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前TM : ｦｰｷﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ（夜に近いｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N おはようございます。ｱｻｰ、ﾜﾂｼｲｻｦです。
先ほど突然、この歌が心の中で響き渡りました。すると「ｳﾑ、確かに名曲
だ。」と頷く声が心の別の角度から聞こえます。そこで、急遽変更して先頭に
割り込ませました。春風吹き始める候にはちょっと相応しくないかも知れま
せん。本来は木枯らし吹き荒ぶ中での絶叫でしょう。
ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞです。「忘れ得ぬ君」。
M01.忘れ得ぬ君(2’52”)ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ
-Y.Matsuzaki- ﾃｲﾁｸ TECH 3412/3
M02.Night People(2’47”)Little Big Town
-L.Mckenna, H.Whithers- Capital 0060255077520
N 「忘れ得ぬ君」、衝撃を伴って登場したｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞのﾃﾞﾋﾞｭ—曲です。詰め
襟のﾐﾘﾀﾘｰ服がｶｯｺ良かったですね。次の「神様お願い」もﾘｰﾄﾞ・ｷﾞﾀｰ担当の
松崎由治、ﾖｯﾁﾝの作詞作曲。幼な心にも「この人、才能あんだな」と尊敬、
憧れの対象でした。ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞ「忘れ得ぬ君」、何故か突然赤丸付きで急上
昇、今週の第一位です。
続いてお届けしたのはｱﾗﾊﾞﾏのｳﾞｫ—ｶﾙ・ｸｦｰﾃｯﾄ、ﾘﾄﾙ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾀｳﾝの新譜か
ら「ﾅｲﾄ・ﾋﾟｰﾎﾟ−」でした。白人で男女二人ずつ。ｱﾊﾞのｶﾝﾄﾘ—版と言い切って
しまうのは簡単ですが、もう少し深い背景を持っていそうです。今の「ﾅｲﾄ・
ﾋﾟｰﾎﾟ−」は、ﾏｰｸ・ﾉﾌﾟﾗｰが好みそうなﾘｽﾞﾑに載せた軽快なﾊ—ﾓﾆ—が耳に残りま
す。今時珍しい位にｵ—ｿﾄﾞｯｸｽな成立ちですが、4人がそれぞれﾘｰﾄﾞを取れるの
で、ひとりの表方とその他大勢という組み合わせではないですね。
もう1曲聞きましょう。
「早く死んじゃﾀﾞﾒ、でも歳とるな」、これは難しい。
M03.Don’t Die Young, Don’t Get Old(3’14”)Little Big Town
-K.Fairchild, H.LindsyL.Mckenna- Capital 0060255077520
M04.Cotton Crop Blues(2’55”)James Cotton 1953
-J.Cotton- RCA / Sun R271780/Disc3-1211
N ﾘﾄﾙ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾀｳﾝの「ﾄﾞﾝﾄ・ﾀﾞｲ・ﾔﾝｸﾞ、ﾄﾞﾝﾄ・ｹﾞｯﾄ・ｵ—ﾙﾄﾞ」に続けました
のは、先週の木曜日、2017年3月16日に81歳で亡くなったﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊ—ﾓﾆｶ
奏者ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝ、おそらく彼の最初の吹き込みでﾒﾑﾌｨｽのｻﾝ・ﾚｺ—ﾄﾞに残し
た「ｺﾄﾝ・ｸﾛｯﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。1953年のｾｯｼｮﾝですが、ｷﾞﾀ—の歪み具合
が恐ろしいですね。ほとんどﾊ—ﾄﾞ・ﾛｯｸの音です。ここからは、先週の後枠で
訃報だけお知らせしたｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝを少しですが聞いて行きましょう。
今の「綿花摘み取り哀歌」は、彼の出世作でして、彼自身何回か録音して
います。わたしは17歳の時にｳﾞｧﾝｶﾞｰﾄﾞのLP３枚連作『ｼｶｺﾞ/ ﾌﾞﾙｰｽﾞ/ ﾄｩﾃﾞ
ｲ』でのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝで知りました。それがｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝとの出逢いでした。
M05.Cotton Crop Blues(2’19”)Jimmy Cotton Blues Quartet
-J.Cotton- Vanguard VMD 79217
N ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝの1965年版「ｺﾄﾝ・ｸﾛｯﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。この時のｸﾚｼﾞｯﾄ
は「ｼﾞﾐｰ・ｺﾄﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｸｦｰﾃｯﾄ」です。まだﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞの下で吹いていた
頃ですから、多少気兼ねしたのでしょうか。でもこの時のｸｦｰﾃｯﾄはﾋﾟｱﾉのｵｰﾃ
ｨｽ・ｽﾊﾟﾝやﾄﾞﾗﾑｽﾞのS.P.ﾚｱﾘｰなど、みんなﾏﾃﾞｨのﾊﾞﾝﾄﾞの面々です。
そんな腕利きたちの力もあってか、このｳﾞｧﾝｶﾞｰﾄﾞ録音は「ｼﾞﾐｰ」ｺﾄﾝの実
力が遺憾なく発揮された作品が並んでいて、わたしも繰り返し繰り返し聞い
た覚えがあります。ｼﾞｬｯｷｰ・ﾌﾞﾚﾝﾄﾝ51年の大ﾋｯﾄ曲「ﾛｹｯﾄ88」を知ったのも
この時のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝのｶｳﾞｧでした。
M06.Rocket 88(2’02”) Jimmy Cotton Blues Quartet
-J.Brenston- Vanguard VMD 79217
N 「ﾛｹｯﾄ88」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝでした。わたしがこのｳﾞｧﾝｶﾞｰﾄﾞ録音を聞いた頃、
彼はもう既に独立してﾌﾞﾙｰｽﾞの新境地を切り拓いていました。ただ、わた
しにはその数年前の、ﾍﾞｲｽ奏者がいないｾｯｼｮﾝが妙に気持ちよく響きました。
彼はﾐｼｼｯﾋﾟの生まれで、子供の頃に有名なｷﾝｸﾞ・ﾋﾞｽｹｯﾄ製粉提供のﾌﾞﾙ—ｽﾞ
のﾗｲｳﾞ番組、を持っていたｻﾆｰ・ﾎﾞｰｲ・ｳｲﾘｱﾑｽﾝII世に憧れてｱｰｶﾝｿｳのﾍﾚﾅまで
会いに行き、ﾊ—ﾓﾆｶの教えを乞うたと言います。なかなかいい話じゃない
ですか。そんな想い出も籠められている彼の自作ﾌﾞﾙｰｽﾞです。
「ｳｴｽﾄ・ﾍﾚﾅのﾌﾞﾙｰｽﾞ」。
M07.West Helena Blues(3’27”) Jimmy Cotton Blues Quartet
-J.Cotton- Vanguard VMD 79217
N 「ｳｴｽﾄ・ﾍﾚﾅのﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。先ほども言いましたように、ｼｶｺﾞに出たｼﾞ
ｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝはﾌﾞﾙｰｽﾞ界の大御所ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞのﾊﾞﾝﾄﾞに抜擢されます。それも
天才ﾘﾄﾙ・ｦﾙﾀｰの後釜として、居並ぶ名人たちに囲まれて、です。ここでｺﾄﾝ
はｦﾙﾀｰとは異なるﾌｧﾝｷｰな音色でﾏﾃﾞｨのﾌﾞﾙｰｽﾞに新しい色彩感をもたらしま
した。そして67年に独立し、自身の道を歩き始めるのです。
彼の長いﾌﾞﾙｰｽﾞ・ｷｬﾘｱでもっとも華やかな時代がこの後の数年感で、ｿﾛの
ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄ/ﾊ−ﾋﾟｽﾄにﾊﾞｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞというそれまでの図式から、ひとつのﾊﾞﾝﾄﾞと
して全員一体で音を磨いて行く姿勢、ﾌﾞ—ｷﾞ—やｼｬｯﾌﾙの繰り返しを乗り越えて
8ﾋﾞ—ﾄ、16ﾋﾞ—ﾄへの挑戦など、ﾛｯｸ時代に対応するいくつもの新機軸を生み出
しました。今回の死亡で組まれるであろうさまざまな特集では、焦点はこの
期間になるでしょう。
そんな嵐の時代の後、73年に古巣のﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞと吹き込んだ1
曲を聞いて下さい。派手に吹き鳴らすだけではなく、落ち着いたﾌﾚｲｼﾞﾝｸﾞが
耳を惹きます。
「ｷｬﾝﾄ・ｹﾞｯﾄ・ﾉｰ・ｸﾞﾗｲﾃﾞｨﾝ」。
M08.ｷｬﾝﾄ・ｹﾞｯﾄ・ﾉｰ・ｸﾞﾗｲﾃﾞｨﾝ(2’47”)ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞ
-M.Morganfield- MCA MVCM-22080
N ﾏﾃﾞｨ・ｦｰﾀｰｽﾞ73年の録音で「ｷｬﾝﾄ・ｹﾞｯﾄ・ﾉｰ・ｸﾞﾗｲﾃﾞｨﾝ」でした。ｺﾄﾝの
ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊ—ﾌﾟは基本的に音色が太くて明るいですね。ｦﾙﾀ—のような不気味さ
がない。ここが世界中の人たちに肯定された理由かも知れません。
さて米黒人がﾌﾞﾙｰｽﾞから徐々に離れて行った70年代、80年代も彼はﾌﾞﾙｰｽﾞ
を土台にしたｵﾘｼﾞﾅﾙな音楽を続けました。その好例として、1984年にﾃｷｻｽの
ｱﾘｹﾞｲﾀｰ・ﾚｺ—ﾄﾞに残した1曲をどうぞ。彼の目指したﾌｧﾝｷｰなﾌﾞﾙｰｽﾞの完成形
