2019年４月、、、リアルルックスは16年目に突入しました。
毎年度末、存続の危機に瀕していたリアルロックスにとってこれは奇跡であると同時に、リスナーの皆様のご支援のおかげであります。
そこで、RealRocks大感謝祭と銘打ち、4月はプレゼント企画を行っています。

第4弾は、世界最強ロックバンド＝THE ROLLING STONESのトートバッグとTシャツを各1名様にプレゼント！

TシャツのサイズはLです。
欲しいという方は、ご希望のプレゼント名
ご住所、お名前、電話番号、メールアドレスを記入の上、できれば熱いメッセージも添えて、
ZIP-FMウェブサイト・メッセージ
または　メールアドレス、　realrocks@zip-fm.co.jp  までお待ちしております！
応募の〆切は、令和最初の日＝2019年5月01日（水曜）までとさせていただきます。
あなたのご応募お待ちしております。

当選者の発表はグッズの発送をもってかえさせていただきます。

番組でもThe Rolling Stonesをガッツリ紹介します。
是非お聴きくださいませ。

先週のプレゼント、番組イチオシ4組の直筆サインへの応募はコチラ

第3弾・祝16年目突入！RealRocks大感謝祭！

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年04月27日を　　

　始めましょう。

　　もう5月です。1年の半分も目の前。早いなあ。今年は特にそんな感じ。忙

　しい訳じゃないのに、諸事雑務に追われています。こういうのはちょっと惨

　めです。仕事が忙しければそれだけ充実して来ますからね。

　　金曜日は寒かったですね。先週もう要らないだろうと冬物を仕舞ったばか

　りだったので、困りました。手が悴んだくらいです。

　　でもその前の日、雨が上がってから暑くなった木曜日には今年初めて蚊取

　り線香を使いました。少し暖かくなるとすぐに出て来るのが蚊と蛞蝓、ナメ

　クジです。昨年の使い残しがあったので、助かりました。今年も頼むぜ。

　　さあ今朝の　1曲目です。ｻﾞ・ｸﾞﾗﾑﾌｫﾝ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで

　「ﾄﾞﾝﾄ・ﾕｰ・ｳｫﾘｰ・ｱﾊﾞｳﾄ・ｱ・ｼﾝｸﾞ」

M01.ﾄﾞﾝﾄ・ﾕｰ・ｳｫﾘｰ・ｱﾊﾞｳﾄ・ｱ・ｼﾝｸﾞ(3’34”)

ｻﾞ・ｸﾞﾗﾑﾌｫﾝ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ  

-S.Wonder-  Pｳﾞｧｲﾝ   PCD-24831       

N　「ﾄﾞﾝﾄ・ﾕｰ・ｳｫﾘｰ・ｱﾊﾞｳﾄ・ｱ・ｼﾝｸﾞ」ｻﾞ・ｸﾞﾗﾑﾌｫﾝ・ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞﾝ

　ﾄﾞでした。ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰ1973年発表の『ｲﾅｰ・ｳﾞｨｼﾞｮﾝｽﾞ』に収められて

　いた1曲です。ｼﾝｸﾞﾙになったのかな。15人という大所帯のｻﾞ・ｸﾞﾗﾑﾌｫﾝ・ｵｰ

　ﾙｽﾀｰｽﾞ・ﾋﾞｯｸﾞ・ﾊﾞﾝﾄ、演奏が上手ですね。ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙが大変よろしい。唄もﾞｽﾃ

　ｨｰｳﾞｨｰそっくりと思いきや、そうでもなくて徐々に個性が上手く押し出され

　て来ます。もうちょっと長く聞きたいですね。あ、これは作戦かも知れませ

　ん。

　　さて次も新譜です。ﾌｪﾘｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞという演奏集団3年ぶりの新録音。今

　回からﾘｽﾞﾑ担当者を入れ替えた、という事ですが、聞いてみましょう。

　　「ﾎﾟｰ・ﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ・ﾊﾞｰｽﾞ」

M02.Poor Blind Birds(5’50”)ｻﾞ・ﾌｪﾘｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-unknown-  BSMF 6165

N  新譜案内に「ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝの遺志を受け継ぐ・・・」とありまし

　て、「そんなこたぁねえだろ。まだﾃﾞｨﾗﾝは生きてるぜ、ﾋﾟﾝﾋﾟﾝだ」と抵抗を

　覚えたのが聞いてみたきっかけです。それが想像をはるかに凌ぐ出来、良か

　ったですね。あなたには如何でしたか。

　　今の「ﾎﾟｰ・ﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ・ﾊﾞｰｽﾞ」、お聞きのように3拍子、ﾜﾙﾂです。殊の外反

　応がなかった先週のﾜﾙﾂ集、わたしは放送が終わってからもずっと考えていま

　して、「あ、あれもそうだ」「これもあった」などと思い出していました。そ

　したらﾌｪﾘｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞのこの歌に出会ったのです。彼らは今回の新譜に2曲

　ﾜﾙﾂを入れています。これも珍しいですね。好きなのかな。

　　ではﾌｪﾘｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの最新盤『ｱﾝﾄﾞﾚｽ』から、もう一曲ﾜﾙﾂです。

　　「ｻﾞ・ｷｯﾄﾞ」。

M03.The Kid(4’01”)ｻﾞ・ﾌｪﾘｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-unknown-  BSMF 6165

