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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年1月18日

　を始めましょう。今朝は日常の標準的な形でお送り致します。

　　今週の水曜日、15日は雨上がりが気持ち良かったですね。春先の午後のよ

　うな感じでした。それで自転車で出かけたんです。空気はけっこう冷たくて

　ね、寒さはﾌﾂｰでした。ただﾚｺｰﾄﾞ屋で油を売っていたらまた雨が降っていた

　らしく戻ったら自転車が濡れていて、結局のところ帰り道ではﾓﾛに降られま

　した。もちろんびしょ濡れ。皮肉な事に家に辿り着いたら止みました。

　　さてその雨上がりの午後を思い出させる爽やかな音楽です。

　　ｼﾞ・ｵｰﾃﾞｨｱﾝｽﾞで「ﾌｨｰﾘﾝ・ﾊｲ」。

M01.ﾌｨｰﾘﾝｸﾞ・ﾊｲ(3’23”)ｼﾞ・ｵｰﾃﾞｨｱﾝｽﾞ

-unknown-  PｳﾞｧｲﾝPCD-83026

N  「ﾌｨｰﾘﾝ・ﾊｲ」でした。とても爽やかな唄を聞かせてくれた、このｼﾞ・ｵｰﾃﾞ

　ｨｱﾝｽﾞというのは「ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ｼﾞｬｽﾞ」を標榜するｽﾍﾟｲﾝの8人組。ｽｶやﾚｹﾞは、　

　もはや音楽の世界共通語なんだな、と実感します。特に黄色人種や白人の

　間で自然に流布している様には圧倒されます。それも最新型では無くて、ﾗｶﾞ

　ﾏﾌｨﾝのﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ｽﾀｲﾙが出てくる前の70年代までのﾋﾞｰﾄが広く受け入れられ

　ているようです。このｵｰﾃﾞｨｱﾝｽﾞは「昔気質の人間たち」という意味なんでし

　ょうか。綴りは「oldians」です。

　　さてこの人も「昔気質」なのかな・・・。

M02.自動車ｼｮｰ歌(1’28”)小林旭

-T.Hoshino, G.Kanoh-  ﾃｲﾁｸ  TECE-28909

N  「自動車ｼｮｰ歌」凄い歌ですね。2020年に聞いてもﾌﾞｯ飛びます。いや、発　

　表された1965年には逆にﾌﾂｰの表現だったかも知れません。何れにせよｱｷﾗ

　の唄が秀逸です。決して「無意識過剰」なんかでは無く、非常に細かな感情

　表現が施されています。星野哲郎と叶玄大の詞曲を貰って、直感的に閃いた

　のでしょうか。決してｶﾞﾗｽの向こうから演出して出るもんじゃないですね、

　この雰囲気は。脚本の現わしたい情景を、役者たちが完全に理解し自発的に

　動き回って場面を作っていく、寅さんの映画みたいだ。

　　1分28秒という短さで、この殺傷能力。これは「投げたﾀﾞｲｽが明日を呼ぶ」

　という日活映画の主題歌になった仕様ですから短縮版でしょう。確かｵﾘﾁﾞﾅ

　ﾙでは最後が「鐘が鳴るなるﾘﾝｶｰﾝ、慌てて勉強ｾﾄﾞﾘｯｸ」だったと記憶してい

　ます。

　　では、今お届けした最初のｺｰﾗｽを現代口語訳してみましょう。

　　　あの娘と親しくなりたいからと言って

　　　毎日のようにその娘のところへ通うのは愚かだよ

　　　心底痺れていても袖にされるのが落ちだ

　　　焼け酒を痛飲し続けるのもいい加減にして

　　　ここらでもう卒業するのが頃合いではないか

　　お分かりでしょうか。既に世から消えてしまった車名も多く含まれていま

　すから、若い方にはﾋﾟﾝとこないかも知れません。自動車少年だったわたしに

　は今でも全て分かります。ﾊﾟｯｶｰﾄﾞ、ﾋﾞｭｲｯｸ、ﾀｳﾇｽだよ。

　　おーたかさんのﾘｸｴｽﾄが生放送現場の混乱で上手にお届けできなかったの

　で、そのお詫びに回した「自動車ｼｮｰ歌」、痺れました。ｱｷﾗ、1枚買おうかな・・・。

　　さてそれでは改めておーたかさんのﾘｸｴｽﾄをお届けします。

　　小林旭で「恋の山手線」。

M03.恋の山手線(2’45”)小林旭

-T.Kojima, K.Hamaguchi- ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-71091 

N  「恋の山手線」、小林旭でした。放送の時もお話しましたが、小島貞二のこ

　とばがｷｮｰﾚﾂです。「ﾜﾀｼﾊｱﾅﾀﾆ愛うえお」の柳亭痴楽「痴楽綴り方教室」が基

　になっている、と解説にあります。それは知らなかったな。「ﾀﾞｶﾗﾃｶﾞﾐｦ書き

　くけこ」「ﾌｯﾀﾗﾎｰﾁｮｰﾃﾞ刺しすせそ」と続く「痴楽綴り方教室」、これも傑作

　でね。21世紀になって間もない頃に必死で探し回った事があります。今は

　ﾕｰﾁｭｰﾌﾞで見られるようですね。

　　それはともかく上野からの内回りで山の手線の駅名を読み込んで行く構成

　はお見事です。特に五反田以降が素晴らしい。ただ、高田馬場から直接すぐ

　に新宿へ行ってしまう。新大久保駅がありません。これはなぜでしょうかね。

　大正3年にこの駅は営業を始めてますから、この歌が発表された昭和39年に

　は当然あった筈です。何故だろう。ｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝｱﾍﾞ「ｼﾝｵｵｸﾎﾞ」もご存知ないか。

　　さて、こんどは先日の生放送の終了間際に到着したﾘｸｴｽﾄで、持ち合わせが

　なかったのでお届け出来ませんでした。ですから今朝お聞きいただきましょ

　う。

　　ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲです、「ﾎﾜｯﾂ・ﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰ」。　　

M04ﾎﾜｯﾂ・ﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰ(2’54”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ　　　

-A.Cleveland, M.Gaye,R.Benson-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-15840

N  ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲで「ﾎﾜｯﾂ・ﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰ」でした。皆さん既にご存知の通り、　

　これは奇跡的名盤『ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ』が発表されて約1年後の1972年に行われた

　ﾜｼﾝﾄﾝ公演の実況録音で、これまで世の中に出ていなかった物です。LP『ﾜｯﾂ・

　ｺﾞｲﾉﾝ』は発表当時から圧倒的な評価を得ていました。個人の社会意識の高揚

　とその挫折を経て生き残った人間たちに、心の熱さを保ちながらもあくまで

　冷静に事実認識を呼びかけたこの作品の主題は、世界中で誰の心にも響きま

　した。その問題提起をしたのがひとりの黒人歌手だったのです。

　　この現象に出身地元の仲間たちが興奮しない訳がありません。この音楽会

　はﾜｼﾝﾄﾝの彼らの力で実現した、ﾏｰｳﾞｨﾝ本人にとっても久しぶりの公演でした。

　　今回の実況盤を聞いていると、終始漂い続ける熱量にこちらの体までが燃

　え上がってしまうような気持ちになります。そのくらいに熱い1枚です。同

　時に多分、女の人たちは伝わってくる官能性にﾔられてしまう筈です。それも

　充分に分かります。多分録音状態の悪さが理由でお蔵入りとされていたので

　しょうけれど、関係ないですね。生のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼﾞｪｲﾏｽﾝも聞けるんです。大

　久保のｿｳﾙ・ﾊﾞｰでこの時の画をもういちど確認したくなりました。

　　さて、先週の生放送でお届けした「北国の少女」に「北国の少女」から問

　い合わせがその場で入りました。「She once was a true love of mine」の行り

　がｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｺｰの「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」と同じである、この関係性や如何に、とい

　うものでした。わたしは咄嗟にその場凌ぎ的な答えをして済ませようとしま

　したが、勤勉な北国の少女はその後に自分で調べて、納得が行く解決を得た

　ようです。やはりﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝは「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」を聞いて、件のﾌﾚｲｽﾞに感銘を

　受け、仕舞っておいて「北国の少女」で使った、という訳です。

　　ではこちらをお聞き下さい。　

M05.Scaborough Fair(3’25”)Martin Carthy

-trd.-  Topic TSCD770D

N  ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰの、そのものｽﾞﾊﾞﾘの「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」でした。ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰという

　のはｲｷﾞﾘｽのｷﾞﾀｰ弾き語り男で彼の地のﾌｫｰｸ界では一目置かれる存在です。ﾎﾞ

　ﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝも「奴は信じられない位に素晴らしい」と絶賛していました。

　　今の1965年吹き込みの「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」の編曲は、「ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｺｰの仕様の

　楚となった」と解説にあります。というか、そのまんまですね。ことばもｸﾘｿ

　ﾂ。「She once was a true love of mine」も含まれています。
　　ではこちらは如何でしょうか。

M06.Mna Na hEireann(3’10”)Davey Graham

-trd.-  Stefan Grossman’s Gutar Workshop SGGW122

N  こちらは、やはりｲｷﾞﾘｽの民族系弦楽器奏者ﾃﾞｲｳﾞｨ・ｸﾞﾚｱﾑの「ﾑﾅ・ﾅ・ｴｲﾘｰ

　ﾝ」、と読むのかなあ、ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ音楽という記載がある伝統楽曲です。これも「ｽ

　ｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」ですね。初めて聞いた時にわたしは、「なんだ、ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｺｰは

　これかあ」と思ったほどです。ｲｷﾞﾘｽでは古くから伝わっていた歌なんですね。

　　そもそもｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｺｰの「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」ﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰに知らされず発表され、

　それを聞いた当人は「深く傷ついた」そうです。

　　ではﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰを深く傷つけたｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｺｰでお聞き下さい。

　　ｷﾞﾀｰ演奏はﾏｰﾃｨﾝ・ｶｰｼｰのとほとんど同じですが、ｳﾞｫｰｶﾙのｱﾚﾝﾁﾞﾒﾝﾄは、立　

　派なｵﾘﾁﾞﾅﾙと言っていいでしょう。それはそれで素晴らしい。

　　「ｽｶﾎﾞﾛﾌｪｱ」です。

M07.Scaborough Fair(3’07”)Simon And Garfunkel

-trd.-   ｿﾆｰ SRCS 7445

M08.胸いっぱいの愛を(5’33”)ﾚｯﾄﾞ・ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝ

-J.Page, R.Plant, J.P.Jones, J.Bonham-   40P2456/7

N  悪い奴らは何処にもいます。これはｳｲﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝを「深く傷つけた」、ﾚﾄﾞ・

　ｾﾞﾍﾟﾘﾝの「胸いっぱいの愛を」です。今ではこれがﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞの「ﾕｰ・ﾆｰﾄﾞ・

　ﾗｳﾞ」だというのは、もう誰でも知っている事ですけれど、1988年に出され

　た2枚組編集盤『ｸﾗｼｯｸ・ﾛｯｸ』でも、未だに作者としてはｾﾞｯﾌﾟの4人が記載

　されていました。ﾌﾃﾌﾞﾃしいというかｱﾂｶﾏしいというか、ﾔりますね、ならず

　者ﾊｰﾄﾞﾛｯｸ人たちは。

　　「聖母たちのﾗﾗﾊﾞｲ」なんか発売後に作者ｸﾚﾃﾞｨｯﾄが変わったんだよ。ｼﾞｮｰｼﾞ・　

　ﾊﾘｽﾝだって「ﾏｲ・ｽｳｨｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ」は「いかした彼」の盗作ですって白状したの

　にね。

　　ではﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞ「ﾕｰ・ﾆｰﾄﾞ・ﾗｳﾞ」、邦題「胸いっぱいの愛を」をどうぞ。

M09.You Need Love(2’43”)Muddy Waters  

-W.Dixon-  Chess CHD2-16500

N  ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞ「ﾕｰ・ﾆｰﾄﾞ・ﾗｳﾞ」でした。ﾊﾓﾝﾄﾞ・ｵﾙｶﾞﾝが効いてましたね。

　誰が弾いているのでしょうか。

　　さて、先週お話ししましたように先週の11日は5時に番組を終えてから荒

　川土手の凧揚げ会場へと向かいました。発電機2台を持って現場に着いたの

　が6時前。まだ真っ暗でした。30分ほど仮眠したかな。その後お昼までは陽

　が雲に隠れていて寒くてね。わたしは末端冷え症なので、指先がすぐにｶｼﾞｶ

　んでしまうのです。弱りました。

　　この「堀切大凧揚げ大会」は基本的に地元の中学生たちが大きな凧を揚げ

　る催しで、地域住民の積極的な協力で運営されています。当初は各「凧揚げ

　開始」の指示だけを拡声機で伝えれば良い、という事だったのですが、現場

　監督に「競技中に音楽は必要でしょうか」なんて振ったら「いいですねえ、『ｽ

　ｶｲ・ﾊｲ』、ｼﾞｸﾞｿｰ、お願いします。ﾐﾙ・ﾏｽｶﾗｽです」と寝た子を起こすような

　事になってしまいました。

　　それで品川図書館からCDを借りてきまして、最初の大凧が揚がる時に流

　しました。

　　では改めて、ｼﾞｸﾞｿｰ1977年のﾋｯﾄ曲です。「ｽｶｲ・ﾊｲ」。

M10.ｽｶｲ・ﾊｲ(2’53”)ｼﾞｸﾞｿｰ

-C.Scott,D.Dyer-  SICP 5836

N  「ｽｶｲ・ﾊｲ」、ｼﾞｸﾞｿｰでした。これに続けて先週のお別れに使った「愛のﾃｰﾏ」

　を回したら、ｶﾝﾄｸが大いに喜んで「ﾃｯﾊﾟﾝです。文句なし」とご丁寧に放送席

　まで言いに来てくれました。良かったあ。

　　急な準備でしたがその他にもいろいろと探して選んで持って行ったのです

　よ。それはわたしにとって割と楽しい作業でした。冒頭の2曲ほどはあんま

　り分かって貰えなかったようですが・・・。

M11.空よ(2’29”)トワ・エ・モア

-H.Namba-  東芝  BSCD-0012

M12.青空のように(3’04”)大滝詠一

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ  SRCL 5009

M13.青空を抱きしめよう(3’09”)森山加代子

-R.Ei, H.Nakamura-  東芝  TOCT-6695

M14.風船のお話(2’39”)ザ・ランチャーズ

-T.Mizushima, O.Kitajima-   東芝CT25-5570

M15.風が泣いている(2’42”)ザ・スパイダーズ

-K.Hamaguchi-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ  PLD-8004

M16.風(3’26”)はしだのりひことシューベルツ

-O.Kitayama, N.Hashida-  東芝  BSCD-0012

N  「空よ」トワ・エ・モア、

　　「青空のように」大滝詠一、

　　「青空を抱きしめよう」森山加代子、

　　そして「風船のお話」ザ・ランチャーズ、

　　「風が泣いている」ザ・スパイダーズ、

　　「風」はしだのりひことシューベルツ、

　　以上、「第12回堀切大凧揚げ大会」のﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ音楽でした。

　　ﾗｼﾞｵと違って野外での皿回しは特別な配慮が必要です。この時は何しろす

　ぐ側が首都高速道路だったので、自動車の走行音など騒音ﾚｳﾞｪﾙがずっと高く、

　風も吹きさらしでした。一般的に野外では音圧が一定して高い録音が有効で

　す。ｱｸｰｽﾃｨｸの繊細な演奏は無意味ですね。それと「ｽｶｲ・ﾊｲ」のように一発

　で分かる強烈なｷｬﾗｸﾀｰを持った響きが重用されます。先に並べた楽曲は多分

　に「独りよがり」的で「考えｵﾁ」なところがありまして、現場で無視されて

　も仕方ないでしょう。

　　それでも久しぶりの外回し、とても楽しく過ごせました。眠くもならなら

　ずに無事に帰り着く事が出来ました。翌日発電機を返却して、わたしの「第

　12回堀切大凧揚げ大会」は終了しました。

　　さて、再び先週の生放送でお届け出来なかった1曲をお送りします。

M17.紅子のﾊﾞﾗｰﾄﾞ(4’08”)ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞ

-T.Ishihama, I.George-   ﾃｲﾁｸ TFC-617 

M18.Girl Don’t Let It Get You Down(3’38”)The O’Jeys

-K.Gamble, L.Huff-  Knight KNCD 82001-7

M19.Lady Love(3’40”)Lou Rawls

-K.Gamble, L.Huff-  Knight KNCD 82001-6

N  「紅子のﾊﾞﾗｰﾄﾞ」ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞでした。ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄが見事ですね。このﾊｲﾄｰﾝ・ﾋ

　ｯﾀｰは「永尾公弘」と特別にｸﾚﾃﾞｨｯﾄされています。生放送当日に頂いたｳﾞｪﾝﾃ

　ﾝさんからのお手紙に「ｱｲ・ｼﾞｮｰｼﾞとか・・・」とありましたので、「ﾍﾞﾆｺ」、　

　お届けしました。

　　その次は「黄昏のﾊﾞﾗｰﾄﾞ」という邦題が付いたｵｰｼﾞｪｲｽﾞ1980年のﾋｯﾄです。

　残念ながら本命対抗候補の「恋の立ち直り」は採用されませんでした。それ

　に続けてﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱつながりでﾙｰ・ﾛｳﾙｽﾞの「ﾚｲﾃﾞｨ・ﾗｰｳﾞ」、やっぱりこうい

　うﾊﾞﾘﾄﾝ声には敵いませんね。ああ、今でもいい声が欲しい。

　　先週ｶﾝﾄﾘｰを続けてお送りした中では、ﾀﾐｰ・ﾜﾈｯﾄの「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖ・ﾏﾝ」

　が好評でした。何年か前に観た、やたらと人が死ねﾌﾗﾝｽ映画では、北米大陸

　に逃亡した主人公が、荒野のﾌﾘｰｳｪｲを激走中に事故を起越した場面で、ひっ

　くり返って大破したｱﾒ車のｶｰﾗｼﾞｵから流れるのが、このﾀﾐｰ・ﾜﾈｯﾄの「ｽﾀﾝﾄﾞ・

　ﾊﾞｲ・ﾖ・ﾏﾝ」でした。半ば退屈しながら観ていたわたしはそこで思わず声を

　上げてしまった思い出があります。全くもって状況にﾂﾊﾞﾁﾘでした。

　　今週ﾂｲﾀｰ欄にｷﾞﾛｶﾞｴﾙさんが上げてくれたﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・

　ﾖ・ﾏﾝ」も面白い場面ですね。騒乱状態だった田舎の安酒場がこの歌を聞いて

　平和に収まっちゃう。傑作です。

　　今週は、同一楽曲で日本ではｵﾘﾁﾞﾅﾙよりも話題となったR&B仕様をお聞き

　下さい。

　　ｷｬﾝﾃﾞｨ・ｽﾃｲﾄﾝです。「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖ・ﾏﾝ」。

M20.Stand By Your Man(2’59”)Candy Staton

-B.Sherrill,T.Wynette-  PCD-17470/1

N  「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾖ・ﾏﾝ」、ｷｬﾝﾃﾞｨ・ｽﾃｲﾄﾝでした。

　　わたしは新世代のｼﾞｬｽﾞ音楽に、実は注目しています。少々難しく言います

　と、古い伝統のｼｶﾞﾗﾐを全く払拭した若い演奏家たちが、高度な演奏技術を駆

　使してなにをどのように表現したいのか、これがわたしの興味の対象です。

　　今年になって届いた最新の1枚からその好例をご紹介しておきましょう。

　ﾛﾝﾄﾞﾝを拠点とする「ﾌｭｰﾁｬｰ・ｼﾞｬｽﾞ」の騎手、ﾆｭｰ・ｸﾞﾗﾌｨｯｸ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙです。

　今朝はなにも言わずにお届けしましょう。最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌｫｰﾙﾃﾞﾝ・ﾛｰﾄﾞ』から

　　「ｻﾑｼﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾐｯｼﾝｸﾞ」。

M21.ｻﾑｼﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾐｯｼﾝｸﾞ(6’00”)ﾆｭｰ・ｸﾞﾗﾌｨｯｸ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-20419

N  「ﾌｭｰﾁｬｰ・ｼﾞｬｽﾞ」とは上手い名前を付けたもんですね。「ｻﾑｼﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾐｯ

　ｼﾝｸﾞ」、ﾆｭｰ・ｸﾞﾗﾌｨｯｸ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙでした。あなたにも何かが伝わりましたでし

　ょうか。

　　さてｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督のﾃﾚﾋﾞﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ連作「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」ようやく「ｴﾋﾟｿ

　ｰﾄﾞ・ｽﾘｰ」を見終えました。２時間というのはやっぱり長い。あと５枚です。

　それだけで10時間です。

　　一切の字幕なしでは殆どが分かりません。門外漢ながらある程度はこの音

　楽の流れを知っていますから、なんとかそれを頼りに推測しながら観ていま

　す。大部分は現存している関係者の証言で構成されています。そこに何度も

　顔を出すのが、以前も紹介したﾏｰﾃｨ・ｽﾃｭｱｰﾄ、ﾌｧﾋﾞｭﾗｽ・ｽｰﾊﾟｰﾚｲﾃｨｳﾞｽﾞを率

　いる唄い手です。日本では全く無名なこの男、これだけ出て来るには多分重

　要な事を語っているのでしょう。あー、何を話してんのか知りたいなぁ。

　　今朝は彼を知るきっかけとなった「99.5」をもう一度お届けします。これ

　はｳｲﾙｽﾝ・ﾋﾟｷｯﾄのが最高の仕上がりですが、ﾏｰﾃｨの方が原曲には近いのでは

　ないでしょうか。多分ですけど。

　　ではどうぞ。ﾏｰﾃｨ・ｽﾃｭｱｰﾄで「ｷｭｳｼﾞｭｳｷｭｳﾃﾝｺﾞ」。

M22.99-1/2 Won’t Do(2’12”)Marty Stuart And His Fabulous Superlatives

-trd.-   Gaither SHD8945 7884894528

M23.ｱｲﾙ・ｼｰ・ﾕｰ・ｱｹﾞｲﾝ(4’46”)ﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ

-N.Coward-  RVC FAN-5020

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後は「第12回堀切大凧揚げ大会」で全くｳｹなかったﾌｧﾆｱ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞの

　「ｱｲﾙ・ｼｰ・ﾕｰ・ｱｹﾞｲﾝ」でした。「愛のﾃｰﾏ」と同じｼﾞｰﾝ・ﾍﾟｲﾁﾞのｱﾚﾝﾁﾞなん

　だけどなあ。 

　　さて久し振りの「現」放送、お聞きいただきましてありがとうございます。

　こういう時に昔からの人々がまだ聞いていてくれるのが分かるのが、とても

　嬉しいですね。本当にありがとうございます。それにこういった機会がある　

　と、音楽もどんどん拡がって行きます。それもとても有り難い。生きた人間

　たちとの接触の重要性を思い知ります。「接触のないところに官能は生じな

　い」W大のｼﾞｬｽﾞ研究会で、ずっと範とされていた格言です。正しいなあ。こ

　れからも皆さん、頼みます。

　　不完全ではありますが11日の放送曲目も揚げてあります。ご覧下さい。

　　そして今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみを。

https://firestorage.jp/download/3b391a5637e7ea376a58f752bd2fc383da57a5f2

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、9xntzuw0です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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まずはｵｰｻﾑﾋﾞｰﾂの代打として行った30分程度の放送。こちらは控えがありませんで、以下のような音楽をお届けしたのではないか、と推察しております。

ｼｭｶﾞｰｼｭｶﾞｰ/ｱｰﾁｰｽﾞ

Sugar Sugar/Willson Pickette

笑って、ﾛｰｽﾞﾏﾘｰちゃん/ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾏｼｰﾝ

曲目不詳/Peter Noon

Y.M.C.A./Villege People

そして以下は「現」ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの2020年1月11日の放送曲目です。

M01.Stand By Me(3’32”)John Lennon

-Leiber, Stolle,King-  EMI / Apple 509999065028

M02.Supremes’ Medley(10’00”)Diana Ross & The Supremes

Stop! In The Name Of Love~Back In My Arms Again~Come See About Me~

Love Is an Itching In My Heart~Where Our Love Go~Baby Love

-B.Hollamd, L.Dozier,E.Holland-    UK Motown 12’MG 1180

M03.ﾃﾞｨｽｺは恋の合言葉(4’01”)ﾘｯﾁｰ・ﾌｧﾐﾘｰ

-J.Morali, R.Rome, H.Belolo,Ph.Hurtt-  CBSｿﾆｰ 06SP 106

M04.恋の山手線(2’52”)小林旭

-S.Kojima, K.Hamguchi-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-71091

M05.ﾉｰ・ｳｰﾏﾝ・ﾉｰ・ｸﾗｲ(6’03”)ﾚﾈｹﾞｲｽﾞ・ｽﾃｨｰﾙ・ﾄﾞﾗﾑ・ｵｰｹｽﾄﾗ

-B.Marley-  Melodie 79587-2

M06.ｽｷﾔｷ・ﾁｬﾁｬ(2’10”)ｽﾘﾑ・ｹﾞｲﾗｰﾄﾞ

-S.Gailard-  ﾋﾞｸﾀｰ VIM-5608

M07.ｿｳﾙこれっきりですか(6’10”)ﾏｲﾅｰ・ﾁｭｰﾆﾝｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞ

横須賀ｽﾄｰﾘｰ〜きみ可愛いね〜春一番〜春うらら〜ねえ、気がついてよ〜想い出ぼろぼろ〜およげ！たいやきくん〜ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙ・ｻﾝﾃﾞｰ〜木綿のﾊﾝｶﾁｰﾌ〜山口さんちのﾂﾄﾑ君〜あなただけを〜ｾｸｼｰ・ﾊﾞｽ・ｽﾄｯﾌﾟ〜北の宿

-Y.Agi,R.Uzaki,Y.Aku,T.Miki,Y.Hoguti,,T.Saisyu,T.Nakazato,Y.Aku,K.Ohno,Y.Agi,R.Uzaki,H.Takada,JSase,R.McQueen,D.Boone,T.Matsumoto,K.Tsutsumi,R.Minami, M.Ohno, Y.Tsunetomi, Daiamonds,Y.Aku, A.Kobayashi-

CBSｿﾆｰ 06SH 95

M08.演歌ﾁｬﾝﾁｬｶﾁｬﾝ(2’05”)平野雅昭

-調査中- 調査中

M09.Brothers And Sisters(3’36”)Mavis Staples

-B.Harper-  Anti Cat.# 87670-2

M10.One More Change(4’13”)Mavis Staples

-B.Harper-  Anti Cat.# 87670-2

M11.ﾋﾟｱﾉ・ｼﾞｮｲﾝﾄ(ﾃﾞｨｽ・ｶｲﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｳﾞ)ｲﾝﾄﾛ~ﾋﾟｱﾉ・ｼﾞｮｲﾝﾄ(ﾃﾞｨｽ・ｶｲﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾗｳﾞ)~ｱﾅｻﾞｰ・ﾋｭｰﾏﾝ・ﾋﾞｰﾝｸﾞ(ｲﾝﾀｰ・ﾙｰﾄﾞ)~ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ・ｲﾝ・ﾃﾞﾅｲｱﾙ

(2’18” + 3’50” + 1’50”+3’29”)ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶ

-M.Kiwanuka- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICP-1198  

M12.Hey, Good Lookin’(3’15”)ｵﾚﾝｼﾞ・ｶｳﾝﾃｨ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-H.Williams, Y.Iida-

M13.Me And The Boys In The Band(4’41”)Zac Brown Band

-unknow- BMG 5053-847755

M14.Me And Bobby McGee(4’22”)Kris Kristoferson

-K.Kristofferson-  Legacy / Sony 19075960422 

M15.Stand By Your Man(2’39”)Tammy Wynette

-B.Sherrill, T.Wynette-  Legacy / Sony 19075960422

M16.Girl From North Country(3’42”)Bob Dylan with Johnny Cash

-B.Dylan-  Legacy / Sony 19075960422

M17.冬の散歩道(2’18”)ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙ

-P.Simon-  ｿﾆｰSRCS 7445

M18.真冬の帰り道(2’35”)ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ

-T.Mizushima, O.Kitajima-   東芝CT25-5570

M19.恋の仲直り(5’41”)ﾋﾟｰﾁｽﾞ&ﾊｰﾌﾞ

-D.Fekaris, F.Perren-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-4410 

M20.Girl, Don’t Let It Get You Down(3’37”)O’Jays

-K.Gamble, L.Huff-  Knight KNCD 82001-7

M21.愛のﾃｰﾏ(4’06”)ﾊﾞﾘｰ・ﾎﾜｲﾄ

-B.White-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-4410

いずれも現場が大混乱で部分的に不十分です。申し訳ありません。更に詳細を

お知りになりたい方は、どうぞ投稿欄でお問い合わせ下さい。

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  明けました。もうとっくに始まっている新年2020です。皆様の年明けは如

