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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年09月07日を　　

　始めましょう。

　　先週の更新遅延、ご迷惑をお掛けしました。「ｵﾈｽﾄ・ｱｲ・ﾄﾞｩ」正直に言い

　ますと、「幻」を定期更新するのは、今のわたしにとって結構な負担なのです。

　ただしわたしは我慢強い人間なので、「『おしん』の『しん』は辛抱の『しん』」

　を標語として続けておりますが、実際は楽でありません。「畜生め」という思

　いになる事もしばしばです。そんな時に95,000,009人の「まだ見ぬ恋人」た

　ちのお顔が浮かんで「ﾄﾞｩ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」を続けているのです。まだ明けきら

　ぬ「ｱｻｰ」に「ﾘｱﾙﾀｲﾑで待ってるんだけど」なんて囁やかれちゃたまりません。

　それを踏みにじりまして、大変申し訳ありませんでした。今後気をつけます。

　担当者は死刑に処しましたが、秋のお彼岸で早くも現世に戻ってきて投稿な

　どしているようです。昨日は電話してきましたよ。どうもあの世は出入獄管

　理局が甘いようですね。

　さてその正規投稿欄ではなく、ｳﾗ聴取者が盛んにやり取りをしているﾄｩｲﾀｰ頁

https://twitter.com/hashtag/blues761?f=tweets&vertical=default 　に謎の

　投稿がありました。更新を待つ想いが募ったのでしょうか、それはなぜか競

　馬の動画でした。「ｵﾚﾊﾏｯﾃﾙｾﾞ」という馬が最後の直線で鮮やかな逆転勝利を

　収めた時の記録です。博才が全くないわたしは当初、何の事なのか分かりま

　せんでしたが、ついその投稿動画を観てしまいました。

　　　おかしな名前の馬には今更驚きませんが、これには参ったな。

　　「ｵﾚﾊﾏｯﾃﾙｾﾞ」。

M01.俺は待ってるぜ(2’37”)石原裕次郎

-M.Ishizaki, J.Uehara-  ﾃｲﾁｸ  TECE-28494

N  この馬主が裕次郎のﾌｧﾝである事は歴然としています。それにしても凄いな

　あ。個人で馬を持つというのはこういう事ができる。「ｷﾐﾄｲｸﾂﾏﾃﾞﾓ」とか「ﾐﾅ

　ﾄｸﾉﾖｰｺ、ﾖｺﾅｶﾞﾓﾄｳﾏ」なんかが走ったら面白いですね。「ｱｻｰ」とか「ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞ

　ﾙｰｽﾞ」もいいな。対抗には「ﾍｳﾞｪﾒﾄｰ」とか「ｱｰｻﾑ・ﾋﾞｰﾂ」が出走します。

　　それはともかく、「ｵﾚﾊﾏｯﾃﾙｾﾞ」です。裕次郎のこれも映画主題歌かな。世

　の中には生き裕次郎辞典みたいな人が大勢います。それに較べればわたしは

　あまり詳しくはない。映画は「嵐を呼ぶ男」を観ただけです。それもﾃﾚﾋﾞで

　ね。

　　歌はいいのがあるなあ、とは感じていましたが、2枚組LPﾍﾞｽﾄ盤がどこか

　にある程度。この「ｵﾚﾊﾏｯﾃﾙｾﾞ」も図書館で借りて来ました。ﾌｧﾝとは言えな

　いな。「俺は待ってるぜ」は小学校低学年の時に遊びに行った友達の家で、そ

　この親父が「俺は待ってるぜ」のとこだけ何度も唄ってるのを聞いたのが最

　初でしたね。あの人は何を待ってたんだろう。ひょっとして、あの親父が「ｵ

　ﾚﾊﾏｯﾃﾙｾﾞ」の馬主かも・・・あ、それはないですね。

　　その時は「なかなかの歌だなあ」という思いしかありませんでしたが、成

　長して他の音楽を聞くようになって「あ、これも『俺は待ってるぜ』だ」と

　妙に納得した歌があります。

　　ｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄでどうぞ、「待ちましょう」。

N02.I Will Wait For You(4’38”)Astrud Gilberto

-M.Legrand, N.Gimbel- Verve 821-556-2

N  ご存知、ﾌﾗﾝｽ映画「ｼｪﾙﾌﾞｰﾙの雨傘」の主題歌です。これに英語詞を乗っけ

　たのが、今の「待ちましょう」です。こちらもわたしは映画を観ていないの

　で詳しくは語れません。

　　唄っていたｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄはﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧの神様、ｼﾞｮｱﾝの奥さんで、人前