M04.ﾏﾘｴ(3’12”)ﾌﾞﾚｯﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀｰ

-Y.Iwasawa, F.Iwasawa-    ｿﾆｰ  MHCL-30229/32

N  ｻﾞ・ﾌｪﾘｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの「ｻﾞ・ｷｯﾄﾞ」、そして思い出した3拍子の名曲、ﾌﾞﾚｯ

　ﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀｰの「ﾏﾘｴ」です。これ好きだったなあ。1970年のﾋｯﾄ曲ですが

　聞いていたのは71年になってからのような記憶です。70年の冬休みに建築

　現場で初めて継続的にｱﾙﾊﾞｲﾄをしまして、その労働報酬で購入したﾚｲﾃﾞｨｵ / ｶ

　ｾｯﾄ・ﾃｲﾌﾟ・ﾚｺｰﾀﾞでね、何度も何度も密かに聞いていました。表向きは「ｴﾙﾓ

　ｰ・ｼﾞｪｲﾑｽﾞだよ」なんて言っているので、こういう軟派な音楽は人前で聞け

　なかったのです。自意識過剰ですね。

　　「こおんなにﾏﾘｴ、愛しているのに」という繰り返しが今も頭に焼き付いて

　います。ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝの音を効果的に用いたｱﾚﾝﾁﾞ、そして録音が素晴らしい。特

　にﾍﾞｲｽの音は理想的です。誰だろう。ﾌﾞﾚｯﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀｰの「ﾏﾘｴ」でした。

　　そして、先々週の命日をやり過ごしてしまったｷｬﾛｰﾙにもﾜﾙﾂがありました。

　ｼﾝｸﾞﾙ「涙のﾃﾃﾞｨ・ﾎﾞｰｲ」のB面曲だったかな。でもこの時はｼﾞｮﾆｰちゃ

　んが失踪中。ｻﾐｰという新ﾒﾑﾊﾞ—が一時的に入ってたの覚えてます。ｴｰちゃん、

　ｳｯちゃん、ﾕｳの3人だけでﾃﾚﾋﾞに出た事もある筈です。

　　ではｷｬﾛﾙのﾜﾙﾂを聞いて下さい、「番格ﾛｯｸのﾃｰﾏ」。

M05.番格ﾛｯｸのﾃｰﾏ(3’06”)ｷｬﾛﾙ  

-Y.Ohkura, E.Yazawa- ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑPHCL-3032

N  途中で4拍子のﾌﾞﾘｯﾁﾞ部分が入る3拍子曲「番格ﾛｯｸのﾃｰﾏ」、ｷｬﾛﾙでした。

　そういえばｷｬﾛﾙのｴｰちゃん、矢沢永吉の周辺物資展が大阪で開かれていまし

　た。ほとんどはｸﾞﾙｰﾌﾟ解散後ｿﾛになってからの物でしょうが、実際に使って

　いた楽器、衣装、愛車など大量の「ﾔｻﾞﾜ・ｸﾞｯｽﾞ」が見られたようです。ここ

　の大家さん澤田修に連れて行って貰った「ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ展」のｴｰちゃ

　ん版ですね。開会時には入り口に長蛇の列が出来て「1人1時間」という制限

　が加えられた程の人気だったとか。

　　この展示会「俺　矢沢永吉」は、月が明ければ横浜にやって来ます。

　　5月3日(金) から5月12日(日)までで、YCC ヨコハマ創造都市センターで

　す。参考ｻｲﾄは、以下。https://www.nnn.co.jp/dainichi/news/190418/20190418023.html
　　さて「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ｱｻｰのﾜﾙﾂ集を続けましょう。こんな歌もﾜﾙﾂでし

