mb200711

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年6月13日

を始めましょう。

豪雨で大きな被害がまた出ました。温泉街は泣き面に蜂でしょう。まだ雨

が止んでいないのに、そしてまたすぐに降り出すのが分かっているのに、泥

水をかき出す作業に追われる人々、一度泥を浴びたら、もうそれはｺﾞﾐにしか

ならないのです。心中いかばかりや・・・。

あちこちで募金活動が始まるでしょう。わたしも参加しますが、本当に現

地で困窮している方々に届くように確かめてね。こういう時にあの現金ﾊﾞﾗ撒

きｽﾀﾝﾄﾞ・ﾌﾟﾚ ｲ男は何もしないのでしょうか。

ｺﾛﾅ禍と続いた長雨で、春、初夏という最もいい季節をすっかり奪われてし

まった2020年です。さあみんな、元気出して生きましょう。

忘れていました。毎年5月の下旬、陽射しが強くなってくる頃、いつもこ

の歌をお届けしていました。覚えていてくれたかな。

 

M01.Rock Your Baby(6’03”)George McCrae

-H.W.Casey, R.Finch-  Unidisc SPEC-1576

 

N  「ﾛｯｸ・ﾖｰ・ﾍﾞｲﾋﾞ」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｸﾚｰ、今はなかなか聞けない長尺でお届けし

ました。12 ｲﾝﾁ・ｼﾝｸﾞﾙとLPがこの長さでした。先日久しぶりに外で食事を

した際、そこの店内音楽が有線かなんかの70年代後半古めのﾃﾞｨｽｺ・ﾁｬﾈﾙだ

ったようで、殆どが耳にした事のある物ばかり。それで思い出した、「ﾛｯｸ・

ﾖｰ・ﾍﾞｲﾋﾞ」です。そこから繋がって、ﾏｲｱﾐのT.K.ﾚｲﾍﾞﾙが蘇って来ました。

確かﾍﾞｽﾄ・ｺﾑﾋﾟがあった筈、と探したのですが見つかりません。最近ここ

のｼﾌﾞｰいR&B / ｿｳﾙを国内で選曲編集した盤が出ているようですが、やはり

T.K.と来ればC調ﾃﾞｨｽｺにﾄﾄﾞﾒでしょう。日本ではKCとｻﾝｼｬｲﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ﾌ

ｧﾝｷｰ・ﾎｰﾝ」が最初だったかな、ﾋｯﾄしたのは。1973年の事です。それからし

ばらくは「我が世の春」でしたね、TKﾃﾞｨｽｺ。今朝はまずこのﾏｲｱﾐの響きで

始めましょう。

その頃ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｸﾚｰの「ﾛｯｸ・ﾖｰ・ﾍﾞｲﾋﾞ」はどこのｼﾞｭｰｸﾎﾞｸｽにも入ってい

て、誰かがこれを選んで回すと、店内の従業員もお客も一緒に振りを取るの

がﾌﾂｰのｺｰｹｰでした。もはや誰も信じないでしょうがね。KCたちの協力もあ

って、「ﾛｯｸ・ﾖｰ・ﾍﾞｲﾋﾞ」は世界中で大ﾋｯﾄしました。ｵｰﾄ・ﾘｽﾞﾑの大胆な導入

がｲｶしてますね。多分地元ﾏｲｱﾐのｽﾅｯｸでのｵﾙｶﾞﾝ弾き語りからの発想でしょう。

ｴﾗｲ。中間部分の何も変化がないところが、この歌の肝です。このｸｰﾙさ。今

でも充分にｶｯｺいい。

これを唄っていたｼﾞｮｰｼﾞの奥さんだったのが、やはりｿｳﾙの唄い手ｸﾞｴﾝ・ﾏｸ

ﾚｰ。実力では彼女の方が上、と評する人もいる程の実力派でした。

これは1978年発表ですから油の乗り切った頃の吹き込み、ｽﾀｸｽのﾒﾙ・ｱﾝ

ﾄﾞ・ﾃｨﾑが元の歌です。

「ｽﾀﾃｨﾝｸﾞ・ｵｰﾙ・・ｵｰｳﾞｧ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M02.Starting All Over Again(3’51”)Gwen McCrae  

-P.Mitchell-  Sequel NEX CD 189

 

N  これは大変宜しい出来です、「ｽﾀﾃｨﾝｸﾞ・ｵｰﾙ・・ｵｰｳﾞｧ・ｱｹﾞｲﾝ」ｸﾞｴﾝ・ﾏｸﾚｰ

でした。彼女はこのように充実した70年代を送りましたが、80年代の変化

に対応出来なかったようです。

さてTKの女性歌手と言えば、もうひとり必ず揚がって来るのが、ﾍﾞﾃｨ・

ﾗｲﾄです。ｸﾞｴﾝより10歳下の妹分で、大姉御の風格を漂わせていたｸﾞｴﾝに較

べると、ずっと小悪魔のような可愛らしさを持っていました。彼女はTK時

代の後、ﾚｹﾞに傾倒して80年代を乗り越えました。わたしの推測では、その

陰に誰か「男」がいたような・・・。ﾌｧﾝだった私としては、ﾏｲｱﾐのｿｳﾙ・ｸｲｰ

ﾝの意地をもう少し張って欲しかったですね。

では1974年のｼﾝｸﾞﾙ曲です。ｱﾗﾝ・ﾄｩｰｾｲﾝﾄ作の

「ｼｭﾗｰ、ｼｭﾗｰ」。

 

M03.Shoorah! Shoorah! (3’13”)Betty Wright   

-A.Tousaint-  Rhino R2 79861

 

N  「ｼｭﾗｰ、ｼｭﾗｰ」、ﾍﾞﾃｨ・ﾗｲﾄでした。TKﾚｺｰﾄﾞはｶﾘﾌﾞ海に面したﾏｲｱﾐを拠点

として沢山のﾚｲﾍﾞﾙを抱えていまして、この避暑地全体の芸能娯楽を司ってい

たｸﾞﾙｰﾌﾟ企業です。地域的にｸｰﾊﾞやｼﾞｬﾒｶとも深いつながりがありました。ｶﾘ

ﾌﾞ音楽の新大陸進出はまずﾏｲｱﾐから、それともﾇｰ・ﾖｰｸのどちらかでひと花咲

かせるのが成功への道だったのです。

Tｺﾈｸｼｮﾝもそんなｶﾘﾌﾞのﾌｧﾝｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで、ﾊﾞﾊﾏ諸島ﾅｿｰからﾏｲｱﾐにやって来

た6人組でした。1978年発表のｱﾙﾊﾞﾑ『Tｺﾈｸｼｮﾝ』のｼﾞｬｹｯﾄは、ﾌﾞﾗｯｸﾗｲﾄに

浮かび上がった黒い裸体でうずくまるﾒﾑﾊﾞ写真。何とも言えない不気味さが

醸し出されていました。

 

M04.ﾌｧﾝｶﾈｸｼｮﾝ(5’11”)Tｺﾈｸｼｮﾝ

-M.Kemp, T.Coakley-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27743

 

N  Tｺﾈｸｼｮﾝで「ﾌｧﾝｶﾈｸｼｮﾝ」、78年のｱﾙﾊﾞﾑ『Tｺﾈｸｼｮﾝ』からでした。

避暑地ﾏｲｱﾐはｱﾒﾘｶでも裕福な現役引退者、高齢者が住むところ。一年中暖

かくて、暮らし易いようです。長年ﾇｰ・ﾖｰｸのｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸで働いていたﾄﾑ・ﾀﾞｳﾄﾞ

が自身のｸﾗｲﾃﾘｱ・ｽﾀｼﾞｵを置いたのもここです。

わたしはｷﾝｸﾞｽﾄﾝからの帰りに乗り換えで立ち寄った事がありますが、郊外

の大きな飛行場のそばのﾎﾃﾙに泊まったので、町中を楽しんだ訳ではありませ

ん。それでもTKのお膝元だから、とバスを使って繁華街に出てみました。

避暑の終わった頃だったからでしょうか、人通りも少なく盛り場の裏の顔

のような、非常に退廃的な雰囲気でした。帰りにﾊﾞｽを間違えたので相当に長

い距離を歩くﾊﾒにもなりまして、あまり良い印象はありません。ﾏｲｱﾐ・ｿｳﾙの

真髄に少しは触れたかったのですけれどね。

それとは正に逆の明るく元気な音楽を聴かせてくれたのが、KCとｻﾝｼｬｲﾝ・

ﾊﾞﾝﾄﾞです。彼らは数年間の間、出すｼﾝｸﾞﾙが全てﾋｯﾄしていました。その中で

もわたしが特に憶えているのは、これです。

 

M05.Get Down Tonight(5’15”)KC & The Sunshine Band

-H.W.Casey, R.Finch-  EMI 7243 4 94019 2 1

 

N  KCとｻﾝｼｬｲﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ・ﾄｩﾅｲﾄ」、こちらも5分を超える長尺

仕様でお聞き頂きました。わたしは彼らのﾘﾊﾟﾄｩﾜの中で、この歌に一番官能

を感じます。最後の「ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ、ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ、ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ・ﾄｩﾅｲﾄ、ﾍﾞｲﾌﾞｴ」

のところが堪りません。

この頃からわたしは都内のﾃﾞｨｽｺに仕事の名目で出入りしていましてね、こ

の「ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ・ﾄｩﾅｲﾄ」が流れると、お客さんたちがみんな立ち上がりまし

て、ﾊｯｿｰと同時期に流行ってた「ｵｰﾙﾄﾞ・ﾏﾝ」というのを踊るﾜｹ。今も鮮明に

憶えています。「ｻﾞｯﾂ・ｻﾞ・ｳｪｲ、ｱﾊ、ｱﾊ、ｱﾊ」とか「ｾｯｾｯｾｯ、ｾｸﾖ・ﾌﾞｰﾁ」の

方が人気があるでしょうが、わたしは断然この「ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ・ﾄｩﾅｲﾄ」です。

KCたちは2回来日してますね。初回は台風で飛行機が遅れて順延になった

んじゃなかったかな。だから後楽園ﾎｰﾙに2日続けて出かけました。次は飯倉

の森ﾋﾞﾙの地下の宴会場だった筈です。どちらの会場にもﾏｲｱﾐでわたしの肌が

味わったのとは違う、ｽﾞｰﾐｰﾊﾞｲｼｮｰ的退廃感が充満していました。

 

M06.Let Me In(3’54”)Otis Clay

-L.Keith, S.Pippin, J.Slate-   TK / Kayvette 5133

 

N  ｼｶｺﾞ出身、O.V.ﾗｲﾄの代打で来日して大成功したR&Bｼﾝｶﾞｰ、ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲ

もTKからｼﾝｸﾞﾙ盤を出していました。1977年の「ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ｲﾝ」です。ﾒﾑﾌｨ

ｽのﾊｲ・ﾚｺｰﾄﾞの後、しばらくの空白を置いて発表されています。これは偶然

見つけて安く買った物です。本人は恐らくﾏｲｱﾐには行ってないでしょうね。

確か2回目の来日公演では唄っていた筈です。原曲はｶﾝﾄﾘｰらしいですが、未

だ聞いた事がありません。

 

M07.Why Can’t We Live Together(4’40”)Timmy Thomas

-T.Thomas-  Collectables COL-5433

 

N  これが今日の1曲目の「ﾛｯｸ・ﾖ・ﾍﾞｲﾋﾞ」のｵｰﾄ・ﾘｽﾞﾑ導入に大きなｲﾝｽﾋﾟﾚｲ ｼ

ｮﾝとなった、とわたしは考えています。ﾃｨﾐｰ・ﾄｰﾏｽの「ﾜｲ・ｶｰﾝﾄ・ｳｲ・ﾘｳﾞ・

ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」でした。

彼はｵﾙｶﾞﾝ弾き。多分ﾏｲｱﾐ「夜の街」の飲食店のﾊｺ演奏が生業だったじゃな

いのでしょうか。ｵﾙｶﾞﾝ1台あればある程度の音楽提供は可能です。それに唄

が付けば、ｽﾅｯｸの弾き語りとしては充分。また1970年前後からはｱﾑﾌﾟ/ｽﾋﾟｰｶ

内蔵の単体完結型ｵﾙｶﾞﾝにﾘｽﾞﾑ・ﾎﾞｸｽが組み込まれるようになり、これで更に

表現は拡がりました。今の「ﾜｲ・ｶｰﾝﾄ・ｳｲ・ﾘｳﾞ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」はﾃｨﾐｰひとりだ

けの、ｽﾅｯｸ・ﾊｺ出演時と同じ形で録音された筈です。それを聞いたKCたち

が「その音、面白いね」と、「ﾛｯｸ・ﾖ・ﾍﾞｲﾋﾞ」に流用したのではないか、こ

れがわたしの説です。

その少し前にｽﾗｲ・ｽﾄｰﾝは既にﾘｽﾞﾑ・ﾎﾞｸｽを用いて音楽録音をしていました

が、こちらは非常に大胆で実験的な使用でして、TKで行われたような俗っぽ

さはありませんでした。何れにせよ「人間の代用」ではなく「新しい音」の

採用だったところに、柔軟な感性が見て取れます。TKの録音ではその他にも

この音は聞かれますから、ﾃｸﾉの祖はTKだった、という人は・・・、わたし

の他には誰もいませんね。

さて、TKが先導した音楽面での「革命」はまだ他にもありました。それに

関しましては、ちょうど時間となりましたので、来週お話し致しましょう。

そのﾋﾝﾄを3曲ほどお届けしておきます。何かﾋﾟﾝと来たら、教えて下さい。

 

M08.She’s A Woman(4’22”)Jeff Beck With The Jan Hammer Group

-J.Lennon, P.McCartney-  Sony BMG / Legacy / Epic 88697302772

 

M09.Fool’s Fallin’ Love(2’07”)Elvis Presley 

-J.Leiber,M.Stoller-  BMG 3026-2-R

 

M10.ｳｫﾅ・ﾋﾞｰ・ﾕｱ・ﾏﾝ(4’10”)ﾛｼﾞｬｰ

-R.Troutman, L.Troutman-  ﾜｰﾅｰ WPCP-5536

 

N  ﾏｲｱﾐのTKﾚｲﾍﾞﾙがきっかけとなった音楽革命現象のﾋﾝﾄ3曲、

ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸとﾔﾝ・ﾊﾏｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの「ｼｰｻﾞｰ・ｦｰﾏﾝ」、

ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘで「ﾌｰﾙｽﾞ・ﾌｫｰﾘﾝ・ﾗｰｳﾞ」、

そしてﾛﾁﾞｬｰの「ｱｲ・ｦﾅ・ﾋﾞ・ﾖ・ﾏﾝ」でした。

 

M11. Mna Na hEireann(3’32”)Davey Graham 

-trd.-  Stefan Grossman Guitar Workshop SGGW122

 

N  ﾃﾞｲｳﾞｨ・ｸﾞﾚｱﾑのなんと発音するか分からない「Mna Na hEireann」です。

多分ｲｷﾞﾘｽの古語でしょうね。音楽自体も彼の地に伝承されていたものと思わ

れます。以前これをｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｺｰの「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」の原曲であるかのように

紹介したことがあります。まあ、無関係ではないでしょう。ﾎﾟｰﾙ・ｻｲﾓﾝは非

常に幅広く音楽を聞いていましたからね。この男性ﾃﾞｭｰｵが世に出られたのも

ﾎﾟｰﾙが欧州放浪の際に培ったｺﾈが大きく作用しています。そのｲｷﾞﾘｽ滞在中に

出会った音楽家ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰから得たものは多かったようです。これを聞いて

下さい。

 

M12.Scarborough Fair(3’29”)Martin Carthy

-trd.-  Topic  TSCD770D

 

N  ご存知「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」です。これはﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰの1965年の録音。ｻｲﾓﾝとｶﾞｰ

ﾌｧﾝｺｰがこの歌をｼﾝｸﾞﾙで出すのが1967年です。65年には既に詞も旋律もこ

の形で存在していた証明です。何かの時にﾎﾟｰﾙがどこかで「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」を披

露したら、そこに居合わせたｲｷﾞﾘｽの音楽家と非常に気まずい雰囲気になった、

という余話を聞いた覚えがあります。そりゃそうでしょう、そのまんまﾊﾟｸっ

てるんですから。ただそれがこのﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰ本人だったかどうかは分かりま

せん。機会があったら確かめてみます。

さてﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰはｲｷﾞﾘｽ伝統音楽の大御所。いわゆるﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾄﾗｯﾄﾞ界の

頂点にいた人です。ここに2枚組のﾍﾞｽﾄ盤があります。これまでじっくり聞

いた事がなかったので、この間通して聞いてみました。

はっきり言って歌は奇妙なものばかり。旋律や和音進行が今様ではないで

すね。これらの音楽が新大陸に持ち込まれてｶﾝﾄﾘｰ音楽の祖になった、とはよ

く言われますが、北米ではこの音楽が様々な人種によっていいようにいじら

れて大きく形を変えました。ﾅｯｼｭｳﾞｨﾙの存在も大きいですしね。

ですから、ここで唄われるﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰの歌は今日的なｶﾝﾄﾘｰ音楽とはだい

ぶ距離があります。楽曲によっては、もはや非常に陳腐に聞こえる場合もあ

ります。「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」は例外的に普遍性を持っていたのかも知れません。

そんな中で比較的親しみ易いものをひとつお聞き下さい。

 

M13.Siege Of Delhi(4’21”)Martin Carthy 

-trd.-  Topic  TSCD770D

 

N  ｷﾞﾀｰの音色が古楽器の響きですね。6本の弦でしょうか、調弦法は今と同じ

なのでしょうか。「ｼｰｼﾞ・ｵｳﾞ・ﾃﾞﾘ」、ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰでした。今のは太鼓が入っ

ていたので、ﾃﾑﾎﾟｰとﾋﾞｰﾄが門外漢を飽きさせませんでした。ｷﾞﾀｰのﾒﾛﾃﾞｨに

も馴染みが持てましたが、他のｱｶﾍﾟﾗで唄われる楽曲となると、ちょっと遠ざ

けたくなる気分にもなります。ここまでの印象を素直に申し上げました。

ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰはｷﾞﾀｰ弾きとしてｲｷﾞﾘｽ伝承音楽界の王座に君臨していました。

彼をお手本にした音楽家は大勢いる事でしょう。こんな録音もあります。

 

M14.The Harry Lime Theme(3’34”)Martin Carthy  

-A.Karas-  Topic  TSCD770D

 

N  ｱﾝﾄﾝ・ｶﾗｽのﾁﾀｰ演奏で知られる「第三の男」、ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰのｷﾞﾀｰでお聞きい

ただきました。この2枚組には全部で34曲入っています。ほとんどが素朴な

ｱﾝｻﾑﾎﾞｰで、聞いていて歴史の重みを感じられる、そんな印象も受けました。

 

M15.The Prickle Holly Bush(4’09”)Martin Carthy 

-trd.-  Topic  TSCD770D

 

N  ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰで「ｻﾞ・ﾌﾟﾘｺｰ・ﾎｰﾘｰ・ﾌﾞｯｼｭ」、これを聞いていて「あっ」と

思い浮かんだのが、ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ、ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰの「虹と共に消えた恋」でした。

この歌は唄っているﾋﾟｰﾀｰたち3人が作者として記載されていますが、元々

はｱｲﾙﾗﾝﾄﾞの古い　歌曲を土台にしているそうで、もっとよく似た物もあるよ

うです。わたしはことばの部分的な響きで連想しました。ちょっと聞いてみ

て下さい。

 

M16.虹と共に消えた恋(2’42”)ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ、ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰ

-Stookey, Travers, Yarrow, Okun-  ﾜｰﾅｰ WPCR-14347

 

M17.Stealin’, Stealin’(2’59”)Memphis Jug Band

-W.Shade-   MCPS RGNET 1397CD

 

N  ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ、ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰの「虹と共に消えた恋」、そして『分かり易いﾌﾞﾙｰ

ｽﾞ入門』CDから「ｽﾃｨｰﾘﾝ」、ﾒﾑﾌｨｽ・ｼﾞｬｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。憂歌団が生実演で

盛り上げに唄っていましたね。これは1928年の録音です。木村充揮たちは他

のｶｳﾞｧを参考にしたんでしょう。わたしは知りませんが、この国で広く親し

まれている大衆仕様がある筈です。どなたかご存知でしたら教えて下さい。

さて、ここでお知らせです。だいぶ前になりますが、ﾋﾟｰﾀｰ・ﾊﾞﾗｶﾝとわたし

がﾋﾟﾝﾎﾟﾝDJを行った横浜は日の出町のｼﾞｬｽﾞ・ｸﾗﾌﾞ、ﾌｧｰｽﾄ。あそこがｺﾛﾅ禍

で瀕死の痛手を負っています。ここに限らずあちこちで同じような話を聞き

ますが、52年続いているﾖｺﾊﾏ・ｼﾞｬｽﾞの祖は危機に晒されています。わたしも

出入りして40年近くなるかな。店を取り仕切るｵｳﾅｰの山崎昭さんは77歳に

なりました。

今回は「幻」の重度聴取者の皆さんに、ﾌｧｰｽﾄ救助に協力して頂きたいので

す。今ではかなり一般化したｸﾗｳﾄﾞ・ﾌｧﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ、大衆からの資金調達です。

終　了まで残り40日足らず。あともう少し集まれば目標額達成で、また続け

られます。どうぞ皆さま、下記に揚げた「ﾌｧｰｽﾄ」のｳｪﾌﾞｻｲﾄまで出向いて下

さい。

https://camp-fire.jp/projects/view/292988、お家が側で歩いて15分、と

言っていたｳﾞｪﾝﾃﾝさんも見てね。お願い致します。

では音楽に戻りましょう。ﾚｯﾄﾞ・ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞのﾋﾟｱﾉで

「ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」。

 

M 18.Billy Boy(7’12”)Miles Davis (Red Garland Trio)

-trd.-   MCPS / Not Now Music / TowerRecords NOT 3CD208

 

M19.Rock Your Baby(3’53”)KC & The Sunshine Band

-HW.Casey, R.Finch-  EMI 7243 4 94019 2 1

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  先々週でしたか、50年ぶりに渡辺貞夫の「ｲﾅｰ・ﾄﾘｯﾌﾟ」を聞き直して、ま

た新たな印象を受けました。その時に若干これまでの記憶と異なる事実に出

会ったので、16歳の時にLPを聞かせてくれた友達に葉書を出しました。

そうしたら丁寧なお返事を頂きましてね、大変恐縮致した次第です。

そこに、当時はまだ日本ｺﾛﾑﾋﾞｱから出ていたﾏｲﾙｽﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの『ﾓｰﾄﾞの探

求』という2枚組、これは家に置いてあった姉の所有物なのでしたが、その

中で「これがいいんだよ」と生意気に今の「ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」についてわたしが

喋っていたというんです、わたしが。出がけに受け取ったこの手紙を読んで

いたのは鮫洲の陸運局で、車検の順番を待ちながらだったのですが、顔から

火が出るくらいに恥ずかしかった思いです。

ﾏｲﾙｽﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽ名義ですが、ﾋﾟｱﾉがﾚｯﾄﾞ・ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞ、ﾍﾞｲｽにﾎﾟｰﾙ・ﾁｪｲﾝﾊﾞｰｽﾞ、

ﾄﾞﾗﾑｽﾞはﾌｨﾘｰ・ｼﾞｮｰ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞというｽｰﾊﾟｰなﾘｽﾞﾑｾｸｼｮﾝだけの演奏で「ﾋﾞﾘｰ・

ﾎﾞｰｲ」でした。最後のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ、ｶｯｺ良かったですね。

そして「ﾛｯｸ・ﾖ・ﾍﾞｲﾋﾞ」で始まったTKの朝、それらしく同じ曲で終わり

ましょう。こちらは KCとｻﾝｼｬｲﾝ・ﾊﾞﾝﾄ名義ﾞの演奏です。ｼﾞｮｰｼﾞのと同じﾏ

ﾙﾁ・ﾄﾗｯｸ・ﾃｲﾌﾟを使ってのﾘﾐｸｽ的多重生演奏追加仕様ですね。

 

今朝は下書きをちゃんと消さなきゃね。先週は失礼いたしました。今月末

の生放送へのﾘｸｴｽﾄは、ﾁｭｰｵｰ・ｴﾌｴﾑに送ってください。曲名、歌唱演奏者名

を明記して下さいよ。ﾒｲﾙの会話の延長で何気なく言われても、時々分からな

い事があります。なんせ今もって未熟若輩者なので、申し訳ありませんで

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/e1d60d1d5ca9b633694d3fab3c38b0b8f45fa16e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、9kdzzerpです。

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

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OAした作品画像一覧のダウンロードはこちらからよろしくお願いいたします。

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7月31日の生放送の告知画像はコチラです。。

→　https://15.gigafile.nu/0809-c9f3f033d341944a80f032ccbd3c8dadd

 

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年7月4日

を始めましょう。まるで戦いのない今回の都知事選。ｵﾘﾑﾋﾟｯｸ、ｺﾛﾅと失政

の多いﾀﾇｷ都知事でも、対抗がないからなあ。某音楽ﾊﾞｰのｵｳﾅｰがこんな事を

言ってました。「前回投票をしなかった人たちが出掛ければ、何か変わるかも

知れない」と。そうかも知れませんね。わたしは木曜日に済ませまています。

来訪者は割と多かったですね。ただこういう人はいつも投票してんだよなあ。

さあ、あなたは如何でしょうか。

 

M01.Sukkar, Sukkar, Sukkar(6’52”)Ali Hassan Kuban

-A.H.Kuban, A.A.Khalek-  Piranha PIR3166-CD

 

N  ｱﾘ・ﾊｯｻﾝ・ｸﾊﾞｰﾝ「ｽｶｰ、ｽｶｰ、ｽｶｰ」、いい調子です。この「ｽｶｰ」はｼﾞｬｹｯﾄ

の英文解説によりますと「ｼｭｶﾞｰ」の事だそうです。「ﾓﾝｷｰｽﾞ・ｼｮｳ」の後釜

番組として始まった「ｱｰﾁｰ・ｼｮｳ」の主役ｱｰﾁｰｽﾞのﾃﾞﾋﾞｭｰ曲が「ｼｭｶﾞｰ、ｼｭｶﾞｰ」。

ｳｲﾙｽﾝ・ﾋﾟｹｯﾄも唄ってました。あ、関係ないですね。

このｱﾘ・ﾊｯｻﾝ・ｸﾊﾞｰﾝという人は、覚えてるかな、桜川唯丸の「ｻﾉｾ」を横

浜のﾀｸｼｰの中で聞いて閃いてｶｳﾞｧしたｴｼﾞﾌﾟﾄの音楽家です。わたしはｴﾁｵﾋﾟｱ

人だと思ってましたが、今回の作品表題が『ﾌﾛﾑ・ﾇﾋﾞｱ・ﾄｳ・ｶｲﾛ』ですから、

ｴｼﾞﾌﾟﾄ人ですね。生まれた町ﾇﾋﾞｱから大都会ｶｲﾛ目指した彼の生涯を語る題名

ですね。頼めば卒業証紙を発行してくれる「ｶｲﾛ大学」のあるｴｼﾞﾌﾟﾄの首都で

す。

2001年に亡くなっていますから、現在はこの「ｽｶｰ、ｽｶｰ、ｽｶｰ」を冒頭に

置いたｱﾙﾊﾞﾑが遺作になってるようです。1989年に発表されていますから、

それ以前の録音でしょう。お聞きのようにとても元気です。声も若い。20年

以上前の音楽ですが、いま聞いても充分に新しい、というか彼が生きている

ように響きます。いや、いい調子。ｱﾙﾊﾞﾑ全体も同傾向の楽曲ばかりです。気

になったのは全てが7分前後の尺で仕上げられている点です。当時、彼の地

ではこの時間が何かの単位だったのでしょうか。12ｲﾝﾁ・ｼﾝｸﾞﾙかなあ。

 

M02.Moko Ti Y Lamban Don(4’20”)Lobbi Traore

-L.Traore –  Glitterhouse Records GRCD 711

 

N  以前、ﾌﾞﾙｰｽﾞ的なﾓﾃｨｰﾌを持っているという事で1曲紹介したﾛﾋﾞ・ﾄｩﾗｵﾚの

新作冒頭曲「ﾓｺ・ﾃｨ・ｲ・ﾗﾑﾊﾞﾝ」、音の響きの空気感がうまく捕らえられてい

ます。ｽﾃｨﾘｵ・ｽﾋﾟｰｶｽﾞの間にﾛﾋﾞの大きな体が浮き上がって来るような音像で

す。ｱﾙﾊﾞﾑは『ﾚｲﾆｰ・ｼｰｽﾞﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』というもので、湿度も高そうな写真の

ｼﾞｬｹｯﾄです。ﾚｲﾍﾞﾙ自体はﾄﾞｲﾂのﾋﾟﾗﾆｱですけれど、ｱﾌﾘｶ大陸西海岸、ﾏﾘでの

録音。ｾｯｼｮﾝは2009年8月ですから、これも11年前となりますが、聞き様に

よっては未来の響きでもあり、有史以前の音楽にも聞こえます。不思議です

ね、実に自然な鳴りです。

次はﾍﾞﾙｷﾞｰのﾊｰｳﾞという町で録音されたｺﾗ奏者ﾊﾞﾗｹ・ｼｿｺと打楽器担当のﾊﾞ

ﾊﾞ・ｼｿｺのﾃﾞｭｰｵ作品『ｼｿｺ・ｼｿｺ』からです。この「ｼｿｺ」姓は世襲で受け継が

れる音楽家の特別な名前で、「名人」の保証とも言えます。多分司祭などにも

欠かせない存在なのでしょう。

今朝はﾏｲｹﾙ・ﾍｲｼﾞｪﾛｼﾞｭという、ﾍﾞﾙｷﾞｰの電気ﾍﾞｲｽ奏者が参加した「ﾃﾞｨｱﾝﾇ・

ｶﾗﾔﾗ」をお聞き下さい。異流儀の音楽に、彼がおっかなびっくり弾いている

姿が浮かびます。

 

M03.Diegne Kalayara(6’02”)Ballake Sissoko & Baba Sissoko

-Ballake Sissoko, Baba Sissoko-  

Homerecords.be / Federation / SCPP  Nonumber

 

M04.長い髪の少女(2’45”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ

-J.Hashimoto, K.Suzuki-  ｷﾝｸﾞ KICW 8569

 

N  突然のｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽで「長い髪の少女」でした。この歌には独特の

湿り気がありまして、いつ聞いても何故か梅雨の時期を連想します。ただ発

売は68年の4月1日という事になってますから、本来は五月晴れの空の下で

唄われたのでしょう。本格的に流行ったのが6月だったのかな。

本人たちは「こんな歌謡曲は嫌だ」と突っ張っていましたが、わたしは断

然ｶｯﾌﾟｽはｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲が好きだな。この他にも「愛する君に」とか「本牧ﾌﾞﾙｰｽﾞ」

なんて、唯一無二ですよ。しょせん全てはｶﾖｰｷｮｸなんです。

それはともかく、何故「長い髪の少女」かと言いますと、先週わたしは長

くしていた髪の毛を思い切って短くしたのです。思春期より様々な問題を起

こしてきた髪の毛、正直あんまり気にしてはいませんでしたが、死ぬ前に一

度は長くしたいと願い、この先あんまり時間がないので 2年ほど前から伸ば

していました。床屋へは通っていましたがまだまだ伸びるようで、髪が背中

に触るという初めての経験もしました。でもやっぱり煩わしくなってね。特

に家事などの作業をする時に非常に邪魔になるのです。洗って乾くまでも面

倒だし、それほど暑苦しくはなかったですけど、これは徐々に慣れていった

んでしょう。発起しまして「もういい」とばかりに切り落としました。ﾌﾟﾛﾌｪ

ｯｻｰ・ﾛﾝ毛さん並みには無理だとしても、「長髪族」に成りたかったのですが、

ここに諦めました。

この報告をする時に、欲しかった1曲があったのです。

こんな歌です。若い女性歌手が男声ｺｰﾗｽを従えて唄います。

 

（女）あなたに

（男たち）何故か何故か

（女）捨てられたから

（女）わたしは

（男たち）泣いて泣いて

（女）髪を切ったの

（男たち）髪を切ったの

 

これだけでも充分にC調な雰囲気が分かるでしょ。題名は「髪を切ったの」、

の筈です。14歳の時にﾗｼﾞｵで聞いた覚えがあります。ずっと渥美ﾏﾘの歌だと

思っていましたが、調べたら違います。「ﾂﾂｲﾏﾘ」とかいう女もいたなあ、と

思い出したのですが、これも間違いでした。

自分の断髪に引っ掛けて、このC調歌謡の星「髪を切ったの」をご紹介し

たかったのですが、存在すら突き止められなかったので、ｶｯﾌﾟｽでお茶を濁し

た、というのが顛末。お粗末でした。どなたか、ご存知ではないでしょうか。

検索王、ﾑｼﾞ火の鳥さん、探してくれませんか。聴きたいなあ。

さて、先週の「ﾅｲｱｶﾞﾗ音頭」のB面には、正直なところ感服いたしました。

さすがｲｰﾁだなあ、と納得する事しきり。男たちの掛け声が特に良かった。そ

して、ひょっとしてここからの閃きではないか、と思い当たった次第です。

 

M05.ﾌﾗﾒﾝｺかっぽれ(2’45”)森繁久彌

-trd.-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-34538/9

 

