カテゴリー : Mornin’ Blues by IsaoWashizu

【幻】モーニン・ブルーズ 2019/01/26

mb190126

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年01月26日を  

 始めましょう。

  今日の夜は三鷹の梅勇芸徒で「実演モーニン・ブルーズ 生語り皿回し」の本番で

 す。折れた前歯は昨日入りました。わたしにとっては天文学的数字の請求金

 額でしたが、お陰で形相も元に戻ったし、しっかり磨けば死ぬまで大丈夫、

 という保証付。カサブタも治ったし、髭がそれます。これで堂々と行けますね。

 マスクをしての生語りなんて失礼な事は出来ませんですから。

  苦肉の策の「ザーップ特集」、音楽がかなりの量になりますので、定刻に始め

 ます。1曲目、何にしようかな・・・、どうぞお楽しみに。なおわたしが告知

 していた開催詳細に間違いがありました。

  三鷹のバイユー・ゲイトの電話番号、正しくは0422-55-5782です。局番が「56」

 になっていまして、わたし自身これで掛けたら「使われていません」のアナウンス。 

 自分で間違っていた事に気づきました。申し訳ない。ここに訂正致します。

  さて、今朝はこれで始めましょう。

  「シー・ユー・レイター・アリゲイター」、ボビー・チャールズです。

M01.シー・ユー・レイター・アリゲイター(2’52”)ボビー・チャールズ

-B.Charles-   MCAビクター   MVCM-22078

N  わたしが毎日のように持っている「筈の」レコード / CDを探しているのは、

 皆さんもご存知の通り。そして時折り棚卸し的に大掛かりな整理もします。

 並べ方はわたし独自の分類法に従っていますが、昨今ではそのやり方に限界

 が生じております。

  それはともかく、今週の片付けで意外な場所から出て来たのがこのボビー・

 チャールズでした。こういう時に聞いてしまうと、作業が滞るのですよ。よくあ

 りますがね。それでその場はそのまま片付けを続け、終了後改めて聞きまし

 た。

  とても良かったです。今でも何故かわかりませんが、日本でこの人は圧倒

 的な人気があります。1978年にリヴォン・ヘルムのRCOオール・スターズが来日した時

 に、ゲストとして少し遅れて来たので、初日の舞台に間に合わなかった。でも

 開演前に主催者が「ボビー・チャールズは、先ほど成田に着きました」と陰マイクで

 伝えたところ、大歓声が湧き起こっ他のです。当人を知らなかったわたしは

 「誰の事なんだろう」と不思議に思いました。

  1955年にチェス・レコードのレナード・チェスが黒人だと思い込んで契約した、という

 逸話は有名。電話口で今の「シー・ユー・レイター・アリゲイター」を唄って聞かせたのが

 オーディションだったそうです。その昔この国でも、遠くの過疎地からの投稿漫画

 を見て編集者が「こいつは天才だ」と判断、「すぐ東京に来るように」と興奮

 して声を掛けたら、数日後に学生服を着た中学生が現れた、という話を聞い

 た事があります。ボビー・チャールズも実際にシカーゴへ挨拶に行ったら「白人だ、

 白人だ」と大騒ぎになったとか。このベスト盤のライナには、愛情たっぷりの様々

 なこぼれ話が添えられていました。

  このボビー・チャールズの盤はユニバーサルが世界中の音楽市場を支配してしまう前

 に短期間存在したMCAビクターで組まれたベストです。ひょっとしたら前編を通

 して聞いたのは初めてかも知れません。こんな歌が入っていたのは覚えてい

 なかったですね。

M02.ヘイ・グッド・ルッキン(2’05”)ボビー・チャールズ

-H.Williams-   MCAビクター   MVCM-22078

N  ハンク・ウイリアムズ作の名曲「ヘイ・グッド・ルッキン」でした。これは未発表曲だった

 ようです。なんせ「黒人」ですからカントリー音楽を唄う訳が無い。これを聞けば、

 ボビー・チャールズは他の南部の音楽好き少年たちと同じように人種の壁を超えて

 自由に良い音楽に接していたのが分かります。ファッツ・ドミノーにも気に入られて、

 「ヌー・オーリンズへ来い」と言われ、「飛行機は嫌だ」と答えたら、「じゃ、歩い

 て来い」、となって「ヲーキング・トゥ・ヌー・オーリンズ」を書いた、これも前述のライナ

 からです。

  一方、チェス・レコードでボビー・チャールズは暫く宣伝の仕事も請け負っていたよう

 で、本来はB面扱いだったこの曲を、鋭い感性でA 面に抜擢してヒットさせた

 のもボビーの功績だそうです。

  「ユー・キャント・ジャッジ・ア・ブック・バイ・イッツ・カヴァー」。

M03.ユー・キャント・ジャッジ・ア・ブック・バイ・イッツ・カヴァー(3’16”)ボ・ディドリー

-W.Dixon-   ユニバーサル・ビクター MVCE 22024     

N  ボー・ディドリー1962年のヒット、「ユー・キャント・ジャッジ・ア・ブック・バイ・イッツ・カヴ

 ァー」でした。姿形で人物を判断しちゃいかん、という教訓ですね。黒人と思

 われた白人のボビー・チャールズならではの読み、流石です。

  ところでこのテイク、最終部分のストップ・ブレイクでボーが大きな間違いをしてます

 ね。誰でも気づく筈です。これでOKだったのかなあ。

M04.悲しき天使(5’08”)メリー・ホプキン

-G.Raskin, B.Fomin-  SPCD-1219

N  「悲しき天使」、メァリ・ホプキンでした。先週ラジオで耳にして思い出しました。

 低音部をテューバが受け持っていたのは、今聞いて気づきました。確か全世界、

 と言っても北半球の温帯に限りますけれど、国境を超えた「共作曲」という

 触れ込みで、様々な唄い手が吹き込みました。日本では森山良子でしたか。

 原曲はロシアの歌だった筈。流行ったのも秋から冬にかけてだったので、毎年こ

 の季節に蘇ります。選曲感覚冴えてるね、高橋源一郎。

  これも棚卸しの際に意外なところに紛れ込んでいた1枚からでした。それ

 はアップル・レコードの音源を集めた見本盤、DJコピーです。権利関係が決着して

 CD発売に乗り出す際に配られた物で、その頃すでに実態のなかったアップルに

 吹き込まれた原盤音源が並んでいます。その冒頭がメァリ・ホプキンの「悲しき天

 使」でした。

  その中から、次はこれを聞いてもらいましょう。ジョージ・ハリスンのプロデュース

 です。

  ビリー・プレストン、「神の掟」。

M05.神の掟(5’32”)ビリー・プレストン

-B.Preston-  SPCD-1219   

N  ビートルズ下積み時代の仲間、ビリー・プレストン。再会後の「ゲット・バック・セッション」

 での好演がよく知られていますね。ジョージ・ハリスンが一番の仲良しだったよう

 で、新進気鋭のアップル・レコードから彼の企画制作でデビューしました。お聞きの

 ように荒削りですが、渦巻くような黒い魂から表出する生命力が伝わって来

 ます。この歌は後年バングラデシュのコンサートでも披露されます。そちらでも底知れ

 ないゴスペルの力を感じられます。「サムシング」的リフを繰り返すアレンヂはご愛嬌、

 ジョージ かな。

  そしてもうひとり、アップルには数年後に大スターになる唄い手がいました。先

 号の音楽雑誌エリスで、ピーター・アッシャーがアップル時代の話をしていた、ジェイムズ・テイ

 ラーです。先週の終了部分に引き続き、連続しての登場となります。後にワーナー・

 ブラザーズで吹き込み直して大ヒット曲になった、

  「思い出のキャロライナ」、アップル版でどうぞ。

M06.思い出のキャロライナ(3’37”)ジェームス・テイラー

-J.Taylor-  SPCD-1219 

M07.おぉキャロライナ!!(2’37”)フォークス・ブラザーズ

-P.Buster-  日本フォノグラム  IBXCD 1 518 399-2

N  ジェイムズ・テイラー、「思い出のキャロライナ」に続きましては「キャロライナ」関連で1960

 年の「オ、キャロライナ」、フォークス・ブラザーズでした。ジャマイカ音楽特有のウラ打ちビート

 がそれほど強くない特異なリズム、キャロライナ。一応はこのフォークス・ブラザーズの仕様

 がオリヂナルとされていますが、ラスタファリアンンたちの夜会で奏でられるナイヤビンギに旋

 律を載っけただけとも言えましょう。ジェムベのような響きの打楽器が暴走す

 るのが、非常に面白い。

  クリス・ブラックウェルが始めたアイランド・レコーズが1993年に出した『ザ・ストーリー・オヴ・

 ジャメイカン・ミュージック』というCD4枚の箱物があります。これは1960 年から1993

 年まで、スカからダンスホール物までの彼の地のヒット曲を網羅していて、充実した内

 容で迫ります。その副題が『キャロライナ・トゥ・キャロライナ』だった筈でして、今の「オ

 ウ、キャロライナ」で始まり、93年にカヴァが全英第一位となったシャギーの「おぉキャロラ

 イナ!!」で全75曲が終わるという洒落た構成になっていました。

  聞き始めた頃は録音の違い、つまり作られ方にずいぶん時代の差を感じて

 いましたが、今回聞き直してみたらそれ程は気にならず、逆にビートの共通性

 を強く感じました。感性の変化でしょうか。進化かな、退化かな。

  では32年という長い時を隔ててヒットした「おぉキャロライナ!!」、シャギーです。

M08.おぉキャロライナ!!(3’11”)シャギー   

-P.Buster-  日本フォノグラム  IBXCD 1 518 399-2

M09.Sunday Mumma(4’45”)クッキン・オン・スリー・バーナーズ

-unknown-   BSMF 5060  

N  先々週お届けしたオーストラリアのオルガン・トリオ、クッキン・オン・スリー・バーナーズで、これ

 は完全なインストゥルメンタル曲の「サンデイ・ムムマ」、1970年代の二流ピンク映画やポルノ・

 ヴィディオのBGM的ですね。ただよく聞けば、今の音です。微妙なMixで充分

 に21世紀感は出ています。やはりわたしには、ロック世代以降の音楽という印

 象が強い。この曲など、特にそんな感じが強い。これからのオルガン・トリオはこ

 うなって行くのでしょうか。

  さてこのように時代と共に形が変わって行く音楽があれば、ずっと変わら

 ない音楽もあります。昨年登場したこの人たち、J.P.ビメニ & ザ・ブラック・ベル

 ツには少々驚きました。ヴォーカルのマナーが、完全に60年代です。宣伝文句で謳わ

 れているように「オーティス・レディングの再来」とは思えませんが、今ホーム・グラウンド

 であるロンドンでも同じ形で実演活動を続けているそうですから、「懐かしさ」

 だけに訴えている訳でもないようです。

  では新しいアルバム『フリー・ミー』から「ショージキはゼータクだ」。

M10.Honesty Is A Luxury(4’20”)J.P.ビメニ & ザ・ブラック・ベルツ

-unknown-  PCD-24798

M11.Adeline(3’33”)ザ・ディップ 

-unknown-  PCD-17792

N  J.P.ビメニ & ザ・ブラック・ベルツの「オネスティ・イズ・ア・ラグジュアリー」に続けては、

 これまた最新型ではない音楽に、敢えて取り組んでいるようなザ・ディップの、

 新しいアルバム『ザ・ディップ・デリヴァーズ』から「アディライン」でした。冒頭のギター

 のリフでボビー・ヲマックが作ったウイルスン・ピケットの「アイム・イン・ラーヴ」を連想しまし

 た。このシアトルの白人6人組は、わたしには割と新しい音に聞こえます。若い

 世代間で持て囃されている20世紀の音楽、といった処でしょうか。

  だいぶ前の「幻」でお届けしたストーン・ファンデーション、こちらはロンドンを地元と

 する、やはり白人だけの5人組ですが、やはりもう北米大陸ではあまり聞か

 れなくなったR&B、ソウル・ミュージックを地道に続けています。本場の黒人たち

 の興味の対象はヒップホップ、とは認めたくないのですが、こういう音楽をいま

 真面目に聞いているのは、白人たち。主に欧州に市場があるようです。 

  ポール・ウェラーが手掛けた2017年のアルバム『ストリート・リチュアルズ』から、ベティ・ラヴ

 ェレットがリード・ヴォーカルを取った「シーズン・オヴ・チェインヂ」を聞いて下さい。

M12.Season Of Change(4’10”)ストーン・ファンデーション 

-Jones, Sheasby-  PCD-24602

M13.Bold Soul Brother(3’49”)シャーウッド・フレミング

-I.Turner-  KTI  KTIC-1016   B.S.B.

N  スライ・ストーンの「サンキュー」のリフに乗せて「俺は誇り高き魂野郎だ」と叫んでいた

 のはシャーウッド・フレミングです。2015年の録音で、この時78歳。場所はオースティン、

 テキサス。この町ではこういった昔ながらのスタイルが当たり前に続いていますから、

 セッション自体は問題なく行われたと聞きました。ただ流石に1曲毎にまとめ上げ

 るのは大変だったようです。それにしても2015年の録音とは俄かに信じ難い

 ですね。

  このようなオーソドックスな演奏形態がどこまで続いて行くか、これがわたしの

 最近の興味でもあります。音楽と自分、どっちが長生きするかという事です

 ね。その強い味方がまだ北欧の少女、イナ・フォルスマン。今週も新しいアルバムからお

 聞きください。わたしの周りではそんな反応は皆無でしたけれども、前作は

 商業的にも成功したのでしょうか。今度のは録音も優れています。適度に響

 く良いステューディオを使えたみたい。イナ嬢の歌声はますます冴え渡ります。

  「ビ・マイ・ホーム〜家に居てね」。

M14.Be My Home(2’57”)イナ・フォルスマン  

-unknown-  BSMF 2644

M15.That Raggedy Shack(2’35”)ケニー・ブルース・ボス・ウェイン

-unknown-  BSMF 2643  

N 洒脱なハーモニー・ヴォーカルのブルーズは「ザーット・ラガディ・シャック〜あのボロ家」、カナダ

 で活躍するケニー・ブルーズ・ボス・ウェインです。この「ブルーズ・ボス」というのはも

 ちろん愛称で、その名の通り、変わる事のないセイム・オールド・ブルーズを聞かせ

 てくれます。次の1曲では、彼が誰を尊敬しているかお分かりになると思い

 ます。あ、タイトルがもう答えになっていますね。

  「ミスタ・ブルーベリー・ヒル」。

M16.Mr.Blueberry Hill(3’24”)ケニー・ブルース・ボス・ウェイン

-unknown-  BSMF 2643  

N  今朝は恒例となっている棚卸しで、意外な場所から出てきたCDを聞くこと

 から始りました。次もその1枚です。昨年の12月、表立ったクリスマス音楽集を

 しなかった「幻」ですが、欲しい1曲がありました。

  それはレナード・コーエンの「ハレルヤ」で、「現」時代に新しいアレンジで若い世代の仕

 様をここの大家の修さんに聞かせてもらった時、「確か持ってたなあ」という

 記憶があったのです。でもすぐに探し出せず、昨年末も行方不明のままでし

 た。それが今回発見されました。

  コーエンの曲を第三者が自由に唄い演奏、しかも本人がそれを聞いて感想を寄

 せている企画のアルバム『タワー・オヴ・ソング〜ザ・ソングズ・オヴ・レナード・コーエン』

 です。スティング、ピーター・ゲイブリエル、エルトン・ジョン、ビリー・ジョエル、ドン・ヘンリーとい

 った錚々たる顔ぶれの中で、「ハレルヤ」はU2のボノがカヴァしていました。

M17.Hallelujah(4’57”)Bono

-L.Cohen-  ポニー ・キャニオン POCM-1092   

M18.ティタ(6’51”)トリオ・ダ・カリ & クロノス・カルテット  

-trd.-  ライス  WCR-5459

N  西アフリカのグリオー音楽とクラシック音楽の美しい共住、トリオ・ダ・カリ & クロノス・カルテット

 で「ティタ」でした。異種音楽の顔合わせもこの位までやってくれると満足です。

 そこには両者の高い技量と深い理解が必要です。そして5年という長い時間

 をかけて充分に練られた企画だったことも成功の要因でしょう。昨年末の生

 放送時に思い出したのですが、2017年の作品だったので、2018年を少しだ

 け振り返ったその日には使われず、机の上にしばらく置いたままになってい

 ました。ボノの「ハレルヤ」を聞いていたら、この「ティタ」が浮かんできたので、

 さっそく繋げてお送りしました。バセク・クヤテの息子ママドゥが弾くバス・ンゴーニの

 音色が素晴らしいですね。高度に調整されたエレキ・ベイスのようにも聞こえます。

 音楽の流れに合わせて自由に弾いている感じが、とても気持ちよく響きます。

  さて、冒頭でもお伝えしたように今日は三鷹のバイユー・ゲイトで「生語り皿回

 し」です。景気付けにザーップで締めましょう。最新アルバムの「VII」から、「フィ

 ーチュアリング・ロジャー・トラウトマン」と記されている、甘く可愛いこの曲、

  「エインジェル」。

M19.Angel(3’07”)Zapp feat. Roger Troutman

-R.Troutman,L.Troutman Sr, L.Troutoman jr, T.Troutman, B.Beck- 

Leopard Delta Music Media Label N 77054 LC08697  

M20.Zapp & Roger(3’00”)Zapp

-L.Troutoman jr, J.Ward- 

Leopard Delta Music Media Label N 77054 LC08697  

後TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後はそのものズバリの「ロジャー・アンド・ザップ」でした。冒頭のMCは、ライ

 ヴ・ショウでも登場時に使われていました。「グーッド・イーヴニング」、これがとに

 かくカッコよく響いてね、興奮を掻き立てられました。「さてこの後、続きは梅

 勇で」、お待ちしております。ぜひお越し下さい。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/0423c98a7a484733af35d940c148b9590f308e07

  ダウンロード・パスワードは、eyfv6km1です。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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【幻】モーニン・ブルーズ 2019/01/19

mb190119

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年01月19日を  

 始めましょう。

  わたしの2018-1029年末年始はいつになく慌ただしく過ごしまして、まだ

 それが続いている感じですが、1月は早くも後半に差し掛かかり、もはや新年

 というよりもすっかり冬の日常が帰って来ています。そこに季節外れ、いや

 季節遅れのこの歌で、今朝は始めましょう。

M01.All I Want For Christmas(Is My Two Front Teeth)(2’18”)Spike Jones

-D.Gardner-  Verve 314 537 367-2

N  「前歯のない子のクリスマス」という邦題が付いていましたか。「オール・アイ・ヲント・

 フォー・クリスマス」、スパイク・ジョーンズでした。唄っていたのは、ジョージ・ロックという

 トラムペットも兼任する大人の男性です。裏声で女形やってるんですね。少女にし

 ては芝居が上手いなあ、と思っていましたが成る程です。40年以上を見事に 

 担がれていた事になります。乳歯が抜けて息が漏れてしまいSの発音がうま

 く出来ない女の子が、「クリスマス・プレゼントには前歯を下さい」と祈る有名な歌で

 す。舌を軽く噛む「th」はどうなんだろうなあ。

  これをお届けしたのは、今日が旧暦の12月14日だからではありません。

 「現」時代には澤田修とのクリスマス合戦に負けて、その罰として1月の終わり頃、

 サンタクロースの衣装で渋谷から青物横丁まで公共交通機関を使って移動した事が

 ありますね。その姿を途中のコムビーニエンス・ストアで見た人が偶然番組を聞いて

 いてくれていて、メイルをくれたのがとても面白かった。ですけれども、それ

 とも違います。実はわたしも前歯が欲しいのです。

  先週末に激しく転んで踏み石の角に顔をぶつけて、前歯を1本折ったので

 すよ。痛かったですよ。上顎の骨が折れたかと思うくらいの激痛でした。見 

 事に左の前歯が欠けました。大事な自分の歯なのに。暗い道で地面に飛び出

 ていた石に足を取られたのです。倒れた時に手を出したんですが、両手にも

 傷を負いました。唇の上にも傷。かなりの出血で、今は乾いて角質化した血

 の塊になっています。カサブタですね。だいぶ形相が変わっていました。顔面の

 違和感は翌日の夕方まで続きました。

  転んでも前歯を失ってもタダでは起きないワツシイサヲです。以上のような理由で

 「前歯のない子のクリスマス」、お聞きいただきました。

M02.More Yet(2’32”) Dan Zanes And Friends feat. Shareef Swindell

-trd. arr.Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083

N  これはダン・ゼインズというアメリカの音楽家の最新アルバム『レッド・ベリー、ベイビー』

 に収められている「モー・イェット」という歌。ダンが子供達と楽しそうに唄って

 います。

  ダン・ゼインズはヌー・ハムプシャー生まれの、グラミーも貰った事のあるフォーク系の歌手。

 このような子供達の歌を得意としていて、「チルドレンズ・フォーク・シンガー」とも呼

 ばれています。その彼がレッド・ベリーの歌を集めてカヴァしたのがこの『レッド・

 ベリー、ベイビイ』。全15 曲を収録。子供たちを対象としていますが、個性的な

 アレンヂ、演奏は大人の聴取にも耐える品質を持っています。

M03.Rock Island Line(2’59”)Dan Zanes And Friends  feat.Billy Bragg

-trd. arr.Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083

N  ダン・ザゼインズの『レッド・ベリー、ベイビイ』から「ロック・アイランド・ライン」でした。

 この歌はロックンロール史上で非常に重要で、特にイギリスではロニー・ドネガンのカヴァが

 圧倒的に受け入られ、不良少年たちの間にジャグ・バンド的なスキフル音楽の大ブー

 ムを生みました。ジョン・レノンが最初のバンド、クオリー・メンを結成したのにも決定的

 な影響を与えています。この歌がなかったら「ロック」は生まれなかったかも知

 れません。

  シカゴを拠点として北米中部を広範囲に走る「シカゴ・ロック・アイランド・アンドパシフ

 ィック鉄道」を題材とするこの歌は、その辺りの主に農業に従事する白人労働者

 や黒人奴隷たちによって伝継されていたものでしょう。1920年代にはだいぶ

 広く唄われていたようです。

  ブルーズ音楽採集家のアラン・ローマクスが刑務所などを回って録音作業をしていた

 時、この歌に出会います。そこに一緒にいたのが服役中のレッド・ベリーという

 黒人。彼はフオーク・ブルーズ音楽家でしたが、何度も傷害などの事件を起こして

 しょっちゅう刑務所に入っていました。アラン・ローマックスは彼の豊富なリパトゥワに

 興味を示し、何曲も唄ってもらい録音資料とします。その中にこの「ロック・

 アイランド・ライン」も入っていました。こんな経緯から、作者がレッド・ベリーである

 とする解釈も成立します。ちなみにイギリスの「左翼」フォーク歌手、ビリー・ブラッグ

 も参加していたダン・ゼインズの今のトラックでも、レッド・ベリーとアラン・ローマクスが作者

 としてクレジットされています。

  では「作者」レッド・ベリーの仕様で聞いてみましょう。この録音は1940年で

 すので、ローマクス録音ではないと思われますが、限りなくオリヂナルに近い筈です。 

M04.Rock Island Line(2’34”)Lead Belly

-Ledbetter, Lomax-    Not Now Music NOT2CD261  

N  「ロック・アイランド・ライン」、レッド・ベリー1940年の録音でした。語りで始めると

 ころはロニー・ドネガンも採り入れていましたね。彼は誰のどの仕様をお手本にし

 たのでしょうか。

  さてアルバム『レッド・ベリー、ベイビー』は、表題からもお分かりの通り、チルドレン

 ズ・フォーク・シンガーのダン・ゼインズがレッド・ベリーの作品を集めて新たに吹き込ん

 だ作品です。正規の名義はダン・ゼインズ・アンド・フレンズとありまして、彼の友

 達が大挙して手伝っています。

  次はヴァレリー・ジューンという黒人女性と一緒に唄った、

  「テイク・ディス・ハマー」。

M05.Take This Hammer(3’15”)Dan Zanes And Friends feat. Valerie June

-trd. arr. Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083   

N  テューバの低音が気持ちいい「テイク・ディス・ハマー」、ダン・ゼインズとヴァレリー・ジュー

 ンでした。このようにアルバム『レッド・ベリー、ベイビー』は、演奏形態、楽器編成

 が独特です。それぞれの楽曲や参加音楽家に合わせて組まれていまして、

 日頃接する事のない音に出会えるのが、とても魅力的。ヘヴェメトーじゃないアクース

 ティク主体なのも良いですね。

  さて、ではもっと原始的なレッド・ベリーの「テイク・ディス・ハマー」を聞いてみま

 しょう。

M06.Take This Hammer(3’00”)Lead Belly

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261

N  レッド・ベリーの「テイク・ディス・ハマー」でした。「黒人奴隷の労働歌」という印象

 ですね。これも伝承歌です。

  畑を耕したり綿花を摘む時に労働者たちの集団に歌を唄わせると効率が上

 がる、という法則に白人搾取者は気づいていて、労働歌を積極的に導入して

 いました。日本でもニシン漁の「ソーラン節」とか地固め音頭の「ヨイトマケの唄」とか

 ありますね。掛け声で動きを揃えるのは、確かに効果的でしょう。

  こういう飯場には流れの人間たちがあちこちから様々な節を持ち込みます。

 それらが淘汰されてひとつの力強い歌になって行く流れにレッド・ベリーは敏感

 だったようで、持ち歌はだいたい伝承歌を基に彼が完全な旋律や詞(ことば)