　たね、思い出しました。

　　森繁久彌です、「しれとこ旅情」。

M06.しれとこ旅情(3’30”)森繁久彌

-H.Morishige-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCP-34538/9

N  「しれとこ旅情」森繁久彌でした。わたしは加藤登紀子のが好きでした。こ

　れも1971年の初春の想い出です。ﾓﾘｼｹﾞ版は少々演技過多に聞こえますね。

　ただしこういう時にﾜﾙﾂというﾘｽﾞﾑは有効です。二等辺三角形のような安定感

　がありますから、音楽の上で演技をするには持って来いです。加えて妙な反

　復効果が加わります。「しれとこ旅情」は発表当初「早春賦」の替え歌と呼

　ばれました。共に3拍子を効果的に使った楽曲と言えましょう。

　　さてﾓﾘｼｹﾞとくればｴｿｹｿ、いやｴﾉｹﾝ榎本健一です。これも「ﾌﾞﾝ・ﾁｬｯ・ﾁｬ」

　の明るく切ない繰り返しが活きています。

　　「洒落男」。

M07.洒落男(3’30”)榎本健一

-F.Crumit, L.Kleim, T.Sakai-    東芝 TOCT-6019

N  榎本健一のﾄﾞﾀﾊﾞﾀ歌謡「洒落男」、どこかしらｶﾘﾌﾟｿ風な展開でしたね。終

　了部にﾋﾞｾﾞｰの歌曲「ｶﾙﾒﾝ」からの引用がありました。これはｽﾃｨｰﾘｵ録音です

　から1968年の再吹き込みですが、ｵﾘﾁﾞﾅﾙもそうだったんでしょうか。それに

　してもｴﾉｹﾝはいい。表情が素晴らしい。

　　さて、先週某楽器店のﾋﾟｱﾉ売り場で「わたしの好きなもの~ﾏｲ・ﾌｪｲｳﾞｧﾘｯﾄ・

　ｼﾝｸﾞｽﾞ」を上手に弾いている中学生くらいの女の子がいました。思わず「『幻』

　聞いたんでしょ」と尋ねたいところでしたが、じっと我慢して聞いていまし

　た。どこかの先生に習ったか譜面で覚えたのでしょうが、とても上手でした。

　傍らに父親らしき男性が立っていました。ﾋﾟｱﾉ買って貰えたのかなあ。

　　ｼﾞｬｽﾞの世界でもﾜﾙﾂが大きな武器となるのは、先週の「ﾏｲ・ﾌｪｲｳﾞｧﾘｯﾄ・ｼﾝ

　ｸﾞｽﾞ」で証明済み。今週は「いつか王子様が」でそのおさらいをしましょう。

　　ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽでどうぞ。

M08.Someday My Prince Will Come(4’55”)Bill Evans

-Charchill, Morey-  Not Now Music  NOTCD208    

N  ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽ、ﾋﾟｱﾉ、ｽｺｯﾄ・ﾗﾌｧｰﾛ、ﾍﾞｲｽ、 ﾎﾟｰﾙ・ﾓﾁｱﾝ、ﾄﾞﾗﾑｽﾞで「いつか

　王子様が」でした。原曲が唄われた映画「白雪姫」の公開が1937年でして、　

　5拍子「ﾃｲｸ・ﾌｧｲｳﾞ」で知られるﾃﾞｲｳﾞ・ﾌﾞﾙｰﾍﾞｯｸが57年に自身のﾘﾊﾟﾄｩﾜに採　

　り入れ始めたそうです。このﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽの吹き込みが59年です。最も有名

　な仕様のﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの発表はこの後の61年ですから、二番三番煎じなの

　ですね。今のﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽの演奏はﾏｲﾙｽのｶﾝを閃かせるのに充分な質実を備え

　ています。「いつか王子様が」でした。

　　さてﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽといえばもっと有名なﾜﾙﾂがあります。ｱﾙﾊﾞﾑ表題にもし

　ています。ﾓﾀﾞｰﾝ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝたちの宝物です。

　　その名も「ﾜﾙﾂ・ﾌｫｰ・ﾃﾞﾋﾞｰ」。

M09.Waltz For Debby(6’57”)Bill Evans

-Evans, Lees-  Not Now Music  NOTCD208

N  ﾇｰ・ﾖｰｸのｼﾞｬｽﾞ・ｸﾗﾌﾞ、ｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ｳﾞｧﾝｶﾞｰﾄﾞでの実況録音で「ﾜﾙﾂ・ﾌｫｰ・ﾃﾞ

　ﾋﾞｰ」、ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽ・ﾄﾘｵでした。これは冒頭の主題表示部分だけが3拍子で

　す。即興演奏に入ると普通の4ﾋﾞｰﾄです。この変わり目が実に自然で気づか

　ないうちに「4ﾂ」にﾉｾられているのです。そしてふと「これ、ﾜﾙﾂだったよな」

　と頭に戻って再確認、そんな経験ありませんか。わたしはあります。ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞ

　ｧﾝｽ・ﾄﾘｵで「ﾜﾙﾂ・ﾌｫｰ・ﾃﾞﾋﾞｰ」でした。

　　これらﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽの2曲は、たまたま見つけた3枚組廉価盤に入っていま

　した。「幻」では仕様頻度の高い「Not Now Music」ﾚｲﾍﾞﾙからの発売です。

　しかもﾀﾜｰ・ﾚｺｰｽﾞのﾄﾚｲﾄﾞ・ﾏｰｸが入っていて、両者の共同企画のようです。

　この国で評判の良い、「ｼﾞｬｽﾞ」という言葉から極く普通の人が思い浮かべる

　響き・・・。ﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧﾝｽを始めとして、ｻﾆｰ・ｸﾗｰｸやｳｲﾝﾄﾝ・ｹﾘｰ、ﾚｲ・ﾌﾞﾗｲｱ

　ﾝﾄもいます。BGMとして流してもいいし、聴き込むにも値する、誰が居ても

　安心して回せる3枚組です。一番最後は、先週お届けしたﾚｯﾄﾞ・ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞの

　「ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」、これにもﾆﾔﾘでした。

　　さて3拍子の安定感、詩情をお楽しみ頂いています今朝の「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾜﾙﾂ、

　次は3拍子の「不安定感」です。先ほどは「二等辺三角形」と申しましたが、

　この「安定」は底辺を下にした場合で、逆に頂点を下にすると極端に不安定

　になります。危なっかしいですね。

　　次の演奏はこの倒置法ですね。落ち着くわけがありません。不等辺三角形

　を逆さに、頂点を下にして置いています。

　　ﾁｬｰﾙｽﾞ・ﾐﾝｶﾞｽで「水曜夜の祈祷集会」。　

M10.Wednesday Night Prayer Meeting(5’42”)Charles Mingus

-C.Mingus-  Rhino / AtlamticR2 72965

N  凄い演奏でしょう。ﾁｬｰﾙｽﾞ・ﾐﾝｶﾞｽで「水曜夜の祈祷集会」。この混乱、そ

　して脅迫感、煽り立てるような、なんという不安定さ。やはり3拍子ならで

　はです。

　　このように聞いて来ますと「3拍子」にはたくさんの表情がある事を感じ

　られます。次はどんな側面でしょうか。

　　お聞き下さい、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞです。

　　「ｽｳｨｰﾄ・ｼｸｽﾃｨｰﾝ・ﾊﾞｰｽﾞ」。

M11.Sweet Sixteen Bars(4’09”)Ray Charles  

-R.Charles-  Rhino / AtlamticR2 72965

N  ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの「ｽｳｨｰﾄ・ｼｸｽﾃｨｰﾝ・ﾊﾞｰｽﾞ」、これまたﾘﾘｶﾙという表現がﾋﾟｯﾀ

