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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年6月6日を

始めましょう。6の６解決ｿﾞﾛ目土曜日、ｱｻｰです。今朝はﾆｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞの偏執

狂的ﾋﾟｱﾉが冴え渡るｺﾞｰｶなﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞで始めます。

ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸです、「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾃﾞﾗｸｽ」。

 

M01.ﾌﾞﾙｰｽ・ﾃﾞﾗｯｸｽ(7’31”)ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ 

-Rod-  東芝TOCP-53094

 

N  ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸでｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄｩﾙｰｽ』から、「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾃﾞﾗｸｽ」でした。ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ、

ｷﾞﾀｰ、ﾍﾞｲｽがﾛﾝ・ｳﾄﾞ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾐｸ・ｦｰﾗｰ、そしてｳﾞｫｰｶﾙがﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄ、更

にﾋﾟｱﾉがﾆｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞという最強の布陣のｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟです。素晴らし

い面子ですね。ただ今回、長い間わたしは間違っていた事に気付きました。

この5人のままで2枚目のﾙﾈ・ﾏｸﾞﾘｯﾄの「聞き耳をたてる部屋」がｼﾞｬｹｯﾄに

使われたLP『ｺｰｻﾞ・ﾉｰｽﾄﾗ・ﾍﾞｯｸ・ｵｰﾗ』を吹き込んだと信じ込んでいました

が、そちらはﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾄﾆｰ・ﾇｰﾏﾝに変わっているのですね。東芝から出ていた

「ﾘﾝｺﾞ」ｱﾙﾊﾞﾑを聞いていたのは16歳の時だから、50年間も勘違いしたまま

でした。お恥ずかしい。

ﾐｸ・ｦｰﾗｰはわたしの大好きなﾄﾞﾗﾏｰで、ﾛﾄﾞのｿﾛ作でずっと付き合っていた

男です。「ｲｯﾂ・ｵｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ・ﾅｳ」の叩きっぷりは天下一品、文句なしです。

今の「ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾃﾞﾗｸｽ」も、ﾐｸがﾄﾞﾗﾑｽﾞ担当でした。良かったでしょ。

もう一曲ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞを続けましょう。

「ｱｲﾑ・ﾚﾃﾞｨ」、ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞです。

 

M02.I’m Ready(3’37”)Muddy Waters and etc. 

-M.Morganfield-   MCA / Chess CHD-92522

 

N  ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞが取った事のない弟子たち、勝手に学んだ教え子たち、ﾎﾟｰﾙ・

ﾊﾞﾀﾌｨﾙﾄﾞやﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞたちに担ぎ出されて制作した名盤『ﾌｧｰｻﾞｰｽﾞ・ｱﾝ

ﾄﾞ・ｻﾝｽﾞ』からでした。こちらにつきましては、来週お話しします。とにか

くご機嫌でしたね、「ｱｲﾑ・ﾚﾃﾞｨ」。

さて、創業者ｺﾑﾋﾞが退いてから、次の世代の経営となって新しい路線を、

と言いますか、音楽そのものの価値が大きく変わりつつある中で続いている

独立ﾚｲﾍﾞﾙの祖、Pｳﾞｧｲﾝ・ﾚｺｰｽﾞ。ここの新譜案内を見ていますと、かつてｺﾞ

ﾘｶﾞﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞしか出していなかった頃には想像もつかなかった領域の音楽が

発売されていて、時折驚かされます。そのひとつは日本で「ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・

ﾛｯｸ」と改称された、北米西海岸風の巧みに造られたﾛｯｸを土台とした軟派な

流行歌です。Pｳﾞｧｲﾝ創業者たちが忌み嫌っていた種類の音楽のはずですが、

今の制作陣にはこの手が好きな人がいるようですね。変われば変わるもので

す。

ではPｳﾞｧｲﾝの「ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾛｯｸ」今月の新譜から、

ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞで「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」を聞きましょう。

なお「A.O.R.」は本来「ｱﾙﾊﾞﾑ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾚｲﾃﾞｨｵ」の略称です。蛇足なが

ら申し上げておきます。

 

M03.ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ(3’56”)ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞ

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24955

 

N  ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞで「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」でした。冒頭の効果音は大阪の雑踏でしょう。