のひとつとも言えるでしょう。
「ﾉｰ・ｶﾃｨﾝ・ﾙｰｽﾞ」。
M09.No Cuttin’ Loose(3’20”)James Cotton
-unknown- Aligator ALCD 105/6 1984
N ﾌｧﾝｷｰ・ブルーズ、「ﾉｰ・ｶﾃｨﾝ・ﾙｰｽﾞ」でした。ｶｯｺいいですね。さてｼﾞｪｲﾑ
ｽﾞ・ｺﾄﾝの私的な思い出とい言いますと、わたしにはLP『永遠のﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ』
でｹﾞｽﾄ出演したﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙが唄った「ﾜﾝ・ﾓｱ・ﾏｲﾙ」が忘れられません。先の
「ｺﾄﾝ・ｸﾛｯﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」と同じく、彼のｵﾊｺでした。ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝ
ﾄﾞも採り上げた名曲です。このﾀｰｼﾞのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝも本当によく聞いたなあ。11
分余りと少々長いですけれど、聞いてみて下さい。
「ﾜﾝ・ﾓｱ・ﾏｲﾙ」。
M10.ﾜﾝ・ﾓｱ・ﾏｲﾙ(11’06”)ﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙ、ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞ他
-J.Cotton- ｿﾆｰ SICP 1966
M11.ﾕｰ・ｷｬﾝ・ﾈｳﾞｧ・ﾃﾙ(3’26”)ｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽ
-C.Berry- Warner Bros/Rhino 79835 1
N ｱﾙﾊﾞﾑ『永遠のﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ』からﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙの唄った「ﾜﾝ・ﾓｱ・ﾏｲﾙ」でした。
2017年3月16日に81歳で亡くなったﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊ—ﾓﾆｶ奏者ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｺﾄﾝ、彼
の功績のほんの一部を聞いて頂きました。冥福を祈ります。
そして続けてｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽの「ﾕｰ・ｷｬﾝ・ﾈｳﾞｧ・ﾃﾙ」、この曲の作者のﾁｬｯｸ・
ﾍﾞﾘｰが、3月18日の土曜日に90歳で亡くなってしまいました。その前日の
午後、わたしは某編集者と会っていまして、そこでﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの事をかなり
の時間話していたんです。夜にちょっと立ち寄ったﾛｯｸ・ﾊﾞ—では彼の新譜の
話が出ました。ﾛﾝﾄﾞﾝの雑誌「ｱﾝｶｯﾄ」に彼の談話が載っていて、「今度のは最
高さ」なんて本人が言ってたのも思い出しました。あの人がｱﾙﾊﾞﾑについて話
すなんてこれまでになかった事ですから、とても意外だったのです。もちろ
ん楽しみにしていました。その発表直前に、まさか本人が亡くなってしまう
とは。
衝撃ではありましたが、不思議と悲しみには囚われませんでした。前の晩
も「あいつは死なないよ」なんて冗談を交わしていましたし、毎日1回は必
ず心に想い浮かべていた位ですから、彼がわたしの中で終っていたのでは決
してありません。何て言うか「無常感」を悟った、そんな思いで今もいます。
正直に言えば、自分にとってこれ以上の「他人の死」はないかもしれない。
でも何故か泣き出すような事はありませんでした。
それは、きっといつだってﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—・ﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙはわたしと一緒にあって、
すぐに思い出して唄う事が出来る、録音を聞く事も出来るからではないか、
不謹慎なﾌｧﾝ筆頭のﾜﾂｼｲｻｦは、こんな事も考えています。
さあ、ここから先は、例の如くひねくれたﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの追悼です。
まずは、このｶｳﾞｧ−・ｳﾞｧ—ｼﾞｮﾝからどうぞ。
「ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝをﾌﾞｯ飛ばせ」、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ。