　ﾘな演奏でした。ただしﾌﾞﾗｻﾞｰ・ﾚｲですから一筋縄には行きません。よおく耳

　を研ぎ澄まして聴くと、様々な情感が込められているのが分かります。

　　これ1956年の録音。63年前です。少なくともこの間、人類は何にも進歩

　していないね。それぞれの個人的には精神的な成長は絶対あるでしょう。も

　ちろん反対に堕落もあります。現代社会では工業科学の領域では急速な進歩

　が毎日技術が更新されています。昨今ではそれに振り回されている感すらあ

　る。あらゆる領域を自動化する傾向に夢中な今の世界、それでいいのかなあ。

　他に考える事あるだろうにね。「ｽｳｨｰﾄ・ｼｸｽﾃｨｰﾝ・ﾊﾞｰｽﾞ」を聞いて、こんな

　事まで考えさせられました。

　　それはともかく、この題名は「16小節」です。四分音符3つを1小節と数

　えると今の1ｺｰﾗｽは32小節になります。拍の取り方、概念が違うんでしょう

　か。黒人たちはﾊﾁﾛｸ、8分の6拍子で考えてんのかなあ。そうすれば「16小

　節」ですね。まあ「ｽｳｨｰﾄ・ｻｰﾃｨｰﾝﾄｩ・ﾊﾞｰｽﾞ」では洒落になんないか・・・。

M12.Reach And Touch(5’04”)Aretha Franklin

-N.Ashford, V.Simpson-  Rhino / Atlamtic   8122-77629-2

N  ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞに続きましては、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの「ﾘｰﾁ・ｱﾝﾄﾞ・ﾀｯﾁ」、作者はｱｼ

　ｭﾌｫｰﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾑﾌﾟｽﾝです。初出はﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽですか。今のｱﾘｰｻはほとんど教

　会での集まりで唄っているようですね。伝説になっている1971年、ﾌｨﾙﾓｱ・

　ｳｴｽﾄでの実況録音からでした。楽曲自体ｺﾞｽﾍﾟﾙ色が強いですが、この世界で

　も3拍子は有力。日曜学校でも最後のｸﾗｲﾏｯｸｽに導く前に3拍子ｺﾞｽﾍﾟﾙが唱和

　される事が多くあります。「ﾌﾞﾝ・ﾁｬｯ・ﾁｬ」の「ﾁｬｯ・ﾁｬ」を手拍子で揃えて

　ね。3拍子、恐るべし。

　　さて次はまた変則ﾜﾙﾂです。遠藤実作詞作曲でこまどり姉妹が唄う「涙のﾗｰ

　ﾒﾝ」です。かつて矢野顕子が「ﾗｰﾒﾝ食べたい」という歌を発表した時に「ﾗｰﾒ

　ﾝを唄ったのは初めてだ」と評価されました。そこに「ちょっと待った」と注

　目を集めたのが、この歌「涙のﾗｰﾒﾝ」なのですよ。1963年の発売です。ｱｺち

　ゃんは84年だからその21年前です。3拍子でずっと行くんではなく、唐突

　に4拍子が出て来たりして、何気ないつぶやきをそのまま歌にしたような印

　象も受けます。唄うのも演奏するのもとても難しい。その点では矢野顕子的

　です。

　　ではお聞き下さい、こまどり姉妹で「涙のﾗｰﾒﾝ」。

M13.涙のﾗｰﾒﾝ(3’31”)こまどり姉妹

-M.Endoh-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCP-37258

M14. ﾛﾝｸﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ﾛﾝｸﾞLong,Lomg,Long(3’06”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-G.Harrison-  東芝  TOCP-71041/53    

N  「幻」ﾓｰﾆﾝｸﾞ・ﾜﾙﾂ、今朝の最後はｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「ﾛﾝｸﾞ、ﾛﾝｸﾞ、ﾛﾝｸﾞ」でし

　た。『ﾎﾜｲﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑ』から、ｼﾞｮｰｼﾞ・ﾊﾘｽﾝの作品ですね。終了部が「ﾌﾞﾙｰ・ｼﾞ

　ｪｲ・ｳｪｲ」風でした。ﾗﾘってる感じが出てますね。あ、今思い出した。数週間

　前にもﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのﾜﾙﾂ、お届けしていました。こちらはｼﾞｮﾝの歌でした。ご想

　像下さい。

　　さて次は絹の歌声、ｴｱﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙです。彼の初期、と言っても1969年から

　77年までですからそれ程の昔じゃないな、一応は初期のｿﾛ作品を集めたﾍﾞｽﾄ

　盤が来月出ます。『ﾗｰｳﾞ・ﾚﾀｰｽﾞ：ﾃﾞｨ・ｱﾗﾝ・ﾄｩｰｾｲﾝﾄ・ｾｯｼｮﾝｽﾞ』です。これ

　はあの声がもっとも艶っぽかった時期ですから聞いてると、ﾄﾛけちゃう。ｶﾝﾄ

　ﾘｰ調のいい録音も沢山入っています。全22曲と充実の収録時間。

　　その中から今朝は「ｸﾗｲ・ﾐｰ・ｱ・ﾘｳﾞｧ」。

M15.Cry Me A River(3’43”)ｱｰﾛﾝ・ﾈｳﾞｨﾙ

-A.Humilton-  BSMF  7581 

M16.Something Is Wrong With This Picture(5’55”)ｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸ

-unknown-  BSMF 7580

N  ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ関連でお届けしました。ご当地では泣く子も黙るｼﾞｬﾑ・ﾊﾞﾝﾄﾞの

　祖、ｷﾞｬﾗｸﾃｨｯｸです。第1作と第2作を組み合わせた2枚組が出ます。彼らが

　96年に出てきた時は、わたしも大いに惹かれました。ｼﾞｬﾑ・ﾊﾞﾝﾄﾞという性格

　上、その魅力を完全な形でﾚｺｰﾄﾞにする事は難しかったでしょうが、今聞き返

　してみると、演奏集団としての規模の大きさを再確認いたします。ﾃﾞﾋﾞｭｰ・

　ｱﾙﾊﾞﾑ『ｸｰﾘﾝ・ｵﾌ』から「ｻﾑｼﾝｸﾞ・ｲｽﾞ・ﾛﾝｸﾞ・ｳｨｽﾞ・ﾃﾞｨｽ・ﾋﾟｸﾁｭｱ」でした。

　　さて「幻」はﾓｰﾆﾝ・ﾜﾙﾂからﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞへと戻ります。続けてお届けして

　いるﾙｲｼﾞｱﾅ・ﾚｯﾄﾞです。ｴﾚｷ1本という簡素な伴奏の説得力にここのところ参

　っています。今朝もﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞの『ポー伯父のｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ』から、

　　「死んで行くには貧しすぎる」。ちょっと調弦が必要のようです。

M17.Too Poor To Die(3’10”)Louiana Red

-K.G.Cooper, –   Jazzline  N 77064

M18.There Must Be A Better World Somewhere(3’25”)

ｻﾞ・B.B. ｷﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-   BSMF  2657

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後は主なきｻﾞ・B.B. ｷﾝｸﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「ｾﾞｱ・ﾏｽﾄ・ﾋﾞ・ﾍﾞﾀ・ﾜｰﾙﾄﾞ・

　ｻﾑｳｪｱ」でした。この楽団の再出発ｱﾙﾊﾞﾑには元天才少年のｹﾆｰ・ｳｪｲﾝ・ｼｪﾊﾟｰﾄﾞ

　やﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙも参加しています。またゆっくり聞きましょう。

　　先週、「血」で始め「血」で終えたのは全く意図していませんでした。ｴﾘｯ

　ｸ・ｻﾃｨは最後に閃いて、追加したのですが、気づかなかったなあ。深読みの

　ち冷えさま、ありがとうございます。

　　さて、大家さん澤田修のところに長野県の方から、

　「大石洋三という人が二十代の頃に作ったﾚｺｰﾄﾞを探している海外の友人が

　いて・・・」

　と問い合わせが入りました。浅学無才のわたしたちにはすぐにﾋﾟﾝとくる情報　

　がありません。もし何かご存知な方がいらっしゃったら、ぜひご連絡を下さ　

　い。個人情報管理にかますびしい昨今ですから、大家さんの「contact」ﾍﾟｲｼﾞ

　のご利用が宜しいかと存じます。お願いね。「大石洋三という人が二十代の

　頃に作ったﾚｺｰﾄﾞ」です。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/18dcec93affe8e054dad04df3cbbbe275d0c9a85

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、hgwhzg5kです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

PLAYLISTはこちら→
https://au.utapass.jp/channel/campaign/4twXmmORw9MjTHpOhO

毎週月曜21時～22時までRADIO NEXUS（レディオ・ネクサス）という音楽番組で“ロックとメタル”をテーマに爆音とトークをお届けします。

次回のRADIO NEXUS MONDAYは、５月１３日月曜日２１時に放送します。

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「アーティストやパーソナリティが自由に発信できる場」をコンセプトに無料で楽しめる音楽ラジオステーション「Backstage Café」が、2018年11月1日(木)に開局！
観覧可能な公開収録スタジオも東京・原宿にOPENしました。

「Backstage Café」は30組以上のアーティストやパーソナリティ、また株式会社ナターシャを始めとするパートナーメディアが、メジャー、インディーズそして音楽ジャンルや時代に関係なく、今本当に聴きたい曲、聴かせたい曲を自らセレクトしてお届けします。

毎週月曜21時～22時までRADIO NEXUS（レディオ・ネクサス）という音楽番組で“ロックとメタル”をテーマに爆音とトークをお届けします。

◆インターネット音楽ラジオステーション「Backstage Café」◆
https://backstagecafe.jp/  ※聴取方法などはウェブサイトをご確認ください（アプリ、またはウェブサイトから聴けます）。
澤田修の完全監修番組”RADIO NEXUS”。
選曲、編集、トーク、全て担当！
毎週月曜日21時～22時。番組再配信 毎翌週土曜 18:00〜19:00。
※同時間帯に特番などが入れば再配信は中止します。

mb190420

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年04月20日を　　

　始めましょう。

　　また当たりました。今度は頭のてっぺんです。台所の掃除をしていて思い

　切り棚にぶつけたのです。痛かったですよ、本当に。自分で作った棚なので

　文句も言えず作業を続けていたら、床に赤い点が・・・、頭から流れ出た鮮

　血でした。かなりの量に驚き鏡を見たら顔の左半分が真っ赤。慌てたなあ。

　髪の毛は血で固まりました。その日はﾌﾞﾗｼもかけられず少々痛み続けたので

　すが、傷口をしっかり消毒をしておいたので、化膿することもなく3日ほど

　したら治りました。今はｽﾌﾟﾚｰ式の消毒薬があるのですね。赤ﾁﾝ塗るまでもな

　かった。触るとまだ傷が分かります。

　　年始めに上顎を踏み石にぶつけて前歯が欠けた次は頭です。よく当たるな

　あ。駐めておいた車に他所の車が勝手にぶつかって来た事故にも遭遇してる

　し。大当たりの2019年です。馬券買ってみようかな。

　　とにかく、今朝も無事に「ｱｻｰ」が来てくれた事には感謝です。

　　この謙虚な気持ちを大切に。では参りましょう。

　　ｴﾄﾞｳｨﾝ・ﾎｰｷﾝｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞです、「ｵｳ、ﾊﾋﾟｰﾃﾞｲ」。

