のｶｳﾞｧ曲ですね。ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰはこの前に

　も「ﾎﾞｰｲｽﾞ」や「彼氏になりたい」などでﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを執っていましたが、

　それらは、やや唄わされている感があります。映画「ﾔｱ！ﾔｱ！ﾔｱ！」で「ﾘﾝｺﾞ

　のﾃｰﾏ」と紹介された「ﾃﾞｨｽ・ﾎﾞｰｲ」、あれは嫉妬深いｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの歌ですしね。

　　この「ｱｸﾄ・ﾅﾁｭﾗﾘｰ」はﾘﾝｺﾞ自身が選んできた好きな歌でしょう。彼のｶﾝﾄﾘ

　ｰ趣味は、時間をかけて花開きました。では『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』から、

　世間があっと驚いたﾘﾝｺﾞの自作曲、「無視するなよ」をどうぞ。

M15.Don’t Pass Me By(3’41”)The Beatles

-R.Starkey- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-78856

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞで「ﾄﾞﾝﾄ・ﾊﾟｽ・ﾐｰ・ﾊﾞｲ」でした。調子っぱずれのﾌｨﾄﾞﾙがいい

　感じです。ﾘｽﾞﾑはﾎﾟｰﾙお得意の2ﾋﾞｰﾄ。この『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』録音中は4人の

　仲が険悪だったとは信じられない位に、和気あいあいと演ってます。ﾘﾝｺﾞは

　この頃、一度ｸﾞﾙｰﾌﾟを辞めているんですね。「もう、あんたたちには付き合え

　ないよ」とばかりに出て行ったのです。「ﾄﾞﾝﾄ・ﾊﾟｽ・ﾐｰ・ﾊﾞｲ」のｾｯｼｮﾝの後

　でした。それ以前にも本人に無断でﾄﾞﾗﾑｽﾞを差し替えたりもされてたんです

　から、ﾘﾝｺﾞの気持ちは分かります。当時この事件は完全に隠匿されました。

　　4人が完全に分裂してから、ﾘﾝｺﾞは自由な立場で音楽に取り組みました。

　本来の個性は、ﾋﾞｰﾄﾙ・ﾘﾝｺﾞｰでなくなってからの方が、伸び伸びと表現出来

　ていたようにも感じられます。

　　次は意外な選曲ではありますが、本人がﾉﾘﾉﾘで歌ってる感じが最高。

　　「16歳で、可愛くて、俺だけのもの」です。

M16.You’re Sixteen(You’re Beautiful, And You’re Mine)(2’50”)Ringo Starr 

-B,Sherman, R.Sherman-  Apple / Capital 09463 93827 2-9

N  先週の30分延長に対応して急遽「放り込んだ」ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの「ﾌｪﾆｸｽに

　着く頃までには」は、望外の効果でした。名曲、名唱、名演、名録音の為せ

　る技でしょうね。頭が下がります。同じ歌をｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの4つ年上のお姉さ

　ん、ｱｰﾏが唄っていました。こちらは同棲中の女性が「さよならと書いた手紙」

　を残して出て行ってしまう、面白いひっくり返しの詞（ことば）に置き換え

　られていて、愚連のとは違う切実さが漂います。そこんとこもﾖﾛｼｸ。

　　では、ｱｰﾏ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝで「ﾌｪﾆｸｽに着く頃までには」。

M17.By The Time I Get Phenix(3’16”)

-J.Webb-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲｳﾞ  CDSOL-5725

N  そしてﾘｸｴｽﾄの代わりにお送りした「ﾖｰｱｰ・ｴｳﾞｪｼﾝｸﾞ」と並んで、この時期

　のﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞのわたしの5曲に入る、隠れた名曲、先週お約束したこれです。

　　ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾌｨﾝのﾀﾞﾝﾃﾞｨｽﾞﾑ、ここに極まれり

　　「ｲｯﾂ・ﾕｰ・ｻﾞｯﾄ・ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ」。

M18.(Loneliness Made Me Realize)It’s You That I Need(2’37”)

-N.Whitefield, E.Holland-  Motown B0015942-02

N  ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾌｨﾝはやっぱりいいなあ。いつも惚れ惚れと聴き込んでしまいま