戎橋あたりで採取されたのでしょうかね。

「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」と言えば、その昔に同名の洋楽曲がありました。ﾆｯｸ・ｾｲﾝﾄ・

ｸﾗｳｽとかいう名の「A.O.R.」ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝﾃﾄﾞ・ﾛｯｸ音楽家が大阪限定国内発売

したｱﾙﾊﾞﾑがある程度の結果を出したので、直ぐに「有難う大阪」とばかりに

書き下ろして吹き込んだ物です。この一連の流れはわたしがFMﾗｼﾞｵの洋楽

ﾃﾞｨﾚｸﾀｰに成り立ての頃の出来事で、実体験で知っています。ｿﾆｰの同系会社

ｴﾋﾟｯｸからだったな。

それとは別の「ｵｰｻｶ・ﾑｰﾝ」、ﾃｨﾑ・ﾄﾚﾌｧｰｽﾞでした。

 

M04.ﾆｱ・ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ・ｼﾝｸﾛﾅｲｾﾞｰｼｮﾝ(2’51”)中野公揮

-unknown-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25300     ｵｰｳﾞｧダブ

 

N  こういう種類の音楽がPｳﾞｧｲﾝから発売されるのにも、多少、驚きます。

中野公揮の「ﾆｱ・ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ・ｼﾝｸﾛﾅｲｾﾞｰｼｮﾝ」です。ﾋﾟｱﾉ1台でｵｰｳﾞｧﾀﾞﾌﾞを重

ねて、その上にﾉｲｽﾞ的な具快音を載せる、極めて環境音楽的な仕上がりです。

作者の中野公揮という演奏家はﾊﾟﾘで活動しているようですね。原盤はﾊﾟﾘの

「No Format !」ﾚｲﾍﾞﾙから出ています。「ﾆｱ・ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ・ｼﾝｸﾛﾅｲｾﾞｰｼｮﾝ」でし

た。

さて今朝もﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱを聞きましょう。先週までで、初めの5枚ｾｯﾄは

終了致しまして、これからは1981年から93年までの『ﾌｧｲｳﾞ・ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱﾙﾊﾞ

ﾑｽﾞ・ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾄｩｳ』からになります。今朝はそこから1枚目の『ｿﾛ・ｸｴｲﾛ・

ｶﾐﾅ』です。

このｱﾙﾊﾞﾑは5人との共演、と言いますか、ﾊﾟｺをﾘｰﾀﾞｰとするｾｯｼｮﾝ演奏の

録音です。これまでの実演などでは師弟関係がはっきりと見て取れまして、

ﾊﾟｺ以外はあくまで伴奏者だったように聞こえましたが、今回は対等な立場

での応酬です。ﾊﾟｺ自身もあの恐ろしい程の集中力はそのままに、更に伸びや

かなｷﾞﾀｰ演奏を聞かせてくれます。

まず行きましょう、

「ﾙﾑﾊﾞ」という但し書き付きの「ｺﾝｳﾞｨﾄ」。

 

M05.Convite(rumba)(3’56”)Paco de Lucia

-P.d.Licia-  Philips / Universal Spain S.L. 06007 5379797(set 5379796)

 

N  ﾊﾟｺ・ﾃﾞ・ﾙｼｱ、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾛ・ｸｴｲﾛ・ｶﾐﾅ』から「ｺﾝｳﾞｨﾄ」でした。気心の知れ

た仲間とのしなやかな流れが特徴です。冒頭の和音には、ﾖｰﾛｯﾊﾟの香りが漂

っていました。この頃ﾊﾟｺはもう世界中を旅して回っています。ｽﾍﾟｲﾝ人以外

とも手を合わせていますから、その影響でしょうか。

さてｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾛ・ｸｴｲﾛ・ｶﾐﾅ』から、次は表題曲です。ここには唄が入って

います。今までお届けしたﾊﾟｺの楽曲はすべて演奏だけでしたが、この『ｿﾛ・

ｸｴｲﾛ・ｶﾐﾅ』では全編ではないにしても、唄がﾌｨｰﾁｭｱされる部分があって、ｷﾞ

ﾀｰ演奏との対比が絶妙です。こちらには「ﾀﾝｺﾞ」という但し書き付きです。

 