M12.ﾛｰﾙ・ｵｰﾊﾞ−・ﾍﾞ−ﾄｰｳﾞｪﾝ(2’49”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ
-C.Berry- 東芝 TOCP-71042
N 「ﾛｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ・ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝ」、ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞでした。世界の多くの人たちは、
これでﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰを知ったと思いますが、わたしはそうではなく、先に聞い
たのがｵﾘﾁﾞﾅﾙの方だった気がしています。次の「ﾛｯｸﾝ・ﾛｰﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」はｼﾝｸﾞ
ﾙ盤を持っていましたから、その解説で名前くらいは読んだかも知れませんが、
定かではない。
でもﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—がくれた刺激、音楽の楽しさ、素晴らしさは、10歳だった
功少年のｼﾞﾝｾｰを変えるのに充分でした。これをあの時に聞かなかったら、今
この「幻」はないでしょう。
M13.ﾛｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛｰﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ(2’37”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ
-C.Berry- 東芝 TOCP-71044
N 69年頃にはﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸが流行り始めて、特にｲｷﾞﾘｽのｸﾞﾙｰﾌﾟがﾁｬｯｸの楽曲を
よく採り上げていました。たまたま昔聞いた事があった、程度の理由だった
でしょうが、大音量で激しく表現する行為の素材としてよく用いられていま
したね。その頃からでしょうか、わたしもこの人を意識し始めたのは。
決定的なのは、この実況録音盤でした。
M14.ｷｬﾛﾙ(3’33”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ
-C.Berry- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ L20P1021
N ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ、1969年のﾏﾃﾞｨｽﾝ・ｽｸｴｱ・ｶﾞ−ﾃﾞﾝでの実況録音から、
「ｷｬﾛﾙ」でした。ﾌﾞﾗｲｱﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞが抜けてﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰが入り、名実共に史上
最高のﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙ・ﾗｲｳﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞとして飛翔を始めたｽﾄｰﾝｽﾞ。その最中の全米
ﾂｱｰでﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—の曲がふたつも演奏されていた事実には、わたしも感銘を受
けました。このLP評では、必ず「ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—の曲を採り上げている」と言及
されていました。発言者たちはそれ以前に彼の事なんか聞いていないのにね。
その直後に訪れた世界的ﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ現象の契機のひとつにもなっ
ていたのかも知れません。
親しかった音楽仲間が、ﾊｰﾄﾞ・ﾛｯｸのｵﾘﾁﾞﾅﾙだから、さぞかし激しい音だろ
うと期待して、ﾋﾞｸﾀｰから出た2枚組『ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ黄金の10年間』を買いま
してね。ところがそれがなんの歪みもない清らかな音色で、すっきりと、ﾌﾞﾙ
—ﾉ—ﾄもあまり使わないｷﾞﾀｰ・ｿﾛだったので、彼はすぐに愛想を尽かして放り
出しました。そしてそのLPはそれから40年以上、わたしの手許にあり続け
ました。一度返却したのですが、その後に彼は亡くなってしまったので、再
びわたしの元に戻って来て、今もここに有ります。昨年のｶﾒちゃん、亀渕昭
信大先輩との夢のDJ対決の時に持って行った、ﾎﾞﾛﾎﾞﾛのあの盤です。
さてｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ、1969年のﾏﾃﾞｨｽﾝ・ｽｸｴｱ・ｶﾞ−ﾃﾞﾝでの実況録音か
ら、もうひとつのﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—・ﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙです。
「ﾘﾄｩﾙ・ｸｩｲﾆｰ」。
M15.ﾘﾄﾙ・ｸｲﾆｰ(4’10”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ
-C.Berry- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ L20P1021
N 「ﾘﾄｩﾙ・ｸｩｲﾆｰ」ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞでした。それまでの「ﾆｭ—・ﾛｯｸ」時代
には、重厚長大で複雑な音楽が有り難られていました。その反動的に起こっ
た世界的なﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙは決して懐ﾒﾛ現象ではありませんでした。
今の「ﾘﾄｩﾙ・ｸｩｲﾆｰ」だって、原曲とはだいぶ印象の違う物になっています。
当時ﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞ−が気付いていたかどうかは別として、単純ながらも時代や民
族を超えた多面的な解釈、つまり誰でも自分自身の世界に描き換えられるﾁｬｯ
ｸ・ﾍﾞﾘｰ・ﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙの最大の特徴が、ここに証明されています。また若い心
には単純な形が何よりしっくり来るんだ、という永遠の法則はここで再確認
されたのです。
この人のこのｳﾞｧｰｼﾞｮﾝも決定的でした。
M16.ｼﾞｮﾆｰ・ﾋﾞ・ｸﾞ−ｯﾄﾞ(2’47”)ｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀｰ
-C.Berry- Columbia C2K 85735
N ｼﾞｮﾆｰ・ｳｲﾝﾀｰ自身の伝記のような「ｼﾞｮﾆｰ・ﾋﾞ・ｸﾞ−ｯﾄﾞ」、1970年のｱﾙﾊﾞﾑ
『ｾｶﾝﾄﾞ・ｳｲﾝﾀｰ』からです。この曲は、11歳の時にｻﾞ・ｽﾊﾟｲﾀﾞｰｽﾞの演奏をﾃ
ﾚﾋﾞで観た事があります。ﾏｻｱｷ、ｼﾞｭﾝ、ｶﾏﾔﾂのﾌﾛﾝﾄ3人が「ｺﾞ−ｼﾞｬﾆｺﾞｰｺﾞ−、
ｼﾞｬﾆｺﾞｰ」と唄っていました。ﾎﾟｯﾌﾟ文化をｹｰﾍﾞﾂしていた姉が「これ本当はｼﾞ
ｮﾆｰなんだよ」とｴﾗｿｰに言ってたのも思い出すなあ。
ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ・ﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙは表面的には極めて単純でして、ｳﾗに潜む深淵を感
じ取れなかった70年代半ばの日本中の、ｱﾏﾁｭｱに限らず自称ﾌﾟﾛのﾛｯｸ・ﾊﾞﾝﾄﾞ
が、挙ってﾘﾊﾟﾄｩﾜに採り入れたのがこの「ｼﾞｮﾆｰ・ﾋﾞ・ｸﾞ−ｯﾄﾞ」でもありまし
た。ｺﾝﾃｽﾄなんかだと、十回以上も続けて聞かされたりもしたのです。ただそ
のﾚｳﾞｪﾙは以下の如し。
「日本では複数ｱｰﾃｨｽﾄが参加したﾛｯｸ・ｺﾝｻｰﾄで全員参加のｱﾝｺｰﾙ演奏をしよ
うとした場合、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—の『ｼﾞｮﾆ—・Ｂ・ｸﾞｯﾄﾞ』が選ばれる事が多い。歌
詞をちゃんと歌えないやつが多いにもかかわらずだ。それが日本の“ﾛｹﾝﾛｰﾙ”
史観なのだろう」（株式会社Pｳﾞｧｲﾝ刊 萩原健太「ｱﾒﾘｶﾝ・ｸﾞﾗﾌｨﾃｨから始まっ
た」102頁）。
御意でございます。そして当時からﾋﾈｸﾚていたﾜﾂｼｲｻｦは、「こっちの方が
好きだ」などと意地を張っていたのです。
M17.ﾊﾞｲﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ(2’05”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ
-C.Berry- ﾕﾆﾊﾞ—ｻﾙ UICY—94827
N 「ﾊﾞｲﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ」でした。ｽﾄｰﾝｽﾞは初期にこれをｶｳﾞｧしてました。1972年
の『ﾒｲﾝ・ｽﾄﾘ—ﾄのならず者』のﾂｱ—の時には、ﾐｯｸがﾒﾑﾊﾞ—を順に紹介して最後
に「ｷｰｽ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、ｵﾝ・ｷﾞﾀｰ」と決めると、このｲﾝﾄﾛが始まるという、例え様
のないｶｯｺ良さで演奏されていました。本当にｶｯｺ良かった。一時期ねこれ
を聞きながら一緒に唄う度に、泣けて泣けて困った事がありました・・・あ、