 に置き換えた物ばかりです。それらはいわゆるブルーズ調とは異なっていて、

 陰鬱なブルー・ノート表現も余り見られない、より一般的な節回しで明るい雰囲気

 を持っています。また楽器が12弦ギターだったのもこの「明るさ」に影響を与

 えていますね。「黒いスティーヴン・フォスター」と言っても良いかもしれません。レッド・

 ベリーの持ち歌はこんな肯定的な傾向を持っていますから、子供でも直ぐ一緒

 に唄う事が出来ます。そういう音楽の特質を肯定的に最大限に表出したのが、

 この『レッド・ベリー、ベイビー』アルバムではないでしょうか。

  ではこちらには収められていないレッド・ベリーの重要な1曲をどうぞ。ジョン・

 フォガティは多分相当レッド・ベリーが好きですね。よく分かります。

  クリーデンス・クリアヲーター・リヴァイヴォーがカヴァした「ミドナイト・スペシャル」です。

M07.Midnight Special(3’07”)Lead Belly

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261  

N 「ミドナイト・スペシャル」、レッド・ベリー1940年の録音でした。これは深夜に側を

 通り過ぎる夜行列車の前照灯の光を浴びると脱走に成功するという、主に黒

 人を収容する刑務所での言い伝えです。歌の中で「深夜急行よ、俺を照らし

 てくれ」と何度も叫ばれていましたね。レッド・ベリー自身の長いムショ暮らしの経

 験が投影されています。

  先ほど今回のダン・ゼインズの今回のアルバムは「子供たちを対象」にしている、

 と言いました。確かにその通りで素材の選択や編曲も分かり易く押さえられ

 ています。しかし、ダンの意図としては本当は大人に聞かせたい真実も多々あ

 るのではないでしょうか。

  次は父親と子供のガチョウが参加した「ポリウィー」。

M08.Polly Wee(2’00”)Dan Zanes And Friends feat. Father Goose And Little Goose

-trd. arr. Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083

M09.Stewball(3’01”)Lead Belly

-trd. arr. Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261 

N  「ポリウィー」、レッド・ベリーとガチョウの親子でした。続けましたのは、カリフォルニアの

 競走馬を主人公にした「ステューボール」。「こいつに賭けなよ、当たるぜきっと」。

  このような素朴な味わいのレッド・ベリーの音楽、如何でしょうか。充分な説

 得力を持って皆様の心に迫っていると信じております。なんせ子供たちは起

 きてられません、この時間帯は。

  さてレッド・ベリーの持ち歌でこの国で一番知られているのは何でしょう。ほ

 とんどが親しみやすい伝承歌ですから、どれも聞けば「ああ、知ってるよ」

 となりますが、ひょっとしてこれになりますかね。

M10.Cotton Fields(2’08”)Lead Belly

-trd. arr. Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261

N  「綿花畑」でした。これはこの国でも60年代末のフォーク・ソング・ムーヴメントの

 時に多くの人たちが唄った覚えがある筈です。ブラザーズ・フォアかな、定番は。

 わたしはクリーデンス・クリアヲーター・リヴァイヴォーが『ウイリー・アンド・ポーボーイズ』でカヴァ

 した仕様が大好きでしたが、今回のこちらもとても気に入りました。

M11.Cotton Fields(2’53”)Dan Zanes And Friends

feat.Sonia De Los Santos, Elena Moon Park & Jose Joaquin Garcia

-trd. arr.Ledbetter-  Smithsonian Folkways  SFW CD 45083   11

N  ダン・ゼインズがメキシコ人たちと唄った「コトン・フィールズ」でした。彼の地には「メ

 キシコ綿」という特別な素材があるようですから、当然綿花畑で働く人たちも多

 い筈。やっぱり唄いながらの作業でしょうか。英語詞でずっと聞いていた人

 間は当初戸惑いますが、面白い味が出ています。

M12.Bring Me A Little Water, Sylvie(3’07”)Dan Zanes And Friends

feat. Madame Marie Jean Laurent & Ceddyjay

-H.Ledbetter J.A.Lomax, A.Lomax-  Smithsonian Folkways SFW CD 45083  

N  「水をくれ、シルヴィー」、これはレッド・ベリーが外の暑い場所で働いている時に、

 奥さんに声を掛けたのが動機で作られた歌です。「早く持ってきてくれよ、

 聞こえないのか、シルヴィ」「今持って行きますよ」といった遣り取りが聞かれ

 ます。「今やってまんねん、ワレ」。ダン・ザンズは近所のマダム、ローレントと吹き込み

 ました。

  今朝はここまでダン・ゼインズの新作『レッド・ベリー、ベイビー』を軸に、レッド・

 ベリーの音楽を紹介して来ました。まず感じられる印象は、日常の肉体労働か

 ら生まれた音楽の幅の広さですね。それを覚えてちゃんとした形に作り直し

 て行ったレッド・ベリーはやはり大したものです。服役囚と言うよりは、よく働

 いていた人だなあ、という思いが強く残ります。

  では最後に、レッド・ベリー自身の歌で、

  「戦争はもうごめんだよ」、これは「ダウン・バイ・ザ・リヴァサイド」のサビで繰

 り返される句でもあります。

  「エイント・ゴナ・スタディ・ヲー・ノー・モー」、

  そして「コトン・フィールズ」と同格の知名度ですね、「グーッドナイ、アイリーン」。

M13.Ain’t Gonna Study War No More(1’24”)Lead Belly 

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261  

M14.Good Night Irine(2’38”)Lead Belly

-trd. arr.Ledbetter-    Not Now Music NOT2CD261  

M15.Coat Of Many Colors(2’56”)Dolly Parton

-D.Parton-  RCA 88985-48348-2  

N  さて突然のコンテムポラリーな響き、ビックリしましたか。これはドリー・パートン。ダン・

 ゼインズ同様やはり昨年に発表されたアルバム『アイ・ビリーヴ・イン・ユー』からです。

 このアルバムも、子供たちに向けて作られたもので、全曲ドリーの新規書き下ろし

 とい うところが特徴。今の「コート・オヴ・メニー・カラーズ」は、母親が端切れを

 集めて縫い合わせて仕立ててくれたコートを「ボロは着てても心の錦」とばかり

 に、「これが誇りなの」と唄います。最終トラックにはこの朗読仕様も収められて

 いました。よくありそうな話ですが、全人類が物質欲で動かされ、消費があ

 たかも美徳として賞賛されている現代には、こういう警鐘がもっと堂々と鳴

 らされて良いでしょう。

  ドリー・パートンの『アイ・ビリーヴ・イン・ユー』は、このように時世時節が流れよう

 と不変の常識を子供達に説いています。次は「トゥギャザ、フォエヴァ」。

M16.Together Forever(2’26”)Dolly Parton

-D.Parton-  RCA 88985-48348-2  

N    出来ない事なんて無いのよ、行けない所なんかも無い

   手に入れられない物だってない、一緒に居ればね

   あなたとわたしは側にいる限り、大丈夫

  こう在りたいですが、そうはうまく行かないのが世の常、人の慣い。余 

 りに楽観的では在りますが、ごもっとも。本当に小さな事でも、何か希望が

 ないと誰も生きては行けません。世界を手中に収めるといった大それた野望

 ではなく、目の前の些細な事から「カイゼン」して行こう、という事でしょうか。

  このように肯定的に物事を捉えるには、逞しく強靭な想像力が必要不可欠

 になります。そこで、次の歌。

M17.Imagination(2’23”)Dolly Parton

-D.Parton-  RCA 88985-48348-2  

N   あなたも自分自身で大いに想像力使わなきゃダメよ

   ほら、ここへ来て一緒に歌を唄いましょう

  はい、同じように致します。俺の明日、本当に大丈夫だね・・・。

  こういった翳りのない正当な主張満載の『アイ・ビリーヴ・イン・ユー』、「この、

 わたしにとって初めての子供達への作品を誇りに思うの」と語るドリー・パートン

 です。「想像力の図書館」という言葉も使って、人類の素晴らしい明日を唄い

 上げています。ハスから眺めるとつい興醒めしてしまうこういった主題ですが、

 シラけずに13曲を仕上げて1枚の通した作品にした能力は、評価に値するでし

 ょう。

  先に紹介したダン・ゼインズの新作に較べると、アレンジと演奏がちょっと物足

 りない部分もあります。また、これを母国語ですぐに理解できる人たちはど

 う聞くのでしょうか。更にはドリーはトラムプ大統領をどう考えてんだろ、そんな

 事も気になりました。

  「君たちには無限の可能性がある」という祝辞をいやというほど浴びせら

 れた新成人の皆さん、「可能性」というは良い事だけではありませんよ。悪い

 事だって充分に可能性に含まれています。お気をつけ下さい。

M18.やぎさんゆうびん(2’19”)ザ・フォーク・クルセダーズ

-M.Mado, I.Dan-  東芝 CTP-9022

N  決してこの時間帯に起きていない子供たちへ特別仕様でお送りしている

 2019年1月19日早朝の「幻」モーニン・ブルーズ、ザ・フォーク・クルセダーズで「やぎ

 さんゆうびん」をお聞き頂きました。

  このナンセンスは素晴らしいですね。13歳の時に気づいて以来、わたしの推奨

 子供用歌曲の筆頭になっています。正に子供向けの編曲、上手くないユニゾン歌

 唱も冴え渡る仕上がり。全てがナンセンスで成立しています。皆さんも大いに唄っ

 て下さい。

  子供たちへの音楽と言えば、これも忘れちゃいけません。

M19.悪い星の下に(2’49”)アルバート・キング

-B.T.Jones, W.Bell-  ワーナー  WPCR-27525

N  アルバート・キングの決定的な「悪い星の下に」でした。ブッカーTジョーンズとウイリアム・

 ベルの作で、発表は1967年。クリームがカヴァして、それをザ・ゴールデン・カップスが

 コピー的に演ってました。

  80年代から続いているアメリカの子供向けテレビ漫画で「シムプスンズ」というのが

 ありますね。放送開始直後にサントラCDが出ていて、興味本位で聞いてみたら、

 全トラックが本格的な演奏で驚きました。決して子供専用ではなかったのです。

 そこにこの「悪い星の下に」が入っていて、これにもやられました。今のアルバ

 ートのオリヂナルではなかったのですが、わたしは「成る程こういう事だ」と大い

 に納得出来たのです。

   悪い星の下に生まれて

   赤ん坊の時に這い始めてから

   ズーッとダメでサイテーな人生さ

   悪運と揉め事だけが友達で

   俺は幸運とはムカンケーなんだ

  ウイリアム・ベルが殆どを書いた詩でしょう。多分にブルーズを観念的に捉えた作

 意も伝わりますが、多くの人にとっては事実です。

  こういう人生がある事を人間は子供の時から知っておく必要がある、わた

 しが納得した理由はこれです。この時「シムプスンズ」にその思想があったかど

 うかは定かではありませんが、世の中の実態を幼い頃から知っておくのは大

 切です。世の中はソーリダイジンからして嘘つきな悪い奴らだらけで、隙あれば騙

 される。子供は常にその標的にされ利用され続けている。そして更には、子

 供たち自身が成長してからその種の悪い人間になる「無限の可能性」を持っ

 ているのです。

  特に日本では、子供に「明るく輝く楽しい未来を健全に生きましょう」と

 しか教えない。特に音楽に酷い勘違いがある。文部省唱歌や創作童謡がその

 骨頂です。そこに歌われている美しい世界はどこの事なのでしょう。しかも

 殆どが手抜き。「まだ子供だから・・・」じゃなくて、「子供のうちに」教え

 とかなきゃいけない、キビシイ浮世のサダメがあるのです。子供を舐めちゃいけな

 いよ。わたしは常に自戒しています。アルバート・キングで「悪い星の下に」でし

 た。

M20.バルトーク「子供のために」II(2’58”)ゾルタン・コチシュ

-B.Bartok-  フィリップス   PHCP-5305

N  お聞き頂いたのはバルトーク作のピアノ曲集「子供のために」からその第二曲、

 「アレグロ」、「アレグロットー」そして「アレグロ」、演奏はゾルタン・コチシュでした。

  昨年末からこの大作曲家の著作を読んでいまして、難しい上に引き合いに

 出される音楽を知らないもので全然はかどらないのですが、ちょうどダン・ゼ

 インズの新作に接した頃、「子供のために」という作品がある事を知り、これな

 ら分かるかなと、聞いてみました。正直言って、まだピンと来ないですね。今

 の第二曲には「Are You Sleeping ?」という歌詞で、中学校の英語の時間に唄

 わされた歌のメロディと似通ったモチーフがあったので印象に残りました。その程度

 でしかありません。

  今世紀の大作曲家バルトークは都市の音楽界に対して民族音楽の重要性を訴え

 た勇気ある男で、わたしが著作を読み始めたのもそこに起因する訳ですが、

 「子供のために」のようなシムプルな作品でも、未だによく理解出来ません。本

 人によれば、これらのピアノ曲は初心者の練習用に書いた、との事です。その

 割には非常に高度な理解力、表現力を必要としますね。全然「チイチイパッパ」じ

 ゃない。分からぬままに。これから先、もう少し聞き続けてみましょう。

  それでは今朝はバルトーク ピアノ曲集「子供のために」から、その第九曲、第十

 一曲もお聞き下さい。同じく演奏はゾルタン・コチシュです。

M21.バルトーク「子供のために」IX(3’48”)ゾルタン・コチシュ

-B.Bartok-  フィリップス   PHCP-5305

M22.バルトーク「子供のために」XI(2’01”)ゾルタン・コチシュ

-B.Bartok-  フィリップス   PHCP-5305

M23.Miss Midtreated(4’29”)イナ・フォルスマン        

-unknown-  BSMF 2644

N   これまた突然のマイナー・ブルーズは、イナ・フォルスマンの新作『ビーン・ミニング・トゥ・テ

 ル・ユー』から「ミス・ミストゥリーテド」です。ジャニス・ジョプリンが唄いそうですね。今

 回のアルバムの中で、最も大向こう受けするでしょう。先週もお伝えしました通

 り、イナ・フォルスマンはグッと成長してまして、器が大分大きくなりました。それが

 実際に伝わって来ます。気持ち良いですよ。今の「ミス・ミストゥリーテド」を聞いて

 いても、微妙な抑揚付けが自然に出來ている。こんなに急に上手くなるもん

 でしょうかね。悪魔に魂を渡したのかな。

  さて、前作までの流れで来ている「ミス・ミストゥリーテド」のような作品があるか

 と思えば、こんな新境地も開拓しています。

  目を閉じれば、バート・バカラック作品を唄ったアリーサ・フランクリンが浮かんで来ます。

  「オール・グーッド」。

M24.All Good(4’51”)イナ・フォルスマン  

-unknown-  BSMF 2644

M25.Wichita Lineman(3’41”)James Taylor

-J.Webb-  Hear Music 088807238299 

M26.How Sweet It Is(3’39”)James Taylor 

-Holland, Dozier, Holland- Warner Bros 3113-2

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  冒頭でお伝えした「事件」とは別の理由で、今週は某国立病院に通っていま

 した。他の入院患者も一緒の大部屋では会話も控えなければいけませんが、

 一人部屋からは、テレビなどの音声が聞こえて来ます。ある個室の前で耳にし

 たのが、今の「ウイチタ・ラインマン」でした。しかも始めはオリヂナルのグレン・キャムベルで、

 次にジェイムズ・テイラーのカヴァが続きました。音楽好きな患者さんなのかも知れま

 せん。

  わたしも家に帰ってから聞き直しました。素晴らしい詩情を持った、実に

 深い味わいの名曲ですね。グレン・キャムベルのオリヂナル仕様も秀逸なんですが、昨

 今はどうしても「スカッと爽やかコカコーラ」を繰り返す『ライヴ・イン・ジャパン1975』

 のC調さを連想されてしてしまうので、こちらの真面目なJ.T.仕様の方が楽

 曲に相応しく聞こえて来ます。ジェイムズ・テイラー2008年発表のアルバム『カヴァズ』

 からでした。

  その昔、わたしがジェイムズ・テイラーに教えて貰ったカヴァ・ソングといえば「ハウ・

 スウィート・イティーズ」でして、マーヴィン・ゲイやジュニア・ヲーカーのよりも気に入っていま

 す。今でも聞くことが多いですね。

  今朝の最後はジェイムズ・テイラーで、

  「ウイチタ・ラインマン」と「ハウ・スウィート・イティーズ〜君の愛に包まれて」でした。

  さあ、26日までに前歯は治るかなあ。このまま皆さんにお会いするのは恥

 ずかしい。ヒカルゲンジは、見るも無惨な丸潰れです。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/2fd4cae2c7322abf43841e61a74dbf93b5404319