　す。「60年代北米黒人の美学の極致」でしょう。

　　さて、先日大手ｺﾑﾋﾞﾆ・ﾁｪｰﾝﾃﾞ代用通貨の事故がありました。上層部の官吏

　能力のなさが露見しましたね。関連して面白い記事を目にしました。それは

　「あれほど役員が無知無能である事が知れてしまったにも関わらず、株価が

　ちっとも下がらなかった」という指摘です。おにぎりや唐揚げで釣った挙句、

　即刻ﾎﾟｽﾀｰまではがして勧誘中止という茶番を演じたら、通常その企業は再起

　不能でしょう。株主は全員が身内だったのでしょうか。

　　いろいろと複雑なやり方で代用通貨が出張ってきましたが。わたしからひ

　と言、いつだって現ﾅﾏが一番。ﾁｬｯｸ・ﾌﾞﾗｳﾝの言う通りです。

　　「ｳｲ・ﾆｰﾄﾞ・ｻﾑ・ﾏﾆ」、その通り、意義なーし。

M19.We Need Some Money(8’16”)Chuck Brown

-C.Brown-  Raw Venture Records  VPA007-2 

M20.Satin Soul(4’27”)Gene Page   1:12’33”

-B.White-  ﾜｰﾅｰ  WPCR-28113

M21.Every Little Honky Tonk Bar(3’12”)George Strait

-G.Strait, B.Strait,D.Dillon-  MCA Nashville 00602577117299

–

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「現ﾅﾏ主義」ﾁｬｯｸ・ﾌﾞﾗｳﾝに続いては、ｼﾞｰﾝ・ﾍﾟｲﾁﾞの「ｻﾃﾝ・ｿｳﾙ」、そして、

　珍しく最後にｶﾝﾄﾘｰで終了です。

　　ｼﾞｮｰﾁﾞ・ｽﾄﾚｲﾄの最新作『ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ﾀｲﾑ・ﾏｼｰﾝ』から「ｴｳﾞﾘ・ﾘﾙ・ﾎﾝｷ・ﾄﾝ

　ｸ」です。このｱﾙﾊﾞﾑ、以前にちらっと紹介しただけでしたが、改めて聞いた

　ら、大変な自信作だと言うのが分かりました。また改めてお届けするつもり

　です。ご期待下さい。

　　いろいろとﾄﾞﾀﾊﾞﾀ続きでしたが、生の「現」は格別ですね。とてもたくさ

　んの有意義な刺激を貰いました。ありがとうございます。やっぱり人間同士

　は実際に会って話して、と言うのが大切なんだ、と言う事でしょう。今度の

　「生現」はいつ頃だろうか・・・。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/f2bb4ba6cdb9b93cb199f5896e8c5fb72cc12e27

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、y3rngx01です。

　　今朝もうまい具合に、ちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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幻リスナーの皆様

データのやりとりに手違いがありまして、更新が半日遅くなってしまいました。申し訳ございませんでした。

大家

mb190706

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年07月6日を　　

　始めましょう。3時からｱｻｰの筈だったのに、2時半に受け渡しされてしまい、

　ｸﾘﾋﾞﾂ。音楽足りるかなあ。お話で時間を繋ぐのは苦手でして、修大家の様に

　は、とても出来ません。

　　まずは始めましょう。1曲目はﾍﾞﾙﾌｧｽﾄ・ｶｳﾎﾞｰｲです。

　　ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝをﾌｨﾁｭｱした最強のｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「4%ﾊﾟﾝﾄﾏｲﾑ」。

M01.4%ﾊﾟﾝﾄﾏｲﾑ (4’32”)ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-R.Rbertson, V.Morrison-  東芝 TOCP-67394

N  映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」で再認識した1970年代からのｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ紛争、

　　それでもこの主人公であるﾃﾘｰ・ﾌｰﾘｰが音楽を通して生き抜いた時間の記録

　は、なかなかに面白い物語でして、暫くはこのｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからお送りしました。

　　まずは映画の1曲目で流れるこの歌です。

　　ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞです。「わたしは希望を持っている」。

M02.I Saw The Light(2’44”)Hank Williams  

-H.Williams-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」のｻﾝﾄﾗがﾊﾟﾝｸ一色ではなくﾊﾝｸもいる、幅広く