N  多分これは一発合わせでしょう。事前に軽く練習して、後は本番、凄いねﾓ

ﾘｼｹﾞは。充分な対応をしているｷﾞﾀｰのｱﾝﾄﾆｵ古賀も大したものです。今の「ｶﾎﾟ

ｰﾚ、ｶﾎﾟｰﾚ」これが「ﾅｲｱｶﾞﾗ音頭」の「ｵﾄﾞｰﾚ、ｵﾄﾞｰﾚ」につながったのではな

いか、と推測いたします。森繁久彌で「ﾌﾗﾒﾝｺかっぽれ」でした。

さてここ数週間に亘って東京新聞の夕刊の「この道」という連載を担当し

ているのが、つのだ⭐ひろです。生まれた時のややこしい話から、音楽を志し

て太鼓叩きとして大成していく過程がかなり細かく丁寧に描かれていて、な

かなかに面白い。

ちょうど今は成毛滋たちとﾌﾗｲﾄﾞ・ｴｯｸﾞを組んだ辺り。わたしも多少は想像

出来る世界ですから説得力がありまして、毎日読んでいます。これまでｼﾞｬｯｸ

ｽ、赤い鳥、などのあまりﾘｽﾞﾑ重視ではないｸﾞﾙｰﾌﾟに加入していたのも不思議

だったんですが、そのいきさつも明らかになって来ました。

彼自身が語っているように、つのだ⭐ひろは特定の音楽だけでなくあらゆる

領域で叩ける「ﾄﾞﾗﾏｰ」を目指していたのです。当時の習わしとして、先生に

師事する事で音楽は全てが始まりまして、そのお師匠さんが天才、鬼才の富

樫雅彦だったという事も、わたしはこれまで知りませんでした。わたしには

非常に唐突にのように思えた渡辺貞夫ｸﾞﾙｰﾌﾟへの参加は、ちゃんと筋道があ

ったのですね。

この連載でも貞夫さんに関連したよもやま話が何度か出て来ます。最もｲｸ

ｻｲﾃｨﾝｸﾞな件りのひとつでしょう。

 

M06.ﾗｳﾝﾄﾞ・ﾄﾘｯﾌﾟ ｺﾞｰｲﾝｸﾞ(6’00”)渡辺貞夫

-S.Watanabe-  ｿﾆｰ  SICP 4233

 

N  渡辺貞夫で「ﾗｳﾝﾄﾞ・ﾄﾘｯﾌﾟ」の「ｺﾞｰｲﾝｸ」でした。渡辺貞夫以外は、ｼﾞｬｯｸ・

ﾃﾞｨｼﾞｮﾈｯﾄがﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ﾐﾛｽﾄﾗ・ｳﾞｨﾄｳｽのﾍﾞｲｽ、そしてﾁｯｸ・ｺﾘｱがﾋﾟｱﾉ、1970年

ﾇｰ･ﾖｰｸでの録音です。多分これはﾃｰﾏだけが書かれた譜面を渡して一回きりの

演奏でしょうから、こういう形にならざるを得なかったのは理解出来ます。

それにしても、激しいぶつかり合いですね。

つのだ⭐ひろが渡辺貞夫のｸﾞﾙｰﾌﾟに参加して直ぐ、彼らは世界演奏旅行に出

ます。まずﾖｰﾛｯﾊﾟから始まって、次に北米へと渡りﾇｰ･ﾖｰｸでこのｾｯｼｮﾝが行わ

れました。その前にはｽｲｽのﾓﾝﾄﾙｰであのｼﾞｬｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｫｰに出演しています。

こちらは貞夫さんの他、鈴木勲がﾍﾞｲｽ、増尾好秋がｷﾞﾀｰ、そしてﾄﾞﾗﾑｽﾞが、

つのだ⭐ひろです。この頃は8ﾋﾞｰﾄを採り入れたｼﾞｬｽﾞや管楽器の入ったﾛｯｸ

が「ｼﾞｬｽﾞ・ﾛｯｸ」なんて呼ばれて、一括りにされていました。ﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽ

には遥かに及ばないのですが、「ﾓﾀﾞﾝ」以降に行き先を失ったｼﾞｬｽﾞは過渡期

だったのです。

貞夫さんはﾋﾞｰﾊﾞｯﾌﾟを通り抜けた後、更に表現を突き詰めていまして、ｱﾙﾄ

ｻｷｿﾌｫﾝをｿﾌﾟﾗﾉ、ｿﾌﾟﾗﾆｰﾉに持ち替え、ﾍﾞｲｽ、ｷﾞﾀｰを電気仕様にして増強。そ

れを支える万全なﾘｽﾞﾑとして、つのだ⭐ひろに白羽の矢が立ったのです。

ではその渡辺貞夫ｸﾞﾙｰﾌﾟによる、ﾓﾝﾄﾙｰ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｫｰの実況演奏、今

と同じ「ﾗｳﾝﾄﾞ・ﾄﾘｯﾌﾟ」の「ｺﾞｰｲﾝｸ」を聞きましょう。MCの「ｻﾀﾞｵ・ﾜﾅﾀﾍﾞ」

という紹介に何度も大笑いをしているのは、つのだ⭐ひろでしょう。

 

M07.ﾗｳﾝﾄﾞ・ﾄﾘｯﾌﾟ ｺﾞｰｲﾝｸﾞ(13’30”)渡辺貞夫

-S.Watanabe-  ｿﾆｰ  SICJ 64

 

M08.Hunky Twist(2’27”)Gene’s‘Bowlges’Miller

-G.Miller-  ｿﾘｯﾄﾞ / Stomper Time OTLCD70174

 

N  白熱の実況演奏から一休み。今朝もﾄｩｲｽﾄをどうぞ。ﾒﾑﾌｨｽの「ﾎｰﾑ・ｵｳﾞ・ﾌﾞ

ﾙｰｽﾞ」というﾚｲﾍﾞﾙのｺﾑﾋﾟ盤『ﾛｯｷﾝ・ﾘｽﾞﾑﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾛﾑ・ﾒﾑﾌｨｽ・ｳﾞｫﾘｳﾑ2』

から、ｼﾞｰﾝ・ﾎﾞｰﾙｸﾞｽﾞ・ﾐﾗｰで「ﾊﾝｷｰ・ﾄｩｲｽﾄ」でした。こういう時間稼ぎ的

なC調器楽曲の前座が済めば、真打ちの登場です。

 

M09.Do You Know How To Twist(2’28”)Hank Ballard And Midnighters

-H.Ballard,G.Redd, N.Nathan-  Hallmark / MCPS 714302

 

N  ここのところずっとﾄｩｲｽﾄ楽曲をお届けしておりましたが、本来の立役者、

ﾊﾝｸ・ﾊﾞﾗｰﾄﾞとﾐﾄﾞﾅｲﾀｰｽﾞが登場していませんでした。大変失礼しました。今

朝はまず大滝詠一の傑作「ｺﾌﾞﾗ・ﾄｩｲｽﾄ」にも唄い込まれている「ﾄﾞｳ・ﾕｰ・

ﾉｳ・ﾊｳ・ﾄｩ・ﾄｩｲｽﾄ」をお届けしました。これは1962年のﾋｯﾄ曲です。その前

の1960年にﾊﾝｸ・ﾊﾞﾗｰﾄﾞたちは「ｻﾞ・ﾄｩｲｽﾄ」を当ててまして、そこでこの踊

りがﾌﾞｰﾑになっていたのです。

ではｵﾘﾁﾞﾅﾙの「ｻﾞ・ﾄｩｲｽﾄ」、ﾊﾝｸ・ﾊﾞﾗｰﾄﾞとﾐﾄﾞﾅｲﾀｰｽﾞです。

 

M10.The Twist(2’36”)Hank Ballard And Midnighters

-H.Ballard-  Hallmark / MCPS 714302

 

N  「ｻﾞ・ﾄｩｲｽﾄ」、ﾊﾝｸ・ﾊﾞﾗｰﾄﾞとﾐﾄﾞﾅｲﾀｰｽﾞでした。ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰに較べるとや

はり地味な印象ですね。まだR&B番付の上位曲という印象です。ただし踊り

流行の兆しは既にあったのでしょう。ﾁｬﾋﾞｰのあの明るさ全灯で同じ歌が2年

後に再びﾋｯﾄして、そこから火が点きました。ﾕｰﾁｭｰﾌﾞでは当時の踊りの様子

が何種類も観られます。その前のｼﾞﾀｰﾊﾞｸﾞの延長で、ｱﾒﾘｶの青少年層が何の

悩みもないように、全身全霊ので夢中に踊る姿は、正に戦勝国の活力が漲っ

ています。敵わないですね、これには。

ではお時間も宜しいようですので、また地元楽団のｿｳﾙ・ﾄｩｲｽﾄ調器楽曲で

お別れです。今朝は非常に狭い「幻」ﾄｩｲｽﾃｨﾝ・ﾌﾛｱでした。

ｼﾞｰﾝ・ﾐﾗｰ楽団です。「ﾎﾞｳﾚｸﾞ・ﾄｩｲｽﾄ」。

 

M11.Bowleg Twist(2’26”)Gene’s‘Bowlges’Miller

-G.Miller-  ｿﾘｯﾄﾞ / Stomper Time OTLCD70174

 

M12.World’s In A Tangle(5’00”)Fleetwood Mac And Others

-J.Lane-  Columbia  480527 2

 

N  先週に引き続き、ﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸの『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｲﾝ・ｼｶｰｺﾞ』から「ｻﾞ・

ﾜｰﾙﾄﾞ・ｲｽﾞ・ｲﾝ・ｱ・ﾀﾝｸﾞﾙ」でした。2枚組のこのｱﾙﾊﾞﾑの2枚目の冒頭曲で

すね。1970年当時、CBSｿﾆｰから国内発売された時には1枚ずつのﾊﾞﾗ売りで

した。わたしが先に買ったのは「ｳﾞｫﾘｳﾑ2」のこちらだったので、初めて自分

の家で聞いたﾌﾞﾙｰｽﾞ曲は、この「ｻﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｲｽﾞ・ｲﾝ・ｱ・ﾀﾝｸﾞﾙ」という事

になります。

そもそもこのｱﾙﾊﾞﾑは脈々と活気が漲っている性質のものではありません

で、はっきり言ってﾀﾞﾗけたｾｯｼｮﾝの記録です。今のも冒頭ｺｰﾗｽの途中でﾄﾞﾗﾑ

が演奏をやめちゃってます。本来ならNGでやり直しです。聞いていてもか

ったるかったでしょ。

参加しているｼｶｰｺﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの錚々たる顔触れに目を奪われて飛びついたわ

たしも、針を落として「こんなもんかなあ」と疑問が浮かびました。これを

聞くと、16歳のあの怠惰な暑い夏が蘇って来ます。

それを敢えてお聞き頂きましたのには、また少々訳があります。いま読ん

でいる「ﾌﾞﾙｰｽ百歌一望」(日暮康文著 Pｳﾞｧｲﾝ)に突然この歌が出て来たので

す。高名で博識な研究家が書いたこの本では、わたしの知っているﾌﾞﾙｰｽﾞ曲

が全然出て来ません。それぞれの章を読めば、関連したいくつか心当たりの

ある楽曲、歌い手、録音ﾃｲｸなどが浮かびますが、主題となっているﾚｺｰﾄﾞ盤

には殆ど無縁です。多分ね、これは78回転のSP盤で聞いていたんじゃない

か、と思われます。

そこに唐突にｼｶｰｺﾞ・ｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞの歌としてこの「ｻﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ｲｽﾞ・ｲﾝ・

ｱ・ﾀﾝｸﾞﾙ」出て来ました。主題は共産主義の脅威を唄ったものだそうです。

とは言えあまり「新聞」的な歌ではなくﾎﾞﾔｷ節的何ですが、いま唄ってたﾀﾞﾆ

ｰ・ｶｰｳｨﾝはその事を分かってたのかな。歌詞にある「ﾚｯﾄﾞ」は「ｱｶ」、共産主

義者の事ですって。

この「ﾌﾞﾙｰｽ百歌一望」は北米における黒人社会史という側面も持ち合わせ

ていて、わたしには初めて接する事象が連なっています。だからこそしっか

り読み進められるのかも知れません。

わたしの「河内音頭」の次の刊行がこれに決まっていて、嫌味な事に原稿

は既に出来上がっていたのです。それを編集者に何度も言われましてね、辛

かったですよ。こちとらﾃﾞｨｻﾞｲﾅｰの仕事場でまだ書いてるっていうのにね。

さて浅学のわたしがこの本で知ったお話を、ひとつ。南部の農園で働く黒

人たちの敵のひとつが害虫でした。最近はあまり集団発生の知らせを聞きま

せんが、かつては大きな難題だったようですね。ﾎﾞｰﾙ・ｳﾞｨｰｳﾞｨﾙという虫は

綿花の収穫を食べ尽くしてしまう天敵で、南部は幾度となく被害にあってい

ます。人間の細菌病感染と並んで、その頃の恐怖の一つでしょう、その害虫

を芸名としたﾌﾞﾙｰｽﾞ唄いもいました。

ﾎﾞ・ｳﾞｨｰｳﾞｨﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝで「ﾃﾞｳﾞｫｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏｲ・ﾌﾞﾗｳﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M13.Devil And My Brown Blues(3’11”)Bo Weevil Jackson

-S.Butler-  MCPS  RGNET 1397CD

 

N  非常に荒っぽい唄と演奏はﾎﾞ・ｳﾞｨｰｳﾞｨﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝ、「ﾃﾞｳﾞｫｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏｲ・ﾌﾞ

ﾗｳﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。

さて先週間違えたｱﾒﾘｶ合衆国の独立記念日は、7月4日、今日です。今年は

244回目。こんな短い歴史の国に世界は振り回されています。しっかりして

くれ、ｱﾒﾘｶさんよ。頼むぜ。

 

M14.America The Beautiful(3’36”)Ray Charles

-K.L.Bates, S.A.Ward-  Rhino 8122-76098-2

 

N  「ｱﾒﾘｶ、ｻﾞ・ﾋﾞｭｰﾃｨﾌｫｰ」、これは19世紀からｷﾘｽﾄ教会内で唄われ続けた歌

だったらしいですね。わたしはﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞが野外公演で披露していたのを観

て、釘付けになり、探しまくって手に入れました。公式に吹き込んでいてく

れて嬉しかった、本当に。

ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの唄ったｱﾒﾘｶ史に関連した歌というと、わたしはﾗﾝﾃﾞｨ・ﾇｰﾏﾝの

「ｾｲﾙ・ｱｳｪｲ」が忘れられません。極悪非情な奴隷商人がｱﾌﾘｶの黒人たちを船

に載せる時に、こんな事を言ってその気にさせたのかどうかは定かではあり

ませんが、この歌は想像力を持った人間に素晴らしい映像を拡げてくれます。

 

ｱﾒﾘｶにはｼﾞｬﾝｸﾞﾙなんてないんだ

獅子や虎たちのような猛獣もいない

いつもたくさん食べられるし

天災の心配もない

さあ、行こう　船出をしよう

希望の国、ｱﾒﾘｶへ

 

作者、ﾗﾝﾃﾞｨ・ﾇｰﾏﾝの唄でどうぞ。

 

M15.Sail Away(2’52”)Randy Newman

-R.Newman-   Rhino / Reprise  R2 75567

 

M16.We Need Some Money(8’16”)Chuck Brown And The Soul Searchers

-C.Brown-  RAW VENTURE VPA007-2

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N     ﾏｽﾀｶｰﾄﾞが何だ、ｳﾞｨｻﾞあ、知らねえよ

ｱﾒｸｽなんてﾌﾞｯ飛んじまえ

ｸﾚｼﾞｯﾄｶｰﾄﾞがｴﾗｿｰしたって、現ﾅﾏが最高よ

 

244回目のｱﾒﾘｶ合衆国独立記念日の最後は「ｳｨ・ﾆｰﾄﾞ・ｻﾑ・ﾏﾆ」、ﾁｬｯｸ・ﾌﾞ

ﾗｳﾝとｿｳﾙ・ｻｰﾁｬｰｽﾞでした。先月で商店での現金以外の取り引き優遇は終了し

たのかな。わたしの周りにもこの処置の恩恵にあやかろうとﾑｷになっている

人がいましたが、ｺﾛﾅ禍でそれほど使えなかったですね、わたしは。何かにつ

けて、ﾄﾝﾁﾝｶﾝな政策です。間が悪い。ｶｯｺ悪いね。さあ明日はﾄﾁﾁﾞｾﾝの投票日、

資格のある方々、どうぞ棄権をなさらないように願います。そしてわたしか

らは以下のお知らせをひとつ。

◆Awesome Beats & Mornin’ Blues深夜の生放送◆

日時：2020年7月31日(金曜) 24時～29時(8月1日午前0時～5時)

放送局：中央エフエム　http://fm840.jp/

出演：澤田修＆鷲巣功

 

そろそろ準備を始めなきゃ。事前のご希望音楽は、ｴﾌｴﾑ中央へお寄せ下さ

い ( voiceアットマークfm840.jp ) 。「幻」宛てでも構いませんが、向こうにいった方がﾃﾞﾓﾝｽﾄﾚｲｼｮﾝとして有

効ですからね。

 

さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/da3b707dd9aad5ba34bda438be0f4cc16aa08f45

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ht6reuw6です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

何十年も前に友達に言われたこんな言葉を、わたしは今も座右に置いてい

ます。

「効率だけを求めるもんじゃない」

人と人の接触は、最も無駄の多い行為ですが、会えば相手の全てが分かり

ます。長く生きてたらその位の勘は身に付けなきゃね。

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OAした作品画像一覧のダウンロードはこちらからよろしくお願いいたします。

→　https://3.gigafile.nu/0717-b25663bbaabf232defa10a30ff91247db

7月31日の生放送の告知画像はコチラです。。

→　https://3.gigafile.nu/0901-c20ec8f646a8f19fb6993ee60d98118c6

 

 

mb200627

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年6月27日

を始めましょう。6月最後の土曜日です。早いですね・・・などと当たり前の

事は言いません。特に今年は、3、4、5、6月が無かった様なものですから、

当然でしょうか。

今朝は先週の最後にお聞きいただいた1曲の、ﾋｯﾄした仕様からお届けしま

す。ｸﾗｰﾚﾝｽ・ｶｰﾀｰ、1970年の録音です。

「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」。

 

M01.ﾊﾟｯﾁｽﾞ(3’11”)ｸﾗﾚﾝｽ・ｶｰﾀｰ

-R.Dunbar, N.Johnson-   ﾜｰﾅｰ WPCR-27570

 

N  ｸﾗｰﾚﾝｽ・ｶｰﾀｰ、1970年の録音で「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」でした。

先週の最後にお届けしたｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞとB.B.ｷﾝｸﾞの「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」、あれは

名盤『ﾘｽﾞﾑ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』を締め括るに相応しい出来の録音でした

ね。B.B.はｵﾘﾁﾞﾅﾙを基にほとんどを語りで通していました。彼は英語圏での

実演では「歌を唄う」というよりも、「物語を詠む」様に観客に話しかけて、

その合いの手的にﾙｼｰﾙをつま弾く、こんな形で通していたそうです。日本の

様に言葉が通じないと、どうしても「歌を唄う」構成になってしまいますが、

さだまさし並みに喋りまくるそうです。香港のｼｮｳはいつもこの形だったらし

いです。あそこは元英国領で、英語が通じますから。断じて中共の一部では

ない。

さて、この歌「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」をｼﾝｸﾞﾙにして大ﾋｯﾄさせたのがｸﾗｰﾚﾝｽ・ｶｰﾀｰです。

1970年にR&B番付で2位という、彼の代表作ともなっています。ですが、

ｵﾘﾁﾞﾅﾙは、ﾁｪｱﾒﾝ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾎﾞｰﾄﾞという4人組ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのLP収録曲

でした。ﾃﾞﾄﾛｲﾄのﾓｰﾀｳﾝを追い出された栄光のﾋｯﾄ製造3人組、ﾎﾗﾝﾄﾞ、ﾄﾞｼﾞｬｰ、

ﾎﾗﾝﾄﾞが興した新しいﾚｲﾍﾞﾙ「ｲﾝｳﾞｨｸﾀｽ / ﾎｯﾄﾜｯｸｽ」からのﾃﾞﾋﾞｭｰ盤に入って

ます。その時はｼﾝｸﾞﾙにもなってなかったようです。一方のｸﾗｰﾚﾝｽはｱﾙﾊﾞﾑ表

題曲にしています。制作担当のﾘｯｸ・ﾎｰﾙがどこかで聞いて、知っていたんで

しょうか。今お届けしたのがそのﾋｯﾄした仕様です。ﾊﾏﾘ具合が大変よろしい

ようで、まるでｸﾗｰﾚﾝｽのために書かれたような歌に仕上がってますね。。

ではｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟによる原仕様をお聞き下さい。

ﾁｪｱﾒﾝ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾎﾞｰﾄﾞで「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」です。

 

M02.Patches(3’32”)Chairman Of The Board 

-R.Dunbar, N.Johnson- ｳﾙﾄﾗｳﾞｧｲｳﾞCDSOL-5555

 

N 「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」、ﾁｪｱﾒﾝ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾎﾞｰﾄﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様でした。

さて、先ほどLP『ﾘｽﾞﾑ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』の話が出ました。わたし

も発売以来、何千回聞いたか分からないこの名盤に、先週新たな事実を発見

したのです。それはｺﾞｽﾍﾟﾙ歌手、ﾏｰﾃｨ・ｽﾃｭｱｰﾄの存在です。彼についてはこ

れまで全く知識がなく、一昨年ですか、ｳｲﾙｽﾝ・ﾋﾟｹｯﾄでおなじみの「ｷｭｳｼﾞｭｳ

ｷｭｳﾃﾝｺﾞ」を唄っているｱﾙﾊﾞﾑを手に入れて以来の付き合いでした。8枚組の

DVDで手に入れたｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞのﾃﾚﾋﾞ記録映像作品『ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』にはし

ばしば顔を出していたので、そこで妙な親近感を覚えたのも事実なんですが、

とにかくここまでは知らない唄い手の筈でした。それが、なんとこの『ﾘｽﾞﾑ・

ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』に参加していたじゃ、ｱｰﾘﾏｾﾝｶ。

ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞとB.B.ｷﾝｸﾞの「ﾊﾟﾁｰｽﾞ」の前のﾄﾗｯｸの「ｻﾞ・ｳｴｲﾄ」をｽﾃｲ

ﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞと唄っていたんです。まずﾏｰﾃｨ、次がﾒｲｳﾞｨｽ、そしてﾛｰﾊﾞｯｸと

唄い継がれていました。ほんとうにわたしは何千回と何を聞いて来たんでし

ょうか。ﾀﾞﾒだな、もっと神経を研ぎ澄まさなきゃ。反省です。

では改めてﾏｰﾃｨ・ｽﾃｭｱｰﾄとｻﾞ・ｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞでお聞き願いましょう。

「ｻﾞ・ｳｪｲﾄ」。

 

M03.ｻﾞ・ｳｪｲﾄ(3’37”)ｻﾞ・ｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏｰﾃｨ・ｽﾁｭｱｰﾄ

-J.R.Robertson-  MCA MVCM-466

 

M04.I Saw The Light(3’03”)Willie Nelson & Leon Russell

-H.Williams-  BSMF 7609

 

N  反省の「重荷」を感じながら、「もっと光を」と、「ｱｲ・ｿｳ・ｻﾞ・ﾗｲﾄ」でし

た。特徴的な声でお分かりでしょうが、唄っていたのはﾘｵﾝ・ﾗｯｾﾙとｳｲﾘｰ・ﾈﾙ

ｽﾝです。1979年にふたりで作った『ｳｲﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾘｵﾝ』が再発売されます。

奇人ﾘｵﾝ・ﾗｯｾﾙはずっとﾌﾞﾙｰｽﾞ、R&B、ｺﾞｽﾍﾟﾙなどの黒人音楽信奉者だと思

い込んでいましたが、その絶頂期とも言える1973年に黒人女性と結婚したと

思ったら、その直後に発表したｱﾙﾊﾞﾑが、本名のﾊﾝｸ・ｳｲﾙｽﾝを名乗ってｶﾝﾄﾘｰ

音楽を讃える作品だったので、大いに面食らいました。その頃はわたしもｷｮｰ

ﾘｮｰな音楽好きでしたから、この動きが「転向」と映りましてそれ以来ﾘｵﾝか

ら意識的に遠ざかった程です。今なら何ともないのですがね。

さてこの『ｳｲﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾘｵﾝ』は、ｳｲﾘｰが他の音楽家と組んでアルバム制作

の幅を広げ始めた頃の作品です。わたしがｳｲﾘｰを聞くようになったのは、ｸﾘ

ｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝとのｱﾙﾊﾞﾑからですが、その前がこれだったのですね。国内で出

てたのかなあ。

内容は前半がﾘｵﾝとのﾃﾞﾕｰｵ、後半はｳｲﾘｰがひとりで唄ってﾘｵﾝは裏方作業。

楽曲は今の「ｱｲ・ｿｳ・ｻﾞ・ﾗｲﾄ」他、有名なものばかりです。その中に面白い

歌がありました。聞いて下さい。

「ｻﾞ・ﾜｲﾙﾄﾞ・ｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ」。

 

M05.The Wild Side Of Life(3’16”) Willie Nelson & Leon Russell

-W.Warren, A.A.Carter-  BSMF 7609

 

N  ﾘｵﾝ・ﾗｯｾﾙとｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝで「ｻﾞ・ﾜｲﾙﾄﾞ・ｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ」でした。再発ｱﾙﾊﾞ

ﾑの『ｳｲﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾘｵﾝ』からです。これを聞いていて「おや」と感じた人も

多いのではないでしょうか。よく知られた「神様が居酒屋の天使をお作りに

なったんじゃないのよ」と同じ旋律が出て来ます。興味が湧いて調べたら、

この「ｻﾞ・ﾜｲﾙﾄﾞ・ｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ」のｱﾝｻｿﾝｸﾞが「ｲﾄ・ｦｽﾞﾝﾄ・ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌｰ・

ﾒｲﾄﾞ・ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙ」だったのですよ。これも新発見。世界は広い。

「ｻﾞ・ﾜｲﾙﾄﾞ・ｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ」は、妻帯者が遊びの相手に「神さんが居酒

屋の天使を作ったのを知らなかったんでね」と、逃げの口実を唄っているよ

うな内容です。1952年にﾊﾝｸ・ﾄﾑﾌﾟｽﾝが発表して大ﾋｯﾄになりました。それ応

える形で「そうじゃないの、ｲｰｶｹﾞﾝな男たちが悪いのよ。神様が居酒屋の天

使をお作りになったんじゃないの、分かって」と戒める「ｲﾄ・ｦｽﾞﾝﾄ・ｶﾞｯﾄﾞ・

ﾌｰ・ﾒｲﾄﾞ・ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙ」が同じ年に出されて大ﾋｯﾄ、今ではこちらの

歌の方が有名になっています。

唄ったのはｷﾃｨ・ｳｪﾙｽﾞでした。

「ｲﾄ・ｦｽﾞﾝﾄ・ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌｰ・ﾒｲﾄﾞ・ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙ」。

M06.It Wasnt’t God Who Made Honky Tonk Agels(2’32”)Kitty Wells

-J.D.Miller-  Sony / Legacy  19075960422

 

M07.That Lucky Old Sun(2’44”) Willie Nelson & Leon Russell

-B.Smith,H.Gillespie-  BSMF 7609

 

N  ﾘｵﾝ・ﾗｯｾﾙとｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝで「ｻﾞｯﾄ・ﾗｯｷｰ・ｵｰﾙﾄﾞ・ｻﾝ」、こちらの「ｻﾝ」は

太陽、お天道様ですね。「何の苦労もなくいつものんびり回ってるだけでいい

なあ」、天動説です。久保田麻琴が50年も前に唄っていました。

「ｱｲ・ｿｳ・ｻﾞ・ﾗｲﾄ」、「ｻﾞ・ﾜｲﾙﾄﾞ・ｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｲﾌ」、「ｻﾞｯﾄ・ﾗｯｷｰ・ｵｰﾙﾄﾞ・

ｻﾝ」、以上有名な３曲をこのたび再発売されるｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｲﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾘｵﾝ』から

お届け致しました。

ｺﾛﾅ禍の影響で、しばらくﾚｺｰﾄﾞ店に出向いてなかったのですが、先々週あ

たりから時折り町へ出た時などに覗いています。さぞや沢山の新譜が・・・

と、思っていましたが、圧倒的に少なかったですね。世界的に音楽製造物の

制作、生産は少なくなっています。経済活動全体が低調という事もあります

がもうひとつ、CD離れが大きいいのではないでしょうか。あるﾗｼﾞｵ番組の

ﾌﾟﾚｲﾘｽﾄを専門店に持って行って見て貰ったら、全てが配信ﾌｧｲﾙで「CDはど

れも出てないね」との事でした。これはｼｮｯｸだったなあ。

そんな状況下でも、何か心に引っ掛かる新譜はある筈。そう信じて探しま

した。次にご紹介するﾌﾞﾗﾝﾃﾞｨ・ｸﾗｰｸという女性の『ﾖ・ﾗｲﾌ・ｲｽﾞ・ｱ・ﾚｺｰﾄﾞ』

という、題名からして象徴的なｱﾙﾊﾞﾑは良かったですよ。通して聞いていて、

8番目から3曲が、特に良かった。続けて聞いてもらいましょう。

「ﾊﾞﾄﾞ・ｶｰ」、

「ﾌｰ・ﾌﾞﾛｰｸ・ﾌｰｽﾞ・ﾊｰﾄ」、

そして「ｷｬﾝ・ｳｨ・ﾋﾞ・ｽﾄﾚｲﾝｼﾞｬ」。

 

M08.Bad Car(3’03”)Brandy Clark

-B.Clark, J.Saenz-  Warner 093624895688

 

M09.Who Broke Whose Heart(3’03”)Brandy Clark

-B.Clark, S.McAnally-  Warner 093624895688

 

M10.Can We Be Stranger(3’29”)Brandy Clark

-B.Clark, J.J.Dillon,C.Daniels-  Warner 093624895688

 

N  「ﾊﾞﾄﾞ・ｶｰ」、「ﾌｰ・ﾌﾞﾛｰｸ・ﾌｰｽﾞ・ﾊｰﾄ」、「ｷｬﾝ・ｳｨ・ﾋﾞ・ｽﾄﾚｲﾝｼﾞｬ」、ｱﾙﾊﾞﾑ

『ﾖ・ﾗｲﾌ・ｲｽﾞ・ｱ・ﾚｺｰﾄﾞ』からﾌﾞﾗﾝﾃﾞｨ・ｸﾗｰｸでした。ｼﾞｬｹｯﾄはこの女性が

皮ｼﾞｬﾝにﾆｯﾄ系素材のﾊﾟﾝﾀﾛﾝという衣装で表に立っている写真です。これは内

側も含めてｾｯﾄ撮影ですね。ここまでで私ちょっとﾀﾞﾒなんですが、その傍ら

に大型ｼﾞｭｰｸﾎﾞｸｽが置いてある。それも70年代的な45回転ドーナツ盤用の物

です。

これを見て「何かあるかな」と聞いてみました。この手の女性音楽家達は、

わたし苦手なんですけれども、良かったな。別に目新しいところはないけれ

ど、妙に新鮮でした。今の3曲では、最後の「ｷｬﾝ・ｳｨ・ﾋﾞ・ｽﾄﾚｲﾝｼﾞｬ」が心

に残っています。繰り返しが迫って来ます。

 

もう貴方を求めたりしない、愛したりもしない

もちろん憎んだりも、気にかけたりもしない

恋人同士として始まったふたりの仲・・・

わたしたちもう一度、他人同士になれるかしら

 

結構せつないでしょ。「恨みっこなしで別れましょうね」と唄う「二人でお

酒を」を連想しました。あ、あまりに俗かな。ﾌﾞﾗﾝﾃﾞｨ・ｸﾗｰｸの『ﾖ・ﾗｲﾌ・ｲｽﾞ・

ｱ・ﾚｺｰﾄﾞ』からでした。

さて、「ﾊﾟｯｹｲﾁﾞ・ﾐｰﾃﾞｨｱの死」を続けましょうか。ﾌｧｲﾙ配信というやり方

は、印刷物やﾚｺｰﾄﾞ、CDなど複製量産に頼らなければならなかった領域の商

品にとって、これほど都合の良い事はありません。まず、印刷所やﾌﾟﾚｽ工場

という生産設備、環境が必要なくなります。これは圧倒的に大きい。今まで

は、この社会資本を持ってるところが製造の最終判断を握っていたのです。

ましてｱﾌﾘｶや東南ｴｲｼﾞｱなどこれまでにその種の設備のなかった地域では、

今後もそんな設備を整える必然がないのです。ﾊﾟﾙﾌﾟ、塩化ﾋﾞﾆｰﾙやﾎﾟﾘｶｰﾎﾞﾈｲ

ﾄなどの材料もいらない。これによって在庫とも無縁になる。取り次ぎ、卸し

などの流通経路も不要です。最終的には小売店もなくなる。制作者と購買者

が直接繋がる、自分の心から地球全体へ表現の発信が出来るのです。権限を

持つ石頭の編集者やﾃﾞｨﾚｸﾀのご機嫌を伺わずに、自由に創造が出来る、夢の

ような状況でしょう。

でも自分だけの考え、判断で物事を進める怖さを、あなたは感じませんか。

もちろんこれまでの制度や行程が全て正しく機能していた、とは申しませ

んが、途中に他者との接触があってこそ、物事は磨かれるのです。ﾀﾓﾘも言っ

てるでしょ、「接触のないところに快楽は生まれない」と。

「ﾃﾚﾜｰｸ」のお陰で「事務所や仕事場なんて要らないのではないか」、とい

う考え方が台頭して来ています。おっしゃる通りかも知れません。ただね、

無駄な必要「接触」は絶対にあって、それなしでは人類も終わり、とまでわ

たしは考えます。ひょっとしたらもう終わったのかも知れませんが。ｺﾛﾅ禍で

わたしは、こんな事も考えるに至りました。

これは以前お話ししたように、決して「元の『密』に戻せ」ではありませ

ん。ぜひここのところのﾋﾞﾐｮｰな境界線をご理解下さい。お願い致します。

さて、新譜の紹介を続けましょう。今度はｲｷﾞﾘｽ人のｶﾝﾄﾘｰ・ﾃﾞｭｰｵです。そ

う言えば、これまで不思議と出会わなかったですね、この手の人たち。そも

そもｶﾝﾄﾘｰ音楽自体の大元はｲｷﾞﾘｽから持ち込まれているのにね。一度聞いた

ところでは、やはり基本的にはﾅｯｼｭｳﾞｨﾙ・ｻｳﾝﾄﾞに憧れているような感じでし

た。録音もご当地ﾅｯｼｭｳﾞｨﾙで行われています。

では2020年の下半期の始まりにふさわしく、

「ﾇｰ・ｲﾔｰ」、ｼｬｲﾙｽﾞ、ﾍﾞﾝ・ｱｰﾙとｸﾘｯｼ・ﾗｲﾑｽﾞの男女二人組です。

 