  ダウンロード・パスワードは、pn43e0m5です。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

【幻】モーニン・ブルーズ 2019/01/12

mb190112

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2019年01月12日を  

 始めましょう。月、火、水、木曜日と寒かったですね。実は昨年秋の冬仕度

 の時にガス・ストーブが1台行方不明になったままでした。レコードや本が仕舞った

 筈の場所に有らず、なんてのは日常茶飯事なのですが、ストーブのように大きな

 物が無いなんてどうした事でしょう。「多分あそこに」という察しを付けたの

 ですけれど、そこにもありませんでした。そして年が開けて、整理もせずに

 使わないものを放り込んである場所を別の目的で整理していたら、なんと探

 していたガス・ストーブ、きちんと箱に入って有りました。ちょうど月曜日の寒

 くなる日。それから毎日フル稼働です。助かったあ・・・。

  さて昨年末の生放送の時に、本当は愛と憎しみの2018年最後にお送りした

 かった1曲があります。今朝はそれから始めましょう。

M01.ヒッピー・ヒッピー・シェイク(1’40”)ジョージア・サテライツ

-C.Romero-   WEA WMC5-584

N  ヂョーヂア・サテライツ、1988年の、これは映画に使われた録音でしたかね。スウィン

 ギン・ブルージーンズ、シルヴァ・ビートルズでもお馴染み、チャン・ロメロがオリヂナルの決定的

 な「ヒピー・ヒピー・シェイク」、1分40秒でお送りしました。

  最後に「お正月」の除夜の鐘の音にぶつけて「フォー・グーッネッセイク・・・」と

 騒ぎたかったのですが、残念。もう松の内を過ぎましたが狂って下さい。

  そしてもう1曲、これも時間切れでした。

M02.Fools Fall In Love(2’31”)The Drifters

-J.Leiber, M.Stoller- Atlantic 8122 73249-2

N  ドリフターズの「フールズ・フォール・イン・ラーヴ」、これはね、クリスマス前に行ったブラデス

 ト・サキソフォンの実演終了後にDJが回していて、「いいな。やっぱり俺はこういう

 のが好きだな」と再認識した次第。放送では押し込むところがないまま、ち

 ょうど時間となってしまったのです。「間抜けなキューピド」の前後なら違和感

 なかったかな。

M03.Ton Ton(3’43”)Salif Keita  

-S.Keita-  believe NJ 629011

N  年末に出たサリフ・ケイタのアルバム『アン・オー・ブラン』から「トン・トン」です。何でも

 これが彼の最後の作品になるとの事で、遺作的に扱われていますが、亡くな

 った訳ではありません。69歳という高齢になってもう活動を続けられない、

 と「引退」宣言をしたようです。彼はアルビノ、先天的に肌が異様に白く生まれ

 る症状持ち、なのでもともと虚弱体質で、こんなに長生きする事じたいが稀

 です。

  同じ病気を持っていたジョニー・ウインターは結構長生きしたね。他にアルビノという

 と、ジャメカのイエロー・マンもそうでした。キングストンのスーパー・マーケット駐車場で遭遇し

 た事がありまして、至近距離ですと見るからに病弱でしたね。彼は比較的若

 くして亡くなっています。

  それはともかく、ワールド・ミュージックの盟主として20世紀末を風靡した浅利不

 携帯、彼の最終作品はこれまでわたしが苦手としていた、完璧な設計で人心

 の入り込む隙を与えない、ある意味で聞く人をも拒絶するような、最高裁判

 所の建物のようなコンクリート打ちっ放し感がなく、柔らかい印象の出来です。そ

 れだからでしょうか、わたしも抵抗なく聞けています。古いギブスンのギター

 を抱えたジャケットも素敵なアルバム『アン・オー・ブラン』です。

  では冒頭の一曲となる「ヲェレ・ヲェレ」も聞いて下さい。

M04.Were Were(4’56”)Salif Keita  

-S.Keita-  believe NJ 629011

N  「ヲェレ・ヲェレ」、サリフ・ケイタでした。後半でジーザス・クライストの生まれ変わりとされ

 たエチオピア皇帝でジャメカ基督教の神の名「ハイレ・セラシエ」を叫んでましたね。

  この曲は先ほど述べた、わたしの苦手な、ここまでのサリフ・ケイタ調が強いで

 すが、それでも聞いていて拒絶される事なく楽しむ事が出来ます。他にも実

 に完成度の高い楽曲が並んでまして、充分以上の仕上がりと言って良いでし

 ょう。音質も非常に良好です。多分主要な作業はパリで行われたと思われま

 すが、なかなか得られない水準です、ホント。しかも生まれ故郷のマリから少しも

 離れていない。逆に欧米の世界基準導入部分が陳腐に響く程、「民族音楽の本

 質」が込められています。いやあ凄いなあ。

  この人はどの作品も全力投入で向き合っていまして平均打率が高いのです

 が、本作は特に別格ですね。

  ではアルバム『アン・オー・ブラン』からもう一曲、全編をヴォーカルで構成した

  「トリランケ」。

M05.Triranke(6’38”) Salif Keita   

-S.Keita-  believe NJ 629011

M06.Movin On(2’15”)Ray Camacho Super Band

-R.Muller, W.Williamston- Ever Land 015CD

N  ハイ、出ました。昨年初登場の異色尖り男、レイ・カマチョのスーパー・バンドです。明

 らかにジェイムズ・ブラウンの影響が感じられるダンス曲で、「ムーヴィン・オン」でした。

  続きまして、こちら・・・。

M07.Not Guilty(3’56”)ヴォードゥ・ゲーム

-unknown-  オルター・ポップ AFPCD-36361

N  「俺はシャチョーじゃないんだ、ただの運転手だよ」と繰り返すのは、昨年末の

 生放送でもお送りしたヴォードゥ・ゲイム最新作の冒頭曲です。レコード店で見かけ

 た時には「ジェイムズ・ブラウンの・・・」という紹介付箋紙が付いていました。

 レイ・カマチョ・スーパー・バンドと同じく、確かにその通り。ま、分かり易いからね。

 ただヴォードゥー・ゲイムの場合は、J.B.よりもフェラ・クティの方が強いのではないでし

 ょうか。また最新作全編を通して聞くと、他の音楽から受けた影響よりもグル

 ープ・リーダーのピーター・ソロの創造性の方が強く感じられます。

  ところで今週月曜日の朝、ラジオを点けたらこの音楽が流れてました。

M08.タタ・ファティゲ(3’34”)ヴォードゥー・ゲーム

-unknown-  オルター・ポップ AFPCD-36361

N  ヴォードゥー・ゲイムの「タタ・ファティゲ」です。とても素敵なベイス・ライン。「はて何だ

 っけ」と、聞いた時はすぐに何だか分からず、DJの送り曲目紹介もなかった

 ので番組ホームペイヂで探したら、アルバム『オトディ』の3曲目のこの歌でした。な

 あんだ。

  本当に何て魅力的なベイス・ラインでしょう。弾いているのは、発音不詳の男、

 Gaetan Ahouandjogbeという人。「Gaetan」の「e」の上には、ローマ字の長音

 記号と同じ物が付きます。このアルバム全体を支配するクールでエキサイティングなベイス・

 ライン、これはね、スマフォじゃ味わえない音域ですから、せめて小さくてもいいの

 でオーディオ・スピーカで鳴らして下さい。集中力を高めてベイスだけ聴き込んでると

 発狂しそうになります。

  ではヴォードゥー・ゲイムの最新作から、「タタ・ファティゲ」と並ぶ魅力の「サムシング・

 イズ・ロング」を、昨年末の生放送に引き続きお聞き下さい。早朝ですので、音

 量には充分お気をつけて、でも大きくね。

  なお、前述の素敵なラジオ番組はNHK-fmの「音楽遊覧飛行」で、DJはサラー

 ム海上でした。

M09.サムシング・イズ・ロング(4’13”) ヴォードゥー・ゲーム

-unknown-  オルター・ポップ AFPCD-36361

N  「サムシング・イズ・ロング」ヴォードゥー・ゲームでした、お分かりですな、「死刑」。

  先週のザーップ特集は、若干の驚きを持って迎えられたようですね。わたし

 としても、それが意外でした。確かに「幻」は北米黒人音楽番組じゃないか

 らね。それとこの響きが「ディースコウ」の連想に繫がるのにも戸惑いましたが、

 考えてみれば、当然です。これを他のどんな音楽と呼べましょうか。ただディ

 ースコウ音楽成立以前から、特に北米黒人たちにはこの種の踊りの音楽が空気や

 水のように必要不可欠だった、という点はお見逃しなきよう願います。ま、

 これは世界中どこの庶民にとっても同じ事ですけれどもね。

  さてこの日の特集で一連のザーップ音楽をザーップと紹介したつもりでしたが、

 あるヴォーカル・グループをすっかり忘れていました。1984年に2枚のアルバムを出

 していたヌウ・ホライズンズです。5人組として出て来ましが、果たして実態が

 あったかどうか疑わしい。1枚目にはコンサーヴァティヴな服装でニコヤカに微笑んだメム

 バ写真が掲載されていましたが、2枚目では地平線に立つ4人の全身像。遠景

 ですからそれぞれの特定も出来ません。マーク・トーマスとバート・トーマスの、兄弟かな、

 この二人がリードを取っています。例によってロジャー・トラウトマンが作業の殆ど全て

 を仕切っていますが、1枚目ではバーニー・ヲレルやメイシオ・パーカーも参加してますね。

  では聞いて下さい、ヌウ・ホライズンズです。

  1枚目のLPから「リーチング・フォー・ヌウ・ホライズンズ」。

M10.Reaching For New Horizons(6’39”)New Horizons   

-R.Troutman, L.Troutman-  Sony / Columbia funky town groove HTS-004

N  「リーチング・フォー・ヌウ・ホライズンズ」でした。この繰り返しの長さは確かに「デ

 ィースコウ」ですね。後半ベイス・シンガーが出て来る辺りは本格派的でもありますが、

 どこか可愛いらしいヴォーカル・グループです。当時からわたしは好きでした。そ

 れを忘れてちゃダメだね。「ヌウ・ホライズンズ」です。

  この盤もその頃持っていたアナログLPが出てこないんですよ。2オン1で2枚

 のLPが聞けるCDが出ているので、それを入手しました。今回はこういった

 買い直しが数多くあります。梅勇芸徒でも使いますからね。

  さて御大ロジャー・トラウトマンは「アイ・ヲナ・ビ・ヨー・マン」の大ヒットの後もアルバムを

 発表してまして、正規の物としてはこれが遺作になってる筈です。今回それ

 をわたしはじっくり聴いていなかった、という事実も判明しました。年明け

 早々から早々にこの遺作を聴き込みましたので、1曲お聞き頂きましょう。

M11.キュリオシティ(6’40”)ロジャー   

-R.Troutman-  ワーナー WPCP-4569

N  「胡瓜安、胡瓜安」と叫び続けている「キュリオシティ」、ロジャーの遺作『ブリッジング

 ・ザ・ギャップ』からお聞きいただきました。このアルバムはそれまでの作品と

 少々手触りが異なります。何よりもジャケットのロジャーが難しい顔をしています。

 それまではサーヴィスたっぷりにひょうきんな表情で楽しませてくれていました

 が、これは違う。収録曲もマジな雰囲気で彩られていまして、ザーップ一連に共

 通するノーテンキ度が低い。今の「キュリオシティ」だって「ずっと見てんだよ、興味あ

 るからさ」とかなり切実に迫っています。ヘラヘラ笑ってナムパしてたこれまでと

 は別人格です。発表当時感じていた印象はあまり変わりませんでした。

  こんな事を今月26日の三鷹バイユー・ゲイトで行われる「生語り皿回し」で披

 露します。持ってなかった『ザーップIV』も手に入ってます。中古盤CDでも

 7500円しましたから、存分に聴いてもらいましょう。ぜひお運び下さい。

  さて次はガラリと変わって、弘田三枝子です。「幻」重度聴取者の「火のムジ

 鳥」さんが以前に送ってくれたCD-Rに『ミコ・イン・ヌー・ヨーク』という盤があり

 ます。弘田三枝子が1965年にヌー・ポート・ジャズ祭に出演した帰りにヌー・ヨーク

 で吹き込んだジャズ・アルバムで、ビリー・テイラーのピ アノ、ベン・カッターがベイス、そし

 てドラムズがグレイディ・テイトというトリオ編成が演奏を務め、その年に国内発売され

 ていました。

  これに収められている1曲が、「サニー」。黒人カントリー歌手ボビー・ヘブのあの歌

 です。一説によるとこれがこの楽曲の初録音だとか。確かにヘブ本人によるヒッ

 トは翌66年ですから、可能性はありますね。ここではボブ・ドロウとヘブの共作

 になっているのにも注目。ボブ・ドロウと言えば、「マイルス・デイヴィスと吹き込ん

 だたったひとりの歌い手」でして、1980年には金子晴美のデビュー作をプロデュ

 ースしていました。クレジットこそありませんが、このミコのアルバムでも企画制作進行

 をしていたのではないでしょうか。自分の作品も提供しています。おそらく

 このクレジットは、著作印税で労働報酬を捻出するための作者登録でしょう。本

 来「サニー」はボビー・ヘブひとりで書かれた歌ですから。

  では聞いて下さい、弘田三枝子とビリー・テイラー・トリオです。

  「サアニイ」。

M12.サニー(4’00”)弘田三枝子 

-B.Drough, B.Hebb- コロムビア COCP-35121

M13.Sunny(3’35”)イナ・フォルスマン 

-unknown-  BSMF 2644

N  弘田三枝子とビリー・テイラー・トリオで「サアニイ」でした。この初録音時に、周辺の

 人間はこの「サニー」の良さに気づかなかったのでしょうか。岩浪洋三のライナで

 も別に特筆されていません。これをシングルにしてたら世界中でヒットした楽曲の

 誉れ高きオリヂナル録音として威張れたのに、残念ですね。

  続けましたのは、イナ・フォルスマンで同じタイトルの「サニー」。こっちは「シャニー」かな。

 今月末に発売になる新作『ビーン・ミニング・トゥ・テル・ユー』から、最後に収められ

 ている無伴奏独唱でした。

  これは凄いですね。集中力を切らさず3分半唄い上げています。表情も豊

 か。今回は前作に較べて、収録曲も表現もグッと幅が広がった感じ。写真で見

 る限り、美しくもなられました。全体のサウンドも上手くツボを抑えていますが、

 やはり一番はイナの唄だなあ。若干エイミー・ワインハウス的にも聞こえますが、それは

 昔から。彼女は着実に大きくなっています。

  では、ヴォーカル・アレンヂが巧みな「ワチャ・ゴナ・ドゥ」。

M14.Whatcha Gonna Do(3’55”)イナ・フォルスマン

-unknown-  BSMF 2644  

M15.シュアー・ドント・ミス・ユー(2’56”)ザ・ディップ

-unknown-  Pヴァイン PCD-17792   

N  「ワチャ・ゴナ・ドゥ」イナ・フォルスマンでした。その後に出てきたのは、ザ・ディップ

 というシアトルから出た7人組R&Bバンドです。説明には「まるで60’sヴィンテージ

 ソウル」とありますが、捻くれ者のわたしにはとても「今」の音に聞こえます。

 ヴォーカルがいいですね。MBLシアトル・マリナーズの偉人スズキ・イチロー、入団決定の菊池

 雄星と共に、今年の注目です。アルバムは来月の発売。他のトラックを聞いてみたい

 ですね。 

  そしてブラジルからは、こんな音楽が届いています。  

M16.タンバリン、クイーカ、カンザ、ビリンバウ(4’15”)ザ・ジャズインヴェーダース  

-unknown-  Pヴァイン PCD-24806   

N  ザ・ジャズインヴェーダースで「タンバリン、クイーカ、カンザ、ビリンバウ」でした。ブラジル

 音楽には馴染みの深い楽器、「タンバリン」、「クイーカ」、「カンザ」、「ビリンバウ」を呼び

 上げた面白い詞(ことば)、そしてサムバ・フュージョンに必須の超絶的馬鹿テクが心

 地よく混じり合っています。原曲はアジムスだそうで、ここでも共演しています。

 アジムス、まだ演ってたのか。わたしの印象ではコワモテ楽団ですが、こんなユーモアも

 あったのですね。これもアルバムを聞いてみたい。

  さてオルガン・トリオと言えば、オルガン、ギター、ドラムズの3人編成が基本。ベイス部

 分はペダル鍵盤で対応、渋い素材をシブーく、またある時はポップに提供してく

 れる、わたしの好きな器楽形態です。次に紹介するクッキン・オン・スリー・バーナーズ

 も紛れもなくそのオルガン・トリオなんですが、ちょっと違います。非常に今風、

 新しい感覚なんでしょうか。聞いているとわたしには、ロックを通り抜けてきた

 若い音楽家たちが見えて来ます。

  今朝はまず、ザ・メルトダウンというグループのサイモン・バークをヴォーカルでフィーチュアした

 「ガーデン・オヴ・フリーダム」を聞いて頂きましょう。クッキン・オン・スリー・バーナーズ

 です。

M17.Garden Of Freedom(4’02”)クッキン・オン・スリー・バーナーズ

-unknown-  BSMF 5060

M18.A Whiter Shade Of Pale(4’37”)Bobby Broom & The Organi-Station 

-G.Brooker, C.Fisher, K.Reid-  Jazzline N 77059 

N  クッキン・オン・スリー・バーナーズで「ガーデン・オヴ・フリーダム」でした。年明け早々に

 家のガスコンロが壊れましてね。新しく来たのがスリー・バーナーズでした。関係あり

 ません。

  さて、新年になってから昨年を振り返っていると、非常にオーソドックスなオルガン・

 トリオでキメてくれたギタリスト のアルバムがあったなあ、と思い出しました。2020年

 代の新しいオルガン・トリオの後は、1960年代の楽曲「青い影」と、オーソドックスな

 ボビー・ブルームとオーガニゼイションの演奏でお楽しみ頂きました。プロコルハルムのこの名

 曲は、フィルモア・ウエストでのキング・カーティスの演奏が素晴らしい。ビリー・プレストンの頂

 点を極めるように弾かれたオルガンが今も鮮やかに蘇ります。それとは趣を変え

 たボビー・ブルームとオーガニゼイションの「青い影」、如何でしたでしょうか。

  年末になって初めて向き合ったダスティ・スプリングフィールドの余韻もまだ相当な

 物がありますね。わたしが手に入れたベスト盤表紙のポートレイト写真が強烈な印象

 で、誘い込むような悪魔の魅力が伝わって来るんです。それに惑わされた身

 としては、生放送のどこかでお届けしたかったのですが敵わず、年明けに持

 ち込みとなりました。さあ2019年、こちらも改めてお届けしましょう。

  アリサ・フランクリンが蹴っ飛ばしたシングル候補曲です。

  「サン・オヴ・ア・プリチャーマン」。  

M19.Son Of A Preacherman(2’39”)Dusty Springfield 

-J.Hurley, R.Wilkins-   Atlantic R2 8214 

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N ダスティ・スプリングフィールドで「サン・オヴ・ア・プリチャーマン」でした。

  今朝も更新出来てよかったなあ。ホットした思いです。基本的に暖冬であるは

 ずこの季節、今週のように突然冷え込む事もあります。どうぞお気をつけて

 乗り越えて下さい。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/e8f61c6c2b47fb2c173830f1bd79cab6272c0706