　音楽が集められているのには感心しました。それで名手ﾊﾞｰﾄ・ﾔﾝｼｭで「暗示」、

　　いや「ｱﾝｼﾞｰ」。

M03.Angie(3’08”)Bert Jansch  

-D.Graham-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画の大半は、この時代に不満を抱えた青少年たちの抵抗、反抗の武器

　となったﾊﾟﾝｸﾛｯｸです。その中で成功例として登場する代表的なふたつのｸﾞﾙｰ

　ﾌﾟをお聞きいただきました。

　　ﾙｰﾃﾞｨで「ｻﾞ・ﾌﾟﾚｯｼｬｽﾞ・ｵﾝ」、

　　ﾃﾞｨ・ｱｳﾄｷｬｽﾂで「ｼﾞｬｽﾄ・ｱﾅｻﾞ・ﾃｨｰﾈｲﾁﾞ・ﾚﾍﾞﾙ」。

M04.The Pressure’s On(2’30”)Rudi

-G.Marshall,R.Mathews, B.Young-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M05.Just Another Teenage Rebel(3’13”)The Outcasts

-C.Cowan, G.Cowan, M.Cowan, C.Getgood-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  映画の中で原盤の取り引きに出てくるのが、ｼｬﾝｸﾞﾘ・ﾗｰｽﾞです。わたしは、

　時間と手間と、もちろんお金をつぎ込んで作った録音の代償が「これでいい

　のかなあ」、と思いましたが、まあﾃﾘｰの判断です。破格の安値で原盤を売る

　といい、「それにｼｬﾝｸﾞﾘ・ﾗｰｽﾞのｻｲﾝを付けてくれれば渡そう」となります。

　　彼女たちで、月光の曲を基に唄われる、「過去、現在、未来」、

　　そして何度も出て来るｼﾞｬﾒｶ音楽を代表して、ｱﾌﾟｾｯﾀｰｽﾞです、

　　「自由列車」。

M06.Past, Present And Future(2’39”)The Shangri-Las

-A.Butler, J.Leiber, G.Morton-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

M07.Freedom Train(2’09”)Upsetters

-E.Wilson-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  上手い具合に午前3時になったので、AM局の真似をして「走れﾍﾄﾞﾗｲﾄ」で

　す。実は今週立ち寄った靴の修理屋さんの店頭で、「走れ歌謡曲」のｽﾎﾟｯﾄを

　耳にしました。それで、「3時にやってみよう」と思いついたのですが、これ

　で始めるわけには行かないなと躊躇していました。それが2時半開始となっ

　て、問題なく実現しました。多分間違えた人はいない思いますけれどね。

M08.口笛天国(2’20”)口笛ｼﾞｬｯｸ

-Cook, Greenway-  ｿﾆｰ MHCP 190

N  今朝きたﾘｸｴｽﾄです。ご希望曲がたくさんありましたが、最初のこれには驚

　きました。ｳﾞｪﾝﾃﾝさんありがとうございます。

　　青山ﾐﾁで、ﾏﾘｱさま「叱らないで」。

M09.叱らないで(3’56”)青山ﾐﾁ

-T.Hoshino, J.Kosugi.-   ﾃﾞｨｽｸ・ﾕﾆｵﾝ DSKA 0023/4

N  そしてこれもﾘｸｴｽﾄ。ち冷えさんからでした。

　　橋幸夫です。「雨の中の二人」。

M10.雨の中の二人(3’32”)橋幸夫

-T.Miyagawa, I.Tone-  ﾋﾞｸﾀｰ VAL-15

N  小学校六年生の時ですね、この歌は。最終学年の最終学期の通信簿が良か

　ったんですよ、想像以上に。それで学校からの帰り道に自然とこの歌が口を

　ついて出て来たのを覚えています。空は晴れていましたけどね。

　　そして新発見、ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞ、「ｸ・ｸ・ﾙ・ｸ・ｸ・ﾊﾟﾛﾏ」。

M11.ｸ・ｸ・ﾙ・ｸ・ｸ・ﾊﾟﾛﾏ(5’28”)ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞ

-T.Nakano, T.Mendez-  ﾃｲﾁｸ  TfC-617

N  石松譲治、ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞで「ｸ・ｸ・ﾙ・ｸ・ｸ・ﾊﾟﾛﾏ」でした。大した歌唱力で