　で唄った経験がなく、「その素人さが受けた」などと評価されていましたが、

　若い頃は音楽に充分親しんでおり、ﾅﾗ・ﾚｵﾝと旧知の仲だったそうです。

　　ｱﾒﾘｶでﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧが流行り始めた時にｽﾀﾝ・ｹﾞｯﾂが彼女に目を着けて「ｲﾊﾟﾈﾏ

　の娘」を唄わせて大成功。以降は「ﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧの女王」のように奉られました

　が、本人はそれほどﾌﾞﾗｼﾞﾙ音楽を意識してたようではないですね。唄ってい

　る歌の歌詞はほとんど英語ですし、今の「待ちましょう」は、ﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧでは

　なく、ｽﾛｳなﾜﾙﾂでした。このﾘｽﾞﾑを完全に無視したかのような唄い方は、彼

　女しか出来ません。驚異的な芸当です。

　　1970年代の「世界歌謡祭」で、ｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄの実物を観た事がありま

　す。「これがあのｱｽﾄﾗｯﾄﾞか」、と感慨も新たでしたが、ﾍﾞﾙｶﾝﾄ的な唄い上げが

　支配的な「歌謡祭」で、あの声、声量、節は不利で、前後の大仰な参加者の

　間に埋れてしまった印象があります。日本ではその物憂げな情感でﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧ

　の雰囲気を決定づけたとも言えますけれどもね。

　　さて、「待ちましょう」に接して、「今年はﾎﾞｯｻﾉｰｳﾞｧを聞かなかったな」と

　思い当たりました。ですから往く夏を惜しみつつ、今朝はｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ

　を少しお届けしましょう。

　　次は、「瞑想」。

M03.瞑想(2’39”)ｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄ

-Jobim, mendoca, Gimbwl- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UCCU-99151 

N  これは傑作ですね、「瞑想、迷走」ｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄでした。わたしはｱｽﾄﾗ

　ｯﾄﾞの持ち歌で一番好きかも知れません。透明な水の中に浮かぶﾀﾂﾉｵﾄｼｺﾞ、あ

　るいは　流動的にゆっくりと泳ぎ回るｲｶのような映像が見えて来ます。いや

　深く沈んでゆく自分の体かな。これにも「I will wait for you」と、「わたし待

　つわ」が出て来て繰り返されるので、よく「ｼｪﾙﾌﾞｰﾙ」と混同していました。

　　さてｱｽﾄﾗｯﾄﾞは、ｹﾞｯﾂが仕掛けた「ｲﾊﾟﾈﾏの娘」の大ﾋｯﾄで夫婦仲がこじれて

　しまいｼﾞｮｱﾝと離婚、今の「瞑想」はその前後の作品です。「待ちましょう」

　も離婚後の吹き込みで、俄然やる気になったｱｽﾄﾘｯﾄﾞは60年代後期に同傾向

　のﾋｯﾄを連発していました。

　　では、往く夏を惜しんで送るｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄの唄声、

　　今度はﾜﾙﾀｰ・ﾜﾝﾀﾞﾚｲのｵﾙｶﾞﾝと一緒です。

　　「ｻﾏ・ｻﾑﾊﾞ、ｿｰ・ﾅｲｽ」。

M04.So Nice(2’35”)Astrud Gilberto

-M.Volie, P.Volie, N.Gimbel-  Verve 821-556-2

M04.朝のｺｰﾋｰ(3’24”)ｴﾗｽﾓ・ｶﾙﾛｽとﾅﾗ・ﾚｵﾝ

-R.Carlos, E.Carlos- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ  MP 2642