　何でしたか。わたしは元旦はとにかくﾛｰﾄﾞｰらしき事をせずに過ごしました。

　そしたら、何か急に後ろめたくなってしまって、片付けとかを始めました。

　貧乏人はこれだからﾀﾞﾒですね。

　　さて、おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ輝く2020年

　01月04日を始めましょう。まずは先週お話した通り、昨年も押し迫った頃

　に発表されたﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲの『ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ・ﾗｰｲｳﾞ』です。

　　1曲めはかなりの長尺ですが、ｱﾙﾊﾞﾑ冒頭に収められている彼自身のﾋｯﾄ曲を

　綴ったﾒﾄﾞﾘｰです。この種のものは人気歌手ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲとしては実演の際に

　必ず仕込んでおかないとお客さんが納得しない。帰ってくれない。以前の『ﾚ

　ｯﾂ・ｹﾞﾃｨﾄﾝ』ﾗｲｳﾞでも、B面は同じような長いﾒﾄﾞﾘｰで始まってた筈です。

　　ではお聞き下さい、ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ『ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ・ﾗｰｲｳﾞ』から、

　　「ｼｸｽﾃｨｰｽﾞ・ﾒﾄﾞﾘｰ」。

M01.60’sﾒﾄﾞﾚｰ：恋とはこんなもの／ﾕｰ／悲しいうわさ／ﾘﾄﾙ・ﾀﾞｰﾘﾝ／

ﾕｱｰ・ｵｰﾙ・ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ／ｴｲﾝﾄ・ﾅｯｼﾝｸﾞ・ﾗｲｸ・ﾘｱﾙ・ｼﾝｸﾞ／ﾕｱ・ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾗｳﾞ／

ﾌﾟﾗｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｮｲ／ｽﾀﾎﾞﾝ・ｶｲﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾌｪﾛｳ(13’24”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ

-Whitfield, Strong / G.H.Bowen / Whitefield, Strong / Holland Dozier, Holland / Ashford, Simpson / Ashford, Simpson / Ashford, Simpson / Whitfield, Gaye, Stevenson / Gaye, Stevenson, Gordy- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-15840

N  ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲで『ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ・ﾗｰｲｳﾞ』から、「ｼｸｽﾃｨｰｽﾞ・ﾒﾄﾞﾘｰ、恋とはこん

　なもの~ﾕｰ~悲しいうわさ~ﾘﾄﾙ・ﾀﾞｰﾘﾝ~ﾕｱｰ・ｵｰﾙ・ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ~ｴｲﾝﾄ・ﾅｯｼﾝｸﾞ・　

　ﾗｲｸ・ﾘｱﾙ・ｼﾝｸﾞ~ﾕｱ/ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾗｳﾞ~ﾌﾟﾗｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｮｲｽﾀﾎﾞﾝ・ｶｲﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾌｪ

　ﾛｳ」でした。

　　冒頭での神経質なﾋﾟｱﾉ演奏は、先週お伝えした大久保のｿｳﾙ・ﾊﾞｰで垣間見

　た映像の時と同じ演奏ですね。まだそこで実際に確かめては居ませんが、そ

　の時のﾌｨﾙﾑでしょう。確かｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼﾞｪｲﾏｽﾝが一緒だった筈です。もう一度

　見なきゃね。ﾋｯﾄ・ﾊﾟﾚｲﾄﾞとは言え、ｼﾝｸﾞﾙ盤の編曲とはかなり変わっていま

　すから、固有の言葉で「ああ、あれか」と分かる唄もあります。この形でﾘﾊ

　ｰｻﾙを重ねたというか、ﾏｰｳﾞｨﾝの気まぐれで繋がって行く感じです。それにし

　っかり対応するﾘｽﾞﾑ陣は流石ですね。大半はｼﾝｸﾞﾙ盤の録音にも参加していた

　人たちなのでしょう。

　　今週の投稿に「赤坂でﾏｰｳﾞｨﾝに会った」人の話がありました。1回きりの来

　日の時、確か東急ﾌﾟﾗｻﾞ・ﾎﾃﾙに宿泊していた筈ですから、信憑性があります。

　どんなとこに出かけたんだろう。二日間連続の武道館公演、わたしはもちろ

　ん2回とも出かけました。友達の分も含めて38枚入場券を買いましたね。

　　二日目の開演前、ﾏｰｳﾞｨﾝはﾎﾃﾙの前に出て座り込んで何やら考え事をしてい

　たそうです。ｽｰﾊﾟｰ・ｽﾀｰが行方不明ですから大騒ぎになりました。発見され

　た時ﾏｰｳﾞｨﾝは「今夜、唄うべきか、唄うべきではないか、それが問題だ」と、

　ﾊﾑﾚｯﾄ並みに、屈みこんで天に尋ねていたとか。

　　二日目の舞台から客席に放り投げたｽﾊﾟﾝｺｰﾙ貼りのﾂﾊﾞなし帽子、幸運にも

　それを受け取ったのはわたしの知り合いでした。ﾚｺｰﾄﾞ屋の店長でね、もちろ

　ん大のR＆B好き。ﾓｰﾀｳﾝの箱組CDを作った時には借りて写真を撮らせても

　らいました。

　　ﾀｸｼﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979さん、「ここという時」の「ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ」ですか。そんな

　つもりはないんだけどなあ。でも悪くない気分です。どうもありがとうござ

　います。

　　さて、ここぞという　2020年の始まりですから、今朝も「ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ」を

　聞いてもらいましょう。これはｱﾝｺｰﾙの時のですから、同じ晩でも先週とは違

　います。お客さんたちが興奮して帰らないので、「何を唄ったらいいんだ」と

　問いかけたら「新しいLPを全部唄ってくれ」なんていう返事が投げ掛けられ、

　情緒不安定なﾏｰｳﾞｨﾝはｵﾛｵﾛしています。ﾘｽﾞﾑ陣に「そのまま音楽を続けてく

　れ」と指示を出して、「では『ｲﾅｰｼﾃｨ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』をお願いする」と始めます。

　ごゆっくりお楽しみ下さい。

M02.ｽﾃｰｼﾞ・ﾀﾞｲｱﾛｰｸﾞ(2’33”)

ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-15840

M03.ｲﾝﾅｰ・ｼﾃｨ・ﾌﾞﾙｰｽ(5’40”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ

-M.Gaye, J.Nyx- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-15840

M04.ﾎﾜｯﾂ・ｺﾞｰｲﾝ・ｵﾝ(4’11”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ  

-A.Cleveland, M.Gaye, R.Benson- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-15840

N  ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲの実況録音盤、『ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ・ﾗｰｲｳﾞ』、如何でしたでしょうか。　

　咋年末にはこの他にも、凄い実況盤が出ていました。ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞがﾛﾝﾄﾞ

　ﾝ で行なった公演の録音です。これも全く知らなかったので、見つけた時は

　驚きました。ｷﾞﾀｰ・ﾄﾘｵにふたりのﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｼﾝｶﾞという小編成ですが、

　内容は充実そのもの。ﾒｲｳﾞｨｽは今年の7月で81歳。世界で一番元気なおばあ　

　ちゃんですね。

M05.Slipperly People(3’53”)Mavis Staples 

-D.Burne, C.Franz, J.Harrison, M.Weymouth –  ANTI 87652-2

M06.What You Gonna Do(4’43”)Mavis Staples

-R.Staples-  ANTI 87652-2

N  ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞ『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝ』から「ｽﾘｯﾊﾟﾘｰ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」でした。

　これはﾌﾟﾗｲｳﾞｪｲﾄ・ｱｲという日本人も経営者のひとりに名を連ねていた、ｼｶｺ

　のﾚｲﾍﾞﾙから1980年代に発売されていた楽曲ですね。当時飛ぶ鳥を落とす勢

　いにあったﾄｰｷﾝ・ﾍｯﾂﾞのﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ・ﾊﾞｰﾝが録音に参加していたんじゃないか

　な。今の実演ではﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ録音技術を生身で凌駕するような高度な喉を披露し

　ていました。ｶﾞﾝｶﾞﾝやってくれ、ﾒｲｳﾞｨｽ。

　　ご機嫌な短い喋りの後に続いたのは、そこにも出てきたﾒｲｳﾞｨｽの父親、ﾛｰﾊﾞ

　ｯｸ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞ作の「ﾜｯﾁｭｰ・ｺﾞﾅ・ﾄﾞｳ」でした。ここでのｷﾞﾀｰはﾘｯｸ・ﾎｰﾑｽﾄｰﾑ

　という演奏者です。いいですね。

　　さてﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞ『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝ』、最後にｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞが音楽

　を担当した映画の主題歌です。

　　「ﾄﾞｳ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」。

M07.Do It Again(5’48”)Mavis Staples

-C.Mayfield-  ANTI 87652-2

N  やはりﾒｲｳﾞｨｽは、世界で一番元気なおばあちゃんですね。『ﾗｲｳﾞ・ｲﾝ・ﾛﾝﾄﾞ

　ﾝ』から、「ﾄﾞｳ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」でした。

　　その「ﾊﾟｻﾃﾞｨﾅのおばあちゃん」より元気なﾒｲｳﾞｨｽおばあちゃんはこの実況

　盤とほぼ同じ時期にｽﾀｼﾞｵ録音の新作を出していました。これにも驚かされま

　した。やっぱりしょっちゅうﾚｺｰﾄﾞ屋に行ってないとﾀﾞﾒですね。

　　そちらの新作はﾍﾞﾝ・ﾊｰﾊﾟｰが制作責任者でして、伴奏者は先のﾛﾝﾄﾞﾝ実況盤

　と同じです。ﾗｰｲｳﾞは録音が2018年の9月ですから、そのあとの録音なので　

　しょう。こちらも充実の1枚でして、ﾒｲｳﾞｨｽの生きる力には舌を巻きます。

　わたしも皆さんも、負けちゃいられない。

　　ではその新作の表題曲です。

　　ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰのﾍﾞﾝ・ﾊｰﾊﾟｰも演奏に加わった「ｳｲ・ｹﾞｯﾄ・ﾊﾞｲ」。

M08.We Get By(3’36”)Mavis Staples

-B.Harper-  ANTI CAT # 87670-2

M09.Cypress Grove(2’08”)Jimmy “Duck” Holmes 

-N.C.James-  Easy Eye Sound EES-011 

N  元気なおばあちゃんに続いたのは不気味な爺さんの声。と言ってもこちらは

　今年の誕生日で73歳ですからﾒｲｳﾞｨｽからすれば、「未熟若輩」者の、ｼﾞﾐｰ・

　ﾀﾞｯｸ・ﾎｰﾑｽﾞです。ﾐｼｼｯﾋﾟでﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｶﾌｪを営んでいるﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾏﾝです。愛好

　家の発掘対象としては恰好ですが、このｱﾙﾊﾞﾑの造りには好感が持てます。彼

　を骨董品扱いせず、ﾍﾞｲｽやｴﾚｷを入れて今の音を目指す、古臭いから良い、と

　いう保守的な観念を振り切っています。まあお聞きのように決して新しい音

　ではありませんが。

　　では続けてお聞き下さい。ｼﾞﾐｰ・ﾀﾞｯｸ・ﾎｰﾑｽﾞで

　　「ｷｬｯﾄ・ﾌｨｯｼｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、

　　そして「ﾄｩ・ｳｲﾒﾝ」。　

M10.Catfish Blues(4’11”)Jimmy “Duck” Holmes

-R.Petway-  Easy Eye Sound EES-011

M11.Two Women(4’10”)Jimmy “Duck” Holmes  

-J.D.Holmes-  Easy Eye Sound EES-011

N  2020年の新しいﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｼﾞﾐｰ・ﾀﾞｯｸ・ﾎｰﾑｽﾞの「ｷｬｯﾄ・ﾌｨｯｼｭ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、

　「ﾄｩ・ｳｲﾒﾝ」でした。如何でしょう。振り返れば、21世紀を前にして、こう

　いった古いｽﾀｲﾙのﾌﾞﾙｰｽﾞが注目されました。これはあまりに機械的な進行を

　続ける音楽そのものへの反動でもあったでしょう。ただ、過去の形をなぞる

　だけでは今に生きている意味もありません。やはり新しい何かを聞かせてく

　れなくてはね。そう、ｹﾌﾞ・ﾓみたいに。この国でもこの種の音楽を奏でる人

　たちが何人もいます。彼らにも同じことを伝えたい。

　　さて、次は先週もお届けしたﾛﾝﾄﾞﾝ生まれのｻﾞｲｰﾙ人、ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶです。今

　回のｱﾙﾊﾞﾑ『ｷﾜﾇｰｶ』には妙に心を奪っていく部分がありまして、印象度も強

　い作品となっています。これからの黒人音楽は、彼らのような、意識的であ

　れ、ｱﾌﾘｶにはっきりとした根っこを持つ人たちが引っ張っていくのは間違い

　がないところです。そのひとりとしてﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶもどんな音楽を創って行く

　のでしょうか。わたしは注目しています。

　　今朝は2曲お聞き下さい。

　　「ｱｲｳﾞ・ﾋﾞｰﾝ・ﾃﾞｲｽﾞﾄﾞ」、

　　「ﾌｧｲﾅﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ」、新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ｷﾜﾇｰｶ』からです。

M12.ｱｲｳﾞ・ﾋﾞｰﾝ・ﾃﾞｲｽﾞﾄﾞ(4’25”)ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶ    

-M.Kiwanuka-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICP1198 

M13.ﾌｧｲﾅﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ(4’11”)ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶ

-M.Kiwanuka-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICP1198 

N  ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶで「ｱｲｳﾞ・ﾋﾞｰﾝ・ﾃﾞｲｽﾞﾄﾞ」、そして「ﾌｧｲﾅﾙ・ﾃﾞｲｽﾞ」でした。

　さてわたしの2020年はｽﾛｳ・ﾍﾟｲｽで始まりましたが、週が明ければすぐに忙

　しくなります。まずはﾗｼﾞｵ日本の「DJ’Sﾌｧｲﾙ」があります。これは火、水、

　木、金曜日の4日間、毎晩9時45分から15分間を3週連続で計12回担当

　する番組です。お話を聞いて、どうやったら良いのだろうかなあ、と少々当

　惑いたしました。ひとつの方法は見つけ出しましたが、それが果たして正解

　かどうか、その鍵を握るのは9500万人のあなたです。どうなるかな・・・。

　　さてﾜﾂｼｲｻｦ版「DJ’Sﾌｧｲﾙ」の放送内容を探るﾋﾝﾄをここでご紹介しておき

　ましょう。何も言いません。次の3曲です。

    「たどり着いたらいつも雨降り」、ｻﾞ・ﾓｯﾌﾟｽ

　　「ﾊﾚﾙﾔ、ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ｿｳ・ﾊｰ」、ﾊﾑﾌﾞﾙ・ﾊﾟｲ

　　そして鳴門家寿美若で「ﾔﾝﾚｰ植松」、以上です。

M14.たどり着いたらいつも雨降り(3’29”)ｻﾞ・ﾓｯﾌﾟｽ

-T.Yoshida-  東芝 TOCT-6604

M15. ﾊﾚﾙﾔ(ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ｿｳ・ﾊｰ)(5’08”)ﾊﾑﾌﾞﾙ・ﾊﾟｲ

-R.Charles-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-200095

M16.ﾔﾝﾚｰ植松(4’23”)鳴門家寿美若

-trd, arr.by S.Narutoya-   ｺﾛﾑﾋﾞｱCOCJ-33829

M17.ﾐﾗﾉ(4’23”)ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｶﾙﾃｯﾄ

-J.Lewis-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UCCO-5506

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  2020年の年明け、1月4日の最後はお正月らしく穏やかにのんびりと、MJQ、

　ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄで「ﾐﾗﾉ」です。名作『ｼﾞｬﾝｺﾞ』からお届けしました。

　「穏やかにのんびり」などと申しましたが、当人たちは神経を研ぎ澄まして、

　全知全能全技術を持ち込んでの演奏です。1953年の録音ですから、老人ﾜﾂｼｲ

　ｻｦもまだこの世に居ません。そんな時代にこの演奏、そしてそれを受け入れ

　られた聴衆、信じがたい知性と理解力です。

　　ところでﾜﾂｼｲｻｦ版「DJ’Sﾌｧｲﾙ」のﾋﾝﾄすぐにお分りいただけたのではない

　でしょうか。わたし自身はそんなに奥が深くありませんから。真相はどうぞ

　本番でお確かめ下さい。

　　なおﾄﾗﾝｽ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸの受信案内が来ていますので、そのまんまご案

　内いたします。

トランス・ワールド・ミュージック・ウェイズ

　出演：田中美登里　ゲスト：鷲巣功（首都圏河内音頭推進協議会議長）

　テーマ：オレの人生を変えた『河内音頭』

　2020年1月26日（日）4:30～5:00am　TOKYO FM＆radiko.jp（1週間以内な

　らタイムフリー聴取可。ただし首都圏限定、聞き始めから24時間以内、計3

　時間）

http://radiko.jp/share/?sid=FMT&t=20200126043000

　※全国のFMが無料で聴けるアプリ→WIZ RADIO（タイムフリーではない）

　1月26日（日）4:00～4:30am K-MIX（FM静岡）

　1月26日（日）0:00～1:00am MUSICBIRD THE AUDIO

　MUSICBIRDはTOKYO　FMグループの高音質CS衛星デジタルラジオ。

　クラシック、ジャズなどジャンル別に多数のチャンネルがあり、　　　

　これを聴くには専用のチューナーとアンテナが必要。

　お問合せは03－3221－9000

http://www.musicbird.jp/

番組詳細

　「トランス・ワールド・ミュージック・ウェイズ」アーカイヴズも放送中　

　（月～土）0:00～1:00　 MUSICBIRD THE AUDIO

番組詳細

　　以上です。ほんの30分なのにえらく仰々しいですね。わたしとしては

　ごく気楽に美登里さんのご質問にお答えするつもりで行って来ます。時間帯

　が「幻」と重なるｱｻｰですね。

　　今年初めての特別付録、お年玉第一弾は、以下の隠し場所です。どうぞお

　楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/830284302ca088e8afbdd5926ad5eec1d68301b9

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、25e8cxg3です。

　　さあ、今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

いよいよ、来週末！！！！！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！



mb191228

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年12月28日

　を始めましょう。

　　CD時代になってわたしが有難かった事のひとつは、かつて「幻」の名盤と

　称されて、希少高額だったLPが比較的手に入り易くなった現象です。これは

　「世界初のCD化」である程度の量の注文が取れるのと、本来の原盤権保持　

　者が、「あんたが何かしたいんなら預けてやるよ、もう償却済みだけど」と、

　第三者に発売を委託する傾向が一般化した事です。加えて、もう行き渡って

　しまったｿﾌﾄｳｴｱに需要を喚起すべく、昔の名前の作品が破格値で市場に出て

　来るのも異常な現象ではなくなりました。過去の作品を何枚かまとめて箱に

　入れて廉価で出すやり方は一般化していますし、特別に組まれた集約盤にも

　あっと驚く低価格品があります。

　　先週ﾚｺｰﾄﾞ屋の店頭で嬉しい新作に出会いました。『ﾃﾞｨ・ｴｾﾝｼｬﾙ・ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭ

　ﾜｰﾄ』という3枚組です。これがなんと760円。ﾏｰｷｭﾘｰ時代の、本当に唄う事

　が楽しくて仕方なかった頃のﾛﾄﾞ「ｻﾞ・ﾓﾄﾞ」ｽﾃｭﾜｰﾄの名唱を46曲も詰め込ん

　だﾍﾞｽﾄものです。

　　正式な表題にもなっているこれをまず聞いてもらいましょう。

　　「ﾊﾝﾄﾞﾊﾞｯｸﾞと外出着」、1970年の作品です。

M01.Handbags & Gladrags(4’20”)Rod Stewart

-M.D’abo- Spectrum Music BIEM / SDRM IC05064  

N  いいですね、ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄ。この歌はﾏﾝﾌﾚｯﾄﾞ・ﾏﾝに居たﾏｲｸ・ﾀﾞﾎﾞが書いた

　作品で、目の見えない人間が通りを渡ろうとしているのを見た、と始まる割

　と複雑な内容を持っています。主題となっているのは、時代の流れと一個人　

　の生活感覚でしょうか。ﾛﾄﾞはこの歌の訴えを正しく洞察し、唄い上げていま

　す。この頃のﾛﾄﾞはこの種の瞬間的な解釈が素晴らしかった。

　　この3枚組『ﾃﾞｨ・ｴｾﾝｼｬﾙ・ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄ』という3枚組は主にﾏｰｷｭﾘｰ時代

　の傑作ｱﾙﾊﾞﾑから成り立っていますが、それ以外の録音も多く入っています。

　「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ、ﾅｳ」がﾃｲｸ違いだったのには驚きました。

　　1972年のLP『ﾈｳﾞｧ・ﾀﾞﾙ・ﾓﾒﾝﾄ』に入っていたこの歌も忘れられません。

　　「ﾕｰ・ｳｪｱ・ｲﾄ・ｳｪﾙ」。

M02.You Wear It Well(4’23”)Rod Stewart

-R.Stewart, M.Quittenton-  Spectrum Music BIEM / SDRM IC05064

N  頭で「特にすることがない、この暖かい午後・・・」と来ますから、決して

　冬の歌ではないでしょうが、わたしは聞く度に晩秋、から初冬を連想します。

　ｱｸｰｽﾃｨｸ楽器の響きがそうさせるのでしょうか。「ﾕｰ・ｳｪｱ・ｲﾄ・ｳｪﾙ」でした。

　　さてこの『ﾃﾞｨ・ｴｾﾝｼｬﾙ・ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄ』を迷いなく購入した動機、それは

　この「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ」が入っていたからです。これはｼﾝｸﾞﾙ盤のB

　面かなんかで世に出て、正規のｱﾙﾊﾞﾑ収録曲ではありませんでした。日本では

　中途半端なﾍﾞｽﾄものに入っていて、多分わたしは持ってなかったと思います。

　今回、この3枚組でやっと自分のものになりました。初めて聞いてから、40

　年は経っています。好みというのは変わらないものですね。

　　この廉価盤をわたしは二つ買って、親友への今年のｸﾘｽﾏｽ・ﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄにしま

　した。値段が安いとこういう贈呈も抵抗なく出来ます。

　　では「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ」、ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄで聞いて下さい。

M03.Oh! No Not My Baby(3’40”)Rod Stewart     

-Goffin, King-  Spectrum Music BIEM / SDRM IC05064

M04.ｲﾝﾀｰﾙｰﾄﾞ(ﾗｳﾞｨﾝｸﾞｻﾞ・ﾋﾟｰﾌﾟﾙ)〜ｿﾘｯﾄﾞ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ(2’40”+3’53”)ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶ

-M.Kiwanuka-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICP-1198

N  現場演奏家たちによる即興的なｵｰｳﾞｧ・ﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞでしょうが、実によく考えら　

　れたｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ、それに美しい弦が重なった演奏でﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄが唄ってくれた

　「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ」、ｽﾄｰﾘｰｽﾞの「ﾌﾞﾗｻﾞｰ・ﾙｲ」みたいですね。そう

　言えばこの間、知り合いのﾊﾞｰに友たちを連れて行きました。そこは昔のｼﾞｬ

　ｽﾞ・ﾊﾞｰで早い時間帯は正しい定評ある器楽曲LPを流しているんですが、夜

　も更けて来ると、ｶｳﾝﾀｰ男が調子に乗ってｼﾝｸﾞﾙを回し始めるんです。お客の

　会話を聞いていて、その話題につながる皿で突っ込んで来るんです。以前は

　延々と歌謡曲が続きまして、本当にこの時は盛り上がった。

　　今回は洋楽中心だったので、わたしが「『ﾌﾞﾗｻﾞｰ・ﾙｲ』あるか」と聞いたら

　「大好きだよ」と回してくれました。いや、これも良かった。ただ、その1

　曲で盛り上がったおかげで、わたしは最終電車に乗り過ごしてしまいました。

　　それはともかくﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄの「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ」でした。それに

　続けたのは、ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶという東ｱﾌﾘｶはｳｶﾞﾝﾀﾞ出身の音楽家の最新作『ｷﾜﾇｰ

　ｶ』から「ｲﾝﾀｰﾙｰﾄﾞ(ﾗｳﾞｨﾝｸﾞｻﾞ・ﾋﾟｰﾌﾟﾙ)」と「ｿﾘｯﾄﾞ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」でした。非

　常に風変わりな響きで、さらにﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶ自身のｳﾞｫｰｶﾙもちょっとした電気

　操作が加えられているのでしょうか、普通ではありません。奇妙です。だた、

　しきりに感情が揺さぶられます。試聴機で聞いて、「これは凄い」と直感しま

　した。言葉は英語、ﾏｲｹﾙ・ｷﾜﾇｰｶはﾛﾝﾄﾞﾝの生まれ育ちで、本格的な音楽活動

　もそこで始め今も本拠地はﾛﾝﾄﾞﾝです。わたしにはｶﾏｼ・ｦｼﾝﾄﾝにも共通して感

　じる、21世紀時代の最新ｱﾌﾘｶ黒人感覚が太い流れとなって打ち寄せて来る思

　いでした。ｶｯｺいいですね。この作品からはまたお届けすることをお約束致し

　ます。

　　それとは何の関係もなく、いま繰り返された表題の「ｿﾘｯﾄﾞ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」が

　「ｻﾆ・ﾌﾞﾗｳﾝ」に聞こえて仕方がありませんでした。陸上競技の100と200ﾒ

　ｰﾄﾙ、そして華の400ﾒｰﾄﾙ・ﾘﾚｰでｵﾘﾑﾋﾟｯｸのﾒﾀﾞﾙを狙うﾄﾗｯｸの星、あの男の名

　前です。ずーっとね、「ｻﾆ・ﾌﾞﾗｳﾝ」に聞こえてました。「何故『ｻﾆ・ﾌﾞﾗｳﾝ』

　だろう」と疑問を感じ、ﾀｲﾄﾙを見て「ああ、ｿﾘｯﾄﾞ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞか」と悟った次

　第です。

　　ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝの「ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ﾊｳ・ｳｲ・ﾛｰﾙ」の「ｲﾁ、ﾆｲ、ｻﾝ」に端

　を発した「幻ﾐﾐ騒動」は「ﾙｲｼﾞｱﾅ・ﾏﾏ」に飛び火しています。これね、わた

　しは「ﾛﾆｵﾘ」と聞いていました。唄い出しも「あの娘はﾙｼﾞﾔのﾏﾏ」でして十

　歳にまだ届かないﾜﾂｼｲｻｦは「この『ﾙｼﾞ屋』というのは何を売っているんだろ

　う」と深く悩んでおりました。

　　関連してｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの「ﾊｳﾝﾄﾞ・ﾄﾞｸﾞ」ね、あれの唄い出しは「ﾕｰ・ｴｲ

　ﾝﾄ・ﾅｼﾝｸﾞ・ﾊﾞｯﾄ・ｱ・ﾊｳﾝﾄﾞ・ﾄﾞｸﾞ」ですが、博多では「ﾕｴﾝﾅﾂﾊﾞﾗﾊｳﾝﾄﾞｸﾞ」

　だったそうです。「湯煙夏原」と漢字で書いて覚えたとﾀﾓﾘ師が言ってました。

　「馳運動具」だったのでしょうか。

M05.ﾎﾜｯﾂ・ｺﾞｰｲﾝ・ｵﾝ(5’42”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ 

N  さてこれも四ツ谷のﾊﾞｰで聞いた新譜でした。ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲのﾗｲｳﾞと言います

　と、『ﾚｯﾂ・ｹﾞﾃｨﾄﾝ』の後の超弩級実況録音盤が有名ですが、『ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ』発