M11.New Year(3’49”)The Shires

-B.Warle, K.Rae-  BMG 538565512

 

M12.Madison Blues(4’37”)Fleetwood Mac and Others 

-James, Tristan- Columbia 480527 2

 

N  「ﾇｰ・ｲﾔｰ」、ｼｬｲﾙｽﾞでした。ｱﾙﾊﾞﾑは『ｸﾞﾄﾞ・ｲﾔｰ』という題名です。生ｷﾞﾀ

ｰの音が良かったですね。

それに続けましたのはﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｸがｼｶｰｺﾞのﾁｪｽ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵで現地ﾌﾞﾙｰｽﾞﾒﾝ

とｾｯｼｮﾝしたｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｲﾝ・ｼｶｰｺﾞ』から、「ﾏﾃﾞｨｽﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」で

した。70年に日本でCBSｿﾆｰから出ていた時は題名が『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｱｯﾄ・

ﾁｪｽ』でしたけど、今はCDの2枚組で『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｲﾝ・ｼｶｰｺﾞ』です。

この「ﾏﾃﾞｨｽﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」は、先週の60年代ｺﾞｰｺﾞｰ・ﾊﾟｰﾃｨの「ﾏﾃﾞｨｽﾝ」の

ところでお聞き頂きたかったのですが、盤が見つけられなくて今週になりま

した。これはｵﾘﾁﾞﾅﾙがｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ。今のは「ｴﾙﾓｱの真似しか出来ない」と

某ｲｷﾞﾘｽ人に言われているﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｸのｼﾞｪﾚﾐｰ・ｽﾍﾟﾝｻｰが中心になってのｾｯｼ

ｮﾝでした。ｻｸｽﾌｫﾝのJ.T.ﾌﾞﾗｳﾝは原仕様にも参加している男です。久しぶりの

録音で吹いたのでしょうか、ﾋﾟｯﾁ、ﾃﾑﾎﾟｰ共に若干ｽﾞﾚているような感がなき

にしもあらず、でしたね。

さて、今年の黄金週間明けの悲しいﾇｰｽﾞはﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの訃報でした。一度

観たかったですね、あの狂ったﾛｹﾝﾛｰﾙ・ｼｮｳを。そんな気分を紛らわしてくれ

るのが、次にお届けする実況録音盤かも知れません。既に全盛期を過ぎてい

た1967年にｴﾋﾟｯｸ傘下のｵｰｹｲから発表した『ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ・ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ﾘｺ

ｰﾃﾞﾄﾞ・ﾗｲｳﾞ』です。聞いた限りでは実況録音場所は、どうもｲｷﾞﾘｽのようで

すが、果たして・・・。

ﾊﾞﾝﾄﾞは現地調達だと思います。この人の音楽はﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ御大と同じく、

本人がいれば、あの形になってしまいますから、心配ありません。きっと白

人ばかりの若い聴衆を前にﾉﾘﾉﾘでｱｼﾞﾃｲｼｮﾝ、そして始めるのは「ｼﾞｪﾆ、ｼﾞｪﾆ」、

鈴木やすしもﾓｯﾌﾟｽもﾏｯﾂｧｵです。

 

M13.Jenny, Jenny(2’45”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-R.Penniman-  BSMF 7610

 

N  凄いねえ、この人は。神様だね。無条件で全面的に降参するしかないなあ。

この実況録音盤は、ｵｰｹｲから発表したｽﾀｼﾞｵ収録盤と一緒にCD1枚に編集さ

れて再発されます。本人がﾃﾞﾋﾞｭｰの時に持っていた殺傷能力は衰えていませ

んが、全体の仕上がりはだいぶ穏やかです。それが何故か、はっきりとは分

析出来ないものの、「時代」が絡んでいるのは確かでしょう。

さてｷｮｰﾖｰ番組「幻」、次はｸﾗｼｯｸです。まずはお聞き下さい。

 

M14.ｷｭｰﾊﾞ舞曲(1942/1952改訂)(7’12”)ﾚﾅｰﾄﾞ・ｽﾗｯﾄｷﾝ指揮　ﾃﾞﾄﾛｲﾄ交響楽団

-Copland-  ﾅｸｿｽ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ 8.55 9758

 

N   ﾚﾅｰﾄﾞ・ｽﾗｯﾄｷﾝ指揮ﾃﾞﾄﾛｲﾄ交響楽団で、ｱﾒﾘｶ人作曲家のｴｱﾛﾝ・ｺｰﾌﾟﾗﾝﾄﾞ「ｸ

ｰﾊﾞ舞曲」でした。「まるで荒馬を易々と乗りこなすｶｳﾎﾞｰｲの如く。これぞま

さしく『真のｱﾒﾘｶ音楽』です」と解説にありますが、これは同じ盤に収めら

れている「ﾛﾃﾞｨｵ」と題された別の交響曲の事でしょう。

この春に、以前から聞いていたNHK第一放送の朝の番組がそっくり入れ

替わってしまって、あまりわたしの感覚と合わないので、その時間帯はfm放

送を聞いています。ｸﾗｼｯｸ音楽が多くて、ほとんど知らないものばかり。もち

ろんﾋﾟﾝと来ない時もありますが、ｷｮｰﾖｰのためにと聞いていたら出会ったの

が、今の「ｸｰﾊﾞ舞曲」。

題名が成る程と感じられるﾓﾃｨｰﾌを持っていました。ｶｳﾍﾞﾙが良かったです

ね。でも殆どの人たちが連想したのは、この歌ではないでしょうか。

 

M15.いい湯だな(3’30”)ｻﾞ・ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞ

-R.Ei, T.Izumi-  東芝 TOCK-6352

 

N  ご存知ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞの「いい湯だな」、これは永六輔、いずみたくとﾎﾞﾆｰ・ｼﾞｬｸ

ｽが組んで作った「にほんの歌」連作で発表されたのが初出と記憶しています

が、ﾃﾚﾋﾞ番組「8時だよ、全員集合」の幕引き歌であっという間に有名になり

ました。

わたしは年代的にも感覚的にもｸﾚｲｼﾞｰｷｬｯﾂ派なのですが、ﾄﾞﾘﾌのｶｳﾞｧ曲に

は一目置いております。「ｽﾞﾝﾄﾞｺ節」、「ﾐﾖちゃん」など、選編曲のｱｲﾃﾞｨｱが素

晴らしい。「いい湯だな」は、きっと担当者がｺｰﾌﾟﾗﾝﾄﾞを聞いて閃いたのでし

ょう。これは決して盗作ではありません。神様から貰った「霊感」です。幸

いにも原曲があまり知られていなかった事も影響していますが。

NHK-fm番組の解説者も司会者も放送中に、絶対に気づいていましたね。

日本で暮らしていてﾄﾞﾘﾌの「いい湯だな」を知らない人間がいる訳ありませ

ん。でも会話では触れていませんでした。残念です、実に。決して堅苦しい

雰囲気の番組じゃなかったのに。ｻﾞ・ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞ「いい湯だな」、でした。

さてここのところ続けてお送りしている抜き出しｼﾝｸﾞﾙ盤、今週は正に決定

的なこの1枚です。どうぞ。

 

M16.ﾅｲｱｶﾞﾗ音頭(3’06”) 布谷文夫 with ﾅｲｱｶﾞﾗ社中

-E.Ohtaki- ｺﾛﾑﾋﾞｱ / ﾅｲｱｶﾞﾗ LK-15-E

 

N  布谷文夫・ｳｨｽﾞ・ﾅｲｱｶﾞﾗ社中で「ﾅｲｱｶﾞﾗ音頭」でした。このﾄﾞｰﾅﾂ盤が「突

然」段ﾎﾞｰﾙから出て来た時には震えました。今はCDで簡単に聞けますが、

ｱﾅﾛｸﾞ、しかもｼﾝｸﾞﾙ、さらには「SAMPLE」とｼﾞｬｹｯﾄに穴抜き入りです。

感激の余韻も収まらないままに聞きますと、大滝詠一がいかに「本気」で

この音頭の制作に取り組んでいたのが分かりました。それはB面の「ｳﾞｧｰｼﾞ

ｮﾝ」仕様を聞けば、更に克明にお分かり頂けるでしょう。

 

M17.あなたが唄うﾅｲｱｶﾞﾗ音頭(3’20”)布谷文夫 with ﾅｲｱｶﾞﾗ社中 

-E.Ohtaki-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ / ﾅｲｱｶﾞﾗ LK-15-E

 

M18.Pledging My Love(2’10”)Chubby Checker with Dee Dee Sharp

-Robey,Washington-  Not Now Music NOT2CD729

 

N  さて、恥ずかしいのを覚悟で「ﾏｯｼｭﾎﾟﾃﾄを見つめて」を告白しましたところ、

身近な人間から「あれは『ﾏｯｼｭﾎﾟﾃﾄを煮詰めて』ではないのか。みんなそう

信じてるぞ」と本気で尋ねられました。なるほど。しかしﾏｯｼｭﾎﾟﾃﾄは茹でる

料理ですから煮ちゃﾀﾞﾒです。他のﾚｼﾋﾟもあるのかなあ。煮ｼﾞｬｶﾞｲﾓ、どんな

踊りでしょうか。

それはともかく、先週は集中的にお届けした事で、ﾍﾟﾀｼ66さんにはﾁｬﾋﾞｰ・

ﾁｪｯｶｰの素晴らしさが伝わったようです。ﾜﾂｼ、大変嬉しい。今の「ﾌﾟﾚｯｼﾝｸﾞ・

ﾏｲ・ﾗｳﾞ」はﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ｼｬｰﾌﾟとの二重唱です。唄い出しのﾊｰﾓﾆｰが絶妙です

ね。このﾄｩｲｽﾄ男はどうしても軽快なﾉｳﾞｪﾙﾃｨ曲専門委員長と捉えられますが、

こんな繊細なｳﾞｫｰｶﾙ表現力も持っていたんです。

先週お届けしたｶﾘﾌﾞ海のﾋﾞｰﾄへの対応も見事でした。今朝はﾒｷｼｺ・ﾄｩｲｽﾄ歌

謡曲を聞いて下さい。

「ﾗ・ﾊﾟﾛﾏ・ﾄｩｲｽﾄ」。

 

M19.La Paloma Twist(2’12”)Chubby Checker

-Mann-  Not Now Music NOT2CD729

 

M20.Mi Niro Curo(3’33”)Paco De Lucia

-P.D.Lucia-  Philips / Universal 06007 5379798 (set 06007 5379796)

 

N  西班牙関連で、ﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱの「ﾐ・ﾆｰﾛ」でした。わたしも発売時に聞いて

いた1987年のLP『ｼﾛｯｺ』からです。冒頭のごく当たり前の和音が鳴ると、

何故か安心出来ます。先週、今週とﾄｩｲｽﾄに翻弄されてしまった感のあるﾊﾟｺ

もあと2枚のｱﾙﾊﾞﾑを残すだけとなりました。もうしばらくお付き合い願いま

す。

 

M21.ｽﾀｰ・ｽﾊﾟﾝｸﾞﾙﾄﾞ・ﾊﾞﾅｰ〜ﾊﾟｰﾌﾟﾙ・ﾍｲｽﾞ(3’43”~4’43”)ｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽ

-J.Hendrix-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ / MCA  MVCZ-10042

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Bandravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  ｳﾄﾞｩｽﾄｰｸでのｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽで「ｱﾒﾘｶ国歌〜紫のけむり」でした。これが収め

られている『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ｳｯﾄﾞｽﾄｯｸ』の解説で大鷹俊一が「ｱﾒﾘｶの現実をｷﾞﾀｰ

で串刺しにした」と書いているんです。ｶｯｺいいじゃないの、ﾄｼちゃん。正に

その通りですね。その「ｱﾒﾘｶの現実」は、この演奏から51年経った今も変わ

っていないのかも知れません。

本当の事を言いますと、見難いｶﾚﾝﾀﾞのせいで、224回目のｱﾒﾘｶ合衆国独立

記念日を1週間間違えたのでした。来週ですね、7月4日は。今週は約束を

1 日間違えたりもしました。曜日や日付の感覚が狂ってるのでしょうか。

 

さて間違えられない生放送のお知らせです。ようやく決まりました。以下。

◆Awesome Beats & Mornin’ Blues深夜の生放送◆

日時：2020年7月31日(金曜) 24時～29時(8月1日午前0時～5時)

放送局：中央エフエム　http://fm840.jp/

出演：澤田修＆鷲巣功

 

今週はこの告知までです。どうぞお楽しみに。当日の名古屋の生放送、

修さん、大丈夫でしょうかね。寝過ごしたりして。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/b3260ac99636d49f2ce2958185c17927fbf16511

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、zidjknnzです。

さて、ちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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OAした作品画像一覧のダウンロードはこちらからよろしくお願いいたします。

→　https://11.gigafile.nu/0726-d0a3cd48a874b20af69beb8c5b6b22923

 

 

mb2020613

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年6月13日

を始めましょう。

今朝は普段と違いまして、襟を正して始めましょう。白人警察官に殺され

た黒人ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾌﾛｲﾄﾞさんのお葬式が6月4日に行われました。その費用を、

同じく黒人で元ﾎﾞｸｼﾝｸﾞ・ﾁｬﾑﾋﾟｵﾝのﾒｲｻﾞｰ・ｼﾞｭﾆｱが負担した、という美談が

僅かばかりの気休めにもなります。

では「幻」からも、その足元にも及びませんが、同様の熱い想いを伝えま

しょう。ご静聴願います。

「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」、ｻﾑ・ｸｯｸ。

 

M01.ｱ・ﾁｪﾝｼﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ(3’17”)ｻﾑ・ｸｯｸ

-S.Cooke-  ABKCO / ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UIGY-7043

 

N  「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」、ｻﾑ・ｸｯｸでした。

ｱﾒﾘｶ合衆国では白人警察官による黒人殺人事件を発端に人種差別反対運動

が燃え上っています。そこへ出てきましたね、ｵﾊﾞﾏ元大統領です。彼はﾄﾗﾑﾌﾟ

という史上最低の男に大統領職を譲った後、もうこのような場には出て来な

いだろうと思っていました。何も変えられなかった自分自身、そして変わろ

うとしなかったｱﾒﾘｶ合衆国という現実の壁の厚さに、辟易し戦意喪失してい

た筈です。でも、今回の騒動に鮮やかに登場して来ました。わたしは拍手で

迎えます。そして彼が大統領選期間中、常に口にしていた「ﾁｪｲﾝﾁﾞ」、これは

「ｳｨ・ｷｬﾝ」と同じく、音楽からの連想で生まれたｷｬｯﾁ・ﾌﾚｲｽﾞですね、その

閃きを与えてくれた一曲、「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」をお送りしました。

皆さんのご静聴に感謝致します。

音楽の世界では黒人優位の事実が、圧倒的とは言えないまでも進行してい

ますが、実際の社会、生活では、まだまだ人種差別が現状として存在するの

がｱﾒﾘｶ合衆国です。元々が先住民族を追い出して成立した難民の国なのに、

どうもそれを忘れているようですね。ただ巡査などの一般警察官達には潜在

意識として「黒人は凶暴で恐ろしい」という刷り込みがあるようです。ずい

ぶん前ですがﾇｰ・ﾖｰｸの外れで、深夜何もしていないわたしが5台のﾊﾟﾄｶｰに

囲まれた事があります。降りて来たのは全員が白人警察官でした。その時に

わたしは黒人と一緒に居たのです。それを見かけた何者かが通報したんでし

ょう。「不審な黒人がｳﾛついている」と。職務質問を受けながら、「何で5台

も集まって来るんだ」と疑問でした。

「それは俺が黒人だからさ。奴らは田舎から勤務に来ている。日頃接触が

ないから特に黒人を怖がっている。ここでこんな時間帯なら、何をしでかす

か分からないという妄想を抱くんだ」と、解放された後にその友人が教えて

くれました。そう言えば警察官達は皆ﾋﾞﾋﾞｯてましたね。

今度の事件も詳細な事実は分かりませんが、背景にはまず歴然とした人種

差別、そしてこのような拭えない黒人恐怖症があるのではないでしょうか。

確かに黒人達は体格に優れており屈強です。運動神経もいいから、とても敵

わない。極限状態での行動も読めません。例えば、今回もこの事件を切っ掛

けに暴動や略奪が起きています。しかしなぜ彼らがそういう状態に追い込ま

れてしまうのか、という根元を解明しなければ、このような事件は必ずまた

起こるでしょう。ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞのﾛﾄﾞﾆｰ・ｷﾝｸﾞさんが射殺されたのは1992年。

それから大きな報道はされていませんが、似たような事件は皆無ではない筈

です。

人種差別がなくなるのは、「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの願いです。ﾜﾂｼ・ｲｻｦは、ﾊﾞ

ﾗｸ・ｵﾊﾞﾏ元大統領に、大いに活躍を期待します。ｲｷﾞﾘｽでは奴隷商人の記念像

が倒されたり、ｱﾒﾘｶ本国でも大陸発見者ｺﾛﾑﾌﾞｽを「先住民虐殺者」と否定す

る見識が出たりしています。これらの動きを、わたしは遠くから複雑な気持

ちで見守るだけですけれども。

さて、今の「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」は64年発表のLP『ｴｲﾝﾄ・ｻﾞｯﾄ・

ｸﾞｯﾄﾞ・ﾆｭｰｽﾞ』に収められている原仕様です。お聞きのように3ｺｰﾗｽとｻﾋﾞの

構成で、今ではこちらが一般的になっているかも知れません。でもそれまで

はずっと第二ｺｰﾗｽ抜きの短縮版が正規の「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」で通

っていました。わたしがこの歌を知ったのはｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞのｶｳﾞｧでした。

そちらは短縮版をお手本に再現していました。ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞが『ﾑｰﾝ・ﾄﾞｸﾞ・ﾏﾁﾈ

ｰ』でｶｳﾞｧした時も同じです。何より黄色いｼﾞｬｹｯﾄのLP『ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ・ｵｳﾞ・ｻﾑ・

ｸｯｸ』に入っていたのが、こちらの短縮版だったのです。

わたし自身、長尺物の存在に気づいたのは、ｵﾘﾁﾞﾅﾙと同じ形でLP『ｴｲﾝﾄ・

ｻﾞｯﾄ・ｸﾞｯﾄﾞ・ﾆｭｰｽﾞ』が出る事になって、その解説を担当した時で、1986年

という決定的に遅買ったのでした。

この取り除かれたｺｰﾗｽは「映画を観に行ったら、『おい若いの、ｳﾛｳﾛすんじ

ゃねえ』という言葉を投げつけられた」という人種差別をほのめかす内容で

す。当時ｻﾑは明らかに黒人のﾘｰﾀﾞｰでしたから、RCAの白人管理職たちが恐

れをなしてこの部分を抜き取ったのでしょう。暴動寸前に盛り上がるﾌﾛﾘﾀﾞ、

ﾊｰﾚﾑ・ｽｸｴｱの実況録音をｵｸﾗ入りにしたのも彼らでしたね。ですから去勢され

た「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」は、生まれ育ちを振り返る、漠然とした美

しい歌になってしまっていたのです。ｵｰﾃｨｽもｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの連中もきっとｼﾝｸﾞﾙ

盤を持っていたか、ﾗｼﾞｵで親しんでいたのでしょう。

ただ、最後のｺｰﾗｽの「生きているのはとても辛い、でも死ぬのは怖い」と

いう行りには、まだ奴隷制度の延長線上に置かれていた黒人達の境遇が現れ

ている、とわたしは読んでいます。

と、長い話で「ｱ・　ﾁｪﾝｼﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶﾑ」、でした。

 

M02.ﾎｰﾌﾟ・ｿｰ(3’45”)J・ﾗﾓｯﾀ・すずめ     

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24952

 

N  「すずめ」と日本語、それもひらがなで芸名に入れているJ・ﾗﾓｯﾀの新譜、

「ﾎｰﾌﾟ・ｿｰ」でした。ｲｽﾗｴﾙ生まれ、ﾄﾞｲﾂに在住、歌は英語で、その響はお聞

きの通り、「新世代ｿｳﾙの女王」なんて呼ばれるらしいですけれど、まさに無

国籍な今の音楽です。今後おそらく特に女性のｳﾞｫｰｶﾙ音楽は、ほとんどがこ

ういう造りになっていくのでしょう。それは時代的な必然ではないかと、わ

たしは考えています。

次はどうかな・・・。

 

M03.The Cat(4’18”)Long House

-J.Smith- ｱｵﾗ / ABY 021

 

N  ｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽでお馴染み、「ｻﾞ・ｷｬｯﾄ」。これは子供の頃に深夜のﾃﾚﾋﾞ番組の主

題曲として聞いた覚えがあります。おそらくｱﾒﾘｶの番組でしょう。わたしが

観られたのはたった1回だけですけれど、このﾔｸｻﾞっぽい旋律とﾊﾓﾝﾄﾞ・ｵﾙｶﾞ

ﾝの音色は瞬時に心の襞まで沁みこんで、今に至ります。どなたかこの番組を

覚えていないかなあ。

お聞きいただきましたのは、60年代のｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽではなくて、2018年のﾛﾝ

ｸﾞ・ﾊｳｽ〜長屋という徳島のｼﾞｬｽﾞ・ｺﾑﾎﾞです。盤はこの6月に初めて見かけ

たから、今年の発売ではないでしょうか。現地で少なくとも40年ほどは演奏

を続けている人達です。皆堅気で、ｵﾙｶﾞﾝの伊藤和範は地方公務員だったそう

で、定年退職してから、演奏活動に力を入れ出したというお話。

このｱﾙﾊﾞﾑ『阿波ｼﾞｬｽﾞ』は阿波踊りを観に徳島を訪れた久保田麻琴が出会

って感激、即座に制作したもので、四国大学のｽﾀｼﾞｵでの録音となっています。

想像でしかありませんが、部屋の狭さが場末のｼﾞｬｽﾞ・ｸﾗﾌﾞ的な雰囲気を醸し

出していますね。

ではもう1曲ｱﾙﾊﾞﾑ『阿波ｼﾞｬｽﾞ』から聞きましょう。ｷﾞﾀｰのﾄｰﾝがとても個

性的です。

「匕首ﾏｯｸ」。

 

M04.Mack The Knife(3’44”)Long House

-K.Weill, B.Brecht- ｱｵﾗ / ABY 021

 

N  「ﾏｯｸ・ザ・ﾅｲﾌ」、徳島のﾛﾝｸﾞ・ﾊｳｽの演奏、ｱﾙﾊﾞﾑ『阿波ｼﾞｬｽﾞ』からでした。

では真打にお願いします。ｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽで「ｽ・ﾜﾝﾀﾞﾌｫｰ」。

 

M05.S Woderful(4’59”)Jimmy Smith

-G.Gershwin, I.Gershwin-   Blue Note CDP 7 46097 2

 

N  ｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽ、1959年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ｻｰﾓﾝ』から「ｽ・ﾜﾝﾀﾞﾌｫｰ」でした。ｱﾌﾞｽ

ﾄﾗｸﾄ寸前のｼﾞﾐｰのｿﾛ、実にﾌｧﾝｷｰでしたね。ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄは、「ｻｲﾄﾞﾜｲﾝﾀﾞｰ」の。ﾘｰ・

ﾓｰｶﾞﾝです。このｱﾙﾊﾞﾑは各ﾄﾗｯｸの演奏時間がとても長い。そもそもｱﾙﾊﾞﾑとし

て企画制作されたものではなく、「時間のある人は来ていいよ」と声をかけて、

集まった人間のﾍｯﾄﾞ・ｱﾚﾝﾁﾞで形が決まったような内容です。表題曲「ｻﾞ・ｻｰ

ﾓﾝ」は、なんと20分を超えています。

ｵﾙｶﾞﾆｽﾄっていうのは一度神様から霊感を貰うと、しばらくはずっと弾き続

ける性格が共通しています。ﾍﾞｲｽもﾍﾟﾀﾞﾙ鍵盤だから、思うままに進行できま

すしね。それにしても驚異の長時間演奏です。これらの録音、LP時代にはこ

れと『ﾊｳｽ・ﾊﾟｰﾃｨ』の2枚に振り分けられていました。当然でしょう。

さてｼﾞﾐｰではないもう一人のｵﾙｶﾞﾝ・ｽﾐｽと来れば、ﾛﾆｰ・ｽﾐｽ。ぶっつけ本

番のｾｯｼｮﾝ、次郎吉での収録『ﾗｲｳﾞ・ｼﾞｬﾑ』から「ｽﾗｳﾁﾝ」。

 

M06.ｽﾗｳﾁﾝ(6’50”)ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝｸ・ﾏｽﾀｰｽﾞﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾛﾆｰ・ｽﾐｽ

-L.Smith-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-2401

 

M07.Honey Bee(3’56”) Father Muddy Waters and Sons 

-M.Morganfield-   Chess / MCA CHD-92522

 

N  高円寺ﾌﾞｶﾞﾙｰ「ｽﾗｳﾁﾝ」、ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝｸ・ﾏｽﾀｰｽﾞﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾛﾆｰ・ｽﾐｽでした。

さて続けて、先週勿体つけてお届けしたｱﾙﾊﾞﾑから同じく実況録音でお聞き

いただきました。父ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞとその義理の息子達で「ﾊﾆｰ・ﾋﾞ」こちらは

ｼｶｰｺﾞのｽｰﾊﾟｰ・ｺｽﾞﾐｯｸ・ｼﾞｮｲ・ｽｶｳﾄ・ｼﾞｬﾑﾎﾞﾘｰ、1969年4月の録音です。

ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌｧｰｻﾞｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾝｽﾞ』、これは本当の名盤ですね。一時期やたら

と流行った「ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ」物の唯一の成功例でしょう。ﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀﾌｨﾙﾄﾞとﾏｲｹﾙ・

ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞが中心になって、自分たちにたくさんの事を教えてくれた言わば

「父親」たちと一緒に演奏をして記録に残そう、それをひとりでも大勢の人

たちに聞いて貰って、ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽を愉しんで貰おう、と企画したこの2枚組

は、選曲、演奏、録音、すべての釣り合いがうまく取れていて、ﾐｹﾛｯﾃｨのｼｽﾃ

ｨｰﾅ礼拝堂天井画をﾊﾟﾛったｼﾞｬｹｯﾄも大変宜しかったし、何より題名『ﾌｧｰｻﾞｰ

ｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾝｽﾞ』が決定的だったですね。ﾊﾞﾀﾌｨﾙﾄﾞたちの狙いは見事に当た

りました。そのｶﾓのひとりがわたしです。確か一昨年に亡くなった妹尾龍一

郎も、このLP2枚組を聞いてﾊﾓﾆｶを吹き始めたと言っていました。嬉しかっ

たね。

「父の日」にちなんで今年はこの名盤を、と考えていました。しかし、6月

の第3日曜日は、明日ではなく来週だったのです。お粗末。

 

M08.Forty Days And Forty Nights(3’05”)Father Muddy Waters and Sons

-B.Ross-   Chess / MCA CHD-92522

 

M09.Sigi Gno Gonya(8’05”)Ballake Sissoko & BabaSissoko

Federation / homerecords.be  HR4446209

 

N  「40日と40夜」、ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞとその義理の息子達でした。ﾏﾃﾞｨが元気一

杯なのには、聞いていてつい顔がほころんでしまいます。唯一の来日時に、

貫禄は感じられましたけれど、もう少し元気でいて欲しかったと願ったのは、

わたしだけではないでしょう。

続いてお届けしたｺﾗとｱﾌﾘｶﾝ・ﾄﾞﾗﾑの演奏は、ﾊﾞﾗｹ・ｼｿｺとﾊﾞﾊﾞ・ｼｿｺの最新

盤『ｼｿｺ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｿｺ』から「ｼｼﾞ・ｸﾞﾉ・ｺﾞﾆｬ」。ﾌﾞﾙｰｽﾞ的なﾓﾁｰﾌを繰り返して

その上に自由度の高い即興霊感演奏が拡がります。演奏している場所の空気

感が左右のｽﾋﾟｰｶの間に見えるように漂うのがなんとも素敵です。気分が変わ

りますよ。

似たようなﾌﾞﾙｰｽﾞ的なﾓﾁｰﾌはこちらでも聞けました。ﾛﾋﾞ・ﾄﾗｵﾚ、と発音す

るのかなあ、ｷﾞﾀｰを弾いて、私たちにも馴染みのあるﾌﾞﾙｰｽﾞ的なﾊﾟﾀﾝを繰り

返します。彼は西ｱﾌﾘｶ、ﾏﾘの音楽家。ｴﾚｷを弾く事が多かったですね。この溜

め込んだようなﾋﾞｰﾄ感は唯一のものでしょう。

曲名は「ｱ・ﾗﾒﾝ」、と読んでいいのかな・・・。

 

M10.A Lamen(2’21”)Lobi Traore

Glitterhouse Records  GRCD 7111

 

M11.Higher Ground(3’43”)Stevie Wonder

-S. Wonder-  ﾋﾞｸﾀｰ  BVCM-5007

 

N  続けましたのは、非常に酷似したﾘﾌﾚｲﾝで構成されたｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰの「ﾊ

ｲﾔｰ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」、絶頂期にあった1973年のLP『ｲﾅｰ・ｳﾞｨｼﾞｮﾝｽﾞ』からです。

「ﾍﾙﾌﾟ・ﾐｰ」や「ｸﾞﾘｰﾝ・ｵﾆｵﾝｽﾞ」でも聞かれる、黒人ﾀﾞﾝｽ物によく出てくる

ﾊﾟﾀﾝ、ﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄを使用した相手に有無を言わせない強引な平行移動ﾌﾚｲｽﾞで

す。

さてｽﾃｨｰｳﾞｨｰのLP『ｲﾅｰ・ｳﾞｨｼﾞｮﾝｽﾞ』と言えばこの曲が忘れられません。

「ﾘｳﾞｨﾝ・ﾌｫｰ・ｻﾞ・ｼﾃｨ」です。そのｶｳﾞｧ演奏を、発売直後に大阪ｱﾒﾘｶ村のﾀﾜ

ｰ・ﾚｺｰｽﾞの店内演奏で耳にして大いに気に入り、その場で購入しました。そ

の興奮が家では得られなかったのも事実ですが、充実した内容を持つ好盤と

して、今も時折聞いています。ｶｰｸ・ｳｪｲﾗﾑのｻｸｽﾌｫﾝでどうぞ。

「ﾘｳﾞｨﾝ・ﾌｫｰ・ｻﾞ・ｼﾃｨ」。

 

M12.Livin’ For The City(4’33”)Kirk Whalum

-S. Wonder-  Columbia  CK 64364

 

M13.ChaChaCha(3’06”)Brazzos Et O.K.Jazz

-unknown-  Soul Jazz Records  SJR CD437

 

N  「ﾘｳﾞｨﾝ・ﾌｫｰ・ｻﾞ・ｼﾃｨ」ｶｰｸ・ｳｪｲﾗﾑでした。そして「ﾁｬﾁｬﾁｬ」、演奏してい

るのはﾌﾞﾗｿﾞｽﾞ・ｴ・ｵｳｹｲ・ｼﾞｬｽﾞです。『ｺﾝｺﾞｰ・ﾘｳﾞｫﾙｼｵﾝ』という編集ｱﾙﾊﾞﾑ

からで「ﾘｳﾞｫﾙｰｼｮﾅﾘｲ・ｱﾝﾄﾞｴｳﾞｫﾙｰｼｮﾅﾘｲ・ｻｳﾝｽﾞ・ﾌﾛﾑ・ﾄｩｰ・ｺﾝｺﾞｰｽﾞ 1955-62」

という副題が付いていて、ﾍﾞﾙｷﾞｰとﾌﾗﾝｽふたつの国に領土を分けられていた

時代のﾀﾞﾝｽ音楽を集めた盤です。立派な冊子も付いています。このｺﾝｺﾞｰとい

う国はﾌﾗﾝｺという音楽の天才を輩出していまして、彼が組織していたｵｳｹｲ・

ｼﾞｬｽﾞという集団がふたつのｺﾝｺﾞｰの音楽に大きな影響を与えていました。こ

こに収められている演奏家集団のほぼ全てがｵｳｹｲ・ｼﾞｬｽﾞに何らかの関連を持

っています。このｱﾙﾊﾞﾑはその時代のｼﾝｸﾞﾙ曲、SP盤でしょうか、を集めた物

です。音質は頗る良好です。

お聞きのようにｸｰﾊﾞ音楽の影響が強いのは、第二次大戦後のｱﾌﾘｶ独立国家

がその範をｶﾘﾌﾞ海の社会主義国ｸｰﾊﾞに倣った事による、副作用的効果です。

ですからｶﾘﾌﾞ海ﾀﾞﾝｽの基本ﾊﾟﾀﾝ「ﾁｬﾁｬﾁｬ」が取り入れられている訳ですね。「ﾏ

ﾑﾎﾞ」なんて掛け声も聞こえました。

次も綴りこそ違え、同じ「ﾁｬﾁｬﾁｬ」です。

 