N  ｱｽﾄﾗｯﾄﾞ・ｼﾞﾙﾍﾞﾙﾄの「ｻﾏ・ｻﾑﾊﾞ、ｿｰ・ﾅｲｽ」に続けました、ｴﾗｽﾓ・ｶﾙﾛｽとﾅﾗ・

　ﾚｵﾝの唄う「朝の珈琲」、この倦怠感がたまらなく好きで、もう30年くらい聞

　いてるかな。いや、1980年の発売だから40年ですね。ｴﾗｽﾓ・ｶﾙﾛｽというﾌﾞﾗ

　ｼﾞﾙ音楽界の偉人の就業20周年記念盤で、今のﾅﾗ・ﾚｵﾝをはじめｼﾞｮﾙｼﾞ・ﾍﾞﾝ、

　ｶﾞﾙ・ｺｽﾀと言った大御所が全員集合。素晴らしいｻﾑﾊﾞの世界を繰り広げてく

　れます。

　　日本で国内発売された時のLPで持っていまして、確かCD-Rに焼いたのが

　あった筈だ、と今朝のためにこの「朝の珈琲」を探していたら、その途中で

　夏場に毎年必ずお送りしていたこの歌に出会いました。今年はまだお届けし

　てませんでしたね。

　　ｱｽﾞﾜﾄﾞです、「ｻﾞ・ﾍﾞｽﾄ・ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾗｰｳﾞ」

M05.The Best Of My Dream(4’00”)Aswad

-D.J.Souther-  Island  846 690-2

M06.I’ve Gotta Get A Message To You(3’08”)Bee Gees

-B.Gibb, M.Gibb, R.Gibb-  Polydor 519 453-2

N  先日、友達に貸していたCDが帰ってきました。『ｻﾞ・ｳﾞｪﾘｰ・ﾍﾞｽﾄ・ｵｳﾞ・　

　ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ』です。20年間以上に亘り世界のﾋｯﾄ・ﾊﾟﾚｲﾄﾞに君臨した、来日して

　いない世界的ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、「ﾏｻがﾁｭｰするんだよ」「ｲﾔﾝ」でお馴染みのﾋﾞｰ

　ｼﾞｰｽﾞです。このﾍﾞｽﾄ盤は1967年から79年までのﾋｯﾄ曲を集めた物ですが、

　ﾃﾞｨｽｺ音楽にｶﾚｰなる転身をする前には、興味深い楽曲がある事に今更ながら

　気づきました。

　　今の「獄中の手紙」もそのひとつです。刑の執行を迎えた死刑囚が立ち会

　いの宣教師に愛する人へひとこと残したい、と乞う悲劇的な場面を唄った傑

　作です。ｷﾞﾌﾞ三兄弟の声と高音域の叫びが見事にﾊﾏっていますね。別に60年

　代後期のﾒｾﾁﾞ・ｿﾝｸﾞの流れに乗ったわけではなく、ﾛﾋﾞﾝ・ｷﾞﾌﾞの歌作りの霊

　感が冴えた1曲でしょう。日本でもヒットしていましたよ。昔からﾃﾞｽｺでﾌｨｳﾞ

　ｧってただけじゃないんです。

　　次のは事実上ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ﾋｯﾄになる1964年の作品です。

　　「ﾇｰ・ﾖｰｸ炭鉱の悲劇」。

M07. New York Mining Disaster 1941(2’11”)Bee Gees

-B.Gibb, R.Gibb-  Polydor 519 453-2 

N  これは落盤事故で地下炭鉱に閉じ込められて救出を待つ作業員の話です。

　　　ｼﾞｮｰﾝｽﾞさん、わたしの妻を知りませんか

　　　しーっ、大きな声を出すな。また地面が崩れるじゃないか

　　ここのやりとりがﾂﾎﾞですね。緊張感高まります。日本でもｼﾝｸﾞﾙ発売され

　てはいましたが、ﾋｯﾄには至りませんでした。ましてこの内容を理解していた

　人間は、皆無だったのではないでしょうか。ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞが評価され始めるのは

　何と言っても、「ﾏｻがﾁｭｰするんだよ」「ｲﾔﾝ」の、「ﾏｻっちゅう摂津おっさんが

　な」の、「ﾏｻﾁｭｰｾｯﾂ」以降でしたから。

　　次の「ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」も「ﾏｻ」以前のﾋｯﾄでしたが、こちらはｼﾞｭﾘｰが　

　ﾀｲｶﾞｰｽﾞ時代に唄ってたのをﾃﾚﾋﾞで観た覚えがあります。所属ﾚｺｰﾄﾞ会社が同

　じだったためか、ﾀｲｶﾞｰｽﾞは破竹の勢いの世界的存在に擦り寄っていまして、

　頼み込んで楽曲提供も受けています。「ｽﾏｲﾙ・ﾌｫｰ・ﾐｰ」と言ったかな。今こ

　の歌「ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」はﾆｰﾅ・ｼﾓﾝの素晴らしいｶｳﾞｧでをよく聞いていま

　す。

　　ではｵﾘﾁﾞﾅﾙでどうぞ。「ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」、ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞです。