　表直後に一般公演をしていたのですね。断片的ですが、以前大久保のｿｳﾙ・ﾊﾞ

　ｰでﾋﾟｱﾉを弾きながら神経質に唱うﾏｰｳﾞｨﾝの映像を観た事があります。それと

　同じ時かもしれません。収録は1972年5月です。

　　長いｽﾗﾑﾌﾟを抜け出して大作を創り上げたﾏｰｳﾞｨﾝは人の前に出て唱う事か

　らも遠ざかっていたせいで、ちょっと緊張気味。集まった聴衆たちの過剰な

　反応に当惑しています。ほとんどが黒人だろうなあ。演奏はﾃﾞﾄﾛｲﾄからﾓｰﾀｳﾝ

　のﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞを空輸。ﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾘﾁｬｰﾄﾞ・ﾋﾟｽﾄﾙ・ｱﾚﾝで、ﾍﾞｲｽはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・

　ｼﾞｪｲﾏｽﾝです。うわー。

　　非常に荒く、進行も滞りますが、恐ろしい程の真実味には圧倒されます。

　ﾌｨﾙﾓｱのｱﾘｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ実況と並んで、ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸの頂点かもしれません。来

　週、新年早々の「幻」でもここからお届け致します。

　　ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲのﾗｲｳﾞ新譜から「ﾜｯﾂ・ｺﾞｲﾉﾝ」でした。

M06.ﾃｲｸ・ﾏｲ・ﾊﾝﾄﾞ・ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾛｰﾄﾞ(3’19”)ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾘｰ

-T.A.Dorsey-  BMG  BVCM 34062

N  ｸﾘｽﾏｽも過ぎたのに・・・、と訝しがる方もいらっしゃったでしょう。 12

  月28日の「ﾃｲｸ・ﾏｲ・ﾊﾝﾄﾞ・ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾛｰﾄﾞ」、ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘでした。先々週

　あたりから「今年はあまり町場にｸﾘｽﾏｽ感が漂っていない」などと言ってまし

　たが、実際はそうでなかったようです。24 日夜は渋谷の町は凄かったらしい　

　ですね。NHKのﾗｼﾞｵで聞きました。何が面白かったんでしょうか。

　　ごく普通の日本人たちが一年で最もｷﾘｽﾄ教に近づくのが、この時期です。

　それが過ぎると「大晦日」そして「お正月」と仏教や神道の季節感に切り替

　わります。ただｷﾘｽﾄ教自体はｸﾘｽﾏｽの馬鹿騒ぎでおしまいという訳ではなく、

　その後、少なくとも年が変わるまで教徒たちは神妙に過ごします。昨晩も家

　への帰り道で、教会の集まりに参加しませんか、と誘いを受けました。逆に

　このｸﾘｽﾏｽ期が勧誘はやりやすいのかも知れませんね。

　　わたし自身はｸﾘｽﾁｬﾝであろうはずもなく、あの教義とは距離を置いている

　つもりですが、北米の音楽に親しんでいる者としては、避けては通れません。

　特に彼の地ではほとんどの社会通念がｷﾘｽﾄ教に則っているのは、認めるしか

　ない事実です。ｸﾘｽﾁｬﾝでなくても、従わざるを得ない現実があります。

　　音楽においては「ｺﾞｽﾍﾟﾙ」という聖なる宗教音楽が、ほとんど全ての領域

　を覆っていますから、音楽に携わる者ならば、一生を通じてｷﾘｽﾄ教とは無縁

　では過ごせないでしょう。ですから、ｺﾞｽﾍﾟﾙとの付き合い方を見れば、意外

　な程その人の心根が分かったりします。

　　この事に気付かせてくれたのが、今のｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘでした。「反逆のﾛｶﾋﾞ

　ﾘｰ男」として世に出て、良妻賢母的おば様たちから集中砲火を浴びたｴﾙｳﾞｨｽ

　ですが生前には沢山の宗教歌を吹き込んでいます。それのどれもが清く美し

　いのです。「神様の前では心が洗われるのか」とわたしは本気で考えました。

　もちろん彼には様々な反宗教的な醜聞も取り繕いています。ただ、人間は「聖」

　と「俗」で簡単に割り切れるものではないんだ、という事も彼から学びまし

　た。

　　そんな事を考えていたら、ｸﾘｽﾏｽが過ぎて新年までのこの時期に、ちょっと

　ｺﾞｽﾍﾟﾙを聞いてみたくなりました。皆さんもお付き合い下されば嬉しい。

　　では、評判高き放蕩息子、ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞです。

　　「ｴﾙｻﾚﾑからｼﾞｪﾘｺまで」。

M07.From Jerusalem To Jericho(3’57”)Hank Williams

-W.M.Robison-  Time Life 24587-D

N  ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞで「ｴﾙｻﾚﾑからｼﾞｪﾘｺまで」でした。ｴﾙｳﾞｨｽと同じく欲望のまま

　に生きたとも言われる彼の音楽は、基本的にｷﾘｽﾄ教義を背景にしていまして、

　その禁欲精神があるから、満たされない煩悩が芽生える、という図式を反映

　しているようにも思えます。死んでしまう日の朝、「とうとうお迎えが来たよ

　うだ」と言って床から起き上がったそうです。

　　さてｺﾞｽﾍﾟﾙが「聖」なら、対極的に「俗」の象徴として称されるのが、悪

　魔の音楽であるﾌﾞﾙｰｽﾞです。ただ音楽的本質はかなり重なる部分がありまし

　て、決してかけ離れた別のものではない、とわたしは考えます。

　　B.B.ｷﾝｸﾞが唄います、「主は本当に大切な物を賜わり下さった」。

M08.Jesus Gave Me Water(3’05”)B.B.King

-L.Campbell-   WQED / Rhino  R2 78160

M09.O How I Love Jesus(2’25”)Alan Jackson

-trd.-  ACR / EMI Nashville   509997 23639 2 8

N  ｿｳﾙ・ｽﾀｰﾗｰｽﾞ時代のｻﾑ・ｸｯｸの決定的な吹き込みがよく知られている「ｼﾞｰｻﾞ

　ｽ・ｹﾞｲｳﾞ・ﾐｰ・ｦｰﾀｰ」、B.B.ｷﾝｸﾞでした。彼はﾌﾞﾙｰｽﾞを唄って一般の人気を

　掴み出した頃にｺﾞｽﾍﾟﾙのｱﾙﾊﾞﾑを発表しています。その表現もお聞きの通り、

　B.B.ｷﾝｸﾞのﾌﾞﾙｰｽﾞ流儀に反するものではなく、全く自然体です。もともとﾗｲﾄ

　ﾆﾝ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞのような煩悩爆裂ﾊﾟﾝｸ派ではなかった事も関係していますが、彼

　のﾌﾞﾙｰｽﾞはｺﾞｽﾍﾟﾙ的な「愛」で支えられている、とわたしは考えています。

　　続けましたのはｶﾝﾄﾘｰ界の大御所ｱﾗﾝ・ｼﾞｬｸｽﾝで、これもよく知られたﾅﾑﾊﾞ

　ですね、「ｵｳ、ﾊｳ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ｼﾞｰｻﾞｽ」でした。彼もｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑを何枚か

　出しています。

　　さて次も大物、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭです。彼もやはりｶﾝﾄﾘｰ界の異端児として世に

　出ました。ただしｺﾞｽﾍﾟﾙ音楽とはいつも一緒に生きていたようで、50年代か

　ら宗教音楽のｱﾙﾊﾞﾑを発表しています。常に主の教えを意識しながら自分の音

　楽を考えていた姿が、時おりはっきりと見えます。

　　2曲続けましょう。

　　　神様は出て来ませんが、父親を労う孝行息子の歌、

　　　「ｽﾉｳ・ｲﾝ・ﾋｽﾞ・ﾍｱ」。

　　　そして超有名曲です、

　　　「ｽｳｨﾝｸﾞ・ﾛｳ、ｽｳｨｰﾄ・ﾁｬﾘｵｯﾄ」。

M10.Snow In His Hair(2’55”)Johnny Cash

-M.T.Pack-  Sony / Legacy MOCCD13818

M11.Swing Low, Sweet Charioy(1’53”)Johnny Cash

-trd.-  Sony / Legacy MOCCD13818

N  ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭで「ｽﾉｳ・ｲﾝ・ﾋｽﾞ・ﾍｱ」、「ｽｳｨﾝｸﾞ・ﾛｳ、ｽｳｨｰﾄ・ﾁｬﾘｵｯﾄ」でし

　た。次は変人として知られるｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞです。わたしはまだ彼の人間性

　が把握出来ていません。独特の風貌と同じように取っ付き難いのは事実です

　が、非常識なｴﾋﾟｿｰﾄﾞだけで判断してはいけない様でもありまして、もう少し

　時間が必要です。彼も一筋縄では行かないｸﾘｽﾁｬﾝですね。反宗教的な発言、

　行為も多かったようです。

　　歌はﾄﾗﾃﾞｨｼｮﾅﾙな定番曲で、

　　「ｸﾞﾚｲﾄ・ｼﾞｬｯﾁﾞﾒﾝﾄ・ﾓｰﾆﾝｸﾞ」。

M12.Great Judgement Morning(6’12”)George Jones

-trd.-  Bandit Records 78340-2

N  有名な音楽家のｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｿﾝｸﾞ集、如何でしたでしょうか。これらの歌は長い

　年月をかけて唄い継がれ、どれも完成度が高い上に主題が正当ですから、採

　り上げ易いものばかりです。広く周知もされていますから、その点でも有利

　でしょう。ただ先にも言いましたように、その人間の世界観、世の中に対す

　る考え方が露わになり易い。あ、そんなﾓﾝでいいの、と安易に仕上げられた

　ｺﾞｽﾍﾟﾙも多くあります。今ご紹介した人たちのはどうだったかな。

　　さてこのような伝統的な聖書を基に作られた定番曲の他に、ｷﾘｽﾄ教義の社　

　会通念を色濃く反映した新しい歌も、特に北米では生まれています。厳密な

　定義こそないものの、新作ｺﾞｽﾍﾟﾙと言っていいのではないでしょうか。ここ

　からは、そんな歌をいくつか聞いてみましょう。

　　まずは、ﾛｰﾗ・ﾆｰﾛの「ｸﾘｽﾏｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｿｳﾙ」です。これは「楽しいはずの

　ｸﾘｽﾏｽなのに・・・」という背景で唄われています。ﾊﾞﾝﾄﾞ・ｴｲﾄﾞの「ﾄﾞｳ・ｾﾞ

　ｲ・ﾉｳ・ｲｯﾂ・ｸﾘｽﾏｽ」と似てまして、余計なお世話だと取られかねないかも知

　れませんが、わたしは聞いていて、あの悲壮な「ﾌﾗﾝﾀﾞｰｽの犬」を連想しまし

　た。

　　ではﾛｰﾗ・ﾆｰﾛ、「ｸﾘｽﾏｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｿｳﾙ」です。

M13.ｸﾘｽﾏｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・ｿｳﾙ(7’02”)ﾛｰﾗ・ﾆｰﾛ

-L.Nyro-   CBSｿﾆｰ CSCS 6059

N  唐揚げ食って呑んで騒ぐのではなく、また恋人が来ないだけでもない、こ

　のように追い詰められたｸﾘｽﾏｽも世界にあるのです。それとは別に、唄い方、

　音楽全体から、とてもｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞを連想した。ﾛｰﾗ・ﾆｰﾛの「ｸﾘｽﾏｽ・ｲﾝ・ﾏｲ・

　ｿｳﾙ」でした。

　　さて新作ｺﾞｽﾍﾟﾙと言えばﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝの作品は全てがそうかも知れません。

　彼は1979年にﾕﾀﾞﾔ教からｷﾘｽﾄ教に転向します。そのきっかけは、ある晩指の

　先に光が宿って全てが変わって見えた、という突然の出来事だったとか・・・。

　　その後は急にｷﾘｽﾄの教えに近づいたかの様で、彼の作品がｺﾞｽﾍﾟﾙとして取

　り上げられる事も頻繁になりました。ただ、以前の「時代は変わる」とか「風

　に吹かれて」などには同じ様な思想が込められているとも言えます。彼の歌

　の基本には「肯定」的な主題が流れていたのに、60年代的な「抵抗」「反抗」

　という、背負わされた一般認識が強過ぎたとも感じられます。

　　まあ彼は世界で一番音楽を面白がってやって来た男ですから、ｺﾞｽﾍﾟﾙ、特

　に黒人たちの表現形式で自分の作品がどうなるのか、大いに興味を持ってい

　た事でしょう。特別に作られた『ｶﾞｯﾀ・ｻｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ  ｻﾞ・ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・

　ｵｰｳﾞ・ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ』はその集大成です。この中で彼はおそらくお気に入りの

　ｺﾞｽﾍﾟﾙ歌手、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞとほぼ全編ﾃﾞｭｰｵの形で1曲新作を披露してい

　ます。ここには彼女に対する尊敬が現れています。

　　「ｺﾞﾅ・ﾁｪﾝｼﾞ・ﾏｲ・ｳｪｲ・ｵｳﾞ・ｼﾝｷﾝｸﾞ」。

M14.ｺﾞﾅ・ﾁｪﾝｼﾞ・ﾏｲ・ｳｪｲ・ｵｳﾞ・ｼﾝｷﾝｸﾞ(5’17”)ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ     

-B.Dylan-  ｿﾆｰ MHCP-8

M15.I Shall Be Released(3’53”)Nina Simone      

-B.Dylan-   WQED / Rhino  R2 78160  

N  「ｺﾞﾅ・ﾁｪﾝｼﾞ・ﾏｲ・ｳｪｲ・ｵｳﾞ・ｼﾝｷﾝｸﾞ」、ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞとﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ

　でした。そしてﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝ作の20世紀ｺﾞｽﾍﾟﾙの代表曲、「ｱｲ・ｼｬﾙ・ﾋﾞ・ﾘﾘｰ

　ｽﾄ」、ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝです。この仕様、とても良いですね。流石はﾆｰﾅです。

　　さてｸﾘｽﾏｽ後のｺﾞｽﾍﾟﾙ歌集、最後も20世紀の新しい作品です。

　　「世界は愛を求めてる」、ｽｳｨｰﾄ・ｲﾝｽﾋﾟﾚｲｼｮﾝｽﾞ、

　　そして

　　「明日に架ける橋」、ｴｱﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙでどうぞ。

M16.What The World Needs Now Is Love(2’57”)Sweet Inspirations   

-B.Bucharach, H.David-  WQED / Rhino  R2 78160   

M17.Bridge Over Trouble Water(5’00”)Aaron Neville  Aretha編曲

-P.Simon-  WQED / Rhino  R2 78160   2-23

M18.What Are You Doing New Year’s Eve? (3’42”)   

Rod Stewart  feat. Ella Fitzgerald & Chris Botti

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  2019年最後の「幻」曲は「新年に何をするの」でした。ｴﾗ・ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ

　とﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ、ｴﾗは始めの一節を唄ってすぐに居なくなってしまうので、

　後半はｸﾘｽ・ﾌﾞｰﾁが参加していました。　驚異の廉価盤3枚組『ﾃﾞｨ・ｴｾﾝｼｬﾙ・

　ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭﾜｰﾄ』からです。

　　今年の生放送は今朝でおしまいです。この1年も何とかやって来れました。

　皆さん、どうもありがとうございます。わたしの年明けは忙しいですよ、7日

　からﾗｼﾞｵ日本のﾃﾞｨｰ・ｼﾞｪｲｽﾞ・ﾌｧｲﾙに3週間出演、11日には中央ｴﾌｴﾑでｱｻｰ

　放送。ｴﾌｴﾑ東京にも出るし、ｴﾘｽの締め切りも・・・、あ、それは関係ないで

　すね。

  　さあ、みんな元気で新年を迎えましょう。「幻」を聞いていれば、きっと良

　い1年になりますよ。

　　今年最後の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/495e467e42c4375f2abdc588b4e878c77bdadb67

　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、u33iuzx5です。

　　今年もちょうど最後となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。良いお年をお迎えください。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！



mb191221

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年12月21日

　を始めましょう。今日は日中とても暖かく、本当に冬至なのか、とも思いま

　した。でもここのところどうも晴れ間が少ないですね。いつも鉛色の空です。

　果たしてこれから先は暖かいのか、寒いのか。年の瀬だからでしょうか、

　　町には大勢の人が出ています。みんななんとなく急いでいるみたい。ｼﾊｽで

　すね。ここは温かなこの歌声で暖まって貰いましょう。

　　ﾊﾟｰｼｰ・ｦｰﾑ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾝﾀﾞｰ・ｿｳﾙ・ｽﾚｯﾁﾞです。

　　「ﾌｫｰﾙ・ｲﾝｻｲﾄﾞ・ﾖｰ・ｱｲｽﾞ」。

M01.Fall Inside Your Eyes(4’11”)Percy Sledge

-J.Lomax- BSMF 7601

N  気分に任せてｵﾌﾞﾘｶﾞｰﾄ的な伴奏をしているようなｷﾞﾀｰがとても効果的。いい

　気持ちになります。「ﾌｫｰﾙ・ｲﾝｻｲﾄﾞ・ﾖｰ・ｱｲｽﾞ」、ﾊﾟｰｼｰ・ｽﾚｯﾁﾞでした。彼な

　らではの暖かみ、変わっていませんね。

　　これは新録で1990年に出ていた『ｳﾞｫｲｼｰｽﾞ』という企画ｱﾙﾊﾞﾑの再発売の

　際に加えられた吹き込みです。若くして亡くなってしまった唄い手の名作を

　ｶｳﾞｧする、という企画意図があって、この「ﾌｫｰﾙ・ｲﾝｻｲﾄﾞ・ﾖｰ・ｱｲｽﾞ」は、

　ｼﾞｬｯｷ・ﾛｰﾏｸｽの書いた歌だそうです。ｼﾞｬｯｷ・ﾛｰﾏｸｽは、わたしの記憶では、

　ｱｯﾌﾟﾙ初期の契約音楽家のひとりだった筈です。ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝが制作を担当し

　ましたがﾋｯﾄ曲は生まれず、わたしもこれまで名前しか聞いたことはありませ

　んでした。その後ｱﾒﾘｶに渡って暮らしていたようですね。この「ﾌｫｰﾙ・ｲﾝｻｲﾄﾞ・

　ﾖｰ・ｱｲｽﾞ」もその頃の作品ではないでしょうか。ﾊﾟｰｼｰ・ｽﾚｯﾁﾞのおかげて聞

　くことが出来ました。どうもありがとう。

M02.ｻﾞｯﾄ・ｶﾞｰﾙ(2’59”)ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾎｱﾝ

-unknown-  PｳﾞｧｲﾝPCD-24899

N  頭の部分が切れていたような始まり方の「ｻﾞｯﾄ・ｶﾞｰﾙ」、ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾎｱﾝでし

　た。「美ﾒﾛR&B王子」だそうです。なるほどね、その通りだ。白人青年です。

　わたしは40年くらい前に話題となった、ﾕｼﾞｰﾝ・ﾜｲﾙﾄﾞを連想しました。当初

　は無理のない自然な造りが気に入りましたが、よく聞けば効果機器による高

　度な録音技術が多用されています。

　　さあ、次のこれはどうでしょうか。

M03.Day Tripper(2’47”)Sugar Blue

-J.Lennon, P.McCartney-  BSMF 2683

N  ご存知「ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟ」、ｼｭｶﾞｰ・ﾌﾞﾙｰの新譜『ｶﾗｰｽﾞ』からです。この歌は

　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「恋を抱きしめよう」とのｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞで世に出ました。ﾘｽﾞﾑ・ｷﾞﾀｰの

　刻みが素晴らしくてね。一度気づいてからは聞く度にそちらに耳を奪われて

　しまいます。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝなのかなあ。でも印象的なあのﾘｰﾄﾞ・ﾘﾌも妙にｼﾞｮﾝ的

　に聞こえます。どっちがどっちでしょうか。

　　この「ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟｰ」は、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞのｶｳﾞｧでも知られます。ｴﾑｼﾞｰｽﾞ の

　ｿﾘｯﾄﾞでﾀｲﾄなﾘｽﾞﾑが最高でした。ｽﾊﾟｲﾀﾞｰｽﾞはそのｱﾚﾝﾁﾞで演ってましたね。

　ﾏｻｱｷとｼﾞｭﾝそしてｶﾏﾔﾂの三人が前に出て、ｲｶしたﾋﾞｰﾄに合わせて面白い振り

　で踊るのです。これがまた素晴らしい。もう一度観たかったな。

　　おっとｼｭｶﾞｰ・ﾌﾞﾙｰのﾌｧﾝｸ「ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟ」は如何でしたか。わたしには想像

  以上でしたね。ｶｯｺいい。高域強調のｼｭｶﾞｰのﾊｰﾌﾟはやはり違います。そして

　今回のｼｭｶﾞｰは、電気ﾛｯｸ調だけでなく、こんなｶﾝﾄﾘｰ・ｽﾀｲﾙも披露しています。

　これも成功例でしょう。

　　「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」。

M04.Good Old Days(2’50”)Sugar Blue

-unknown-  BSMF 2683

M05.Tiptina(6’20”)Nevile Brothers

-P.Longhair-  BSMF 2683

N  ｼｭｶﾞｰ・ﾌﾞﾙｰの「ｸﾞｰｯﾄﾞ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」に続けましたのは、ﾈｳﾞｨﾙ・ﾌﾞﾗｻﾞ

　ｰｽﾞの「ﾃｨﾋﾟﾃｨｰﾅ」、2008年ｺﾛﾗﾄﾞ州のﾃﾙﾗｲﾄﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｫｰでの録音で

　す。このCDは地元ﾗｼﾞｵ局の録音をそのまま使っているらしく、途中でﾅﾚｲｼｮ

　ﾝが入ったりして驚かされます。ﾈｳﾞｨﾙｽﾞの演奏はちょっと荒っぽいかな。そ

　れが逆に功を奏した出来栄えなのが、今の「ﾃｨﾋﾟﾃｨｰﾅ」でしょう。全員がﾊﾏ

　って狂い始める過程が実に面白い。これもｶｯｺいいですね。年明け、1月29

　日の発売になります。

　　さて先々週、先週と続けてお送りしたﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝの「ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・

　ﾊｳ・ｳｲ・ﾛｰﾙ」には、早速ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979さんから「『1、2、3』て言っ

　てますか」というお問い合わせを頂き、確認のために先週も聞いて頂きまし

　た。実はわたしには何の事か分かりませんで、「別に『1、2、3』て唄ったっ

　て悪い事はないのに・・・」程度でした。そうしたら先週のお便りで「1、2、

　3」は「ｲﾁ、ﾆ、ｻﾝ」だという事だと知りました。

　　「そうか、『ｲﾁ、ﾆ、ｻﾝ』か」、今週もう一回聞いてみましょう。

　　ご静聴ねがいます。

　　ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝの「ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ﾊｳ・ｳｲ・ﾛｰﾙ」です。

M06.This Is How We Roll(3’37”)Florida Georgia Line feat.Luke Bryan

-T.Hubbard, B.Kelley, L.Bryan, C.Swindell-  BMLG 0843930046300

N  分かりましたか皆さん、「ｲﾁ、ﾆ、ｻﾝ」が。始まって2分あたり、ｷﾞﾀｰ間奏の

　次です。ﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙが「ｲﾁ、ﾆ、ｻﾝ」、ここですね。そうか、この

　事だったのか。分かりました。ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝが日本語で「ｲﾁ、ﾆ、ｻﾝ」、

　確かにこれは興味深い。ただわたしにはずっと「ｲｰﾁ・ﾊﾝｽﾞ・ｵﾝ~each hands on」

　と聞こえていて、気づきませんでした。こういう「ｿﾗﾐﾐ」は、騙し絵と同じ

　く一度そのように聞こえてしまうと、離れられなくなります。ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ

　45979さん、困っているのではありませんでしょうか。

　　そのﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979さんの心を癒して差し上げましょう、

　　ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。「ﾜｰｽﾞ」。

M07.Words(3’29”)Brenda Lee

-B.Gibb, R.Gibb, M.Gibb-   ｻﾝﾋﾞｰﾆｬ・ｲﾝﾎﾟｰﾄ  WRSI-5529

N  ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ、1968年のﾋｯﾄ曲、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰで「ﾜｰｽﾞ」でした。わたしに無断で

　発売されていた『ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ第2集』からです。ﾐｽ・ﾘﾙ・ﾀﾞｲﾅﾏｲ

　ﾄはﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ特有のｳﾞｨｳﾞﾗｰﾄを意識しながらも、結構なｶﾝﾄﾘｰ風に仕上げてい

　ますね。合格。

　　では同じく『ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ』の第1集から、どうぞ。

　　「ｵｸﾗﾎﾏ・ｽｰﾊﾟｽﾀｰ」。

M08.Okulahoma Superstar(3’06”)Brenda Lee

-J.Durrill-  ｻﾝﾋﾞｰﾆｬ・ｲﾝﾎﾟｰﾄ  WRSI-5408  

M09.Walking In Jerusalem(Just Like John)(1’58”)Marty Stuart

-trd.- Gaither SHD8945 788-4894528

N  「ｵｸﾗﾎﾏ・ｽｰﾊﾟｽﾀｰ」、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰでした。そしてﾏｰﾃｨ・ｽﾁｭﾜｰﾄで「ｦｰｷﾝｸﾞ・

　ｼﾞｪﾙｻﾚﾑ・ﾗｲｸ・ｼﾞｮﾝ」でした。

　　そしてｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」はまだ全部観終わっていません。

　そもそもが映像作品を苦手としているわたしは、1本2時間の大作を見るとな

　ると、まずそれなりの心構えが必要なのです。さあ、年末年始には残りの7

　本を観るぞ。ただ一挙に観ると絶対に最後の方はどうでも良くなって来るの

　で、慎重な日程調整も必要です。

　　1本目を観ていて、「あ、こいつ知ってる」という男が出て来ました。以前

　「99.5(ｷｭｳｼﾞｭｳｷｭｳﾃﾝｺﾞ)」を聞いてみたﾏｰﾃｨ・ｽﾁｭﾜｰﾄです。結構何度も、それ

　もかなり長い時間しゃべってます。あれから彼とは何もありませんで、ゆき

　ずりの縁でしかなかったのですが、こうやって再び、それも意外なところで

　出会うと、まるで昔からの仲のような気になるものです。ｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督「ｶ

　ﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」の印象はこれでｸﾞｯと良くなりました。

　　そのｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから今朝もお送りしましょう。

M10. If The River Was Whisky(3’10”)

Charlie Poole With The North Carolina Ramblers

-C.Poole, N.Woodieff-  Sony nonumber 

M11.Whisky River(3’38”)Willie Nelson

-J.Bush-  Sony nonumber

N  ｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから、「ｲﾌ・ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ・ｦｽﾞ・

　ｳｲｽｷ」、ﾁｬｰﾘｰ・ﾎﾟｰﾙと北ｷｬﾛﾗｲﾅ・ﾗﾑﾌﾞﾗｰｽﾞ、そして「ｳｲｽｷ・ﾘｳﾞｧ」、こちらは

　ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ1978発表の実況録音でした。ｳｲﾘｰのｷﾞﾀｰ・ｿﾛ、良かったですね。

　多分はじめのが原曲といいますか、後者の発想の源でしょう。こちらはﾌﾚﾃﾞ

　ｨ・ﾌｪﾝﾀﾞも唄っている、定番曲になっています。川がｳｲｽｷだったら、どうな

　んでしょう、泳ぎにくいでしょうね。水から上がったら体ﾍﾞﾄﾍﾞﾄですよ。

　　さて弦楽器ｽﾓｰﾙ・ｺﾑﾎﾞｰが主体のｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸにも大編成の楽団はいくつ

　もありまして、ｳｴｽﾀｰﾝ、あるいはｶﾝﾄﾘｰ・ｽｳｨﾝｸﾞと呼ばれる世界を構成してい

　ます。大体10人くらいの世帯で管楽器が入っていますね。これで演奏曲目が

　ｸﾞｯと拡がります。

　　その祖とも呼ばれるのが、ﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋｽﾞ・ﾃｷｻｽ・ﾌﾟﾚｲﾎﾞｰｲｽﾞ。

　　聞いてみましょう、「ﾇｰ・ｻﾝ・ｱﾝﾄﾆｵ・ﾛｰｽﾞ」。

M12.New San Antonio Rose(2’38”)Bob Wills & His Texas Playboys

-B.Wills-  Sony nonumber

N  なんともいい雰囲気のﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾋｽﾞ・ﾃｷｻｽ・ﾌﾟﾚｲﾎﾞｰｲｽﾞで、