M06.Solo Quiero Caminar(Tangos)(6’17”)Paco de Lucia

-P.d.Licia-  Philips / Universal Spain S.L. 06007 5379797(set 5379796)

 

M07.Your Smiling Face(2’45”)James Taylor  

-J.Taylor- Columbia  CK85223

 

N  ２ヶ月近くかかって到着したｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ｳﾞｫﾘｳﾑ2』

から「ﾖ・ｽﾏｲﾘﾝｸﾞ・ﾌｪｲｽ」でした。こういう響きが先に述べた「ｱﾀﾞﾙﾄ・ｵﾘｴﾝ

ﾃﾄﾞ・ﾛｯｸ」として日本では無条件に受け入れられたのです。ｺﾛﾑﾋﾞｱに移籍し

て保守的な音楽制作を始めたJ.T.はその核だったかも知れません。みんなこ

の種の洗練されて小洒落た音楽に憧れて真似をしていました。ちょうどR&B

が「ﾌﾞﾗｯｸ・ｺﾝﾃﾑﾎﾟﾗﾘｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」へと変わって柔らかな手触りだけの音楽に

になる頃と時期が同じですね。北半球の先進国が保守化して行く頃です。ﾊﾟﾝ

ｸ現象はその反動でもありました。

ただｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰは昨今の活動を見てもわかるように、本当に音楽が好き

なだけの純なｱﾒﾘｶ人なのです。『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ｳﾞｫﾘ ｳﾑ2』を通して聞いてい

ると、いくつかの時代を経ても基本的には変わらない世界観、宇宙観が伝わ

ってきます。

それはそうと、今週わたしは古くからの友人の訃報に接しました。美しき

十代に互いに迷い悩んだ間柄の男です。数年前に再会して、付き合いも復活

したばかりでした。あまりに急な事で、まだ動揺している心を抱えながら、

J.T. の『ｸﾞﾚｲﾃｽﾄ・ﾋｯﾂ・ｳﾞｫﾘｳﾑ2』から、かけがえのない友人、遠藤均に送

ります。

「ﾈｳﾞｧ・ﾀﾞｲ・ﾔﾝｸﾞ」。

 

M08.Never Die Young(4’24”)James Taylor

-J.Taylor- Columbia  CK85223

 

M09.会いにゆく(3’17”)やのとあがつま

-A.Yano. H.Agatsuma-  ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280

 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの「ﾈｳﾞｧ・ﾀﾞｲ・ﾔﾝｸﾞ」、そしてやのとあがつまで「.会いにゆ

く」でした。

先週の「今夜おしえて」の3本ﾉｯｸには、ﾌｪｽﾛﾝｹﾞさんからﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳへの

ご賛同を頂きました。「世界で一番」なんだそうです。ありがとうございます。

ﾌｨｰﾋﾞは決して商業的に成功した唄い手ではないでしょうが、このように潜

在的な支持者が多かったようです。わたしが持っているﾍﾞｽﾄ盤の和文解説を

書いている滝上よう子と言う人もそうでしたね。この人は西新宿のFM放送

局のﾚｺｰﾄﾞ室にいた方で、わたしは「返却が遅い」と、しょっちゅう追っかけ

られていたのですが、心の底から音楽が好きで特にﾌｨｰﾋﾞを愛していました。

ﾌｪｽﾛﾝｹﾞさんと同じく、「世界で一番」なんでしょう、きっと。

先週の「今夜おしえて」　を向き合って聞いて、今更のように彼女のﾌﾞﾙｰｽﾞ

感覚には舌を巻きました。わたしが彼女の事を気に留めたのは、ﾗｼﾞｵから流

れていたこの歌を耳にした時からです。

 

M10.ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ(5’50”)ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-J.Lennon, P.McCartney-  ｿﾆｰSICP 8005

 

N  ｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの最高傑作のひとつ、「ﾄﾞﾝﾄ・ﾚｯﾄ・ﾐｰ・ﾀﾞｳﾝ」です。ｱﾎﾟｰ・ﾋﾞﾙ 屋