M08.To Love Somebody(3’02”)Bee Gees

-B.Gibb, M.Gibb, R.Gibb-  Polydor 519 453-2

N  「ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」、ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞでした。この歌はとてもｿｳﾙﾌﾙなメロディ

　展開を持っています。繰り返しの部分の胸に迫る3人のｳﾞｫｰｶﾙもいいですね。

　　さて、先ほどの「獄中の手紙」、これをｶｳﾞｧしたのが、ﾊﾟｰｼｰ・ｽﾚｯﾁﾞ、「男

　が女を愛す時」のあの黒人R&B歌手です。ところがなぜかお蔵入りとなって

　しまいました。1970年ですからｵﾘﾁﾞﾅﾙ発表後3年後の事です。今ならﾕｰﾁｭｰﾌﾞ

　で聞く事が出来ます。箱組みのｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ吹き込み完全集に入っていますが、

　わたしはまだ持っておりません。安い出物待ちです。

　　では同じ「ｱｲｳﾞ」で始まるﾊﾟｰｼｰ・ｽﾚｯﾁﾞの歌をどうぞ。

　　「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾀ・ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾄｩ・ﾘﾒﾑﾊﾞｰ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞがｵﾘﾁﾞﾅﾙです。

M09.I’ve Got A Dream To Remember(4’09”)Percy Sledge

-O.Redding-  Virgin 7243 8398712

M10.Sister Pitiful(2’24”)Judy Clay  

-0.Redding-  Ace CDCHD 1352

N  ﾊﾟｰｼｰ・ｽﾚｯﾁﾞで、「ｱｲｳﾞ・ｶﾞｯﾀ・ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾄｩ・ﾘﾒﾑﾊﾞｰ」そしてやはりｵｰﾃｨｽ・

　ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ「ﾐｽﾀ・ﾋﾟﾃｨﾌｫｰ」、ｼﾞｭﾃﾞｨ・ｸﾚｲでした。ﾋﾟｱﾉが素敵でしたね。

　誰だろう。唄うのは女性ですから「みんなはｱﾀｼのことｼｽﾀ・ﾋﾟﾃｨﾌｫｰって呼ぶ

　のよ」と唄ってました。こちらはｵｰﾃｨｽのｶｳﾞｧ曲を集めた『ﾊｰﾄﾞ・ﾄｩ・ﾊﾝﾄﾞﾙ  ﾌﾞ

　ﾗｯｸ・ｱﾒﾘｶ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞ』という編集盤に収められています。通

　常この種のｺﾑﾋﾟ盤にはｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様と著しく異なる解釈の変奏曲が入っている

　ものですが、こちらは全21曲、殆どがｵｰﾃｨｽの唱法に強く影響を受けた仕上

　がりとなっている点が面白いですね。ｲｷﾞﾘｽのｴｲｽ・ﾚｺｰﾄﾞから2012年に発売

　された盤でした。

M11.You Are There(3’00”)The Launchers   

-A.C.Donalds, O.Kitajima-  CT25-5570

N  先ほどﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞの「獄中の手紙」の行りで「この内容を理解していた人間は、

　皆無だったのではないでしょうか」と、申し上げましたが、当時この歌の重

　要性に気づいていた神奈川県に住んでいる慶応大学生が、ひとりいました。

　　今の「ﾕｰ・ｱｰ・ｾﾞｱ」の唄と演奏をしていたｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞの喜多島修です。

　彼は早々と「ﾇｰ・ﾖｰｸ炭鉱の悲劇」に着目していまして、実演の場では「獄中

　の手紙」も採り上げていました。ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞと言いますと加山雄三のﾊﾞｯｸ・

　ﾊﾞﾝﾄﾞとして世に出て、G.S.ﾌﾞｰﾑで一本立ちした時も「渚の貴公子」なんて甘

　ったるいｷｬｯﾁﾌﾚｲｽﾞで清純魚食系男子路線を歩まされていましたが、ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞ

　ｫｰｶﾙとｷﾞﾀｰを担当していた喜多島修の音楽意欲は世界水準を見据えた逞しい

　ものでした。

　　彼が録音技師の吉野金次と組んで仕上げたｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌという名義の

　ｱﾙﾊﾞﾑがありまして、48年間の遅ればせながらそれを入手、ようやく通して聞

　く事が出来ました。わたしはこのｱﾙﾊﾞﾑが国の軽音楽ｳﾗ史に非常に重要だった

　と考えていまして、ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ時代も含めて喜多島修の音楽実績を次のｴﾘｽで探

