mb161029
前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。夜の明けるのが大分遅くなって来
ました。関東地方、東京の本日の日の出は、午前5時59分30秒です。日没
は午後4時49分。太陽が空にあるのは、11時間足らず。「幻」開始時は、ま
だ「ｱｻｰ」でなく「ﾖﾙｰ」です。
そこで1曲。ｽﾓｰｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝで「ｲｯﾂ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞﾅｲﾄ」。
M01.ｲｯﾂ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ﾅｲﾄ(5’56”)ｳｲﾘｱﾑ・ｽﾓｰｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｿﾝ
-W.Robinson- ﾋﾞｸﾀｰ VIP-6715
N 「ｲｯﾂ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞﾅｲﾄ」、ｽﾓｰｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝでした。1972年に自らが率いていた
ﾐﾗｸｽﾞｽﾞを抜けて、彼らをｴﾋﾟｯｸ・ﾚｺ—ﾄﾞに押し付けて気楽な独り身で過ごして
いたｽﾓｰｷｰが、本気になって制作を再開したｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｪｱ・ｾﾞｱｽﾞ・ｽﾓｰｸ・・・』
の冒頭曲です。このｱﾙﾊﾞﾑからは「ｸﾙｰｼﾞﾝ」の全米第一位ﾋｯﾄが出て、この後
しばらくｽﾓｰｷｰは快進撃を続けます。このLPにはﾃﾑﾌﾟｽに唄わせた「ｹﾞｯﾄ・ﾚ
ﾃﾞｨ」に大袈裟な弦を乗せたﾛﾋﾞﾝｽﾝ仕様もあったりして、面白い1枚でした。
その中で特に注目を集めたﾜｹでもないこの「ｲｯﾂ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞﾅｲﾄ」がわたしは
好きで、当時の赤堤ﾜﾂｼ番付では6週間ほど第一位を維持していました。繰り
返される分り易いﾘﾌに愛嬌がありますね。
さて、10月22日、23日、つまり先週の土、日は「ﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸ」が開催さ
れ、好評裏に無事終えたようです。わたしは23日しか出掛けられなかったの
ですけれど、充実した実演体験を味わえました。ちょっと振り返ってみまし
ょう。
M02.Cherry Ball Blues(4’11”)Sonny Landreth
-S.James- Provogue PRD 7466 2
N 初日の幕開け、そして楽日のｵｵﾄﾘ、今回の目玉とも言えたｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽで、
最終の舞台でも演奏していた「ﾁｪﾘｰ・ﾎﾞｰﾙ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」です。作者のｽｷｯﾌﾟ・ｼﾞ
ｪｲﾑｽﾞに関して、何やら始める前に喋っていましたね。彼の実演が、こんなに
大音量だとは想像していなかったです。驚きました。ｱﾑﾌﾟはﾌｪﾝﾀﾞｰのﾂｲﾝ・ﾘｳﾞ
ｧｰﾌﾞが2台ですから、ｷﾞﾀｰ・ﾄﾘｵとしては大した事ない装備ですけれど、とに
かく会場内を圧倒するｷﾞﾀｰの音でした。ただその制御が絶妙でね。演奏自体
はとても繊細な手さばきで行なわれた、見事なものでした。弦を弾く右手だ
けでなく左手でも音量を上手に操っていました。だから耳鳴りがするような
事もなく、わたしは一瞬ですが気持ちよく眠れた位です。加えてあの尖った
鼻が印象的で、密かに危険な薬品開発をしている化学者のような姿。
唄はそれほど上手ではありませんでしたが、各楽曲への素直な愛情が感じ
られて、気持ちよかったですね。今さらのようにﾌﾞﾙｰｽﾞ音楽の魅力を体感し
た思いです。
最新ｱﾙﾊﾞﾑで採り上げていたｴﾙﾓｱのﾅﾑﾊﾞｰを聞き逃したのが残念でした。お
聞きになった方、どんなだったか教えくれませんか。
M03.Dust My Broom(4’07”)Sonny Landreth