M14.Tcha Tcha De Mi Amour(3’09”)Brazzos Et O.K.Jazz

-unknown-  Soul Jazz Records  SJR CD437

 

N  前と同じｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾌﾞﾗｿﾞｽﾞ・ｴ・ｵｳｹｲ・ｼﾞｬｽﾞで「ﾁｬﾁｬ・ﾃﾞ・ﾐ・ｱﾓｰﾙ」でした。

これは「ﾁｬﾁｬﾁｬ」の二番煎じ曲でしょうか。何れにせよｸｰﾊﾞから持ち込まれ

たﾘｽﾞﾑですね。ｴﾚｷ・ｷﾞﾀｰ主体の演奏が、ﾋﾟｱﾉを土台とする本家ｸｰﾊﾞとは違う

ところです。もちろん夜の飲食店やｸﾗﾌﾞで演奏されていたのでしょうが、響

きはあまり水商売的ではありません。

次も明るい太陽を連想させる楽しそうな演奏です。

ｴﾄﾞｩとｵｳｹｲ・ｼﾞｬｽﾞで「ｿｲ・ｻｹﾞ・ｱﾓｰﾙ」。

 

M15.Soi Sage Amour(3’07”)Edo Et O.K. Jazz

-unknown-  Soul Jazz Records  SJR CD437

 

M16.Les Voyeurs(2’39”) Rock-A-Mambo

-unknown-  Soul Jazz Records  SJR CD437

 

N  ｺｰﾗｽ・ﾊｰﾓﾆｰが何とも楽しげな「ｿｲ・ｻｹﾞ・ｱﾓｰﾙ」。ｴﾄﾞｩとｵｳｹｲ・ｼﾞｬｽﾞでした。

そして、これも明るい器楽曲「ﾚ・ｳﾞｫｲﾔｰｽﾞ」、ﾛｯｶ・ﾏﾑﾎﾞというｸﾞﾙｰﾌﾟです。

管楽器の合わせ方がとても洗練されていました。これは独自の発案でしょう

か。同年代の北米ｼﾞｬｽﾞにもなかなか見出せない響きです。粋でした。

さて先週大量のｼﾝｸﾞﾙ盤がわたしの元にやって来ました。その昔に新宿のfm

局で一緒に働いていた人が「貰ってくれ」と送って来たのです。あらかじめ

話はついていたので全部目を通してから、ｼﾝｸﾞﾙ盤収集をしている友人のとこ

ろへ運び込みました。先方は歓迎してくれまして、無駄にならずに済んで良

かった。もちろんわたしも何枚か抜きましたが、興味を持った物の全てでは

ありません。何せわたしは収集家ではありませんで、既に管理しきれなくな

っております。

その抜いた1枚、これはLPの宣伝用に特別に作られた見本盤ですね。担当

者の熱心な解説が付いていました。今朝はそちらをお届けしましょう。

誰かお分かりでしょうか。

 

M17.おきなサイ(3’58”)山内ﾃﾂ

-T.Yamauchi-  ｼｰｿｰ / ｷｬﾆｵﾝ  WF-9002

 

N   お分かりになった方はおそらくいないでしょう。元明治大学ﾌｫｰｸ・ｿﾝｸﾞ同

好会員、その後ﾐｯｷｰ・ｶｰﾁｽとｻﾑﾗｲ、ﾛﾄﾞ・ｽﾁｭｱｰﾄのいたﾌｪｲｼｽﾞでﾍﾞｲｽを担当し

た山内ﾃﾂの「おきなｻｲ」です。ﾌｪｲｼｽﾞの解散に伴って帰国して作ったｿﾛ・ｱﾙﾊﾞ

ﾑ『ききょう』の冒頭に収められていた1曲です。わたしは発売当時にﾗｼﾞｵで

聞いた覚えがありますが、大向こうには全く理解されなかったのではないで

しょうか。あまりに本人がﾘﾗｸｽしすぎているような気は、当時わたしも感じ

ました。その頃の日本ではもっとﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ的な要素が求められていましたか

らね。でもこのﾘﾗｸｽ感は欧米ﾛｯｸの最先端にあったのです。ﾃﾂは当時世界最高

峰でﾛｯｸを演奏していた男です。ですから日本の音楽界、いや歩みだしたばか

りのﾛｯｸの世界との時差はどうしようもなかったのでしょう。

今ならわたしも、ゆっくりと聞けます。唄があまりにも弱々しい、とかの

指摘は出来ますが、この歌は力強かったら成立しません。ﾛｯｸ音楽の幅広さが

理解されない「夜明け前」の悲劇というには大袈裟かな。ﾃﾂはこの後英国人

をﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙに据えてｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑ・ﾛｰﾙ・ﾊﾞﾝﾄﾞを結成しましたが、こちら

の結果もﾊﾟっとしませんでした。山内ﾃﾂの「おきなｻｲ」、ｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ききょ

う』からでした。

さて、ﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱの連続聞き、ここまで何の反応もいただけておりませ

んが、あと4枚のLPをお付合い下さい。今朝は個人でなくて六人編成の名義

です。先週お届けした『ｿﾛ・ｸｲｴﾛ・ｶﾐﾅｰ』の吹き込みに参加したﾒﾑﾊﾞがほと

んどそのままﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱ・ｾｸｽﾃｯﾄとなって、世界巡業をしたのでしょう。

これは1984年5月にﾌﾗﾝｽで実況録音されています。ｽﾍﾟｲﾝはﾌﾗﾝｽと国境を

接していまして、非常に近い関係にあります。多分客席にはｽﾍﾟｲﾝ系の人たち

も多かったのではないでしょうか。何度か大きな声がかかります。全体の編

集も前の実況盤より自然で上出来。タイトルは『ﾗｲｳﾞ・・・ﾜﾝ・ｻﾏ・ﾅｲﾄ』と

英語で来ました。

では最後に収められている「ｼﾞﾀﾉｽ・ｱﾝ・ﾀﾞﾙｰｾｽ」をどうぞ。六人の火の出

るような楽器演奏の応酬がたまりません。

 

M18.Gitanos An Daluces(5’27”)Paco De Lucia Sextet   

-P.D.Lucia-  Philips / Universal 06007 5379798 (set 06007 5379796)

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  ﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱ六重奏団の演奏、いかがでしたか。ﾍﾞｲｽの音色が何ともﾌｭｰｼﾞ

ｮﾝ的なので、わたしとしては今ひとつ馴染めない部分もありましたが、この

音色は、このような民族楽器ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙの為にあったのか、と思い知らされまし

た。更には、この位ならば世界を回っても娯楽音楽として親しまれる気がし

ます。ﾊﾟｺひとりだけの演奏では、やはり個人の崇高な心根や姿勢が、取り付

き難い雰囲気を出し過ぎていたようにも思えます。

民族の音楽に限らず、文学や絵画、彫刻を含む広範囲な芸事が人に知られ

支持されて行く過程では様々な相互作用が起こります。その結果、最初に漂

わせていた本質が変わってしまう事例も珍しくはありません。ﾊﾟｺの10枚の

ｱﾙﾊﾞﾑを聞いていると、大衆性と真髄の駆け引きが感じられて、なかなかに面

白い。わたしは決してｺﾞﾘｶﾞﾝなｵﾘﾁﾞﾅﾙ信奉者ではありませんので、お間違い

なきように願います。

さて芸能の変容について続けます。それが最初から「世界」という広い範

囲を対象として見えている人間の場合は、ちょっと違うんです。いま続々と

生まれているｱﾌﾘｶの音楽には、そういった非常に意識された世界感覚と極め

て狭い社会で継承されて来た共有感覚が混在していて、興味深く感じていま

す。あなたは如何でしょうか。

さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/c43542e7acc55a93b921e80d223552148a62cf93

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、7ww016fbです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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OAした作品画像一覧のダウンロードはこちらからよろしくお願いいたします。

→　https://8.gigafile.nu/0712-dbe92e3c8a6e443b1d35a63455ac15ead

mb2020606

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年6月6日を

始めましょう。6の６解決ｿﾞﾛ目土曜日、ｱｻｰです。今朝はﾆｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞの偏執

狂的ﾋﾟｱﾉが冴え渡るｺﾞｰｶなﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞで始めます。

ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸです、「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾃﾞﾗｸｽ」。

 

M01.ﾌﾞﾙｰｽ・ﾃﾞﾗｯｸｽ(7’31”)ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ 

-Rod-  東芝TOCP-53094

 

N  ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸでｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄｩﾙｰｽ』から、「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾃﾞﾗｸｽ」でした。ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ、

ｷﾞﾀｰ、ﾍﾞｲｽがﾛﾝ・ｳﾄﾞ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾐｸ・ｦｰﾗｰ、そしてｳﾞｫｰｶﾙがﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ、更

にﾋﾟｱﾉがﾆｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞという最強の布陣のｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。素晴らし

い面子ですね。ただ今回、長い間わたしは間違っていた事に気付きました。

この5人のままで2枚目のﾙﾈ・ﾏｸﾞﾘｯﾄの「聞き耳をたてる部屋」がｼﾞｬｹｯﾄに

使われたLP『ｺｰｻﾞ・ﾉｰｽﾄﾗ・ﾍﾞｯｸ・ｵｰﾗ』を吹き込んだと信じ込んでいました

が、そちらはﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾄﾆｰ・ﾇｰﾏﾝに変わっているのですね。東芝から出ていた

「ﾘﾝｺﾞ」ｱﾙﾊﾞﾑを聞いていたのは16歳の時だから、50年間も勘違いしたまま

でした。お恥ずかしい。

ﾐｸ・ｦｰﾗｰはわたしの大好きなﾄﾞﾗﾏｰで、ﾛﾄﾞのｿﾛ作でずっと付き合っていた

男です。「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ・ﾅｳ」の叩きっぷりは天下一品、文句なしです。

今の「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾃﾞﾗｸｽ」も、ﾐｸがﾄﾞﾗﾑｽﾞ担当でした。良かったでしょ。

もう一曲ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞを続けましょう。

「ｱｲﾑ・ﾚﾃﾞｨ」、ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞです。

 

M02.I’m Ready(3’37”)Muddy Waters and etc. 

-M.Morganfield-   MCA / Chess CHD-92522

 

N  ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞが取った事のない弟子たち、勝手に学んだ教え子たち、ﾎﾟｰﾙ・

ﾊﾞﾀﾌｨﾙﾄﾞやﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞたちに担ぎ出されて制作した名盤『ﾌｧｰｻﾞｰｽﾞ・ｱﾝ

ﾄﾞ・ｻﾝｽﾞ』からでした。こちらにつきましては、来週お話しします。とにか

くご機嫌でしたね、「ｱｲﾑ・ﾚﾃﾞｨ」。

さて、創業者ｺﾑﾋﾞが退いてから、次の世代の経営となって新しい路線を、

と言いますか、音楽そのものの価値が大きく変わりつつある中で続いている

独立ﾚｲﾍﾞﾙの祖、Pｳﾞｧｲﾝ・ﾚｺｰｽﾞ。ここの新譜案内を見ていますと、かつてｺﾞ

ﾘｶﾞﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞしか出していなかった頃には想像もつかなかった領域の音楽が

発売されていて、時折驚かされます。そのひとつは日本で「ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・

ﾛｯｸ」と改称された、北米西海岸風の巧みに造られたﾛｯｸを土台とした軟派な

流行歌です。Pｳﾞｧｲﾝ創業者たちが忌み嫌っていた種類の音楽のはずですが、

今の制作陣にはこの手が好きな人がいるようですね。変われば変わるもので

す。

ではPｳﾞｧｲﾝの「ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾛｯｸ」今月の新譜から、

ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞで「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」を聞きましょう。

なお「A.O.R.」は本来「ｱﾙﾊﾞﾑ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾚｲﾃﾞｨｵ」の略称です。蛇足なが

ら申し上げておきます。

 

M03.ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ(3’56”)ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24955

 

N  ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞで「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」でした。冒頭の効果音は大阪の雑踏でしょう。

戎橋あたりで採取されたのでしょうかね。

「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」と言えば、その昔に同名の洋楽曲がありました。ﾆｯｸ・ｾｲﾝﾄ・

ｸﾗｳｽとかいう名の「A.O.R.」ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾛｯｸ音楽家が大阪限定国内発売

したｱﾙﾊﾞﾑがある程度の結果を出したので、直ぐに「有難う大阪」とばかりに

書き下ろして吹き込んだ物です。この一連の流れはわたしがFMﾗｼﾞｵの洋楽

ﾃﾞｨﾚｸﾀｰに成り立ての頃の出来事で、実体験で知っています。ｿﾆｰの同系会社

ｴﾋﾟｯｸからだったな。

それとは別の「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」、ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞでした。

 

M04.ﾆｱ・ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ・ｼﾝｸﾛﾅｲｾﾞｰｼｮﾝ(2’51”)中野公揮

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25300     ｵｰｳﾞｧダブ

 

N  こういう種類の音楽がPｳﾞｧｲﾝから発売されるのにも、多少、驚きます。

中野公揮の「ﾆｱ・ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ・ｼﾝｸﾛﾅｲｾﾞｰｼｮﾝ」です。ﾋﾟｱﾉ1台でｵｰｳﾞｧﾀﾞﾌﾞを重

ねて、その上にﾉｲｽﾞ的な具快音を載せる、極めて環境音楽的な仕上がりです。

作者の中野公揮という演奏家はﾊﾟﾘで活動しているようですね。原盤はﾊﾟﾘの

「No Format !」ﾚｲﾍﾞﾙから出ています。「ﾆｱ・ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ・ｼﾝｸﾛﾅｲｾﾞｰｼｮﾝ」でし

た。

さて今朝もﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱを聞きましょう。先週までで、初めの5枚ｾｯﾄは

終了致しまして、これからは1981年から93年までの『ﾌｧｲｳﾞ・ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱﾙﾊﾞ

ﾑｽﾞ・ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾄｩｳ』からになります。今朝はそこから1枚目の『ｿﾛ・ｸｴｲﾛ・

ｶﾐﾅ』です。

このｱﾙﾊﾞﾑは5人との共演、と言いますか、ﾊﾟｺをﾘｰﾀﾞｰとするｾｯｼｮﾝ演奏の

録音です。これまでの実演などでは師弟関係がはっきりと見て取れまして、

ﾊﾟｺ以外はあくまで伴奏者だったように聞こえましたが、今回は対等な立場

での応酬です。ﾊﾟｺ自身もあの恐ろしい程の集中力はそのままに、更に伸びや

かなｷﾞﾀｰ演奏を聞かせてくれます。

まず行きましょう、

「ﾙﾑﾊﾞ」という但し書き付きの「ｺﾝｳﾞｨﾄ」。

 

M05.Convite(rumba)(3’56”)Paco de Lucia

-P.d.Licia-  Philips / Universal Spain S.L. 06007 5379797(set 5379796)

 

N  ﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾛ・ｸｴｲﾛ・ｶﾐﾅ』から「ｺﾝｳﾞｨﾄ」でした。気心の知れ

た仲間とのしなやかな流れが特徴です。冒頭の和音には、ﾖｰﾛｯﾊﾟの香りが漂

っていました。この頃ﾊﾟｺはもう世界中を旅して回っています。ｽﾍﾟｲﾝ人以外

とも手を合わせていますから、その影響でしょうか。

さてｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾛ・ｸｴｲﾛ・ｶﾐﾅ』から、次は表題曲です。ここには唄が入って

います。今までお届けしたﾊﾟｺの楽曲はすべて演奏だけでしたが、この『ｿﾛ・

ｸｴｲﾛ・ｶﾐﾅ』では全編ではないにしても、唄がﾌｨｰﾁｭｱされる部分があって、ｷﾞ

ﾀｰ演奏との対比が絶妙です。こちらには「ﾀﾝｺﾞ」という但し書き付きです。

 

M06.Solo Quiero Caminar(Tangos)(6’17”)Paco de Lucia

-P.d.Licia-  Philips / Universal Spain S.L. 06007 5379797(set 5379796)

 

M07.Your Smiling Face(2’45”)James Taylor  

-J.Taylor- Columbia  CK85223

 

N  ２ヶ月近くかかって到着したｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ｳﾞｫﾘｳﾑ2』

から「ﾖ・ｽﾏｲﾘﾝｸﾞ・ﾌｪｲｽ」でした。こういう響きが先に述べた「ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝ

ﾃﾄﾞ・ﾛｯｸ」として日本では無条件に受け入れられたのです。ｺﾛﾑﾋﾞｱに移籍し

て保守的な音楽制作を始めたJ.T.はその核だったかも知れません。みんなこ

の種の洗練されて小洒落た音楽に憧れて真似をしていました。ちょうどR&B

が「ﾌﾞﾗｯｸ・ｺﾝﾃﾑﾎﾟﾗﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」へと変わって柔らかな手触りだけの音楽に

になる頃と時期が同じですね。北半球の先進国が保守化して行く頃です。ﾊﾟﾝ

ｸ現象はその反動でもありました。

ただｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰは昨今の活動を見てもわかるように、本当に音楽が好き

なだけの純なｱﾒﾘｶ人なのです。『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ｳﾞｫﾘ ｳﾑ2』を通して聞いてい

ると、いくつかの時代を経ても基本的には変わらない世界観、宇宙観が伝わ

ってきます。

それはそうと、今週わたしは古くからの友人の訃報に接しました。美しき

十代に互いに迷い悩んだ間柄の男です。数年前に再会して、付き合いも復活

したばかりでした。あまりに急な事で、まだ動揺している心を抱えながら、

J.T. の『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ｳﾞｫﾘｳﾑ2』から、かけがえのない友人、遠藤均に送

ります。

「ﾈｳﾞｧ・ﾀﾞｲ・ﾔﾝｸﾞ」。

 

M08.Never Die Young(4’24”)James Taylor

-J.Taylor- Columbia  CK85223

 

M09.会いにゆく(3’17”)やのとあがつま

-A.Yano. H.Agatsuma-  ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280

 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの「ﾈｳﾞｧ・ﾀﾞｲ・ﾔﾝｸﾞ」、そしてやのとあがつまで「.会いにゆ

く」でした。

先週の「今夜おしえて」の3本ﾉｯｸには、ﾌｪｽﾛﾝｹﾞさんからﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳへの

ご賛同を頂きました。「世界で一番」なんだそうです。ありがとうございます。

ﾌｨｰﾋﾞは決して商業的に成功した唄い手ではないでしょうが、このように潜

在的な支持者が多かったようです。わたしが持っているﾍﾞｽﾄ盤の和文解説を

書いている滝上よう子と言う人もそうでしたね。この人は西新宿のFM放送

局のﾚｺｰﾄﾞ室にいた方で、わたしは「返却が遅い」と、しょっちゅう追っかけ

られていたのですが、心の底から音楽が好きで特にﾌｨｰﾋﾞを愛していました。

ﾌｪｽﾛﾝｹﾞさんと同じく、「世界で一番」なんでしょう、きっと。

先週の「今夜おしえて」　を向き合って聞いて、今更のように彼女のﾌﾞﾙｰｽﾞ

感覚には舌を巻きました。わたしが彼女の事を気に留めたのは、ﾗｼﾞｵから流

れていたこの歌を耳にした時からです。

 

M10.ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ(5’50”)ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-J.Lennon, P.McCartney-  ｿﾆｰSICP 8005

 

N  ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの最高傑作のひとつ、「ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ」です。ｱﾎﾟｰ・ﾋﾞﾙ 屋

上ｾｯｼｮﾝの原仕様に纏わり付いていた粘着性を濾過してあっさりさわやかに、

しかもﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｨｰﾘﾝｸﾞたっぷりに聞かせてくれたﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ。彼女をはっき

りと意識したのはこの時です。そのﾗｼﾞｵ番組はNHK-fmの「軽音楽をあなた

に」だったかな。

さて先ほど紹介したﾍﾞｽﾄ盤に入っている実況録音には面白いものがありま

す。彼女がﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑで唄っていた、

「ｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」、ｻﾑ・ｸｯｸのｵﾘﾁﾞﾅﾙ作品です。

 

M11.ｸﾞｯﾄﾞ・ﾀｲﾑｽ(6’18”)ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-S.Cooke-  ｿﾆｰSICP 8005

 

N  「ｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」これは1977年のﾇｰ・ﾖｰｸ、ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙでの録音です。

ｸｱｲｱというほど大所帯ではないものの、男女混成の合唱隊を従えて、本編に

入る前にﾙﾊﾞｰﾄのｶﾃﾞﾝﾂｧを存分に聞かせるﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ。ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞﾚｽの面目

躍如です。

多分ね、ﾌｨｰﾋﾞはずっとこういう歌を唄っていたかったんじゃないかなあ。

「ﾎﾟｴﾄﾘｰ・ﾏﾝ」がﾋｯﾄしてしまったので、女性ｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀの流れに加えら

れてしまって、当惑していたのではないのか、とも思います。もちろんそう

いう側面がないわけではないのですが、本人はﾋｯﾄする作品を書くより、好き

なﾌﾞﾙｰｽﾞとかR&Bを唄っていられれば良かったんじゃないかな。

ではこのﾍﾞｽﾄ盤の最後に収められている、多分先の「ｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」と同じ

公演のｱﾝｺｰﾙにひとりで出て来て唄ったのでしょう、ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑの表題曲

「ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ・ﾍﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」です。唄い終わった後の笑いが、とても素敵です。

 

M12.ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ・ﾍﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽ(3’33”) ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-J.Fuller-  ｿﾆｰSICP 8005

 

M13.ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ・ﾍﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽ(3’01”)ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰ

-J.Fuller-  ﾜｰﾅｰ WOCR-14347

 

N  ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞをｶｯｺ良く決めてくれたのは、ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰの

「ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ湾ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。この歌はｼﾞｪｼｰ・ﾌﾗｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙで、唄う人によ

って形が変わっても構わない、古いﾌﾞﾙｰｽﾞのような成り立ちを持っています。

そんな中で今のP.P.M.の仕様が最も洗練されていて、ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰでしょう。わた

しはこの歌を一度でいいから上手に仕上げたかったな。ただいつものように

周囲に理解者が全くおりませんで、未だにこの願いは実現しておりません。

 

M14.The Twist(2’37”)Chubby Checker 

-H.Ballad-  Not Now Music NOT2CD565

 

N  突然の「ｻﾞ・ﾂｲｽﾄ」、ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰでした。実は以前の大滝詠一「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲ

ｽﾄ」以来、わたしの頭の中ではずっと「ﾂｲｽﾃｨﾝ・ﾀﾞﾝｽ・ﾊﾟｰﾃｨ」開催中でして、

毎朝目覚めてから床に就いて眠り始めるまで、ずっとﾂｲｽﾄなんです。そこで

今朝はそれを皆さまにもお届けいたします。

この踊りは、1959年頃に北米で流行り始めたと伝えられます。多分白人

若年層の流行でしょう。それが1960年、ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰの「ｻﾞ・ﾂｲｽﾄ」で世界

的な流行になったのです。わたしが生まれて初めて同時代的に知った、ｲｶれ

た踊りでもあります。ただまだ就学前の出来事ですから、実際にﾀﾞﾝｽ・ﾎｰﾙで

踊ったりはしていません。小学校に上がった頃にﾏｾた友達が「ﾀﾊﾞｺをもみ消

すように足を動かすんだよ」なんて説明してたのを聞いた記憶があります。

この国ではやや遅れて1961~2年に流行ったのかなあ。ｽﾘｰ・ﾌｧﾝｷｰｽﾞの「でさ

のよﾂｲｽﾄ」も62年ですしね。一世を風靡した割にﾌﾞｰﾑはあっという間に終息

しまして、その途端に古臭くなりました。64年公開の映画「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞがやって

来る　ﾔｱ! ﾔｱ! ﾔｱ!」の中では、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの4人を含めて、もう誰もﾂｲｽﾄを踊っ

ていません。「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」なんていう傑作を唄ってたのにね。

しかし、明確なｴｲﾄﾋﾞｰﾄに載って腰を捻るﾂｲｽﾄは、若者と若ﾂﾞｸﾘな心と共に

不滅です。ではもう一度踊りましょう。

「ﾚｯﾂ・ﾂｲｽﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M15.Let’s Twist Again(2’19”)Chubby Checker 

-Mann, Appel-   Not Now Music NOT2CD565

 

M16.Let’s Twist Again(2’12”)The Ventures

-Mann, Appel-  Not Now Music NOT2CD565

 

N  「前の年の夏の日に踊ったみたいに、もう一度ﾂｲｽﾄを踊ろうよ」という「ﾚ

ｯﾂ・ﾂｲｽﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」、ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰ61年のｵﾘﾁﾞﾅﾙ、そしてｳﾞｪﾝﾁｭｱズ62年のｶ

ｳﾞｧでお聞きいただきました。

さて「ﾚｯﾂ・ﾂｲｽﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」と言えば、忘れちゃいけないのがこちらです。

「ﾚｯﾂ・ｵﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M17.ﾚｯﾂ・ｵﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ(‘81ﾘﾐｯｸｽ)

(5’04”)ﾅｲｱｶﾞﾗ・ﾌｫｰﾘﾝ・ｽﾀｰｽﾞ feat.ｱﾐｰｺﾞ布谷

-Mann, Appel, Ohtaki-  ｿﾆｰ  SRCL3502

 

N   なかなか素直に終わらないﾅｲｱｶﾞﾗ・ﾌｫｰﾘﾝ・ｽﾀｰｽﾞで「ﾚｯﾂ・ｵﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ(‘81

ﾘﾐｯｸｽ)」でした。これは実によく出来ています。ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙのｱﾐｰｺﾞ布谷は

お調子者の音頭取りを完璧に演じています。発声、唱法ともに吉幾三的です

ね、あ、逆かあ。

では今朝のﾂｲｽﾄ・ﾊﾟｰﾃｨの発端となった「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」をもう一度。

 

M18.ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ(2’12”)大滝詠一   

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ  SRCL3500

 

M19.Soul Twist(2’48”)King Curtis  

-C.Ousley-   Not Now Music NOT2CD565

 

M20.ﾁｬﾝﾍﾞﾚｹ(3’08”)ｺﾙﾃｨｰﾎ・ｲ・ｺﾝﾎﾞ   

-unknown-   PCD 25295

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」に続いては、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽで「京城ﾂｲｽﾄ」、そして最後はｺﾙﾃ

ｨｰﾎ・ｲ・ｺﾝﾎﾞで「ﾁｬﾝﾍﾞﾚｹ」、1959年録音のｱﾌﾛ・ｸｰﾊﾞﾝ・ﾀﾞﾝｽ音楽です。LP

『ｴﾝ・ﾇｰﾖｰｸ』からお届けしました。ﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰは、ｲｽﾏｴﾙ・ﾘﾍﾞｰﾗです。

後半が早朝ﾀﾞﾝｽ・ﾎｰﾙになってしまった今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ。

特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/9ac2ee615b576bf87f1c7f00dbd1243020c14a9e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、jyh9wcb5です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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OAした作品画像一覧のダウンロードはこちらからよろしくお願いいたします。

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mb20200530

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年5月30日

を始めましょう。明後日からはもう6月です。今年は空白の約3月間があり

ましたから、余計に早く感じます。気候も例年の様に徐々に暖かくなって来

て、「夏」というんじゃなかったですね。

さて今朝の1曲目はﾘｱﾉﾝ・ｷﾞﾃﾞﾝｽﾞ、

「ｱｯﾌﾟ・ｱﾊﾞｳﾞ・ﾏｲ・ﾍｯﾄﾞ」。

 

M01.Up Above My Head(3’10”)Rhiannon Giddens

-S.R.Tharpe-  nonesuch 7559-79563-1

 

N 「ｱｯﾌﾟ・ｱﾊﾞｳﾞ・ﾏｲ・ﾍｯﾄﾞ、ｱｲ・ﾋｱ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｲﾝ・ﾃﾞｨ・ｴｱ」、ﾘｱﾉﾝ・ｷﾞﾃﾞﾝｽﾞ

でした。わたしは今でも朝起きてからしばらく頭の中で特定の音楽がずっと

鳴り続けている事があります。この歌を聞くと、いつもそんな状況を想像し

ます。実はこれ、先週の最後に「河内ONdoLINE盆踊り」のｹｰｷﾂﾞｹにお届け

しようと用意していた1曲でした。それが時間の都合で、1週遅れの冒頭曲と

なりました。

「河内ONdoLINE盆踊り」はおかげさまで終了する事が出来ました。ご参

加下さった方々には厚く御礼申し上げます。最新流行のzoom会議ｼｽﾃﾑを使っ

たﾃﾚ・ﾌｪｽ、やはり簡易中継の範疇を出ない送信でした。放送基準には敵いま

せん。ただし考えてみれば小型PCだけであそこまで出来るというのは凄い事

でもあります。今はﾃﾚﾋﾞ出演も同じ様なｼｽﾃﾑで行われているようです。特別

回線を使うのでしょうか、映像や音声の乱れはありませんね。今回の「河内

ONdoLINE盆踊り」では、途中でほぼｼｽﾃﾑ・ﾀﾞｳﾝに近い状況になってしまい

ました。そもそも通信環境のない稽古場ですから、ﾎﾟｹｯﾄ・ﾜｲﾌｧｲを持ち込ん

で送信していて、容量不足になったようです。ｲﾔｺﾗｾ東京のIT担当者が咄嗟

に携帯電話経由に切り替えてその後は何とかなりましたが、危なかったです。

受信される方も全員が万全ではなかったようで、ずっと音声が届かなかっ

たという状況でお付き合いを続けてくれた方もいらしたようです。それも複

数。課金方式をとったので、余計に面倒だったようですね。これは今後の課

題でもあります。

何人か見覚えのある方とも画面でお会い出来ました。嬉しかったですよ、

元気なお姿を拝見出来て。重ねて御礼申し上げます。

 

M02.Dreams Of A Mechanical Man(5’35”)ｱｰﾛﾝ・ﾊﾟｰｸｽ

-unknown- BSMF 5096

 

N  ｱｰﾛﾝ・ﾊﾟｰｸｽという「天才」ﾋﾟｱﾆｽﾄの新譜からです。全12曲入りの新作は

なかなかの意欲作でして、いろいろと思わせぶりな楽曲が並んでいます。そ

の中でも最も印象的だったのが、今の表題曲「ﾄﾞﾘｰﾑｽﾞ・ｵｳﾞ・ｱ・ﾒｶﾆｶﾙ・ﾏﾝ」

でしょうか。ｿﾛが初期のﾌｭｰｼﾞｮﾝ的で、面白く聞けました。如何でしたか。

さて今週はある調べ事がありまして、古い雑誌を引っ張り出しました。そ

れは「ﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝ」の1971年12月号です。中村とうよう編集長

のこの雑誌をわたしは1969年の創刊号からずっと読んでいましたから、ﾊﾞｯ

ｸﾅﾑﾊﾞもｽﾞﾗﾘと揃っていましたが、わたし自身が寄稿しなくなってからしばら

くして、一度それらを処分しました。書き込みや切り取り頁もなくずっと揃

っていたのに1円にもならなくて、なんとか引き取って貰ったのが実情です。

この1971年12月号は古本屋で見つけて買い直した一冊です。

ちょうど創刊3年目で調子が出て来た頃ですね。まだ福田一郎が「輸入盤

紹介」欄を担当していました。この号ではそこにこの盤が筆頭に来ています。

 

M03.New Ways Train Train(5’52”)Jeff Beck Group    

-J.Beck-  Epic PE 30973

 

M04.Reason To Believe(2’24”)Karen Dalton  

-T.Hardin-  ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲｳﾞ / Delmore  OTLCD 1702

 

N  短命に終わった第2期ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの「ﾇｰ・ｳｪｲｽﾞ・ﾄﾚｲﾝ・ﾄﾚｲﾝ」で

す。複雑な構成でしたね。彼らの1枚目が本国で出た直後だったのでしょう。

国内盤ではなく、輸入盤として紹介されています。文章の最後が「ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯ

ｸのｶﾑﾊﾞｯｸに乾杯!!」と締め括られているのは、その前の足掛け3年間くらい、

ｼﾞｪﾌは演奏活動をしていなかったんからです。ｳﾞｧﾆﾗ・ﾌｧｯﾁﾞのﾃｨﾑ・ﾎﾞｶﾞｰﾄ、

ｶｰﾏｲﾝ・ｱﾋﾟｽとﾄﾘｵを結成する直前に交通事故に遭って入院生活を送るﾊﾒにな

ったのが原因です。それでｱﾒﾘｶ人たちとの話は先送りになって、ﾛﾝﾄﾞﾝで集め

たﾒﾑﾊﾞと組んだのが、この第2期ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟでした。

短命に終わったとは言え、ﾏｸｽ・ﾐﾄﾞﾙﾄﾝ、ｺｰｼﾞｰ・ﾊﾟｳｳｪﾙなど、後に世界的

な活躍をするﾌﾟﾚｲﾔｰを擁していましたし、ｼﾞｪﾌとｺｰｼﾞｰを除く3人はﾊﾐﾝｸﾞ・

ﾊﾞｰﾄﾞという先進的なｸﾞﾙｰﾌﾟを結成するなど、音楽的には大きな可能性を秘め

ていました。何よりもｼﾞｪﾌがﾔｰﾄﾞ・ﾊﾞｰｽﾞ以降のﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸに見切りをつけた

作品として、わたしは見ています。それまで来日した事がなく、生実演が観

られなかったので、本当の彼のｷﾞﾀｰ弾きとしての魅力は充分に伝わっていま

せんでしたが、精悍な容貌に狼ｶｯﾄのｼﾞｪﾌは人気者でした。何しろｼﾝｸﾞﾙで「監

獄ﾛｯｸ」だからね。こんな背景もあって、福田一郎の「輸入盤紹介」でこの盤

が筆頭に来たのでしょう。

続けてお届けしたのはｶﾚﾝ・ﾄﾞｰﾙﾄﾝが唄った「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」です。

彼女は同じ「ﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝ」1971年12月号の「ﾆｭｰ・ｽﾀｰ登場」欄