　ってみようと考えています。ご期待下さい、と言ってまだ1字も書いており

　ません。

　　では『ｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌ』から1曲どうぞ。

　　「ﾕﾉｰ・ﾜﾗｲﾐｰﾝ」。

M12.You Know What I Mean(2’21”)ｼﾞｬｽﾃｨﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌ

-J.Heathcliff-  ﾜｰﾅｰ WPCL-12524

N  「ﾕﾉｰ・ﾜﾗｲﾐｰﾝ」、ｼﾞｬｽﾃｨｰﾝ・ﾋｰｽｸﾘﾌでした。ﾃｰﾌﾟの逆回転を持ち込んだ意欲

　作品です。1971年の発表ですから、相当に進んでいましたね。このｱﾙﾊﾞﾑの

　制作ｳﾗ事情も含め、面白い話が終始するつもりで取り組みます。11月前後の

　発表となる筈です、ご期待下さい。と言ってまだ1字も書いておりません。

　少数精鋭主義のｴﾘｽ編集部なので、締め切りが早くてね、再来週なんです。

　果たしてその出来や如何に・・・。

　　喜多島修はその後海外に出て、彼の地で音楽制作活動を続けます。その状

　況は断片的ながら、時折り日本に伝わっていましたから、ご存知の方もいら

　っしゃるかもしれません。取り組んでいたのは、和楽器を洋楽に持ち込んだ

　無国籍的混成音楽です。

　　ではその一例をどうぞ。「ｦｰﾀﾏﾝ・ﾋﾞｰﾄﾙ」、

　　喜多島修1985年、ﾛｽｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞでの録音です。

　　申し遅れましたが、彼は喜多島舞の父親で、内藤洋子の夫です。　　

M13.Waterman Beetle(6’17”)Osamu Kitajima 

-O.Kitajima-  ﾌｫｰﾗｲﾌ28K-86

N  ｴﾘｽ予告を含んだ喜多島修の横顔、1985年の「ｦｰﾀﾏﾝ・ﾋﾞｰﾄﾙ」をお聞きいた

　だきました。昨今ここかしこで耳にする事が多い「和楽器ﾌｭｰｼﾞｮﾝ」の祖です。

　　先日近所のﾚｺｰﾄﾞ店にいましたらｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの唄声が聞こえて来ました。そ

　れも珍しくｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰ』です。彼女は何と言っても『つづれ織り』が決

　定的で、「これ1枚でいい」というｲｷﾞﾘｽ人もいる位です。確かに彼女特有の

　湿度の高い深情けが過剰気味なところはわたしも感じますが、『つづれ織り』

　1枚だけでは彼女の面白さは語れないでしょう。わたしは、この評価の対象と

　ならない『ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰ』を、ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞが新次元に踏み込んだ作品と見ていま

　す。

　　完全な理念で構成され、その意図は全曲が繋がった編集で明確になってい

　ます。そしてもうひとつ、それまでの仲間同士のｾｯｼｮﾝを超えて、ﾄﾑ・ｽｺｯﾄ、

　ｱｰﾆｰ・ﾜｯﾂ、ﾊｰｳﾞｨ・ﾒｲｽﾝ、ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾃｨｰ・ｦｰｶｰなど、腕利きの西海岸ｽﾀｼﾞｵ

　音楽家を採用したのも、彼女の決意の表れです。

　　確かに大向こう受けするﾋｯﾄ性、情緒を持った楽曲はありませんが、ｱﾙﾊﾞﾑ

　としての手応えはｽﾞｼﾘと来ます。

　　ではその作品『ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰ』から後半の3曲を続けて聞きましょう。

　　「ﾕｰ・ﾗｲﾄ・ｱｯﾌﾟ・ﾏｲ・ﾗｲﾌ」、

　　「ｺﾗｿﾝ」、

　　「ﾋﾞﾘｰｳﾞ・ｲﾝ・ﾊｰﾓﾆｰ」です。

M14.You Light Up My Life(3’13!)Carole King

-C.King-  Epic / Ode EK 34962

M15.Corazon(4’05”)Carole King    

-C.King-  Epic / Ode EK 34962

M16.Believe In Humanity(3’19”)Carole King

-C.King-  Epic / Ode EK 34962

N  ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞのｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌｧﾝﾃｲｼﾞｰ』から後半の3曲、「ﾕｰ・ﾗｲﾄ・ｱｯﾌﾟ・ﾏｲ・ﾗｲ