-E.James- ProVogue PRD 7466 2
N ｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽでわたしの聞き逃したかも知れない「ﾀﾞｽﾄ・ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でし
た。
さて、今年のもうひとつの目玉は、吾妻光良。初日はｽｳｨﾝｷﾞﾝ・ﾊﾞｯﾊﾟｰｽﾞで、
楽日がﾚｷﾞｭﾗｰ・ﾄﾘｵにﾋﾟｱﾉとﾊﾟｰｶｼｮﾝを追加した特別ｺﾑﾎﾞ。わたしが観られた
のはｺﾑﾎﾞの方だけだったのですが、それでもとても満足出来ました。お客さ
んの反応がとても暖かく、彼のこんな嬉しそうな表情は観た事がありません。
ﾘﾊﾟﾄｩﾜがｵﾊｺばかりではなかったせいか、譜面台を置いていたのが残念。下手
からはあの唯一の右手捌きが見えなかった。
気楽に好きなﾅﾑﾊﾞ—を唄い演奏していて面白かったですね。途中「自分が一
番好きなのはｷｬｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾄﾞﾙだ」と言っていたのが、分らなくもない
が意外でもあり、印象に残りました。
ではそのｻﾞ・ｷｬｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾄﾞﾙでお楽しみ下さい。
「ﾜﾝ・ｲｽﾞ・ﾈｳﾞｧ・ﾄｩｰ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ〜ｽｳｨﾝｸﾞに年齢上限制限なし」。
M04.One Is Never Too Old To Swing(2’50”)The Cats And The Fiddle
-T.Grimes- Acrobat FABCD 196 4弦gtr.
N 「ﾜﾝ・ｲｽﾞ・ﾈｳﾞｧ・ﾄｩｰ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ〜ｽｳｨﾝｸﾞに年齢上限制限なし」、
1941年の吹き込みです。まだ黒人音楽が一般市場で認められる前、「ｼﾞｬｲｳﾞ」
と呼ばれた、ﾌﾞﾙｰｽﾞとｼﾞｬｽﾞを黒人特有の洒落た言語感覚とﾊ—ﾓﾆ—で味付けし
た粋な「小唄」です。お聞きのようにこの後のｼﾞｬｽﾞ・ｺ—ﾗｽやﾄﾞｩｰ・ﾜｯﾌﾟに繋
がる近代黒人ｳﾞｫｰｶﾙ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙの祖です。この洗練感覚にはｼﾋﾞﾚますね。ｳｯﾄﾘ
もします。
吾妻光良はﾊﾞｯﾊﾟ—ｽﾞや他のｾｯｼｮﾝで、ｺ—ﾗｽを尊重したﾘﾊﾟﾄｩﾜをあまり採り上
げていませんでした。わたしの「意外」の根拠はここにあったのですが、そ
うだよね、やっぱりこういう声の絡みはたまんないね。納得です。回りの人
間も気軽に合わせて、一緒に唄って欲しいですね。おい、ｵｶﾁ。
このｻﾞ・ｷｬｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾄﾞﾙには今の「ﾜﾝ・ｲｽﾞ・ﾈｳﾞｧ・ﾄｩｰ・ｵｰﾙﾄﾞ・
ﾄｩ・ｽｳｨﾝｸﾞ」を録音した41年からﾀｲﾆｲ・ｸﾞﾗｲﾑｽというｷﾞﾀﾘｽﾄが加わりまして、
増々強力になります。ﾌﾞﾙｰｽﾞとｼﾞｬｽﾞとR&Bのどれもが出来てその何処にも
所属しない、ちょうどｺｰﾈﾙ・ﾃﾞｭｰﾌﾟﾘｰのようなｷﾞﾀﾘｽﾄ。愛想はないですけど
ｺﾞﾘっとした太い音が魅力でした。吾妻光良がｷｬｯﾂを好きなひとつの理由は、
このﾀｲﾆｲ・ｸﾞﾗｲﾑｽにあるのかな。
わたしの手許にある編集盤『ｳｲ・ｷｬｯﾂ・ｳｨﾙ・ｽｳｨﾝｸﾞ・ﾌｫ−・ﾕｰ 1940-1941』
のｼﾞｬｹｯﾄ写真を見ますと、ｷﾞﾀｰの弦の数が4本のﾃﾅｰ・ｷﾞﾀｰと呼ばれる仕様な
んです。音域は高めで調弦も異なります。ｷﾞﾀ—の指使いそのままでは弾けな
いでしょう。ｻﾞ・ｷｬｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾄﾞﾙの響きの魅力は、このﾃﾅｰ・ｷﾞﾀｰか
も知れません。
ではもう1曲。これまた素敵な「ｲﾌ・ｱｲ・ﾄﾞﾘｰﾑ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」。
M05.If I Dream Of You(3’08”)The Cats And The Fiddle