　すね。脱帽です。体がそれほど大きくないのに、全身が共鳴箱の様な感じで

　した。

　　そしてこの日、ﾑｼﾞ火の鳥さんが中央ｴﾌｴﾑまで持って来てくれたCD-Rを回

　しました。

　　W.C.ｶﾗｽの新しいｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾁﾘｭｰﾝの新譜『ﾛｹﾝﾛｰ・ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰ』です。

　　「不眠の犬」。

M12.不眠の犬(4’20”)W.C.ｶﾗｽ

-W.C.Karasu-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-27040

M13.To Know Him Is To Love Him(1’47”)The Langley Schools Music Project -P.Spector-  Big Beat / Ace CDWIKD 315

N  突然「あった途端に一目惚れ」、ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰの出世作です。これは冒頭の

　「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｲｼｮﾝ」のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからです。この場面で閃いたのが、こ

　の歌でした。共に3拍子、ﾜﾙﾂです。

　　多分初出仕様、ﾋﾟｰﾄ滋賀を擁した、ｻﾞ・ｳｨｰｳﾞｧｰｽﾞです。

M14.Goodnight Irene(4’02”)The Weavers

-Ledbetter, A.Lomax-  Proper  BOX 184

N  たべるﾄﾝちゃんからの「香港若手活動家連支持」に応えて、ﾌﾟﾛﾃｽﾄ・ｼﾝｶﾞｰ

　のﾋﾟｰﾄ・ｼｶﾞｰに大きな影響を受けたﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝで、「ｼﾞｽ・ﾘﾄﾙ・ﾗｲﾄ・ｵｳﾞ・

　ﾏｲﾝ」です。ここで触れましたように、わたし達にはこういう時に唄う歌があ

　りませんね。とても残念です。

M15. ｼﾞｽ・ﾘﾄﾙ・ﾗｲﾄ・ｵｳﾞ・ﾏｲﾝ(2’56”)ﾊﾞｰﾊﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝ

-trd.-   ﾗｲｽ / Smithonian Folkways  FLR-3415

N  ここからはﾃｷｻｽのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰ、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽの新譜『ﾌﾞﾙｰｽﾞなんて御構い

　無し』からお送りしました。録音にはﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｰｽﾝとﾁｬｯｸ・ﾚｲﾆｰが参加して

　いますが、地味な職人仕事に徹していまして、それが好印象。全体にとても　

　いい出来です。

　　まずはとても難しいﾀｲﾌﾟのｼﾑﾌﾟﾙなﾌﾞﾙｰｽﾞを。こういうのをｻﾗﾘと仕上げて

　しまうのは、驚きです。

M16.I Don’t Worry My Self(3’15”)Crystal Thomas

-J.Granville-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

N  ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽで「ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｹｱ・ﾏｲ・ｾﾙﾌ」でした。そして「ﾜﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏ

　ﾝ」と紹介したのですが、こちらが流れてしまいました。これも黒魔術の仕業

　でしょうか。

　　「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・猛女・ﾜｰｷﾝ」。

M17.Got My Mojo Workin’(3’07”)Crystal Thomas

-P.Foster-  Mr.Daddy-O. Space-021

N  「ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾓｰｼﾞｮ・ﾜｰｷﾝ」、ｸﾘｽﾀﾙ・ﾄｰﾏｽ、新譜『ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾘｰ・ｱﾊﾞｳﾄ・ｻﾞ・

　ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からです。この編曲はｶｯｺいいですね。初めて聞いた時は唖然として

　耳を奪われてしまいました。粘っこいｷﾞﾀｰ、それに絡みつくようなｸﾘｽﾀﾙの声、

　唄。傑作ﾄﾗｯｸです。早めに出して良かったかな。

　　そこで気を取り直して、ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝ作の「ﾜﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏﾝ」。

M18.One Good Man(3’05”)Crystal Thomas

-J.Joplin-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

M19.It’ll All Be Over(3’21”) Crystal Thomas

-L.Sanders-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960

N  ｽﾄﾚｲﾄなﾌﾞﾙｰｽﾞ「ﾜﾝ・ｸﾞｰｯﾄﾞ・ﾏﾝ」、そして女声ｼﾝｶﾞｰｽﾞを加えたｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾅﾑ

　ﾊﾞ「ｲｯﾄ・ｳｨﾙ・ｵｰﾙ・ﾋﾞ・ｵｰｳﾞｧ」、続けてお送りしました。

　　ﾗｯｷｰ・ﾋﾟｰﾀｰｽﾝとは、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙとのｼﾞﾀｰﾝのｾｯｼｮﾝでの出会いでした。

　上手いのは当然として、今ひとつ人間性が掴めないままここまで来ましたが、

　今回このｱﾙﾊﾞﾑで、かなり分かりました。

　　それを決定づけたのが、この歌です。「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ｹﾞｯﾄ・ｽﾄｰﾝﾄﾞ」。

M20.Let’s Go Get Stoned(2’56”)Crystal Thomas

-V.Simpson, J.Ashford-  Pｳﾞｧｲﾝ PLP-6960  

N  ここからは内田裕也について少しお届けしました。裕也さんについては「ｴ

　ﾚｷﾝｸﾞ」に寄稿した追悼文で、わたしの全てを語りました。おーたかさんから

　のﾘｸｴｽﾄは「決めてやる今夜」でしたが、敢えてもっともっと若い頃の「天使

　のﾊﾝﾏｰ」を聞いて貰いました。

M21.天使のﾊﾝﾏｰ(2’50”)内田裕也

-L.Hays, P.Seeger-  東芝 TOCT 11140/1

M22.ｹﾞｽﾄ紹介(50”)矢沢永吉、内田裕也

ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ PHCL-3031

M23.ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｯﾄﾞ(3’20”)ｷｬﾛﾙ

-C.Bsrry-   ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ 30LD-21

N  ここのところ、日比谷のｱｼﾞ檄の後にｶｯｺ良く「ｼﾞｮﾆｰ・B・ｸﾞｯﾄﾞ」のｽﾀｼﾞｵ

　録音を繋げたかったんですが、CDﾌﾟﾚｲﾔが突然停止、申し訳ありませんでし

　た。

M24.ｳﾞｪﾘﾃﾞｨｶﾙ・ﾀﾞﾌﾞ(4’16”)NST & ｻﾞ・ｿｳﾙ・ｿｰｽ・ﾐｰﾂ・ｷﾑ・ﾕﾙﾋ

-N.Sonteck, K.Yulhee-   Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24851

M25.赤城の子守惰撫(4’05”)全関東河内音頭ﾘｽﾞﾑ隊

-trd. arr. by I.Washizu-  歌舞音曲 KB-2001

N  日韓ﾀﾞﾌﾞ覇権争いの後に、わたしからの重大発言、「すみだ錦糸町河内音頭

　大盆踊り」からの撤退を発表いたしました。この声明文は近々、ｲﾔｺﾗｾ東京の

　ｳｪﾌﾞｻｲﾄで公開されます、というか本来1日に公開予定だったのですが、未だ

　に揚がっておりません。もし、そちらで不可能となりましたら、独自の公開

　をいたします。その時はまたお伝えいたしますので、今しばらくお待ちくだ

　さい。

M26.Liquid Lunch(3’59”)Caro Emerald

-J.V.Wieringen, W.Hoogendorp, R.Veidan, V.Degior, D.Schreurs-

Grand Mono RBCP-2688

N  ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979さんに「別格級の女性ｳﾞｫｰｶﾙを」と考えいまして、そ