   ダウンロード・パスワードは、s0chq0yfです。

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

【幻】モーニン・ブルーズ 2019/01/05

mb190105

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。明けました。おめでとうございます。

 年末の生放送から曜日感覚が無くなって、気がついたら金曜日。大慌て。

 慌てまして、おめでとうございます。

  さあ、新年の「幻」モーニン・ブルーズ、2019年01月05日を始めましょう。

M01.Get Up Off The Wall(3’46)Zapp           

-Z.Troutman, L.Troutman-  Zapprown Records

N  ザーップの7枚目アルバムから「ゲット・アップ・オフ・ザ・ヲール」でした。先週の後枠

 (アトワク)でお話ししましたように、今月の26 日、2019年初月給日後の週末に、

 三鷹の音楽バー「梅勇芸徒」でワツシ・イサヲの「生語り皿回し」第2回があります。

 「もうネタがないなあ」と思いあぐねていたところ、この「新譜」が引っかか

 り、「そうだ、ロジャーだ」と閃きました。わたしのロジャー観をたっぷりと「生語

 り」、そしてたくさんの「皿回し」を致します。どうぞお運び下さい。今朝は

 その予行練習、「後悔」しないようにね。

M02.Make You Shake It(5’31”)ヒューマン・ボディ                 

-L.Troutman, R.Troutman-     funkytowngrooves BBR-3054

N  ヒューマン・ボディで「メイキュー・シェイキット」でした。これはロジャーがファンク界で確固たる

 地位を築いた1984年の発表。オリヂナル・レイベルはベアズヴィルでした。トッド・ラング

 レンも所属していたところですね。わたしは全米で発売早々に輸入盤で入手。

 日本盤は出なかったと思います。

  お聞きのように全くのロジャーの音ながら、3人組ヴォーカル・グループとしての魅

 力が上手に盛り込まれていて、わたしは生前ロジャーの関わった作品の中では最

 もポップな出来、としています。ビリー・ベック、レイ・デイヴィス、ラリー・ハッチャーの正

 式メムバー達は、かねてよりオハイオ州デイトンでザーップ一族の周辺で音楽活動をして

 いました。当時、精力的な制作活動を続けていたロジャーはヴォーカル・グループが

 大好きでしたから、3人に「やってみない、どお」と声を掛けて気軽に始めた

 んじゃないでしょうか。そもそもヒューマン・ボディというのは、ロジャーが兄弟達と

 組んでいたグループの名前だった事も、結成の気軽さを裏付けます。そのデビュ

 ー作がこの出来。飛ぶ鳥を落とす勢いのあったロジャーの冴え渡る才気がここに

 現れていました。

  次はシャーリー・マードック。音楽集団ザーップの女性歌手筆頭です。間違いなくゴスペ

 ル出身で、エドウィン・ホーキンズのところに居たのではないか、とわたしは睨んで

 いますが、ちょっと根拠が曖昧。以前本人に会った時に訪ねておけば良かっ

 たなあ、と今でも悔しい思いです。

  強力無比なシャーリーが表現力豊かに唄い上げて、ロジャーにとっては大きなヒットと

 なった1985年のシングル曲、

  「アズ・ウイ・レイ」、「アサー」です。

M03.As We Lay(5’59”)Sirley Murdock                   

-L.Troutman, B.Beck-     Elektra  9 60443-2

N  シャーリー・マードックで「アズ・ウイ・レイ」でした。今のはレギュラー・ミクスですね。時す

 でにマルチトラックの多重録音は当たり前で、ちょうど12インチ・シングルがディスコ重用さ

 れるようになって、ヒット曲には正規以外に沢山の仕様が出され始めた頃でしょ

 うか。26日の梅勇芸徒ではそれをお聞きいただこうかな。

  この「アズ・ウイ・レイ」はロジャーにとって、特別な想い入れがある一曲のよう

 で、先のヒューマン・ボディを含めて彼自身によって、何回か録音されています。

 確か自分のグループがまだ全然知られて居ない頃にも自ら吹き込んでいる筈で

 す。ですからヒットした時には、ロジャーはさぞかし嬉しかった事でしょう。

  さて今度は、シャーリー・マードックの強力無比な側面をお楽しみ下さい。

  「ヲマンズ・ポイント・オウ・ヴュウ」。

M04.A Woman’s Point Of View(4’06”)Sirley Murdock              

– L.Troutman, R.Troutman, S.Murdock-   Elektra  9 60791-2

M05.Bright Skies, Sunny Days(4’20”)Bobby Glover                

-L.Troutman, R.Troutman-  Expansionrecords EXCDM 24

N  シャーリー・マードックの「ヲマンズ・ポイント・オウ・ヴュウ」でした。これは彼女の最も強

 力なトラックですね。当時最先端の分厚い音に対抗するシャーリーの唄声、紛れもなく

 この頃の女性歌手筆頭でした。音楽集団ザーップの女番長として君臨した後、

 今はゴスペルの世界に戻って、安定した音楽活動を続けています。

  その次にお届けしたのはピンの男性歌手、ボビー・グローヴァ。LP『バーッド・ボ

 ビー・グローヴァ』から、「ブライト・スカイズ、サニー・デイズ」。リングに上がったチャムピオン・

 ボクサー姿のジャケットが印象的でした。全体のサウンドは完璧にザーップなんですが、

 唄自体は実にオーソドックスなソウルのスタイルで、しかもそれが違和感なく調和している

 仕上がりには、少々驚かされます。1984年の発表で、確か鈴木啓志御大が、

 ミュージック・マガジーンの輸入盤紹介で取り上げていました。評価については記憶

 がないな。

  さてここまで勝手にザーップ、ロジャーと進めて来ましたが、分からない方には

 全くチムプンカムプンでしょう。遅ればせながら、簡単に紹介しておきます。

  ロジャーというのは、ロジャー・トラウトマンといいまして、オハイオ州デイトンに生まれ育っ

 た男です。彼は不動産業などを手広く営む資産家の御曹子で、家族から音楽

 の才能を認められ、その支援の下でラリー、レスター、ザーップら男兄弟の協力も得て、

 地元で積極的な音楽活動をしていました。

  ちょっとややこしくなるのですが、1980年にワーナー・ブラザーズから世に出た

 時の集団名義がザーップ。オハイオ州デイトンはファンク音楽が盛んな町で、親族を中心と

 した大所帯の成り立ちから「大型ファンク軍団」と称されて、高い評価を受けて

 います。

  それとは別にロジャーは、個人としても活動。またプロデューサーとして何人、幾

 組もの音楽家たちを全米に送り出していました。

  団体、個人、企画制作者としてやる事はほぼ同じ。ファンク・ビートを基調とし

 た新世代のソウル・ミュージックです。概念、質、内容、人員などはほとんど重なっ

 ていますから、敢えて別名義にした根拠は分かりません。まだエンヤコラ時代だっ

 た1970年後半に、次の時代を予測したかのように、大胆な電子楽器の導入を

 計り「テクノ・ファンク」という新しい領域を開拓した事で、今もその存在は別格的

 です。そのすぐ後に全世界の音楽は、高度な電子技術の発達とも相まって、

 ディジタル色に染まったのはご存知の通り。

  ただしわたしとしては、その種の新機軸の導入よりも、ロジャーのファンキーな感

 覚、そして電子技術との付き合い方に拍手を送ります。これこそ、どんな他

 の人間でも敵わないところなのです。

  1987年に「アイ・ヲナ・ビ・ヨ・マン」を大ヒットさせて、安定した地位を築いたの 

 ですが、1999年4月25日に兄のラリーに銃で撃たれて亡くなりました。誰でも

 銃を持てるアメリカ合衆国の悲劇でしょう。

  簡単に説明すると、こんなところかな。普通ならここで終わってしまうと

 ころですが、「幻」2019年冒頭曲が、昨年新録新譜として発表され、わたし

 は驚いたのであります。

M06.Pinch Of Lynch(3’55”)Lynch                                

-L.Troutman, R.Troutman-  Capital CDP 7 48611 2

N  お聞きいただいたのはロジャーの息子、リンチが1989年に発表した『リンチ危うし』

 から、同名の表題曲。もちろんロジャーの企画制作です。ロジャー自身、初来日の

 時に嬉しそうに二代目の話をしてまして、次の来日時には一緒について来て

 ました。有名人の子息にありがちな、ちょっと自意識過剰なところが印象に

 残っています。

  次はロジャーの作品の中でも異例なものです。ジェシー・レアという白人音楽家。

 彼はスコットランドの王族の末裔だそうで、中世の甲冑に身を包んだジャケット写真に

 は度肝を抜かれました。わたしの推測では、多分音楽が大好きな道楽息子で、

 ザーップの音に惚れ込んで、デイトン詣での挙句にロジャーに制作を依頼した、とい

 うところでしょうか。今はリミクスを含んだCD2枚組で手に入るようですね。レコ

 ード店で偶然に見つけました。「幻」で一度紹介したような記憶があります。

  楽曲はほとんど本人の作。編曲とバック演奏、ミクスをロジャーが手掛けています。

 これだけは彼の仕事経歴と大きな関係を持っていませんが、「お仕事」ならな

 んでもします、という姿勢が見えて、当時ロジャーに対するわたしの好感度は上

 昇しました。

  では家系、家紋に関わるアザミの花の名前「シスル」を表題としたアルバムから、

  「ザーット・カインド・オヴ・ガール」。

M07.That Kind O’ Girl(3’16”)Jesse Rae                          

-O.Mcintyre, J.Rae-  Special Edition LUZ2014

N   ジェシー・レアで、アルバム『シスル』から、「ザーット・カインド・オヴ・ガール」でした。

  さてようやくロジャー本人の音楽になります。ここまでもロジャーの音でしたが、

 名義は他人のものばかりでしたからね。

  先ほど、わたしがロジャーを評価するのはその「ファンキーな感覚」に於いてであ

 る、と申しました。電気ドラムやトーキング・ボックスなどの使い方がもう圧倒的で、

 「コロムブスの卵」的発想ではありますが、決して他人の及ばない領域です。こ

 の時代は電子機器を音楽演奏に持ち込む場合、至らない表現技術を補うため

 に後ろめたさと共に極秘裏に使う、あるいは先進的な事をしているという自

 負が暴走して完全に依存して顕示するという、ふたつの姿勢が顕著でした。

 ロジャーはどちらでもなく、ごく当たり前に楽器として付き合っています。まだ

 開発初期段階の器具の不完全な欠点も利用して、それぞれの一番面白い特性

 を最大限に発揮させるやり方は、適材適所の人事方針と全く同じです。

  しかもそれは、当代随一のファンキー感覚でしっかりと裏付けられています。こ

 れは彼の音楽に留まらず、言動や身につける物までの全人格において発散さ

 れている日常生活感覚でして、この魅力的なビートの源でもありましょう。

M08.ブルー(3’25”)ロジャー                                     

-L.Troutman, R.Troutman-  ワーナー  WPCP-3669

M09.血の轍(4’16”)ロジャー                                      

-L.Troutman, R.Troutman-  ワーナー  WPCP-3670

N  ロジャー名義のアルバム第1作『P-ファンクって何だ』から「ブルー」、そして同じくロジ

 ャーの2枚目『武勇伝は続く・・・』から「血の轍」でした。共にファンク系の音

 楽家、演奏集団が触らない、触れたがらないストレイト・ブルーズ・スタイルです。こう

 いうのも珍しいですね。かと思うとこれらの対極にあるようなフュージョン的なギ

 ターを嬉しそうに弾いたりして、幅広い音楽性を持った新世代であるのが分か

 ります。何よりも好奇心の強い人ですね。

  一方、彼の歌では「踊れ、踊れ、夜が明けるまで」とか「気持ち良くして

 やるよ」と言い続けるだけの他意のない詞(ことば)が殆どです。これは黒

 人大衆音楽の立派な伝統ですから、「思想性がない」とケチをつけても始まらな

 いのですが、珍しく政治家を謳った1曲をお聞き下さい。かつてマーチン・ルーサー・

 キング師亡き後、黒人初の大統領候補として持て囃されたジェシ・ジャクスンを讃え

 る歌です。1989年の発表ですから予備選挙を快調に進めていた頃ですね。シュ

 ガー・ヒルの名人ラッパー、メリー・メルも同様の「ジェシー」というシングルをこの頃出して

 いました。この頃のジャクスンは黒人に選挙投票権登録を促していまして、それ

 を煽るために芸能界にも協力を求め、それに応じたひとりがロジャーだったとい

 う事なのでしょうか。

M10.ジェシー・ジャクソン(4’58”)ザップ                              

-L.Troutman, R.Troutman, Z.Troutman, B.Beck-  ワーナー  22P2-3004

N  ザッフ5枚目のアルバム『ヴァイブ』から、「ジェシー・ジャクソン」でした。さて次は先

 ほども出て来た「アイ・ヲナ・ビ・ヨ・マン」です。1988年の全米第3位獲得曲、

 もちろんロジャー関連で最大のヒットでした。これ以降、トーキング・ボックスと言います

 か、ヴォーカルにモデュレイションをかけるのは普通になって、音程やリズム修正も禁断事

 項ではなくなりました。ただ当時はこのようなミディアム・スロウのラーヴ・ソングのリー

 ド・ヴォイスにここまで深くトーキング・ボックスを通すのは異例、ある意味では過激

 にも響いた事でしょう。ただし結果は全米第3位でした。

  では、ロジャーと言えば、これです。

  「アイ・ヲナ・ビ・ヨ・マン」。

M11.I Want To Be Your Man(4’11”)ロジャ–                        

-L.Troutman, R.Troutman-  ワーナー 32XD-868

N  「アイ・ヲナ・ビ・ヨ・マン」、ロジャー・トラウトマンでした。今でも充分に魅力的ですね。

 さて、ロジャーが兄弟たちと始めたグループの名前が「ヒューマン・ボディ」だった事は

 今朝の始めの方でお伝えしましたが、その頃残していた録音があります。殆

 ど自主制作版のような、70年代ですから当然アナログLPですけれども、CD時

 代に復刻されました。非常に荒削りな出来で、ザーップの本質はこの頃すでに

 確立していた事が分かる、面白い内容です。

  1曲聴いて下さい。

  「ブラザー・レスター」。 

M12.Brother Lester(2’49”)The Human Body                     

-L.Troutman, R.Troutman-   クアトロ QTCY-2056

N  「ブラザー・レスター」、初代ヒューマン・ボディでした。大勢でユニゾンを取るところな

 どは先ほどの「血の轍」などによく似ていましたね。洗練されたヴォーカル・グル

 ープのハーモニーが好きな反面、こうしたチャント形式にも興味を示していた全ての音

 楽を好きなロジャーが蘇ります。さて新年最初の放送の最後は、皆さんの今年の

 幸運を願っての贈り物です。オハイオ州デイトンのファンク軍団による強烈なダンス・ビート

 をたっぷりお楽しみ下さい。音は大きい方が宜しいようです。

  まず「メイク・ミー・フィール・グーッド」、

  そして「アイ・キャン・メイキュー・ダンス」、

  決定的テクノ・ファンク・ドゥーワップ「ドゥ・ワ・ディティ」、

  最後が、地球上の全人類を金縛りにした「モー・バウンス・トゥ・ジ・アウンス」

  全てザーップの唄と演奏でござんす。

M13. メイク・ミー・フィール・グーッド(5’17”)ザップ                          

-L.Troutman, R.Troutman-   ワーナー WPCP-3668

M14.アイ・キャン・メイク・ユー・ダンス(9’02”) )ザップ          

-L.Troutman, R.Troutman-   ワーナー  22P2-3667

M15.ドゥ・ワ・ディティ(5’00”) )ザップ 

-L.Troutman, R.Troutman-   ワーナー WPCP-3666

M16. モア・バウンス・トゥ・ジ・アウンス(9’31”)Zapp

-L.Troutman, R.Troutman-   ワーナー  WPCP-3665

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「メイク・ミー・フィール・グーッド」、

  「アイ・キャン・メイク・ユー・ダンス」、

  「ドゥ・ワ・ディ・ティ」、

  「モー・バウンス・トゥ・ジ・アウンス」

  全てザーップでした。

  今朝お届けしたのは、全て30年前の音楽になりますが、ずっと聞いて来ま

 して、ちっとも古くなかったですね。歪んだ80年代感も漂ってこなかった。

 ディジタル・システムがのさばり始めた時代の音楽は、いま聞くと恥ずかしくなって

 しまうのが多いですけれど、その源流とも言えるロジャーは、堂々と普通の音楽

 を自然に作っていたのでしょう。それが実感として分かって嬉しかった。

  26日は同じ主題でお送りしますが、もう少し深く詳しくなるでしょう。今

 朝は出てこなかった周辺関係者も登場します。

 どうぞ、お運び下さい。お待ちしております。

    2019年1月26日 JR三鷹駅北口 バイユ—・ゲイト

    開場、開演時刻は来週の「幻」で正しくお伝えします。

  今年のお年玉は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/3a0009ad2a146e8297c0ef988635e010ef23a93d

 ダウンロード・パスワードは、8jxywrwtです。

 諸般の事情により、写真が少し不鮮明かもしれません。新しいヨガマットに免じ

 てお許し願います。

  今朝もちょうど時間となりました。今年もよろしくね。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

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そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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【幻】モーニン・ブルーズ 2018/12/29

mb181229

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2012年12月29日を  

 始めましょう。と言いますか、既に終わった27日早朝の放送のおさらいです。

  今回は楽しく、しかも充実した気分で中央エフエムを後にする事が出来まして、

 ある程度満足しております。いつもは後悔と挫折感で地下鉄に乗るんですけ

 ど、何か妙に爽やかだったんですよ、何故か。一年の終わりがこれだと嬉し

 いね。

  さて今回は音が2回切れたPC出しに続いて、変則的リレーで始まりました。

 2時40分くらいだったかな。1曲めはこちらでした。

  • Sweet Louisiana(3’02”)Steven Tyler 

-S.Tyler, G.Barlowe, M.Barlowe, H.Lindsey-  Dot B002521902

N  スティーヴン・タイラーの「スウィート・ルイジアナ」でした。「ヘヴィ・メタルの連中がカントリーを好

 きで、機会があったら演ってみたいと常日頃から願っている」、という話が

 前の番組オーサム・ビーツで出ていまして、その「好例」としてスティーヴンのカントリー・

 アルバム『ウィ・アー・サムバディ・フロム・サムウェア』からでした。

  そして、この時に気づいた収録曲、「心のかけら」、同じアルバムからスティーヴン・

 タイラーでした。これ忘れてちゃダメだな。

  • Piece Of My Heart(4’23”)Steven Tyler

-B.Barns,J.Ragovoy-  Dot B002521902

N  カントリー音楽は今年も活況でした。面白い新作にたくさん出会っています。

 その一方、面白いコムピも出てました。何度も紹介した『複数のならず者と甲

 胄狸』、これはとても「面白くて為になる」アルバムでした。そこから、ジョニー・

 キャッシュで

  「何の展望、期待もなく」

  • No Expectatitions(3’12”)Johnny Cash

-M.Jager, K.Richards-  Leacy / Sony  19075839962

N  ここでいつもの前テーマ曲を出しまして、本格的に始めました。3時00分丁度

 に出したかったんですが、ちょっと遅れたな。

  さて、今年出会った大切な人に、バーブラ・デインという女性がいました。ナレソ

 メその他、詳しくは、ウェブ音楽雑誌「エリス」の前の前の号に長い文章をわたし

 が書いていますので、興味のある方はそちらをご覧下さい。大橋康一さんは

 同じアルバムを買って聞いている、というメイルを送ってくれました。どうもあり

 がとう。

05.Kom By Here(5’33”)Barbra Dane

-trd.-  Smithonin Folkways SFW CD40227

N  ここでわたしの調整卓操作間違いがありまして、また前テーマ曲が出てしまい

 ました。「イッツ・マイ・オウン・フォールト〜私の誤り」です。

  さて、バーブラの3枚組コムピのタイトルに引っ掛けて、今度こそ「クール・ブルーズ」。

06.Cognac(5’22”)Buddy Guy

-B.Gy, t.Hambridge, R. Fleming-  Silvertone / Sony 19075812472

N  バディ・ガイで「コーニヤック」、最新作『ブルーズ・イズ・アライヴ・アンド・ウェル』から

 です。このアルバムをわたしはとても気に入っていまして、これもウェブ音楽雑誌

 「エリス」で書いたな。昨今のブルーズ・アルバム、特に黒人大御所の作品には納得

 出来るものが少ないのですが、これは別格的に評価しています。正直言って、

 バディを見直しました。

  そして大きな話題になると思ったジョー・ボナマッサ、この人もわたしは今年は

 じめて出会った人ですね、彼が昔に刺激を受けたブルーズ・ロック曲を丁寧になぞ

 った2枚組から、第1期ジェフ・ベック・グループの演奏をお手本にしている、

  「レット・ミー・ラーヴ・ユー」。

07.Let Me Love You(5’35”)Joe Bonamassa

-W.Dixon-  J & R Adventures   JRA58241

N  わたしの予測を裏切って、全く話題にならなかったジョー・ボナマッサの『ブリティ

 ッシュ・ブルーズ・イクスプロージョン・ラーイヴ』から「レット・ミー・ラーヴ・ユー」でした。

 ここまで丁寧にやると、ちょっとロックを逸脱しているような気にもなります。

 ジョーはきっと、恐ろしく真面目な人なんでしょうね。

  次はリクエスト。状況をご理解下さって、かなり早めに頂いたのに正式にお答え

 出来ずにすみません。別の、国内仕様でお許し願いました、ロンゲさま。

08.ラストダンスは私に(3’21”)越路吹雪 

-T.Iwatani, M.Schuman-  東芝 TOCT-10852 

09.間抜けなキューピッド(2’13”)コニー・フランシス   

-H.Greenfield, N.Sedaka-  ユニバーサル   UICZ1420

N  ここでは『亀渕昭信のロックンロール伝〜16歳の僕はドーナッツ盤に恋をした』から

 「間抜けなキューピッド」を続けしまして、60年代の型録注文、それも郵便を

 使っての気の長い取引をご紹介しました。当日配達の現在では考えられない

 でしょうね。

  そして年代歌手関連で、今年、40回以上聞いたこの人のこの歌です。

10.Teach Me Tonight(2’58”)Blenda Lee

-S.Kahn, G.DePaul-  Notnowmusic  N0T3CD240

N  「今夜教えて」、ブレンダ・リーでした。廉価3枚組のベスト盤の中の写真に沢口

 靖子によく似たのがありまして、今年はそれを眺めながら何度も聞いており

 ました。

  そしてこの歌を初めて聞いたのは、この人のじゃなかったか、とお届けし

 たのがこれです。

11.ティーチ・ミー・トゥナイト(4’31”)フィービ・スノウ

-S.Kahn, G.DePaul-  Sony SICP 8005

N  フィービ・スノウで「ティーチ・ミー・トゥナイト」でした。50年前のNHK-FM放送の「軽

 音楽をあなたに」にまつわる四方山話をしました。こういうラジオ放送の明ら

 かに偏向した事実を真剣に考えると、わたしは憤りすら覚えますが、冷静に

 なれば滑稽に思えます。バッカバカしいですね、音楽放送への無理解は。

  2018年が主題なのに古い話ばかり。時計の針を今に戻して、

  アリスン・クラウスで「ウインディ・シティ」。

12.Windy City(3’18”)Alison Krauss

-G.B. Osborne-   東芝 / ユニバーサル UCCQ 2002

N  今調べたら、これも2017年の作品ですね。わたしの記憶では今年なんです

 けど。「幻」のプレイリストを見直してみましょう。この前からちょっと声が枯れ

 てきてしまって、「仁丹」のど飴を舐めてました。まず無礼を、そしてお聞苦

 しくなっていた点、お詫び致します。

  そして八王子60オーヴァさんの3枚ものリクエスト・メイルにお応えして、実況録音

 の長尺仕様でお届けした、ベティ・ライトの「クリーナップ・ヲーマン」です。

13.Clean Up Woman(11’55”)Betty Wright  

-C.Reed, W.Clarke, M.Bufon, S.Robinson, C.Kahn, R.E..Parker, M.Yancy D.Mitcum, K.Gamble. L.Huff, J.Davis, A.Green, W.W.Clarke, H.Casey, R.Finch, B.Wright, W.Clarke-  TK / ソリッド CDSOL 5602

N  何と12分の長きに亘る「クリーナップ・ヲーマン」、ベティ・ライトでした。自身の代表

 ヒット曲に挟んだ、物真似の巧みさ面白さが決定的です。シルヴィア・ロビンスン、釈迦

 カーン、ナタリー・コール、マリア・マルダー、ビリー・ポール、レヴァート、アル・グリーン、レヴァートが出

 てきます。お客さん達の反応もいいですね。お楽しみ頂けましたか、60オーヴ

 ァさんからは即座にご返信頂きました。ありがとうございます。

  こうしたR&Bの実演では、バック演奏陣が表方の半ば気分的進行に従って、

 このようにずっとビートを絶やさず維持しなければなりません。場が熱気を帯

 びたままショウが続くかどうかの瀬戸際です。特にベイスが大事です。

  そこで、今年2018年に出逢えた超絶物のベイス・ラインを少しだけお楽しみ頂

 きました。

  ヴォードー・ゲイムの「サムシング・イズ・ロング」。

14.サムシング・イズ・ロング(4’14”)ヴォードー・ゲイム  

-unknown- オルターポップ AFPCD-36361 

N  「サムシング・イズ・ロング」、オトデイと言っていましたが、それは作品表題でして

 正式なグループ名はヴォードー・ゲイムです。この音楽集団に関しては、年が明け

 て2019年の「幻」で詳しくお伝えしましょう。それにしても素晴らしいベイ

 ス・ラインですね。まだ耳に残っています。

15.カラコンナシクロカミオトメ(3’18”)谷川ポップ・ゴリラ 

-unknown- スペースシャワー DQC-1579

N  これには驚いた方も多いでしょう。澤田修は敏感に反応していました。今の

 東京のタイム感、ビートなんだなあ。谷川ポップ・ゴリラというグループの「カラコンナシクロカ
 ミオトメ」です。たまに行くラーメン屋のアルバイトから貰ったCDでお送りしました。

 タイトル解明にご協力、ありがとうございます。「アルタ前」なんて言葉が出て来る

 ので、わたしの中では新宿歌舞伎町飲食系楽団というジャンルに入っております。 

  そして、「フラミンゴー」のアール・ボズティック的なセンを狙ったのではないか、とも思

 えるブラッデスト・サキソフォンの「サムタイム・アゲイン」。

15.Sometime Again(3’50”)ブラッデスト・サキソフォン

-Shuji-  Mr.Daddy-O  SPACE-017

N  ブラッデスト・サキソフォンは、同時に発売した別のアルバムで「ワン・グーッド・マン」を唄

 っていた女性歌手、クリスタル・トーマスとの実演を年末に2回観ました。良かったで

 すよ。新しい編成に心配はありません。それぞれ有能だったトロムボーンが抜け、

 ベイスが変わった事は何も問題ないですね。後安心を。

  と言いますか、何かこれからに期待が持てそうです。なおこの年末年始、

 彼らは香港をクリスタルと巡業中です。

  次も頂いたペタシ66さんからリクエストを完全にお届け出来なかったのですが、

 これはわたしからの推奨曲でもあります。

16.Lucky Old Sun(4’14”)Kenney Chesney

-B.Smith, H.Gillespie-  Blue Chair / Sony  88697-34553-2

N  さてこの昔のポップ・ヴォーカル・トリオも、わたしには2018年の出逢いでした。

 トニー・オーランドとドーンです、「幸せの黄色いリボン」。

17.Tie A Yellow Ribbon Round The Ole Oke Tree(3’27”)Dawn 

-I.Levine, L.R.Brown-  Arista  07822-19036-2

N  トニー・オーランドとドーンで「幸せの黄色いリボン」でした。このグループは殆どこの

 歌しか知らなくていたのですが、矢口清治が話してくれた誕生のエピソードが、

 ずっと頭の中に有ったのと、映画「幸せの黄色い『ハンカチ』」を観て感動してアル

 バムを手に入れました。オリジナル作品の傾向が絞り込まれすぎているキライはあり

 ましたが、気に入りましたね。松崎しげる的トニー・オーランド、悪くない。果敢に

 有名曲のカヴァに挑戦している辺りには大いに好感が持てます。この次、清治

 に会うのがとても楽しみになりました。

  そして・・・。

18.ハレルヤ(4’59”)アウラ  

-G.F.Hendel arr. J. Nagao-  トエラ TEAR-4

19.お正月(2’47”)  13 Bells Of New Year’s Eve~Bells Of New Year’s Eve

-trd.-  Niagara / Sony SRCL 5009

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今年のモーニン・ブルーズの最後は「ハレルヤ」アウラでした。以前「ユーモレスク」を聞いて