何の事か分んないでしょ。そのままで宜しい。
日本でﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰが正当に認知され始めたのは、1970年代半ば以降です。
日劇ｳｴｽﾀﾝ・ｶｰﾆﾊﾞﾙが象徴するﾛｶﾋﾞﾘ—旋風が吹き荒れた頃、ｴﾙｳﾞｨｽやﾘﾄﾙ・ﾘﾁｬ
-ﾄﾞはｶｳﾞｧされても、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰを採り上げていた人は皆無に近かった。今で
こそ彼の事を「ﾛｯｸﾝ・ﾛｰﾙの王様」などと呼び、今回の訃報も一般新聞の社会
面で大きく扱われていましたが、70年以前にﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰは誰からも評価され
ていませんでした。「ﾛｰﾙ・ｵｰｳﾞｧ・ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝ」「ﾛｯｸﾝ・ﾛｰﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」は、
ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが唄ったから知られたのです。もちろん戦後の極東放送で聞いて、そ
の頃からﾌｧﾝだった人たちがいない訳ではありませんが、首都圏で9人未満で
しょう。
ところで70年代以降、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの名が一躍知れ渡ったのにはこのｸﾞﾙｰﾌﾟ
も大いに貢献していました。
M18.ﾒﾑﾌｨｽ・ﾃﾈｼｰ(2’17”)ｷｬﾛﾙ
-C.Berry- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ 30LD-21
M19.ﾘﾄﾙ・ﾏﾘｰ(2’36”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ
-C.Berry- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-94631
N ｷｬﾛﾙのﾃﾞﾋﾞｭ−・ｱﾙﾊﾞﾑから「ﾒﾑﾌｨｽ」、そしてﾁｬｯｸ自身の「ﾒﾑﾌｨｽ」へのｱﾝｻ・
ｿﾝｸﾞ「ﾘﾄﾙ・ﾒｱﾘ」でした。先ほどの「ﾊﾞｲﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ」は「ｼﾞｮﾆ—・B・ｸﾞｯﾄﾞ」
のｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞです。自分で自分のﾋｯﾄ曲に返事しちゃう人も珍しいな。
さて人の持ち物である2枚組『ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ黄金の10年間』を手許に置いた
ﾜﾂｼｲｻｦは、これを聞き続けて誇大妄想を拡げます。目の前に現れたのは、実
際には見た事もない、遥かなるｱﾒﾘｶ合衆国でした。言葉が分る訳ではないの
に何故か頭脳の局部を刺激され、その歴史と現実に想いを馳せていたのです。
それまで少しですが聞いていた他のﾌﾞﾙ—ｽﾞ、R&B、ﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙから感じなかっ
た事です。屈折率は高いけれど冷静なﾁｬｯｸの目に映ったｱﾒﾘｶ合衆国。彼はず
っとそれを詠み唄い続けていたのだ、この事実を具体的に会得出来た時、功
少年は、もう20代の後半でした。
M20.Promised Land(4’03”)James Taylor
-C.Berry- Warner Bros. 2794-2
M21.ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・USA(2’17”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ
-C.Berry- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-94629
N ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗ—で「約束の地」、そしてﾁｬｯｸ本人で「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・USA」。
この 「ﾊﾞｯｸ・ｲﾝ・ｻﾞ・USA」は、本当に傑作ですね。ﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞの「「ﾊﾞｯｸ・
ｲﾝ・ｻﾞ・USSR」の原曲として引き合いに出て来る程度ですが、完璧な出来映
えです。最後のﾊﾞｰｽで「ﾊﾑﾊﾞ—ｶﾞ—が屋台の鉄板の上でじゅうじゅうと音を立
てて焼かれている」なんて行りには涙が出て来る。ﾌｧﾐﾘ—・ﾚｽﾄﾗﾝは「ｼｽﾞﾙ」
しかない、などと拘っていた時期があります・・・あ、何の事か分んないで