　「ﾇｰ・ｻﾝ・ｱﾝﾄﾆｵ・ﾛｰｽﾞ」でした。ﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽﾞというのは今の中で「ﾎﾜｰ」と

　か「ｱﾘｰ」と掛け声をかけていた人です。ﾀﾞﾝｽﾎｰﾙ・ﾚｹﾞでのMCﾏﾝみたいな役

　割ですね。ｳｴｽﾀｰﾝ・ｽｳｨﾝｸﾞ楽団のﾘﾊﾟﾄｩﾜはこういったｱｯﾌﾟﾃﾑﾎﾟｰのﾀﾞﾝｽ曲が主

　体。ちょっと大きめの田舎酒場が仕事場です。古くは専用のバスで移動。ｹﾝ・

　ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸの付録冊子にもそのﾊﾞｽの前に整列

　した楽団員を御大ﾎﾞﾌﾞ・ｳｨﾙｽﾞが白馬に跨って閲兵している写真があります。

　　一方、ｽﾓｰﾙ・ｺﾑﾎﾞｰのﾋﾞﾙ・ﾓﾝﾛｰとﾌﾞﾙｰ・ｸﾞﾗｽ・ﾎﾞｰｲｽﾞはｽﾃｲｼｮﾝ・ﾜｺﾞﾝで旅

　公演をしていたようで、その珍しい写真も同じ冊子に掲載されていました。

M13.Honky Tonk Man(2’47”)Dwight Yoakam 

-H.Hausey, T.Franks, J.Horton-  Sony nonumber

N  ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ、北米の田舎にある安酒場には、必ず天使がいるはずなんですが、

　やさぐれ男もいました。ﾄﾞｩﾜｲﾄ・ﾖｰｶﾑで「ﾎﾝｷ・ﾄﾝｸ・ﾏﾝ」でした。これは比

　較的新しい、1984年の作品です。今のを聞きますと、音質は格段の向上を見

　せていますが、1930年録音のﾁｬｰﾘｰ・ﾎﾟｰﾙと北ｷｬﾛﾗｲﾅ・ﾗﾑﾌﾞﾗｰｽﾞによる「ｲﾌ・

　ｻﾞ・ﾘｳﾞｧ・ｦｽﾞ・ｳｲｽｷ」と基本ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙが何も変わっていない事がわかります。

　　さて先週はﾌﾞﾙｰﾚｲ1枚目でｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞの紹介に時間が割かれていると

　お話しいたしました。この人はﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞと同等のｶﾝﾄﾘｰ音楽貢献者です。

　田舎鉄道の踏切番か保守工員のような身分から唄い手に転身しました。まだ

　確立していなかったﾚｺｰﾄﾞ音楽の世界ではそれほど大きな成功を手にした訳

　ではありません。この時代の人間としては珍しくなかった結核を患っていて、

　享年わずか35で亡くなりました。しかしながらその功績は知る人ぞ知る今も

　大きく聳え立つものです。

　　この人はｷﾞﾀｰ弾きとしても傑出した才能を持っていました。現在でも大く

　のｷﾞﾀｰ弾きが彼を絶賛しています。ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞが監修したｷﾞﾀｰ教則

　CDの中で歴代の秀逸なｷﾞﾀﾘｽﾄを挙げる際に、「ｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ｵｰﾙｿｳ・

　ｼｶｰｺﾞ・ｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞ」と白人黒人、そしてｶﾝﾄﾘｰとﾌﾞﾙｰｽﾞの巨頭を呼び上げ

　る面白い部分があったのを覚えています。「ｦｰｷﾝ・ﾊﾞｲ・ﾏｲ・ｾﾙﾌ」のあいつで

　す。

　　そしてこの人は唄でも別格的存在でした。声はどちらかと言えば貧弱で、

　唄い方もﾄﾞｽの効いたｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭに較べるとまるで頼りない。しかしそこに

　何かがありまして、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝやｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝは具体的な影響を受けているよ

　うでもあります。特徴的なのはﾖｰﾃﾞﾙ唱法を多用した部分で、この現象につき

　ましてはﾜﾂｼｲｻｦも非常な興味を持ち、ここ2年間ほどｹﾝｷｭｰﾁｭｰであります。

　いずれその成果を発表出来る日が来るといいのですが。

　　今朝はここまでお話しして来ました、ｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞを聞いて貰いましょう。

　　まず「ﾌﾞﾙｰ・ﾖｰﾃﾞﾙ・ﾅﾑﾊﾞ・ﾅｲﾝ」です。

M14,Blue Yodel Number 9(3’19”)Jimmy Rodgers

-J.Rdgers-  Sony nonumber

M15,In The Jailhouse Now(3’19”)Jimmy Rodgers 

-J.Rdgers-  Sony nonumber

N  ｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞで「憂鬱なﾖｰﾃﾞﾙ第9番」、そして「ｲﾝ・ｻﾞ・ｼﾞｪｲﾙ・ﾅｳ~そし

　て今は監獄で」でした。いいですね、胸にｼﾞｰﾝと来ます。それをはぐらかす　

　ように入って来る裏声のﾖｰﾃﾞﾙがなんとも言えません。ｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞは殆ど

　の音源が既に原盤権消滅状態なので安価な全集や入門用の単盤などがたくさ

　ん出回っています。どうぞお手に取ってお試しください。

　　ではお祈りを・・・ｴｲﾒﾝ。

M16.Blue Christmas(2’05”)Elvis Presley    

-B.Hayes, J.Johnson-   BMG BVCM-34072

N   なんとなく静かなこの12月です。毎年のように馬鹿騒ぎをしていた「幻」

　も今年は控えめに構成しております。でも先週の投稿にあった「年の瀬感も

　ﾒﾘｸﾘ感もちっともありません」というのが気になりました。

　　昔から農業は日射、太陽の光が全てですから、陽の光が少なくなる、つま

　り昼間の時間が短くなって行く冬至近辺は、太陽が弱って行く時期として、

　人々も不安になりました。北半球ではちょうど今頃が不安の頂点となります。

　でもそれを越えると、また太陽は元気になって行く。寒さは別として、明日

　からは昼間の時間も長くなって来るのです。ですから温帯に暮らす人々がこ

　の辺りに一年の節目を置くのは自然な事でしょう。ﾔｸｻﾞの暦でも12 月の前半

　に新しい一年は始まりますし、ｸﾘｽﾏｽだってそうです。やはりこの一ヶ月は特

　別なのです。

　　「年の瀬感もﾒﾘｸﾘ感も」、慌ただしいこの特別な31日間の中で、充分に味

　わって下さい、わたしたちの特権です。

　　さあ、これを聞いて元気出して下さい。

　　三びきの山奥ﾘｽ集団です。

　　「もみの木」。

M17.O Christmas Tree(2’25”)Chipmunks

-trd.-  東芝 TOCP-67281

N  元気出たかな。さて今年は意外な時期に意外な場所でｸﾘｽﾏｽ音楽と出会いま

　した。ｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄを経由して辿り着いたﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄです。彼

　らはｸﾘｽﾏｽ曲として知られる「ｲﾝｸﾞﾗﾝｽﾞ・ｷｬﾛﾙ」を早いうちからﾘﾊﾟﾄｩﾜにして

　いましたが、1971年にｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾚｲﾍﾞﾙに復帰して発表した『ﾌﾟﾗｽﾃｨｯｸ・ﾄﾞﾘ

　ｰﾑ』の中に、そのものｽﾞﾊﾞﾘの「ｸﾘｽﾏｽ・ﾃｰﾏによる変奏曲」を収録しています。

　　録音自体は初夏5月頃だったので、別に季節的な連鎖ではないでしょう。

　またｱﾙﾊﾞﾑ自体が年末商品として企画された物でもありません。ﾊﾞｯﾊを慕うｼﾞ

　ｮﾝ・ﾙｲｽが教会音楽の中に、純粋な美しさを感じ取ったからだろうと私は邪推

　します。その旋律が世俗にはｸﾘｽﾏｽを連想させただけなのでしょう。しかしな

　がら、今年の収穫として、この時期に皆様とご一緒に聞いて行きます。

　　　MJQ、ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄで「ｸﾘｽﾏｽ・ﾃｰﾏによる変奏曲」。

M18.ｸﾘｽﾏｽ・ﾃｰﾏによる変奏曲(4’29”)ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｶﾙﾃｯﾄ    

-J.Lewis-  WPCR-29324

M19.別れのﾜﾙﾂ(3‘40”)丸山明宏     

-M.Maruyama, trd.-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-35902

N  今年の収穫、ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄの「ｸﾘｽﾏｽ・ﾃｰﾏによる変奏曲」に続けて、　

　一足早い「蛍の光」、こちらは「丸山」時代の美輪明宏でした。1957年録音

　です、昨年「『ｵﾊﾞQｸﾘｽﾏｽ』よりｼﾞﾝｸﾞﾙ・ﾍﾞﾙ」を聞いてもらった『昭和ｸﾘｽﾏ

　ｽ』からお届けしました。この人にしか醸し出せない独特の雰囲気、かないま

　せんね。

　　そして同じｱﾙﾊﾞﾑからこれも、この人にしか醸し出せない独特の雰囲気です。

　　美空ひばり、「ｸﾘｽﾏｽ・ﾜﾙﾂ」。

M20.ｸﾘｽﾏｽ・ﾜﾙﾂ(3’27”)美空ひばり

-K.Fujiura, M.Yoneyama-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-35902

N  そして・・・、これです。

M21.Woman(3’30”)John Lennon

-J.Lennon-  Geffen   2001-2  

M22.Happy Christmas(3’32”)John Lennon

-J.Lennon-  Universal（香港）XR-0260

M23.Christmas Is Annoying(2’12”)Kev’ Mo’

-K.Moore, E.demosey-  Cocord 00888-72118065

M24.One More Year With You(4’16”)Kev’ Mo’

-K.Moore, B.N.Campbel-  Cocord 00888-72118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  後半4曲はわたしの今年の12月、ですね。

　　ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの「ｦｰﾏﾝ」、これだなあ。聞く度になんとなく寒さを感じます。

　もちろんあの事件と無関係ではありません。当日の事もまだ克明に覚えてい

　ます。

　　そしてやはり「ﾊｯﾋﾟ・ｸﾘｽﾏｽ」、地球上の全世界に共通する師走感はここに

　集約されるでしょう。

　　人に元気を付けるはずがなんとなくｼﾝﾐﾘしてしまったので、その次に今年

　の大収穫、ｹﾌﾞ・ﾓのｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑから2曲お届けしました。「ｸﾘｽﾏｽ・ｲｽﾞ・ｱﾅ

　ｳｲﾝｸﾞ」、そして「もう1年君と〜ﾜﾝ・ﾓ・ｲﾔｰｽﾞ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」です。綺麗に終

　わりましたね。

　　このｱﾙﾊﾞﾑは歴代のｸﾘｽﾏｽ・ﾉｳﾞｪﾙﾃｨの中で「傑作」と呼んで間違いのない作

　品です。ｹﾌﾞ・ﾓ、偉い、よくやった。彼のまごころが自然に表出されていま

　す。毎週ほとんどをお届けして来ましたが、残ってるﾄﾗｯｸもあります。気に

　なったらﾚｺｰﾄﾞ屋さんへお急ぎ下さい。

　　来週は2019年最後の放送になります。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/d474fcc6e9d0baf8bcaf86d0f32d6bf4dd996645

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、89cwumpgです

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！



mb191214

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年12月14日を　　

　始めましょう。

　　12月も、もう14日。今年もあと17日間です。わたしとしましては9月か

　ら時の過ぎ行くのが急に速くなったように感じます。単に自分の状況でしょ

　うか。取り敢えず、ここまで生きて来られた事には感謝。さあ、問題は来年

　以降だ。

　　皆さま方は、それぞれの年の瀬をお過ごしでしょう。暖冬だという割に寒

　さを感じるのは歳のせいかな。今朝も元気で行きますよ。

　　ちょっと待ってね、1曲めの用意が出来てませんで、普段より長く前ﾃｰﾏを

　引っ張ります。よし、準備完了だ。「ﾓｰﾆﾝｸﾞ娘ﾌﾞﾙｰｽﾞ」では、少なくとも「幻」

　になってから初めて登場のこのｸﾞﾙｰﾌﾟです。

M01.Arabesque(5’38”)Coldplay 

-Ragovoy, Berns-  Parlophone  nonumber

N  お分かりの方、いらっしゃいますね。ｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲの『ｴｳﾞｪﾃﾞｲ・ﾗｲﾌ』からで

　す。「ｱﾗﾍﾞｽｸ」をお送りしました。ｱﾗﾍﾞｽｸと言っても「ﾊﾛｰ、ﾐｽﾀ・ﾏﾝｷ」じゃ

　ないですよ。ただの唐草紋様でもない。この響きからわたしはｱﾌﾛ・ﾋﾞｰﾄ、そ

　れもﾌｪﾗ・ｸﾃｨを強く連想しました。冒頭の路上採集音は中東の町で拾った物

　かも知れませんね。

　　この新作『ｴｳﾞｪﾃﾞｲ・ﾗｲﾌ』は非常に思わせぶりな造りです。まずｼﾞｬｹｯﾄが

　ｻｲｽﾞからして変則です。やや縦長の文庫本型。26頁の厚紙で出来た、「上製仕

　立て」となっています。中のﾀｲﾌﾟ打ちされた印字、古いﾓﾉｸﾛｰﾑ写真と、特別

　な意思を感じさせるのに充分な舞台装置が整っていまして、一筋縄では行か

　ない予感がします。

　　ｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲは20世紀末に現れたｲｷﾞﾘｽの4人組ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞで、商業主義に抵抗

　したり、薬物には手を出さない内規があったりと、好き勝手し放題だったそ

　れまでの人たちとは少々違いますね。この『ｴｳﾞｪﾃﾞｲ・ﾗｲﾌ』を通して聞きま

　しても、わたしには非常に内省的に響きまして、凝った装丁とも相まって高

　い境地にある作品に思えました。

　　決定的なのはCD番号を持っていない事で、所属ﾚｲﾍﾞﾙのﾊﾟｰﾛﾌｫﾝのﾛｺﾞﾀｲﾌﾟ

　こそ控え目に入ってはいますが、商品を特定する通し番号がないのです。流

　石にﾜｰﾅｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸから出ている国内盤はWPCR-18287という続きに準じた

　連番を持っていますが、ｵﾘﾁﾞﾅﾙに商品特定ｺｰﾄﾞを持たないというのは、ﾒﾑ

　ﾊﾞにしてみればこれは「商品ではない」という意思表示なのでしょうか。

　決して「忘れた」のではない筈です。その他、沢山の記載事項がとても読

　み難いのには苛立たされます。

　　ただし、わたしがこの新譜に興味を惹かれた切っ掛けは、ﾚｺｰﾄﾞ店頭で

　流れていたこの歌でした。

M02.Cry Cry Cry(2’46”)Coldplay  

-Berryman, Buckland, Champion, Martin, Le Trio Joubran, Stromae-  Parlophone  nonumber

N  街角路上合唱団を思い浮かばせるﾄﾞｩ・ﾜｯﾌﾟ・ｽﾀｲﾙの「ｸﾗｲ、ｸﾗｲ、ｸﾗｲ」です。

　これがとても心地よく聞こえまして、すぐに「只今演奏中」を調べて手に入

　れた、という訳です。黒人の唄ではないというのはすぐに分かりましたが、

　今時こんな事を演るのは一体どんな奴らだろう、という興味が強かったです

　ね。

　　全体からは嘘のない、彼らの日常的な生活感覚が伝わってきます。それは

　「禁欲」的に管理されているような気がします。世界中で金銭的に大成功を

　収めている音楽集団として表現に矛盾はないでしょうが、それがそのまま大

　衆の支持を集めている、とは思いませんがね。

　　今回の新譜『ｴｳﾞｪﾃﾞｲ・ﾗｲﾌ』にはもうひとつｳﾞｫｰｶﾙｸﾞﾙｰﾌﾟ・ｽﾀｲﾙの歌が入

　っていました。こちらはｺﾞｽﾍﾟﾙ的です。そう言えば冒頭曲の題名が「ﾁｬｰﾁ」、

　教会でした。

　　ではｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲで「ﾌﾞﾛｰｸﾝ」。

M03.Brokwn(2’29”)Coldplay  

-Berryman, Buckland, Champion, Martin- Parlophone  nonumber

M04.Everywhere(5’35” )Bill Frisell(Harmony)

-B.Frisell-  Blue Note 00602508001635

N  ｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲの「ﾌﾞﾛｰｸﾝ」に続けて、ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙの『ﾊｰﾓﾆｰ』から「ｴｳﾞｪｳｪｱ」、

　両者に共通する響きをお感じ頂けたでしょうか。この『ﾊｰﾓﾆｰ』も基本思想、

　ｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲの『ｴｳﾞｪﾃﾞｲ・ﾗｲﾌ』と設計図が似ているように思えます。ただし造

　り自体はｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲの方が、遥かに複雑です。

　  成功者たちｺｰﾙﾄﾞﾌﾟﾚｲを筆頭に今朝の「幻」は大物が勢ぞろいしています。

　この人も活発な制作活動の延長で、また新作を発表しました。

　　ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝです。

　　「ﾌｪｲﾑ・ｳｨﾙ・ｲｰﾄ・ｻﾞ・ｿｳﾙ」。

M05.Fame Will Eat The Soul(4’54”)Van Morrison

-V.Morrison-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICB-1003

N　ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝで「ﾌｪｲﾑ・ｳｨﾙ・ｲｰﾄ・ｻﾞ・ｿｳﾙ」でした。後半になって絡んで来

　る男はﾋﾞﾙ・ﾒﾄﾞﾘｰ、「ふられた気持ち」のﾗｲﾁｬｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの低音部担当者で

　す。正確無比なﾘｽﾞﾑのｳﾞｧﾝに較べると、唄い出し直後は、ややﾀｲﾐﾝｸﾞがｽﾞﾚて

　いるようでもありますが、だんだんﾉｯて来ますね。若い頃の姿が浮かびまし

　た。と言いましてもわたしは動くﾗｲﾁｬｽを観た事がないのですけれども。

　　ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝの新作からもう1曲参りましょう。

　　表題曲です。「主要三和音の真実」

M06.Three Cords And The Truth(5’02”)Van Morrison 

-V.Morrison-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICB-1003

N  「ｽﾘｰ・ｺｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾄｩﾙｰｽ」、ｳﾞｧﾝ・ﾓﾘｽﾝの新作からお届けしました。

　当たり前と言いますか、流石なんでしょうか、非常に充実した内容の新作、

　『ｽﾘｰ・ｺｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾄｩﾙｰｽ』です。わたしは勿論ここまでもｳﾞｧﾝを聞い

　て来ましたが、世俗をうろついている人間には、どれもちょっと神々し過ぎ

　まして取っ付き難かったのも事実です。それが今回のはとても楽しく通せま

　した。その裏には勿論ｳﾞｧﾝの真摯な音楽に対する姿勢、それと他の参加者達

　の理解があります。

　　それと、聞いていて感じるのは「みんな一緒にやってるな」という収録方

　法です。ひとりづつｵｰｳﾞｧ・ﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞを繰り返して仕上げるよりも同じ部屋で

　一緒に最初からお仕舞いまで、という音楽の基本に忠実な工程が、その場に

　参加していた人間たちの意思の交流につながって、ひと味違うものに仕上げ

　ているような気がしました。

　　それに対して、こちらはどうでしょうか。

M07.The First Cut Is The Deepest(4’42”)Rod Stewart 

-C.Stevens-   Warner 803497848968

N  ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの、「さびしき丘」という邦題が付いていたかな、「ｻﾞ・ﾌｧｰｽﾄ・

　ｶｯﾄ・ｲｽﾞ・ｻﾞ・ﾃﾞｨｰﾍﾟｽﾄ〜初恋の傷跡」です。これはｷｬｯﾄ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽの作品

　ですね。ﾛﾄﾞは絶頂期1976年のLP『ﾅｲﾄ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾀｳﾝ』でｶｳﾞｧしてました。

　彼が真面目に唄った最後の歌かも知れません。

　　今の仕様は新譜として出た『ﾖｰ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ  ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾛｲﾔﾙ・

　ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｯｸ・ｵｰｹｽﾄﾗ』というｱﾙﾊﾞﾑからでした。この作品が造られたいきさつ

　は知りませんが、以前に録音してあったﾏﾙﾁ・ﾄﾗｯｸの素材を利用して、弦楽ｵｰ

　ｹｽﾀﾗを新たに加えた再録音、と言って良いでしょう。ﾛｲﾔﾙ・ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｯｸ・ｵｰｹｽ

　ﾄﾗは、60年代にﾃﾞｨｰﾌﾟ・ﾊﾟｰﾌﾟﾙと録音してまして、以降わたし達の間でもよ

　く知られています。今回はこの団体との再録音という成り立ちがｷﾓになって

　いるせいか、弦の編曲が少々大げさですね。

　　ﾛﾄﾞ自身も全曲を唄い直していますね。ただし、それらを聞くと声も感覚も

　非常に瑞々しくて、「まだ出来るじゃないの。やっぱり素材、つまり詞曲がし

　っかりしてると違うんだなあ」という思いも新たです。中面には腰掛けて楽

　譜を真剣に読んでいるﾛﾄﾞの写真があって、それがとてもｶｯｺイイのですよ。

　眼鏡をかけて普段通りのお洒落な出で立ちでね。

　　選曲もなかなかに宜しい。もう一曲聞いて下さい。初期のｿﾛ作品で吹き込

　んでいた、「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」。

M08.Reason To Believe(3’52”)Rod Stewart  

-T.Hardin-  Warner 803497848968

N  肝心なところで、少々雑音が入りまして、大変失礼いたしました。ﾛﾄﾞ・ｽﾃ

　ｭｱｰﾄで『ｳｨｽﾞ・ﾛｲﾔﾙ・ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｯｸ・ｵｰｹｽﾄﾗ』ｱﾙﾊﾞﾑから「ﾘｰｽﾞﾝ・ﾄｩ・ﾋﾞﾘｰｳﾞ」

　でした。

　　さてﾛﾄﾞの邪魔をした雑音は、次のこの歌の頭出し作業の音でした。

M09.Rhinstone Cowboy(3’21”)Bruce Springsteen

-L.Weiss-  Colubia 19075995452

N  ﾌﾞﾙｰｽ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝの「ﾗｲﾝｽﾄﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」、確かｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙがﾊﾟｲｵﾆｱの

　ｽﾃｨｰﾘｵのｺﾏｰｼｬﾙで唄っていた歌のような気がするけど、違うかな。

　　ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝの一番新しいｱﾙﾊﾞﾑは『ｳｴｽﾀｰﾝ・ｽﾀｰｽﾞ ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾌｫｰ・ｻﾞ・ﾌｨﾙ

　ﾑ』で、その前、夏に発表されていた作品『ｳｴｽﾀｰﾝ・ｽﾀｰｽﾞ ｿﾝｸﾞｽﾞ』の全曲を

　一般公演ではなく、閉鎖された会場で実況の形で収録したものです。その最

　後に収められていたのが、この「ﾗｲﾝｽﾄﾝ・ｶｳﾎﾞｰｲ」でした。ｺﾏｰｼｬﾙの印象か

　らか、あるいはこの頃の「ｽｶと爽やかｺｶｺｰﾗ」のｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙからの連想でし

　ょうか、てっきりC調な歌だと思っていましたが、ｶｯｺだけの「ｱｰﾍﾞｲﾝ・ｶｳﾎﾞ

　ｰｲ」の淋しさを唄った、真面目な内容です。ｸﾞﾚﾝ自身はﾗｼﾞｵ偶然に聞いて吹

　き込みをﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに提案したというこぼれ話があります。ﾌﾞﾙｰｽ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃ

　ｨｰﾝが唄う程ですから、いい加減な楽曲ではありませんでしょう。

　　「この新作を掲げての旅公演を行なわない事になっていたから、皆んな実

　際には聞く事が出来ない。そこで実況仕様として制作した」とは何ともﾖﾕｰの

　発言ですが、こちらもｺﾑﾎﾞだけでなく大編成のｵｰｹｽﾄﾗを従えた豪華仕様です。

　実況とは言え、演奏、音質も完全。今回はやたらにﾌﾞﾙｰｽの唄が上手く聞こえ

　ました。その場でもこんな風に聞けたんでしょうか。ごく少量の立ち会えた

　人たちの拍手、歓声が入っています。羨ましいなあ。

　　大迫力のﾌﾞﾙｰｽ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝです、上手な唄をもう1曲どうぞ。

　　「ｻﾞ・ｳｪｲﾌｧﾗｰ」。

M10.The Wayfarer(4’46”)Bruce Springsteen

-B.Springsteen-  Colubia 19075995452

M11.From Levis To Calvin Klein Jeans(3’47”)Brenda Lee

-C.Nlack, J.Cunningham-  ｻﾝﾋﾞｰﾆｬ・ｲﾝﾎﾟｰﾄ WRIS-5408

N  ﾌﾞﾙｰｽ・ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞｽﾃｨｰﾝで「ｻﾞ・ｳｪｲﾌｧﾗｰ」、そしてﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰでした。歌は、　　

　「ﾘｰｳﾞｧｲｽからｶﾙｳﾞｧﾝ・ｸﾗｲﾝ・ｼﾞｰﾝｽﾞの間に」です。先週の第2集の前に出て

　いた『ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ』、つまりその第1集ですね、比較的簡単に入手できま

　した。そこから、ﾘｰｳﾞｧｲｽ、ｶﾙｳﾞｧﾝ・ｸﾗｲﾝ、ﾎﾟﾙｼｪ、ｸﾞｯﾁなどのﾌﾞﾗﾝﾄﾞ名がた

　くさん出て来る「ﾘｰｳﾞｧｲｽ・ﾄｩ・ｶﾙｳﾞｧﾝ・ｸﾗｲﾝ・ｼﾞｰﾝｽﾞ」でした。先進国家で

　の贅沢な物質の消費がやたらと価値を高め始めた1981年の作品です。

　　ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰは、こちらの第1集でもそれほどｶﾝﾄﾘｰ色は強くありませんでし

　た。この「ﾘｰｳﾞｧｲｽ・・・」が目立つ位ですからね。やはりごく普通のﾎﾟｯﾌﾟ・

　ｼﾝｶﾞｰだったんだなあ、と再認識した直後に出会いました。これです。

M12.Jambalaya(2’09”)Brenda Lee

-H.Williams-  Sony / Legacy  nonumber

N  ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰの出世作「ｼﾞｬﾑﾊﾞﾗﾔ」、1956年12歳の彼女です。このｼｬｯｸﾘ唱法

　は明らかにﾋﾙﾋﾞﾘｰ系のものをﾋﾝﾄにしていますね。真似と言ってもいいかも知

　れない。部分的にはｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘにもつながります。それを一生懸命に演

　っているのが何とも健気な姿、いと可憐。

　　先週の日曜日にｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞの「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」の正編5枚組ｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ

　を澤田修から貸りました。45回転ｼﾝｸﾞﾙ盤くらいの大きさの箱入りで、同寸の

　冊子が付いています。そこに12歳のﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰがﾏｲｸの前に立っている写真

　が1頁いっぱいに掲載されていました。白いﾜﾝﾋﾟｰｽでおﾒｶししてます。野外

　のﾃﾗｽのような舞台で、大勢の人が見つめています。だいぶおｼｬﾏな感じです

　ね。可愛いですよ、本当に。ただし、その彼女が今の「ｼﾞｬﾑﾊﾞﾗﾔ」を唄った

　ら、みんな驚きますね。そこがﾘﾙ・ﾐｽ・ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄたる所以でしょうか。都はる

　みも16歳で世に出ています。その前の子供時代は、浪曲師の得意とする唸り

　を親の前で真似していた、と言いいます。うまく唸ると5円貰えるので、こ

　ちらも一生懸命唸ったそうです。ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ12歳の時の「ｼﾞｬﾑﾊﾞﾗﾔ」を聞い

　て、そんな事を思い出しました。

　　それはともかく、この「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」正編5枚組には圧縮版の2枚組

　には入っていないﾄﾗｯｸがたくさんあります。今朝はそこから少々お楽しみ下

　さい。

　　　まずはﾚｲ・ﾌﾟﾗｲｽです。

　　ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ作の「ﾅｲﾄ・ﾗｲﾌ」。

M13.Night Life(4’45”)Ray Price 

-W.Nelson-  Sony / Legacy  nonumber

N  B.B.ｷﾝｸﾞも持ち歌にしていました。ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝのｵﾘﾁﾞﾅﾙもなかなかのもので