M01. Oh! Happy Day(5’11”)Edwin Hawkins Singers

N  ｴﾄﾞｳｨﾝ・ﾎｰｷﾝｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞで「ｵｳ、ﾊﾋﾟｰﾃﾞｲ」でした。何故なのか分かりませ

　んが、自分で作った選曲準備表の最上段に「4月20日の1曲目」として挙げ

　られていました。それに従って根拠は不明なまま、お届けしました。「ﾋﾞﾙﾎﾞｰ

　ﾄﾞのﾄｯﾌﾟ5位以内に入ったもので最も大勢の人間が参加している曲」、確かこ

　んな特別な称号を持ってたのではないですか、この歌は。こういう事はDJ

　の先輩、矢口清治が詳しい。

　　先週の新聞には、ｱﾒﾘｶ合衆国で無宗教者が23.1%という調査結果が発表さ

　れています。これにはちょっと驚きです。ｱﾒﾘｶは圧倒的な新教徒の国だった

　筈ですからね。残りの76.9%の中には仏教徒や回教徒もいるでしょうから、

　ﾌﾟﾛﾃｽﾀﾝﾄは更に少なくなる訳ですね。

　　今週、ﾉｰﾄﾙﾀﾞﾑ大寺院が焼け落ちてしまいました。この時にﾊﾟﾘ市民が自然　

　に集まって賛美歌を歌っていた姿には、心を打たれます。皆ｶｿﾘｯｸ教徒という

　事で、この惨事を憐れんで涙していました。こういう時にはｷﾘｽﾄ教の大きさ、

　歴史を感じざるを得ません。「ｵｳ、ﾊﾋﾟｰﾃﾞｲ」、ｴﾄﾞｳｨﾝ・ﾎｰｷﾝｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰでした。

　　さて今朝はまず、ちょっと変わった楽曲を並べてお届けします。以前出会

　ったある人が「ﾜﾙﾂ、つまり3拍子の曲が好きだ」と言っていまして、その事

　がずっと気になっていまして、自分でもﾜﾙﾂを探してみよう、と考えていたの

　です。

　　煩い多き町暮らしの中ではなかなか落ち着いて選び出す事も出来ません。

　ですが、ちょっと振り返っただけでも意外と名曲を揃えられました。今朝は

　その中間報告です。

　　「ﾜﾙﾂ」と聞いて、まずわたしの心の中で鳴り始めたのは、この歌でした。

M02.Music(3’50”)Carol King

-C.King-  Epic/Ode EK 34949

N  ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの「ﾐｭｰｼﾞｯｸ」、72年発表のLP表題曲です。前作『つづれ織り』

　の大成功で世界を掌に収めたかのような印象があったｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ、その次の

　作品として発表したのが、この『ﾐｭｰｼﾞｯｸ』です。『つづれ織り』に較べると

　華やかさがなく、ちょっと地味で渋い味わいかも知れません。けれどもわた

　しはこちらが彼女の最高作品だと信じています。

　　お聞きになってお分かりの通り、ここではｼﾞｬｽﾞ的な要素が大いに採り入れ

　られています。それも形式的に厳密なものではなく、演奏感覚に於いて、と

　言う方が良いでしょう。この純粋な流れは後のｼﾞｮｰﾆ・ﾐﾁｪﾙや、今の創造的な

　ｶﾝﾄﾘｰ音楽と共通するものです。それをｺﾜﾓﾃでなく深く広く優しく伝えてくれ

　る『ﾐｭｰｼﾞｯｸ』、「ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞは『つづれ織り』だけでいい」というｲｷﾞﾘｽ人も

　いましたが、わたしはこっちだな。ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの「ﾐｭｰｼﾞｯｸ」でした。

　　おっと、主題はﾜﾙﾂですね。ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ関連のﾜﾙﾂというと、何を置いても

　これでしょう。「ﾅﾁｭﾛｰ・ｳｰﾏﾝ」です。ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが1967年に発表した決定

　的な一曲です。こちらも、わたしはﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの方がえらく気に入っており

　ますので、今朝はそちらをお楽しみ頂きましょう。

M03.(You Make Me Feel Like)A Natural Woman(3’54”)Rod Stewart

-G.Goffin, C.King-  Murcury 314 558 063-2

N  ちょっと終了部分に不満が残りますが、ﾛﾄﾞ・ｽﾃｭｱｰﾄの「ﾅﾁｭﾛｰ・ｳｰﾏﾝ」、

　素晴らしい出来です。1974年のLP『ｽﾏｲﾗｰ』からでした。真剣に唄ってる時

　のﾛﾄﾞは、本当にいい。

　　さて、今朝は3拍子の歌を集めてお届けしています。現在のﾎﾟｯﾌﾟ音楽は、

　ほとんどが4拍子で作られていますので、誰にも若干の違和感があるかも知

　れません。ただこの違和感がﾜﾙﾂの場合とても重要で、その不安定さを上手く

　演出したこんな歌がありました。

　　ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙで「ｽｶﾎﾞﾛｰ・ﾌｪｱ」。

M04.ｽｶﾎﾞﾛｰ・ﾌｪｱ / 詠唱(3’08”)ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙ

-P.Simon, A.Gaefunkel-   ｿﾆｰ  SRCS 7445

N  「ｽｶﾎﾞﾛｰ・ﾌｪｱ」、ｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙでした。全編に浮遊感を漂わせながら進行