　う言えば「現」時代に修大家と大騒ぎした唄い手が居たな、と思い出したの

　が彼女です。現在は、出産して母になり音楽活動を停止、との事です。大勢

　が関わった一大売り出し作戦を展開していましたが、その後始末はどうした

　んでしょうかね。もう少し歌って欲しかったなぁ。

　　その雰囲気を引き継いで次へ、と考えたのですが、実際にはだいぶ雰囲気

　が違っていましたね。

　　ペタシ66さんからのご希望で

　　「ｳｰｯ・ｼｭﾋﾞ・ﾄﾞｩ・ﾋﾞ」。

M27.Ooh Shoo Be Doo Be(2’39”)Joe Carroll  

-J.Carroll.B.Graham-  ｿﾆｰ  ESCA-7766

N  ｼﾞｮｰ・ｷｬﾛﾙで「ｳｰｯ・ｼｭﾋﾞ・ﾄﾞｩ・ﾋﾞ」でした。ここで「作者がｱｲﾗとｼﾞｮｰｼﾞ

　のｶﾞｰｼｭｳｨﾝ兄弟だ、知らなかった」と言ってましたが、わたしの間違いで、

　ｼﾞｮｰ・ｷｬﾛﾙ自身とﾋﾞﾙ・ｸﾞﾚｱﾑの共作でした。我修院兄弟はｱﾙﾊﾞﾑの次の収録曲

　「ｵｳ、ﾚｲﾃﾞｨ、ﾋﾞ・ｸﾞｰｯﾄﾞ」でした。「ｶﾞﾚｽﾋﾟではないか」、とのﾒｲﾙもその場

　頂きましたが、今朝回した『ｼﾞｮｰ・ｷｬﾛﾙ with ﾚｲ・ﾌﾞﾗｲｱﾝﾄ』(ｿﾆｰ  ESCA-7766)

　では、「J.Carroll,.B.Graham」です。また調べます。

　　次も謎の多かった1曲。八王子60ｵｰｳﾞｧさんのご希望はﾊﾟｲﾄﾞ・ﾊﾟｲﾊﾟｰｽﾞ

　の「ﾄﾞﾘｰﾑ」だったのですが、思い当たりません。わたしがいつかの本番中に

　口ずさんだ、と言われましたが、記憶がない。「ﾄﾞﾘｰﾑ」といえば、わたしに

　はこれしかありません。

　　ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰです。

　　「夢を見るだけ」。

M28.All I Have To Do Is Dream(2’34”)Glen Campbell with Bobby Gentry

-B.Bryant-  Capital / Zonophone  7243 8 21834 2 6

N  ｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙとﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｰで「夢を見るだけ」でした。この後、八王子

　60ｵｰｳﾞｧさんから別のﾒｲﾙをいただきました。捜査を継続いたします。

　　大詰めを迎え、やはり時間が微妙になって、放り込んだのがこれ、同じｸﾞﾚ

　ﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの「ﾌｪﾆｸｽに着く頃までには」。詞曲、編曲、そして唄と全て揃った

　傑作です。

　　いま聞いたって、充分に素晴らしい。今後百年経っても色あせる事はない

　でしょう。そんな思いを再認識致しました。

M29.By The Time I Get Phenix(2’42”)Glen Campbell

-J.Webb-  Capital / Zonophone  7243 8 21834 2 6

M30.You’re My Everything(3’12”)The Temptations

-N.Whitefeild, R.Penzabene, C.Grant-  Motown BOO15942-02

N  ﾛﾝｹﾞさんからﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞの「ﾕｰ・ﾃﾞｨﾍﾟﾝﾄﾞ・ｵﾝ・ﾐｰ」へﾘｸｴｽﾄを頂いており

　ましたが、LP『ｼﾝｸﾞ・ｽﾓｰｷｰ』が出て来ませんで、「ﾖｰ・ﾏｲ・ｴｳﾞｪｼﾝｸﾞ」をお

　届けしました。今年の5月ごろからﾃﾑﾌﾟｽが聞きたくなって、ずっと机の上に

　置いておいた、廉価ではない豪華CD3枚組からです。この後に入ってるわた

　しの大好きな歌は、来週の「幻」で聞いて貰いましょうか。

　　そして2019年7月6日朝の生放送の最後は、3拍子、ﾜﾙﾂでした・

M31.ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ(3’01”)ｴﾝｹﾞﾙﾍﾞﾙﾄ・ﾌﾝﾊﾟｰﾃﾞｲﾝｸ

-Reed, Mason-  ｿﾆｰ MHCP 190

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  いつものように後枠がﾄﾞﾀﾊﾞﾀで終わりました。ただｴﾝｹﾞﾙﾍﾞﾙﾄ・ﾌﾝﾊﾟｰﾃﾞｲﾝｸ

　の「ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ」は途中で終らせる訳には行きません。ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄじゃないし

　ね。

　　たくさんの同時進行ﾒｲﾙ、ありがとうございます。首都圏だけでも9人以上

　の方々が聞いてくれているのが分かりました。励みになります、力が付きま

　す。さあ、また来週「幻」だ。

　　この日の朝も、ちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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