　すが、ﾚｲ・ﾌﾟﾗｲｽの「ﾅｲﾄ・ﾗｲﾌ」、やはり素晴らしいですね。

　　さすがは正編5枚組、全105曲入り。豊富な音源を厳選してﾀｲﾄﾙに遜色の

　ない内容に仕上がっています。中には「こんなのもあったのか」という珍し

　いものも収録されています。先日は2枚組の方からﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞでお送りした、

　「愛さずにはいられない」を、ｼﾞｮﾆｰ・ﾛﾄﾞﾘｹﾞｽで聞いてみましょう。

M14.I Can’t Stop Loving You(2’57”)Johnny Rodriguez  

-H.Williams-  Sony / Legacy  nonumber

N  途中でｽﾍﾟｲﾝ語になるところがいいですね、ｼﾞｮﾆｰ・ﾛﾄﾞﾘｹﾞｽで「愛さずには

　いられない」でした。

　　ﾃﾚﾋﾞ・ﾄﾞｷｭﾒﾝﾄのﾌﾞﾙｰﾚｲは何と1本が２時間で全部で8枚ですから、全部観

　るとなると最低でも16時間かかります。しかも向こうの商品ですから字幕な

　し。相当な忍耐力を必要とします。先週ようやく1本目を観ました。主に現

　存する関係者のｲﾝﾀﾋﾞｭｳで進行しますが、昔の貴重なﾌｨﾙﾑの断片もありまして、

　面白いですよ。でも一挙に続けるのは大変だろうなあ。

　　1本目の後半はｼﾞﾐｰ・ﾛｼﾞｬｰｽﾞについてかなりの時間が割かれていました。

　2本目、「ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ2」はｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸではﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの歌が並んでいます。動

　くﾊﾝｸを観られるのでしょうか、楽しみです。

M15.I Saw The Light(2’15”)Hank Williams  

-H.Williams-  Sony / Legacy  nonumber

M16.Hey, Good Lookin’(3’20”)Hank Williams 

-H.Williams-  Sony / Legacy  nonumber

N  ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞで代表曲「ｱｲ・ｿｳ・ｻﾞ・ﾗｲﾄ」、そして「ﾍｲ、ｸｰﾞｯﾄﾞ・ﾙｷﾝ」、い

　ずれも「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」の正編5枚組ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから、本来の発売盤ではな

　くﾗｼﾞｵ出演の際の録音からお届けしました。ﾃﾚﾋﾞ映画ではここのところがど

　んな画になっているのでしょうかね。

　　ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの代表曲、もうひとつ行きましょう。

　　今度は正規にﾘﾘｰｽされた仕様です。

　　「泣きたいほどの淋しさだ」。

M17.I’m So Lonsome I Could Cry(2’47”)

Hank Williams With His Drifting Cowboys  

-H.Williams- Sony / Legacy  nonumber

M18.Slow Burn(4’07”)Kacey Musgraves

-D.Tashian, I.Fitchuk, K.Musgraves-  MCA Nashville 00602567334453

N  ｶﾝﾄﾘｰのｵｰﾙﾄﾞ・ｽｸｰﾙ筆頭ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞで「泣きたいほどの淋しさだ」でした。

　続けましたのは新機軸代表のｹｲｼｰ・ﾏｽｸﾞﾚｲｳﾞｽﾞで「ｽﾛｳ・ﾊﾞｰﾝ」です。彼女は

　すでに実績のある唄い手で、昨年には来日もしていました。既に熱心なﾌｧﾝも

　大勢位いるようです。今の「ｽﾛｳ・ﾊﾞｰﾝ」は2018年発表のLP『ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｱﾜ

　ｰ』の冒頭曲です。唄声を聞いていると、ｶﾝﾄﾘｰ色がそれほど強くなく、ﾌｫｰｸ

　あるいはｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀの部類に入りそうな感じですね。ｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽが出てき

　た時もこんな感じだったかな。ｹｲｼｰ・ﾏｽｸﾞﾚｲｳﾞｽﾞでした。

　　先週ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝをお届けしたところ、ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ4509797さん

　から「その歌では1-2-3と唄っているか」とのご質問がありました。今週も同

　じ歌をお届けしますので、一緒に確認しましょう、あ、音声を落としてあれ　

　ば何回でも聞けるか・・・。

　　とにかく、ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝです。新作『ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｾｯｼｮﾝｽﾞ』から

　　「ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ﾊｳ・ｳｲ・ﾛｰﾙ」。

M19.This Is How We Roll(3’37”)Florida Georgia Line feat.Luke Bryan

-T.Hubbard, B.Kelley, L.Bryan, C.Swindell-  BMLG 0843930046300

M20.When The Children Sing(3’06”)Keb’ Mo’ feat. Gerald Albright

-K.Moore, M.Davis-  Concord  00888072118065      1:13’30”

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  12月「町はｸﾘｽﾏｽ一色」ではないですね。夏の大きな災害を考えれば、控え

　めになって当然でしょう。今朝の最後は、そんな今年に相応しい「子供たち

　が唄い出せば」、毎週お届けしているｹﾌﾞ・ﾓのｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑからでした。

　　にもかかわらず、自らの身に降りかかった火の粉を散らす目的で「ｽｳｨｰﾄ・

　ﾙｰﾑを備えた高級ﾎﾃﾙをこれから先に50軒作る」などとｳｿぶく、この国のｶﾝﾎﾞ

　ｰﾁｮｰｶﾝの生活感覚はどうなってるのでしょうかね、全く。あんな奴を選んだ

　のは誰だ、ﾊｲ、わたし達です。

　　ﾄｷｵｴﾌｴﾑの「ﾄﾗﾝｽ・ﾜｰﾙﾄﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｳｴｲｽﾞ」から出演依頼が来ました。件

　の「河内本」について、田中美登里女史から厳しい質問を受けそうです。し

　っかり応じられるかなあ。放送日がはっきりしましたら、またお知らせしま

　す。あ、この「幻」と時間帯が重なるかな。でも大丈夫、先方は「収録」、こ

　ちらは「生」ですから。

　　さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/b0025583fb0e411f37d207353817ec5bf4038f5c

　　　　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、mv5pjufyです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！



mb191207

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年12月7日を　　

　始めましょう。

　　あっと言う間に12月、昔からわたしはこの時期になるとｼﾜｽｲｻｦと・・・あ、

　それはないですね。師走です。寒い北風が吹いて来ます。火の用心、火の用

　心、火の用心・・・。

M01.状況詩「しはす」(3’57”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ

-T.Shirahama-   ﾜﾂｼ / ｳﾞｨｳﾞｨﾄﾞ WACD-002

M02.Shake Your Money Maker (2’28”)The Paul Butterfield Blues Band

-adpt. Butterfield, M.Chivalree-  Elektra 7294-2

N  ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰのお馴染、ではないか、「状況詩『しはす』」に続きましては、先

　週予告しました通り今朝の焦点、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞの名作の「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」、　

　ｻﾞ・ﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞのｶｳﾞｧ演奏でした。怒ってるみたいな

　ﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞのｳﾞｫｰｶﾙがいいですね。ご存知の通り、これはﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ・ﾌﾞｰ

　ｷｰﾞｳｰｷﾞｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｽﾓｰｷﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」の原曲です。が、歌の旋律が全然別物

　ですから、彼らのｵﾘﾁﾞﾅﾙとしてよろしいでしょう。ただｲﾝﾄﾛから唄い出しま

　では「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」のﾊﾟｸﾘ、と言われても仕方ないですね。わたしも

　初めて聞いた時は驚きました。その「ｽﾓｰｷﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」が1974年です。ｴﾙﾓ

　本人のｳﾞｧｰｼﾞｮﾝはともかく、それ以前にこのﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｼ

　ｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」ｶｳﾞｧ演奏は日本でも紹介されていました。

　　それともうひとつ、ｲｷﾞﾘｽのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、ﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸの仕様も70年に　

　は日本で発売されていました。宇崎竜童たちはどちらをお手本にしたのでし

　ょうか。

M03.Shake Your Money Maker (2’57”)Fleetwood Mac

-unknown-  Columbia 88697625922

N  ﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸの「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」でした。こちらの方が律儀な演奏です

　ね。ﾎﾞﾄﾑﾘﾌのﾋﾞｰﾄがﾋﾞﾝﾋﾞﾝ来ます。ｶｯｺ良い。

　　さて今朝の主人公ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙはどんなでしょうか。本当はこれ

　にも更なる原曲があるようですが、ｴﾙﾓは完全に別の楽曲に仕上げています。

　一度失敗して中断するﾃｲｸ１、「OK」直ぐに始めてとなったﾃｲｸ2と続けてお

　聞き下さい。

M04.Shake Your Money Maker(2’50”)Elmore James

-E.James-  SNAJ 722 CD

M05.Dust My Broom(2’43”)Elmore James 

-E.James-  SNAJ 722 CD

N  「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞの原曲でした。この魅力を悟ってﾘﾊﾟﾄ

　ｩﾜに入れたふたつのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞのｾﾝｽは流石ですね。ｴﾙﾓが録音したのは

　1961年ですから、数年たってのｶｳﾞｧとなります。どうやって原録音に辿り着

　いたのでしょうか。 SPでも聞いたのかな。

　　続けたのは、生涯ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽの名刺がわりともなった「ﾀﾞｽﾄ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰﾑ」

　の最初の録音でした。「ｼｪｲｸ・ﾖ・ﾏﾆ・ﾒｲｶ」の10年前、1951年8月のｻﾆｰ・

　ﾎﾞｰｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾝII世のｾｯｼｮﾝでの録音です。彼のﾊｰﾓﾆｶが実に効果的ですね。

　　最終ｺｰﾗｽで繰り返される

　　　俺は知ってるんだ　長生きは出来ないってね

　　このﾌﾚｲｽﾞが伝えたかった事は一体何なのか、わたしにはまだ分かりません。

　同時期には他のﾌﾞﾙｰｽﾞﾒﾝも似たような事を唄っていましたから、その頃の流

　行りの言い回しだったのかも知れませんが、聞く度に哲学的な暗示を感じて

　います。

　　この「ﾀﾞｽﾄ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰﾑ」は当時のR&Bﾁｬｰﾄの上位に入って、いわゆるﾋｯ

　ﾄ曲になりました。以降この「ﾌﾞﾙｰﾑ調」はｴﾙﾓのﾄﾚｲﾄﾞ・ﾏｰｸのようになり、死

　ぬまでこの三連を弾き続けました。

　　それにしても圧倒的なｽﾀｲﾙですね。これに敵うｷﾞﾀｰ奏法はない、と言って

　も正しいでしょう。ですからｴﾙﾓと来ればｼﾞｬｼﾞｬｼﾞｬ ｼﾞｬｼﾞｬｼﾞｬ ｼﾞｬｼﾞｬｼﾞｬ ｼﾞ

　ｬｼﾞｬｼﾞｬとなりました。確かにその通り。ただ、いわゆるﾌﾞﾙｰﾑ調でない他の

　楽曲にも共通する三連感覚ですし、彼は唄に於いても強力な魅力があります。

　わたしは子供の頃から、そちらにも大いに惹かれておりました。

　　では彼の唄が冴え渡る2曲をどうぞ。どちらも大空に関連しています。

　「ｻﾞ・ｻﾝ・ｲｽﾞ・ｼｬﾆﾝｸﾞ」　

　　そして、「ｽｶｲ・ｲｽﾞ・ｸﾗｲﾝｸﾞ」

M06.The Sun Is Shinig(2’44”)Elmore James

-James, Lewis, Robinson-  Not Now Music NOT3CD149

M07.The Sky Is Crying(2’49”)Elmore James

-James, Lewis, Robinson-  SNAJ 722 CD

N  このｷｮｰﾚﾂな唄。ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞで「ｻﾞ・ｻﾝ・ｲｽﾞ・ｼｬﾆﾝｸﾞ」、「ｽｶｲ・ｲｽﾞ・ｸﾗｲ

　ﾝｸﾞ」でした。「ﾀﾌ」と呼ぶのに相応しい情感が込められています。いや凄い。

　　ｲｷﾞﾘｽで出ていた『ﾀﾌ』と名付けられた編集盤があります。ひとりでおっか

　なびっくり入った京都のﾛｯｸ喫茶の薄暗い空間に例の三連ｷﾞﾀｰが鳴り響いて

　「これは聞いた事があるぞ」と壁を見ると、「只今演奏中」の額に掛かってい

　たのはそのLPでした。「ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞというのか。そういえばあのﾚｺｰﾄﾞで・・・」

　と、その時以来この男の名前はわたしの心に刻み込まれ、忘れられなくなっ

　たのです。

M08.Sho Nuff I Do(2’53”)Elmore James    

-Whittaker-  Not Now Music NOT3CD149

N  ｴﾙﾓにしては比較的甘いﾄｰﾝで始まる「ｼｮｳ・ﾅﾌ・ｱｲ・ﾄﾞｩ」、これも有名な歌

　です。同時代のﾌﾞﾙｰｽﾞﾒﾝは皆そうでしたが、今残されている彼の膨大な録音

　には同じ曲が何種類もあります。それでも昔の名前で出ています的音楽家に

　よくある再録感が乏しく、全てが「ｵﾘﾁﾞﾅﾙ吹き込み」で通用しそうです。今

　の「ｼｮｳ・ﾅﾌ・ｱｲ・ﾄﾞｩ」は比較的音が新しいので1960年代の物と思われます

　が、非常に新鮮な味わいですね。生演奏感に溢れています。

　　彼は生前の活動中に音楽家組合の決まり事をちゃんと守らなかったようで、

　何度か罰を受けています。会費の納入を怠ったり、契約を無視して他のﾚｲﾍﾞﾙ

　に録音を行う事が頻発して、何度も資格を剥奪されますが、そんな事にお構

　いなく話があれば、直ぐ吹き込みに応じています。場所も生まれ育ったﾐｼｼｯﾋﾟ、

　ﾛｽｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ、ﾇｰｵｰﾘﾝｽﾞとあちこちでやりました。本人は夜毎の拾い仕事を続

　けるｷﾞﾀｰ弾きで、定住せずに声のかかった場所に流れて行く暮らしでした。

　ﾊﾞﾝﾄﾞも一応「ﾌﾞﾙｰﾑ・ﾀﾞｽﾀｰｽﾞ」という一流演奏家の集団を結成していました

　けれど、旅公演に同行する事は余りなかったようで、現地調達が主な形です。

　ﾋｯﾄ曲がありますから、まずそれで合わせる事が出来ます。その後は成り行き

　でしょう。何と言ってもｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞが居れば、ｼｮｳは全て成立です。

M09.It Hurts Me Too(3’05”)Elmore James 

-E.James, B.Robinson-  SNAJ 722 CD

N  今の「ｲﾄ・ﾊｰﾂ・ﾐｰ・ﾄｩ」は、「ｼｮｳ・ﾅﾌ・ｱｲ・ﾄﾞｩ」と同じく、12小節では

　ない変則的な8小説ﾌﾞﾙｰｽﾞです。今回、ﾊｳﾘﾝ・ｦｰﾌの「ｼﾃｨﾝ・ﾄｯﾌﾟ・ｵｳﾞ・ｻﾞ

• ｦｰﾙﾄﾞ」と重なって聞こえて困りました。年代的にはｦｰﾌの方が上ですが、

活躍はｴﾙﾓの方が先です。これらの歌には何らかの関係があるのかも知れませ

ん。

　　さて次は「ｱｲ・ﾍﾙﾄﾞ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ・ﾗｽﾄ・ﾅｲﾄ」、これも複数の録音がありま

　す。先ずは1959年の仕様をお聞きいただき、その後でｵﾘﾁﾞﾅﾙとも言える52

　年の吹き込みを聞いてみましょう。

M10.I Held My Baby Last Night(2’53”)Elmore James

-E.James, Taub-  Fire & Enjoy

Not Now Music NOT3CD149

M11.I Held My Baby Last Night(3’25”)Elmore James

-E.James, Taub-  Not Now Music NOT3CD149

N  わたしが17歳の時に題名を聞くだけで興奮していた「ｱｲ・ﾍﾙﾄﾞ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞ・

　ﾗｽﾄ・ﾅｲﾄ」、ふたつの吹き込みを聞いて頂きました。歌の内容はこじれた愛情

　問題なので、興奮するほどの官能性はなかったですね。

　　これら同じ曲のふたつの録音を聞いて分かるのは、ｴﾙﾓの歌は決まった形を

　持っていない事です。歌詞は吹き込みの度に違っています。それで再録音感

　が乏しく全てがｵﾘﾁﾞﾅﾙ吹き込みに聞こえるのかも知れませんが、こういう部

　分も前近代的とは言えなくもないですね。

　　あ、遅くなりましたがｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞは1918年1月27日生まれで、63年5

　月19日に亡くなっています。主にｲｷﾞﾘｽのﾊｰﾄﾞﾛｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟによって北米のﾌﾞ

　ﾙｰｽﾞ音楽が注目される少し前ですから、その恩恵にあやかってはいません。

　　けれども、ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ結成のきっかけは、ﾌﾞﾗｲｱﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞが持ち

　込んだｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞだったかも知れないと言われますし、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞも「ﾌｫ

　ｰ・ﾕｰ・ﾌﾞﾙｰ」の中で「Elmore James Gotta Nothing On This, Baby」なん

　て会話に出て来たりするくらい、死後の影響力は強く残りました。やっぱり

　あの三連ﾘﾌが大西洋を超えてｷｮｰﾚﾂに鳴り響いたのでしょう。わたしが彼と出

　会えたのも、ｲｷﾞﾘｽの真面目なﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、ﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸが導いてくれた

　からです。

M12.Happy Home(2’46”)Elmore James

-James-  Not Now Music NOT3CD149

N  ﾌﾞﾙｰﾑ調ながら唄い出しにｽﾄｯﾌﾟ・ﾌﾞﾚｲｸを置いて変化をつけた「ﾊﾋﾟｨ・ﾎｰﾑ」

　でした。これも後期の再録音ですね。ｽﾗｲﾄﾞが非常に滑らかになって来ていま

　す。子供の頃はこの歌を真似して演奏していました。今になって聞くと、自

　分のﾊﾟｰﾄで拾った音が間違っていたのに気付きます。これじゃ演奏家にはな

　れませんです。

　　さて、ｴﾙﾓについては「幻」男ﾛﾊﾞｰﾄ・ｼﾞｮﾝｽﾝとの関係がよく指摘されます

　が、その事実は今の所はっきりしていません。確かに運命的な示唆を持った

　主題や、三連のﾘﾌなど共通する部分は多いのですが、どういう関係にあった

　かは不明です。それでもｴﾙﾓは有名な「十字路」を唄っています。

M13.Standing At The Crossroads(2’48”)Elmore James

-R.Johnson arr.by James, Josea-  Not Now Music NOT3CD149

N  唄う声が裏返っています。熱の入れ方が、ちょっと他と違う感じですね。乗

　り移っているのは、ｼﾞｮﾝｿﾝの霊でしょうか。

　　気軽に考えたｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞ集、聞けば聞くほど興味が多岐に渡り深まって、

　こんな短い時間じゃ彼の全貌を照らし出すのは無理のようです。ただし彼の

　残した豊富な録音は、CD時代になって以前より手軽に聞けるようになって来

　ています。何より安価です。ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝのﾌｧｲｱ・ﾚｲﾍﾞﾙに吹き込んだ全曲

　を収録した3枚組も先だって出たばかりです。また今なら本屋さんに彼を特

　集した「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」誌最新号が置いてあります。こちらに

　は特別付録でCDも付いています。今朝の放送で興味をお感じたら、ぜひお

　手に取ってみて下さい。

　　さてわたしをｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞに導いてくれたﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｯｸは、この11月に昔

　の真面目なﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ時代の音源がまとめられて発表されました。「幻」

　とは別の土曜日の朝のfm音楽番組でも特集されていましたね。このｸﾞﾙｰﾌﾟ

　にはｼﾞｪﾚﾐｰ・ｽﾍﾟﾝｻｰという「ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞの真似しか出来ない男」がいまし

　て、そればっか演っていましたが、このｸﾞﾙｰﾌﾟが大きな商業的な成功を収め

　る前の1970年に早々と抜けています。そして直後に単独作品を発表しました。

　全編がｴﾙﾓ風だろうと思われましたが、実際はﾛｹﾝﾛｰ的に幅広い内容を持って

　いて、豊かな音楽的な背景を感じさせてくれました。そうなんだ、そのまん

　まを演っちゃﾀﾞﾒなんですよ。

　　ただｷﾞﾀｰのｽﾀｲﾙ、これはどうしようもありませんでした。

　　これを聞いて下さい。

　　「ﾄﾞﾝﾄ・ｺﾞｳ、ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ｽﾃｲ」。

M14.Don’t Go Please Stay(2’39”) ｼﾞｪﾚﾐｰ・ｽﾍﾟﾝｻｰ

-unknown- BSMF 7519

N  唄自体は悪くありませんね。いい雰囲気出してます。でもﾘｳﾞｧｰﾌﾞたっぷり

　の音色からしてｷﾞﾀｰはﾓﾛにｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞでした。それも良し。やはりｴﾙﾓ病原

　体感染力の恐ろしさでしょう。ｼﾞｪﾚﾐｰはｴﾙﾓがまだ極く一部の愛好家にしか知

　られていない頃からの信奉者でした。だから余計にあのｽﾗｲﾄﾞ奏法は特異でし

　た。それだけに印象は深くｷｮｰﾚﾂで、わたしの心にも引っ掻き傷を残したので

　すね。

　　それが21世紀の今では、ﾌﾞﾙｰｽﾞ演奏におけるひとつの定番にもなりました。

　今もｴﾙﾓ・ｽﾀｲﾙ感染者は更に拡大の傾向を見せていまして、こんな女性もいま

　す。ｲﾘｱ・ﾗｲﾁﾈﾝです。

　　2014年のﾛﾝﾄﾞﾝでの実況録音から、

　　ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞの有名な「ﾊﾝﾄﾞ・ｲﾝ・ﾊﾝﾄﾞ」を聞きましょう。

M15.Hand In Hand(2’33”)ｲﾘｱ・ﾗｲﾁﾈﾝ  

-James, Josea, Ling, Taub-  BSMF 2515

M16.Too Much Alcohol(3’49”)J.B.Hutto & His Hawks

-J.B.Hutto –  BSMF 7594  

N  ｲﾘｱ・ﾗｲﾁﾈﾝのｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが冴えた「ﾊﾝﾄﾞ・ｲﾝ・ﾊﾝﾄﾞ」に続いては、これも

　先週お伝えした「ｱﾝ・ｱｰバー・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」の実況録音です。まずは

　やはりｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞの信奉者、ｼﾞｮｾﾌ・ﾍﾞﾝｼﾞｬﾐﾝ・ﾊｯﾄｰの「ﾄｩ・ﾏｯﾁ・ｱﾙｶﾎﾙ」　

　でした。彼はｴﾙﾓに実際に会ってｷﾞﾀｰついて尋ねたそうですから、直系ですね。

　　今お聞き頂いた録音にはどなたも「酷い音だな」とお感じになったでしょ

　う。確かにこれは50年前、1969年の野外音楽会の、ただの記録用です。正

　規の音楽収録ではないのです。多分ﾎﾟｰﾀﾌﾞﾙ・ﾚｺｰﾀﾞｰを観客席に置いて、そこ

　で自動録音されたのでしょう。ですから側に座っているお客さんの会話や咳

　き込みなどがﾌﾂｰに音楽よりも大きな音で入ってしまっています。特にこの「ﾄ

　ｩ・ﾏｯﾁ・ｱﾙｶﾎﾙ」は舞台上の音が遥か遠くです。それでも伝わるｴﾙﾓ・ﾋﾞｰﾄ、

　流石です。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ時代に比べてﾘｽﾞﾑの解釈が変わって来ているのも感じ取れ

　ますね。

　　1969年8月には、愛と平和と音楽の3日間「ｳｰﾄﾞｩｽﾄｰｸ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｱｰﾄ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」が開催されましたが、ここﾐｼｶﾞﾝ大学では「ｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」が開かれていました。ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽に感化された同大学の転

　入生ｼﾞｮﾝ・ﾌｨｯｼｪﾙが中心となってｼｶｺﾞからﾌﾞﾙｰｽﾞﾒﾝを呼んで、開催された北

　米初のﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽大会です。

　　今回の2枚組ｱﾙﾊﾞﾑは奇跡的に残っていた記録録音を念入りに再生した、そ

　の全貌を伝える物です。音が酷いのは当たり前で、わたしは「よくここまで

　聞けるようになったな」と感心しました。

　　この時の録音の一部は、既に1981年に『ﾏｼﾞｯｸ・ｻﾑ・ﾗｲｳﾞ』として発表さ

　れていました。その時の音の酷さといったら、雑音の向こうにﾏｼﾞｯｸ・ｻﾑが時々

　見え隠れする程度のものでしたから、同じ時の録音でここまで聞けるのは驚

　きです。もちろん最新のﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ技術と担当者の忍耐の産物であります。

　　その時の『ﾏｼﾞｯｸ・ｻﾑ・ﾗｲｳﾞ』にも収められていた

　　「ｱｲ・ﾌｨｰﾙ・ｿｳ・ｸﾞﾄﾞ」を聞いてみましょう。

M17.I Feel So Good(4’56”)Magic Sam

-unknown-  BSMF 7594

N  凄まじいﾋﾞｰﾄの放出です。この時ﾏｼﾞｯｸ・ｻﾑはｷﾞﾀｰを持って来なかったそう

　です。ずっと私物では持ってなかったのかも知れません。その場で誰かに借

　りて舞台に上がったと伝えられます。一口にｷﾞﾀｰと言いましても同じ形をし

　ているものの、弦の太さや高さなど、神経質な人は自分用に調整された楽器

　でなくては触る事も出来ません。それを現場で借りてここまで弾き倒すとは、

　ﾏｼﾞｯｸ・ｻﾑ。本当に恐ろしいですね。この 「ｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」

　当時、彼がどの位の絶頂にいたかは知れません。この猛獣が獲物に噛みつく

　ような狂気のﾘｽﾞﾑ、怖くなります。音質なんて吹っ飛びますね。

　　この「ｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」に出演したほとんどのﾌﾞﾙｰｽﾞﾒﾝは

　それまで白人の若い聴衆の前で音楽を披露した経験などありませんでした。

　ですからどの出演者も戸惑いと喜びと感謝が交錯したMCが特徴で、それが

　とても微笑ましい。たぶん皆、自分が生きているうちにこんな機会が訪れる

　とは思ってもいなかったのでしょう。

　　ﾐｼｼｯﾋﾟ・ﾌﾚｯﾄﾞ・ﾏｸﾀﾞｳｪﾙです、「ｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ」。

M18.John Henry(4’41”)Mississippi Fred McDowell

-trd.-  BSMF 7594

M19.Key To The Highway(5’40”)Sam Lay

-trd.-  BSMF 7594

N  この2枚組「ｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」の実況録音盤は、ﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽

　が世界中で聞かれるようになる直前の姿を捉えています。白人の若い世代を

　前に一応の体裁は整えられていますが、音楽自体は取り繕う事も出来ず普段

　の流儀でやるしかないのでしょう、ｼｶｺﾞの黒人専門ｸﾗﾌﾞでの表現のままです。

　この後、この音楽は新しい聴衆の前で次の段階へと変化して更なる底力を発

　揮していくのですが、ここに収められた1969年8月のﾌﾞﾙｰｽﾞは永遠です。

　　「ﾒﾃﾞｨｱで大きく報道される事はなかったが、この10年とは言わずとも今

　年最高のﾌｪｽであるのは間違いない」とﾀﾞｳﾝ・ﾋﾞｰﾄで評されたのは全く正しい。

　「ｳﾄﾞｽﾄｰｸ」よりも有意義で実りの多い催事だったのです。

　　ｶﾅﾀﾞのｳｲﾝｻﾞｰ・ｽﾀｰ紙の「ｱﾒﾘｶは黒人に対する借りを返し始めている」とい

　う表現も適切です。

　　そして最後に、ｼﾞﾑ・ｵﾆｰﾙの言葉をここに置いておきましょう。

　　「60年代の生き残りたちは未だに“ｳｯﾄﾞｽﾄｯｸにいたかい？”と尋ねあって

　いる。私たちのようなﾌﾞﾙｰｽへ改宗した者ならこう尋ねる。“ｱﾅｰﾊﾞｰにいたか

　い？”と」

　　衝動に取り憑かれてこの「ｱﾝ・ｱｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」を開催してし

　まったｼﾞｮﾝ・ﾌｨｯｼｪﾙに限りない賛辞と拍手を送ります。

M20.Hawaiian Boogie(Version 2)(2’21”)Elmore James

-E.James-  BMR 150

N  珍しくﾌﾞﾙｰｽﾞで彩られた2019年12月7日の「幻」、中締めには「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・　

　ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」誌最新号特別付録CDから「ﾊﾜｲｱﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ第二番」をお　

　届けしました。

M21.Wheels Of Laredo(4’15”)Highwoman

-T.Haseroth, B.Cadlie, P.Hanseroth-  Elektra  / LCS   0075678651748

N  先週ご紹介したﾊｲｦｰﾒﾝで「ｳｨｰﾙｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾚｲﾘﾄﾞ」でした。ﾊｰﾓﾆｰ・ﾜｰｸが際立

　っています。思わせぶりな唄の表情も妙に心に残ります。女性4人のｽｰﾊﾟｰ・

　ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾊｲｦｰﾒﾝでした。

　　そしてこちらは澤田修推薦の男性2人組、ﾌﾛｰﾘﾀﾞ・ﾁﾞｮｰﾁﾞｱ・ﾗｲﾝ、今回は

　『ﾃﾞｨ・ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｾｯｼｮﾝｽﾞ』と題して生音を主体にした録音です。

　　「」ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ﾊｳ・ｳｨ・ﾛｰﾙ」。ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾙｰｸ・ﾌﾞﾗｲｱﾝでどうぞ。

M22.This Is How We Roll(3’37”)Florida Georgia Line feat.Luke Bryan

-T.Hubbard, B.Kelley, L.Bryan, C.Swindell-  BMLG 0843930046300

M23.Moonlight, Mistketoe & You(3’29”)Keb’ Mo’ feat. Gerald Albright

-K.Moore, A.Ollendoff-  Concord  00888072118065   

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も最後はｹﾌﾞ・ﾓのｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑから表題曲「月光と柊、そして君」でし

　た。この歌、お届けするのは初めてですね。なんか前に使ったような気がし

　ますが、ｹﾌﾞ・ﾓの新曲、つまり新しいｸﾘｽﾏｽ・ｿﾝｸﾞです。偉いぞ、ｹﾌﾞ。

　　日頃お世話になっている皆様へ2020年のお年玉、ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞの生放送

　告知は皆さん既にご覧の通りですが、その前にもう少し広範囲の方々にお年

　玉をあげられる事になりました。秋に澤田修がﾍｳﾞｪﾒﾄｰ飛礫を関東一円に投げ

　つけたﾗｼﾞｵ日本の「DJｽﾞ・ﾌｧｲﾙ」と言う番組、そこに年明け早々、わたしの

　出番が回って来ました。信ずる者は救われるのです、ｴｲﾒﾝ。

　　2020年1月の7、8、9、10日、週が明けて14、15、16、17日、更には

　21、22、23、24日、火曜日から金曜日の21時45分に放送です。「何をや

　ってもいい」というお話で、修も「普段のﾓｰﾌﾞﾙでいいんじゃないですか」な

　んて言ってますが、わたしはちょっと捻った企画を考案中です。聞いてね。

　　わたしの初めての著作「河内音頭」、だんだん行き渡って来ている様です。

　既にお読み頂いた方々、どうも有り難うございます。先週の投稿にあったﾍﾟﾀ

　ｼ66さん、「外題十八番」面白かったでしょう。何せここは原典の名作があ

　りますから、この一冊の中で一番充実してると、わたしも素直に認めます。

　　たべるﾄﾝちゃんの「なぜ『十九の春』を楽しそうに歌われたのでしょう」

　という問いかけも新鮮でした。どうしてだったのだろう、と考えています。

　　それから45979さん、「ﾅﾀﾘｰがﾅﾀﾘｰ・ｳｯｽﾞ」というご指摘も有り難うござ

　います。彼女はﾅﾀﾘｰ・ﾄﾞﾛﾝになった女性でしょうか。わたし映画の話が全く

　ﾀﾞﾒでして・・・。DVD8枚組「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」、見なきゃ。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/6c6e716cdbac0b6fb4bf169b3ceeb3905e9194fb

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、48w5vqcqです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！



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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年11月30日を　　

　始めましょう。寒いですね。23区最低気温記録保持を自称するこの仕事部屋

　では、手がかじかんで鍵盤操作が上手くいかず誤字脱字が頻発・・・あ、そ

　れはないですね。

　　今月は西向くｻﾑﾗｲで小の月、もう明日からは師走です。わたしはその昔、

　ｼﾜｽｲｻｵと呼ばれ・・・あ、これもないですね。

　　さあ2019年11月の最後の最初はﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰです。ﾏｲｸ・ｼﾞﾄ企画制作の新

　譜『ﾛｹﾝﾛｰ、ｱ・ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』から、先週漏れてしまったこれ、

　　「特に行くｱﾃもないけれど」。

M01.No Patrticular Place To Go(2’50”)

Mike Zito and Friends feat. Jermiah Johnson

-C.Berry-   BSMF 2681

N  「ﾉｰ・ﾊﾟﾃｨｷｭﾗ・ﾌﾟﾚｲｽ・ﾄｩ・ｺﾞｳ」、ﾏｲｸ・ｼﾞﾄとｼﾞｬﾐﾔ・ｼﾞｮﾝｽﾝでした。「Jermiah

　Johnson」という有名な西部劇映画があるそうですが、このｼﾞｬﾐﾔ・ｼﾞｮﾝｽﾝ

　は、同名のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷﾞﾀﾘｽﾄです。歌も唄ってたようですね。ﾗﾌな仕上げ具合

　が大変宜しい。若い世代がﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ録音でﾛｹﾝﾛｰを演ろうとすると、美しくな

　り過ぎてしまいます。それじゃﾀﾞﾒ。そこんとこがこのﾏｲｸ・ｼﾞﾄの『ﾛｹﾝﾛｰ、ｱ・

　ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』は、いい感じでﾂﾎﾞが抑えられています。

　　今週、ﾁｬｯｸの「『ﾒﾑﾌｨｽ』を探したら・・・」という投稿を頂きました。わ

　たしもその映像をすぐ観ました。投稿者ち冷えさんが仰る通り、ｶｯｺいい。ｸﾞ

　ﾝﾊﾞﾂです。また、これを観ていて、この人は世界で一番奇妙なｷﾞﾀｰの弾き方

　だ、という事実が明確になりました。いわゆる「ちゃんとした」奏法をしな

　いんですね。「分かってるけど、俺はこれでいいんだ」という感じです。真似

　をしようにも普通のｷﾞﾀｰ弾きは憚かるでしょう。正しいﾒｿｯﾄﾞと違い過ぎる。

　そんな思いと共に観たﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾒﾑﾌｨｽ」実演映像でした。

M02.Dream Baby(2’10”)Jerry & Reggie

-C.Walker- ACE  CDCHD 1537

N  殆ど同じ造りで、わたしはずっと先に例を挙げた「ﾒﾑﾌｨｽ」だと思っていた

　「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ｼﾞｪﾘｰとﾚﾁﾞｰです。先週ﾁｬｯｸの「ｷｬﾛﾙ」をお届けした『ﾚﾁﾞ

　ｰ・ﾔﾝｸﾞ~ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ・ｽﾀｰ』から、こちらもﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸｽﾞ・ｺﾑﾎﾞのｼﾞｪﾘｰ・ｱｰ

　ﾉﾙﾄﾞとﾚﾁﾞｰ・ﾔﾝｸﾞの演奏でした。その時には。ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸがﾄﾞﾗﾏｰと申し上げ

　ましたが、彼はﾍﾞｲｽ奏者ですね。訂正します。ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸｽﾞ・ｺﾑﾎのﾄﾞﾗﾏｰは、

　今のｼﾞｪﾘｰ・ｱｰﾉﾙﾄﾞでした。

　　さて「ﾒﾑﾌｨｽ」そっくりな「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」はﾛｲ・ｵｰﾋﾞｽﾝ1962年のﾋｯﾄ曲。

　ﾁｬｯｸのは59年ですから、彼の方が早く世に出しています。ま、この際そんな

　事はどうでもいいですね。

　　「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」、ﾛｲ・ｵｰﾋﾞｽﾝです。

M03.Dream Baby(2’35”)Roy Orbison

-C.Walker-  Rhino R2 71493 

M04.Boys(2’11”)The Shirelles

-Dixon, Farrell-  One Day Music  DAY2CD154  

N  ち冷えさんは「ﾒﾑﾌｨｽ」の映像情報と共に「ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟをｶﾞﾝｶﾞﾝやれえ」

　とｹﾞｷﾚｰして下さいました。お応えしましょう、手元に『ｳｨﾙ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ・ﾐｰ・

　ﾄｩﾏﾛｳ 〜 ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟｽﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾌﾃｨｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｸｽﾃｨｰｽﾞ』というｺﾑﾋﾟ

　があります。この間の片付けで出て来ました。3枚組だと思ってましたが、2

　枚組でした。

　　まずはﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰがﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを取った事で知られている「ﾎﾞｰｲｽﾞ」、ｼｭﾚ

　ﾙｽでした。これはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟに目がなかったｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝがﾘﾝｺﾞに唄わせたん

　じゃないかな。1960年の録音です。

　　さて次は 80年代後期にﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽがｶｳﾞｧしてﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙしたこの歌です。

　　ｻﾞ・ﾎﾞﾍﾞｯﾂ、「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」。

M05.Mr.Lee(2’16”)The Bobbetts

-Dixson, Pought-  One Day Music DAY2CD154 

M06.I Shot Mr.Lee(2’32”)The Bobbetts

-Pought, Pought, Dixon, Farrell-  One Day Music DAY2CD154 

N  ｻﾞ・ﾎﾞﾍﾞｯﾂで、「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」、そして「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ﾐｽﾀ・ﾘｰ」でした。この「ｱ

　ｲ・ｼｮｯﾄ・ﾐｽﾀ・ﾘｰ」は、もちろん「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」のｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞです。ﾎﾞﾍﾞｯﾂは自

　ら返事をしていました。

　　ただし、今お聞き頂いた「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」は、ｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞの「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ﾐｽﾀ・ﾘｰ」

　が発売されて ﾋｯﾄした後にﾎﾞﾍﾞｯﾂが再び吹き込んでﾋｯﾄさせた「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」な

　んです。もちろん他のﾚｲﾍﾞﾙからですから揉めたらしいですよ。この時代の柳

　の下には、どぜうが何匹もいたようです。

　　それにしても大好きな男性を、簡単に撃ち殺してしまう短絡な発想の恐ろ

　しさ。これも誰でも銃を手に入れられる国情の反映でしょうか。ただ関西の

　ﾔｸｻﾞは自動小銃を持っていますから、よその国の話だとも言えないようです。

　　この「ﾐｽﾀ・ﾘｰ」は商業的な成立過程の前に、庶民、子供達の間で唄われて

　いた伝承的な戯れ歌ではないかな、という気がします。一応形をまとめた作

　者たちがいますけれどもね。子供達の歌う歌には結構残酷ですから良い人も　

　簡単に撃たれてしまうのでしょう。わたしたちも狸を鉄砲で撃って煮て焼い

　て喰ってしまう野生動物虐待の歌を大切にして来ました。

　　さて50年代、60年代のｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの歌は、このような奥は深いが表面

　上は他愛のない「ｷｬｰ、あの子素敵。たまんない」という感じです。もちろん

　子供ならではの純で切実な思いを、夜更けの窓辺で唄い上げた名唱もありま

　す。

M07.There’s No Other Like My Baby(2’32”)The Crystals

-Spector, Bates-   One Day Music DAY2CD154  

M08.Maybe(2’51)The Chantels

-Barrett-  One Day Music DAY2CD154  

N  ｸﾘｽﾀﾙｽﾞで「他にはもう誰も」、そしてｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの「孤独の叫び」と言え

　ばこれしかないですね、「ﾒｲﾋﾞ」ｼｬﾝﾃﾙｽﾞでした。ﾄﾞｩﾜｯﾌﾟの女声版と言えなく

　もありませんが、ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟはそれにもっとﾎﾟｯﾌﾟな味付けがされたｽﾀｲﾙ

　だと、わたしは考えています。

　　そのｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの性格が変わるのは、60年代中期からです。ﾓｰﾀｳﾝ快進撃

　の急先鋒ｽﾌﾟﾘﾑｽﾞがﾋｯﾄを連発し始めてからでしょうか。特にｾﾝﾀｰの座を勝ち

　取ったﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽが成熟するに連れて全体に対象年齢も上がって行き、ｶﾞｰﾙ・

　ｸﾞﾙｰﾌﾟではなくｳｰﾏﾝ・ｸﾞﾙｰﾌﾟになります。つまりそれまでの、諸事情からﾒﾑﾊﾞ

　が変わっても誰も気付かない、といった十把一絡げ的なﾉｳﾞｪﾙﾃｨ集団ではなく

　なって来たのですね。ここに50年代から60年代を彩ったｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟは終

　息します。

　　ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸﾀｰはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの存在を最大限に利用して多くの試行錯誤を重

　ねました。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝもｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟから多くを学んだ事でしょう。思い返し

　て見ればﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが1964年に全米ﾁｬｰﾄで繰り広げたｽﾌﾟﾘﾑｽﾞとの1位獲得の戦

　いは象徴的です。

M09.Please, Mr. Postman(2’30”)The Marvelettes

-Holland, Bateman, Gorman,Garrett-  One Day Music DAY2CD154  

N  ﾏｰｳﾞｪﾚｯﾂで「ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」でした。これには面白い裏話がありま

　す。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ側からｶｳﾞｧの許諾願いを受け取ったﾓｰﾀｳﾝは会議で審議しました。

　社長のﾍﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾃﾞｨｰ・ｼﾞｭﾆｱはあまり乗り気ではなかったのですが、多数に

　押されて承認、即座に「許そう」と返事を出しました。するとその日の午後

　にはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」が、録音され、ﾌﾟﾚｽされ、袋に入れ

　られて、ﾚｺｰﾄﾞ店頭に並んでいた、というのです。どういう事でしょうか。

　　さて『ｳｨﾙ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ・ﾐｰ・ﾄｩﾏﾛｳ 〜 ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟｽﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾌﾃｨｰｽﾞ・

　ｱﾝﾄﾞ・ｼｸｽﾃｨｰｽﾞ』からお届けした数々のお嬢ちゃん合唱団、最後はここに入

　れて貰えなかったｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟを紹介しておきましょう。

　　ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽﾞです。ﾓｰﾀｳﾝで事務職員として働きながら世に出る切っ掛け

　を窺っていたﾏｰｻ・ﾘｰｳﾞｽを中心とする3人組です。彼女たちはｽﾌﾟﾘﾑｽﾞの陰に

　隠れてしまって、ﾓｰﾀｳﾝ史ではそれ程大きな存在として捉えられていませんが、

　実力は同等かそれ以上。複数の制作陣と渡り合って、いつも斬新な唄声を響

　かせていました。とても活発な印象がありますね。彼女たちを十把一絡げで

　ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟと呼んでしまうのには、実は少し抵抗があります。時代的にも

　ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ以降の優れた音楽家集団でした。

　　「幻」ではいつも「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」でしたが、今朝はしみじみと

　　「ｱ・ﾗｳﾞ・ﾗｲｸ・ﾖｰｽﾞ」をどうぞ。

M10.A Love Like Yours(2’30”)Martha Reeves And The Vandellas

-Holland, Dozier, Holland-  Motown 530 230-2

M11.Lush Life(3’55”)Harmony

-B.Strayhorn-  Blue Note / Fresh Grass  00602508001635

N  一聴しただけでは奇を衒った風変わりな組み合わせのように響くかも知れ

　ませんが、唄、ｷﾞﾀｰともに高度な技術に支えられていて、ふたりが絶妙の呼

　吸で合わせている「ﾗｯｼｭ・ﾗｲﾌ」、ﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙの『ﾊｰﾓﾆｰ』からでした。

　　ｷﾞﾀｰはﾋﾞﾙ・ﾌﾘｾﾞﾙ、唄はﾍﾟﾄｩﾗ・ﾍｲﾃﾞﾝでした。不思議な魅力に溢れていま

　す。ｱﾙﾊﾞﾑ全体もこんな感じでして、本来わたしはこういうのが苦手なのです　

　が、なぜか惹かれまして手に入れて以来、何度も繰り返して聞いています。

　これまでにも何曲か聞いて頂きましたが、今朝はﾋﾞﾘｰ・ｽﾄﾚｲﾎｰﾝ作の「ﾗｯｼｭ・

　ﾗｲﾌ」でした。

M12.Sweet Memories(3’27”)Blenda Lee

-M.Newburry-  Sambiniha Import  WRSI-5529

N  ﾐｯｷｰ・ﾇｰﾍﾞﾘが作った「ｽｳｨｰﾄ・ﾒﾓﾘｰｽﾞ」、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。やっぱり彼女は

　歌が上手ですね。こういう慣れ親しんでいない楽曲ですと、余計に分かりま

　す。と言ってもこの歌はｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽやｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝも唄っていますから、有名曲

　でしょうか。

M13.How Sweet It Is(3’17”)Blenda Lee

-Holland, Dozier, Holland-  Sambiniha Import  WRSI-5529

N  「君の愛に包まれて」という邦題のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのｶｳﾞｧでもお馴染みの「ﾊ

　ｳ・ｽｳｨｰﾄ・ｲﾃｨｰｽﾞ」でした。これもﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。実はﾚｺｰﾄﾞ屋のｶﾝﾄﾘｰ盤

　置き場で『ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ ~ ｱﾙﾃｨﾒｲﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ VOL.2』

　というのを見つけました。今年の発売です。俺に黙っていつの間に、しかも

　第2集とは・・・、と思いながらききました。はっきり言ってしまえば、「ｱﾙ

　ﾃｨﾒｲﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ」ではないですね。ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆやﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ、ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・

　ﾜﾝﾀﾞの歌なども入っています。それらがｶﾝﾄﾘｰ的に編曲されているわけでもな

　いし、今の「君の愛に包まれて」だって、普通のﾎﾟｯﾌﾟｿﾝｸﾞ仕立てです。国内

　で付けた帯には「珠玉の名曲のｶﾝﾄﾘｰ・ｱﾚﾝｼﾞ・ｶｳﾞｧｰを多数収録！」と言い訳

　がましい文句がありますが、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞのﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞ集とした方が宜しい。

　　1950年代まで、特別な支援体制がない唄い手、殊に女性ですと、ﾘﾊﾟﾄｩﾜは

　いわゆるｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞでしかなく、それが広義の「ｼﾞｬｽﾞ歌手」と呼ばれる所以と

　なります。ところがｴﾗ・ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞやｻﾗ・ｳﾞｫｰﾝには誰もがなれる筈もなく、

　「ｼﾞｬｽﾞ歌手」の看板を掲げたまま流行歌を唄うようになります。ﾐｽ・ﾀﾞｲﾅﾏｲ

　ﾄ、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰはﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞ「ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄ」でﾃﾞﾋﾞｭｰした時からｼﾞｬｽﾞの唄い手

　ではありませんでしたが、強力な制作体制を待たずに歌手活動を続けて行く

　にあたって、ｼﾞｬｽﾞの世界を利用したのではないでしょうか。唄い手を選ばな

　い名曲がｺﾞﾏﾝとありますし、彼女ならそれらを上手に唄えます。

　　その結果ｼﾞｬｽﾞ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞを唄っていた時期がありました。「ｼﾞｬｽﾞ歌手」と

　いう肩書きは非常に便利なのです。それと同じように「ｶﾝﾄﾘｰ歌手」という肩

　書きも大いに有効ですが、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰにとっては、「ちょっと唄ってみようか

　しら」程度の気分ではなかったのでしょうか。

　　わたし自身は彼女の魅力はR&B調の歌曲で発揮される、という確信があり

　ますから、帯の「70年代に入るとｶﾝﾄﾘｰ歌手へと転身」なんて言葉は、全く信

　じません。ｶﾝﾄﾘｰ音楽初心者のわたしには知っている楽曲もそれ程多くないで

　すし、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ自身がｶﾝﾄﾘｰを意識した唄い方をしている訳でもありません。

　　それでも、これをどう唄っているのかには興味がありました。

M14.Before The Next Teardrop Falls(2’47”)Blenda Lee

-V.Keith, B.Peters-  Sambiniha Import  WRSI-5529

N  ﾃｸｽﾒｸｽの色男ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞでお馴染み「涙のしずく」でした。ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ

　はｽﾍﾟｲﾝ語を使いながらﾒｷｼｺとの国境も近いﾃｷｻｽ風情を表現していますが、過

　剰な感情表現に至らないように極めて平坦に唄っているようでもあります。　

　でもｻﾋﾞの辺りは往年のﾐｽ・ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄそのままでした。合格です。

　　さて『ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｶﾝﾄﾘｰ ~ ｱﾙﾃｨﾒｲﾄ・ｶﾝﾄﾘｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ VOL.2』

　いろいろとｹﾁをつけるような紹介をして来ましたが、お聞きのように大変結

　構です。実は『VOL.1』を探してみるつもりです。

　　では最初にお届けしたﾐｯｷｰ・ﾇｰﾍﾞﾘの作品をもうひとつどうぞ。

　　「ｻﾞｯﾄ・ｦｽﾞ・ｻﾞ・ｳｪｲ・ｲﾄ・ｦｽﾞ・ｾﾞﾝ」。

　　　　わたしはﾅﾀﾘｰで、

　　　　あなたはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃﾞｨｰﾝのようだったわ

　　ﾅﾀﾘｰって誰だろう・・・。

M15.That Was The Way It Was Then(3’43”)Blenda Lee

-M.Newburry- Sambiniha Import  WRSI-5529

M16.Turn Off The News(Build A Garden)(3’43”)

Lukas Nelson & Promise Of The Real

-L.Nelson, & Promise Of The Real- Fantasy  00888072095 185

N  はい、元気よく男の子で参りましょう。ｳｲﾘｰそっくりな唄声のﾙｰｶｽ・ﾈﾙｽﾝ

　率いる真実の証明楽団の新譜です。今回はﾋｯﾄ曲を連発していた頃のｲｰｸﾞﾙｽﾞ

　を彷彿とさせる響き、実にｱﾒﾘｶ大陸的です。これが今のｶﾝﾄﾘｰ音楽ですね。

　　今の「ﾇｰｽﾞを消して庭を作ろう」でﾊｰﾓﾆｰを付けていたのはｼｪﾘﾙ・ｸﾛｳです。

　ﾂﾊﾞﾁﾘにｷﾏってました。気持ち良かっただろうな。

　　もう1曲行きましょう。

　　「ｳｪｱ・ﾀﾞｽﾞ・ﾗｳﾞ・ｺﾞｳ」。

M17.Where Does Love Go(3’43”)Lukas Nelson & Promise Of The Real

-L.Nelson, & Promise Of The Real- Fantasy 00888072095 185

N　「ｳｪｱ・ﾀﾞｽﾞ・ﾗｳﾞ・ｺﾞｳ」、ﾙｰｶｽ・ﾈﾙｽﾝとｻﾞ・ﾌﾟﾛﾐｽ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾘｱﾙでした。

　こちらはえらく浜田省吾的ですね。言葉以外はほとんど同じ、と言ってもい

　い。ﾙｰｶｽ・ﾈﾙｽﾝとｻﾞ・ﾌﾟﾛﾐｽ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾘｱﾙはこの新譜で、このような元気一

　杯の若々しい音楽を演ってます。ｼﾞｬｹｯﾄ写真に写ったﾒﾑﾊﾞは皆、ｶﾝﾄﾘｰ野郎度

　120%で、都会的な洗練はありませんが、ｶｯｺいいですよ。中のｾｯｼｮﾝ中の写真

　を見ると使っている録音機材が恐ろしく旧式なのです。それで充分なんだな。

　　さて、ここのところひとりで騒いでいたｹﾝ・ﾊﾞｰﾝｽﾞ監督作品「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞ

　ｯｸ」、ﾌﾞﾙｰﾚｲ8枚組で入手しました。少々値が張りましたが、思い切りました。

　5枚組のｻﾝﾄﾗCD、こちらも近々聞けそうです。映画の方は輸入盤で字幕なし

　なので、観る度に悪戦苦闘です。何よりも8枚物ですから時間がかかる。7

　枚目に進んだ頃には最初の方を忘れているのではないでしょうか。この週末

　から独占公開です。

　　ではそのｻﾝﾄﾗからｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝがﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞと唄っている、

　　「ﾎﾟﾝﾁｮ・ｱﾝﾄﾞ・ﾚﾌﾃｨ」。どんな場面で使われているのでしょうか。

M18.Poncho And Lefty(4’48”)Willie Nelson & Merle Haggard   

-T.V.Zandt- Sony / Legacy19075960422 

M19.Old Soul(5’45”)The Highwomen   

-M.Morris, L.Dick, L.Veltz-  LCS / Elektra  0075678651748

N  ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝとﾏｰﾙ・ﾊｶﾞｰﾄﾞ、田舎男ふたりの「ﾎﾟﾝﾁｮ・ｱﾝﾄﾞ・ﾚﾌﾃｨ」に続けま

　して、「ｵｰﾙﾄﾞ・ｿｳﾙ」21世紀のｶﾝﾄﾘｰ・ｶﾞｰﾙ・ｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。その名もﾊ

　ｲｦｰﾒﾝ。この夏にｼﾞｬｹｯﾄを見た時に「ああ、これはｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝ、ｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽ

　ﾝ、ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ、ｳｪｲﾛﾝ・ｼﾞｪﾆﾝｸﾞｽﾞたちが組んだ『ﾊｲｳｪｲﾒﾝ』の女版だな」

　とすぐに分かりました。ﾓﾉｸﾛｰﾑの写真もｸﾘｿﾂでしたから。ｶﾝﾄﾘｰ界で今をとき

　めく女性歌手4人が組んだｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだそうですが、わたしは正直言って

　誰ひとりとして知らない。あまり美形もいないし・・・。この前ﾚｺｰﾄﾞ屋で見

　たら値段がだいぶ下がっていたので購入した次第であります。

　　とは言え四人とも大物ばかりですから、ﾒﾑﾊﾞが変わったらすぐに分かりま

　す。名ﾌﾟﾛﾃｭｰｻｰを擁した制作陣が控えた一大ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄなのです。CDという

　ﾊﾟｯｹｲﾁﾞ・ﾐｰﾃﾞｨｱがどんどん市場を失っていく中で、よくこういう事を仕組む

　なあ。勝算が立つのでしょうか。しばらく遠くから見守っていましょう。

　　ではﾊｲｦｰﾒﾝ、もう1曲。

　　「天国は田舎の居酒屋」。

M20.Heaven Is A Honky Tonk(3’54”)The Highwomen  

-B.Carlile, R.Lamontagne, N.N. Hemby, B.Carlisle- 

LCS / Elektra  0075678651748

N  21世紀のｶﾝﾄﾘｰ・ｶﾞｰﾙ・ｽｰﾊﾟｰ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾊｲｦｰﾒﾝで「ﾍｳﾞﾝ・ｲｽﾞ・ｱ・ﾎﾝｷ・ﾄ

　ﾝｸ」でした。この一大ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄがどうなるか、興味深いところです。しばら

　くは、太平洋の遠く彼方から見守っていましょう。

　　さて来週のお知らせを少々いたします。本来なら今週お届けするはずでし

　たが、ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟとかﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰに惑わされまして、来週送りになりまし

　た。それはｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞです。

　　雑誌「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」の150号がわたしの人生を変えたこの

　男の特集でした。それで珍しくしっかりと読みました。もう書いているのは

　知らない若い人たちばかりですけどね。それもこの三連男の影響力の凄さで

　しょう。そんな事もあって、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞを聞いてみようかな、と思い立っ

　た次第です。どうぞお楽しみに。

　　では「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｿｳﾙ・ﾚｺｰｽﾞ」の150号の特別付録に付いていたCD

　から1曲。

　　「ﾊﾜｲｱﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」。

M21.Hawaiian Boogie(2’34”)Elmore James             

-E.James-  BSR150号付録BSR-150

N  「ﾊﾜｲｱﾝ・ﾌﾞｰｷﾞｰ」、ｴﾙﾓ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞでした。そしてもう一つの予告です。

　11月29日、昨日発売になりました2枚組『ｱﾅｰﾊﾞｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｫｰ1969』

　の実況録音も、あれ以来お届けしていませんでしたから、何曲か聞いてもら

　うつもりです。今朝は割と女性の声が多かったから、これで釣り合いが取れ

　るかな。

　　ｵｰﾃｨｽ・ﾗｯｼｭです。

　　「ｿｳ・ﾒﾆ・ﾛｰｽﾞ、ｿｳ・ﾒﾆ・ﾄﾚｲﾝｽﾞ・・・」。

M22.So Many Roads, So Many Trains(4’31”)Otis Rush

-M.Paul, O.Rush-  BMF 7594

M23.Merry, Merry Christmas(4’34”)Keb’ Mo’                  

-K.K.Taylor- Concord  00888072118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も最後はｹﾌﾞ・ﾓでｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑ『月光とﾔﾄﾞﾘｷﾞと君』からﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞ

　の「ﾒﾘｰ、ﾒﾘｰ、ｸﾘｽﾏｽ」でした。ｺｺ・ﾃｲﾗｰの作品ですね。

　　先々週の訂正をします。場所はそれぞれお探し下さい。下記が正しい表記　

　です。えーい、ｲﾏｲﾏしい奴らだ。登場順です。

　「大抵ﾚｯﾄﾞ・ｾﾞﾍﾟﾘﾝ以降に参入して来たﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ・・・」

　「ﾛｹﾝﾛｰと同じように、子供だったｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙを大いに刺激したのでしょう」

　「蘇らなかった」

　「誰にもこの形での継続はもう不可能だったでしょうね」

　「生涯」

　取り敢えず以上です。まだあるかも知れません。こういうのはｼﾗｹんだよね。

もう書店に出ているわたしの著作「河内音頭」も1頁目から脱字で、読む気を

失くしました。進めば進むほど訂正の山。手元の一冊は付箋で倍の厚さに膨れあがっています。ご購入された方々、大変申し訳ありません。願わくば版を重ねて頂きまして、その折に完全に直します。今、会う人みんなに謝ってるのよ。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/c641df02a30d23adc2e3c9dfa90be69369890f64

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、mhdhib2eです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/　

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

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2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
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mb191123

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  全国9500万人の皆様、おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙ

　ｰｽﾞ2019年11月23日を始めましょう。

　　今日は「勤労感謝の日」です。ｷﾝﾛｰしてますか、あ、ｾｺﾑしてましたか。こ

　の日はｱﾒﾘｶの「ﾚｲﾊﾞｰ・ﾃﾞｲ(Labor day)」に準じて作られた戦後の祝日だと、

　わたしは長い事信じ込んでいましたが、古くは皇室の「新嘗祭」だったので

　すね。これは下手をするとｺｰｼﾂやﾃﾝﾉｰにその年の豊穣した五穀を収める儀式

　とされてしまいますが、農耕国である日本ならば、農民、庶民の収穫祭なの

　です。皆様の日頃のｷﾝﾛｰを讃え、送りましょう。

　　ｿﾆｰ・ﾛﾘﾝｽﾞです、「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｲ」。

M01.Isn’t She Lovely(6’39”)Sonny Rollins

-S.Wonder- Milestone  OJCD-893-2 

C.I. Johnson gtr.