-F.Sargeant, H.Marx- Acrobat FABCD 196
N 「ｲﾌ・ｱｲ・ﾄﾞﾘｰﾑ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」、ｻﾞ・ｷｬｯﾂ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌｨﾄﾞﾙでした。
さて、ｷﾞﾀｰと言えば、今年のﾗｲｳﾞ・ﾏﾁﾞｯｸでは@驚く出会いがありました。
舞台裏に居たら、ｻﾆ—・ﾗﾝﾄﾞﾚｽが大きめのﾌﾙ・ｱｺ—ｽﾃｨｯｸ・ｷﾞﾀ—を膝に置いて何
やら話し込んでいます。てっきり本番で使う楽器だと思って見ていて、ﾋﾟ—ﾀ—・
ﾊﾞﾗｶﾝに「あれで演んのか」と訊ねたら、「いや、あれは違う。ｻﾗ・ﾚｸﾀｰの旦
那さんが持ち込んだ物で、ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝが使ってたって」との返事にｸﾘﾋﾞﾂﾃ
ﾝｷﾞｬｳ。
傍らで談笑中の旦那に強引に割り込んで、そのｷﾞﾀｰについて聞きました。
何も知らない黒人小僧がﾊ—ﾚﾑの質屋に持ち込むところに遭遇し、即買い上げ。
現物を調べ上げたら、ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝ所有と判明したそうです。当時の参考写
真もありまして、確かに同型の物を持っています。ｵｸﾗﾎﾏでｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞに見
出されﾇｰ・ﾖｰｸに出て来てから手に入れた楽器らしいです。ﾒｲｶｰはｷﾞﾌﾞｽﾝで、
当時同社は演奏家への楽器提供をしていなかったと言いますから、自費で購
入したんじゃないか、との話でした。
ちょっとだけ触らせてもらいました。これでﾁｬｰﾘｰと握手をした事になりま
す。彼は他にもｳｴｽ・ﾓﾝｺﾞﾒﾘ—のL-5sとｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽのｽﾄﾗﾄｷｬｽﾀｰなどを持ち
込んでいました。それらを試したｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽもｽﾃｲﾁﾞで「今日の俺はﾁｬ—ﾘ—・
ｸﾘｽﾁｬﾝやｳｴｽ、ｼﾞﾐﾍﾝの使ったｷﾞﾀｰを触ったから、そこから非現実的超能力（ﾓ
ｰｼﾞｮｰ）が乗り移ってるぜ」と言ってましたね。
ではﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝが同じ楽器を使っている可能性のある、1939年の有名
な音楽会「ﾌﾗﾑ・ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ﾄｩ・ｽｲﾝｸﾞ」から、ｳﾞｧｲｳﾞにﾗｲｵﾈﾙ・ﾊﾑﾌﾟﾄﾝを擁し
た絶頂期のﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ六重奏団で3曲お聞き下さい。
「ｱｲ・ｶﾞｯﾀ・ﾘｽﾞﾑ」、
「ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」、
そして「ﾒﾓﾘｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」
ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ・セクステット、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾁｬｰﾘｰ・ｸﾘｽﾁｬﾝ、
ｳｨｽﾞ・ｵｰﾙﾄﾞ・ｷﾞﾌﾞｽﾝES-150です。
M06. ｱｲ・ｶﾞｯﾄ・ﾘｽﾞﾑ(3’15”) ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ・ｾｸｽﾃｯﾄ
-Ellington- ｷﾝｸﾞ K26 6097/8
M07. ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」(3’12” ) ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ・ｾｸｽﾃｯﾄ
-B.Goodman, E.DeLange, L.Hampton- ｷﾝｸﾞ K26 6097/8