上ｾｯｼｮﾝの原仕様に纏わり付いていた粘着性を濾過してあっさりさわやかに、

しかもﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌｨｰﾘﾝｸﾞたっぷりに聞かせてくれたﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ。彼女をはっき

りと意識したのはこの時です。そのﾗｼﾞｵ番組はNHK-fmの「軽音楽をあなた

に」だったかな。

さて先ほど紹介したﾍﾞｽﾄ盤に入っている実況録音には面白いものがありま

す。彼女がﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑで唄っていた、

「ｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」、ｻﾑ・ｸｯｸのｵﾘﾁﾞﾅﾙ作品です。

 

M11.ｸﾞｯﾄﾞ・ﾀｲﾑｽ(6’18”)ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-S.Cooke-  ｿﾆｰSICP 8005

 

N  「ｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」これは1977年のﾇｰ・ﾖｰｸ、ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙでの録音です。

ｸｱｲｱというほど大所帯ではないものの、男女混成の合唱隊を従えて、本編に

入る前にﾙﾊﾞｰﾄのｶﾃﾞﾝﾂｧを存分に聞かせるﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ。ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｼﾝｶﾞﾚｽの面目

躍如です。

多分ね、ﾌｨｰﾋﾞはずっとこういう歌を唄っていたかったんじゃないかなあ。

「ﾎﾟｴﾄﾘｰ・ﾏﾝ」がﾋｯﾄしてしまったので、女性ｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀの流れに加えら

れてしまって、当惑していたのではないのか、とも思います。もちろんそう

いう側面がないわけではないのですが、本人はﾋｯﾄする作品を書くより、好き

なﾌﾞﾙｰｽﾞとかR&Bを唄っていられれば良かったんじゃないかな。

ではこのﾍﾞｽﾄ盤の最後に収められている、多分先の「ｸﾞﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」と同じ

公演のｱﾝｺｰﾙにひとりで出て来て唄ったのでしょう、ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑの表題曲

「ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ・ﾍﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」です。唄い終わった後の笑いが、とても素敵です。

 

M12.ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ・ﾍﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽ(3’33”) ﾌｨｰﾋﾞ・ｽﾉｳ

-J.Fuller-  ｿﾆｰSICP 8005

 

M13.ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ・ﾍﾞｲ・ﾌﾞﾙｰｽ(3’01”)ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰ

-J.Fuller-  ﾜｰﾅｰ WOCR-14347

 

N  ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞをｶｯｺ良く決めてくれたのは、ﾋﾟｰﾀｰ、ﾎﾟｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ﾏﾘｰの

「ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺ湾ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。この歌はｼﾞｪｼｰ・ﾌﾗｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙで、唄う人によ

って形が変わっても構わない、古いﾌﾞﾙｰｽﾞのような成り立ちを持っています。

そんな中で今のP.P.M.の仕様が最も洗練されていて、ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰでしょう。わた

しはこの歌を一度でいいから上手に仕上げたかったな。ただいつものように

周囲に理解者が全くおりませんで、未だにこの願いは実現しておりません。

 

M14.The Twist(2’37”)Chubby Checker 

-H.Ballad-  Not Now Music NOT2CD565

 

N  突然の「ｻﾞ・ﾂｲｽﾄ」、ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰでした。実は以前の大滝詠一「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲ

ｽﾄ」以来、わたしの頭の中ではずっと「ﾂｲｽﾃｨﾝ・ﾀﾞﾝｽ・ﾊﾟｰﾃｨ」開催中でして、

毎朝目覚めてから床に就いて眠り始めるまで、ずっとﾂｲｽﾄなんです。そこで

今朝はそれを皆さまにもお届けいたします。

この踊りは、1959年頃に北米で流行り始めたと伝えられます。多分白人

若年層の流行でしょう。それが1960年、ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰの「ｻﾞ・ﾂｲｽﾄ」で世界