に登場しています。尤も唄い手としての経歴は1960年からですから「ﾇｰ・ｽ

ﾀｰ」でもないでしょうが、本人名義の最初のｱﾙﾊﾞﾑ『ｲﾝ・ﾏｲ・ｵｳﾝ・ﾀｲﾑ』が発

表された事で、ここでの紹介となったようです。

この頃の「ﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝ」は明らかに日本の音楽雑誌の中で最先

端を突き進んでいました。まだそれほど偏っていなくて「幅広い」軽音楽の

健全な行き亘りを目指していましたから、彼女のような個性的かつ優れた音

楽家も紹介の範疇にありました。

今の「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」はご存知のようにﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝの作品。ｶﾚﾝの吹

き込みは1966年という事になっていますが、どう考えても正規の録音ではな

いですね。多分ﾃﾞﾓ的なｾｯｼｮﾝだったのでしょう。2012年にｱﾙﾊﾞﾑの形に組ま

れた中に収録され、発売されました。

わたしもこのページを読んでいた筈ですが、全く記憶にありませんで、ｶﾚ

ﾝ・ﾄﾞｰﾙﾄﾝ を知ったのは21世紀になってから、ﾚｺｰﾄﾞ屋で流れていたこの歌

を聞いた時でした。

 

M05.How Sweet It Is(3’44”)Karen Dalton   

-B.Holland, L.Dozier, E.Holland-   Light In The Attic Records  LITA 022

N  ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲでお馴染みの「君の愛に包まれて」、ｶﾚﾝ・ﾄﾞｰﾙﾄﾝでした。お聞

きのように捉えどころのないｽﾀｲﾙで人の心をしっかり捕まえる唄です。彼女

をﾋﾞﾘｰ・ﾎﾘﾃﾞｲと比較するのも分かりますね。自分で作品を書くのではなく、

独特の解釈で既にある歌を新しいｵﾘﾁﾞﾅﾙのように仕上げてくれるｶﾚﾝ・ﾄﾞｰﾙﾄﾝ

は、ｼﾞｬﾝﾙを問わない選曲も個性のひとつでした。次は1969年に吹き込まれ

たｱﾙﾊﾞﾑの表題曲です。

ﾘﾛｲ・ｶｰのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞｰで

「ｲﾝ・ﾃﾞｨ・ｲｰｳﾞﾆﾝｸﾞ」

長い副題が付いています。

「ｲｯﾂ・ｿｳ・ﾊｰﾄﾞ・ﾄｩ・ﾃﾙ・ﾌｰｽﾞ・ｺﾞｰｲﾝ・ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ・ﾊｰ・ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ」

 

M06.In The Evening(It’s So Hard To Tell Who’s Going To Love You The Best)

(4’31”)Karen Dalton

-L.Carr-  Megaphone CD Mrga 10

 

N  「ｲﾝ・ﾃﾞｨ・ｲｰｳﾞﾆﾝｸﾞ~ｲｯﾂ・ｿｳ・ﾊｰﾄﾞ・ﾄｩ・ﾃﾙ・ﾌｰｽﾞ・ｺﾞｰｲﾝ・ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ・

ﾊｰ・ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ」、ｶﾚﾝ・ﾄﾞｰﾙﾄﾝでした。ﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝの「ﾗｰｳﾞ・ｲﾝ・ｳﾞｧｲﾝ」

と同じ行りがありましたが、お気付きだったでしょうか。

さてこの「ﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝ」1971年12月号をわたしが再び手に入

れたのは、実のところ「ｿｳﾙの万華鏡~ｱﾘｻ・ｱｯﾄ・ﾌｨﾙﾓｱ」というﾏｲｹﾙ・ﾗｲﾄﾞﾝ

の書いた、ｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの、あの感動的なﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ出演時のﾘﾎﾟｰﾄ記事が掲

載されていたからなんです。

 

M07.Bridge Over Troubled Water(7’25”)Aretha Franklin

-P.Simon-  Atlantic / Rhino  8122- 77629 2

 

N  「明日に架ける橋」ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄでのｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ実況録音でした。これは後

で出た2枚組からで、ﾘﾐｸｽされているんでしょうか、客席のｶﾞﾔが多いように

聞こえます。CDが実用化されてすぐ、この「ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ」は市

場に出ました。それもｵﾘﾁﾞﾅﾙのｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸからではなく、ｱﾙﾌｧ・ｴﾝﾀﾌﾟﾗｲｽﾞとい

う聞き慣れない企業からです。CDのように溝がない録音媒体への契約はまだ

未整備だったので、その間隙を縫っての発売だったようです。わたしは飛び

つくようにして買いました。まだ、持ってるかなあ。音質はそれ程でもなく、

あまり価値も付いていないようですがね。

さてこの「ﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝ」1971年12月号は特集が「ぼくたちに

とっての伝統の問題」です。この頃のﾏｶﾞｼﾞｰﾝは啓蒙主義の権化のような側面

がありまして、時折こういう難しい主題で切り込んできました。この特集は

覚えているな。高等学校2年生のわたしは何度も真面目に読み返したもので

す。それが2020年の5月に何故必要になったか、それは「ｴﾘｽ」次号をお楽

しみに。

それはそうと、調べ事ついでにこの号の頁をめくっていたら、意外な事実

に出会いました。この人です。

 

M08.When I’m Not With You(2’07”)Conway Twitty   

-C. Twitty, R.Nance-  Acrobat ACQCD7068

 

N  ｺﾝｳｪｲ・ﾄｳｨﾃｨの「ｳｪﾝ・ｱｲﾑ・ﾉｯﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」でした。ここのところ、何か

につけて引っ掛かって来る4枚組ｲｷﾞﾘｽの1959年のｼﾝｸﾞﾙ盤のB面集からで

す。A面は「ﾍｲ、ﾘﾙ・ﾙｰｼｰ」というﾛｹﾝﾛｰ曲だったそうですが、知らないなあ。

この、昨今「幻」で引っ張りﾀﾞｺのﾛｶﾋﾞﾘｰ歌手の名が、「ﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞ

ｼﾞｰﾝ」1971年12月号に載っていたのには、わたしも驚きました。それも内

田裕也の寄稿文です。ちょうどｼﾞｰﾝ・ｳﾞｨﾝｾﾝﾄが亡くなった時で、まだ彼が中

村とうようさんに可愛がって貰っていた頃でしたから、ｳﾞｨﾝｾﾝﾄの訃報に寄せ

る記事を裕也さんに頼んだんでしょう。追悼文はいつの間にか奮闘を続ける

日本のﾛｯｸをｱｼﾞる内容になっています。そこで「月収はﾏｰｼﾞｬﾝでしか得られ

ないのだﾖ」と事実を語ってしまったりしているのは、ご愛嬌。その冒頭で

「1815 Rock’nRoll Bandのﾘﾊｰｻﾙでｼﾞｰﾝ・ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｨｯﾃｨ、ﾌｧｯﾂ・

ﾄﾞﾐﾉ、ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ等のﾎﾞﾛﾎﾞﾛのｱﾙﾊﾞﾑを聞いていた俺は、・・・」と彼の名前

が出て来るのです。この文章にはもちろん憶えがありますが、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｨｯﾃｨ

は忘れてました。いや、1971年12月わたしは、まだ彼の名を知らなかった

のでしょう。

これではっきりしましたね。彼はｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘらと同じ時代に世に出た

ﾛｶﾋﾞﾘｰ・ｽﾀｰだったのです。裕也さんが知っていて、71年の段階で聞き直し

ているとは、かなりの存在でもあったのでしょう。「思わせぶり」という邦題

付きのｼﾝｸﾞﾙ曲があるのも頷けます。実情は知らないけどね。

さて、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｳｨﾃｨではこんな出会いもあったのです。

 

M09.Handy Man(1’59”)Conway Twitty  

-J.Jones-    Reel To Reel / maps RTRCD145

 

N  ｺﾝｳｪｲ・ﾄｳｨﾃｨの「ﾊﾝﾃﾞｨ・ﾏﾝ」でした。「便利な男」でしょうか。これはｼﾞｪ

ｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰがﾓﾉｸﾛｰﾑのﾌﾞﾛﾏｲﾄﾞ写真のようなﾎﾟｰﾄﾚｲﾄが非常に印象的なｱﾙﾊﾞﾑ

『J.T.』でｶｳﾞｧしていた事で有名です。

まずそちらを聞いて貰いましょうか。

 

M10.Handy Man(3’19”)James Taylor

-J.Jones-  Columbia CK85223

 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰでｱﾙﾊﾞﾑ『J.T.』から「ﾊﾝﾃﾞｨ・ﾏﾝ」でした。初めて聞いた時

は終わり頃に出て来る「ｶﾏｶﾏｶﾏ・・・」でﾊｯとしました。「嗚呼、あの歌か」

とようやく分かったのです。多分日本人のﾎﾟｯﾌﾟ歌手のｶｳﾞｧで聞いた事があっ

たのでしょう。この国でもほんの少し流行ったはずです。ｽﾘｰ・ﾌｧﾝｷｰｽﾞだっ

たかな。いやあれは「『ﾅｶﾅｶﾅｶ』見つからない」だったか・・・。

ともかくｺﾝｳｪｲ・ﾄｳｨﾃｨの仕様を知ってから、J.T.の「ﾊﾝﾃﾞｨ・ﾏﾝ」を無性に

聞きたくなって探したんですが、わたしはｺﾛﾑﾋﾞｱ時代のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰを殆ど

持っていない事が分かりました。日本人の前にｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰが登場したのは

1970年だったでしょうか。「君の友達」ですぐに大ｽﾀｰになったようです。「よ

うです」というのは、わたしはその頃ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのようなｼﾝｶﾞｿﾝｸﾞﾗｲﾀは

全く聞いていませんでしたからね。聞く余裕がなかった、というのが本当の

事実でしょう。

その後、ｶﾒちゃんのﾗｼﾞｵで「寂しい夜」を聞いて大いに感動して、ﾜｰﾅｰ時

代の『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ』を代々木の輸入盤店ﾀﾞﾝで買いました。憶えています。

でも相当に後です。だから新世代の旗手としてに注目を集めていた頃は、同

時代的には知らないんです。

ですがその後の、大物となってからは同時代的付き合いが多少ありました。

それで、『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ』の第2集が出ているのを知り、今回注文しておいた

のですが、配送の手違いで一旦発送元のｵﾗﾝﾀﾞに戻ってしまって、だいぶ到着

が遅れました。結局、夏も近く5月30日にお聞き頂けたのです。

ｺﾛﾑﾋﾞｱ時代のJ.T.は音楽および周辺演奏家が定まっていまして、あまり新

鮮な魅力はなかったかも知れません。既に大御所ですからね。あまりｽｯｷﾘし

た出来ではないですが、ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾗｯｸﾞ』はよく聞きました。

そこからどうぞ。ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ作、ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞのﾋｯﾄ曲です。

「ｱｯﾌﾟ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾙｰﾌ」。

 

M11.Up On The Roof(4’22”)James Taylor

-C.King, G.Goffin -Columbia CK85223

 

N  「ｱｯﾌﾟ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾙｰﾌ」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰでした。何年か前、J.T.がｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ

と来日してｼｮｳを行った時に、当然この名曲はﾘﾊﾟﾄｩﾜに入っていて、ふたりで

唄うのですが、紹介の時にJ.T.が「ｶｳﾞｧした時はｷｬﾛﾙの歌だと知らなかった。

ただ好きで唄ってた」と喋っていたのが面白かったですね。

この次のｱﾙﾊﾞﾑが『ﾀﾞｯﾄﾞ・ﾗｰｳﾞｽﾞ・ﾋｽﾞﾜｰｸ』だったかな。溶接工のような

格好をしたJ.T.の写真がｼﾞｬｹｯﾄで、もう頭が薄くなってました。でも充分に

ｶｯｺ良くてね、「こりゃ敵わない」と思い知らされました。

そこからどうぞ、ｼﾞｮﾝ・ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ｻｳｻﾞｰとのﾃﾞｭｰｵです。

「想い出の街」。

 

M12.Her Town Too(4’34”)James Taylor

-J.D.Souther, J.Taylor-  Columbia CK85223

 

M13.ﾆｭｰ・ｷｯﾄﾞ・ｲﾝ・ﾀｳﾝ(5’04”)ｲｰｸﾞﾙｽ

-G.Frey, J.D.Souther-  ﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱ 20P2-2016

 

N  柄にもなく西海岸調「幻」です。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰとｼﾞｮﾝ・ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ｻｳｻﾞｰ

の「想い出の街」に続きまして、ｲｰｸﾞﾙｽﾞの「ﾇｰ・ｷﾄﾞ・ｲﾝ・ﾀｳﾝ」でした。

J.D.ｻｳｻﾞｰ調ですね、2曲とも。そこからのﾀﾞﾌﾞﾙ・ﾌﾟﾚｲでした。

さてｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰはｷﾞﾀｰの名手としても知られています。「ﾊﾝﾃﾞｨ・ﾏﾝ」の

実演映像を見ると、大御所とその伴奏者という関係ではなくて、楽団の同じ

ﾒﾑﾊﾞという意識で舞台に立っているのが分かります。ちゃんとｲﾝﾄﾛを自分で

出して、終わりの合図も決めている。立派です。音楽を好きなのがとても伝

わって来ますね。彼がｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀﾘｽﾄとして参加した録音は数多くありますが、

今朝はこれなど如何でしょうか。

ｼﾞｮｰﾆ・ﾐﾁｪﾙのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾞﾙｰ』から

「ｷｬｰﾌｫｰﾆｧ」。

 

M14.California(3’48”)Joni Mitchell

-J.Mitchell-  Riprise / Warner  7599-27199-2

 

M15.Danza Riual del Fuego(4’22”)Paco de Lucia

-Manuel de Falla-  Philips / Universal 06007 53979790

 

N  さて、今朝のﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱは、1978年の『ﾌﾟﾚｲｽﾞ・ﾏﾇｴﾙ・ﾃﾞ・ﾌｧﾘｬ』とい

う同じｽﾍﾟｲﾝの作曲家の作品を取り上げたｱﾙﾊﾞﾑからです。わたしはここまで

で、これが一番しっくり来ました。何よりも作品が固定されているので、こ

こまでに紹介してきた物のように気まぐれな進行ではなく、きっちりと構成

が出来ている点で、落ち着きがあります。

もちろん恐ろしい程の集中力の演奏は変わらず、ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙもちゃんと考えら

れています。傑作ですね。今お聞きいただいたのは、ﾏﾇｴﾙ・ﾃﾞ・ﾌｧﾘｬ作ﾊﾞﾚｴ

音楽「恋は魔術師」より「火祭りの踊り」でした。魂がつめられた終了部分

は怖かったですね、呪いのような想いが伝わって来ました。

同じｱﾙﾊﾞﾑからもう1曲。

やはりﾊﾞﾚｴ音楽「恋は魔術師」より、

「狐の火踊り」。

 

M16.Cancion del Fuego Fatuo(4’04”)Paco de Lucia

-Manuel de Falla-  Philips / Universal 06007 53979790

 

M17.Teach Me Tonight(2’58”)Brenda Lee 

-De Paul, Cahn-  Not Now Music NOT3CD240

 

M18.Teach Me Tonight(4’31”)Phoebe Snow     

-S.Kahn, G.de Paul-  Sonny SICP 8005

 

N  聞く方にも相当な集中力を要求するﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱのﾏﾇｴﾙ・ﾃﾞ・ﾌｧﾘｬ作ﾊﾞﾚｴ

音楽「恋は魔術師」より「狐の火踊り」でした。

そしてﾘﾗｸｽして聞ける、心地よい、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰの「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」、更

にﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳで同じ歌を聞いて貰いました。ﾌｨｰﾋﾞは完全なﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞ、い

やﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞﾚｽですね。録音は1976年、制作はﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾙｰﾋﾞﾝｽﾝでした。

ここまで来ましたら、最後はこの人しかいません。

ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝで「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」。

 

M21.Teach Me Tonight(2’46”)Dina Washington 

-Cahn, Depaul- Golden Stas GSS 5287  2-1

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  久しぶりの千本ﾉｯｸ、今朝は「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」を三人の女性に唄って貰い

ました。大家さんのｻｲﾄの具合が今ひとつのようです。すんなりとは入れませ

んが、工夫をしてみて下さい。そうすれば「わたしにも入れます」。

あと20日ほどで夏至です。今朝の日の出は4時26分でしたか。もう3時

半頃には明るくなって来てますね。さあ夏だ。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/b1f773c37818d5449ce2c8ca2b89b7f01c4ac393

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、rce4isugです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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mb20200523

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年5月23日

　を始めましょう。後14時間で「河内ONdoLINE盆踊り」開始です。昼過ぎ

　から回線接続などの準備確認を始めます。本部に貸してもらう場所は毎週土

　曜日に太極拳の教室開催中なので、ぎりぎりまで入れません。それまでは路

　上で歴史的中継の準備作業です。1967年にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが「愛こそはすべて」を

　唄った世界ﾃﾚﾋﾞ中継「ｱﾜ・ﾜｰﾙﾄﾞ」の放送現場に立ち会うような興奮です。忙

　しいぞ。

 

M01.In The Sprit(5’02”)ｶﾋﾙ・・ｴﾙ・ｻﾞﾊﾞｰﾙ

-unkown-   BSMF 5097

 

N  ｶﾋﾙ・・ｴﾙ・ｻﾞﾊﾞｰﾙの「ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾋﾟﾘｯﾄ」で始まりました今朝の「幻」。彼は

ｱﾒﾘｶ生まれの打楽器奏者で、こういった知的な音楽を長く続けています。同

じように精神性が高く定型を決める事を避けるｼﾞｬｽﾞを追求しているﾃﾞｲｳﾞｨ

ﾄﾞ・ﾏﾚｲとの交流も長く、今の「ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾋﾟﾘｯﾄ」でも共演しています。わた

しは決して嫌いではないのですが、この種の「ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ」特有の発声、

唱法が特徴的でした。新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾋﾟﾘｯﾄ・ｸﾞﾙｰｳﾞ  ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・

ﾏﾚｲ』からです。全7曲入りで、他のﾄﾗｯｸはもっと長時間の演奏です。ただ通

して聞いても押し付けがましくないので、疲れません。ｶﾋﾙ・・ｴﾙ・ｻﾞﾊﾞｰﾙで

した。

次は4月に何人かご紹介した北米先住民、ｱﾒﾘｶﾝ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝの血を引く女性

歌手です。ｸﾘｽﾀﾙ・ｼｬﾜﾝﾀﾞで「ｳｪﾝ・ｲﾄ・ｶﾑｽﾞ・ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ」。

 

M02.When It Comes To Love(4’55”)ｸﾘｽﾀﾙ・ｼｬﾜﾝﾀﾞ

-unknown-  BSMF 2702

 

N  若干ｼﾞｬﾆｽ・ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝ調でしたね、「ｳｪﾝ・ｲﾄ・ｶﾑｽﾞ・ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ」ｸﾘｽﾀﾙ・ｼｬﾜﾝ

ﾀﾞでした。彼女は当初ｶﾝﾄﾘｰ歌手を目指して、ﾅｯｼｭｳﾞｨﾙへ出ましたが挫折して

故郷のｶﾅﾀﾞはｵﾝﾀﾘｵ州に戻ります。そこで何年か過ごした後、一念発起して再

びﾅｯｼｭｳﾞｨﾙへ。今度はある程度の成功を収める事が出来まして、あのﾌﾞﾗｯﾄﾞ・

ﾍﾟｲｽﾞﾘとも全国巡業もしていたそうです。しかし、本来好きだったﾌﾞﾙｰｽﾞへ

の夢絶ち難く、5年ほど前からこのようなｽﾀｲﾙの音楽に挑んでいます。北米先

住民だから、というわけではないでしょうが、歌唱力は充分な物を持ってま

すね。いわゆるﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾛｯｸでしょうけれど、ｷﾞﾘｷﾞﾘでﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸじゃない。

歌の旋律を大事にしているように聞こえました。

次はあの大洪水の事を唄っています。

「ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞが沈んで行く」。

 

M03.New Orleans Is Sinking(3’48”)ｸﾘｽﾀﾙ・ｼｬﾜﾝﾀﾞ

-unknown-  BSMF 2702

 

M04.I’ll Never Let You Go(2’20”)Little Richard

-R.Penniman-  Acrobat ACQCD7068

 

N  ｼｰﾘｱｽな「ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ・ｲｽﾞ・ｼﾝｷﾝｸﾞ」ｸﾘｽﾀﾙ・ｼｬﾜﾝﾀﾞに続きましては、こち

らもﾏｼﾞな歌です。「ｱｲﾙ・ﾈｳﾞｧ・ﾚｯﾁｭｰ・ｺﾞｳ」、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞです。先々週ご紹

介したCD4枚組B面曲集『1959ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾋｯﾄ・ﾊﾟﾚｲﾄﾞ・ｻﾞ・Bｻｲｽﾞ』の

冒頭、CD1の1曲目がこれでした。

飯沢匡作の三匹の子豚が主人公の人形劇「ﾌﾞｰﾌｰｳｰ」は、この歌の最初の掛

け声から発案された、という説は今まで聞いたことありませんが、充分にそ

う考えられる1959年のﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、「ｱｲﾙ・ﾈｳﾞｧ・ﾚｯﾁｭｰ・ｺﾞｳ」です。正しく

爆発しています。

先週訃報をお届けしたﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞが、わたしの心の中ではすっかり生き返

ってしまっております。もう、うるさくてしょうがない。今の「ﾌﾞｰﾌｰｳｰ」と

同系列の意味不明音声が炸裂する、超有名曲、もう1曲行きましょう。

「ﾜｯﾊﾟﾊﾞｳヮﾊﾞﾗﾊﾞｳｧｯﾊﾟﾑﾊﾞ、ﾄｩﾃｨ・ﾌﾙﾃｨ」。

 

M05.Tutti Frutti(2’22”)Little Richard

-R.Penniman, D.LaBostrie-  Real Gone / Maps RGRNRCD001

 

N  「ﾄｩﾃｨ・ﾌﾙﾃｨ」、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞでした。例えばﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの書いた歌は世界じ

ゅうでいろいろな人たちに様々な解釈をされて、親しまれて生き続けている

のに較べると、この人ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞのは、彼が爆発してこそ成立します。みん

なﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞみたいに狂いたかったんでしょう。

その彼が突然宣教師に転身したのは先週お話しました。あれ程のﾛｯｸﾝﾛｰﾙを

世に出した男ですから、すぐにｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾚｺｰﾄﾞも制作発売しています。やはり

神様の前ですから、若干燃焼程度も控え目です。

定番中の定番を唄っている、これなど如何でしょうか。

 

M06.Precious Lord(3’05”)Little Richard

-T.A.Dorsey-  Real Gone / Maps RGRNRCD001

 

N  「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾛｰﾄﾞ」、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、1960年のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾟﾚｲ・ｱﾛﾝｸﾞ ｳﾞｫﾘｳﾑ1〜

祈り続けて第1集』からでした。ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ的な発声、唱法ではなく、可能な限

りの素直な唄い方のﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、18番のｼｬｯｸﾘが出て来ませんが悪くはないで

すね。彼はこの年に2枚ものｺﾞｽﾍﾟﾙLPを出しています。全編が彼の唄ではな

く、もちろんﾘｰ・ｱﾚﾝやｱｰﾙ・ﾊﾟｰﾏｰたちもいません。由緒正しいｷﾘｽﾄ音楽家た

ちとの合作的な内容です。

それでも信仰心が激しくなりますと、やはりこういう表現が顔を出します。

「ｻｰﾃﾝﾘ・ﾛｰﾄﾞ」。

 

M07.Certainly Lord(1’55”)Little Richard

-unknown-  Real Gone / Maps RGRNRCD001

 

N  「ｻｰﾃﾝﾘ・ﾛｰﾄﾞ」でした。ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは当然ながら幼少時に教会で唄い始め

ました。その頃から声量の大きさは別格で、彼の唄声で窓ｶﾞﾗｽが割れたそう

です。大風呂敷で知られるﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ談ですから真偽の程は未確認ですが。

面白い歌があります。「わたしはｹﾞｰﾉｰ界から離れつつある」という、この

頃の彼の思いを素直に現した作品で、ﾊﾟｰﾄ1 と2の構成です。今朝はこれを

逆の順番で、まず語り版から、そして謡い版の順番でお聞きください。

 

M08.I’m Quitting Show Business pt.2&1(5’37”)   

-R.Penniman-  Real Gone / Maps RGRNRCD001

 

N  「ｱｲﾑ・ｸｲﾃｨﾝｸﾞ・ｼｮｳ・ﾋﾞｼﾞﾈｽ」ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞでした。「俺はﾛｹﾝﾛｰﾗｰだった。

大いに稼ぎまくった。だけどもう芸能界を離れて、真っ当に生きたいんだ」

と切実に訴えるﾘﾁｬｰﾄﾞ・ﾍﾟﾆﾏﾝ、健気ですね。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝばりに語りが上

手、これならお説教も出来ます。1960年のｱﾙﾊﾞﾑ『祈り続けて第2集』から

でした。

「芸能界を離れて」と言えば、この人もそんな事を一時よく言ってました。

 

M09.ｺﾐｯｸ雑誌なんかいらない(3’30”)内田裕也 & 1815ﾛｯｸﾝﾛｰﾙﾊﾞﾝﾄﾞ

-Pantax World-  ﾜｰﾅｰ WQCQ-690

 

N  「ｺﾐｯｸ雑誌なんかいらない」、内田裕也 & 1815ﾛｯｸﾝﾛｰﾙﾊﾞﾝﾄﾞ、1973年発表

のLP『ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ放送局』からでした。

今回の黒川弘務検事長の騒動は本当にこの歌の通り、笑ってしまいました。

あまりにも愚かだ。でも辞職する事で巨額の退職金を貰えるんですよ。その

額7,000万円。おかしくないですか。時節背景を考えれば「懲戒免職」が正

しいでしょう。こういうとこが同僚に甘いﾓﾛな公務員体質なんです。上に行

けば行くほどね。ﾋﾗの新宿区職員なんか区長室に乗り込んで割腹自殺未遂し

ただけで即刻ｸﾋﾞです。あ、これは当たり前か。

わたしは賭け麻雀が悪いとは決して考えません。博打は現金が掛かってる

からこそ面白くなる。各種公営ｷﾞｬﾑﾌﾞﾙも全てこの論理があってこそ存在出来

る。ただｺﾞﾙﾌとか麻雀は有効な接待環境で、周りのみんなは負けてやってる

んですよ、ｺﾞﾏ擦り対象をﾁﾔﾎﾔして自分たちに利益を誘導するためにね。常識

だ。それを緊急事態宣言下、更には自分の保身が原因で国会が紛糾してる時

に数回、新聞記者の自宅で朝まで、帰りは新聞社手配のﾊｲﾔｰだって。本当に

笑わしてくれます。

これもし、競技参加者たちが黒川を意図してﾊﾒたんなら、偉いですね。し

かも文春に張り込みさせるなんて、完璧なｼﾅﾘｵだ。「事実とは異なる部分が

ある」だなんてよく言えるな。ﾉｾられた方が決定的に悪いの。分からんか、

このトーﾀﾞｲﾎｰｶ卒めが。

今の「ｺﾐｯｸ雑誌なんかいらない」は、頭脳警察のﾊﾟﾝﾀの書いた歌です。頭

脳警察は「世界革命戦争宣言」や「銃をとれ」で知られるように政治発言を

歌にして世に知られるようになったﾛｯｸﾃﾞｭｰｵです。始めは4人組。ﾓｯﾌﾟｽが好

きで掘ﾌﾟﾛに入ったﾎﾟｯﾌﾟ少年ﾊﾟﾝﾀ中村治雄は、とても矛盾の多い人生を通っ

て来ています。ただこの時は革命思想に正直な心で夢中だった、純だった。

この歌もﾕｰﾓｱというよりも本心でしょう。それが50年経った今でも通用する

とはね。これもお笑いです。

ただ「音楽は言論たり得ない」これはわたしのｹｰﾍﾞﾂする無責任男、青島幸

男の発言で、事実です。「歌は世につれるけど、世は歌につれない」のです。

こちらはﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰのご名言。その通りですね。こういう時に何かといえば

例に引きずり出されるｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝは特別な政治思想を持っていた訳じゃないと

わたしは考えています。ｱﾒﾘｶ合衆国当局から危険人物と見なされていてもね。

過去に政治問題を取り上げた音楽で成功した例も、それ程ないでしょう。

大型ﾌﾞﾗｽ・ﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞのｼｶｺﾞは反体制思想で売り出しました。でもこれも

圧倒的存在のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰだったｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ・ｶﾞﾙｼｵによる、存在を特徴

づける演出だったんじゃないか、と考えます。でなければ、70年代中期以降

のﾅﾑﾊﾟ路線ﾃﾝｺｰが説明出来ない。実際にそれ程明確な思想を訴えていた訳で

もないですし。

彼らの最も象徴的な邦題が付けられた歌をどうぞ。1970年の発表です。

「一体現実を把握している者はいるだろうか」何でもない1曲です。

 

M10.Does Anybody Really Know What It Is(3’22”)Chicago

-R.Lamm-   Chicago CRD-30009

 

M11.Almoraima(Bulerias)(5’23”)Paco De Lucia

-unknown- Universal / Philips 06007 5379793

 

N  さて先週お休みしたﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱです。今朝は1976年のLP『ｱﾙﾓﾗｲﾏ』か

らです。きっとこの前の実況録音盤が好評で、名前が広く知れ渡ったのでし

ょう。この作品は響きがえらくﾎﾟｯﾌﾟです。ある人間が「これ、ｼﾞﾌﾟｼｰ・ｷﾝｸﾞ

ｽﾞか」と聞いたくらいですから。

まずは1曲目に収められた表題曲「ｱﾙﾓﾗｲﾏ」をお聞き頂きました。打楽器

やﾍﾞｲｽを加えて、求道色を薄めた一般的な響きに仕上げられて、いや第三者

がそう造ろうとしていしました。しかしこれもﾊﾟｺのお思うままに進行してい

まして、終わりをﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄで誤魔化していますね。きっと録音時には限り

なく演奏が続いたのでしょう。まだ演ってるかも。

それにしてもﾘｽﾞﾑの多様さ、旋律の豊富さには舌を巻きます。「これだ」と

閃いてそれを手に伝えて奏でるのではなく、弦を爪弾く指先に心と脳が付い

ているみたいです。

もう１曲、「ﾘｵ・ｱﾝｺｰ」、これには鍵言葉「ﾙﾑﾊﾞ」が添えられています。

 

M12.Rio Ancho(Rumba)(4’29)Paco De Lucia

-unknown- Universal / Philips 06007 5379793

 

M13.Mr.Johnson And Mr.Dunn(2’54”)Michel Bloomfield

-Michel Bloomfield-  Ace / Takoma CDTAK 7059

 

N  はい、「馬場こずえの深夜営業」を聞いていた人たちにお送りしました。

「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」、ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞです。3月22にﾍﾟﾀｼ66

さんに頂いたお便りでは、番組の中でこの器楽曲が流れていたそうですね。

多分それはﾈｯﾄしている地方局のｺﾏｰｼｬﾙ・ｽﾎﾟｯﾄ用のBGMでしょう。

人気番組は地方局でも欲しがります。ただ営業までは手が回りませんから、

ﾈｯﾄを受ける局で別々にｺﾏｰｼｬﾙを取る事になりますが、個々の事情でそれがい

つどこで入って来るかは分かりません。なので番組を送り出す方は、あらか

じめ定められた場所に番組内容とは切り離された空き時間を作っておいて、

各局で独自に獲得したｺﾏｰｼｬﾙ・ｽﾎﾟｯﾄをそこに入れて貰えるように造るのです。

ただし30秒以上も無音になっては放送事故ですから、そこにはﾌｪｲﾄﾞ・ｲﾝ / ｱ

ｳﾄ可能な音楽を入れておくようにします。

ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞの「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」はそこで使われてい

たのですね。なかなかのｾﾝｽじゃありませんか。それを知っていたﾍﾟﾀｼ66さ

んもﾂﾜﾓﾉです。これを収録しているｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾅﾗｲﾝ』の事は知りませんでした。

今、ｲｷﾞﾘｽのｴｲｽ・ﾚｺｰﾄﾞからCDになって出ているのを知り、注文したのはだ

いぶ前の事でしたが、ｺﾛﾅ禍の影響で通関に手間取り、届いたのは先週。よう

やく今朝、お届けすることが出来ました。

わたしのｷﾞﾀｰ・ﾋｰﾛｰであるﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞは、華やかなﾆｭｰ・ﾛｯｸのｽﾀｰ

の座を離れても1981年に亡くなるまで、ずっと音楽を続けていました。その

ほとんどはｸﾗﾌﾞなどでの実演と独立ﾚｲﾍﾞﾙへの吹き込みで、遠い日本に実態が

伝えられる事はありませんでした。わたし自身、『永遠のﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ』以降

はKGBくらいでしか知りません。時代が変わってCDでその頃の録音に接す

る事が出来るのを、大変嬉しく感じています。

では1979年の録音、LP『ﾋﾞﾄｩｳｨｰﾝ・ｻﾞ・ﾊｰﾄﾞ・ﾌﾟﾚｲｽ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ』

から、「みなし児ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M14.Orphan’s Blues(5’10”)Michael Bloomfield

-R.Brown-  MPS / Takoma  CDTAK 7070

 

N  ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞが「俺は本当の名前も生まれた場所も分からない」と唄う

「ｵｰﾌｧﾝｽﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。ﾏｲｸは歌、唄う事が好きだったみたいですね。

あまり上手とは言えませんが、結構な味わいを醸し出しています。

次は先ほどのｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾅﾗｲﾝ』に戻って、その表題曲。これはｼｶｰｺﾞ時代の盟

友ﾆｯｸ・ｸﾞﾗｳﾞｪﾆﾃｨｰｽﾞの作品で、ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの仲間、ﾏｰｸ・ﾅﾌﾀﾘﾝや、ｻﾝ