M08.あなたの思い出(3’05”)ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ・ｾｸｽﾃｯﾄ
-E.Blake- ｷﾝｸﾞ K26 6097/8
N ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝの六重奏団で「ｱｲ・ｶﾞｯﾀ・ﾘｽﾞﾑ」、「ﾌﾗｲﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」、「ﾒﾓﾘｰｽﾞ・
ｵｳﾞ・ﾕｰ」でした。この日楽屋にあったES-150はとても良い状態で、そのま
ま使うのも充分に可能と思われました。「売り物なの」と訊ねたところ、「そ
れなりのお値段をお支払い頂けるなら」との事で、具体的な価格は不明です。
わたしが持っていても、猫に小判ですからその気はありませんが、興味のあ
る方は、ぜひどうぞ。駒場のﾄﾞｷﾞ—・ｷﾞﾀｰｽﾞです。
さて直接は何の関係もないのですが、ﾁｬ—ﾘ—・ｸﾘｽﾁｬﾝというとわたしが連想
するのはｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄです。ちょうど手に入れたばかりの『ｼﾞｬﾝｺﾞﾛｼﾞｲ』
から、今ﾍﾞﾆｰ・ｸﾞｯﾄﾞﾏﾝ・ｾｸｽﾃｯﾄが演奏したばかりの「ｱｲ・ｶﾞｯﾀ・ﾘｽﾞﾑ」を聞
いてみましょう。素晴らしいｼﾞｬﾝｺﾞのｿﾛに、ｽﾃﾌｧﾝ・ｸﾞﾗｯﾍﾟﾘのｳﾞｧｲｵﾘﾝが華を
添えています。
M09.I Got Rhythm(2’44”)Django Reinharrdt
-I.Gershwin, G.Gershwin- Sonny 88697843492
M10.About A Bird(3’40”)ﾌｧﾝﾀｽﾃｨｯｸ・ﾈｸﾞﾘｰﾄ
-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24547
N 1949年のｼﾞｬﾝｺﾞ・ﾗｲﾝﾊﾙﾄの「ｱｲ・ｶﾞｯﾀ・ﾘｽﾞﾑ」に続けましたのは、明らか
に今の音ですが、そのﾓﾁｰﾌは古い音楽から採られています。某ｶﾛ・ｴﾒﾗﾙﾄﾞを
ﾌﾟﾘﾝｽがｶｳﾞｧしたみたいな感じ。先週に引き続きﾌｧﾝﾀｽﾃｨｯｸ・ﾈｸﾞﾘｰﾄです。
ｱﾙﾊﾞﾑを通しますと、相当の手応えですね。何と言ってもｳﾞｫ—ｶﾙに説得力が
ある。今の黒人音楽主流的な浮ついたところは皆無です。当世では珍しくも
ない、ﾏﾙﾁﾌﾟﾚｲﾔｰとしてあらゆる楽器をこなすのですが、この作品ではﾘｽﾞﾑ楽
器他を、それぞれの専門家に任せているところに好感が持てます。ﾏｻ小浜と
いう日本人がｷﾞﾀｰを弾いています。解説に拠れば、彼の参加が成功に大きく
関係しているとか。
ではもう１曲どうぞ。これも真実味を持って迫って来ます。
「ｻﾞ・ﾆｶﾞ・ｿﾝｸﾞ」。
M11.The Nigga Song(3’16”)ﾌｧﾝﾀｽﾃｨｯｸ・ﾈｸﾞﾘｰﾄ
-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-24547
M12.Bad Moon Rising(6’31”)Steve Marriott
-J.Fogerty- Nau Nau Records NAUCD609
N ﾌｧﾝﾀｽﾃｨｯｸ・ﾈｸﾞﾘｰﾄの「ｻﾞ・ﾆｶﾞ・ｿﾝｸﾞ」、そして説得力では勝るとも劣らな
い「ﾊﾞﾄﾞ・ﾑｰﾝ・ﾗｲｼﾞﾝｸﾞ」、ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾏﾘｵｯﾄ、1984年の実況録音です。ﾑｼﾞ鳥
さんからの「ﾊﾑﾌﾞﾙ・ﾊﾟｲもう一周」に変則的ではありますが、お応えしまし
た。当然この録音時にはﾊﾟｲはもう消滅していて、再結成されたｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｰｽﾞ
もﾊﾟｯとせずに自然分解した後、ｽﾃｨ—ｳﾞはこんな形の自由なｷﾞｸﾞを続けていた
ようです。ｼﾞｬｹｯﾄ表は眼光鋭い顔写真ですが、その裏面には哀れな表情のｽﾃｨ
ｰｳﾞが写っていて、少々残念です。多分ｱﾙｺｰﾙ中毒だったんでしょう。
でもお聞きのように唄とｷﾞﾀｰ演奏は衰えていません。「鬼気迫る」という表
現が当てはまりますね。ｼﾞﾑ・ﾘｳﾞｧｰﾄﾝがﾍﾞｲｽ、ﾄﾞﾗﾑｽはﾌｫｰﾛｰﾝという男です。
ﾛﾝﾄﾞﾝのﾃﾞｨﾝｸﾞｦｰﾙｽﾞというｸﾗﾌﾞでの収録。熱心なお客さんにも助けられて熱