 頂きまして、手応えがあった女声アカペラ・グループです。年末のクリスマス公演に出

 かけたところ、想像を遥かに超える自由度で、窮屈なところがありませんで

 した。とても良かったですよ、全体の印象が。

  その次の男声アカペラは大滝詠一の『1978年カレンダー』アルバムから「お正月」。

  「日本だったらお正月だけで良いのではないか」というご意見で「ロックンロール

 お正月」をリクエスト頂いていましたが、これでいかがでしょうか。 

  さて、今回はここまでとは違ってあまりギッチギチの構成をせずに持ち込んだ

 盤をその場で選んでいく形を採りました。今までの段取りも結局最後に大混

 乱となってしまって無意味、という経験からの反省もあります。その割に上

 手に出来たなあ、というのが正直な感想です。調整卓誤操作が1回ありまし

 たが、途中で澤田修がね、「なんで今回はそんなに順調に行ってるんですか」

 なんて聞いてきて、「ああ、うまく行ってんだ」と実感しました。これは自画

 自賛、我田引水、手前味噌ですね。皆さんにはどう聞こえましたか。

  新春第一回は26日に三鷹の「梅勇芸徒」で行う「皿回し生語り」の前哨戦

 として、ザーップとロヂャーをたっぷりと聞いて頂きます。「幻」重度聴取者の皆

 様には特別に各種ネタも後悔しちゃおうかな。強烈なビートの渦に、乞うご期待。

  今朝の特別付録は、隠し場所がありません。皆さまのご希望が9500万人を

 超えたら、わたしの語りも入ったままの番組ごとお聞き頂けるように致しま

 しょう。

  今年もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来年も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。良いお年をお迎え下さい。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

【幻】モーニン・ブルーズ 2018/12/22

mb181222

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2018年12月22日を  

 始めましょう。今日は今年の冬至、関東ではまだ夜明け前。6時46分が日の

 出、入りは16時32分だから、「昼間」は10時間に足りない長さ、いや短さ

 しかありません。ザ・ショーテスト・デイ・イン・ディ・イヤです。1年で太陽が最も弱く

 なる1日ですが、明日からは再び復活しますから大丈夫。

  今朝は厳かに参りましょう。1916年2月3日ダイアモンド・ディスク 80183-Lへ

 の録音からハイドン作オラトリオ「メサイア」から第二楽章最終曲「ハレルヤ」です。

M01.Hallelijah Chorus From Messiah(3’41”)

-G.F.Hendel-  Document Records  DOCD-1112

N  1916年の録音からハイドン作オラトリオ「メサイア」から第二楽章最終曲「ハレルヤ」です。

  「ダイアモンド・ディスク 80183-L」とありますから、円盤への記録でしょうか。

 20世紀初頭から1915年までが蝋管録音の黄金時代だったと言いますね。そ

 の後、現代まで百年近く続き、もはや既に終わってしまったかのような、円

 盤時代創始期の歴史的な録音を聞いて頂きました。

  これはもちろん現行CDでの再生ですが、収められている前世紀初頭の楽

 曲は基本的に宗教系のものばかりで、これは一昔前まで音楽自体が、宗教儀

 式と深いつながりによって奏でられていた事の証明です。そしてクリスマス期の音

 楽が多いのは、キリスト教一般化以前から冬至のお祭りは各地で行われていた事

 例の裏付けでもありましょう。冬至、この日は北半球温帯世界共通の祝日な

 のであります。さあ後一緒に、ハレルーヤ。

  但し、わが国では「ハレルヤ」と来れば、これでしょう。  

M02.恋のハレルヤ(2’20”)黛ジュン

-R.Nakanishi, K.Suzuki-  東芝 GES-30602

N  そしてもうひとつ、こちらです。

M03.ハレルヤ、アイ・ラヴ・ハー・ソウ(5’03”)ハンブル・パイ  

-R.Charles- ユニバーサル / A&M UICY-20095

N  スティーヴ・マリオットの驚異的なヴォーカルが冴え渡るヌー・ヨークはフィルモア・でのハムブル・パ

 イ、1971年5月の実況録音で「ハレルヤ、アイ・ラヴ・ハー・ソウ」でした。本当にカッコ

 良い演奏ですね。これが出た後、日本のハードロック系グループの殆どがこの歌をリパ

 トゥワにしたのも当然でしょう。オリヂナルのレイ・チャールズ版が一般的になるのは、こ

 れからだいぶ後の事でした。

  「ハレルヤ」は、「エイメン」のように訳せない基督教の掛け声のひとつ。「主よ、

 幸あれ」みたいな意味があるとは思いますが、「頼むよ」みたいなものかなあ。

 今の「ハレルヤ、アイ・ラヴ・ハー・ソウ」では「ありがてえな」くらいの感じではない

 か、と思われます。ジャクスン・ファイヴには「ハレルヤ・デイ」というのがありました。

 これもそれほど神々しい意味ではないのではないでしょうか。

  さて、今日は12月22日。まだクリスマス関連の歌をお届けしてもよろしいです

 ね。今年「幻」では未だ登場していないカントリー・クリスマス・ソングです。

  ボブ・ウィルズとテキサス・プレイボーイズで、「サンタクロース接近中」。

M04.Santa Is On His Way(2’28”)Bob Wills & His Texas Playboys

-unknown-  BSMF 7543 1

M05.Walking In Jerusalem(Just Like John)(1’58”)Marty Stuart

-pd.- Gaither Music Group 7884894528

N  「サンタクロース・イズ・オン・ヒズ・ウェイ」、ボブ・ウィルズとテキサス・プレイボーイズ、そして

 「ヲーキング・イン・ジルルサレム・ジャスト・ライク・ジョン〜ヨハネのようにイェルサレムを歩こうぜ」、

 今年「99.5」のカントリー・ヴァージョンをお聞きいただいたマーティ・スチュアートでした。テキ

 サス・プレイボーイズの冒頭で大きな雑音が載ってしまいました。失礼。 

  さて、毎年恨み辛みのクリスマス、あるいはドギツいノヴェルティ曲でお楽しみ頂いて

 おります「幻」クリスマスですが、今朝は健全に家庭的に主の降誕を祝いましょう。 

  まずは「C-H-R-I-T-M-A-S」の綴りを唄い込んだ「クリスマス・アルファベット」、

  スパイク・ジョーンズとシティ・スリッカーズが、あまりふざけないで演奏しています。  

M06.Christmas Alphabet Medley

Christmas Alphabet ~Christmas Polka~Chirsymas In America(3’26”)

Spike Jones And The City Slickers

-B.Kaye,J.Loman, P.Webster, F.Burke, S.Cahn, H.Borne, T.Martin-

Verve 314 557 367-2

M07.フロスティ・ザ・スノウマン(2’01”)チップマンクス

-S.Nelson, J.Rollins-  東芝  TOCP-67281

M08.ドンデスタ・サンタクロース(3’01”)坂本スミ子

-R.Parker, A.Greiner, G.Scheck, T.Nakano-  テイチク  TECH-25459

N  「クリスマス・アルファベット」、「クリスマス・ポルカ」、「クリスマス・イナメリカ」、3曲をつないだ

 「クリスマス・アルファベット・メドリー」、スパイク・ジョーンズとシティ・スリッカーズ。そして今年も

 登場の3匹の縞栗鼠集団チップマンクスが「子供たちに冷んやりしたお友達の事を

 話してやってくれよ」と保護観察員のデイヴィッドに言われ、「かしこまりま

 した」とばかりに唄い出す「凍りついた雪男」、それから今年の思わぬ収穫、

 坂本スミ子の「ドンデスタ・サンタクロース ~汝は何処に、三太さん」、以上3曲をお送り

 しました。

  さて続けて健全に家庭的に美しい歌声で主の降誕を祝いましょう。家族円

 満のヒケツ、一家に一枚の近親惨事避け、ナット・キング・コールのアルバム『ザ・クリスマス・

 ソング』から、

  まずは「キャロリング、キャロリング」です。

M09.Caroling, Caroling(2’02”)Nat King Cole

-pd.-  Capital CDP 7 46318 2

M10.ハヴ・ユアセルフ・ア・メリー・リトル・クリスマス(3’28”)フランク・シナトラ

東芝 TOP-53389

M11.ブルー・クリスマス(2’09”)エルヴィス・プレスリー

-B.Hayes, J.Johnson-  BMG BVCM-34072

M12.The Christmas Song(3’11”)Nat King Cole

-M.Torme-  Capital CDP 7 46318 2

N  今度は誰の前でも聞ける定番曲を続けました。

  ナット・キング・コール、「キャロリング、キャロリング」、

  フランク・シナトラで「ハヴ・ユアセルフ・ア・メリー・リトル・クリスマス」、

  そしてエルヴィス・プレスリーの「ブルー・クリスマス」、

  最後にまたナット・キング・コールで「ザ・クリスマス・ソング」、如何でしたか。

  何れ劣らぬ美声と唄の上手さ、暖かい歌声は暖炉の側にいるような気分に

 させてくれます。それにしても圧巻はナット・キング・コールでしょうか。先ほど一

 家に一枚の近親惨事避け、ナット・キング・コールのアルバム『ザ・クリスマス・ソング』、と

 申しましたが、これは本当に素晴らしい出来です。タバコの吸い過ぎが原因で

 肺癌を患って亡くなったとか、マフィア芸能部の黒人歌手筆頭だったとかの属性

 はありますが、これらの歌に抵抗出来る人は居ないんじゃないでしょうかね。

  実は先週、美空ひばりの『ナット・キング・コールをしのんで』というアルバムを手に

 入れました。彼女がお得意のジャズの中からキング・コールのナムバを選んで唄った

 LPです。日本語詞に置き換えられている楽曲もありますが、今朝は全編英語

 詞のまま唄われている「歩いて帰ろう」を、聞いて下さい。演奏は原信夫と

 シャープス・アンド・フラッツです。

M13.歩いて帰ろう(2’18”)美空ひばり

-R.Turk, F.E.Ahlert-  コロムビア  COCA-70172

N  美空ひばりで「歩いて帰ろう」、天性のリズム感が冴えてます。アルバム『ナット・

 キング・コールをしのんで』は、全体にこの調子。随所にナット・キング・コールに対する

 敬愛が溢れています。マフィアと山口組の連帯感系は強固ですね。

  1965年に46歳で亡くなってしまったナット・キング・コールは、戦後の日本で一

 時期最も影響力を持った黒人歌手です。来日してのナイトクラブ公演や日本語詞で

 吹き込んだレコード戦略が上手くいった事もありますが、何よりの魅力はあの穏 

 やかな歌声にありました。洋楽志向の日本人男性はみんなキング・コールの真似を

 した位です。ジェリー藤尾などクリソツでしたね。

  元々はピアニストで、ベイスとギターを従えたトリオ編成で唄って残したジャイヴ曲には

 洒脱な感覚が冴えた傑作も多いのですが、より幅広い魅力となると、ピンのスタ

 ンダップ・シンガーになってからの方が圧倒的です。

  上手な唄い手に共通する、ひとつひとつの言葉を丁寧に扱う節回し、そし

 て紳士的で洗練された感覚。ナット・キング・コールはある種の絶対的存在でしょう。

 持ち歌の殆どはジャズ的なポピュラー・ソングでしたが、ラテン・リズム物でも能力を発

 揮。異国情緒に溢れたその唄の影響はこんな形でも残されています。

M14.カチート(2’51”)アイ・ジョージ

-C.Velozquez, T.Nakano-  テイチク  TECH-25459

N  日本のラテン界第一人者だった、アイ・ジョージこと本名石松譲治の「カチート」です。

 これも明らかにナット・キング・コールの影響下にあるカヴァです。中野ただしによる

 日本語詞も面白かったですね。

  では美空ひばり、アイ・ジョージがカヴァした歌をナット・キング・コール自身の唄で聞

 いてみましょう。

  「歩いて帰ろう」。

  そして、

  「カチート」。

M15.歩いて帰ろう(2’41”)ナット・キング・コール

-R.Turk, F.E.Ahlert-   TOCP-70710

M16.Cathito(2’53”) Nat King Cole

-C.Velozquez-  Capital CDP 7 46318

M17.Joy To The World(1’25”)Nat King Cole

-pd.-  Capital CDP 7 46318 2

N   「歩いて帰ろう」、「カチート」ナット・キング・コールでした。そして先ほどの『ザ・

 クリスマス・ソング』から、「もろ人こぞりて」もお届けしました。

  今年の「幻」冬至祭は、ナット・キング・コールで締めて貰いましょう。

  最後に「牧人ひつじを」をどうぞ。

M18.The First Noel(1’57”)Nat King Cole

-pd.-  Capital CDP 7 46318 2

M19.Hey Little Girl(3’04”)Professor Longhair

-H.R.Byrd-  Premeaux Associets FA 5664

N  古くから親しまれたキャロルに乱入したのはプロフェッサ・ロン毛ならぬ、ロングヘアの

 「ヘイ・リル・ガール」、先週までお届けしていた3枚組『キャリビーン・イナメリカ1915-1962』

 からです。これは1枚目の13番目に入っているのですが、家で聞き通してい

 て、このビートに仰け反りました。何も初めて聞くものではなかったし、この

 前までカリブがリズムが続いていたのですが、重たいピアノの第一音には戦慄が走  

 りました。本職はボクサー上がりの博打打ちと自認していた男に、こんな演奏を

 されてしまっては職業音楽専門家の立つ瀬がありません。流石はロフェッサ・ロン毛、 

 いや、ロングヘアでした。

  次も先週の積み残し、性技の二刀流ダスティ・スプリングフィールドです。スティーヴ・

 マックウィーンとフェイ・ダナウェイの映画「華麗なる賭け」の中で唄われた「風のささや

 き」。オリヂナル・サウンド・トラックでヒットしたのは、ノエル・ハリスンの唄でした。作曲はミシェ

 ールルグラン。これを選んだダスティのセンスは秀逸です。先週と同じくアルバム『ダスティ・

 イン・メムフィス』からです。

M20.The Wind Mills Of Your Mind(3’52”)Dusty Springfield    

-A.Bergman, M.Bergman, M.Legrand-  Atlamtic R2 8214

N  「風のささやき」、ダスティ・スプリングフィールドでした。そして次も先週からの

 続き。アーマ・フランクリンでお届けした「心のかけら」の曲目英文記載が何故か「Piece

 Of My Mind」となっていました。即刻「くれないキング」さんから投稿欄で指

 摘されました。その通り「Piece Of My Heart」です。「mind」と「heart」

 近いですけど、全然別の単語ですね。ここで訂正しておきます。ご指摘あり

 がとうございます。

  ではその「心のかけら〜Piece Of My Heart」、今朝は内田裕也とフラワーズ、

 1969発表のLP『チャレンヂ』からお聞き下さい。

M 21.心のカケラ(4’03”)内田裕也とフラワーズ

-B.Berns, J.Ragovy-  コロムビア HMJA-108                  

N  スチール・ギターの小林勝彦が大活躍でした。元になった演奏はご存知ビッグ・ブ

 ラザーとホールディング・カムパニで、こちらがほぼ完璧なフレイズの連続する出来栄えで

 したから、似た楽器編成ではこの形しかない、というところでしょう。ただ

 当時ここまで真似できた人たちは、この国にいませんでした。

  フラワーズはこの後ほとんどのメムバが変わって「トラヴェリン・バンド」になります。

 小林勝彦とリード・ヴォーカルの麻生レミは70年以降、アメリカに渡って音楽活動をして

 いました。このアルバムは内田裕也が「時代は、世の中は、今ロックなんだ」、と高

 い志を貫いて出来上がったものですが、その想いが成就したとは言い難い出

 来です。ただあらゆる情報が不足、というより全く無かった時代、周囲の理

 解も得られず、ほぼ単独で暴走しているような状況下でなんとか辿り着いた

 結果が、このLP『チャレンヂ』だったのではないでしょうか。表現の切実さには

 心を打たれます。内田裕也とフラワーズで「心のかけら」でした。

  さて、今晩下北沢のライヴ・スポット440でテキサス帰りのブラッデスト・サクスフォンが公演

 を行います。新しいアルバム『ア・ジャスト・ヲナ・メイク・ラーヴ・トゥ・ユー』で参加して

 いる女性、クリスタル・トーマスも一緒です。

  それとは別にもう一枚、自分たち名義で『イン・テキサス』という表題のアルバム

 も発表しました。これがかなり良い出来です。わたしがとても気に入った1

 曲を聞いて下さい。

  「ザーット・メロウ・サキソフォン」。

M22.That Mellow Saxphone(4’47”)ブラッデスト・サキソフォン

-Montell, Marascalco,Blackwell –  スペースエイジ  SPACE-017

N  「ザーット・メロウ・サキソフォン」、今夜下北沢の440でテキサスからの凱旋公演を行う

 ブラッデスト・サクスフォンでした。太鼓の音がとても良かったね。リード・ヴォーカルはソウル

 マン・サミュエル・エヴァンスで、甲田伸太郎と激しくやり合ったテナーはカズ・カザノフでし

 た。この人は現地の白人です。グループには移動があり、トロムボーンのコウが抜けて

 います。今夜のバリトンとテナー二本のサクスフォンのアンサムブル、果たしてどうなっている

 でしょうか。

  さて、バディ・マイルズという男の事は誰でもご存知でしょう。ジミ・ヘンドリクス

 のバンド・オヴ・ジプシーズのドラマーでしたから、超有名です。ただしキャリアはそれ

 以前からあって、マイク・ブルームフィールドと「アン・アメリカン・ミュージック・バンド」という

 構想で組んだイリクトリック・フラッグのメムバとして世に出ています。短命に終わった

 その楽団の跡がバンド・オヴ・ジプシーズで、こちらもジミの死ですぐに消滅。そ

 れからバディ・マイルズ・イクスプレスを結成して活動していましたが、これといった

 大成功は収められませんでした。

  ただ個人の存在感は圧倒的で、手数の多い激しいビート、そして熱い唄で数々

 の名演を残しています。マディ・ヲーターズの『ファーザー・アンド・サンズ』の「モージョ・

 ワーキン」でも叩いている筈です。わたしはどうしても、つのだ⭐︎ひろと印象が重

 なってしまいます。フュージョン時代を引っ張ったビリー・コバーンなんかも年上だけ

 ど影響受けてるんじゃないかな。

  その彼がバディ・マイルズ・バンドという名前で73年に出していたアルバム『チャプ

 ターVII』がCDになって再発されていました。名盤だそうですが、このグループ

 の名前も含めて、わたしは知らなかった。彼個人に興味があって聞いてみま

 した。制作年代を考えると、R&B、ロックの様々な新感覚が取り入れられていて、

 カオス状態。というか何でも取り入れようという姿勢が優先してちょっと欲張り

 過ぎ、展望がはっきり見えていない中で演奏を続けたような印象もあります。

 但しこういった模索、挫折が次の世代にファンクとなって受け継がれたのは事実

 であると断言出来ます。注意して聞いていると実に興味深いですよ。

  ではバディ・マイルズ・バンドで聞いて下さい。

  「ヒア・ノー・イーヴォー」。 

M23.Hear No Evil(4’50”)バディ・マイルス・バンド        

-unknown-  BSMF  7567

M24.チェンジズ(7’07”)キング・カーティス  

-B.Miles-    ワーナー AMCY-2905

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「幻」モーニン・ブルーズ2018年冬至大祭の最後は「チェインジーズ」、キング・カーティス

 とスーパー・キングピンズの1971年2月、サンフランシスコのフィルモア・ウエストで行われた「決

 定的な」実況演奏です。まずカーティスがブロウで引っ張り、ビリー・プレストンがレズリー・

 スピーカの早回しでそれに呼応、そしてコーネル・デュープリーがリズム・カットとメロディを

 同時に弾いて追従します。100分の1秒ごとに温度が上昇していく白熱度合

 い。バナード・パーディはもう発狂寸前です。

  これはバディ・マイルズの作品で、ジミ・ヘンドリクス、ビリー・コクスとのトリオ、バンド・

 オヴ・ジプシーズでの録音も残っています。前述の素晴らしい演奏も、それを引

 き出す楽曲の魅力があったからの事でしょう。冬至の朝は暑い暑い。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。先週外

 れてたリンク、今朝はどうだろう。オーヤさーん、大丈夫ですか。

http://firestorage.jp/download/bd6b2f327386d47ac39a81673d1e5793b4d2eba0

  ダウンロード・パスワードは、 kyuzpqieです。

  その澤田修と来週は生放送。今回は午前3時にアサーではなく、「AZウェイヴ」

 的なDJ入れ替わりを考えています。27時のタイマ設定では、遅いかもよ・・・。

  12月27日未明からの放送をどうぞお楽しみに。 

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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【お知らせ】

今年最後の生放送!

AWESOME BEATS + Mornin’ Blues


今年最後の生放送は、

2018年12月26日24時〜29時 (12月27日早朝0時〜早朝5時)】です。

放送局:いつもの中央エフエム
出演:いつもの澤田修&鷲巣功

AWESOME BEATS 12月26日24:00- 未定
Mornin’ Blues 12月27日未定-早朝05:00
※前代未聞の放送時間未定!

◆澤田は2018年ベストをテーマにお届け予定!