N  「可愛いｱｲｼｬ」、ｿﾆｰ・ﾛﾘﾝｽﾞでした。わたしの「可愛い愛車」はﾗﾚｰのｸﾗﾌﾞ･

　ｽﾎﾟｰﾂ、もう10年以上乗ってます。今年は前照灯を付け替えました。あ、関

　係なかったですね。

　　今の「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｲ」は、ｿﾆｰ・ﾛﾘﾝｽﾞ1977年の発表『ｲｰｼﾞｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ』

　の冒頭曲です。ﾄﾆｰ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞのﾄﾞﾗﾑｽﾞ、当時新進気鋭のﾎﾟｰﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝがﾍﾞｲｽ、

　そしてｸｾ者ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾃﾞｭｰｸの鍵盤という、それぞれが高度な演奏技術を持った

　大物ではありますが、ちょっと音楽的な共通点が見出せない顔ぶれのｾｯｼｮﾝで

　す。ｷﾞﾀｰのC.L.ｼﾞｮﾝｽﾝというのは、ここでしか知りませんが、なかなかに突

　っ込みのｷﾂい音を出してますね。ﾌﾞﾙｰｽﾞです。この前にﾛﾘﾝｽﾞが出したのが

　『ｻﾞ・ｳｪｲ・ｱｲ・ﾌｨｰﾙ』という、ｿﾆﾛﾘ好きなﾀﾞﾝﾓ・ﾌｧﾝが聞いたら顔をしかめ

　る「ﾌｭｰｼﾞｮﾝ」的な内容の作品で、ﾊﾟﾄﾘｰｽ・ﾗｼｪﾝも参加していました。この頃

　ﾛﾘﾝｽﾞは新しい事をやりたかったんですよ、きっと。

　　確か『ｲｰｼﾞｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ』を出す前に来日してます。わたしは新宿厚生年金

　会館での公演に潜り込んで観ました。ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾏｲｸﾛﾌｫﾝではなくてﾃﾅｰの朝顔に　

　つけたﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟで自分の音を表に出していました。MCもそれで、つまりｻｸｽ

　ﾌｫﾝの吹き出し口に顔を突っ込んで喋るのです。それがｻｰｳﾞｨｽたっぷりで、ｼｰ

　ﾘｱｽな名盤『ｻｸｽﾌｫﾝ・ｺﾛｻｽ』で夢想している姿とはかけ離れていて驚きました。

　　その時に既にこの「可愛いｱｲｼｬ」を採り上げていて、いつも最後はこれで

　終わる構成じゃなかったかな。ﾀﾞﾝﾓ・ﾌｧﾝはあまり肯定的に捉えてはいません

　でした。何しろｴﾚﾍﾞですからね。それだけでﾀﾞﾒなんですよ、あの人たちは。

　　多分この録音はそれから後に行われたのでは無いでしょうか。多少その時

　の演奏と手触りが異なっています。ﾘｽﾞﾑの解釈とかがね。

　　「ｲｽﾞﾝﾄ・ｼｰ・ﾗｳﾞﾘｲ」、以前「幻」でこの歌の評判が上がった時、「そう言

　えばｿﾆﾛﾘも演ってたな」と、思い出して手に入れたｱﾙﾊﾞﾑ『ｲｰｼﾞｰ・ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ』

　からでした。

　　さて、先週の「50年後のｱﾋﾞｰ・ﾛｰﾄﾞ」は、皆様からの好意的な反響を頂く

　事が出来ました。ありがとうございます。以前のｼﾞｭｰｼｨ・ﾌﾙｰﾂ騒動でも思い

　知りましたが、やっぱりﾋｯﾄするのは大事ですね。大向こうｳｹを甘く見ちゃい

　けない。

　　「ﾘﾐｸｽ、ﾘﾏｽﾀｰですよ」と澤田修が教えてくれました。その裏には「あんた、

　そんな事も知らないの」というｹｰﾍﾞﾂがｱﾘｱﾘでした。えろうすんませんです。

　　それじゃ、お前はこれを聞いた事あんのか・・・、と問いましょう。

M02.ｱｲﾙ・ｹﾞｯﾄ・ﾕｰ(2’06”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝TOCP-71052

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞで「ｱｲﾙ・ｹﾞｯﾄ・ﾕｰ」です。「ｼｰ・ﾗｳﾞｽ・ﾕｰ」のB面で、ｼﾞｮﾆｰ

　ちゃんが好きだったという以外、なんでもない1曲です。が、この録音には

　決定的な間違いが放置されたまま世に出て、もう56年経ちます。ｻﾋﾞの部分

　でｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙの唄う詞が違うのです。ｼﾞｮﾝは「When I’m gonna “make” your

　mind」なんですがﾎﾟｰﾙは「When I’m gonna “change” your mind」なんです。

　ここのところは多分ｵｰｳﾞｧﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞで吹き込んでいると思いますが、ｼﾞｮﾝが間

　違えたのでしょう。ﾎﾟｰﾙがそれに気付いて、一瞬「おっ」とばかりに怯んで

　いるようにも聞こえます。それがとても面白い。遮音ｶﾞﾗｽの向こうの調整室

　では制作陣がこの間違いにその場で気づいたようですが、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｰﾁﾝは「い

　いよ、いいよ」とそのままにした、というのを「ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ・ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ・

　ｾｯｼｮﾝｽﾞ」で読んだ事があります。残念ながらこの時のｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾃｲﾌﾟは紛失と

　いう事になっていて、今それぞれを確認する事は出来ませんので、これから

　もこのままでしょう。『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』ほどの完璧な作業をした彼らにも、こん

　な誤りがあった、というﾏﾒ知識でした。

　　さて、先週お話しした3枚組『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した

　60曲』、やはりこれは楽しいアルバムです。今までに知らなかった楽曲も多く、

　「そうか、これがｱﾚになったのか」と頷けるﾈﾀにも気づかされます。こうい

　うのを喜んでいる自分には多少気も引けますが、今朝もここからお聞き下さ

　い。

　　ﾘｳﾞｧﾌﾟｰﾙ時代のｼﾞｮﾝはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟが好きでね、これにはそういうのが沢

　山入ってると思ってましたが、意外と少なく3枚目にﾁｮﾛﾁｮﾛとあっただけで

　す。今朝はそのﾁｮﾛﾁｮﾛをお届けしましょう。

　　まず1ﾁｮﾛは知れるず、ｼｭﾚﾙｽﾞの「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｲｯﾂ・ﾕｳ」ﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｶﾗｯｸの作です。

M03.Baby, It’s You(2’43”)The Shirells   

-B.Bacharach, H.David-  MCPS  BT3145

N  ｼｭﾚﾙｽﾞの「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｲｯﾂ・ﾕｳ」でした。

　　では『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲』からの2ﾁｮﾛ、

　　ｸｯｷｰｽﾞで遅延す、「ﾁｪｲﾝｽﾞ」。こちらはｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ作品です。

M04.Chains(2’33”)The Cookies

-J.Goffin, C.King-   MCPS  BT3145

N  幾分ｼｰﾘｱｽな「ﾍﾞｲﾋﾞ、ｲｯﾂ・ﾕｳ」ｼｭﾚﾙｽﾞ、そして愛の拘束に耐えながら、「半

　ば嬉しい」悲鳴をあげている「ﾁｪｲﾝｽﾞ」ｸｯｷｰｽﾞ、いずれもｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱｰﾃｨｽﾂで

　お聞き頂きました。

　　ｼﾞｮﾝはｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだけじゃなくてｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ全体が好きだったよう

　で、正規の録音で残されてはいませんが、ﾉｳﾞｪﾙﾃｨ味満載のｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞなん

　かをよく唄っていたようです。ただ彼らがｶｳﾞｧして有名になったｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙ

　ｰﾌﾟの歌といえば、次にお届けする「これ」を置いて他には無いでしょう。

　　『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲』にも入っている、ﾐﾗｸｰ

　ｽﾞの「ﾕｰｳﾞ・ﾘﾘｰ・ｶﾞｯﾀ・ﾎｰﾙﾄﾞ・ｵﾝ・ﾐｰ」、ｿﾞﾝﾋﾞｰｽﾞがｺﾋﾟｰして、それをｺﾞｰﾙ

　ﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽがｺﾋﾟｰし損なったﾓｰﾀｳﾝ・ﾘｳﾞｭｳからの実況録音です。

M05.You’ve Really Got Hold On Me(5’45”)The Miracles

-W.Robinson, B.White-  Motown M5 215V1

N  ﾐﾗｸｰｽﾞの「ﾕｰｳﾞ・ﾘﾘｰ・ｶﾞｯﾀ・ﾎｰﾙﾄﾞ・ｵﾝ・ﾐｰ」でした。途中でｻﾑ・ｸｯｸの「悲

　しき叫び」につながるところで「ｷｬｰｯ」と湧く嬌声が実にいいですね。1963

　年ｱﾎﾟﾛ劇場での実況録音でした。

　　さて「幻」ではかなり優先的なおもてなしをしているｷﾞﾀﾘｽﾄのﾏｲｸ・ｼﾞﾄが

　やってくれましたよ、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに捧げた作品集です。それも日頃の付き合

　いのある実力派をｹﾞｽﾄに呼んで20曲を仕上げています。今の時代ですから、

　演奏がﾊｰﾄﾞなｴﾚｷのｿﾛ主体になってしまうのはやむを得ませんが、その押さえ

　どころが絶妙で、素晴らしい作品に仕上がっています。みんな本当に嬉しそ

　うに演ってる。聞いてると、こっちもﾆﾔﾆﾔしてしまいます。

　　まずはこれをどうぞ。

　　ｱﾝﾀﾞｰｽﾞ・ｵｽﾞﾎﾞｰﾝをﾌｨｰﾁｭｱした「ﾒﾑﾌｨｰｽ」。

M06.Memphis(3’05”)Mike Zito and Friends feat. Anders Osborne  

-C.Berry-   BSMF 2681

N  ﾏｲｸ・ｼﾞﾄ、ｱﾝﾀﾞｰｽﾞ・ｵｽﾞﾎﾞｰﾝをﾌｨｰﾁｭｱして「ﾒﾑﾌｨｰｽ」でした。小気味いい

　ﾘｽﾞﾑが全体を締めていました。これなら無理解な女房に娘と引き離された主

　人公のｹﾞﾝﾒﾂ親父も立ち直れそうです。

　　さあﾏｲｸ・ｼﾞﾄのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに捧げた作品集から次は、ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆの「ﾊﾞｯｸ・

　ｲﾝ・ｻﾞ・ｿｳﾞｨｴﾄ社会主義共和国連邦」の閃きに繋がった、「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｱﾒ

　ﾘｶ合衆国、ﾕｰ・ｴｽ・ｴｲ」、ｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙｽﾞというｷﾞﾀｰ弾きが客演しています。

　　ｱﾒﾘｶ、ﾊﾞﾝｻﾞｰｲ。

M07.Back In USA(3’02”)Mike Zito and Friends feat. Eric Gales  

-C.Berry-   BSMF 2681

N  「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾕｰ・ｴｽ・ｴｲ」、これにはややこしい名前の新進ｷﾞﾀﾘｽﾄ、

　ｴﾘｯｸ・ｹﾞｲﾙｽﾞが参加していました。このﾏｲｸ・ｼﾞﾄのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰに捧げた作品

　集は、正式な題名が『ﾛｹﾝﾛｰ、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』でして今年のｸﾘｽﾏｽ、

 12月25日の発売です。ﾛｹﾝﾛｰ三太に感謝。

　　続けて行きましょう。ﾛﾍﾞﾝ・ﾌｫｰﾄﾞが引っ張り出されてます。若くして弾み

　で結婚すると、何が起こるか分からないよ、それも人生だけど、と唄う

　　「ﾕｰ・ｷｬﾝ・ﾈｳﾞｧ・ﾃﾙ 〜 ｾ・ﾗ・ｳﾞｨ」。

M08.You Can Never Tell(4’00”)Mike Zito and Friends feat. Robben Ford 

-C.Berry-   BSMF 2681

N  小出斉が書いた「意味も知らずにロックンロールを歌うな!?」(ﾘｯﾄｰ・ﾐｭｰｼﾞ

　ｯｸ刊 2017年)では、「それが人生　ってね　何が起こるかわからない」とｷﾒ

　られている「ﾕｰ・ｷｬﾝ・ﾈｳﾞｧ・ﾃﾙ 〜 ｾ・ﾗ・ｳﾞｨ」でした。ここの空きﾏｽは、

　原書通りです。

　　先ほども言いましたように、この『ﾛｹﾝﾛｰ、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』は、

　非常にうまくﾂﾎﾞが抑えられていまして、ともすればかつてのﾊｰﾄﾞﾛｯｸ台頭期

　のように安易なﾌﾞﾙｰｽﾞｺｰﾄﾞの繰り返しになってしまいがちなﾁｬｯｸの作品を、

　それぞれの歌の主題を踏まえた録音に仕上げています。収録作品にもひと捻

　りありますね。その代表的なﾄﾗｯｸをどうぞ。

　　ﾃｨﾝｽﾞﾘｰ・ｴﾘｽをﾌｨｰﾁｭｱした「約束の地」。　　

M09.Promised Land(3’29”)Mike Zito and Friends feat. Tinsley Ellis

-C.Berry-   BSMF 2681

M10.Carol(2’09”)Bill Black’s Combo  

-C.Berry-   MSI 1260

N  ちょっとｻｳﾝﾄﾞが変わって、「ｷｬﾛﾙ」、映画「ヘイル、ﾍｲﾙ、ﾛｹﾝﾛｰ」の中で、

　ﾁｬｯｸがｷｰｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞを虐めて苛めてｲﾋﾞﾘ倒す場面の練習曲です。

　　これは今回のﾏｲｸ・ｼﾞﾄ企画制作の『ﾛｹﾝﾛｰ、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ』か

　らではなく、今年亡くなった南部のｷﾞﾀｰ名手、ﾚｼﾞｰ・ﾔﾝｸﾞの参加したｾｯｼｮﾝを

　集めたｱﾙﾊﾞﾑ『ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ・ｽﾀｰ』からです。今年になって発売されました。

　一緒に演奏していたのは、ﾋﾞﾙ・ﾌﾞﾗｯｸｽﾞ・ｺﾑﾎﾞ。ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの初代ﾊﾞｯｸﾊﾞ

　ﾝﾄﾞのﾄﾞﾗﾑｽﾞ担当者が組んだﾄﾘｵですね。ｴﾙｳﾞｨｽがRCAと契約したために追い

　払われてしまったﾋﾞﾙが七光りの消えぬ間にと、この名前で活動していて、ﾚｼﾞ

　ｰ・ﾔﾝｸﾞはそこに雇われたのです。

　　ﾚｼﾞｰ・ﾔﾝｸﾞ、彼は「巧者」という言葉がﾋﾟｯﾀﾘ当てはまるｷﾞﾀｰ弾きで、楽曲

　の主題を瞬時に捉えて、気の利いたﾌﾚｲｽﾞ展開をします。でも決して表に出て

　「どうだ」的な弾き方はしない。そこがまた「通」の心をくすぐりました。

　　わたしは南部のR&Bｾｯｼｮﾝでその名前を何度も見ていましたから、てっき

　り黒人だと思っていましたが、れっきとした白人です。ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの楽曲が

　しっくり来るのは、両人種をよく分かっているからかもしれません。ﾚｼﾞｰ・

　ﾔﾝｸﾞの参加したｾｯｼｮﾝの傑作を集めた『ｾｯｼｮﾝ・ｷﾞﾀｰ・ｽﾀｰ』からはまた何曲か

　お届けしましょう。

M11.I’m So Proud(3’35”)The Main Ingredient   

-C.Mayfield-   BSMF 7599

N  はい、日本ではｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸとﾃｨﾑ・ﾎﾞｶﾞｰﾄとｶｰﾏｲﾝ・ｱﾋﾟｽのいわゆるBBAが

　ｶｳﾞｧして有名になった「ｱｲﾑ・ｿｳ・ﾌﾟﾗｳﾄﾞ」、今俳優で売れているｸｰﾊﾞ・ｸﾞﾃﾞｨ

　ﾝｸﾞ・ｼﾞｭﾆｱのお父さんがいたｳﾞｫｰｶﾙ・ﾄﾘｵ、ﾒｲﾝ・ｲﾝｸﾞﾘｰﾃﾞｨｴﾝﾄでお送りしま

　した。これは『ﾑｰｳﾞ・ｵﾝ・ｱｯﾌﾟ~ ｻﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞ』とい

　うこちらも偉大な庶民音楽家に捧げられたｺﾑﾋﾟ盤からです。こちらは先のﾁｬｯ

　ｸ・ﾍﾞﾘｰとは違いまして全てが新規録音ではありませんが、念入りな選曲が為

　された高品質な内容です。

　　ｲﾑﾌﾟﾚｯｼｮﾝｽﾞで売り出したｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞは 1990年代に入って男を上げ

　たｱｰﾃｨｽﾄの筆頭でして、ここではその証明に若い世代によるｶｳﾞｧが沢山収録

　されています。ですが、今朝は彼と同時代にｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸを更新した同志た

　ちの歌をお聞き下さい。新しい唄い手に関しては少々調べが必要でもありま

　すので。

　　まずｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄとﾋﾟｯﾌﾟｽで「ｵﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｵﾝ」、ここでのﾋﾟｯﾌﾟｽのﾊﾞｯｸｸﾞﾗｳ

　ﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙはとてもいいですよ。

　　そしてｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞで、「ﾚｯﾂ・ﾄﾞｩ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」、こちらは確か映画の

　ｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸになっていた筈です。

　　二曲続けてどうぞ。

M12.On & On(4’17”)Gladys Knight & The Pips    

-C.Mayfield-   BSMF 7599

M13.Let’s Do It Again(3’28”)The Staple Singers  

-C.Mayfield-   BSMF 7599

M14.ｵﾚﾝｼﾞ・ﾌﾞﾛｯｻﾑ・ｽﾍﾟｼｬﾙ(3’36”)ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-E.T.Rouses-  Sony SICP 2701/3

N  「ｵﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｵﾝ」、「ﾚｯﾂ・ﾄﾞｩ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」、ともに『ﾑｰｳﾞ・ｵﾝ・ｱｯﾌﾟ~ ｻﾞ・　

　ｿﾝｸﾞｽﾞ・ｵｳﾞ・ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞ』からお届けしました。それに続いた録音は

　ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭのﾌｫﾙｻﾑ刑務所での慰安公演実況でした。ｶﾝﾄﾘｰの定番曲「ｵﾚﾝｼﾞ・

　ﾌﾞﾛｯｻﾑ・ｽﾍﾟｼｬﾙ」です。囚人たちが熱狂していますね。脱走を煽る「ﾐﾄﾞﾅｲﾄ・

　ｽﾍﾟｼｬﾙ」なんかを唄ったらここの刑務所はどうなっていたでしょうか。

　　実はここでｷｬｯｼｭは先週お届けした殺人事件の歌、「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪ

　ｲﾙ」を唄っているんです。親友の妻との不義密通を隠し続けて死刑になって

　しまった男の歌を囚人の前で、です。すごい神経ですね。それを認める刑務

　所側も大したもんだ、本当に。

　　聞いて下さい、ｷｬﾘﾌｫｰﾆｧ州立ﾌｫﾙｻﾑ刑務所での実況録音です。

　　「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」。

M15.黒く長いｳﾞｪｰﾙ(3’43”)ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-M.Milkin, D.Dill-  Sony SICP 2701/3    

N  ｸﾗｲﾏｸｽになっていく途中で囚人が喜んで手を叩きます。それにｷｬｯｼｭは応え

　てひと喋り。その後この歌の主人公は絞首刑にされます。「俺以外誰も知ら

　ない事だ」と言いながら死んでいくのです。囚人を前にしてこれを唄うんで

　すよ。いや、想像するだけで、なんと言いますか、いや表現できない雰囲気

　に包まれますね。

　　もっと凄いのはあと25分で死刑執行される死刑囚が唄う「あと25分」を、

　やはりここで披露している事です。見物客の中には死刑囚も必ずいたでしょ

　うが、主人公が24、23、22、とｶｳﾝﾄﾀﾞｳﾝしていくこの歌をですよ、恐ろしい

　としか今のわたしには言えません。しかし囚人たちは別にしんみりと聞いて

　いるわけではありませんで、結構ｳｹも取ってます。分かんねえなあ、俺には。

M16.あと25分(3’53”)ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ

-S,Silverstein-  Sony SICP 2701/3

N  ｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭ、ﾌｫﾙｻﾑ刑務所での実況録音で「あと25分」でした。今朝は

　2009年に完全盤として出たCD2枚組を使ってお送りしました。ここでいろ

　いろと話す事を考えていたんですが、1968年1月の収録現場の状況を思い浮

　かべると、何も言えなくなりました。

　　気分直しにはなりませんが、そもそもの発端となった、ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｻﾞ・

　ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」を聞き直しましょう。ﾚﾌﾃｨ・ﾌﾘｾﾞﾙのｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄ仕様

　を聞いている時には、こんな事になるとは全く考えていなかったのです。

　　では改めて、ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞです、「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」。

M17.The Long Black Veil(3’05”)The Band

-M.Milkin, D.Dill-  Capital 7243 525390 2 4

M18.It Wasn’t God Who Made Honky Tonk Angel(2’32”)Kitty Wells

-J.D.Miller-  Legacy 19075960422

N  ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ・ｳﾞｪｲﾙ」、そしてｷﾃｨ・ｳｪﾙｽﾞの「居酒屋の

　天使を創造されたのは神様ではないことよ」でした。往年のｶﾝﾄﾘｰ女性歌手特

　有の舌足らずｶﾏﾄﾄ唱法、これで刑務所からは少し離れる事が出来たかな。

　　ﾃﾚﾋﾞのﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ・ｼﾘｰｽﾞ「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」、なんとか観られないものかと

　手を回しましたが、どうやら無理のようです。ただ本国ではDVDになって発

　売されてますね。ﾌﾞﾙｰﾚｲも出ています。値段が少々お高いのですが、仕方ね

　えな、買うか。

　　ただ海外への発注になりますので不安があります。ﾘｰｼﾞｮﾝ・ｺｰﾄﾞの問題も

　あるしなあ。いつか買って観られなかった盤もあります。もう何だったか忘

　れちゃいましたけど、まだ観ていないのは確か。

　　今のところはこの圧縮版CD2枚組で想像するしかありません。でも観たい。

M19.Streets Of Bakersfield(2’51”)Dwight Yoakam With Buck Owens

-H.Joy-  Legacy 19075960422

N  ﾃﾚﾋﾞのﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ・ｼﾘｰｽﾞ「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸからﾄﾞｩﾜｲﾄ・ﾖｰｶﾑ

　とﾊﾞｯｸ・ｵｳｴﾝｽﾞ、世代を超えたﾃﾞｭｰｵで「ﾍﾞｲｶｰｽﾞ・ﾌｨｰﾙﾄﾞの表通り」でした。

　確かﾖｰｶﾑはｵｳｴﾝｽﾞと一緒にｱﾙﾊﾞﾑを作ってましたね。多分どこかにある筈です

　から、探してみます。

　　さてこの「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ圧縮版CD2枚組は同じ楽曲で

　始まり、終わります。演者は違いますが、これまたｶﾝﾄﾘｰの定番。今朝は最後

　にその冒頭曲と最終曲をお届けします。

　　死んだ母親を墓場に送りながら親族が唄う、

　　「ﾌｧﾐﾘｰ・ｻｰｸﾙ」、ｻﾞ・ｶｰﾀｰ・ﾌｧﾐﾘｰ、そしてﾆﾃｨ・ｸﾞﾘﾃｨ・ﾀﾞｰﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

M20.Can The Circle Be Broken(3’09”)The Carter Family 

-trd.-  Legacy 19075960422

M21.Will The Circle Be Broken(4’47”)The Nitty Gritty Dirt Band 

-trd.-  Legacy 19075960422

M22.I’ve Got My Love To Keep Me Warm(4’17”)          

Keb’ Mo’ feat.Melissa Manchester

-I.Berlin- Concord 00888072118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝も最後はｹﾌﾞ・ﾓのｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑから、「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾄ・ﾏｲ・ﾗｳﾞ・ﾄｩ・ｷｰﾌﾟ・

　ﾐｰ・ｦｰﾑ」でした。一緒に唄っているのは、ﾒﾘｻ・ﾏﾝﾁｪｽﾀｰです。と言っても「幻」

　聴取者の中で、何人が知ってるかなあ。わたしは以前のﾘﾋﾞｰ・ﾀｲﾀｽの時と

　同じくらいの驚きがありました。まだ唄ってんだ・・・と。

　　先週の「幻」、文章の間違いが沢山ありましたですね。読み直して恥ずかし

　かった。それぞれ細かく直そうと思いましたが、誤字脱字ではちょっと嫌な

　連想がありまして、来週にでも詳しくいたしましょう。後枠の時間も短いし。

　  あ、わたしの初の著作、もう良識ある本屋さんには並んでいるようです。

　既にご購入頂いた方たちもいらっしゃいます。ありがとうございます。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。　　

http://firestorage.jp/download/72040fa9ed3648592e0d84af1cf973c4818e9f83

　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、sgwwg11iです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！


mb191116

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年10月19日を　　

　始めましょう。今朝はこの秋に50年ぶりに再び全英第一位を記録した、ｱﾙﾊﾞ

　ﾑを集中してお届けします。わたしが15歳の時に初めて買った輸入盤です。

　ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの事実上最終作品『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』、実はわたし、このCDをこれ