の入った音楽が続きます。
もう1曲聞きましょう。ｽﾓｰﾙ・ﾌｪｲｼｰｽﾞ時代のﾅﾑﾊﾞｰです。
先々週「正規」仕様でお届けした「ｵｰﾙ・ｵｱ・ﾅｼﾝｸﾞ」。
M13.All Or Nothing(5’48”)Steve Marriott
-S.Marriott, R.Lane- Nau Nau Records NAUCD609
M14.ｲｯﾂ・ｵﾝﾘｰ・ﾗｳﾞ(3’05”)ｹﾞｲﾘｰ “U.S.” ﾎﾞﾝｽﾞ
-J.Lennnon, P.McCartney- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17757
N 12弦ｷﾞﾀ—の音が爽やかだったこの曲は「ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ—・ﾗｰｳﾞ」、歌っていたの
はｷﾞｬﾘｰ・ﾕｰ・ｴｽ・ﾎﾞﾝｽﾞです。先週に引き続きｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ~ﾌﾞﾗｯｸ・
ｱﾒﾘｶが歌うﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞ』から聞いて行きましょう。このｶｳﾞｧも知らなかったなあ。
原曲はLP『ﾍﾙﾌﾟ』のB面に収められていましたね。確かオリヂナルは2分も
ない短い演奏時間じゃなかったかな。わたしはﾃﾚﾋﾞでｱﾏﾁｭｱ・ﾊﾞﾝﾄﾞが演奏し
たのを観て、この歌が好きになりましたが、作者のｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝ自身が「大した
作品ではない、どうでもいい」とか言っていたとかで、ほとんど無視されて
います。でも「通り過ぎるのを見るだけで体温が上がっちゃうよ。それは本
当の愛だからさ」と唄うｼﾞｮﾝの心には嘘がないように感じられます。あのひ
ねくれ者のとてもｳﾌﾞな感性がそのまま出ていて、だから本人は恥かしくて
敢えて「嫌いだ」、と言ってるんじゃないか、とさえ思います。ｷﾞｬﾘｰ・ｱﾒﾘｶ
債もその辺を抑えているんでしょうか、素直に仕上げています。1981年のLP
『ﾃﾞﾃﾞｨｹｲｼｮﾝ』に収められていて、ｲｷﾞﾘｽではｼﾝｸﾞﾙとなり、43位まで上がっ
たそうです。でも、ｼﾞｮﾝが亡くなった後でしたね。
さてこのｱﾙﾊﾞﾑのﾀｲﾄﾙにもなっている「ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ」、これはﾎﾟ—ﾙがｱﾘｻ・
ﾌﾗﾝｸﾘﾝを想像しながら作った曲と言われています。実際にｱﾘｻもｶｳﾞｧしていて、
ｺﾞｽﾍﾟﾙ世界でもよく唄われています。今回『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ~ﾌﾞﾗｯｸ・ｱﾒﾘｶが歌う
ﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞ』に収められたのは、黒いｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰことﾋﾞﾙ・ｳｨｻﾞｰｽﾞのｳﾞｧ—ｼﾞｮ
ﾝでした。ありがちな、ﾓｯﾄﾓらしい、真正面からのｱﾚﾝｼﾞではなく、実に軽快
に仕上げていて、ある意味ではこちらの方が正しいのではないかとも感じま
した。
では聞いて下さい。
ﾋﾞﾙ・ｳｨｻﾞｰｽﾞで「ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ」。
M15.ﾚｯﾄ・ｲｯﾄ・ﾋﾞ—(2’31”)ﾋﾞﾙ・ｳｨｻﾞｰｽﾞ
-J.Lennnon, P.McCartney- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17757
M16.ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ・ﾗｳﾞ・ﾋﾑ(6’27”)ｴｽﾀｰ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽ
-J.Lennon, P.McCartney- ﾜｰﾅｰ WPCR 27598
N ﾌｪｰﾀﾞ−操作が拙く、ﾂﾅｷﾞに失敗。大変失礼致しました。先週のｽﾀｼﾞｵ仕様に