【幻】モーニン・ブルーズ 2018/12/15

mb181215

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2018年12月15日を  

 始めましょう。

  今週は2日銀座に出ました。どこの店舗も音楽は「クリスマス」。町中でお祝い

 をしています。4丁目交差点を中心にキリスト教国家が成立したかの様です。もち

 ろん健全で安心できる優しい器楽曲中心。皆さんの町では如何ですか。

  「幻」モーニン・ブルーズも負けずに行きましょう。基主益大舞踏会の始まり。

M01.Sledge Ride(2’19”)The Ventures

-Anderson-  Rhino R2 75767

M02.Santa Claus Go Straight To The Getto(3’00”)James Brown

HIP-O Select Com / Universal   B0014791-02

M03.Merry Twist-Mas(2’07”)The Macels

-Wolfson, Hall,Singleton-  Rhino R2 71057 

M04.Santa Claus U.S.A.(2’10”)Lonnie & The Crisis

-unknown-  Pヴァイン PCD-1618

M05.Merry Christama Baby(2’56”)Chuck Berry

-Baxter, Moore-  DigMode / First Music Co.,LTD. XCD-006

M06.遙かなクリスマスのブルース(3’21”)リトル・エスターとメル・ウォーカー

-unknown-   オーディオブック  AB125 

M07.クリスマスはそこに(2’27”)ブルック・ベントン

-Owens, Holliis-  DigMode / First Music Co.,LTD. XCD-006

M08.White Cristmas(3’39”)

The Drifters feat.Clyde McPhatter & Bill Pinckney

-Berlin-  Rhino R2 71057

N  毎度お馴染みの年末の馬鹿騒ぎに便乗して、暫くお楽しみ頂きました。

 「幻」モーニン・ブルーズ基主益大舞踏会、如何でしたでしょうか。

  お届けしましたのは、番組定番ですね、ヴェンチュアズの「そり滑り」。

  そしてジェイムズ・ブラウンで「サンタよ、貧民街へ突っ走れ」。

  これは初登場かな、「ツイストマスおめでとう」、マーセルズです。見事な「ザ・トウィ

 スト」のパロディです。

  同じく初登場の「サンタクロースU.S.A.」、ロニーとクライシス。こちらも「マッシュ・ポテイト

 U.S.A.」の痛快な変唱歌でした。変声期前の男声ソプラノは使い様によって、い

 い味が出せますね。

  テムポーを落としまして、「クリスマスおめでとう、愛しき人よ」チャック・ベリーです。

  「遙かなクリスマスのブルース」こちらは14歳のリトル・エスター・フィリップスとメル・ウォーカー、

 共にジョニー・オーティス楽団在籍時の録音です。エスターは未成年ですが、素晴らしい

 表現力ですね。もう男を知ってんのかな。

  そして「クリスマスはそこに」をブルック・ベントンが美しい声で礼儀正しく納めてく

 れて、最後はクライド・マクファターのファルセトーが冴え渡った「夢見る純白クリスマス」、ザ・

 ドリフターズでした。

  「幻」重度聴取者の中には、玄関に「伴天連降誕祭」のお飾り、クリスマス・リー

 スでしょうか、を飾って邪教除けにしている方がいるそうですが、クリスマスとい

 うのは、冬至を祀る催事との複雑な関係があります。秋分を境に弱って来た

 太陽が回復に転じる重要な日が冬至ですから、25日前後にはキリスト教が拡がる

 前から東欧ではお祭りのような行事は存在していました。一概にジーザス・クライ

 ストの誕生日と結びつけるのには無理もあります。そもそも中東で生まれた筈

 なのに厩の周りは雪が降ってたりする伝承には多くの矛盾も見られますしね。

 冬至を一年の終わりとして出直そう、という人類共通の叡智でしょうか。日

 本でもヤクザや芸者さんたちはお正月を 12月中に行うそうです。とにかく、

 クリスマスもここまで来たらキリスト教とは無関係の年忘れ馬鹿騒ぎで構わないでは

 ないか、自分自身でも最近ではこんなヤケッパチ的な想いにもなっています。

  来週の放送は22日ですから、まだ間に合いますね、もう一回何曲か、お届

 けしますのでお楽しみに。どんな並びにしようかな。

  さて馬鹿騒ぎをクールな実況録音で、冷ましましょう。連続してお送りしてい

 るベン・シドランの3枚組ライヴから、今朝はポップ曲を集めた3枚目です。

  この1枚目がリズム主体の「グルーヴ編」、2枚目は「ビー・バップ集」、そして3

 枚目が「ポップ」という括りは、なんとなく分からないでもないのですが、今

 ひとつ釈然としないのが本当のところ。まあ「リズム・トーク」という学位論文を

 基にした一冊を著しているインテリのベンですから、その思想は未熟若輩無学非才

 のわたしには分からなくて当然なのでしょうが。

  それはともかく、この3枚組を通して強く感じられるのは、ベン・シドランが

 如何に音楽を愛しているか、という一言につきます。全て実況録音ですから、

 余計にその場での本人の瞬間的肉体反応が伝わって来ます。舌を巻きました。

 信頼に値する音楽家ですね。

  今朝も実演を充分に楽しんでいるベンの姿をお見せしましょう。

  「マイ・リル・シェリー」、素晴らしい出来栄えです。

M09.My Little Sherry(4’35”)ベン・シドラン

-C.Rouse, S.Sidran-  BSMF

N  「マイ・リル・シェリー」、演奏終了を待ちきれず拍手が間髪をおかずに沸き起こ

 る、分かりますね。スキャットの様な囁き女声ヴォーカルは、ジョイ・ドラグランド、女医

 か。サクスフォーンはボビー・マラックでした。ベンはここでオルガンを弾いています。最後

 に来るソロ・オーダーの導入部分、カッコ良かったですね。この3枚組は数量限定で

 す。お早めにどうぞ。

  さて、次はハード・ロック。ジャニス・ジョプリンをリード・ヴォーカルに擁した、ビッグ・

 ブラザーとホールディング・カムパニです。妄想のカオス1968年のフィルモア・オーディトリアムでの

 実況録音とされているLP『チープ・スリルズ』。これは「実況そのままではなく、

 オーヴァ・ダビングを追加した制作過程を経ているのではないか」と、16歳の少

 年鷲巣功が当時自費出版していたミニコミ誌に書いていました。それはともかく、

 その『チープ・スリルズ』からです。

  「心のかけら」。

M10.Piece Of My Mind(4’17”)Big Brother & The Holding Company

-B.Berns, J.Ragovy-  Columbia CK 9700

N  16歳の少年は、最後のギターの音が消えてゆく余韻に「永遠」を感じていま

 した。50年近く前の話ですが、今も聞いて同じ気持ちになっていました。

  これを突然お聞き頂いたのは、今週オリヂナル・ヴァージョンを聞いてみたからで

 す。1967年に全米R&Bチャートで10位まで上がったこの歌を唄っていたのはア

 ーマ・フランクリン。アリーサ・フランクリンの4歳上のお姉さんですね。11月の四谷いーぐる

 でのアリーサ追悼集会でも一度だけ名前が上がりました。あ、わたしが出したの

 か。

  夭折したレコード制作者の作品を集めた『バート・バーンズ・ストーリー第二集』に入

 っているオリヂナルは当然ながら、こんな歪んだギターが活躍するハード・ロックではな

 く趣のあるR&Bです。よく聴けばジャニスもアーマの唄をなぞっているのが分かり

 ますが、ビッグ・ブラザーたちの大音量に反応してあんな唄い方になってしまっ

 たのでしょうか。

  では聞いてください。アーマ・フランクリンで「心のかけら」。

M11.Piece Of My Mind(2’36”)Erma Franklin

-B.Berns, J.Ragovy-  ACE CDCHD 1251

N  「心のかけら」、アーマ・フランクリンのオリヂナル仕様でした。とてもいいでしょう。

   彼女の1969年のブランズウィック盤LPが5年ほど前にCDになっていまして、

 そこにも面白い録音がいくつかあります。ブランズウィックで働きはじめたシャイ・ライ

 ツのユージン・レコードが書いた歌を唄っているのもそのひとつ。69年というと、

 R&Bが少しづつ変わりはじめた頃です。その好例としてスライ・ストーン・インフルーエン

 スドな1曲を聞いて下さい。なお、ユージンはこのアルバム『ソウル・シスター』のプロデュー

 サーも担っています。

  「ガッタ・ファインド・ミー・ア・ラヴァ」。

M12. ガッタ・ファインド・ミー・ア・ラヴァ(24 Hours A Day)(2’17”) アーマ・フランクリン

-E.Record, C.Davis-  Solid / ウルトラ・ヴァイヴ CDSOL-5725

M13.キャント・シー・マイ・ウェイ (2’20”)アーマ・フランクリン

-E.Franklin-  Solid / ウルトラ・ヴァイヴ CDSOL-5725 

N  「ガッタ・ファインド・ミー・ア・ラヴァ」、そしてアーマ・フランクリン自信の作品で「キャント・

 シー・マイ・ウェイ」でした。誰でも、ついアリーサと較べてしまうでしょうけれど、

 彼女もひとりの自立している唄い手です。こうやってオリヂナル曲だって書いて

 ます。そこんとこを忘れなく。

  しかし、次の1曲はやはり偉大な妹絡みです。元々はアリーサの為に用意され

 たのですが、彼女に唄う事を拒まれたので、彼女を担当していたジェリー・ウエクス

 ラーがイギリス人のダスティ・スプリングフィールドに回したらヒットしてしまった「サン・オヴ・

 ア・プリーチャー・マン」です。これは日本でもシングル盤で出ていた筈です。ラジオのヒッ

 ト・パレイド番組で聞いた覚えがあります。邦題は単に「プリーチャー・マン」。それを

 アーマがここで採り上げていました。

M14. サン・オヴ・ア・プリーチャー・マン(2’37”) アーマ・フランクリン

-J.Hurley, R.Wilkins-  Solid / ウルトラ・ヴァイヴ CDSOL-5725

M15.Son Of A Preacher Man(2’29”)Dusty Springfield

-J.Hurley, R.Wilkins-  Atlamtic R2 8214

N  アーマ・フランクリン、ダスティ・スプリングフィールドで「サン・オヴ・ア・プリーチャー・マン」を

 聞いて頂きました。最終的にアリーサも唄う事になった、ややこしい過程を持つ

 歌です。

  さてこのダスティ・スプリングフィールド、日本では「この胸のときめきを」で知ら

 れています。若干カマトト的な唄い方が印象的ですが、本人は性技の二刀流、バイ

 セクシュアルを自称したりして、隅に置けませんですね。海外での評価は頗る高く、

 ローリング・ストーン誌の選ぶ100人の歌手にも選ばれています。ちょっと意外。

  彼女は60年代から主体性を持った制作活動を志しておりまして、1968年

 にマスルショールズを訪れてアルバムを吹き込んでいます。これも凄い行動力。別

 にR&Bを指向した訳ではないように思えますが、南部の響きに何か共感を得

 たのでしょうか。この『ダスティ・イン・メムフィス』は、バランスの取れた良い出来のアル

 バムです。

  その時に制作を受け持ったのが、ジェリー・ウエクスラーとトム・ダウド、そして新進

 気鋭のアリフ・マーディンでした。「サン・オヴ・ア・プリーチャー・マン」の謎も解けて来ます。

  『ダスティ・イン・メムフィス』は作家陣が大変充実していまして、ゲフィン=キング、バカラ

 ック=デイヴィド、ミシェール・ルグランもいます。ランディ・ヌーマンを起用しているのも先進

 の気概ですね。

  アトランティックのR&Bプロデューサー、ジェリー・ウエクスラーはこの「サン・オヴ・ア・プリーチャー・

 マン」のヒットで気を良くしたのか、続いてやはりイギリスのパンチ狸娘、ルールをメムフィス

 に連れて行き、アルバム制作を行いました。その中で、やはりアリーサ・フランクリン

 が後年カヴァする事になるこの歌を聞いて下さい。

  「オー・ミー、オー・マイ ~ お馬鹿さん」、1969年のヒットでした。

M16.Oh Me Oh My(I’m A Fool About You Baby)(2’47”)Lulu

-J.Doris-   BSMF 7511 

M17.アシー・エレス・トゥ(4’22”)アカツ         

-J.Santamaria-  オフィス・サンビーニャ PM-982

N  50年を隔てた音圧感の差が如実に現れました。先週と同じくコムピ盤『スカ・

 アラウンド・ザ・ワールド』から、スペイン代表のアカツです。当然スペイン語。スカを生んだ

 国ジャメカは元々スペイン領でしたから、無関係でもないですね。スパニッシュ・タウンと

 か、セイント・ルチアなんて地名も残ってますし、睫毛が長い人たちはスペインの血が

 入っているのではないかな、とも思えます。

  さて『スカ・アラウンド・ザ・ワールド』から、今度はカナダ代表です。その名も、クリ

 ス・マーリーで「ザ・リアル・スカ」。

M18.ザ・リアル・スカ(2’07”)クリス・マーレイ

-D.C.Nurray-  オフィス・サンビーニャ PM-982

N  「ザ・リアル・スカ」、クリス・マーリーでした。カナダもジャメカと関係あります。陸上競技

 短距離のベン・ジョンスンはジャメカ人ですが楓の葉を胸につけてカナダ代表として走

 っていました。移民ですね。カナダは好意的にジャメカからの人々を受け入れてい

 ました。寒さ平気かなあ。ダウン・ジャケットとか着られて嬉しいか。彼らが故郷

 に帰るのがクリスマス休暇。常夏ですからこの時期も野外で終夜のダンスホール。そこ

 で旧友と再会するのです。

  大橋康一さんからカナダ人のシェンタ・チェイムバーランドという人のリクエストを頂きまし

 た。有難うございます。ただしわたしも初対面。探しておきますね。

  さて『スカ・アラウンド・ザ・ワールド』から次はブラジル代表です。

  オルケスタ・ブラジレイラ・デ・ムジカ・ジャマイカで「アトランティダ」。

M19.アトランティダ(4’12”)オルケスタ・ブラジレイラ・デ・ムジカ・ジャマイカ  

-S.Soffiatti-  オフィス・サンビーニャ PM-982

N  スカパラ調の演奏でした。オルケスタ・ブラジレイラ・デ・ムジカ・ジャマイカで「アトランティダ」。

 ブラジルといえば圧倒的にサムバですけれど、ジャメカ音楽恐るべし。今のは器楽曲

 でしたが、歌曲はポルトガル語が載るんでしょうね。聞いてみたいな。

  さてこんな風に世界各国で親しまれているスカは、もうロックやレゲと同じく完

 全に地球上での市民権を獲得しているのが分かります。その素は・・・、や

 はりあの裏打ちビートでしょう。こういうカウンター拍というのは、抵抗、叛逆の意

 思表示です。その逆説的証明となるのが頭打ちだけの行進曲で、裏が全くな

 いでしょ。『スカ・アラウンド・ザ・ワールド』を聞けば、世界中で庶民の不平不満が

 爆発寸前なのが分かるのです。

  さて最後はアメリカ東海岸のヌー・ヨークのスカです。別に珍しくもない感じですが、

 冒頭部分のアジテイションが流暢な英語なのに、なぜか落ち着きます。ザ・ニューヨーク・

 スカ・ジャズ・アンサンブルという名前から、クラシック畑の人間による編成を想像しまし

 たが、ほとんどジャメカそのまんまでした。

  曲名は「ブッダ」です。

M20.ブッダ(4’00”)ザ・ニューヨーク・スカ・ジャズ・アンサンブル

-D.James-  オフィス・サンビーニャ PM-982

M21.Matilda(3’41”)Harry Belafonte

-N.Span-  FreMeaux & Associates FA 5664

N  さてスカの次は、こちらも先週に引き続き『キャリビアン・イナメリカ1915-1962』から

 です。まずはカリプソ全世界普及の貢献者ハリー・ベラフォンテで「マティルダ」でした。

 1955年かあ。しかもちゃんとした作者が記載されてます。こういうのは元々

 が民間伝承歌なんでしょうが、楽曲としてまとめ上げて作品登録した人の物

 になります。でもきっと元歌がある筈です。 

  次はそのベラフォンテもリパトゥワにしていた「ママ・ルック・ア・ブーブー」。わたしはこ

 の3枚組『キャリビアン・イナメリカ1915-1962』で、初めて他の唄い手による仕様を

 聞きました。ベラフォンテのよりも発音が明瞭に聞こえます。

  「ママ・ルック・ア・ブーブー」、エアロン・コリンズ、1965年の録音です。

M22.Mama Look A Boo Boo(2’43”)Aaron Collins

-F.Alexander-  FreMeaux & Associates FA 5664

M23.Siesta(2’20”)Josephine Premice  

-S.Manning-  FreMeaux & Associates FA 5664

N  ビートの効いた「ママ・ルック・ア・ブーブー」から一転、如何にも眠たそうな声で

 「おひるね」です。ジョセフィーン・プリマイスという女性歌手、1956年の吹き込み。

 彼女は極く短期間にこのノヴェルティ味で一世を風靡したのでしょう。当時ヴァーヴ

 から出ていたレコード・ジャケット写真が付属冊子に掲載されていまして、見事なま

 でにカリプソ娘です。

  さて、『キャリビアン・イナメリカ1915-1962』、カリブ海の表玄関はヌー・オーリンズ。この

 元フランス領だった音楽の町を代表するふたりのピアノ弾きにも登場してもらいま

 しょう。ここは北米というよりも、カリブの町のひとつのようにも思えません

 でしょうか。  

  アラン・トゥーセイントで「チコ」、怒らないでね。

  そしてファッツ・ドミノーです。

  「イト・キープス・レイニン」。

M24.Chico(2’18”)Allen Tousaint

-A.Tousaint-  FreMeaux & Associates FA 5664

M25.It Keeps Rainin’(2’47”)Fats Domino

-A.Domino-  FreMeaux & Associates FA 5664

M26.Sleeping Beauty(4’18”)Beress Hamond      

-H.Hammond-  Harmony House / VP  VP2564  

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N 歴史的カリブ再訪の最後は、2018年現在のジャメカの音楽、ベレス・ハモンドの

 「眠れる森の美女」でした。唄い出しの高域が、実にジャメカ的です。 

  さて今週、月曜日NHK総合テレビの「家族に乾杯」に、偶然湯浅学が出て

 来たのには驚きました。加山雄三と埼玉県の東秩父村を尋ねるこの回で湯浅

 が横浜の倉庫を追い出されて、新しくこの村に資料、主にレコード盤を移してい

 る作業現場に鶴瓶が遭遇したのです。追い出された話は聞いていたのですが、

 まさか引越しが全国版テレビで報道されるとはねえ。それにしても凄い量でし

 た。カセット・テイプも沢山あったなあ。わたしはこれまで何回か突然「全部いら

 ねえや」というような気分になって処分してしまっていますが、あいつは違

 うみたいだね。でもこんな大量の「資料」どうすんの。先は短いんだよ。

  それに関連しまして 1月26日に三鷹の梅勇藝徒で行う「新春生語り皿回

 し」のネタを「ロジャーとザーップ」に決めて素材確認をしていたら、アナログが全然

 見つからないんですよ。サインをして貰った盤が何枚もある筈なんだけどなあ。

 当日まで捜索を続けます。『VI』や新譜の『VII』も含めて、あのビートに酔い

 ましょう。ぜひお越し下さい。お問い合わせは、0422-55-5782までどうぞ。

  その前に中央エフエムの早朝生放送ですね。そろそろこっちも内容を考えなきゃ。

  今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/8b1e0d26f25d7891bc68f82b0f9a094d58275832

    ダウンロードパスワードは、x60ukixzです。  

  今朝もちょうど時間となりました。

 こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

 「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

   そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

【お知らせ】

今年最後の生放送!

AWESOME BEATS + Mornin’ Blues


今年最後の生放送は、

2018年12月26日24時〜29時 (12月27日早朝0時〜早朝5時)】です。

放送局:いつもの中央エフエム
出演:いつもの澤田修&鷲巣功

澤田は2018年ベストをテーマにお届け予定!

【幻】モーニン・ブルーズ 2018/12/08

mb181208

 

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2018年12月8日を

始めましょう。

今週水曜日に手帳を、といっても中身だけですが、2019年仕様に変更いた

しました。少ないながらも来年の予定が入っていまして、それをまず書き込

んで新年の開始です。今更「早いですね」はなし。フツーに師走を過ごして、2019

年を迎える、そんな心境でしょうか。暑かったり、急に冷え込んだりする気

候にも少し落ち着いてもらって、この1ヶ月ゆっくり味わいたいですね。た

だでさえ慌ただしいですから。

一時期より多少は控え目になりましたが何の勘違いか家の外へ向けた電飾

を見かけることがあります。あれで景観向上に貢献していると思えるんでし

ょうか。この国の年末はもっと地味で静かな佇まいのはずです。

さて、今朝の1曲目は、ベン・シドランの3枚組実演集から、「ビー・バップ」と

題された2枚目からです。

「ハード・タイムズ」。

 

M01.Hard Times(5’01”)ベン・シドラン

-R.Charles-  BSMF 5057

 

N  わたしにとっては最も理想的な音楽を鳴らしていた頃のクルセダーズが十八番

にしていた「ハード・タイムズ」、ベン・シドランの3枚組実演集からお届けしました。

ご存知、レイ・チャールズの名作です。レイはヴォーカル版、演奏版で録音を残していま

す。今のベンの仕様では、そのオリヂナル・セッションで付き合っていたレイの盟友、デイ

ヴィド・ファットヘッド・ヌーマンがサクスフォンを吹いていました。2008年のヌー・ヨーク「ジャズ・

スタンダード」という場所での収録です。

今回の実況セッションのほぼ全トラックで付き合っているのが、ドラムズのリオ・シドラン。

ベンの息子ですね。親父譲りの手堅い演奏が光っています。ただ、どうなんで

しょう、親子で旅回りをしながら音楽演奏を続ける、というのは・・・あ、

毎度毎度の余計なお世話ですね。

2枚目の「ビー・バップ」集にはこの他、ビリー・ジョーの「ヌー・ヨークの想い出」

なども入っています。これが10分を超える長時間物。確か初めての来日公演

でも唄っていました。厚生年金会館で観た覚えがあります。好きなんですね、

この歌。

ベンは非常に幅広い音楽性を持っていまして、単なるジャズ・マンではありま

せん。一口に「ジャズ」と言いましてもほとんどの演奏家は得意領域で更に狭

い自分だけの個人の音楽を演っています。まあ流行り物ならなんでも手を出

すハービー・ハンコックという輩がいますが、この人はお金のためという前提が付き

ます。そこへ行くと、ベン・シドランの音楽理解力の範疇は驚異的で、この2枚

目の最後ではバップ調の演奏に載せて歴代の名ピアニストが実名で次々に出て来

る「ピアノ・プレイヤー」というオリヂナル曲を披露しています。ほとんど「ジャイヴ」

といって良い洒落た感覚でまとめられていまして、こういう才能も特筆すべ

きでしょう。

ベン・シドランの3枚組実演集、来週は「ポップ」ナムバーをまとめた3枚目から

です。どうぞお楽しみに。

 

M02.ベルナルドのアイスクリーム・ショップ(3’22”)ザジ

-H.Dorrestijn-  オフィス・サンビーニャ  PM 952

 

N  聞き慣れない言語ですね、これはオランダ語でしょうか。『スカ・アラウンド・ザ・ワ

ールド』という素敵なコムピ盤から、オランダ代表のザジ唄う「ベルナルドのアイスクリーム・

ショップ」でした。「スカ」という全世界で認知された音楽形態が、それぞれの土

地でどのような形で継承されているか、そこまで大袈裟ではありませんが、

地球上のスカ事情を記録したのが、この 『スカ・アラウンド・ザ・ワールド』です。少

し前に手に入れた盤ですが、今年の発売のようです。英語圏以外での中北米

英語圏音楽に興味を持っているわたしにとっては、貴重な研究資料となりま

す。特に厳密な基準を設けず、手近にあった音源を集めた感じがして、それ

が余計に臨場感の高い内容につながってるようです。

ザジというグループはアムステルダムの女性3人組。写真ではウクレレ、アコーチディオン、

マンドリンを持っていますが、今の「ベルナルドのアイスクリーム・ショップ」ではそれらの

どの楽器の音も聞かれませんでした。

さて世界のスカ音楽、次はスパイのやって来るロシアからの集団、セイント・ピーターズバ

ーグ・スカ・ジャズ・レヴューと名乗る大型楽団。寒い国では殊更に暖かいカリブの音

楽が歓迎されるのでしょう。なかなか本気、日本でいうならスカ・パラダイス・オー

ケストラでしょうか。2005年のアルバムから、「真実の理念〜ポリシー・オヴ・トゥルース」

を、どうぞ。

 

M03.ポリシー・オヴ・トゥルース(3’25”)セント・ピーターズバーグ・スカ・ジャズ・レヴュー

-M.L.Gore-  オフィス・サンビーニャ  PM 952

 

M04.Jamaica Farewell(2’33”)Sam Cooke    

-I.Burgie-  FreMeaux & Associates FA 5664

 