　ﾌ」、「ｺﾗｿﾝ」、「ﾋﾞﾘｰｳﾞ・ｲﾝ・ﾊｰﾓﾆｰ」、でした。ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞの「迷信」的な

　管楽器ﾘﾌが耳に残りますね。

　　きっとｷｬﾛﾙは、それまでの人畜無害的ｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀ的な存在から、もう一

　回り大きな音楽家を目指していたのでしょう。それをわたしはその前の前の

　ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾐｭｰｼﾞｯｸ』から感じ取る事が出来ます。

　　象徴的な表題曲、「ミュージック」をどうぞ。

M17.Music(3’50”)Carole King

-C.King-  Epic / Ode EK 34962 

M18.おしゃまなﾛｰｼﾞｰ(ﾘﾌﾟﾗｲｽﾞ)(1’43”)ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ

-C.King, M.Sendak-  ｿﾆｰ  EICP 847 

N  ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの「ミュージック」に続いて、これまた評価の狭間にある1975 年

　発表の『おしゃまなﾛｰｼﾞｰ』からﾀｲﾄﾙ・ｼﾞﾝｺﾞｰ的な「おしゃまなﾛｰｼﾞｰ、もう

　一度」でした。ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの埋もれたｱﾙﾊﾞﾑからは、またお届けする機会があ

　る筈です。どうぞお楽しみに。

M19.ｼｪｲｸ・ｲｯﾄ(3’00”)ｻﾞ・ﾆｭｰ・ﾏｽﾀｰｻｳﾝｽﾞ 

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24869

N  ｻﾞ・ﾆｭｰ・ﾏｽﾀｰｻｳﾝｽﾞで「ｼｪｲｸ・ｲｯﾄ」でした。こういうかつては黒人しか演

　奏出来なかったｽﾀｲﾙが世界共通語になって久しいですね。今の新譜もｲｷﾞﾘｽの

　白人四人組みです。その経緯、理由もわからなくはないですが、なんとなく

　合点が行かないなあ。ま、今の録音に不満があるわけでもなく、こんな事を

　言ってるのはわたしだけでしょうけれどね。過去にはｱｳﾞｪﾚｲﾁﾞ・ﾎﾜｲﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　の例もあるか。

　　次も日本では新譜です。ｽｳｨｰﾃﾞﾝに住むｲｷﾞﾘｽ人ｸｲﾝﾄ・ｽﾀｰｷｰが2016年に

　発表した『ｺﾞｰｽﾄ・ｲﾝ・ﾏｲ・ﾊｰﾄ』から、若干ﾀﾞﾘﾙ・ﾎｰﾙとｼﾞｮﾝ・ｵｰﾂ的にも聞

　こえる、

　　「ｾｰﾗ」。　　

M20.ｻﾗ(4’59”)ｸｲﾝﾄ・ｽﾀｰｷｰ   

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24868

M21.Endless Love(7’09”)Jimmy Smith  

-L.Ritchie- ﾜｰﾅｰ WPCR-27334

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  瞬間的雑音、熱烈多謝。今朝の最後はｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽの「ｴﾝﾄﾞﾚｽ・ﾗｰｳﾞ」でした。

　　ｼﾞﾐｰ・ｽﾐｽ、ﾛﾝ・ｶｰﾀｰ、ｸﾞﾚｲﾃﾞｨ・ﾃｲﾄ、ｽﾀﾝﾘｰ・ﾀﾚﾝﾃｨﾝ、そしてｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬ

　ｽﾞ・ｷﾞﾀ—・ﾍﾞﾝｽﾝというこれ以上ない顔合わせです。ｼﾞｮｰｼﾞ・ｼﾞｬｽﾞ・ｷﾞﾀ—・

　ﾍﾞﾝｽﾝのﾊﾞｯｷﾝｸﾞをじっくりと聞いていただけましたでしょうか。いいね。今

　のはLPでお届けしましたが、CDが出ていたのですね。知らなかったな。

　　死刑囚澤田修が、獄中からの手紙で伝えて来ました。ﾗｼﾞｵ日本のﾅｲﾀｰ中継

　終了後の空き時間枠に登場します。某在京球団の負けた後のﾍｳﾞｪﾒﾄｰ、きっと

　ﾌｧﾝの感情を逆撫でするでしょう。楽しみですね。来週の火曜日、予定では21

　時45分からです。なお試合状況次第では、吹っ飛ぶ可能性もあります。

　　さて今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/a26167c1a423edb26113ec5a843fef787d8deb34

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、fcs0zyhjです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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