的な流行になったのです。わたしが生まれて初めて同時代的に知った、ｲｶれ

た踊りでもあります。ただまだ就学前の出来事ですから、実際にﾀﾞﾝｽ・ﾎｰﾙで

踊ったりはしていません。小学校に上がった頃にﾏｾた友達が「ﾀﾊﾞｺをもみ消

すように足を動かすんだよ」なんて説明してたのを聞いた記憶があります。

この国ではやや遅れて1961~2年に流行ったのかなあ。ｽﾘｰ・ﾌｧﾝｷｰｽﾞの「でさ

のよﾂｲｽﾄ」も62年ですしね。一世を風靡した割にﾌﾞｰﾑはあっという間に終息

しまして、その途端に古臭くなりました。64年公開の映画「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞがやって

来る　ﾔｱ! ﾔｱ! ﾔｱ!」の中では、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの4人を含めて、もう誰もﾂｲｽﾄを踊っ

ていません。「ﾂｲｽﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｬｳﾄ」なんていう傑作を唄ってたのにね。

しかし、明確なｴｲﾄﾋﾞｰﾄに載って腰を捻るﾂｲｽﾄは、若者と若ﾂﾞｸﾘな心と共に

不滅です。ではもう一度踊りましょう。

「ﾚｯﾂ・ﾂｲｽﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M15.Let’s Twist Again(2’19”)Chubby Checker 

-Mann, Appel-   Not Now Music NOT2CD565

 

M16.Let’s Twist Again(2’12”)The Ventures

-Mann, Appel-  Not Now Music NOT2CD565

 

N  「前の年の夏の日に踊ったみたいに、もう一度ﾂｲｽﾄを踊ろうよ」という「ﾚ

ｯﾂ・ﾂｲｽﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」、ﾁｬﾋﾞｰ・ﾁｪｯｶｰ61年のｵﾘﾁﾞﾅﾙ、そしてｳﾞｪﾝﾁｭｱズ62年のｶ

ｳﾞｧでお聞きいただきました。

さて「ﾚｯﾂ・ﾂｲｽﾄ・ｱｹﾞｲﾝ」と言えば、忘れちゃいけないのがこちらです。

「ﾚｯﾂ・ｵﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M17.ﾚｯﾂ・ｵﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ(‘81ﾘﾐｯｸｽ)

(5’04”)ﾅｲｱｶﾞﾗ・ﾌｫｰﾘﾝ・ｽﾀｰｽﾞ feat.ｱﾐｰｺﾞ布谷

-Mann, Appel, Ohtaki-  ｿﾆｰ  SRCL3502

 

N   なかなか素直に終わらないﾅｲｱｶﾞﾗ・ﾌｫｰﾘﾝ・ｽﾀｰｽﾞで「ﾚｯﾂ・ｵﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ(‘81

ﾘﾐｯｸｽ)」でした。これは実によく出来ています。ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙのｱﾐｰｺﾞ布谷は

お調子者の音頭取りを完璧に演じています。発声、唱法ともに吉幾三的です

ね、あ、逆かあ。

では今朝のﾂｲｽﾄ・ﾊﾟｰﾃｨの発端となった「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」をもう一度。

 

M18.ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ(2’12”)大滝詠一   

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ  SRCL3500

 

M19.Soul Twist(2’48”)King Curtis  

-C.Ousley-   Not Now Music NOT2CD565

 

M20.ﾁｬﾝﾍﾞﾚｹ(3’08”)ｺﾙﾃｨｰﾎ・ｲ・ｺﾝﾎﾞ   

-unknown-   PCD 25295

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」に続いては、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽで「京城ﾂｲｽﾄ」、そして最後はｺﾙﾃ

ｨｰﾎ・ｲ・ｺﾝﾎﾞで「ﾁｬﾝﾍﾞﾚｹ」、1959年録音のｱﾌﾛ・ｸｰﾊﾞﾝ・ﾀﾞﾝｽ音楽です。LP

『ｴﾝ・ﾇｰﾖｰｸ』からお届けしました。ﾘｰﾄﾞ・ｼﾝｶﾞｰは、ｲｽﾏｴﾙ・ﾘﾍﾞｰﾗです。

後半が早朝ﾀﾞﾝｽ・ﾎｰﾙになってしまった今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ。

特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/9ac2ee615b576bf87f1c7f00dbd1243020c14a9e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、jyh9wcb5です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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→　https://5.gigafile.nu/0705-d928858812eca1fb8c57a35e78fd0dd68