　まで持っていなかったのですが、今回は敢えて国内盤を買いました。今朝は

　新譜、ﾘﾏｽﾀｰ仕様でお楽しみいただきましょう。

　　まずは冒頭曲「ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」。

M01.ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ(4’20”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-79051/2

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』から「ｶﾑ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」でした。今朝は新

　譜、最新の「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」でお届けしています。ﾚｺｰ

　ﾄﾞ屋の店頭で視聴した時に、「あ、いい音になってるな」というのは直感で分

　かりました。その後自分のｼｽﾃﾑで聞いてみて、「これはﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞだけではなく

　て、ﾐｸｽをやり直してるんじゃないか」という考えが心に拡がりました。もち

　ろん50年前のｵﾘﾁﾞﾅﾙを念頭に置いてはいるでしょうが、最新技術で出来ると

　ころまでやってみた、そんな感じです。

　　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞですから当時のﾏﾙﾁ・ﾄﾗｯｸ・ﾃｲﾌﾟはｱﾝﾀｯﾁｬﾎﾞｰで保存されているでし

　ょう。ただそれを正規のものとしていじるのは、どんなものかなあ、という

　気持ちは誰にもあるはずです。雑音などが少なくなって音楽そのものに触れ

　る事が出来る、という利点は確かにあります。ただ以前の状態で長く聴き込

　んでいると、細部に違和感が生まれるのも事実です。ﾎﾞｰﾅｽ・ﾄﾗｯｸと称して追

　加未発表分があったりすると、全体の印象も変わってしまいます。

　　ですから今回の「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」も、当初は細部に

　多少、抵抗が残りました。しかし幸いな事に、全体からはｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様への強

　い尊厳が感じられましたし、追加未発表分は別の1枚になっていた点もあっ

　て、50年前の印象を大きく変えるものではありませんでした。

　　何よりもここに記録された音楽の力は、そんな甘いものじゃなかった。50

　年前に抱いた感動は色あせる事なく今も漲っていました。そもそもこの「名

　盤」を通して聞くのが、何十年ぶりでしたからね。今朝は「幻」の『ｱﾋﾞｲ・

　ﾛｰﾄﾞ』考察です。

M02.ﾏｯｸｽｳｪﾙｽﾞ・ｼﾙｳﾞｧｰ・ﾊﾝﾏｰ (3’28”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ 

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-79051/2

N  「ﾏｸｽｳｪﾙｽﾞ・ｼﾙｳﾞｧ・ﾊﾏｰ」でした。これね、始まって1分20秒のところで

　ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆが「writing 50times…」と唄うところで笑ってるんです。この新

　譜でもそこはそのままでした。この歌は映画「ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ」でも何回か練習

　してましたね。その状態からすると、よくここまで仕上げたなあ、という思

　いもまた新たでした。この録音にｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝは参加していなかったそうです。

　この「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」のﾗｲﾅで初めて知りました。「い

　いよ、このままで。これで完成だよ」とﾎﾟｰﾙが言っているのが聞こえます。

　　流石に全てに於いて音は良くなってます。今の「ﾏｸｽｳｪﾙ」などに顕著です

　が、この時に初めて使われたﾑｰｸﾞ・ｼﾝｾｻｲｻﾞの音がｵﾘﾁﾞﾅﾙ盤よりも大きく聞こ　

　えるのは、気のせいでしょうか。更にはｵｰｳﾞｧｰ・ﾀﾞﾌﾞしたﾌﾚｲｽﾞの始まりと終

　わりがｸｯｷﾘと聞こえるので、「ここ、やり直し」と声をかけたくなる部分もあ

　ります。でも3回も聞くと違和感はなくなりました。

　　先ほども言いましたように、これはわたしが初めて買った輸入盤でした。

　町のレコード店に予約を入れてね、一日千秋の心で待ち続けたんです。到着

　したのはｱﾒﾘｶ盤S0-383、だからどこにもｸﾚｼﾞｯﾄはありませんがｷｬﾋﾟﾄﾙのﾌﾟﾚｽ

　ですね。輸入盤だから歌詞ｶｰﾄﾞがありません。「全曲掲載」の譜面誌「ｶﾞｯﾂ」

　を買ったりして歌とｺｰﾄﾞを覚えました。手元に来たのはちょうど今頃、秋が

　深まっていく季節でした。発売と同時に手に入れられたのはこの前の『ﾎﾜｲﾄ・

　ｱﾙﾊﾞﾑ』に続いて2枚目でした。『ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ』も直後から持っていますが、

　これは未だに誰のLPか分からない物です。

　　その頃わたしは中学校の3年生ですから、人生の、世の中の複雑で深いと

　ころは全く分かりません。けれども『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』の圧倒的な迫力には、ぶ

　っ飛んでいました。でも周りに音楽好きは数えるほどしか居なくて、奴らは

　大抵ﾚｯﾄﾞ・ｾﾞﾍﾟﾘﾝ以降に参入して来たのﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸ愛好者ですから、この魅力

　が分からないんです。それには悲しい思いをしましたね。

　　最初に好きになったのはこれでした。

　　「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」。

M03.ｵｰ!  ﾀﾞｰﾘﾝ(3’36”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ 

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-79051/2

N  「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」でした。ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝも「ﾎﾟｰﾙのすごいやつ」と呼んで感心して

　いたこの「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」には、人生の機微などがわかるはずもない15歳の田

　舎少年の純な心にも大きな感動をもたらしまして、「この激情は大好きな人を

　抱きしめている時の心だと思うんだ」と級友に真剣に説明をしていたら、隣

　に座っていた女子生徒から「あんたは本当に嫌らしい事を考えてる人だね」

　と卒業するまでｹｰﾍﾞﾂされ続けました。今でもわたしの意見は間違っていない

　自信があります。しかし、これには参った。

　　それから3年ほど経った時に「『ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ』は、これだったのか」と目か

　ら鱗のように気付かされた歌があります。

　　これです、ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘの「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」。

M04.One Night(2’31”)Elvis Presley

-D.Bartholomew, P.King-  BMG  66050-2

N  ｴﾙｳﾞｨｽ・ﾌﾟﾚｽﾞﾘで「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」でした。そもそもこの歌は「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｵｳﾞ・

　ｼﾝ」でして、「背徳の一夜」です。「ｼﾝ」とは「非婚姻関係における性愛行為」

　ですから、興奮の余韻と非道徳行為への後悔が入り交じった複雑な心中が主

　題です。ｴﾙｳﾞｨｽが唄った時には「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」と歌詞を変えて、うる

　さいP.T.A.を黙らせています。

　　ｴﾙｳﾞｨｽの「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」は、十代のｼﾞｮﾝもﾎﾟｰﾙも大好きだった筈で

　す。しかしｼﾞｮﾝは同じような主題を唄おうとするとひどく感傷的になってし

　まいます。「ﾃﾞｨｽ・ﾎﾞｰｲ」や「ｲｴｽ、ｲﾃｨｰｽﾞ」などはその好例ですね。それら

　は決して悪くない。汚れなきｼﾞｮﾝの心が正直に現れています。

　　それはともかく、この手のﾛｯｶ・ﾊﾞﾗｯﾄﾞが、ﾘﾙ・ﾘﾁｬｰﾄﾞやﾗﾘｰ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの

　ﾛｹﾝﾛｰと同じように、子供だったｼﾞｮﾝとﾎﾟｰﾙを大いに刺激したのででしょう。

　ﾎﾟｰﾙはここで、燃えたぎる若い愛を思いきりぶつけました。この激しさ、熱

　さ。他に敵うものはありません。「今でもわたしの意見は間違っていない自信

　があります」。

　　さて、では「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」、こちらは如何でしょうか。

M05. ﾜﾝ・ﾅｲﾄ(3’21”) ｷｬﾛﾙ

-D.Bartholomew, P.King-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ 30LD-21

N  ｷｬﾛﾙのﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑから「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ」でした。これは素晴らしい

　出来ですね。ｼﾞｮﾆｰちゃんがまずいいね。そして若干変更された主旋律、そし

　てそれに絡むﾊｰﾓﾆｰ、全体を司るﾘｽﾞﾑ、そしてｷﾞﾀｰ・ｿﾛ、どこに出しても恥ず

　かしくない仕上がりです。初めて聞いた時には、「ﾜﾝ・ﾅｲﾄ」からの連想では

　なく、「ｵｳ、ﾀﾞｰﾘﾝ」を思い出しました。

M06.ﾋﾞｺｰｽﾞ(2’46”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  UICY-79051/2

N  さて名盤『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』B面に移ります。こちらはｼﾞｮｰｼﾞの「ﾋｱ・ｶﾑｽﾞ・ｻﾞ・

　ｻﾝ」の次から9曲がﾒﾄﾞﾘｰになっています。その第1曲が今の「ﾋﾞｺｰｽﾞ」にな

　りますが、わたしにはあのﾒﾄﾞﾘｰはどうしても「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐ・ﾖ・ﾏﾆ」で始

　まるように思えるのです。敢えて言えば「ﾋﾞｺｰｽﾞ」は序曲かな。

　　細部まで繊細に配慮の行き届いた構成を持ったｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの歌です。ﾗﾘｯて

　ない時に作ったのかな。それともｷｮｰﾚﾂにｷﾏｯた時のﾋﾗﾒｷでしょうか。何れに

　せよ、これほど美しい音楽もないでしょう。複数のｶｳﾞｧがあるようですが、

　わたしはひとつも聞いた事がありません。と言いますか、この他の仕様を聞

　く必要があるのでしょうか。

　　創作の契機は不明ですが、ｼﾞｮﾝの心の中にはずっとこういうﾓﾃｨｰﾌがあった

　んじゃないか、そんな気がします。そこで興味深い1曲を聞いて下さい。

　　ﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾗｰｸ・ﾌｧｲｳﾞです、「ﾋﾞｺｰｽﾞ」。

M07.Because(2’24”)Dave Clark Five

-Clark- Universal 1781774

N  ﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾗｰｸ・ﾌｧｲｳﾞで「ﾋﾞｺｰｽﾞ」でした。実際には何の関係もないただの同

　名異曲ですが、この歌をｼﾞｮﾝが知らない筈がありません。何しろﾍﾞｽﾄ盤には

　「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝは、俺たちのことを脅威だ、と言っていた」というﾃﾞｲ

　ｳﾞ・ｸﾗｰｸ自身による特記があるくらいですから。非常に小さなﾋﾗﾒｷとして、

　この歌が『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』の「ﾋﾞｺｰｽﾞ」につながっていなくもない、というの

　が、「わたしの邪推」のひとつです。

　　さて未発表、未完成のｾｯｼｮﾝが記録された2枚目の盤には、この「ﾋﾞｺｰｽﾞ」

　の演奏だけのﾄﾗｯｸが入っています。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞはよくやるように「まずは演奏を

　しっかり決めてから、その後で唄を入れる」やり方ではなく、基本的に全て

　唄いながら演奏していた、とわたしは考えています。それは映画「ﾚﾄ・ｲﾄ・

　ﾋﾞ」を観ても明らかですし、同時に唄い、演奏をしているからこその瞬間的

　爆発力が感じられるからでもあります。ですからこの演奏だけのﾄﾗｯｸは多少

　意外でした。尤も、あのﾊｰﾓﾆｰを同時演奏で出来るとしたら脅威的でもありま

　すね。ではその「ﾋﾞｺｰｽﾞ」の演奏だけのﾄﾗｯｸをお聞き頂きます。

M08.ﾋﾞｺｰｽﾞ(2’46”) ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ 

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-79051/2

M09.ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ—・ｷﾞｳﾞ・ﾐｰ・ﾕｱ・ﾏﾈｰ(5’18“)  ｷｯｸ・ﾄﾞﾗﾑ

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-79051/2

N  「ﾋﾞｺｰｽﾞ」の演奏だけのﾄﾗｯｸと「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐ・ﾖ・ﾏﾆ」のﾘﾊｰｻﾙ風景でし

　た。始まる前にｼﾞｮﾝがずっとふざけて唄っているのはｼﾞｬｽﾞ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞの「貴

　方の勝ちよ」ですね。きっと調整室に向けて「いいぜ、ｵｳｹｲ」と返事をした

　時にこの歌が引っ掛かってきて、それを繰り返していたのでしょう。多少ﾗﾘ

　ってる感じもします。ｷｯｸﾄﾞﾗﾑの音がとても良かったですね。

　　さて例のﾒﾄﾞﾘｰを通して聞いてみましょう。子供の頃のわたしには「ｺﾞｰﾙﾃﾞ

　ﾝ・ｽﾗﾑﾊﾞｰｽﾞ」の後に繰り返されるﾓﾃｨｰﾌが主題のように聞こえたものですか

　ら、勝手に組曲「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐ・ﾖ・ﾏﾆ」と呼んでいました。ただし今回ｵﾘﾁﾞ

　ﾅﾙ通りに復刻されたｼﾞｬｹｯﾄを見ても、「ﾒﾄﾞﾘｰ」とは書かれていません。それ

　ぞれが素晴らしい作品であるのは言うまでもありませんが、それぞれを独立

　した楽曲として仕上げるだけの集団での創作意欲はもう蘇らなかったのでは

　なかった、そこまでの集中力を維持するのは無理だった、そこでﾒﾄﾞﾘｰという

　新しい形式に挑戦する、という動機付けで仕上げた、とわたしは見ています。

　　作業中にはﾒﾑﾊﾞも「ﾛﾝｸﾞ・ﾜﾝ」と呼んで、一通りのつながった楽曲として

　練習をしていたのが2枚目のｾｯｼｮﾝを聞いていると分かります。わたしは個々

　を別々に録って、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾏｰﾁﾝとﾎﾟｰﾙがﾃｲﾌﾟの編集で繋いだと考えていまし

　た。

　　では『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』B面のﾒﾄﾞﾘｰです。

M10.ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ—・ｷﾞｳﾞ・ﾐｰ・ﾕｱ・ﾏﾈｰ ~ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ~ﾐｰﾝ・ﾐｽﾀｰ・ﾏｽﾀｰﾄﾞ

　~ﾎﾟﾘｼｰﾝ・ﾊﾟﾝ ~ｼｰ・ｹｲﾑ・ｲﾝ・ｽﾙｰ・ﾊﾞｽﾙｰﾑ・ｳｲﾝﾄﾞｳ ~ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｽﾗﾝﾊﾞｰ

　~ｷｬﾘｰ・・ｻﾞｯﾄ・ｳｪｲﾄ ~ｼﾞ・ｴﾝﾄﾞ(16’20”) ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ  

-J.Lennon, P.McCartney-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-79051/2

N  『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』B面から、「ﾕ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐｰ・ﾖｰ・ﾏﾆ ~ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ~ﾐｰﾝ・ﾐｽﾀ・

　ﾏｽﾀｰﾄﾞ ~ﾎﾟﾘｼｰﾝ・ﾊﾟﾝ ~ｼｰ・ｹｲﾑ・ｲﾝ・ｽﾙｰ・ﾊﾞｽﾙｰﾑ・ｳｲﾝﾄﾞｳ ~ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｽﾗﾑﾊﾞ

　ｰｽﾞ~ｷｬﾘｰ・・ｻﾞｯﾄ・ｳｪｲﾄ ~ｼﾞ・ｴﾝﾄﾞ」でした。それほど長くは感じませんね。

　全体が16分ですから、一曲平均1分40秒ほど。このﾒﾄﾞﾘｰ形式を採用したの

　は大成功だったようです。

　　この後20秒ほど無音が続きまして、その後にﾎﾟｰﾙがﾕｰﾓｱいっぱいの「女王

　陛下」を披露します。手動式ﾚｺｰﾄﾞﾌﾟﾚｲﾔｰを使っていた友達は何年もこのｱﾝｺｰ

　ﾙを知らずにいまして、いつか上げ忘れたﾄｰﾝｱｰﾑが突然「ﾊｰ・ﾏｼﾞｪｽﾃｨ」を再

　生したので、大いに驚いていました。「得をした」なんて言ってましたが、ｼﾞ

　ｮｰｼｷですよ。

M11.Albatross(3’14”)Fleetwood Mac  

-P.Green- Columbia 88697625922

N  これはﾌﾘｰﾄｳﾄﾞ・ﾏｸの「信天翁」、『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』が発売された1969年に全

　英で1位になったｼﾝｸﾞﾙ曲です。「ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ」を録音する時にｼﾞｮﾝはこの器楽

　曲からのﾋﾗﾒｷで、ﾘｳﾞｧｰｳﾞいっぱいのｷﾞﾀｰ演奏をしたらしいです。なるほどね。

　でもわたしは、このﾏｯｸのｲﾝｽﾄ曲を1位にした大英帝国民も偉い、と思います。

M12.Pinball Wizard(3’01”)The Who

-P.Townsent-  MCA  MCAD-10801

N  こちらはﾌｰのﾛｯｸ・ｵﾍﾟﾗ『ﾄﾐｰ』から「ﾋﾟﾝﾎﾞｰﾙの魔術師」。これは作業の直前

　に発売された話題作で、「ﾎﾟﾘｼｰﾝ・ﾊﾟﾝ」の冒頭のｷﾞﾀｰ・ｺｰﾄﾞはそれに負けじ

　とｼﾞｮﾝが奮起して12弦を鳴らしたそうです。このあたりから察するに、ｼﾞｮﾝ

　は割と俗なﾋｯﾄﾁｬｰﾄを聞いていたようですね。いや、こういった新しい音楽が

　毎日生み出されていたのが、この頃のｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾛﾝﾄﾞﾝだったのでしょう。

M13.She Came In Through The Bathroom Window(2’43”)Joe Cooker

-J.Lennon, P.McCartney-  MCPS  BT3145

N  こちらはｼﾞｮｰ・ｺｶｰがﾘｵﾝ・ﾗｯｿｰの一座と一緒にﾌｨﾙﾓｱで吹き込んだ「ｼｰ・ｹｲ

　ﾑ・ｲﾝ・ｽﾙｰ・ﾊﾞｽﾙｰﾑ・ｳｲﾝﾄﾞｳ」、管楽器がﾏﾘｱｯﾁ風なのには、今頃気づきまし

　た。彼はｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝに録音前の「ｻﾑｼﾝｸﾞ」を聞かされていて、既に吹き込

　みも終わっていたそうです。ただ発売は『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』の発売の後になりま

　した。そのお礼でしょうか、ｼﾞｮｰは一時期この「風呂場の窓から不法侵入し

　てきたﾌｧﾝの歌」を実演の場でよく披露していました。

　　さて、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞはこのｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』でｸﾞﾙｰﾌﾟの命を終えました。

　録音制作中には誰もこれが最後だ、とは思っていなかったようですが、の継

　続はもう不可能だったでしょうね。例えば「ﾕ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞﾐｰ・ﾖｰ・ﾏﾆ」の歌詞

　は、企業体ｱｯﾌﾟﾙの再建に登場した会計士ｱﾗﾝ・ｸﾚｲﾝとの揉め事について書か

　れていますし、ｼﾞｮｰｼﾞは録音作業中に一度ｸﾞﾙｰﾌﾟを脱退しています。

　　それでもこんな傑作を創り上げるなんて、流石ですね。『ﾚﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ』、あ

　れはｵﾏｹです。

　　さていつもながら若干変則的な集中試聴、今朝は「50 周年記念 2CDﾃﾞﾗｯ

　ｸｽ・ｴﾃﾞｨｼｮﾝ」の『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』をお聞き頂きました。日本のﾁｬｰﾄではどこま

　で健闘したか知りませんでしたが、冒頭でお話しましたように本国ｲｷﾞﾘｽでは

　50年経って再び第一位に輝いています。やっぱりこの盤に記録された音楽の

　力は衰えていない事の証明ではないでしょうか。

　　実はわたしはこのｱﾙﾊﾞﾑを障害もう一度聞く事はないだろう、という予感が

　あったのです。全てが頭の中に入っていた事も関係していますが、今更『ｱﾋﾞ

　ｲ・ﾛｰﾄﾞ』聞いてどうするの、とﾊｽに構えた思いが強かったですね。ところが

　また聞いてしまいました。初めて聞いた時と同じ季節だった事もあって、何

　度も繰り返し、大変楽しませて頂きました。この作品に意見を述べたのも初

　めてです。きっと今朝の「幻」もずっと忘れられない思い出になりますでし

　ょう。皆さんのおかげです。ありがとうございます。この後また封印された

　りしてえ・・・。

　　さて、ﾚｺｰﾄﾞ店には、この『ｱﾋﾞｲ・ﾛｰﾄﾞ』を中心に魅力的な海賊的CDが並

　んでいました。どうしても気になりますね、こういうのは。そこで逸る心を

　抑えて、「今日は他のを買わない」と慎重に見ていたのですが、『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｼｬｳﾄ』という3枚組を見つけました。副題が「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲」と

　あります。こういうのに弱いんだな、どうも。わたしはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞやﾛｰﾘﾝｸﾞ・

　ｽﾄｰﾝｽﾞがｶｳﾞｧした原曲を聞くところから音楽の泥沼にﾊﾏったので、ほとんど

　のｵﾘﾁﾞﾅﾙ楽曲は持っていますが、値段が安かった事もありまして、この3枚

　組もつい買ってしまったのでした。

　　その中からお届けしましょう。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰです。

　　「ﾒｲﾙﾏﾝ、ﾌﾞﾘﾝｸﾞ・ﾐｰ・ﾉｰ・ﾓｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

M14.Male Man, Bring Me No More Bluse(2’15”)Buddy Holly

-Katz, Robert, Clayton-  MCPS  BT3145

N   遠隔地にいる恋人からの便りを心待ちにしている「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」

　とは全く逆の内容です。

　　　配達人さんよ、憂鬱を持って来ないでおくれ

　　　俺にはﾌﾞﾙｰｽﾞはもう要らないんだよ、頼むぜ

　　わたしは「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ﾐｽﾀ・ﾎﾟｽﾄﾏﾝ」を本当に嬉しそうに唄うｼﾞｮﾝが大好きな

　のですけれど、これを聞いていたから、余計に嬉々としてるのか、とも思い

　ました。ﾊﾞﾃﾞｨ・ﾎﾘｰで「ﾒｲﾙﾏﾝ、ﾌﾞﾘﾝｸﾞ・ﾐｰ・ﾉｰ・ﾓｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。

　　その他、この3枚組『ﾄｩｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ ~ ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを刺激した60曲』に

　入っていた珍しい物といえば、これがあります。おそらく生涯聞く機会のな

　かった1曲でしょう。幸か不幸か、それをここで聞いてしまいました。皆さ

　んも同じｻﾀﾞﾒを受けてもらいましょう。

　　ｼｬｰﾘｲ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞです。「ﾃｨﾙ・ｾﾞｱ・ｦｽﾞ・ﾕｰ」。

M15.Till There Was You(3’00”)Shirley Jones

-Wilson-  MCPS  BT3145

M16.El Paso(4’39”)Marty Robbins

-M.Robbins –  Legacy 19075960422

N  さていつもの「幻」に戻って、ﾃﾚﾋﾞﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ映画「ｶﾝﾄﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」のｻﾝﾄﾗ

　盤からです。今朝はちょいと足を伸ばして、ﾒｷｼｺ国境が見える辺りで聞いた

　「ｴﾙ・ﾊﾟｯｿ」、ﾏｰﾃｨ・ﾛﾋﾞﾝｽでした。この盤を手に入れて、もう3週ほど立ち

　ますが、聞く度に「ｶﾝﾄﾘｰ音楽」の間口の広さ奥の深さを思い知ります。

　　今週はこの歌との出会いが新鮮でした。

　　「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｳﾞｪｰﾙ」、ﾚﾌﾃｨ・ﾌﾘｾﾞﾙです。

M17.The Long Back Veil(3’13”)Lefty Frizell

-M.Wilkin, D.Dill-  Legacy 19075960422

N  あれ、この繰り返しのところは、どこかで聞いたことあるなあ、と一生懸命

　になって思い出しました。「そうだ、ﾊﾞﾝﾄﾞだ」、と閃いたのは3日後。時間が

　かかる脳ですね。CPU交換が必要かな。

　　『ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾌﾛﾑ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾋﾟﾝｸ』の7曲め、確か「ｳｲ・ｷｬﾝ・ﾄｰｸ」がB面の

　1曲めだったから、その次ですね。この「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｳﾞｪｰﾙ」が「ｻﾞ」

　抜きで収められていました。今のｷﾞｯﾁｮのﾌﾘｾﾞﾙの仕様はある程度流行ったら

　しく、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋｯﾄとされています。他にはｼﾞｮﾆｰ・ｷｬｯｼｭも唄っているらしい

　ですね。

　　この歌の背景には親しい友人間の痴情関係の果てに起きた殺人事件があり

　ます。「死」という事実は、人間に様々な影響を及ぼします。ｶﾝﾄﾘｰ音楽では、

　俗に「ﾏｰﾀﾞｰ・ﾊﾞﾗｯﾄﾞ」という殺人事件を基に作られた歌の領域があるくらい

　です。よほど殺人事件が多かったのでしょうか。その大半の原因は富や快楽

　などのために膨張した煩悩が原因です。日本でしたらさしづめ「河内十人斬

　り」でしょうか。あ、この「ｻﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾊﾞｯｸ・ｳﾞｪｰﾙ」では被害者はひとりで

　す。

　　実は今朝の主人公ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞにも同じ背景を持った歌があリまして、すぐ

　に思い出したのは「山狸 ~ ﾛｯｷｰ・ﾗｸｰﾝ」でしょうか。ﾏｷﾞﾙという自分の女を

　取られた腹いせに仇を殺しに行く物語です。その狸が意を決し、銃を手に相

　手の部屋に乗り込んで・・・、ちょうど時間となりました。

M18.Go Rest High On That Mountain(5’13”)Vince Gill

-V.Gill-  Legacy 19075960422  

N   先々週、先週と新譜からお届けしたｳﾞｨﾝｽ・ｷﾞﾙもこのｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸ盤に参

　加して、「あの高い山の上でお休みよ」と、新譜と同じように丁寧な唄を聞か

　せてくれています。和音を鳴らすｷﾞﾀｰの響きが良いなあ。ますますこのﾄﾞｷｭﾒ

　ﾝﾄ映画、観たくなりました。

　　さて今朝の最後は、ひと足早いｸﾘｽﾏｽ・ｿﾝｸﾞです。好調なｹﾌﾞ・ﾓが初めての

　ｸﾘｽﾏｽ・ｱﾙﾊﾞﾑを届けてくれました。これは嬉しいﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄです。まずは1曲

　めの「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ｶﾑ・ﾎｰﾑ・ﾌｫｰ・ｸﾘｽﾏｽ」を聞いてください。

M19.Please Come Home For Chrismas(3’00”)Keb’ Mo’ 

-C.Brown, G.Redd- Concord 00888072118065

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｹﾌﾞ・ﾓ、良いですね。今年の暮れはこれかな。

　　先週の携帯電話器事件には大勢の方にご心配いただきまして、ありがとう

　ございます。その後は心して持ち歩いております、あ、おととい危なかった

　な。気を付けます。ﾘｽ子のﾌﾞｰﾒﾗﾝ電話器の話は、見捨てられないﾐｽﾃﾘですね。

　多分狙われたんだよ。それで犯人が後悔して家の前に置いてった。違うかな。

　世の中はいい人ばかりじゃないから、お互い気を付けようね。

　　11月も20日になります。毎年10月以降が早く過ぎてゆくのは何故でしょ

　うか。慌ただしいと、いろいろ疎かになる事があります。皆様も何卒ご用心

　下さい。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/37282b541bbd1f01f16205d4e04ee727c30efb5a

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、gszc8qg5です。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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AwesomeBeats + Mornin’ Blues 生放送！

AwesomeBeats + Mornin’ Blues 新春特番

2020年(令和二年)1月10日(金曜) 24:00-29:00
※1月11日(土曜)00:00-早朝05:00まで
出演：澤田修、鷲巣功
中央エフエムから生放送！乞うご期待！