N  スカを生み出したカリブの島国から去りゆく旅人の歌「さらばジャメカ」、11日に

54回目の命日を迎えるサーム・クックでした。美しい。同じRCAレコーズの先輩、ハリ

ー・ベラフォンテの成功例を脳裏に描いて唄っていたのでしょうか。

これもしばらく前に手に入れた『カリビアーン ・イナメリカ 1915-1962』という3

枚組、お馴染みのフランスはフレミュー・アンド・アソシエイツから2017年に出されたコムピ盤

からです。1915年から62年まで、まだ今ほどカリブ諸島が近くなかった頃、

そして逆にクーバとの国交も盛んだった時代の、アメリカ本土におけるカリビアーン音楽

集です。

これまた興味深い、と言いますか、実に面白い。まずジャケット写真。座って

ギターを抱えているのは白人の顔面黒塗りのようです。でも手も黒いなあ。合

いの子かあ・・・このようなアメリカとカリブの混血曲が66も詰め込まれています。

今朝はその中から、インストゥルメンタルのジャズ、カリビアーンのビート、戦慄に刺激を受け

て創作された北米大陸器楽曲を紹介していきましょう。

先ずはディヂ・ガリスピ。この人の守備範囲も広かったですね。本国内では「モ

ダン」ジャズの創始者的に奉り上げられましたが、もっと俗でファンキーな人間だ

った筈です。ジャイヴが本領ではなかったか、とわたしは考えています。

そしてラテン感覚の吸収も早かった。自分の居る北米本土にない民俗的雰囲気

に惹かれる気持ちは、よく分かります。

そのガリスピの真骨頂、1947年発表の「クーバノ・バップ」。

 

M05.Cubana Bop(3’18”)Dizzy Gillespie

-J.B. Gillespie,G.A.Russell-  FreMeaux & Associates FA 5664

 

N  ディヂ・で「クーバノ・バップ」でした。冒頭からずっと続くチャントと打楽器の乱

れ打ち、本当にガリスピか、と心配になりました。「バップ」というよりも「カリブ

組曲序章」といった響きでした。

そしてチャーリー・バード・パーカーです。この人もカリブのビートには大いに影響を受

けています。よく知られたところで、1948年の「バルベイドース」、1952年の「ラ・

パローマ」を続けてお聞き下さい。

 

M06.Barbados(2’32”)Carlie Parker

-C.Parker-  FreMeaux & Associates FA 5664

 

M07.La Paloma(2’41”)Carlie Parker    

-S.Iradier-  FreMeaux & Associates FA 5664

 

N  チャーリー・パーカーで「バルベイドース」、「ラ・パローマ」、続けてお聞き頂きました。

「ラ・パローマ」、とても良かったですね。ラテン・ジャズの理想形に聞こえました。

50年代のラテン・インフルーエンスド・ジャズ、ガリスピ、パーカーと来まして、次はソニー・

ロリンズです。彼はヌー・ヨーク生まれですが、両親はカリブから渡って来ている筈で

す。何故ならば、所縁のある島の名を冠したこんな曲を書いているからです。

もちろん「セイント・トーマス」、発表は1956年です。

 

M08.St.Thomas(6’47”)Sonny Rollins    

-S.T.Rollins- FreMeaux & Associates FA 5664

 

N  ソニロリ作、となってはいますが、ヴァージン諸島の民間伝承歌曲説もある「セイント・

トーマス」でした。これは「カリプソ」を堂々とジャズに持ち込んだ最初の例、とし

て知られますが、今朝お聞きのように、これ以前にも沢山の例は存在します。

ロリンズはビートだけでなく旋律を大切に美しいまま表に出した点が、それ迄と違

いました。「カリプソをジャズに持ち込んだ最初の例」という名誉ある称号に誰も

異論はないでしょう。

冒頭で申し上げましたように、この3枚組『カリビアーン ・イナメリカ 1915-1962』

はとても面白く、しばらくは愛聴盤になりそうです。また折を見て紹介して

行きましょう。

さて12 月、町はクリスマスです。ここ数年、大馬鹿騒ぎはハロウィンに取って代わら

れていますが、こちらには大量のノヴェルティ・ソングズという主砲があります。ど

うだ、参ったか夜行の百鬼ども。

新録ではありませんが、今年「幻」のクリスマス棚に加わった新しいゲテ歌から

参りましょう。

リオン・トーマス・ブルーズ・バンドで「エヴェイヤー・アイ・ゲット・ザ・ブルーズ」。

 

M09.エヴリ・イヤー・アイ・ゲット・ザ・ブルース(5’44”)ザ・レオン・トーマス・ブルース・バンド

-L.Thomas-  エピック / ソニー  28・8P-5031

 

N  痛快な出来栄え「エヴェイヤー・アイ・ゲット・ザ・ブルーズ」、リオン・トーマス・ブルーズ・

バンド、リード・ヴォーカルはダナウ・スミスでした。

 

毎年クリスマスが来る度に俺は泣いてんだよ

ずっと前の元旦にあいつは出てっちまってよ

それから11ヶ月間、俺は探し続けんたんだぜ

でもあの女、見つかりゃしねえ

ありったけの贈り物を捧げたっていうのに

あの女からは微笑み返しだけだった

忌わしいのはあの12月24日さ、こん畜生め

 

笑えないお話ではあります。これと似た事実は世界中に星の数ほどある筈

です。男からも女からも恨まれるクリスマス、特にこの国では宗教的背景が希薄

ですから、異性に限らない恋愛交際の重要な一里塚、今年も沢山の悲劇を生

み出す事でしょう。俗世に幸多かれ。

次は5年前から「モーニン・ブルーズ12月の歌」として親しまれています。

ジミー・ウィザスプーンが質屋にラジオを預けて七面鳥代を工面する、

「俺がどのくらいクリスマスを憎んでいるか」です、じっくりとどうぞ。

 

M10.How I Hate To See Xmas Come Around(2’49”)Jimmy Witherspoon

-A.Potlic, L.White-  Fantastic Voyage  PVCD079

 

 

N  「きっと君は来ない・・・」とか唄ってるような場合じゃないですね、

ジミー・ウィザスプーンで「ハウ・アイ・ヘイト・トゥ・シー・クリスマス・カム・アラウンド」でした。

さて、今年の秋、まだ夏の残り香が漂っている頃、某所にて2枚のCDを

入手しました。それを使ってこれからひとつの放送劇をお楽しみいただきま

しょう。

題して「クリスマス 昭和」。ごゆっくりどうぞ。

 

M11.クリスマス・ファンファンーレ(1’25”)スマイリー小原とスカイライナーズ

-pd. arr.by K.Morioka-  キング KICS 144

 

M12.サンタのおじさんやって来る(2’45”)中村メイコ

-T.Oka, G.Autry, O.Halderman-  コロムビア  COCP-35902

 

M13.もみの木(2’00”)鹿内タカシ    

-trd., Y.Namiki-  キング KICS 144

 

M14.サンタ・クロースがやって来る(1’59”)飯田久彦  

-L.Hattori, G.Autry, O.Halderman –  コロムビア  COCP-35902

 

M15.聖しこの夜(2’10”)田辺靖雄・梓みちよ

-Y.Yuki,  Hym 105, pd.-  キング KICS 144

 

M16.(オバQ クリスマスより)ジングル・ベル(5’07”)曽我町子、石川進ほか

-M.Takada, J.Pierpont-  コロムビア  COCP-35902

 

M17.クレイジーのクリスマス(7’22”)ハナ肇とクレイジー・キャッツ     

 サイレント・ナイト~わらの中の七面鳥~サンタが町にやってくる~クレイジーのクリスマス

– Hym 105, Foster,H. Gillespie,,J.F.Coots, Y.Aoshima,T.Hagiwara-

arr.by C.Cats, S.Tsukada, T.Hagiwara-  キング KICS 144

 

N  お届けしましたのは、順に

「クリスマス・ファンファンーレ」スマイリー小原とスカイライナーズ

「サンタのおじさんやって来る」中村メイコ

「もみの木」鹿内タカシ

「サンタ・クロースがやって来る」飯田久彦

「聖しこの夜」田辺靖雄・梓みちよ

「(オバQ クリスマスより)ジングル・ベル」曽我町子、石川進ほか

「クレイジーのクリスマス」ハナ肇とクレイジー・キャッツ、以上。

使用しましたのはキング・レコードCD 、 KICS 144番『メリー、メリークリスマス』、

およびコロムビア・レコードCD  COCP-35902番『昭和クリスマス』でした。

曽我町子、圧倒的にかわいいねえ。その他のご感想は、ご自由に。

では聖なる2018年ジーザス・クライスト降誕祭、本来の宗教儀式に則りまして

続けて参ります。

 

M18.ゴルトベルグ変奏曲第1変奏/ J.S.バッハ(1’32” )アウラ   

-J.S.Bach-   Toera Classic TEAR-4

 

M19.ひいらぎの枝で飾れ(2’48”)ザ・シンガーズ・アンリミテッド

-pd. Arr.by G.Pueling-  ポリドール POCJ-1506

 

M20I’ll Be Home For Christmas(3’48”)The Carpenters     

-k.Cannon, W.Kent, B.Ram-  A&M CD5173 DIDx 186

 

M21.外は寒いよ(6’14”)ウェス・モンゴメリーとジミー・スミス      

-F.Loesser- ポリドール 20MJ 0050

 

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  宗教儀式2018年ジーザス・クライスト降誕祭、お届けしましたのは、

「J.S.バッハ作曲 ゴルトベルグ変奏曲第1変奏」アウラ

「ひいらぎの枝で飾れ」ザ・シンガーズ・アンリミテッド

「クリスマスはお家で」ザ・カーペンターズ、以上でした。

そのあと、今朝の最後は、「歌の内容がセクシュアル・ハラスメントではないか」という

指摘を受けて北米のあるラジオ局が取扱禁止とした「外は寒いよ」、ウエス・モンゴメ

リとジミー・スミスのダイナミック・デューオでお聞き頂きました。針が埃にやられてだん

だん音が悪くなってきましたね。申し訳ない。

確かにこの歌は家族の心配を気にして帰りたがる相手を、冷え込んだ気候

を根拠に、引き留める内容ですが、これが「セクハラ」だったらこの世から求愛

の歌は無くなってしまいます。永遠の名作「もう少しだけ付き合ってくれよ

~ステイジャスタ・リルビッロンガ」も唄えない世界には生きていたくない。断固反対で

す。こういう寛容さに欠けた勘違い義憤が世論になると嫌だなあ。

先ほどの「クレイジーのクリスマス」は、以前フォノシートで見つけた事があり、それほど

高い値でもなかったのに買わなかったのを後悔していましたが、ここで再開

出来るとは・・・、生きてて良かった。後半に収められているのは、とても

貴重な、クレイジー本人たちによる演奏ではないでしょうか。最後はスカイライナーズが

きっちり締めてますが、その前の少々乱れたジャム的器楽曲の事です。萩原健

太の解説はそこんとこ触れてないなあ。

クレイジーと言えば、シンコーミュージック・エンタテインメントから、「クレイジー音楽大全」という

大著が出ています。彼らを題材にした書物はこれまでに沢山刊行されていま

すが、これは決定版となるでしょう。とにかく、詳細です。ご一読下さい。

さてその健太が編集長を務め、毎号超一流の執筆陣でお送りしています音

楽雑誌「エリス」25号が公開になっています。末席を汚しておりますわたし、ワ

ツシも駄文を寄せておりますので、ご興味のある方はお読み下さい。今回は印

刷本完成後に大きな「抜け」が見つかりまして、ウェブ版だけを滑り込みで追

加訂正して貰いました。わたしは野球選手だったら、きっと盗塁王になれま

すね。http://erismedia.jp/ から、第25号購読者パスワード kt69nで閲覧

出来ます。どうぞ。

今日は太平洋戦争の始まった日ですね。77年経ちました。明後日はオーティス・

レディングの命日。もう51年前の事です。

こちらの特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/fbbda9ce48403c3aafdc10e12b18e63dc9633d4d

ダウンロードパスワードは、1bzyypqvです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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【お知らせ】

今年最後の生放送!

AWESOME BEATS + Mornin’ Blues


今年最後の生放送は、

2018年12月26日24時〜29時 (12月27日早朝0時〜早朝5時)】です。

放送局:いつもの中央エフエム
出演:いつもの澤田修&鷲巣功

澤田は2018年ベストをテーマにお届け予定!

【幻】モーニン・ブルーズ 2018/12/01

mb181201

 

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。カレンダーもこの1枚でお終いです。1秒、1

秒には違いがないのに12月はなぜか特別です。もっと大きな行事、新年を迎

える1月がすぐに普通の日常に戻ってしまうのに較べて、12月は大晦日の31

日があるからでしょう、最後まで特別ですね。

だからと言って特別に装わず、フツーに「幻」モーニン・ブルーズ2018年12月1

日、今朝も寒い部屋からお送りしましょう。

エリック・ビブの新譜から「ギャザリング・オヴ・ザ・トライブズ」。

 

M01.Gathering Of The Tribes(2’51”)エリック・ビブ   feat. Solo Cisokho

-unknown-  BSMF 26361

 

N    なんて素晴らしい日だ

たくさんの部族が集まっている

音楽伝道師が唄い出す

さあ、澄んだ水を飲もう

 

エリック・ビブの新譜『グローバル・グリオ』から「ギャザリング・オヴ・ザ・トライブズ」

でした。世界の部族集会を目の当たりにしての感動でしょうか。クロズビー、ステ

ィルシュ・アンド・ナッシュの「ウード・ストーク」のようですね。特定の催しを唄ったもの

かどうかは不明ですが、このような異民族、多種部族の集まりはヒッピーたちが

主導していた60年代以降、盛んに行われているようです。日本民族は、こう

いう場所への参加が今ひとつ出遅れているような気もします。「自分たちは既

に土着的な民族ではない」という自惚れと伝承されている文化の乏しさに起

因するところでしょうか。

エリック・ビブの『地球の音楽伝道師』という最新作は2枚組で、かなり手応

えがあります。今お聞きのように西アフリカの民族国家公認の世襲音楽伝道師で

あるグリオ、セネガルのソロ・シソコ、マリのハビブ・コイテらを呼んで一緒に作り上げた、

極めてアフリカ音楽的な出来です。彼らが参加していない楽曲でも、閃きやモチーフ

は非常にアフリカ的です。今朝はそんな象徴的なリパトゥワを続けて聞いて貰いまし

ょう。

「ウェアザ・マニ・アッ」、

そして「スピリット・デイ」。

 

M02.Wherza Money At(4’38”)エリック・ビブ

-unknown-  BSMF 2636

 

M03.Spirit Day(5’51”)エリック・ビブ  

-unknown-  BSMF 2636

 

N   エリック・ビブの最新作2枚組『地球の音楽伝道師』から、「ウェアザ・マニ・アッ」

そして「スピリット・デイ」でした。「スピリット・デイ」には先ほどと同じく、ソロ・シソ

コが参加しています。極めてアフリカ的ですが同時にブルーズ感覚を強く感じます。

これを以って「ブルーズ音楽の発端はアフリカだ」とまで言う気はありませんが、

『地球の音楽伝道師』と言う表題は当を得ていますね。

エリックを知ったのはもう随分と前です。まだサムズ・レコードショップの東京支店が

渋谷警察の裏にあった頃です。20世紀ですね。その頃に火が消えかかってい

たカントリー・ブルーズのスタイルで同時代的な表現を、という姿勢が妙に新しく感じら

れました。スウェーデンに住んでいるのにも興味を惹かれたひとつです。それから

もう20年以上。基本的に同じやり方で質を落とさず続けて来たエリック・ビブ、

今回の作品は、ここまでの集大成と言えるかもしれません。

彼の叔父にはモダン・ジャズ・クヲルテトーのジョン・ルイスがいるなんて事は全く知り

ませんでした。新作には「漕げよマイケル」が入っていて、「おや」と感じたので

す。そうしたら、父親はフォーク・シンガーだったとか。納得です。

 

M04.Michael, Row Da Boat Ashore (4’14”)エリック・ビブ

-unknown-  BSMF 2636

 

M05.Chori Ne Vamwe(4’35”)Oliver Tuku Mtukudzi

– O.Mtukudzi –  Gallo Record Cmpany  SLCD 402

 

 

N  エリック・ビブで「漕げよマイケル」でした。この歌に生きているうちに新譜で出会

うとは思わなかったな。前後のSP盤的仕上げも含めて面白い仕上がりでした。

国内ではこの新譜『グローバル・グリオ』は、今月14日の発売です。その前に

来週もまた何曲か聞いて貰いましょう。

続けたのは、ジムバブウェの音楽家、オリヴァ・ムツークジの2年前のアルバム『エーカ! ナ

ーイ ヤーウェ』から冒頭の1曲「コリ・ネ・ヴァムウェ」でした。彼を大変気に入ってい

た割には新作を追いかけていなかったので、これまでに10作ほどを逃してい

た事になります。これは2016年に、自身が65歳になる年に作ったアルバム

です。なんと65枚目ですって。凄いなあ。全体の手触りはオリヴァならではの

独特な柔らかさ、これは変わりません。そのせいかこれまでと同じようにも

聞こえますが、65作目であることから、それなりの準備対応をしていました。

その一つが、次の「ビーザ・ラ・マムボー」、南アフリカのヒュー・マサケラがフリューゲル・ホーン

で、チネムビリ・コドドがムゴマで参加したセッションです。柔らかな6/8リズムが堪らない

ですね。

尚、ここまでいずれも曲名、演奏者とも読み方は不詳です。

 

M06.Bhiza Ra Manbo(5’48)Oliver Tuku Mtukudzi

feat. Hugh Masekela flugel horn, Chinembiri Chododo Ngoma

-O.Mtukudzi-  Gallo Record Cmpany  SLCD 402

 

N  ジムバブウェの音楽家、オリヴァ・ムツークジで「ビーザ・ラ・マムボー」でした。

次は意外な新譜です。ベン・シドランの未発表実況録音集。1975年から先おと

としの2015年まで40年間の実演の中から選ばれた27曲が収められていま

す。こちらは3枚組。まだ1枚目を聞いただけですが、ベンらしい、クールで知

的な演奏がたっぷりと聞けます。東京や大阪での収録もあります。

今朝は2009年に丸の内のコトン・クラブで録音された「ファンキー恐竜〜ファンカザウルス」。

ボビー・マラックがサクスフォーン、ウィル・バナードがギターを弾いています。

 

M07.Funkasaruus(8’42”)ベン・シドラン  

-unknown-  BSMF 5057

 

N  最後に来るベンのオルガン・ソロがカッコ良かったですね、「ファンカザウルス」でした。

熱狂的でないお客さんの反応も大変宜しい。コトン・クラブはわたしにはよそよそ

しい場所なのですが、皆さん充分に寛いでいますね。3枚組はそれぞれ音楽傾

向でまとめられていまして。1枚目はこういったリズム物、2枚目がビーバップ集、

そして3枚目はポップ・ソング集となっています。来週またお届けしましょう。

お楽しみに。

さて、次もちょっと長い演奏です。『スピリチュアル・ジャズ 第8集ジャパン その1

と2』という輸入盤からです。イギリスで編集された「精神性の高いジャズ演奏」

で組まれているシリーズで、この盤は1960年代、70年代の日本の自主制作に近

い形で出されていた録音からの名演抜粋となっています。

正直なところ、わたしの苦手とする世界ですが、意外や意外、充分な内実

で迫られました。それぞれの演奏家については丁寧な解説で知る事が出来ま

す。英文ですが日本語訳がついていますから、大丈夫。参加している演奏家

は、渡辺貞夫、秋吉敏子、森山威男、杉本喜代志、ギター日本一沢田俊吾先生、

高柳昌行といった超一流どころが揃います。

これらの熱い演奏を現在の感覚から「無理解と誤解」の産物としてしまう

事は簡単ですが、物質的にはおろか、何の情報もなく耳と想像力だけで、「ジ

ャズ」という不可解この上ない音楽に向き合って格闘を続けた姿には、心の底

を打たれます。それを支えた「尊く高き志」に、この2枚組では触れる事が

出来ます。

今朝は1969年録音のフォー・ユニッツというグループの演奏をお聞き下さい。

宮沢昭サクスフォーン、佐藤允彦ピアノ、荒川康男ベイス、 富樫雅彦ドラムズというパー

スネルです。

 

M08.Scaborough Fair(7’47”)Four Units

-P.Simon-  Jazzman Records Limited  JMANCD 096

 

M09.スカボロー・フェア(3’08”)サイモン&ガーファンクル

-P.Simon-  ソニー SRCS 7445

 

N  宮沢昭サクスフォーン、佐藤允彦ピアノ、荒川康男ベイス、 富樫雅彦ドラムズからなるス

ーパー・グループ、フォー・ユニッツで「スカボロフェア」でした。「暗中模索」「手探り」とい

う印象の演奏でしたね。解説ではこの演奏が「素晴らしいパロディーだ」と評さ

れた事について「不当」であると異議を申し立てています。それも充分に頷

ける説得力がありました。

この『スピリチュアル・ジャズ』シリーズは、日頃は器楽曲というとR&Bしか聞かな

いわたしような人間にとって、非常に興味深いものですので、他の編も含め

てこれから何度か紹介したいと思っております。

さて圧倒的に迫られたフォー・ユニッツの「スカボロフェア」に続けては、原曲をサイモンと

ガーファンクルでお届けしました。と言いましてもこれには更なる原曲があります。

皆さんご存知の通り、イギリスの伝統的な旋律をポール・サイモンが編曲しているので

すね。ポール・サイモンは熱心な人で、知らない音楽への興味が人一倍強く、この

原曲もそんな彼の琴線に触れたのでしょう。お聞きのように素晴らしい出来

で、全世界でヒットしました。

ただギター他のアレンヂメントは、イギリス人弦楽器奏者デイヴィ・グレアムの考えた物の

パクリだという説があります。当のデイヴィ・グレアムはサイモンとガーファンクルの「スカボロフ

ェア」を聞いて怒ったとか、サイモンと出くわした時は非常に気まずい雰囲気にな

った、などの余話が語られています。

これが当該曲かどうかは分かりませんが、それらのいきさつを知らないわ

たしでもデイヴィ・グレアムのこの演奏を聞いて、「似てるなあ」と感じたもので

す。

「ネーナ・ナ・エイリーン」、これも曲名の読み方不詳です。

 

M10.Nena Na hEireann(3’32”)Davey Graham

-trd.-  Stefan Grossman’s Guitar Workshop  SGGW122

 