続けての「ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ・ﾗｳﾞ・ﾋﾑ」のﾗｲｳﾞ、ｴｽﾀｰ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽでした。敢えてこの
ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ~ﾌﾞﾗｯｸ・ｱﾒﾘｶが歌うﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞ』に入っていないﾄﾗｯｸをお届
けしましたが、こういうのはｻﾗﾘと仕上げなきゃね。重ねてお詫び申し上げま
す。ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽのｸﾗﾌﾞ、ﾌﾚﾃﾞｨ・ｼﾞｪｯﾂ・ﾊﾟｲﾄﾞ・ﾊﾟｲﾊﾟ−で収録されたﾗｲｳﾞ・
ｱﾙﾊﾞﾑからです。「ﾊ—ﾄに灯を点けて」のﾌﾚｲｽﾞを折り込んだりして、なかなか
の出来映え。即興的発案でしょうか。
今週は男声歌手中心に、と考えていましたが、どうもこのｱﾙﾊﾞﾑでは女性の
作品の方が優れているようですね。ですので、次はﾓ—ﾀｳﾝの三人娘を登場させ
ます。
ｻﾞ・ｽﾌﾟﾘｰﾑｽﾞで「愛なき世界」。
M17.愛なき世界(2’45”)ｻﾞ・ｽﾌﾟﾘｰﾑｽﾞ
-J.Lennon, P.McCartney- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17757
N ｻﾞ・ｽﾌﾟﾘｰﾑｽﾞで「愛なき世界」ﾚﾉﾝ・ﾏｶ—ﾄﾆが作ってﾋﾟｰﾀｰとｺﾞｰﾄﾞﾝに唄って
もらった曲ですが、元々はﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞのﾘﾊﾟﾄｩﾜだったそうですね。途中からｽﾃｲﾁﾞ
でも採り上げなくなったといいます。勿体ないなあ。まだｼﾞｮﾝとﾎﾟ—ﾙが仲良
くしていた頃の空気が漂います。
先週このｱﾙﾊﾞﾑ『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾋﾞ~ﾌﾞﾗｯｸ・ｱﾒﾘｶが歌うﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞ』を「黒人たちが
採り上げたﾚﾉﾝ・ﾏｶ—ﾄﾆ作品集」と紹介しましたが、済みません。実はｼﾞｮ—ｼﾞ・
ﾊﾘｽﾝの楽曲も収録されていました。ひとつはｷｮｰﾌの「ｻﾑｼﾝｸﾞ」ｱｲｻﾞｯｸ・ﾍｲｽﾞ
版です。十分超の例の仕様。主旋律が始まるまでに2分23秒も待たなくては
なりません。そしてもう1曲は、珍しいｴﾗ・ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞの
「ｻｰｳﾞｫｲ・ﾄﾗﾌﾙ」でした。
M18.Savoy Truffle(2’48”)Ela Fitzgerald
-G.Harrison- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-17757
M20.He’s So Fine(1’53”)The Chiffons
-Mack- History Of R&B Records RO 15
N ｴﾗ・ﾌｨｯﾂｼﾞｪﾗﾙﾄﾞの「ｻｰｳﾞｫｲ・ﾄﾗﾌﾙ」に続いては、ｼﾌｫﾝｽﾞの「いかした彼」。
ｼﾞｮ—ｼﾞのｿﾛ・ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ﾋｯﾄとなった「ﾏｲ・ｽｳｨｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ」の原曲ですね。この
問題はｼﾞｮｰｼﾞが「我が盗作」とあっさり認めて落着。あそこまで同じだと逃
れようがなかったのでしょう。ただわたしには、作っている時に盗用の故意
はなかったように思えます。おそらくは記憶の片隅に残っていたﾒﾛﾃﾞｨｰが
膨らんで、「ﾏｲ・ｽｳｨｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ」に形を変えて行ったのではないでしょうか。
分ってたらこんなみっともない事はしない筈ですし、訴えられて「そう言え
ば、あの時・・・」と気付いたのではないか、と思えるのです。もし「俺は
ﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞの一員だぞ、下がれ、下がれ」という奢りがあったとしたら、それは