ﾌﾗﾝｼｽｺで一緒にやっていたﾄﾞﾗﾏｰのﾎﾞﾌﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞも演奏で付き合っています。

ちょっとﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰを連想させる出来ですね。

「ｱﾅﾗｲﾝ」。

 

M15.Analine(5’32”)Michel Bloomfield

-N.Gravenites-  Ace / Takoma CDTAK 7059

 

M16.Gospel Truth(4’40”)Michel Bloomfield

-N.Dayron-  Ace / Takoma CDTAK 7059

 

N  「ｱﾅﾗｲﾝ」に続きまして、78年に『ｱﾅﾗｲﾝ』の後で発表したｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞ

ﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞ』からｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙで「ｻﾞ・ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾄｳﾙｰｽ」をお聞き頂きました。

このようにﾏｲｸはわたしたちの前から消えても、ずっとﾌﾞﾙｰｽﾞを唄い続けて

いました。ﾆｭｰ・ﾛｯｸの貴公子ｱﾙ・ｸｰﾊﾟｰと一緒の登場が鮮やかだっただけに、

その後の印象は地味ですが、お聞きのようにﾌﾞﾙｰｽﾞへの愛情は少しも衰えて

いませんでした。ただし、これは時代感なのでしょうか、あの時の息も止ま

るような緊張感がなく、制作意図や採り上げている楽曲が、やや安易なよう

にも感じます。では今朝のﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞ、1968年の出世作『ｽｰﾊﾟｰ・ｾｯｼ

ｮﾝ』からA面最後に収められたｽﾛｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ「ﾘｱﾘｲ」をどうぞ。この弾き始め

は、夜遅く静かなところで一人になって、煙草に火をつけて一息吸い込んで

吐き出した時のように聞こえます。わたしにはずっとそうでした。今朝はど

うだろう。

 

M17.ﾘｱﾘｰ(5’26”)ｱﾙ・ｸｰﾊﾟｰ、ﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞ

-M.Bloomfield, A.Kooper-   ｿﾆｰ  SICP 1962

 

M18.旅立て俊徳丸 ﾗﾁﾞｵ用短尺模乃音(4’55”)初音家賢次

-trd.-  歌舞音曲KB-1001

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  今朝の最後は、12時間後に始まる「河内ONdoLINE盆踊り」の景気付け

に「旅立て俊徳丸」初音家賢次でお送りしました。このﾊﾟﾝｸ的な響きがわた

しは非常に気に入っています。彼の人間性に負うところが大きいようですね。

さて今日行われるイヤコラセ東京主催、世界初の「河内ONdoLINE盆踊り」

は、https://sites.google.com/view/iyakorasetokyo/ こちらでご案内していま

す。まだ参加申し込みは間に合います。本番は17時30分に音頭開始ですよ。

河内音頭コロナウイルス撲滅隊は以下のﾒﾑﾊﾞ、精鋭揃いです。音頭は三本

を予定しています。今、生の実演で河内音頭を聞けるのは、世界じゅうでこ

こだけです。ぜひご参加を願います。わたしも出て来ますね、きっと。

音頭、太鼓：永田充康（ながたみちやす）

音頭、三味線：司家貴嗣（つかさやたかぢ）

音頭、ギター：ファミリー博希（ふぁみりーひろき）

三味線：司家由美嗣（つかさやゆみじ）

ギター：桜井哲也（さくらいてつや）

太鼓：嶋﨑紗也佳（しまざきさやか）

囃子：ユイ、山口家フヂヲ（ゆい、やまぐちやふぢを）

 

協力：河内音頭 つかさ会

以上です。どうぞ社会的空間を保って、思う存分お楽しみ下さい。

 

さて「幻」、今朝の特別付録は以下の隠し場所です。

https://firestorage.jp/download/5fbcf371bc8ec974e02b69cc96ebdb2f00638408

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、6wb9z8ibです。後ﾃｰﾏ曲が最後ﾌﾞﾂﾘと切れます。

申し訳ありません。ﾃﾞｨｽｸ容量を読み違えました。ﾌｪｲﾄﾞｱｳﾄ処理が間に合いま

せんでした。最後の最後なので、このままでお許し下さい。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

 

 

mb200516

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年5月16日

　を始めましょう。 5月12日の東京新聞1面ｺﾗﾑに、9日に亡くなったﾘﾙ・

　ﾘﾁｬｰﾄﾞが採り上げられていました。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの時はどんなだったのかな、

　と思い出そうとしましたが、記憶がありません。ﾁｬｯｸの時は社会面に大きな

　記事が出ました。ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは通常の死亡記事で、そこまでは行かなかった

　んですけれど、このｺﾗﾑにわたしは感謝しています。いたんだねえ、好きな人。

　　今この国で彼の事が知られているのは、このｶｳﾞｧ・ﾋｯﾄのﾁｶﾗが大きいと思

　います。

　　ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞです、「のっぽのｻﾘｰ」。

M01.ﾛﾝｸﾞ・ﾄｰﾙ・ｻﾘｰ(2’02”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-Johnson, Penninan, Blackwell-  東芝 TOCP-71041/53

N  ﾎﾟｰﾙの絶叫、ｼﾞｮﾝとｼﾞｮｰｼﾞのﾜﾝ・ｺｰﾗｽずつのｷﾞﾀｰ・ｿﾛ、終了部分で聞かせる

　ﾘﾝｺﾞのﾛｰﾙ打ち、そしてｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｰﾃｨﾝの三連ﾋﾟｱﾉ、2分そこそこの短い時間に、

　ﾛｯｸﾝﾛｰﾙの全てが詰め込まれています。「のっぽのｻﾘｰ」でした。

　　小学校4年生の時に持っていたシングル盤です。裏が「ｱｲ・ｺｰﾙ・ﾖ・ﾈｲﾑ」

　でね、ｼﾞｬｹｯﾄのﾓﾉｸﾛｰﾑ写真を覚えています。この歌の題名、今は「ﾛﾝｸﾞ・ﾄｰﾙ・

　ｻﾘｰ」になっているんですね。2009年に発売されたﾓﾉ・ﾎﾞｸｽ の表記はこうな

　っていました。でもわたしは、断然「のっぽのｻﾘｰ」と呼びます。それじゃな

　きゃ岸部修三が「ｻﾘｰ」になれません。

　　その後で買ったﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの譜面集にも「のっぽのｻﾘｰ」は載ってました。作

　者に「Johnson」とあったのは、ずっと記憶から離れませんでした。ｼﾝｺｰの月

　刊音楽誌「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾗｲﾌ」のAMﾗｼﾞｵ・ｽﾎﾟｯﾄがBGMにこの「のっぽのｻﾘｰ」

　を使っていまして、新しい号の発売日前後には何度となく耳にしたものです。

　　ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘも唄っているこの決定的なﾛｯｸﾝﾛｰﾙで、人生が変わってしま

　った人は世界中にいくらでもいるでしょう。そのｵｵﾓﾄのﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞが2020年　　

　5月9日に他界してしまいました。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰと同じで、わたしにとっては死

　なない人だったのに・・・、いやこの人は死んじゃいけない人でした。今も

　こうやって思い出を語っていると、何故か興奮してきます。

　　「のっぽのｻﾘｰ」は、わたしが17歳の頃に組んでいたｸﾞﾙｰﾌﾟの需要なﾘﾊﾟﾄｩ

　でした。ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙは、ｼｬﾝという、高校を3日で辞めた同世代の男。英語

　なんて全くﾃﾞﾀﾗﾒでしたから、唄い出しの「’Bout Uncle John」は、ずっと「暴

　論ｼﾞｮﾝ」と聞こえていました。これはこれで成立します。

　　ｵﾘﾁﾞﾅﾙのﾛｯｸﾝ・ﾛｰﾙ・ﾚｺｰﾄﾞが殆ど市場になかったこの時代、次に出会った

　ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの歌はこれでした。

　　ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｫｰの「ｸﾞｯﾄﾞ・ｺﾞｰﾘｰ、ﾐｽ・ﾓｰﾘｰ」。

　　ｼﾞｮﾝ・ﾌｫｶﾞﾃｨが狂っています。

M02.ｸﾞｯﾄﾞ・ｺﾞﾘｰ、ﾐｽ・ﾓｰﾘｰ(2’43”)ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ

-O.Blackwel, J.Marascalco-  ﾋﾞｸﾀｰ VICP-63512 

N  「ｸﾞｯﾄﾞ・ｺﾞｰﾘｰ、ﾐｽ・ﾓｰﾘｰ」。ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｫｰの2枚目LP『ﾊﾞ

　ﾕｰ・ｶﾝﾄﾘｰ』からです。この盤は、ｼﾞｬｹｯﾄ表にｵﾘﾁﾞﾅﾙでは裏にあったﾒﾑﾊﾞの顔

　写真を持ってきて、本来のA面とB面のﾄﾗｯｸをそっくり入れ替えるという日

　本独自の「編集」過程を経た形で東芝から発売されていました。ですから、1

　曲目は、今の「ｸﾞｯﾄﾞ・ｺﾞｰﾘｰ、ﾐｽ・ﾓｰﾘｰ」なんです。

　　思い出すなあ、誰かから借りて、学校から帰って毎日聞いていたのを。夏

　の暑い頃でした。ももいろｸﾛｰｳﾞｧZ並みに全力疾走のｼﾞｮﾝ・ﾌｫｶﾞﾃｨ、ﾘﾙ・ﾘﾁｬ

　ｰﾄﾞばりに叫び続けています。一度どこかで一緒に演って欲しかったね。もち

　ろんこの歌で。後年、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは、「ｼﾞｮﾝ・ﾌｫｶﾞﾃｨの『ﾄﾗｳﾞｪﾘﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』は

　俺の作品を盗んで作った」とﾌﾞﾁ上げてましたから、顔を合わせてすんなり行　

　ったかどうかは不明ですが。

　　次は王様ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘ。彼は先ほどの「のっぽのｻﾘｰ」、「ﾚﾃﾞｨ・ﾃﾃﾞｨ」な

　どをｶｳﾞｧしてました。世代的にはｴﾙｳﾞｨｽの方が少し後になります。なんせｶｳﾞ

　ｧですから、当然ですね。

　　今朝はこれです、「ﾘﾄ・ｲﾄ・ｱｯﾌﾟ」。

M03.Rit It Up(1’52”)Elvis Presley 

-O.Blackwel, J.Marascalco-  RCA07863 66050-2

M04.ﾐｽ・ｱﾝ(3’40”)ｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀｰ    

-Johnson, Penninan-  Colubmia C2K 85735

N  ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘ「ﾘﾄ・ｲﾄ・ｱｯﾌﾟ」、そしてｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀで「ﾐｽ・ｱﾝ」。彼は同

　じLP『ｾｶﾝﾄﾞ・ｳｲﾝﾀ』で他に「ｽﾘｯﾋﾟﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｽﾗｲﾃﾞｨﾝ」を採り上げています。

　ｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀのﾛｯｸﾝﾛｰﾙ感覚には確かにﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの影響が見て取れます。「狂

　気」で通じるところがあったように思えますが、真相は何処に。

　　そして、ｻﾑ・ｸｯｸとﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞから影響を受けた、と語っていたこの人のこ

　の歌、ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾍﾟｲﾝ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ』から

　　「ﾙｼﾔ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞです。

M05.Lucille(2’29”)Otis Redding

-A.Collins, R.Penniman-  Rhino / Atco  8122 79827 4

N  「ﾙｼﾔ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞでした。発声や節回しはﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞにｸﾘｿﾂですが、

　こちらには何か風格のようなものが感じられました。原仕様にはない落ち着　

　きもありました。この歌は「のっぽのｻﾘｰ」よりもﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの名前をこの国

　に拡げたのではないでしょうか。日劇ｳｴｽﾀｰﾝ・ｶｰﾆｳﾞｧﾙ時代には出演者が競っ

　て採り上げていたようです。一番売れたのは、平尾昌晃のかな。「ｾﾞﾆｾﾞﾆ」は

　鈴木やすしの十八番でした。

　　ｵﾘﾁﾞﾅﾙのﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ版はもちろん御大の狂った唄いっぷりが一番の印象で

　すが、「ｺﾞｰﾍｰ、ｺﾞｰﾍｰ」と全速前進感満点のｱｰﾙ・ﾊﾟｰﾏｰのﾄﾞﾗﾑ・ﾋﾞｰﾄ、ﾘｰ・

　ｱﾚﾝのｻｸｽﾌｫｰﾝ・ｿﾛなど、聴き処は沢山あります。わたしはｲﾝﾄﾛのほんの一瞬

　だけ聞こえるﾋﾟｱﾉのｸﾞﾘｯｻﾝﾄﾞにﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの繊細さを感じています。ご静聴

　下さい。

　　「ﾙｼﾔ」です。

M06.ﾙｼｰﾙ(2’28”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-A.Collins, R.Penniman-  Pｳﾞｧｲﾝ PVCP-8109

M07.ｷｰﾌﾟ・ｱ・ﾉｯｷﾝ(2’15”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ  

-Penniman, Williams, Mays-  Pｳﾞｧｲﾝ PVCP-8109

N  皆様のご静聴に感謝致します。ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの「ﾙｼﾔ」でした。そして凶暴な

　爆発ぶりが凄まじい「ｷｰﾌﾟ・ｱ・ﾉｯｷﾝ」、こういうのは真似出来ませんね、誰

　にも。天下無敵のﾛｯｸﾝﾛｰﾗｰ、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの真骨頂です。多分ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆは、

　こういうところに今でも痺れているんじゃないでしょうか。ﾊﾝﾀｰ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの

　「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ」には彼がﾃﾚﾋﾞでﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの実演を観て、何かを掴み「分かった

　ぞ」とﾊﾞｲｸでｼﾞｮﾝその「分かった」事を伝えに行く場面が書かれています。

　ﾎﾟｰﾙは火急速やかにこの謎解きを伝えたかったんですが、ﾐﾐ叔母さんがｼﾞｮﾝ

　に会わせてくれなかったそうです。この時、「分かった」のは何だったんでし

　ょうか。

　　ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは、殆どのｱｯﾌﾟﾃﾑﾎﾟｰ曲をこの調子で唄いました。1933年のﾐｭｰ

　ｼﾞｶﾙ・ﾅﾑﾊﾞもこんな風になります。

M08.ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾌｪｲｽ(2’15”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-Davis, Akst-  Pｳﾞｧｲﾝ PVCP-8109

N  ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾀﾞｰﾘﾝも唄っている「ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾌｪｲｽ」です。他の仕様で聞くと、可愛

　らしい旋律、ﾕｰﾓｱ感じられるﾘｽﾞﾑなどが作用して、とても肯定的な楽曲に思

　えますが、このﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄ版にはなんかそういう健全さを茶化しているような

　臭いが撒き散らされています。本人には何の悪意もなく、全力で取り組んで

　いるのでしょうが、絶対に他では得られない雰囲気です。この歌を彼に与え

　た企画発案者には、ﾉｰﾍﾞﾙ賞ですね。

　　ご存知のようにﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは何回か引退と復活を繰り返していまして、そ

　の背景にはｷﾘｽﾄ教があります。最初の引退は1957年の絶頂期でした。ｵｰｽﾄﾗ

　ﾘｱ公演に向かう途中の飛行機の発動機が火を吹いて墜落寸前となり、機上で

　必死に祈りを捧げて窮地を逃れた経験から、宣教師として出直す事を決意し

　たのです。その後も聖と俗の間を行ったり来たりしていました。確か「現」

　時代に「ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞの街角で突然ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞに出会った。その時彼はｷﾘｽﾄ

　教の勧誘員をしていた」というお便りを読ませてもらった事がありましたね。

　その時わたしは、ﾎﾟｰﾙの「分かったぞ」と同じような気分になりました。

　　60年代にも似たような言動を繰り返しながら、「ﾊﾞｯﾄﾞ・ﾎﾞｰｲ」や「ｽﾛｳ・ﾀﾞ

　ｳﾝ」、「ﾃﾞｲｼﾞｲ・ﾐｽ・ﾘｼﾞｲ」などでｼﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、特にｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝに気に入られてい

　たﾗﾘｰ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの下で、録音制作を行います。この作品はあまりﾋｯﾄしなかっ

　たものの、ﾛｯｸﾝﾛｰﾙからR&Bへと時代の波を越えて行くﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの姿を捉

　えていました。

　　ではその時1967年の作品で、ﾀﾞｸﾀ・ﾛｯｸの異名を取るﾛｯｸﾝﾛｰﾙ研究家、ﾁｬｰ

　ﾙｽﾞ・ﾎﾜｲﾄが「然るべき宣伝活動が伴えば、今でもﾋｯﾄする」と断言する、

　　「ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾋﾞｯﾄ・ｵｳﾞ・ｻﾑｼﾝｸﾞ（ﾋﾞｰﾂ・ｱ・ﾎｰﾙ・ﾛｯﾀ・ﾅｼﾝｸﾞ）」をどうぞ。

M09.ｱ・ﾘﾄﾙ・ﾋﾞｯﾄ・ｵｳﾞ・ｻﾑｼﾝｸﾞ(3’07” )ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ 

-L.Williams-  ｿﾆｰ  MHCP298

N  この世で唯一の存在、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは、50年代のｽﾍﾟｼｬﾙﾃｨ期があまりに桁外

　れ的に素晴らしいので、どうしても後の時代はﾊﾟｯとしないように見えますが、

　彼自身の全力本気体制は、全く衰えていませんでした。その好例が、1994年

　に発表された『ﾘｽﾞﾑ、ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』ｱﾙﾊﾞﾑへの吹き込みです。

　　ここで彼はｴﾃﾞｨ・ｺｸﾗﾝの「ｻﾑｼﾝ・ｴﾙｽ」をﾀﾆｱ・ﾀｶｰと唄っていますが、若い

　頃の迫力はそのままで、後半はﾀﾆｱが「もうやめてよ」と言い出すまでに、迫

　力満点で煽り続けるのです。これは側にいたら恐怖でしょう。ﾋﾞﾃﾞｨｵで観る

　と、特に笑えます。

　　ではその場面を想像しながら聞いて下さい。

　　ﾀﾆｱ・ﾀｶｰとﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞです、「ｻﾑｼﾝ・ｴﾙｽ」。

M10.Something Else(2’51”)Little Richard & Tanya Tucker

-B.Cochran,S.Sheeley-   MCA  MCAD-10965   

N  ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、ﾀﾆｱ・ﾀｶｰと「ｻﾑｼﾝ・ｴﾙｽ」でした。面白いでしょう。このｱﾙﾊﾞ

　ﾑ中、このﾄﾗｯｸだけがﾓﾉｰﾗﾙでした。ｵｼﾚｲﾀｰの中でﾋﾟﾝと斜めに伸びた一文字信

　号が綺麗だったのを覚えています。

　　彼は絶頂期もその後も結局来日せずにあの世へ旅立ってしまいました。機

　会があったら至近距離で確かめたかったですね、あの狂乱ぶりを。

　　今の「ｻﾑｼﾝ・ｴﾙｽ」の2年前、1992年にはなんとﾌｭｰｼﾞｮﾝの世界で大成した

　ｷﾞﾀﾘｽﾄ、高中正義と1枚のｱﾙﾊﾞﾑを作っています。ｼﾞｬｹｯﾄ中面にはﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

　自身によるｴｸｾﾞｸﾃｨｳﾞ・ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰの石坂敬一を始めとする日本人関係者への

　謝辞が綴られていますが、よくある「昔の名前で演ってます」盤で、御大も

　不完全燃焼。そもそもが安易な企画ですし、何より高中がﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞを何に

　も尊敬していないのがあからさまに伝わってくるので、可哀想です。その中

　から、なんとか他の伴奏者に支えられて聞ける1曲、

　　「ｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ〜ﾍｲ、ﾍｲ、ﾍｲ」のﾒﾄﾞﾘｰをどうぞ。

M11.ｶﾝｻﾞｽ・ｼﾃｨ~ﾍｲ、ﾍｲ、ﾍｲ(3’50”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-J.Leiber, M.Stolle, R.Penniman-  東芝 / East world  TOCT6619

M12.ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ・ｻﾑ・ﾗｳﾞｨﾝ(2’21”)ﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

-J.Marascalco, L .Price-  Pｳﾞｧｲﾝ PVCP-8109

N  「ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ・ｻﾑ・ﾗｰｳﾞｨﾝ」でした。1956年の録音ですね。

　　ここまでﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの事を夢中になって話してきましてけれど、ふと振り

　返れば、もうこの世にあの人はいないわけです。最初にお話したように、わ

　たしにとってﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞは死んではいけない存在でした。それを思えば気分

　は時折寂しくなりますが、これだけ素晴らしい吹き込みが手元にあるのです

　から、いつだって会える、唄を聞かせて貰えます。わたしはこれからも彼の

　全力投球に付き合って生きて行けます。合掌。

M13.Back In The U.S.A.(2’29”)Chuck Berry

-C.Berry-  MCA / Chess   CHD#-80,001

M14.Back In The U.S.S.R.(2’44”)The Beatles

-J.Lennon, P.McCartney- 東芝 TOCP-71041/53

N  ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞと同じくわたしの大切なあの世の人、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰで「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・

　ｻﾞU.S.A.」そしてｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、の「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞU.S.S.R」でした。この流

　れはﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの訃報を聞く前に考えていて、今朝はこうやって始まる予定

　でしたが、先にﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ関連をお送りしました。

　　「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞU.S.S.R」はﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆひとりの多重演奏です。そしても

　ちろん「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞU.S.A.」のﾊﾟﾛﾃﾞｨ作品です。この中の「ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ｲｽﾞ・

　ｵｰﾙｳｪｲｽﾞ・ｵﾝ・ﾏｲ・ﾏｲﾝﾄﾞ」の行りはﾎｰｷﾞｰ・ｶｰﾏｲｹﾙ作で、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞで有名

　な「ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ｵﾝ・ﾏｲ・ﾏｲﾝﾄﾞ」の本歌取りですが、U.S.S.R、ｿﾋﾞｴﾄ連邦下で

　は「ｸﾞﾙｼﾞｱ」と呼ばれていた属国でした。ｿ連崩壊後独立しましたが、一昨年

　だったかな、国名の呼び方を「ｼﾞｮｰｼﾞｱ」に改めました。使われている言語は

　ｸﾞﾙｼﾞｱ語と言いますが、米英風に「ｼﾞｮｰｼﾞｱ」にしちゃっていいのかな、とそ

　の時に感じましたね。旧ｿﾋﾞｴﾄ連邦への嫌悪は想像がつきますがね。

　　それはともかく、そこでｺｼﾞ付けようとしたのが、この歌です。

M15.Rainy Night In Georgia(5’13”)Sam Moore & Conway Twitty

-T.J.White-  MCA  MCAD-10965

N  ﾄﾆｰ・ｼﾞｮｰ・ﾎﾜｲﾄの名作「雨のｸﾞﾙｼﾞｱ〜ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」です。名

　盤『ﾘｽﾞﾑ、ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』からですが、このｱﾙﾊﾞﾑは先ほどﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ

　に関連して使ったばかりですね。これだけ聞いても、いかに素晴らしいｱﾙﾊﾞﾑ

　であるか、お分かりいただけるでしょう。

　　さて、今の「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」を唄っていたのは、ｻﾑ・ﾑｰｱとｺﾝｳｪ

　ｲ・ﾄｩｳｨﾃｨというR&Bとｶﾝﾄﾘｰのｳﾞｪﾃﾗﾝ同志。ｻﾑ・ﾑｰｱの方はわたしもｻﾑ・ｱﾝ

　ﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞ時代から知っていましたが、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨはわたしにとっては名

　前をかろうじて知っていた程度の唄い手です。この「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞ

　ｱ」が素晴らしいので、何度も聞くうちに当事者にも興味が募っておりました

が、ｵﾘﾁﾞﾅﾙのｱﾙﾊﾞﾑに手を出すには至りませんでした。それが、先々週のﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾌﾞﾛﾑﾊﾞｰｸﾞの新譜に入っていた「ｼﾞｮｰｼﾞ、ﾏｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｺﾝｳｪｲ」という歌で好奇心が拡大し、もう少し知ってみようか、となった次第です。

M16.Make Me Know Yore’ Mine(2’21”)Conway Twitty

-A.Schroeder, D.Hill-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145    

M17.It’s Only Make Believe(2’09”)Conway Twitty   

-C.Twitty, J.Nance- MPC / Reel To Reel  RTRCD145

N  ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨで「ﾒｲｸ・ﾐｰ・ﾉｳ・ﾖｰﾏｲﾝ」、そして「ｲｯﾂ・ｵﾝﾘｰ・ﾒｲｸ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」

　でした。後の方が1958年に全米1位を記録。「思わせぶり」という邦題があ

　りますから日本国内でも発売されたのかもしれません。先に聞いていただい

　たのには、その次の大当たりを狙った2番煎じ感がしましたが、どちらも大

　変上手く唄われています。

　　本当は適当なﾍﾞｽﾄ盤を探していたのですが、どれも収録曲数に不満があり

　まして、結局初期の6枚のLPとそれ以外のｼﾝｸﾞﾙ曲をまとめたCD4枚組を

　手に入れました。全93曲ですからかなりの量です。年代は1957年から62

　年まで。古き良き時代ｽﾚｽﾚ、まだﾛｯｸの世界価値革命前の音楽です。今朝は

　その始めのCD2枚から聴いて行きます。お付き合い下さい。

　　最初のLPの2曲めに「ﾊﾚﾙﾔ、ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾊｰ・ｿｳ」があったので、きっと　

　ｺﾝｳｪｲはﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞを好きなんだろう、と閃きました。そうしたら案の定、こ

　んなｶｳﾞｧも入っていました。

　　ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞ作で、ﾚｲも吹き込んでいる、これです。

　　「ﾕｰ・ｳｲﾝ・ｱｹﾞｲﾝ」。1959年の作品です。

M18.You Win Again(2’19”)Conway Twitty    

-H.Williams-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

N  いい味ですね。先ほど「大変上手く」と表現しましたが、実際とても上手。

　この時代のﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ歌手に必須だった基本的歌唱力を身につけています。音声

　のｺﾝﾄﾛｰﾙが上手い、と言ったらいいかな。全体の表現がちゃんと考えられて

　いますね。

　　古き良き時代の唄い手ですから、いわゆるｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲もたくさん唄ってい

　ます。例えばこんな具合に。

M19.Danny Boy(2’44”)Conway Twitty     

-trd. F.Weatherly-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

N  「超」の字がつくｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ・ﾅﾑﾊﾞ「ﾀﾞﾆｰ・ﾎﾞｰｲ」でした。編曲がちょっと

　新しく、ﾘｽﾞﾑ重視なところが面白かった筈です。ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨはこんな様に

　なかなかに前向きな録音制作を続けていたようです。わたしがざっと聞いた

　感じでは、「古き良き時代の最後に現れた上手な唄い手」という事になりかけ

　ましたが、そのうちにある革命的ｽｰﾊﾟｰ・ｽﾀｰの影がちらつき始めます。

M20.Heart Break Hotel(2’13”)Conway Twitty      

-Axton, Durder, Presley-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

M21.Blue Moon(2’19”)Conway Twitty    

-Hart, Rodgers-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

N   ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨで、「ﾊｰﾄ・ﾌﾞﾚｲｸ・ﾎﾃﾙ」「ﾌﾞﾙｰ・ﾑｰﾝ」をお聞きいただきまし

　た。そうです、革命的ｽｰﾊﾟｰ・ｽﾀｰとはｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘです。この2曲ともｴﾙｳﾞ

　ｨｽが得意としていたﾅﾑﾊﾞですね。これを初めて聞いた時は、特にあの決定的

　な「ﾊｰﾄ・ﾌﾞﾚｲｸ・ﾎﾃﾙ」には、この歌を数年遅れて同年代がｶｳﾞｧしてどうなる

　んだろう、という疑問が湧いて来ました。当時周囲の認識としては「ﾊｰﾄ・ﾌﾞ

　ﾚｲｸ・ﾎﾃﾙ」ｲｸｫｰﾙ「ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘ」ですからね。

　　1994年制作の『ﾘｽﾞﾑ、ｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』に収められていた「ﾚｲﾆｰ・

　ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」で正式に出逢った身には理解し難いのですが、そもそも

　ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨはﾛｶﾋﾞﾘｰ歌手として売り出されています。それが革命的ｽｰﾊﾟｰ・

　ｽﾀｰ、ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの登場で自身にはない性格を持たされる事になった、こ

　のｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨ初期のｱﾙﾊﾞﾑを聞いていて、彼の運命がわたしにも分かって

　来ました。

　　当時、若くてﾛｶﾋﾞﾘｰ的な歌を唄う人間は何人もいたでしょう。それが成長

　してｶﾝﾄﾘｰの大御所になる、そんな図式は既に出来上がっていた筈です。しか

　しｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘは「若くてﾛｶﾋﾞﾘｰ的な歌を唄う」だけの人間ではなかった、

　もっと世の中を動かす力、人間性を持っていた。ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨは次世代を担

　う唄い手として、その種のｶﾘｽﾞﾏ的性格を持たされたのではないでしょうか。

　　今お聞き頂いた2曲は、新鮮味やｱﾚﾝﾁﾞの面白さを除けば、ひょっとしたら

　ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨの方が上手く仕上げているかもしれない。そんな気もします。

　ただｴﾙｳﾞｨｽが全米を震撼させた、あの恐ろしさは感じられません。誰でもが

　安心して聞く事の出来るﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽です。「若くてﾛｶﾋﾞﾘｰ的な歌を唄う人間」

　は、何より安全な存在でなくては、将来もなかったのです。そこで ｺﾝｳｪｲ・

　ﾄｩｳｨﾃｨは合格でした。しかしﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ歌手としては時流に合わせて、ｴﾙｳﾞｨｽ的

　な音楽も採り上げなくてはならなかったのではないでしょうか。彼はﾃﾞﾋﾞｭｰ

　直後からとても唄の上手な人です。それはこの2曲のｶｳﾞｧで充分に分かりま

　した。だからこそ最盛期を過ぎても「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」を、あんな

　に素晴らしく唄えたのです。

　　次の1曲ももｴﾙｳﾞｨｽの持ち歌ですが、これに限っては、過度なｶﾘｽﾞﾏ性のな

　い分、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨの方が上手く仕上がって知るようにも聞こえます。

　　　ﾘｰﾊﾞｰ・ｽﾄｰﾗｰ作の「ﾄﾘｰﾄ・ﾐｰ・ﾅｲｽ」。

M22.Treat Me Nice(2’07”)Conway Twitty   

-J.Leiber, M.Stoller-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

M23.Jailhouse Rock(2’15”) Conway Twitty   

-J.Leiber, M.Stoller-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145  

N  「ﾄﾘｰﾄ・ﾐｰ・ﾅｲｽ」、そして「監獄ﾛｯｸ」、いずれもｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨのｶｳﾞｧでお

　聞きいただきました。「ﾊｰﾄ・ﾌﾞﾚｲｸ・ﾎﾃﾙ」と並ぶ決定的なｴﾙｳﾞｨｽのﾛｯｸﾝﾛｰﾙ、

　唄が上手なら、こんな普通の演奏でも成立するんですね。ﾌﾞﾁ込まれた罪状も

　凶悪犯ではなくて軽犯罪でしょうか。でもｴﾙｳﾞｨｽ版のあの衝撃を味わってし

　まうと、どうしても物足りなさが残ります。これは仕方のない事でしょう。　　

　　時代のﾋｯﾄを唄わなければならない諚めで、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨはこんな歌も吹

　き込んでました。

　　なんと「ﾀﾞｲｱﾅ」です。

M24.Diana(2’30”)Conway Twitty    

-P.Anka-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

N   ここでもｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨの高所からの解釈と控えめな表現が冴えています。

　わたしﾎﾟｰﾙ・ｱﾝｶよりもはこっちの方が好みですね。最後まで聞いていられる。

　　如何でしょうか、古き良き時代最後の唄い手、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨ。ここまでで　

　わたしはｴﾙｳﾞｨｽの煽りを食らって変わってしまった生命に興味が湧いて来ま

　した。ここから「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」までの道程も、もう少し知りた

　い。この後もお付き合い下さい。

　　さてもう1曲お聞きいただきましょう、これです。

M25.Hey Miss Ruby(2’21”)Conway Twitty

-unknown-  MPC / Reel To Reel  RTRCD145

N  ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨで「ﾍｲ、ﾐｽ・ﾙﾋﾞｰ」でした。これとそっくりな、ﾋｯﾄ曲があり

　ます。もうお分かりでしょう、ｻﾞ・ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞの

　　「ﾙｰﾋﾞｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」です。

M26.Ruby Baby(2’22”)The Drifters     

-J.Leiber, M.Stoller- Warner / Atlantic 8122-73249-2     

N  若い人たちはﾀﾞﾅｳ・ﾌｪｲｹﾞﾝがｶｳﾞｧしていた事でご存知でしょう。ﾘｰﾊﾞｰ・ｽﾄ

　ｰﾗｰの傑作のひとつ、「ﾙｰﾋﾞｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」でした。廉価盤ゆえ、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨ

　の盤には作者記載がありませんが、多分ﾘｰﾊﾞｰ・ｽﾄｰﾗｰではないでしょう。き

　っと1959年当時、あちこちで唄われていた俗謡歌のひとつなんでしょう。わ

　たしとしましても、これは大いに産駒になりました。

　　さてﾘｰﾊﾞｰ・ｽﾄｰﾗｰの傑作を唄ってﾋｯﾄを飛ばし続けたのは、何と言っても

　ｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞです。先週ちょっとご紹介した「ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾋｯﾄ・ﾊﾟﾚｲﾄﾞ  ｻﾞ・

　Bｻｲﾄﾞ」にも「ﾁｬｰﾘｰ・ﾌﾞﾗｳﾝ」の片面として入ってました。

　　「ｽﾘｰ・ｸｰﾙ・ｷｬｯﾂ」。

M27.Three Cool Cats(2’07”)The Coasters

-J.Leiber, M.Stoller-  Acrobat ACQCD7068 

M28,悲しき願い(4’45”)ｼﾞｮｰ・ｺｯｶｰ

-B.benjamin, G.Galwdwell, S.Marcus-  ﾃｲﾁｸ25CP-34

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞの死という突発時があった為、ここのところ続けて聞いて来てい

　ましたﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱは、今朝なしです。ご了承下さい。

　　最後は「悲しき願い」、ｼﾞｮｰ・ｺｶｰでした。これ原題は「Don’t Let Me Be

　Missunderstood」、見捨てられた恋人の悲痛な願いが唄い上げられています。　

　「あなたを信じてこの恋を終えたい。だから、どうか誤解させないでくれ」

　です。美しい。分かるなあ、この想い。

　　PCR検査を受けられる基準として設定されていた「体温37.5度が4日以上」

　がなんと「国民の誤解」だなんてﾇｶした加藤勝信よ、死んでしまえ。ここ2

　ヶ月間、毎日20回以上はこの「37.5度が4日以上」という基準はあらゆる方

　面で叫ばれていました。命に関わる事項です。「国民の誤解」だったら即刻

　訂正させるのが道でしょう。ふざけるな。加藤六月の婿養子勝信は、ここの

　ところどんどん厚かましくなっているのが、あのふてぶてしい表情で分かり

　ますね。

　　加えて、政府の役人たちの国会での答弁がみんなｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝやｶﾝﾎﾞｰﾁｮｰｶﾝと

　同じになって来ているのを強く感じます。つまりﾃｷﾄｰにｱｼﾗｯﾄｹと国民を明ら

　かに馬鹿にしている。こんなわたしでさえ、生まれた事実に誇りを持って生

　きたいのです。あらゆる暴挙を繰り拡げている現政権、これ以上許せますか。

　相撲取りが亡くなった過程でのﾀﾗｲ回し、門前払いも、医療現場が悪いんじゃ

　なくて、元を正せば政府の方針の間違いが原因なんです。

　　でもｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝやｶﾝﾎﾞｰﾁｮｰｶﾝを選んだのはわたしたちなのです。この事実も

　お忘れなく。

　　こんな世相をぶっ飛ばす企画のお知らせです。来たる5月23日、来週の土

　曜日に、わたしが議長を務めております首都圏河内音頭推進協議会 ｲﾔｺﾗｾ東

　京の主催で、「河内ONdoLINE盆踊り」を開催いたします。ｺﾛﾅ禍の影響で、

　本場河内でも盆踊りの日程が立てられない状況です。「今年は無理かも」こ

　んな悲しい噂も囁やかれている程です。もうわたしたちとは縁が切れた錦糸

　町の河内音頭大盆踊りも下請け業者には「不開催」の通告が流れているよう

　です。

　　みなさんご存知のように、盆踊り会場は危険な「三密」を凝縮した場所で

　す。だからこそあの雰囲気が生まれます。加えて「密談」「密告」そして「密

　通」もしばし起こります。救いは「密閉」空間でない事でしょうか。

　　ですからこの時世にとんでもない事なんですが、これがないと1年が通せ

　ない人たちが関東にも大勢います。そんな音頭狂のﾎﾞﾔｷから生まれたこの「河

　内ONdoLINE盆踊り」は、全世界で同じ時にみんなで勝手に踊ろう、という

　呼びかけです。ｲﾝﾀﾈｯﾄを使った試みが盛んに行われていますが、これは何よ

　りも「みんなが同じ時に」というﾗｲｳﾞ感を大切にします。「俺たち元気だぜ」

　と実感を分かち合おうではｱｰﾘﾏｾﾝｶ。

　　音楽は本場河内から、もちろん生の実演をお届けします。次の世代を担う

　油の乗り始めた現役音頭取り、地方(ぢかた)を超会派で揃えました。5月23

　日、土曜日の午後5時半からです。皆さん、それぞれお好きなところで、社

　会的間隔を保ちながら参加して下さい。ｽﾞｰﾑの会議ｼｽﾃﾑを使います。PCでも

　ｽﾏﾌｫでも接続可能。音と画の品質は「それなりに」ですが、とにかく今、生

　の河内音頭実演です。貴重ですよ。詳細は主催団体「首都圏河内音頭推進協

　議会 ｲﾔｺﾗｾ東京」ｳｪﾌﾞｻｲﾄをご覧下さい。

　　ｱﾄﾞﾚｽは、https://sites.google.com/view/iyakorasetokyo/  です。

　　さて、「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、今朝の特別付録、こちらは以下の隠し場所で

　す。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/a4fd95bd27b3b6f1bbff4cbb660dc17bfb8ee48a

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、vt8b9z24です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。ｵﾝﾄﾞｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200509

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年5月9日

　を始めましょう。

　　恐れていた5月7日が過ぎました。わたしはこの日非常事態宣言発令前に

　約束した届け物を渡しに近所のﾛｯｸﾊﾞｰを覗きました。たぶん大騒ぎだろうと

　想像していましたが、31日まで休業延長で、意中の人間にも会えませんでし

　た。賢明ですね。先は見えないけれども、もう少しだけ続けよう、これです。

　　さて、先週のｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝ紹介、「後半のﾌﾞﾙｰｽﾞ曲がそこが『幻』らしい」

　なんて言われて気をよくしました。調子に乗って、その延長で行きましょう。

　実はこの歌、先週の「放送」で溢れてしまった1曲なんです。本当はこれで

　終わる筈でした。ですから今朝はその続きで始めます。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝ』から

　　「ｱｲ・ｼﾞｬｽﾄ・ｦﾅ・ﾒｲｸ・ﾗｰｳﾞ・ﾄｩ・ﾕｰ」、

　　ｳﾞｫｰｶﾙは、ｸﾗｰﾚﾝｽ・ｹﾞｲﾄﾏｳｽ・ﾌﾞﾗｳﾝです。　

M01.I Just Want To Make Love To You(2’56”)

Willie Dixon feat. Clarence “Gatemouth” Brown

-W.Dixon-   Telarc  CD-83452  

N  ｸﾗｰﾚﾝｽ・ｹﾞｲﾄﾏｳｽ・ﾌﾞﾗｳﾝで「ｱｲ・ｼﾞｬｽﾄ・ｦﾅ・ﾒｲｸ・ﾗｰｳﾞ・ﾄｩ・ﾕｰ」でした。

　ｻｸｽﾌｫｰﾝは、ｴﾃﾞｨ・ｼｮｳ。このｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝ』は、

　彼の死から7年ほどたって制作 / 発表された1枚で、特定の名義が付いてい

　ません。ﾀﾞｸﾞ・ﾜｲﾉﾘｽﾞという堅実な演奏をする白人ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀｰ弾きを中心

　とするｾｯｼｮﾝで、収録されている14曲にはそれぞれ多彩なｹﾞｽﾄを迎えて作ら　

　れています。ﾙｰｻｰ・ｱﾘｽﾝやｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽも参加しています。

　　そのｱﾙﾊﾞﾑ最終曲が、今の「ｱｲ・ｼﾞｬｽﾄ・ｦﾅ・ﾒｲｸ・ﾗｰｳﾞ・ﾄｩ・ﾕｰ」でした。

　ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞがﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑでｶｳﾞｧして有名になったﾌﾞﾙｰｽﾞですね。

　何よりも題名が全てを語ってしまっていまして、衝動的な性的欲求を表現す　

　るには、これ以上の文言はないでしょう。内気なわたしとしましては、とて

　も日本語では言う事が出来ません。博多のｻﾞ・ﾙｰｽﾀｰｽﾞにも、明らかにこの歌

　から閃きを貰った1曲がありまして、ｳﾞｫｰｶﾙの大江慎也ははっきりと叫んで　

　ましたけどね。

　　先週お話ししたように、ﾃﾞｨｸｽﾝの綴る言葉は、呪術ﾓｰｼﾞｮの魔力を背景とし

　たｶﾘｽﾞﾏ支配が基本概念です。それに白人やわたしのような捻くれた黄色人種

　は大いに刺激され、想像力を拡げたわけなんですけれど、ｱｯﾌﾟﾗｲﾄ・ﾍﾞｲｽとｳﾞ

　ｫｰｶﾙで通した現役時代はもっと洒落た小粋な音を響かせていました。1992年

　に亡くなる前、彼がしたためた自伝の題名は、確か「ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾏｲ・ﾗｲﾌ・ｱｲ・

　ﾘｳﾞ」ではなかったかな。「俺は自分の生きて来た人生が好きなんだ」です。　

　素敵でしょう。これは彼が以前に発表していた歌の題名をひねった物でもあ

　ります。それは、「ｱｲ・ﾘｳﾞ・ﾏｲ・ﾗｲﾌ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ」といいまして、各コーラス

　が「I Live The Life I Love, I Love The Life I Live」という惹句で落とされて

　います。こういうところにﾃﾞｨｸｽﾝの同時代的なｼﾞｬｲｳﾞ的要素、言葉の遊び感

　覚を強く感じます。強面で通るｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝの可愛らしい側面です。興味が

　湧いたらぜひもっと聞いてみて下さい。面白いですよ。　

　 　さて、ずっと前にｱﾅﾛｸﾞ盤で持っていたｱﾙﾊﾞﾑを CDで買い直すというのは

　年季の入った音楽ﾌｧﾝとしては少々恥ずかしい事なんでしょうけれども、今回

　は密かにやってしまいました。それはﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽの『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨ

　ｰﾌﾟ』という1970年の作品です。

　　まず、冒頭から聞いて頂きましょう。

M02.Still Waters Run Deep(Love)(3’02”)Four Tops

-S.Robinson, F.Wilson-  Universal / Motown 88502

M03.Reflection(3’25”)Four Tops

-Holland, Dozier, Holland- Universal / Motown 88502

N  ｸﾛｽ・ﾐｸｽではありません。ｵﾘﾁﾞﾅﾙがこういう風につながっています。ﾌｫｰ・

　ﾄﾌﾟｽのｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨｰﾌﾟ』から最初の2曲、「ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰ(ﾗ

　ｰｳﾞ)」、そしてﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽとｽﾌﾟﾘﾑｽﾞでも知られた「ﾘﾌﾚｸｼｮﾝｽﾞ」でした。

　　1970年と言いますと、日本は「世界の国からこんにちは」の大阪万博の年

　です。わたし自身を振り返りますと、ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽に出会って、周りの価値観

　全てがゆっくりと変わり始めた頃ですね。このｱﾙﾊﾞﾑはその頃全く知らなかっ

　た。

　　ﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽの所属していたﾓｰﾀｳﾝ・ﾚｺｰｽﾞはまだ発祥地のﾃﾞﾄﾛｲﾄに本拠を構

　えていましたが、ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ移転を画策し始めていた頃でもあります。ﾍﾞ

　ﾄﾅﾑ戦争のどうしようもない泥沼化という大きな時代の流れ、そして自由な若

　者文化の興隆で、R&Bにも転換期が訪れていました。同じﾚｲﾍﾞﾙの対極で番

　を張るｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞは、ﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰの交代や、ｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ・

　ﾌｧﾝｸ路線での成功で既に新境地を進んでいました。そうした突出した派手な

　個性を持たないｵｰｿﾄﾞｸｽなﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽも新しい路線を切り開かなくては・・・、

　という周囲の要請に対する答えが『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨｰﾌﾟ』だったので

　す。

　　今の2曲で、それまでのｼﾝｸﾞﾙ寄せ集めではなく、ひとつのｺﾝｾﾌﾟﾄが通った

　ｱﾙﾊﾞﾑだという事がお分かりの筈です。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ・ﾍﾟﾊﾟｰｽﾞ・ﾛﾝﾘｰ・

　ﾊｰﾂ・ｸﾗﾌﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』以降、ﾎﾟｯﾌﾟ音楽のLPにはこの種の「明確な企画意図」

　が求められるようになっていました。abc移籍の後もﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽはこうした

　企画制作を続けますが、最高傑作はやはりこの『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨｰﾌﾟ』

　でしょう。思わせぶりなのも時代を感じさせます。

　　西海岸ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞへの移転を考えながらも、まだﾓｰﾀｰﾀｳﾝで事業を続け

　るﾓｰﾀｳﾝ、演奏陣は1959年の創立以来のｱｰﾙ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞｲｸ率いるﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞ

　ｰｽﾞ、ﾍﾞｲｽには、L.A.には行かなかったｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼﾞｪｲﾏｽﾝが健在です。

　　ではﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽの傑作、『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨｰﾌﾟ』を50年経った今、　

　もう一度聞いて行きましょう。次は今の2曲の後に来る3曲目、

　　伊達男ﾄﾐｰ・ｴﾄﾞﾜｰｽﾞがこれ以前に唄っていた、「恋のゲイム」。

M04.It’s All In The Game(2’44”)Four Tops

-C.Dawes,C.Sigman- Universal / Motown 88502

N  「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｹﾞｲﾑ」、ﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽでした。彼ら最大の魅力はﾘｰﾄﾞを

　取るﾘｰｳﾞｧｲ・ｽﾀﾌﾞｽの泣き節にありますが、ここではﾘｰｳﾞｧｲ以外の声もはっき

　りと聞こえます。歌の中に深い陰影が彫られていて、ﾜﾝ・ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟと

　しての存在を際立てています。彼以外もその他大勢ではなく、ｱﾅｻﾞ・ｽﾘｰ・ﾄ

　ﾌﾟｽなのです。ｳﾞｫｰｶﾙ4人の絡みはこのｱﾙﾊﾞﾑが他の作品よりも緊密でしょう。

　　さてこの「恋のゲイム」の次が映画「真夜中のｶｳﾎﾞｰｲ」で使われたﾆｰﾙｽﾝの

　「噂の男」です。この辺りからも社会性を意識した「企画意図」が伝わって

　来ますね。LP時代の作品ですから、B面はｽﾓｰｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝの書いたこの歌で

　始まりました。

　　「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ﾒｾﾁﾞ」。

M05.Love Is The Answer(2’26”)Four Tops 

-S.Robinson, K.Wakefield, F.Wilson-  Universal / Motown 88502

N   「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ﾒｾﾁﾞ」、ﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽでした。これも他の唄い手のｳﾞｧｰｼﾞ

　ｮﾝがﾋｯﾄしませんでしたかね。ちょっと調べたら、「愛こそ証」のｲﾝｸﾞﾗﾝﾄﾞ・　

　ﾀﾞﾝとｼﾞｮﾝ・ﾌｫｰﾄﾞばっかりに当たるので、挫折しました。詳細不明です。わ

　たしはこのﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽの仕様で満足ですが。

　　今回手に入れたCDは、ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙが以前発売していた「収集家向け再発売」

　の1枚らしく、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ通りの二つ折りﾀﾞﾌﾞﾙ・ｼﾞｬｹｯﾄ、特製ｲﾅｰ・ｽﾘｰｳﾞ付き

　でした。以前わたしが持っていたLPは廉価版のｼﾝｸﾞﾙ仕立てでしたから、こ

　こで初めて元の姿に出会えた事になります。録音詳細もこの頃のﾓｰﾀｳﾝにして

　はかなり詳しく、参加者はほぼ全て記載されています。4人の他にﾊﾞｯｷﾝｸﾞ・

　ｳﾞｫｰｶﾙにｼﾞ・ｱﾝﾀﾞﾝﾂ(The andantes)という3人組を配しているのが目を惹き　

　ました。

　　わたしがｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの魅力を最初に強く感じたのが、何を隠そうこの

　ﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽなのです。だいぶ遅い73年頃の「ﾆｭｰ・ｿｳﾙ」のﾌﾞｰﾑに便乗して出

　されたﾍﾞｽﾄ盤を年下の友達から借り、録音したｶｾｯﾄ・ﾃｲﾌﾟを毎晩聞いていま

　した。覚えています。TDKの60分用でした。その最後が、1曲目の「ｽﾃｨﾙ・

　ｦｰﾀｰ(ﾗｰｳﾞ)」でして、これを聞きながら酔っ払って眠るというのが日課でした

　ね。それだけに御茶ノ水のﾚｺｰﾄﾞ店でLPを見つけた時はとても感動しまして、

　何度も聞いていた筈なんですが、今回聞いて改めて分かった事ばかり。それ

　を皆さんにお伝えしたかったものですから、このような形に致しました。

　　ではﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽの傑作、『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨｰﾌﾟ』最後の2曲です。

　　これも繋がった仕様になっていました。

　　この後のﾓｰﾀｳﾝを考えると象徴的な歌ですね、「L.A.(ﾏｲ・ﾀｳﾝ)」。

　　そして表題曲を別仕様でもう一度、「ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰ(ﾋﾟｰｽ)」。

M06.L.A.(My Town)(3’09”) Four Tops

-S.Mathews- Universal / Motown 88502  

M07.Still Waters Run Deep(Peace)(2’42”) Four Tops

-S.Robinson, F.Wilson-  Universal / Motown 8850  

N  ﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽ1970年発表の傑作ｱﾙﾊﾞﾑ『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨｰﾌﾟ』から、

　　「ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰ(ﾗｰｳﾞ)」

　　「ﾘﾌﾚｸｼｮﾝｽﾞ」

　　「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｹﾞｲﾑ」

　　「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ﾒｾﾁﾞ」

　　「L.A.(ﾏｲ・ﾀｳﾝ)」

　　そして「ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰ(ﾋﾟｰｽ)」以上6曲お届けしました。普通このようなｺﾝｾ

　ﾌﾟﾄ作品と言いますと、妙に複雑な造りだったり、無用な長時間演奏だったり

　と、意味のない重厚長大方向へ進むのですが、この『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・ﾃﾞｨ

　ｰﾌﾟ』は、そこまでの編曲傾向とそれ程変わらない雰囲気ですし、長くても3

　分台です。全てが書き下ろしではないのに強い統一感が全体を締めています。

　「この1枚」に打ち込んだ本人たち、そして制作陣の意欲も充分に伝わって

　来ます。ﾎﾟｯﾌﾟ・ﾋｯﾄには事欠かないﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽですから、実演でのﾘﾊﾟﾄｩﾜには

　あまりこの作品からの歌が採り上げられていないようです。2月頃お届けした

　ﾗｽｳﾞｪｶﾞｽでの実況録音でも同じでした。それでもこの『ｽﾃｨﾙ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾗﾝ・

　ﾃﾞｨｰﾌﾟ』は、彼らの最高傑作と言って間違いのないｱﾙﾊﾞﾑです。あまり人に知

　られてないのもいいな。以上、ﾌｫｰ・ﾄﾌﾟｽでした。

M08.Comme Les Fleurs (3’41”)ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰ

-J.Barber –   BSMF 509   

N  さてﾌﾗﾝｽ語です。ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰという、普段はｼﾞｬｽﾞを唄っているらしいｶﾅﾀﾞ

　の女性歌手の「ｺﾑ・ﾙ・ﾌﾗﾜｰ」、今月発売の新譜『ｱﾝﾄﾚ・ﾇｰ』からです。この

　ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰという人とわたしは初めての出会いです。2013年にｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑ

　で『ｼｬﾝｿﾝｽﾞ』というのを出しているそうなので、全編ﾌﾗﾝｽ語はそれに次ぐ

　第2弾という事になります。大英帝国のひとつとなっていたｶﾅﾀﾞは国内でｹﾍﾞ

　ｯｸ州がﾌﾗﾝｽの植民地だった関係を強く残していて、この地域は今でも公用語

　がﾌﾗﾝｽ語です。ｲｷﾞﾘｽ派との武力闘争も起こっていまして、東京にも以前はｶﾅ

　ﾀﾞ大使館とは別にｹﾍﾞｯｸ領事館が置かれていました。今はどうなのかな。

　　日本に紹介されるｶﾅﾀﾞ文化は殆どがｱﾒﾘｶ、英国風のものですが、このよう

　な流れを理解すれば、ｶﾅﾀﾞ人とﾌﾗﾝｽ語は遠い存在でもないのがお分かりでし

　ょう。今の「ｺﾑ・ﾙ・ﾌﾗﾜｰ」にも、不自然さは感じられませんでしたね。では

　もう1曲ﾌﾗﾝｽを強く感じさせる歌をお聞き下さい。

　　ﾜﾙﾂです。「ﾚﾌﾚｯﾂ」。

M09.Reflets(3’24”)ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰ

-J.Barber –   BSMF 5095     

N  ｼﾞｬｽﾞというよりも、日本ではﾌﾚﾝﾁ・ﾎﾟｯﾌﾟと呼んだ方が通りの良さそうな

　ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰの「ﾚﾌﾚｯﾂ」でした。こちらも言葉の響きを生かした上品な編曲

　が施されています。こういうのを聞く迄もなく、歌曲に言葉は非常に重要な

　要素なのだ、と思い知らされます。

　　ここまでは今回の作品にｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰ自身が用意したｵﾘﾁﾞﾅﾙ楽曲ですが、次

　は既によく知られている歌です。しかも原曲は英語詞でした。それを仏語訳

　して唄っているのでしょう。

　　ﾚﾅｰﾄﾞ・ｺｰｴﾝ作の「ｽｻﾞﾝﾇ」です。

M10.Suzanne(3’36”)ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰ

-L.Cohen-   BSMF 5095   

N  最後まで丁寧に唄われたｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰの「ｽｻﾞﾝﾇ」でした。わたしはこの歌を

　ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝで知ったので、今の仕様は別の歌に聞こえてします。これは解釈の

　違いでしょうか。ｼﾞﾙ・ﾊﾞｰﾊﾞｰを紹介する時に「ｼﾞｬｽﾞ& ﾌｫｰｸ歌手」という言

　葉が使われる事があります。この国ではこのふたつの音楽にはかなりの隔た

　りがありますけれど、ｱｸｰｽﾃｨｸの世界で唄を突き詰めてゆくと、誰でもｼﾞｬｽﾞ

　という概念にぶち当たる筈です。それは上品なｸﾗﾌﾞで「ﾐｽﾃｨ」を唄うという

　世界とは全く別の次元です。まず正確なﾘｽﾞﾑ感、音程感、発声、表情付け、

　即興的な反応、対応などは、ｼﾞｬｽﾞという音楽での感覚、技術と大いに重なっ

　て来ます。水割りを飲む客を前にｻｸｽﾌｫﾝ・ｸｦｰﾃｯﾄの伴奏で唄うという状況で

　はない世界です。

　　かつてﾆｰﾅ・ｼﾓﾝは「自分はﾌｫｰｸ・ｼﾝｶﾞｰだと思う」と語っていました。これ

　は土着的、民族的で社会意識のある素材を採り上げる自身の姿勢を強く意識

　しての発言でしょう。また白人向け有産階級酒場の背景音楽に堕ちて行った

　ｼﾞｬｽﾞ、特に女性ｳﾞｫｰｶﾙへの嫌悪もあって「ﾌｫｰｸ歌手」と定義づけたと想像出

　来ます。ただ、先ほどのような音楽を詰めてゆく唄の技法などを考えると、

　どんな歌い手、演奏家もｼﾞｬｽﾞという言葉でしか現在言い表せない領域へ入っ

　ていかざるを得ないのでしょう。少し話が難しくなって来ました。音楽に戻

　ります。

　　低音の魅力、ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝで「ｽｻﾞﾝﾇ」。

M11.ｽｻﾞﾝﾇ(4’16”)ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝ

-L.Cohen- BMG BVCJ-37235

M12.No More Songs(4’46”)Bethany & Rufus

-P.Ochs-  Hyena HYN 9353   

N  ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝの「ｽｻﾞﾝﾇ」に続きましては5弦ﾁｪﾛと女性ｳﾞｫｰｶﾙという風変わりで

　すがとても快いｱﾝｻﾑﾎﾞｰを聞かせてくれるﾍﾞｻﾆｰとﾙｰﾌｧｽで「ﾉｰ・ﾓｰ・ｿﾝｸﾞｽﾞ」

　でした。このﾃﾞｭｰｵの音楽は冬の寒い夜にひっそり聞くととても良いのですけ

　れど、今ｼｰｽﾞﾝはその機会を逸してしまいました。五月ならまだ良いでしょう

　か。明け方はかなり寒くなりますからね。

　　さて、続けて聞いているﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱです。今朝は先週お届けした1974年

　ﾏﾄﾞﾘｰﾄﾞのﾃｱﾚｽ・ﾚｱﾙで行われた演奏会のｱﾝｺｰﾙです。霊感豊かな演奏への賛辞、　

　歓声と割れんばかりの拍手に再び舞台に呼び戻されたﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱ、伴奏者

　にﾛｰﾏﾝ・ﾃﾞ・ｱﾙｼﾞｪｼﾗｽを連れて来ました。中央の椅子に座って調弦も済んで、

　演奏開始です。

　　「ﾙﾑﾊﾞｽﾞ」。

M13.Rumba(8’55”)Paco De Lucia  

-P.D.Lucia-  Philips 06007 5379793

N  素晴らしい演奏でしたが、先週も文句をつけたように編集が酷い。以上なほ

　ど早く拍手をぶつけています。張り詰めた心持ちがずっと続いただけに、一

　瞬の余韻に浸りたいのに、ぶち壊しです。この後に「完全盤」とか言って自

　然な拍手の編集を施した仕様が出ていないものでしょうか。「ﾙﾑﾊﾞｽﾞ」という

　題名ですが、俗にﾌﾗﾒﾝｺ旋律と呼ばれる、AmからG、Fと下がる、日本人も

　大好きなｺｰﾄﾞ進行が用いられていました。「傘がない」ですよ。陽水の。ｸﾞﾗﾝ

　ﾄﾞ・ﾌｧﾝｸ・ﾚｲﾙﾛｰﾄﾞの「ﾊｰﾄﾌﾞﾚｲｶｰ」とも同じですね。

　　「ﾊｰﾄﾌﾞﾚｲｶｰ」と言えば、G.F.R.のこの歌が圧倒的に支持されていた1970

　年夏、わたしは英語の授業中にこの単語を英和辞典で引きまして、「胸が張り

　裂けるよ　うな思いをさせる物[人]、無情な美人」という和訳に妙に納得して

　いました。今もその研究社新英和中辞典(携帯版)を使っていまして、692頁に

　掲載されている「heart-break-er」には下線が引かれたままになっています。

　お粗末。

　　なお、ﾌﾗﾝｽ語、ｽﾍﾟｲﾝ語はﾛｰﾏ字読みのｶﾀｶﾅ書きですので悪しからず。

M14.ﾏﾝﾄﾞﾗｺﾞﾗ(4’52”)ｸﾗｯﾌﾟ！ｸﾗｯﾌﾟ!

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-24947    

N  はい、ｸﾗｯﾌﾟ！ｸﾗｯﾌﾟ!の「ﾏﾝﾄﾞﾗｺﾞﾗ」でした。機械の音楽ですが、音色に輝

　きがありますね。いい加減なﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄ処理ではなくて、ちゃんと終わりが

　あるのも意外でした。微妙なｲﾌｪｸﾄ制御も印象的です。結構ﾏﾁﾞに作られてい

　るんですね。世相の反映か、ここのところ静聴するような音楽が多くなって

　いましたので、少し雰囲気を変えるつもりでお送りしました。

　　今の「ﾏﾝﾄﾞﾗｺﾞﾗ」に対抗できるﾋﾞｰﾄは・・・、これだ。

　　やのとあがつまで「斎太郎節」。

M15.斎太郎節(4’35”)やのとあがつま

-trd.-  ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280  

N  「斎太郎節」、矢野顕子と上妻宏光です。仙波清彦の太鼓が良いですね。正

　確でかつ控えめ、しかもﾋﾞｰﾄ感に溢れています。二部構成的な成り立ちで、

　後半のﾋﾟｱﾉと三味線の絡み、ふたりのｳﾞｫｰｶﾙの綾が素晴らしい。この最新ｱﾙﾊﾞ

　ﾑ『ｱｽﾃﾛｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀﾌﾗｲ』の中で、最も興奮するﾄﾗｯｸではないでしょうか。

　　これは伊豆熱海あたりのﾃﾚﾋﾞ・ｺﾏｰｼｬﾙでも使われていたのと同じ楽曲です

　ね。どこの温泉旅館だったかなあ。野坂昭如は「伊東に行くならﾊﾄﾔ」です。

　　さて前回それぞれの新譜から１曲ずつ聞いて貰っただけになっていた、若

　きｶﾝﾄﾘｰ音楽家の音楽をお届けしましょう。共に力作、というか良い加減に作

　ってはいませんね。通して聞いたら手応え充分でした。

　　ではﾌﾞﾚｲｸ・ｼｪﾙﾄﾝ、『ﾌｰﾘｰ・ﾛｰﾃﾞｯﾄﾞ、ｶﾞｯｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ』から

　　「ﾃｷｰﾗ・ｼｴｰﾗ」。

　　そしてﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝは『ｷｬｰﾝﾄ・ｾｲ、ｱｲ・ｴｲﾝﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ』から

　　「ｽﾓｰﾙ・ﾀｳﾝ」。

M16.Tequila Sheila(4’34”)Brake Shelton

-M.Davis, S.Silvestein-  Waner Nashville 093624896593

M17.Small Town(3’17”) Florida Georgia Line

-T.Hurbard, B.Kelley, M.Hardy, J.Schmidt-   BMLG 008439300

N 「ﾃｷｰﾗ・ｼｴｰﾗ」ﾌﾞﾚｲｸ・ｼｪﾙﾄﾝ、「ｽﾓｰﾙ・ﾀｳﾝ」ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝ、共に新譜

　からです。最新の若手ｶﾝﾄﾘｰ音楽をお届けしました。

　　さてこの間、実に興味深いｺﾑﾋﾟﾚｲｼｮﾝCDを手に入れました。それは『1959

　ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ・ﾋｯﾄ・ﾊﾟﾚｲﾄﾞ ｻﾞ・Bｻｲﾄﾞ』という4枚組です。もうお分かりでし

　ょうが、1959年にｲｷﾞﾘｽで発売されたシングル盤のB面を集めた物でして、

　「へえ、これがB面扱いだったのか」と驚くような名曲がたくさんあるんで

　す。何せ4枚組ですからね。あなたもきっとｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳです。

　　今朝はその中からいくつかお届けしましょう。

　　まず、世界中のヒット曲の大元、ﾘﾁｰ・ﾊﾞﾚﾝｽﾞの「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ」、これは「ﾄﾞﾝ

　ﾅ」の裏面で売り出されました。担当ﾃﾞｨﾚｸﾀはｸﾋﾞですね。圧倒的にこちらだ

　もの。ﾘﾁｰ・ﾊﾞﾚﾝｽﾞの「ﾗ・ﾊﾞﾑﾊﾞ」、どうぞ。

M18.La Bamba(2’05”)Ritchie Valens

-R.Valens-  Acrobat ACQCD7068

N   次はﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰの「ｳｪﾙ・ｵｰﾙﾗｲﾄ」。ｸﾘｰﾑを解体させたｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝとｼﾞﾝｼﾞ

　ｬ・ﾍﾞｲｶｰが組んだｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの祖、ﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ・ﾌｪｲｽがｶｳﾞｧしていたので、

　よく知られているでしょう。ただ原曲を聞いた事がある人は、非常に少ない　

　筈です。何せ「B面」です。わたしもここで初めて出会いました。彼の「ﾊ

　ｰﾄﾋﾞｰﾄ」のB面でした。本人の生ｷﾞﾀｰにその場で合わせたようなｼﾑﾊﾞﾙの飾り

　付けだけの伴奏で唄われる、楽曲ﾃﾞﾓ録音のような形ですから、これを印象的

　なﾘﾌで飾ったﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ・ﾌｪｲｽの仕様は、かなりいいｾﾝ行ってましたね。「ﾊﾞﾃﾞｨ・

　ﾎﾘｰは古すぎるよ」なんて事も言われてましたけれども・・・。

M19.Well…All Right(2’12”)Buddy Holly

-B.Holly, J.Allison, N.Petty, Maudlian-  Acrobat ACQCD7068

N  そしてﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ。ｲｷﾞﾘｽでも人気者でした。この歌は12小節の普通のﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞ進行で、御大もあまり爆発していません。恐怖のｼﾝｸﾞﾙ曲「ﾍﾞｲﾋﾞ・ﾌｪｲｽ」

　の次のｼﾝｸﾞﾙ「ﾊﾞｲ・ｻﾞ・ﾗｲﾄ・ｵｳﾞ・ｼﾙｳﾞｧ・ﾑｰﾝ」のB面でした。

　　もう5時前、辺りは少しは明る苦なって来てますね、

　　「ｱｰﾘｲ・ﾜﾝ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ、ｱｻｰ」です。

M20.Early One Morning(2’11”)Little Richard

-R.Penniman-  Acrobat ACQCD7068

M22.Talk To Me(3’26”)Doug Sahm       

-Seneca-  ﾎﾟﾆｰｷｬﾆｵﾝ PCCY-00093

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後はﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑの『ｼﾞｭｰｸ・ﾎﾞｯｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』から、「もっと話して