　する場面展開は見事です。これは3拍子だからこそ成立する雰囲気でしょう。

　元々はｲｷﾞﾘｽに伝承歌で、基本的ｱﾚﾝﾁﾞはﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾞﾚｱﾑが形にしていますが、

　ｲﾒﾁﾞをこうやって固定したのはｻｲﾓﾝとｶﾞｰﾌｧﾝｸﾙの偉大な功績でしょう。

　　さてｶﾝﾄﾘｰ・ﾜﾙﾂの名曲と言えば、まずこれですね。

　　「ﾊﾞｲｱ・ｺﾝ・ﾃﾞｨｵｽ、ﾏｲ・ﾀﾞｰﾘﾝ」、ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞでどうぞ。

M05.Vaya Con Dios(2’48”)Freddy Fender

-L.Russel, I.James, B.Pepper- Reprise 9 26638-2

N  「さらば恋人」は堺正章で、こちらはﾚｽ・ﾎﾟｰﾙとﾒｱﾘ・ﾌｫｰﾄﾞで一般的に知ら

　れるようになった「ﾊﾞｲｱ・ｺﾝ・ﾃﾞｨｵｽ」、ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞでした。ﾌﾚﾃﾞｨはこの

　歌がえらくお気に入りのようで、大抵のｱﾙﾊﾞﾑにその都度吹き込み直して入れ

　ています。今朝はﾘﾌﾟﾗｲｽﾞからのﾍﾞｽﾄ的新規吹き込みｱﾙﾊﾞﾑ『ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞ・

　ｺﾚｸｼｮﾝ』から聞いて頂きました。

　　さて、ｶﾝﾄﾘｰ・ﾜﾙﾂにはもっと有名曲があります。三日前のﾊﾑﾊﾞｰｸﾞと称され

　た唄い手で大ﾋｯﾄしたこれです。

　　「知りたくないの」、ｴﾃﾞｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞです。

M06.I Really Don’t Want To Know(2’46”)Eddy Arnold

-D. Robertson, H. Barnes.-  Complete Country SCOUNTCD 0010

M07.It Was Me(3’10”)George Styrait

-B.Cannon, R.Hardison-  MCA B0010826-2

N  なかにし礼の和訳でこの国でも有名曲となっている「知りたくないの」、ｴﾃﾞ

　ｨ・ｱｰﾉﾙﾄﾞでした。続けましたのは、やはりｶﾝﾄﾘｰの唄い手ｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾄﾚｲﾄの

　「ｲﾄ・ｦｽﾞ・ﾐｰ」、2008年に発表したｱﾙﾊﾞﾑ『吟遊詩人』からでした。これは

　そんなに知られていないでしょうが、わたしの好きな1曲です。

　　さてｶﾝﾄﾘｰのﾜﾙﾂと言えば、何を置いてもあの「ﾃﾈｼｰ・ﾜﾙﾂ」と来るのが妥当

　なところです。しかし、これをﾜﾙﾂではない形で見事にﾓﾉにしたふたりのR&B

　歌手がいます。

　　お聞きください「ﾃﾈｼｰ・R&B・ﾜﾙﾂ」、ｻﾑ・ｸｯｸとｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞです。

M08.ﾃﾈｼｰ・ﾜﾙﾂ(3’11”)ｻﾑ・ｸｯｸ

-Stewart, King-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UIGY-7043

M09.Tennessee Waltz(2’50”)Otis Redding

-Stewart, King-   Atco / Rhino 8122 79827 4

N  「ﾃﾈｼｰ・ﾜﾙﾂ」ｻﾑ・ｸｯｸとｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞでした。共に3拍子を無視していま

　す。ｻﾑの方は当時の実演の延長線上にありますね。彼が「ﾀﾞｰﾃｨ・ﾄﾞｸﾞ」と

　叫ぶと猛烈な説得力を伴います。そう卑怯な野良犬は裏切るのですよ。

　　一方のｵｰﾃｨｽは、これ以上ない決定的な出来映えです。ｴﾑ・ｼﾞｰｽﾞとﾒﾑﾌｨｽ・

　ﾎｰﾝｽﾞの半ばその場対応的なｱﾚﾝﾁﾞが、比類なき仕上がりを呼び込みました。

　ｵｰﾃｨｽがこの歌を採り上げたのは、多分ｻﾑ・ｸｯｸが唄っていたからでしょうが、

　それにしてもここまで作っちゃうとはね。脱帽です。

　　この「ﾃﾈｼｰ・ﾜﾙﾂ」は江利ﾁｴﾐの十八番で、日本でもﾋｯﾄしていました。わた

　しはこれまでﾃﾚﾋﾞ、それも懐ﾒﾛ的な傾向の歌番組でしか聞いたことがありま

　せん。そもそも楽曲自体が基本的に実によく出来ていますから、誰が唄って

　も・・・という思いもしますが、先ほどのｻﾑ・ｸｯｸとｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの例もあ