いけませんがね。
これは『ﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞ・ﾋﾞｷﾞﾆﾝｸﾞｽﾞ』という連作CDの第七集「ﾉｰｻﾞﾝ・ｿﾝｸﾞｽﾞ」
に収録されています。「ﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞ楽曲の元ﾈﾀを暴く」といった主旨で、様々な
考察の下に32ものﾄﾗｯｸがあって、「なるほどね」「それには無理があるよ」と
言った諸説、実例が詰め込まれています。
例えば、これが何だか分りますか。
M21.Moonlight Sonata Backwards(1’03”)演奏者不詳
-Beethovenn- History Of R&B Records RO 15
N ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝの有名な「月光」です。ただし録音ﾃｲﾌﾟを終了部から逆に再生し
ています。それが『ｱﾋﾞｰ・ﾛｰﾄﾞ』B面のﾒﾄﾞﾘｰ導入部に置かれた「ﾋﾞｺｰｽﾞ」に
なる、という学説です。当時ｼﾞｮﾝはﾃ—ﾌﾟをうっかり逆さまに掛けることがよ
くあった、と言いますから頷けなくもないですが、「月光」をﾐｭ—ｼﾞｯｸ・ﾃｲﾌﾟ
で持っていたかどうかですね、争点は。
このCDを使って、以前にも何かお話したような気がして来ましたが、今
朝は最後までこのまま行かせて下さい。
では次の2曲から、初期のﾋｯﾄ曲が思い浮びますでしょうか。
M22.Goldberg Variations Quodlibet(0’46”)Glen Gould
-Bach- Sony 88697147452
M23.Honey Hish(3’17”)Fats Waller
-Waller- History Of R&B Records RO 15
後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N まずは、ｸﾞﾚﾝ・ｸﾞｰﾙﾄﾞの「ｺﾞﾙﾄﾍﾞﾙｸﾞ変奏曲」、正式には「ﾊﾞｯﾊ作曲二段鍵盤
付ｸﾗｳﾞｨﾁｪﾑﾊﾞﾛのためのｱﾘｱといくつかの変奏」です。これが「ｼｰ・ﾗｳﾞｽ・ﾕｰ」
の原曲だと、このｱﾙﾊﾞﾑでは主張しているのですが、どうでしょう。実際には
部分的に類似した旋律が聞こえなくもないといった程度で、作品同士の共通
点は希薄に思えます。
次のはﾌｧｯﾂ・ｦｰﾗｰの「ﾊﾆ・ﾊｯｼｭ」でした。こちらは「抱きしめたい」の原
曲になっているとの説です。確かに唄い出しがよく似ています。ﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞ時代
にはﾌｧｯﾂの歌を採り上げていましたから、推測は成立するかも知れません。
でもこれに手を加えて「抱きしめたい」を書き上げたのではないでしょう。
頭の隅に漠然と残っていたﾓﾁ—ﾌが閃きになった、と言ったところかな。先ほ
どの「ﾏｲ・ｽｳｨｰﾄ・ﾛｰﾄﾞ」と同じﾚｳﾞｪﾙだと思えます。
このCDの解説冒頭にある「どんな芸術家も、白紙からは何も作れない」
という格言には、わたしも全面的に納得します。「芸は盗むもの」だとも思い
ますし。例えばﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞでこんな事やったら、大変ですよ。ほとんど
疑惑確定です。
ここまでの身勝手な個人的解釈で1枚のｱﾙﾊﾞﾑが作れて、それがまた他人に
取り沙汰されるというのも、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの影響力の恐ろしさなのでしょう。
さあ今朝はこれにて終了。ちょうど時間となりました。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/b4226230e236b63f5c6662b9bb8b03163de74659
ダウンロードパスワード pjq6vsg9
揚げるのも落とすのも速かったですよ。ﾘｮｰｺｰです。
こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週もあなただけに。
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