N  「スカボロフェア」に酷似している「ネーナ・ナ・エイリーン」、イギリスの弦楽器奏者デイヴィ・

グレアムでした。

さて、先日レコード屋の店頭でベレス・ハモンドの新譜を見つけまして、その時に

「ああ、今年はレゲの新録音を聞かなかったなあ」という思いが湧きました。

見限ったわけではありませんが、手に入れたくなるような魅力を持った作品

と出会わなかったのです。ベレス・ハモンドのはジャケットからして良さそうだったの

で、すぐにその場で入手しました。聞いてみたところ、突出した楽曲はあり

ませんが、平均して質は高く穏やかにまとめられています。これがベレス調な

んでしょうけれども。

どれもヴォーカルの魅力が最大限に引き出されている、そんな印象を受けまし

た。今朝はこの1曲です。

「アイ・ウィル・テイク・ユー・ゼア」、アルバム『ネヴァ・エンディング』からどうぞ。

 

M11.I Will Take You There(4’05”) Beress Hamond  

-H.Hammond-  Harmony House / VP  VP2564

 

N   アルバム『ネヴァ・エンディング』から「アイ・ウィル・テイク・ユー・ゼア」、ベレス・ハモンド

でした。実に暖かい歌声ですね。このタイトルを見て、即座に連想したのが、こ

れ、ステイプル・シンガーズです。

「アイル・テイク・ユー・ゼア」。

 

M12. I’ll Take You There(3’15”)Staple Singers 

-A.Isbell-  Kent CDKEN2 240

 

M13.状況詩「しはす」(3’57”)ランキン・タクシー       

-T.Shirahama-  ワツシ / ヴィヴィド  WAZCD-002

 

N   「師走のお馴染み、町のあちこち」、ランキン・タクシーで「状況詩『しはす』」

でした。忘年会に名を借りた集まりの多い今月31日間、どうぞお気をつけて

お過ごし下さいませ。

その忘年会に名を借りた、渋谷エルスール・レコーズの21周年記念会、先週日曜日

に行ってまいりました。そして御大津田耕次の音響を務めました。

ただねえ、当日の仕切りが全く杜撰で、あまり上手くやれなかったのが、

本当のところです。まず、当日は18時開場というのに、17時30分まで、同

じ場所で別の貸切り宴会が入っているのです。定刻をすぎて入れ替わったの

ですが、日曜日だから皆さんの足も早くて、準備中にすでに会場は埋まって

しまって、マイクロフォン・ケイブルをお客さんに回してもらう始末。回線確認だけし

か出来ませんでした。当初の計画を覆して、折角ある程度の機材を持ち込ん

だのにねえ。

そんな混乱の中で、ご本人の持ち込んだCDカラオケを回す、という簡単な

オペレイションだったのに1曲間違えて頭を出してしまいました。これは大失態。

申し訳なかったです。その他、御大も空調にやられて喉を痛め、終盤を端折

ったのですが、それでも1時間以上のショウ、聞き応えありました。

 

M14.河内番長(3’24”)津田耕次  

-unknown-

エルスール・レコーズ特製2枚組『Best Of Tsuda Kohji Crown RecordsYears』より

 

N  本番前に初めて本人と話せました。滋賀の生まれと聞いていましたが、愛知

の一宮市出身だそうです。「河内」とは直接の関わりはなく、昭和30 年代後

半の、鉄砲光三郎、今東光らによってもたらされた「河内復興」に作詞家た

ちが便乗した形で「遊侠伝」が作られた、とも語っていました。渋谷のエルスール・

レコーズ特製の2枚組『Best Of Tsuda Kohji Crown Years』を通して聞くと、

この人があらゆる領域に手を抜かず挑戦した歴史が分かります。その舌を巻

く程に「本気」の姿は、この晩の実演からもしっかりと伝わって来ました。

これからも「幻」には突然、津田耕次が出てくるかも知れません。驚かない

で下さい。

 

M15.男と男と男(2’46)津田耕次

-unknown-

エルスール・レコーズ特製2枚組『Best Of Tsuda Kohji Crown RecordsYears』より

 

N  「男と男と男」津田耕次でした。曲目だけが記載されている、この2枚組に

入ってる40曲の録音詳細を調べなきゃいけません。これは結構な作業だなあ。

さて、『ザーップVII』から、今朝はブーチー・コリンズが参加した「メイキット・ファンキー」

です。確かブーチーがロジャーの事をワーナー・ブラザーズに紹介した、というかデビュー・

アルバムの口利きをした、つまりわたしたちがこのファンク集団を知る切っ掛けを作

ってくれた訳です。それをワーナー・パイオニア時代の制作担当者がちょっと混乱し

て『Pファンクってなんだ』という焦点のズレたアルバム邦題になった、これが真相

のはず。

では改めて、ロジャー・アンド・フレンズ、フィーチュアリング・ブーチー・コリンズでお聞き下

さい。

「メイキット・ファンキー」。

 

M16.Make It Funky(4’32”)Roger & Friends feat. Bootsy Collins    

-L.Troutman jr, K.Gillian, W.B.Collins-  Leopard / Delta Music  M 77054 3

 

M17.One Good Man(4’12”)Janis Joplin

-J.Joplin-  Columbia  CK 9913

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N   ロジャー・アンド・フレンズ、フィーチュアリング・ブーチー・コリンズで「メイキット・ファンキー」に

続いて、今朝の最後は「ワン・グーッド・マン」でした。

先週のブラデスト・サキソフォン、フィーチュアリング・クリスタル・トーマスの「ワン・グーッド・マン」

では、作者表記が間違っていました。デイヴ・メイスンではなくてジャニス・ジョプリン

です。彼女のアルバム『コズミック・ブルーズ』に原曲がありましたので、お聞きいた

だきました。このギターはマイケル・ブルームフィールドのように聞こえるのですが、皆さ

ん如何でしょう。愛想のないジャケット記載では、ホールディング・カムパニのサム・アンドル

ーとなっていますが、極めてマイク調です。尤もこの盤は相当に古いので、今出

回っている物には追加訂正録音詳細が付いているかも知れませんね。どこか

で確認出来ないかなあ。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/eed6301545c7561f3a4dd77e5399fb1ed9a09598

     ダウンロードパスワードは、vn2j6cy3です。 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

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2018年12月26日24時〜29時 (12月27日早朝0時〜早朝5時)】です。

放送局:いつもの中央エフエム
出演:いつもの澤田修&鷲巣功

詳細は後日お伝えします。

 

【幻】モーニン・ブルーズ 2018/11/24

mb181124

 

TM. Walikin’ Blues「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようざいます、ワツシイサヲです。「幻」モーニン・ブルーズ2018年11月24日号

を始めましょう。先週は「寒い」というわたしの意見に「暑い」と反論を貰

いました。「Tシャツと半ズボンで裸足」という方もいらっしゃったようで、この

秘密「幻」基地と外界はだいぶ温度差があるようです。でもカレンダーは後1枚。

寒くなってくるのは間違いありません。お気をつけくださいませ。

さて今朝も新譜『ザーップVII』からです。今週はCDが入荷いたしました。

内容に違いはありません。ジャケットもLPの縮小版。クレジットはこちらの方が詳し

いですけれど、基本的に同じ物と言って良いでしょう。まず1曲、ロジャー・トラ

ウトマンがしっかり「ヴォーカル」と記されている、

「ザーップ・アンド・ロジャー」。

 

M01.Zapp And Roger(3’05”)Roger & Friends

-L.Troutman,J.Ward-  Leopard N 77054

 

N  新譜『ザーップVII』から「ザーップ・アンド・ロジャー」でした。この新譜、突然

の発表で、確かにショーゲキでありましたが、このファンク軍団は2003年と2015年

に変則的な形で録音作品を出していたようです。東京のビルボード・ラーイヴにも

ロジャー抜きで出演していました。これは電車の中吊り広告で見た覚えがありま

す。懐メロ・ショウでもやってるのかな、と思いましたが、実際に観た人間の話で

は、「ロジャーがいないだけで、殆ど同じ事を演ってた」そうで、別に解散した

訳ではないのですね。今一番必要なのは新しいヒット曲でしょう。

今回の新譜は、落ち着いて聞けばやはり全ての起爆剤が居ないのは大きい

ですが、尊厳と伝承でここまで作ったのは称賛に値します。充分に楽しめま

すしね。嫌味がありません。アーティスト名は「ロジャー・アンド・フレンズ」が正しいよ

うですが、やっぱり「ザーップ」ですよね。

今度はスロウ・ソングです。「エインジェル」。

 

M02. Angel(3’35”)Roger & Friends

-R.Troutman, L.Troutman, T.Troutman, B.Beck-  Leopard N 77054

 

N  ロジャー・アンド・フレンズの「エインジェル」でした。殆ど売り切れ状態の新譜『ザーッ

プVII』、そろそろ2回目の入荷がある頃ですから、現物を見つけたらお早め

にお買い求めください。

さて、現代音楽にも強いポークパイさんから、お便りを頂きました。「片山広

明さんを追悼してJazz Funk Mastersの最初のアルバムからぜひとも」です。

そうですか、広明さん亡くなってしまいましたか。命日は11月13日、享

年六十七でした。これまでに何度か生命の危機が噂され、今から10年ぐらい

前には「いつ死んじゃうか分からないので」と、予定されている実演を全て

収録していた人間もいましたが、そこで持ち直して今年まで生きて来ました。

遺作は夏に出た『ハッピ・アワ』で、4年ぶりの録音だったようです。わたしも

梅津和時経由で何度もお世話になりました。ジャズ・ファンク・マスターズのセッションで

は、3枚とも吹いて貰っています。

ではポークパイさんのリクエストにお答えして、

まず、ロニー・スミスとの『ラーイヴ・ジャム』から「スラウチン」、

そしてバナード・パーディとの『ファット・バック』から「ソウル・セレネイド」、

最後にルイス・ジョンスンとの『モー・ファンク』から「リール・シング」、

3曲続けてどうぞ。お静かに。吾妻光良のヘッドカウントが聞こえますよ。

 

M03.スラウチン(6’50”)ジャズ・ファンク・マスターズ・フィーチュアリング・ロニー・スミス

-L.Smith- Pヴァイン PCD-2401

 

M04.ソウル・セレナーデ(6’28”)ジャズ・ファンク・マスターズ・フィーチュアリング・バナード・パーディ

-C.Ousley,L.Dixon- キング KICP 312

 

M05.リアル・シング(4’36”)ジャズ・ファンク・マスターズ・フィーチュアリング・ルイス・ジョンスン  

-J.Ashford, V.Simpson-  キングKICJ 2086

 

N  11月13日に亡くなった片山広明がテナー・サクスフォンを吹いている「スラウチン」、「ソ

ウル・セレネイド」、「リール・シング」、いずれもジャズ・ファンク・マスターズでした。直接の死

因は肝不全との事です。10月半ばには「予定通り」の入院をしていたようで

す。お酒が好きでね。アルコール中毒でしたから、誰も不思議がらないでしょう。

一時期は片時も手放さず呑んでました。『ラーイヴ・ジャム』の時にはワンカップ持ち

込みでした。開始前にはほろ酔い気分。仕事を頼んだ方としては、「大丈夫か

なあ」と心配になりましたが、お聞きのように酩酊演奏ではなく、しっかり

吹いてくれています。まだ前の場所にあった東中野のポレポレで河内音頭と激

突した時の勇猛果敢なブロウも忘れられません。奥様がとても綺麗な人だった

事も、伝えておきましょう。

どうぞゆっくりお休み下さい。合掌。

さて先週「ロウ・ライダー」をお届けした、いかがわしい体臭を撒き散らすレイ・

カマチョと彼のスーパー・バンドで、今朝もまず1曲どうぞ。

「テル・イト・ライク・イト・イズ」のスペイン語仕様です。

 

M06.Dime La Verdad (2’51”)Ray Camacho Super Band

-G.Davis,L.Diamond-  Everland 015CD

 

N  エアロン・ネヴィルの名唱で知られる「テル・イト・ライク・イト・イズ」、なかなか宜しい出

来ですね。先週の「ロウ・ライダー」よりはマジな感じです。いや、あれもマジなの

かな。彼らはヴォーカルグループ・スタイルでも聞かせてくれますよ。

ドゥー・ワップ調にキメた「インディアン・ラーヴ・コール」をどうぞ。

 

M07.Ruego De Amor(Indian Love Call)(3’22”)Ray Camacho Super Band

-R.Firmi,O.Harbach, O.Hammersmitein-  Everland 015CD

 

N  レイ・カマチョと彼のスーパー・バンドで「インディアン・ラーヴ・コール」でした。そもそも

この1978年に制作された彼らのアルバムに出会ったのは、某レコード店で無駄話を

していた時でした。アメリカン・ヨーデルを集めたアルバムを話題にしていたのですが、

その延長でジャック・ニコルスンが主役の火星人が地球を襲う映画の話になりました。

わたしは観ていませんが、そこの店主が教えてくれました。圧倒的優位に立

った奴らの攻撃によって、地球は壊滅寸前。ところが火星人は壊れたレコード・

プレイヤが鳴らし続けるヨーデルを耳にした途端に戦意を喪失してしまいます。

この弱点が暴露され、スペクトラム光線対ヨーデル合戦の結果、地球に再び平和がも

たらされる、という実にくだらない物語です。その火星人をやっつける切っ

掛けとなったヨーデルの歌が、今の「インディアン・ラーヴ・コール」でした。映画の中で

はこのようなドゥー・ワップ・スタイルではなく、カントリー・バラッド的でしたが、なぜか

レイ・カマチョと彼のスーパー・バンドがこれをカヴァしてまして、そこで聞かせて貰っ

て彼らを知ったのです。

全く関係のない「瞳は君ゆえに」の「チバッチバ」を盛り込んでしまう節操の

なさはありますが、先ほどの「テル・イト・ライク・イト・イズ」に勝るとも劣らない、

なかなかの出来栄えでした。このアルバムでは他にジェイムズ・ブラウン調のダンス・ナム

バも手掛けていますが、わたしはこういったヴォーカル物が気に入りました。

さて同じく異国情緒溢れる、そうです、ジャネット・クラインと彼女のパーラー・ボーイ

ズのベスト盤『上海シャッフォー』からもお届けしましょう。

「あんた、それは恋に決まってるじゃないの」

 

M08.Baby It Must Be Love(2’03”)Janet Klein And Her Parlor Boys

-White, Robinson-  Moga Records

 

M09.Somedy Sweet Heart(3’00”)Janet Klein And Her Parlor Boys

-Spikes-  Moga Records

 

N  ジャネット・クラインがウクレレを弾きながら唄った「ベイビ・イト・マスト・ビ・ラーヴ」、そ

してトムという楽団員の唄で「サムデイ・スウィート・ハート」でした。これを聞いて連想

したのがジム・クウェスキンでした。オールド・タイム的な素材の他にも共通する要素がた

くさんありますね。特に声と唄い方かな。

聞いて下さい、「スウィート・スー」。

 

M10.Sweet Sue(3’57”)Jim Kweskin

-W.J.Harris-   Bixstreeet G2-10091

 

M11.Rocket 88(7’26”)マイク・ジト、ヴァーニャ・スカイ、バーナード・アリソン

-J.Brenston-  BSMF 2635

 

N  突然、騒々しくなりました。ドイツはラフ・レコードの主宰する恒例ブルーズ・キャラヴ

ァンのステイヂから、マイク・ジト、ヴァーニャ・スカイ、バーナード・アリソン、2人のブルーズ・マン

とひとりのウイミンが揃い踏みしたライヴ盤です。先週もお届けしましたね。

この新譜にはDVDも付いていまして、それで舞台の様子が確認できます。

最初は3人で、次にヴァーニャ・スカイ、そしてマイク・ジト、バーナード・アリスンの順です。

先週の「ロウ・ライダー変奏曲」、そしてこの「ロケット88」は、バーナード・アリスンのリパ

トゥワ。白人のベイス、ドラムズというハード・ロックのギター・トリオ編成です。ここでバーナ

ードはスライドを多用してブルーズ・ナムバ主体の演奏に徹しています。観ていてジ

ミ・ヘンドリクスを想い浮かべました。たぶんジミヘンもこういったブルーズ主体のクラ

ブ・ギグから、あのような個性的な舞台、音楽を創り上げて行ったのでしょ

う。

一方のマイク・ジトは堅実にまとめ、クロアチアからのヴァーニャ・スカイは紅一点として

存在を主張する、バランスの取れた3人の顔合わせです。

さて「ロケット88」と来れば、わたしにはこの仕様も今年の収穫の一つでした。

ナツコがヴォーカルとブルーズ・ハープでキメてくれます。

 

M12.Rocket 88(3’03”)Natsuko

-J.Brenston-  Local Production Records LPR 0001

 

M13.One Good Man(6’05”)ブラッデスト・サキソフォン  フィーチュアリング・クリスタル・トーマス

-D.Mason-  スペースエイジ SPACE-016  8

 

N  ナツコという正体未確認のブルーズ・ウイミンに続けては、ブラデスト・サクスフォンの新作か

ら「ワン・グッド・マン」、クリスタル・トーマスという女性歌手の唄でした。彼らがテキサス、

オースティンで吹き込んで来たアルバム『アジャスト・ヲナ・メイク・ラーヴ・トゥ・ユー』が近々に

発売されます。これには現地で5人の女性がヴォーカルで参加。全編歌物になっ

ています。出来はかなり良いですよ。ほとんどライヴと同じような全員同時に

唄と演奏をする形での録音でして、一体感があります。日頃のドサ周りの成果

が出ましたね。

彼らはそのクリスタル・トーマスを年末に招いて実演を披露します。東京は12月22

日に下北沢の「440、フォー・フォーティ」で。25日にも同じ下北沢の「メムフィス兄弟」

観られますので、お運び下さい。

そしてわたしは、明日25日に、青山でこの人の音響を担当します。

 

M14.河内遊侠伝(3’22”)津田耕次       

-T.Hoshino, M.Shimizu-  クラウン CW-691

 

N  歴史的編集盤『続、続々カワチモンド』から「河内遊侠伝」、津田耕次でした。

この人が、わたしが日頃よく出入りしているレコード店の21周年記念の会に

特別出演します。1週間ほど前に立ち寄った時に「音響担当がいない」と聞い

て、「簡単な事なら手伝えるよ」と志願して、請け負うことになりました。会

場は青山の小さな酒場なので、限界があります。簡素な機材で果たしてどこ

まで出来ますか、お楽しみ。

津田耕次本人に関しては、わたしはこの歌で知って「いいなあ」と受け止

めていたのですけれど、ここのレコード店主はぞっこんで、既発の音源を全てを

収集するに至り、21周年記念の会に来て貰う事になった、というお話。彼が

特別に作った2枚組のベストがありまして、これを聞きますと、唄い手津田耕

次の偉大さが分かります。それに関しては25日が済んでから、また改めてお

話し致します。

今朝はその片鱗を感じさせる津田耕次版「東京流れ者」を聞いて下さい。

 

M15.東京流れ者(2’48”)津田耕次

-unknown-  unknown

 

N  「東京流れ者」、津田耕次でした。なおエルスール・レコーズ21周年記念の会は、

11月25日午後6時から、渋谷区渋谷二丁目7番14号の「なるきよ」で行わ

れます。電話は03-5485-2223。ドリンク付きで入場料1500円。あとはそれぞれ

自由な注文が可能です。至近距離での津田耕次が1500円、これは絶対にお得

ですよ。ぜひどうぞ。

さてそのエルスール・レコーズで見つけた珍しいZZトップの実況盤があります。この

レコード店はワールドミュージック主体の品揃えで、ハード・ロックがある事自体が異例なの

ですが、どうも店主に何かの必要性があって取り寄せたようです。当初は海

賊盤で出ていたようで、それが関係者の知るところとなり、突き止められて、

それなりにとっちめられた後、正規の物として出し直しされたようです。多

分ラジオ放送用の録音ではないか、とわたしは睨んでおります。演奏曲目を見

ますと、非常に魅力的。まず冒頭の1曲をどうぞ。

なんと、サム・アンド・デイヴの「アイ・サンキュー」でショウが始まります。

 

M16.I Thank You(3’14”)ZZ Top            

-D.Porter, I.Hayes-   FMIC FMICD 46

 

N  キョーフの音、時事トップで「アイ・サンキュー」でした。そのまま「ウエイティン・フォー・ザ・

バス」へつながっていきます。1980年、ヌー・ジャージイでの演奏です。まだ「イリ

ミネイタ」のヒットが出る前ですから、一般認知はテキサスの変わり者3人組程度だった

筈ですが、どうでしょう、既に圧倒的な喝采を浴びてます。多分3段積みアンプ

の壁を背に演奏しているんでしょうね。あー、とてもうるさそうです。

この後はオリヂナルのヒットを続けますが、最後がまた魅力的

「ダスト・マイ・ブルーム」

「監獄ロック」と来て、

「タッシュ」で終演となります。

耳栓をしてお楽しみ下さい。

1980年6月15日、ヌー・ジャージイ、パサイクでのヂヂ・トップです。

 

M17.Dust My Broom(3’22”)ZZ Top

-E.James-  FMIC FMICD 46

 

M18.Jailhouse Rock(1’50”)ZZ Top

-J.Leiber, M.Stoller-  FMIC FMICD 46

 

M19.Tush(3’50”)ZZ Top

-B.Gibbons-  FMIC FMICD 46

 

M20.セクシー・セディ(3’15”)ザ・ビートルズ

-J.Lennon, P.McCartney-  東芝 TOCP-71041-53

 

TM Born In Chicago 「アサー」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  ZZ トップ、大音量の狂宴、最後の「ダスト・マイ・ブルーム」、「監獄ロック」、「タッシュ」

でした。いやはや、凄いもんですね。ただこうやって聞くと、俺たちゃロックンロ

ールやブルーズが大好きなんだ、という熱い想いが伝わって来ます。あの個性的

な風貌は別としてね。

今朝の最後は「ビートルズならなんでもいい」という類似穴さんからのリクエスト

にお答えして、『ホワイト・アルバム』から「セクシー・セディ」をお届けしました。いつ

かこのアルバムを聞きながら居眠りをしていまい、気がついたら「セクシー・セディ」

が流れていた、という思い出があります。起きてとても寒かったな。50年以

上前の話ですが、そんなこともあってか、寒い時期のビートルズというと、わた

しはこの2枚組になります。つい最近、超豪華な仕様の特別盤が出ています

が、わたしは未聴。ここの大家の澤田修が手に入れたようなので内容を探っ

てみましょうか。

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/1b043e292c06729b1181c395b4bc3ad3f0332c54

  ダウンロードパスワードは、hyc8du58です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」モーニン・ブルーズ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、アサー。

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【お知らせ】

今年最後の生放送!

AWESOME BEATS + Mornin’ Blues


今年最後の生放送は、

2018年12月26日24時〜29時 (12月27日早朝0時〜早朝5時)】です。

放送局:いつもの中央エフエム
出演:いつもの澤田修&鷲巣功

詳細は後日お伝えします。