　よ、教えてよ」でした。「あんたのお名前なんてえの」と同じく、堪らなくい

　い歌ですね。いつ聞いてもｼﾞｰﾝと来ます。

　　前枠でもお話ししましたが、7日にどうなってしまうか、わたしは怖かった

　んです。でも見た限りではそんなに浮わついていなかった。賢いぞ。いいぞ。

　みんな自分たちで抑えるしかないって、分かって来たんだ。わたしたちは、　

　世の中が普通の状態に戻れば、必ずやって行ける。ここまでがそうだった。

　ただ政権は、収まる気配の根拠も何もないのに自粛緩和や経済再始動を画策

　し始めた。「密接な」関係に気配りをしようとしているのは全く愚の骨頂です。

　  木曜日の夕方の突発的会見は面白かったですね。これはあからさまな「政

　府の方が上」という絶対的現状を認識させる儀式でした。あんなﾑｷになって

　ね、みっともないったらありゃしない。権限が問題じゃないんだ、分からな

　いか、西村康稔。制度、規則が優先するんだったらここまでの国会運営は何

　だ。ｺﾛﾅ対策ではｼﾄﾞﾛﾓﾄﾞﾛのｸｾに、今回の会見ではえらく自信にあふれていま

　した。ｴﾗｲんだね、ｱﾝﾀは。

　　吉村洋文大阪府知事は「そのうち何とかなる」という政府のいい加減な態

　度に、我慢が限度を超えたんだよ。「このままじゃ府民を救えない」と思い立

　ったんだ。白鴎大学の岡田晴恵教授も言ったように、側近の作った原稿をｶﾝﾆ

　ﾝｸﾞして読むんじゃなく「自分で理解して、自分の言葉で話」す吉村知事に西

　村は脅威を感じたんだよ。自分たちはこの国家の最上級の身分であって万能、

　本気でそう思い込んじゃってるし、庶民が賢くなるのを一番に嫌ってるんだ

　よ、奴らは。他に「地方の首長が政府を舐めてる」と永田町の無能代議士た

　ちが　騒ぎ出したんじゃないかな。国会議員ってのは、党派を問わず、庶民

　が想像も付かない程に思い上がってるからね。それはここのところ不祥事を

　起こしている人間たちの日頃の言動でお分かりでしょ、皆さんも。でもそう

　いう人間が票を稼ぐんだよ。投票する人がいるんです。とにかく国会議員は

　ﾒﾝﾂを潰されると、瞬間湯沸かし器的に逆上する。「頭下げないと、大阪には

　もう金なんか回さないぞ」位のこと言ったんじゃないか、本当は。「わだかま

　りはない」と頭を下げちゃダメだよ。謝る必要ない。

　　ｱﾍﾞはまだ今も 5ヶ月間の長きに亘って医療崩壊だなんて言い続けてるし、

　何の具体策も持ち込まないから、今だにひとつも改善されていない。世界中

　から笑われてる。なのに思いつきで学校を閉鎖したり、こんな時に9月新学

　期制を導入しようとしたり、「あんた、家で犬でも相手におとなしくして引退

　後の人生を考えてろ」と言えない周りも全く情けない。国を民をどこへ導こ

　うとしているんだ。それでｹﾝﾎﾟｰｶｲｾｰか。

　　それにしてもﾃﾚﾋﾞ朝日は、ｺﾛﾅの女王こと岡田晴恵教授に、もう少しﾏﾄﾓな

　ｽﾀｲﾘｽﾄを付けてあげて頂きたい。わたしの強い要望です。

　　さあ今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/ef7337796a2903597270db7a3f4b09e95f282f64

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、cps57rp2です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、五月のｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年2月29日

　を始めましょう。2002年5月の第一土曜日です。来週、第二日曜日は「母の

　日」。知人から「なるほどな」と共感できるﾘｸｴｽﾄが来ていました。が、それ

　に逆らって、こちらで始めます。

　ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞで「おかあさん」。

M01.おかあさん(3’00”)ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ

-H.Matsuoka, Y.Matsuzaki-   ﾃｲﾁｸ TECH 32412/3

N  ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞで「おかあさん」でした。これを聞いた時にﾜﾂｼ少年は、「ああ、

　ｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞも終わったな」と実感しましたね。大宮の不良少年たちｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟ

　ﾀｰｽﾞには「忘れ得ぬ君」で世に出た時から大いに期待しておりまして、新し

　い世界を切り開いてくれる筈だったんですよ。ﾖｯﾁﾝ、松崎由治は才能あった

　し、所属事務所ｽﾊﾟｲﾀﾞｸｼｮﾝの田辺昭知が買ってあげたんでしょうが、本物の

　良い楽器使ってました。それが「ｴﾒﾗﾙﾄﾞの伝説」以降は、ｼｮｰｹﾝの異常人気に

　依存したﾌﾂｰのGSになってしまった。久しぶりにﾖｯﾁﾝが作ったのがこの「ｵｶ

　ｰｻﾝ」。芸能雑誌で歌詞を公募したのが元になったんじゃないでしょうか。

　　ｹﾞﾝﾒﾂでした。ﾋﾞｰﾄｸﾞﾙｰﾌﾟにこの主題は反則だよ。これまでｱﾚﾙｷﾞｰ的に遠ざ

　けていたので、通して聞いた記憶もありません。ひょっとして今朝が初めて

　かも。感想としてはそれほど酷い物ではなかったですね。でも「ｵｰ､ﾏﾏ、ﾏﾏ」

　の繰り返しが非常に安易に聞こえます。もう一度言いましょう、ﾋﾞｰﾄｸﾞﾙｰﾌﾟ

　にこの主題は反則だよ。

　　次もﾘｸｴｽﾄ外からお届します。

　　森進一で「おふくろさん」。

M02.おふくろさん(3’40”)森進一

-K.Kawauti, K.Inomata-   ﾋﾞｸﾀｰ VICL-60604

N  「ｻﾋﾞになると、目は涙でいっぱい。あれほど聴衆を感動させる歌謡は滅

　多にない。見ていて私もｼﾞｰﾝとなった」と作曲者の猪俣公章も絶賛する「お

　ふくろさん」、森進一でした。

　　今の談話は、塩澤実信という人の著した「昭和の作詞家 20人 100曲」(論

　創社 2020年)からの引用です。同じ本によると、森進一自身は母親への感謝

　の念が人一倍あって、それがこのような表現になったという事ですが、わた

　しにはちょっと過剰な感情表現に聞こえますね。

　　詞(ことば)は川内康範です。この歌の導入部分に創作した言葉と旋律をつけ

　て実演で披露していたのを知って、月光仮面のおじさんが激怒、森進一が謝

　りに青森の自宅まで出向いた、なんて出来事もありましたね。これは森進一

　の失態です。しかもその謝罪行にﾃﾚﾋﾞ取材を同行させたり、手土産をありき

　たりの菓子折で済まそうとした、なんてのはみっともない。そもそもこの時

　の月光仮面のおじさんの怒りは、以前に何らかの伏線があったのではないで

　しょうか。森進一の不義理とかの・・・。

　　ただ「新しい部分と繋げて改作するのは罷りならん」とする川内康範の主

　張は間違っている、というのがわたしの考えです。こんな事を言われたらｶｳﾞ

　ｧなんか出来なくなる。独特な解釈が原作品を更に強固にして行くのです。誰

　だって当該作品を嫌いで採り上げる筈がない。然るべき尊厳の元に、「自分だ

　ったらこうしたい」、と独自の表現を盛り込むのです。これは後から演る者の

　特権でもあります。ﾍﾞｰﾄｳﾞｪﾝは寺内ﾀｹｼを聞いて「謝りに来い」と菓子折を要

　求したでしょうか。あ、生きていないか。

　　人に弄られたくなかったら、大切にしまっておいて、発表しなければ良い

　のです。しかもこの場合は、別に盗作やﾊﾟｸﾘではなく、本作品は著作権協会

　に権利を委託していますから、使われれば月光仮面にもお金が入るのです。

　あ、とにかく「おふくろさん」、森進一でした。

　　「おふくろさん」ねえ。わたしも母親には感謝の思いがずっとあります。

　しかし、いま振り返るとそれだけではない。もう少し複雑です。付き合いも

　長かったですから、そんなに簡単なものではありません。どなたも同じでは

　ないでしょうか。6月第三日曜日の「父の日」はｵﾏｹみたいなもんですから、

　ｼｬﾚでやり過ごせますが、この母の日というのは一般的な認識も高いですし、

　実に面倒なのですよ。確か中学校2年生の英語の教科書には、ちょうどこの

　頃に「ﾏｻﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲ」なんて章がありました。九月開始の新学年新学期になる

　と、どうなるのかな。この九月新学年制度は、そう簡単に導入出来る事じゃ　

　ないでしょう。一斉休校指示に次いで、どうも教育現場を混乱させるのが好　

　きみたいだな、あのｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝは。

　　さて、先週お届けした、ｼﾞ・ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞのﾍﾞｽﾄ盤『ｶｳﾎﾞｰｲｽﾞ・ﾄｩ・ｶﾞｰﾙｽﾞ』

　には母の日に相応しいこんな歌が入っていました。

M03.Mother And Children Reunion(4’05”)The Intruders

-P.Simon-  P.I.R. / Legacy / Epic ZK 66688

N  ｼﾞ・ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞ「母と子の絆」、1973 年の発表です。ﾎﾟｰﾙ・ｻｲﾓﾝが自身2

　枚目のｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑ 、1年前に発表したのがｵﾘﾁﾞﾅﾙでした。こちらはﾚｹﾞのﾘｽﾞﾑ

　が心地良い仕上がりで大ﾋｯﾄしました。ｼﾞｬﾒｶのﾀﾞｲﾅﾐｯｸ・ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵで録音され

　ていますから現地の演奏家を使っているんでしょう。

　　ｱﾒﾘｶ南部のﾏｽﾙｼｮｰﾙｽﾞ周辺の音楽事情を綴った記録映画「黄金のﾒﾛﾃﾞｨ」で

　は、ｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞの「ｱｲﾙ・ﾃｲｸ・ﾕｰ・ｾﾞｱ」につながるﾋｯﾄ曲からの発想で、

　その頃ｽﾀｸｽ・ﾚｺｰﾄﾞを取り仕切っていたｱﾙ・ﾍﾞﾙにﾎﾟｰﾙ・ｻｲﾓﾝが直接電話をか

　けてきて、「あの録音に参加した演奏家を使いたいけど、紹介してくれ」と頼

　みます。ｱﾙ・ﾍﾞﾙは快く了承します。そして一言「構わんが、奴らは白人だぞ」

　と念を押します。ｻｲﾓﾝはそれを聞いて絶句するんですね。この映画でわたし

　が一番面白く観た場面です。これはこの2枚目のｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑ制作開始時のやり

　取りではなかったでしょうか。一転してｷﾝｸﾞｽﾄﾝ録音になったのは何故か分か

　りませんが、このｼﾞ・ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞのｶｳﾞｧで、黒人たちによる仕様も出来上が

　りました。

　　ｹﾆｰ・ｷﾞｬﾑﾌﾞﾙとﾘｵﾝ・ﾊﾌのﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ・ｲﾝﾀﾅｼｮﾅﾙ・ﾚｺｰｽﾞに代表されるﾌｨﾘｰ・

　ｿｳﾙは70年代の思想を牽引しました。その核は「家族の絆」でした。そもそ

　もがMFSBは「ﾏｻﾞｰｽﾞ、ﾌｧｰｻﾞｰｽﾞ、ｼｽﾀｰｽﾞ、ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ」の頭文字です。ﾏｰｳﾞ

　ｨﾝ・ｹﾞｲが「ﾜｯﾂ・ｺﾞｰｲﾝ・ｵﾝ」で漠然と提示した、反戦、平等、公正さなどを

　「家族」という単位で要約したのです。「ｾｲｳﾞ・ｻﾞ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ〜次の世代の子供

　達に」という言葉も大いにﾊﾊﾞを効かせました。ﾏｰﾃｨﾝ・ﾙｰｻｰ・ｷﾝｸﾞが暗殺さ

　れてひとつの時代を終えた公民権運動の後、ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸには社会性が要求

　され、自分たちが暮らしている場所を清潔にしよう、それにはまず魂を浄化

　しようという「ｸﾘｰﾅｯﾌﾟ・ｹﾞﾄｰ」運動もこの後の1977年に興りました。その

　資金は、ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ・ｲﾝﾀﾅｼｮﾅﾙ・ﾚｺｰｽﾞで充分に稼いでいたｷﾞｬﾑﾌﾞﾙ / ﾊﾌから供

　出されたのです。それはとにかく70年代のﾌｨﾘｰ・ｿｳﾙはこの種の「家族愛」

　で彩られていました。

　　ｼﾞ・ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞはその象徴とも言えるこんな歌も唄っています。

　「ｱｲﾙ・ｵｰﾙｳｪｲｽﾞ・ﾗｳﾞ・ﾏｲ・ﾏﾏ」。

M04.I’ll Always Love My Mama(6’30”)The Intruders

– K.Gamble, L.Huff, McFadden & Whitehead- P.I.R. / Legacy / Epic ZK 66688

N　「ｱｲﾙ・ｵｰﾙｳｪｲｽﾞ・ﾗｳﾞ・ﾏｲ・ﾏﾏ」、ｼﾞ・ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞ、1973年の作品です。

　今のは長尺版で6分半もあります。後半のﾒﾑﾊﾞによるやり取りが全部入って

　います。ちょっと蛇足の感もありますが、当時のﾃﾞｨｽｺ・ﾌﾟﾚｲで要求され始め

　た長時間演奏に対応したのでしょう。

　　さてｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞのﾍﾞｽﾄ盤『ｶｳﾎﾞｰｲｽﾞ・ﾄｩ・ｶﾞｰﾙｽﾞ』を聞いていたら、とて

　も懐かしい1曲に出会えました。それは「ｱｦﾅ・ﾉｳ・ﾖ・ﾈｲﾑ」というﾅﾑﾊﾟ歌謡

　です。これは80年代にとても長い名前を持ったR&Bｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟがｶｳﾞｧ

　してましてね。遅れて来たｿｳﾙ・ﾌｧﾝのわたしはそちらを気に入っていたので

　すが、年期入りのﾏﾆｱが「その原曲は、ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞだよ」と教えてくれたの

　です。

　　毎度ながら到りませんで、今その長い名前を持ったR&Bｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ

　を思い出せません。ﾘｰﾀﾞｰの名前があって、「ｱﾝﾄﾞ」でｸﾞﾙｰﾌﾟ名が付いてた筈

　です。12ｲﾝﾁのｼﾝｸﾞﾙも持っていたんだけどなあ・・・。

　　今朝は先輩に教えて貰ったｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞの原仕様でどうぞ。

　　「ｱｦﾅ・ﾉｳ・ﾖ・ﾈｲﾑ」、これも1973年のｼﾝｸﾞﾙでした。

M05.I Wanna Know Your Name(5’50”)The Intruders

-K.Gamble, L.Huff-    P.I.R. / Legacy / Epic ZK 66688

M06.What Your Name(2’17”)Don & Juan

-Johnson-  Collectable COL-5519

N  ｼﾞ・ｲﾝﾄｩﾙｰﾀﾞｰｽﾞ「あんたのお名前おせーてよ」、続けてﾄﾞﾝとﾎｱﾝで「あんた

　のお名前なんだっけ」でした。と言いましても「ｱﾍﾞｯｸ歌合戦」や、左とん平

　ではありません。このﾄﾞﾝとﾎｱﾝが「幻」に登場したのは今年に入ってからで

　したか。それまではﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑで聞いて貰っていました。この歌を彼がLP『ｼﾞ

　ｭｰｸﾎﾞｸｽ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ』に入れたかった訳が分かります。やはりｵﾘﾁﾞﾅﾙが素晴ら

　しい。この黒人男声ﾃﾞｭｰｵには、この「ﾜｯﾁｮｰ・ﾈｲﾑ」以外にあまり傑出したﾋｯ

　ﾄはありませんで、いわゆる「一発屋」でした。よくある事ですが、ﾃﾞﾋﾞｭｰ・

　ﾋｯﾄを飾った後の第2弾が、この「ﾜｯﾁｮｰ・ﾈｲﾑ」にｸﾘｿﾂなんですね。特に終了

　部のひと声は全く同じ、ここには笑ってしまいます。

　最後まで注意して聞いて下さい。

　「ﾄｩｰ・ﾌｰﾙｽﾞ・ｱｰ・ｳｲ」。

M07.Two Fools Are We(2’46”)Don & Juan

-Johnson-  Collectable COL-5519

N  「ｼｭﾋﾞﾄﾞﾊﾞｯﾊﾟﾄﾞｩｰ」、同じでしたね。

M08.Color Of The Blues(2’54”)George Jones

-G.Jones-  Blue 178

N    別れてからは、俺の唄う歌に必ずﾌﾞﾙｰﾉｰﾄが入って来る、ああ憂鬱だ・・・

　20世紀の最大の発明とわたしが主張するのは、西洋長音階の3度と7度が

　半音下がるﾌﾞﾙｰﾉｰﾄです。まあひとりの個人が見つけ出したものではありませ

　んが、このﾌﾞﾙｰﾉｰﾄのおかげで世界中の音楽は表現力を向上させました。決し

　て哀愁を誘うだけではなく、時として他に較べようのない力強さも奏でてく

　れますが、今の「ｶﾗｰ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」ではどうやら悲しい響きを運ぶ音

　のようですね。今では珍しい典型的なｶﾝﾄﾘｰ・ｽﾀｲﾙで、変人ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ

　の「ｶﾗｰ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。1961年の作品です。

M09.Marle’s Boogie Woogie(3’02”)Marle Travis

-M.Travis-  ｸﾞｯﾄﾞﾃﾞｲｽﾞ GSRS 2113

N  今度は「ﾏｰﾙｽﾞ・ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ」もちろんﾏｰﾙ・ﾄﾗｳﾞｨｽです。彼はｶﾝﾄﾘｰ・ｷﾞ

　ﾀｰのｷﾞｬﾛｯﾋﾟﾝｸﾞ奏法を編み出した功績で高く評価されていますが、ここでは

　更にﾃｰﾌﾟの倍速回転を使って、驚異的なﾌﾚｲｼﾞﾝｸﾞを聞かせています。ﾚｽ・ﾎﾟｰ

　ﾙも同じような事をやってましたが、ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸはそれを実演で生演奏で、つ

　まり倍速で弾いて再現してくれます。上手く行った時には実に嬉しそうな、

　得意そうな顔がｵﾏｹに付いて来ます。これを見られるのも格別ですね。

　　次はｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨ、彼は傑作ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾘｽﾞﾑ、ｶﾝﾄﾘｰ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』でｻﾑ・

　ﾑｰｱと一緒に「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」を唄っていて、わたしはそこで知っ

　たのですが、彼の地では50年代からたくさんのﾋｯﾄを持つ大物でした。ｴﾙｳﾞｨ

　ｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの前のﾛｶﾋﾞﾘｰ・ｽﾀｰだったようです。今わたしの手元にある昔のｺﾝｳ

　ｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨはこれだけです。

　　「ﾄﾘｰﾄ・ﾐｰ・ﾐｰﾝ、ﾄﾘｰﾄ・ﾐｰ・ｸﾙｰｴﾙ」。

M10.Treat Me Mean, Treat Me Cruel(1’35”)Conway Twitty

-C.Twitty-  Metro Tins / Union Square METROTN080

N　1分35秒という短さのｼﾝｸﾞﾙ曲「ﾄﾘｰﾄ・ﾐｰ・ﾐｰﾝ、ﾄﾘｰﾄ・ﾐｰ・ｸﾙｰｴﾙ」、ｺﾝｳｪ

　ｲ・ﾄｩｳｨﾃｨでした。「ﾚｲﾆｰ・ﾅｲﾄ・ｲﾝ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ」とはだいぶ趣が異なります。

　多分若い頃のﾋｯﾄ曲はこう行ったﾛｶﾋﾞﾘｰ調のものが多いのではないか、そんな

　邪推をしております。

　さて、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ、ﾏｰﾙ・ﾄﾗｳﾞｨｽ、ｺﾝｳｪｲ・ﾄｩｳｨﾃｨと、わたしにとって

　は馴染みの薄い3人の歌をお聞き頂きました。勘の良い人ならば、もうお分

　かりでしょう。先週お届けしたﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾌﾞﾛﾑﾊﾞｰｸﾞの「ｼﾞｮｰｼﾞ、ﾏｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｺﾝｳｪｲ」という歌に登場するｶﾝﾄﾘｰ音楽家たちです。まだ詳しい資料がないの

　で、歌の内容はほんの少ししか分かりません。しかも自分なりに調べて行く

　うちに、「ﾏｰﾙ」」は、「ﾄﾗｳﾞｨｽ」では無くて「ﾊｶﾞｰﾄﾞ」ではないか、という説

　も台頭して来ています。

　　ではﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞも聞いておかなきゃね。

　やはりこれですね、「ｵｰｷｰ・ﾌﾛﾑ・ﾑｽｺｰｷﾞｰ」、実況録音です。

M11.Okie From Nuskogee(2’36”)Marle Haggard with The Strangers

-Haggerd, Burris-  Music Digital CD6054

N  「俺たちゃﾏﾘﾜﾅなんて吸引しない」と唄い出す「ｵｰｷｰ・ﾌﾛﾑ・ﾑｽｺｰｷﾞｰ」、

　ﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞ1969年の大ﾋｯﾄです。ｷﾞｬﾛｯﾋﾟﾝｸﾞ奏法が出て来ちゃうとﾏｰﾙとは

　自ずから「ﾄﾗｳﾞｨｽ」になりますが、果たしてどうでしょう、お楽しみにもう

　しばらくお待ち下さい。

　　ではﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾌﾞﾛﾑﾊﾞｰｸﾞの「ｼﾞｮｰｼﾞ、ﾏｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｺﾝｳｪｲ」を今朝もう一度

　聞きましょう。

M12.George, Merle & Conway(4’49”)ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾌﾞﾛﾑﾊﾞｰｸﾞ

-unknown-  BSMF 6290

M13.Guajiras(4’56”)Paco De Lucia

-P.D.Lucia-  Philips 06007 5379793

N  「ｼﾞｮｰｼﾞ、ﾏｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｺﾝｳｪｲ」に続けて、ここのところﾏｰｷｭﾘｰでのｱﾙﾊﾞﾑを

　続けて聴き込んでいるﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱ、今朝は実況録音盤です。これは1974年

　ﾏﾄﾞﾘｰﾄﾞのﾃｱﾚｽ・ﾚｱﾙで行われた演奏会の模様が収められています。今のは最

　終曲の「ｸﾞｱｼﾞﾗｽ」、ｻｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが伴奏をつけていました。素晴らしい集中力

　が伝わって来ます。多分ね、どこでどう行くか、こう変わるか、なんてのは　

　打ち合わせではいないでしょう。ﾌﾗﾒﾝｺの神様がこの二人の肩に降りています。　

　もう次に起こる事が見えているのです。怖ろしい。これが霊感というもので

　しょう。

　　ただしﾚｺｰﾄﾞとしての仕上がりにはちょっと問題を感じました。最終曲です

　から拍手喝采を浴びてこの後にｱﾝｺｰﾙとなるのですが、お聞きのようにｶﾞﾔの

　中で調弦が始まるような編集がされています。神様を前にして、精神統一に

　入る演奏家にそんな失礼が許される訳がありません。聴衆の殆どはﾌﾗﾒﾝｺを理

　解しているｽﾍﾟｲﾝ国民ですし。同じような箇所は他にも見られ、演奏後の拍手

　が急すぎたりと、仕上がりに文句をつけたくなります。ﾛｯｸじゃないんだよ。

　来週は同じ盤から、そのｱﾝｺｰﾙをお聞き頂きます。

M14.ﾕｰ・ｼｭｯｸ・ﾐｰ(6’22”)ﾚｯﾄﾞ・ﾂｴｯﾍﾟﾘﾝ

-W.Dixon-  ﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱ 32XD-520

N  はい、ﾊｰﾄﾞﾛｯｸ・ﾌｧﾝの皆様、お届けしましたﾚﾄﾞ・ｾﾞﾍﾟﾘﾝです。ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙ

　ﾊﾞﾑから３曲めの「ﾕｰ・ｼｭｯｸ・ﾐｰ」、わたしがこのｸﾞﾙｰﾌﾟで許せる唯一のﾄﾗｯｸ

　でもあります。

　　わたしはこれでｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝの名前を知りました。15歳の時です。他にも

　ｲｷﾞﾘｽのﾊｰﾄﾞﾛｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟがｶｳﾞｧしているﾌﾞﾙｰｽﾞ曲で、「いいな」と感じるのは

　大抵の作者名記載欄に、ﾏｷﾝﾘ・ﾓｰｶﾞﾝﾌｨｰﾙﾄﾞか「W.Dixon」がありました。

　　その彼の1974年にｼｶ–ｺﾞのﾗｼﾞｵ局用の実況録音が発見され、日本でも今月

　発売になります。これが凄い出来。どちらかと言えば裏方、陰の顔役だった

　ﾃﾞｨｸｽﾝが前面に出てｳﾞｫｰｶﾙを取ります。ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞとﾊｳﾘﾝ・ｦｰﾌの両巨頭に

　楽曲を書き下ろしていたﾃﾞｨｸｽﾝですから、ﾘﾊﾟﾄｩﾜに困るなんて事はありませ

　ん。既によく知られたｼｶｺﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの代表曲がｽﾞﾗﾘと並びます。

　　まずはお聞き下さい。

　　「ﾌｰﾁｰ・ｸｰﾁｰ・ﾏﾝ」、

　　そして「ﾘﾙ・ﾚﾄﾞ・ﾙｰｽﾀｰ」。

M15.Hoochie Coochie Man(4’39”)ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｿﾝ

-W.Dixon-  BSMF 7606

M16.Little Red Rooster(5’00”)ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｿﾝ

-W.Dixon-  BSMF 7606

N 　「ﾌｰﾁｰ・ｸｰﾁｰ・ﾏﾝ」「ﾘﾙ・ﾚﾄﾞ・ﾙｰｽﾀｰ」1974年のｼｶｰｺﾞWXRTﾗｼﾞｵ局用の

　実況演奏、ﾊﾟｰｽﾈﾙは、ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝがﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙで、その他は、ｷｬﾘｰ・ﾍﾞﾙ

　のﾊｰﾓﾆｶ、ﾗﾌｧｲｴｯﾄ・ﾘｰｸがﾋﾟｱﾉ、 ﾊﾞｽﾀｰ・ﾍﾞﾝﾄﾝがｷﾞﾀｰ、 ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘﾌﾄｩﾝの

　ﾄﾞﾗﾑｽﾞでした。ﾃﾞｨｸｽﾝとﾂｲﾝのように合わせるｳﾞｫｰｶﾙは誰だろう、ｷｬﾘｰ・ﾍﾞﾙ

　かなあ。でもﾊｰﾌﾟの音がしてる時にも入ってるし、ﾗﾌｧｲｴｯﾄかも。こんな迫力

　で続く『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ｼｶｰｺ1974』、充実した内容です。

　　ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝの専門楽器はﾍﾞｲｽ、それもｴﾚｷではなくてｱｯﾌﾟﾗｲﾄの方です。

　ﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｸの『ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾞｬﾑ・ｱｯﾄ・ﾁｪｽ』のｼﾞｬｹｯﾄにﾍﾞｲｽを弾いている姿が

　あって、「ああ、ﾍﾞｲｽを演るのか」と知りました。確かﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾒｲﾍﾞﾘｰ

　ﾝ」のﾍﾞｲｽは、ﾃﾞｨｸｽﾝがその場で合わせて弾いている筈です。

　　ただそれ以上にｼｶｰｺﾞのﾌﾞﾙｰｽﾞ界では親分的な存在で、この町では彼を通さ

　ないとどんなｾｯｼｮﾝも行えなかったそうです。ﾁｪｽ・ﾚｺｰｽﾞの作家としても大御

　所ですからねえ。

　　ただし、自分がﾊﾞﾘﾊﾞﾘの現役だった頃は、自作品ほどﾌﾞﾗｯｸ・ﾏｼﾞｯｸ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ

　的ではなく、どちらかと言えば洒落た音楽を演奏していました。ﾅｯｷﾝ・ｺｰﾙ・

　ﾄﾘｵ的な高度な演奏力とｱﾝｻﾑﾌﾞﾙに支えられた小粋な響きを目指していたみた

　いです。

　　ではｼﾞｬｲｳﾞ・ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝを聞いてみましょう。

　彼がﾘｰﾀﾞｰのﾋﾞｸﾞ・ｽﾘｰ・ﾄﾘｵです。1947年録音の

　　「ﾋﾞｸﾞ・ｽﾘｰ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」、

　　そしてﾋﾟｱﾆｽﾄのﾒﾑﾌｨｽ・ｽﾘﾑに付き合ってﾊﾟﾘで演奏した時の録音で、

　　「ﾛｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｻﾞ・ﾊｳｽ」、1962年、ﾄﾞﾗﾑｽﾞはﾌｨﾘｯﾌﾟ・ｺﾑﾍﾞﾙです。

M17.Big 3 Boogie(2’30”)Big 3 Trio

-unknown-   Columbia  CK  46216

M18.Rock And Rolling The House(4’01”)Memphis Slim feat. Willie Dixon

-W.Dixon-   Polydor / Privilege    276 673-6

N  1947年、そして1962年、現役のｱｯﾌﾟﾗｲﾄ・ﾍﾞｲｽ奏者、ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝの参加

　した演奏で「ﾋﾞｸﾞ・ｽﾘｰ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」、「ﾛｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｻﾞ・ﾊｳｽ」でした。

　どうですか、小味の効いたお洒落な演奏でしょう。意外です。彼の代表作は

　どれにもﾌﾞｰﾄﾞｩｰやﾓｰｼﾞｮといった黒人たちの頼る縁起の悪い超現実支配力が

　背景に横たわっていて、それはﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽の重要な骨格であると同時に、そ　　　　

　れらを唄うﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞやﾊｳﾘﾝ・ｦｰﾌたちの取り替えられない人格の一部でも　

　ありました。先の「ﾌｰﾁｰ・ｸｰﾁｰ・ﾏﾝ」はその象徴ですね。そういう怖ろしさ　

　がほとんどなく、「可愛らしい」と表現しても良い位の演奏家ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝ、

　現役時代の録音でした。

　　とは言いましても、やはりﾌﾞﾗｯｸ・ﾏﾁﾞｯｸ、ｶﾘｽﾞﾏ的なﾌﾞﾙｰｽﾞ概念とﾃﾞｨｸｽﾝは

　切っても切れない深い関係にあります。最後に代表作を聞きましょう。

　　ﾚﾄﾞ・ｾﾞﾍﾟﾘﾝに「胸いっぱいの愛を」という題名の作品の原曲として盗まれ

　てﾃﾞｨｸｽﾝ本人も「深く傷ついた」という、

　　ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞの「ﾕｰ・ﾆｰﾄﾞ・ﾗｰｳﾞ」、

　　そしてｸﾘｰﾑの喧嘩演奏の素材として知られるようになった、

　　「ｽﾌﾟｰﾝﾌﾙ」、ﾊｳﾘﾝ・ｦｰﾌです。

M19.You Need Love(2’40”)Muddy Wataers

-W.Dixon-     MCA / Chess MCD 16500

M20.Spoonfull(2’46”)Howlin’ Wolf

-W.Dixon-     MCA / Chess MCD 16500

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝの存在はやはり圧倒的ですね。ﾏﾃﾞｨとｦｰﾌ二枚の大看板に楽曲

　を提供していた彼は、相方から「あいつにばっかいい歌をあげてる」と常に

　嫉妬を浴びていたそうです。これ、わたしの好きな話です。

　　さて緊急事態宣言が延長されました。あ、まだ正式には発表されていない

　のかな。ｾﾝﾓﾝｲｲﾝｶｲの意見を尊重しているようですから。ここまで「ｾｰﾌとし

　て判断しました」とか言って、勝手な事を続けて来ておきながら、こういう

　時には責任転嫁ですか。

　　今回もｱﾍﾞｼﾝｿﾞｰの不手際ですね。5月6日一杯で解除して「わたしの功績で

　す。正しかった、間違っていなかった、わたしの功績です」と言いたかった

　だけなんですよ、ｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝは。ｵﾘﾑﾋﾟｯｸの時と同じｼｿｰですね。他にﾀﾞｲｱﾓﾝﾄﾞ・

　ﾌﾟ ﾘﾝｾｽ事件からも何も学んでいない。ｶﾞｸｼｭｰﾉｰﾘｮｸ皆無じゃないの。選んで

　しまったわたしたちの責任はともかく、この人間をこのままに放置していて

　いいのかねえ。

　　ただこのまま行ったら5月7日の晩は国中「乾杯」とﾊﾟﾁﾝｺの嵐で、暴動が

　起こっても不思議ではない、と見ていましたから、正直なところわたしはﾎｯ

　としています。そもそも5月6日には何の根拠もないからね。この問題がそ

　んなに簡単じゃないのは誰にも分かる筈です。

　　ところであの小型ｱﾍﾞﾉﾏｽｸ、ｶﾒﾗがないところでは着けてないらしいですね。

　無能官僚たちも同じらしい。これも馬鹿にした話だ。そもそもｿｰﾘは滑舌が最

　悪なのに会見時にあんなﾌｨﾙﾀｰされたら、殆ど何言ってんだか全く分かりませ

　ん。まあ、聞くに値もしませんが。大阪府知事は会見時に外して喋ります。

　距離も空間も大きく取ってあるからこちらの方が正しい姿です。

　　興味深いのは都道府県の長(ｵｻ)たちが、中央政府に対して、異議を唱え始め

　た事です。ｼﾞﾐﾝﾄｰに泣きついて次の都知事選での支援を取り付け、事前運動

　まがいのﾃﾚﾋﾞ会見を続けているﾄﾁﾁﾞは別ですがね。やたらと自分しか知らな

　いつもりの安易なｶﾀｶﾅを使いたがるのも困ったﾓﾝですね。世界であんなﾃﾞｶｲﾂ

　ﾗしてる人間はいないでしょうが、「自称小顔」だそうです。

　　政府と地方自治体の関係は、江戸時代の幕府と藩にも似ています。ここま

　では忖度でどれだけ助成してもらえるか、というのが地方自治の歴史でした。

　大体が税収の殆どを政府が握ってんだから、気に触るような事は出来ない。　　　

　参勤交代と同じような締め付けに耐えて来たのです。でも今回は「要望」と

　いう言葉で、不平不満をはっきりと口にする首長が何人かいて、頼もしく見

　ています。「絶対安全地帯」からでは、事態の切迫度合いは何も分からないの

　ですよ。

　　さて、今はﾗｼﾞｵが一番です。今朝の特別付録は、以下の隠し場所、どうぞ

　存分にお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/ec43f8a6fa70826e5c521cae1411440db824cc53

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、h1y75eieです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　そして全国で9500万人のあなたにも、ｵｰ、ﾏﾏﾏﾏ・・・ではなくて、ｱｻｰ。

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