しょ。そのままで宜しい。
ﾌﾞﾙ—ｽﾞを土台にした単純な形しか自身の表現に採り入れなかったﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ
—ですが、実は彼はとても幅広い音楽性を持っていました。映画「ﾍｲﾙ・ﾍｲﾙ・
ﾛｯｸﾝ・ﾛｰﾙ」の中で戯れ的に「売りに出された別荘~ｺﾃｲﾁﾞ・ﾌｫｰ・ｾｲﾙ」を弾き
語る場面があります。また正規録音で、ﾁｬｰﾙｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの「ﾒﾘｰ・ｸﾘｽﾏｽ、ﾍﾞ
ｲﾋﾞ」をｼﾝﾐﾘと聞かせたりもするのですよ。C調にﾀﾞｯｸﾞ・ｦｰｸしてるだけじゃ
ないんです。
LP収録曲にもﾛｯｸﾝ・ﾛ—ﾙの中にそっと忍び込ませたようなﾗﾃﾝ・ﾋﾞｰﾄのｵﾘﾁﾞ
ﾅﾙ曲には、彼の豊かな音楽観が現れています。そしてそういう時の彼のｷﾞﾀ—
はとても流暢に、雄弁に奏でられます。そんな中から今朝は、この1曲をど
うぞ。
「13種類の質問形態」。
M22.ｻｰﾃｨｰﾝ・ｸｴｽﾁｮﾝ・ﾒｿｯﾄﾞ(2’07”) ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ
-C.Berry- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-94628
N 事前に想像したよりもひねくれたﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—集、如何だったでしょうか。
別に、これでﾁｬｯｸが終ってしまったﾜｹではありません。これからも彼の音楽
はこの「幻」に何度も出て来ます。少なくともわたしが死んでしまうまでは。
ﾐｽﾀ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—、これからもいつでも側にいてくれるね、約束だよ。
あ、今とつぜんｼﾞｰﾝと来た。
さて、来週の日曜日、4月2日には下北沢のｱﾚｲ・ﾎｰﾙで、亀渕昭信大先輩の
DJｼｮｳがあります。お相手はｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ｼﾃｨ・ﾛﾏﾝｽ、いやｵﾝﾘ・ﾜﾝ・ｸﾗﾌﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ
の告井延隆軍曹。彼がｶﾒちゃんのﾄﾞ—ﾅﾂ盤にｷﾞﾀ—生演奏で応えるというｲｶした
企画です。ｶﾒちゃんは「ﾋﾞ—ﾄﾙｽﾞだけじゃないんだよ」と、彼らが上位5曲を
独占した1964年4月4日のﾋﾞﾙﾎﾞ—ﾄﾞ番付を元に面白い事をやってくれそうで
す。告知ﾁﾗｼの裏にはその100位までのﾁｬ—ﾄが印刷されてます。それを見ます
と、いましたね、ﾐｽﾀ・ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—が。出所後のｼﾝｸﾞﾙ「ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ」が30位に
赤丸付で上昇中。
M23.ﾈｲﾃﾞｨｰﾝ(2’36”)ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ
-C.Berry- ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-94631
M24.Across The Universe(2’30”)Sgt.Tsugei’s Only One Club Band
-J.Lennon, P.McCartney- PSD-201
後TM：ﾎﾞｰﾝ・ｲﾝ・ｼｶｺﾞ（ｱｻｰ仕様）P.B.B.B.
N 今朝の最後は4月2日に出演する告井延隆軍曹のｵﾝﾘ・ﾜﾝ・ｸﾗﾌﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで
「ｱｸﾛｽ・ｻﾞ・ﾕﾆｳﾞｧ—ｽ」でした。本当に上手ですね、この人は。当日はﾅﾏﾅﾏで
す。ﾜｻﾞを盗めるかな。ﾁﾗｼを貼っておきますね。
イベント詳細はコチラ
ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘ—の死後に急遽公開された新曲は、ここで聞けます。大家の澤田
修が教えてくれました。試して下さい。
http://nme-jp.com/news/35441/
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
http://firestorage.jp/download/54f6ce97bfb8614d58da5c7a22a2b8686dfd7e61
ダウンロードパスワードは、 h8tp3cfcです。
あ、今朝もちょうど時間となりました。
こちらはhttp://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週もあなただけに。
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