　ります。ﾁｴﾐのｵﾘｼﾞﾅﾙ仕様を聞いてみたくなりました。

　　「日本には3拍子自体が存在していなかった」という説を聞いた事があり

　ます。尤も西洋的な「拍」「小節」という考え方自体がなかったわけで当然3

　拍子も無い訳ですが、「ﾃﾈｼｰ・ﾜﾙﾂ」が持て囃された事から想像すると、この

　形に惹かれる心情があるようです。「芸者ﾜﾙﾂ」、「星影のﾜﾙﾂ」なんてのが知ら

　れていますし、村田英雄の「姿三四郎」もﾜﾙﾂですね。

　　でも、わたしの心にすぐ思い浮かんた国産ﾜﾙﾂは、こんな誰も知らない歌で

　した。

M10.ねすごした小鳥(2’23”)ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞ

-T.Mizushima, O.Kitajima-  東芝 CT25-5570

N  ｻﾞ・ﾗﾝﾁｬｰｽﾞのLP第一弾『ﾌﾘｰ・ｱｿｼｴｲｼｮﾝ』から「ねすごした小鳥」でした。

　　性別不明の白い鳥がお揃いの出で立ちで赤い鳥とのﾃﾞｲﾄに備えるために、

　夜通し赤い木の実をたくさん食べ続け寝坊をしてしまい、約束に間に合わな

　かったという可愛らしい悲劇の物語です。最後に当の赤い鳥は白い鳥の白い

　羽に恋をしていた、というｵｰ・ﾍﾝﾘｰの短編のようなｵﾁがあります。これも3

　拍子の不安定感を上手く使って構成していますね。ﾗﾝﾁｬｰｽﾞでは「想い出のｼﾞ

　ｭﾘｴｯﾄ」というB面曲もﾜﾙﾂでした。

　　さて、ﾖﾊﾝ・ｼｭﾄﾗｳｽ作品を除いて世界で最も知られたﾜﾙﾂと言えば何でしょ

　うか。真面目なﾛｯｸ音楽ﾌｧﾝなら「ﾗｽﾄ・ﾜﾙﾂ」と来るでしょう。他にﾋﾞﾙ・ｴｳﾞｧ

　ﾝｽやﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽが採り上げたﾃﾞｨｽﾞﾆｰ映画「白雪姫」からの「いつか王子

　様が」も3拍子です。そして、これも最も強力なﾜﾙﾂ曲のひとつでしょう。

　　1959年のやはりﾃﾞｨｽﾞﾆｰ映画「ｻﾞ・ｻｳﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」から

　　「わたしの好きな物」、ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝです。

　　13分を超える長時間演奏、覚悟してお聞きあそばせ。

M11.My Favorite Things(13’44”)John Coltrane 

-R,Rodgers, O.Hammerstein II-   Rhino / Atlantic  R2 72965

N  ｿﾌﾟﾗﾉ・ｻｸｽﾌｫｰﾝ、ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝ、ﾋﾟｱｰﾉ、ﾏｯｺｲ・ﾀｲﾅｰ、ﾍﾞｲｽ、ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾃﾞｲｳﾞ

　ｨｽ、そしてﾄﾞﾗﾑｽﾞがｴﾙｳﾞｨﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞで「ﾏｲ・ﾌｪｲﾊﾞﾘｯﾄ・ｼﾝｸﾞｽﾞ」でした。1961

　年の発表です。ｴﾙｳﾞｨﾝの打ち鳴らす3拍子が何とも効果的。楽曲を決定的に

　印象付けています。

　　それにしてもｺﾙﾄﾚｲﾝは熱演です。そのあとの精神世界に入り込んでいく寸

　前の、まだ音楽を演奏する人間ｼﾞｮﾝ・ｺﾙﾄﾚｲﾝが演奏に没頭しながらも、何か

　を恐ろしく真剣に考えている姿はやっぱり凄いですね。生半可なﾜﾙﾂ集にﾄﾄﾞﾒ

　を刺されたような気分です。相良直美の「わたしの好きな物」は、ここにぶ

　っ飛びます。

　　取り敢えずは手近なところで揃えた3拍子の音楽、ここで新たに浮かんで

　来た楽曲もあります。皆さんは如何でしたか。また探して来ますが。本日は

　これにて打ち止め、と致します。

　　ﾏｲﾙｽの「いつか王子様が」を探していたら、こんな物に出会いました。長

　い事聞いてなかったですね。LP『ﾏｲﾙｽﾄｰﾝ』からﾚｯﾄﾞ・ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞ、ﾋﾟｱｰﾉ、ﾎﾟｰ

　ﾙ・ﾁｪｲﾑﾊﾞｰｽﾞ、ﾍﾞｲｽ、そしてﾌｨﾘｰ・ｼﾞｮｰ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞの3人、当時のﾏｲﾙｽ・ｾｸｽﾃ

　ｯﾄのﾘｽﾞﾑ・ｾｸｼｮﾝの演奏です。

　　「ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」。

M12.Billy Boy(7’14”)Miles Davis(Red Garland, Paul Chambers, Joe Jones)

-unknown-  Columbia CK 40837

M13.Lo Sient(2’43”)ﾏｯﾄ・ﾀﾞｽｸ

-unknown-  BSMF 5069

N  「ﾏｲ・ﾌｪｲﾊﾞﾘｯﾄ・ｼﾝｸﾞｽﾞ」、「ﾋﾞﾘｰ・ﾎﾞｰｲ」と長い器楽曲が続きましたので、

　短い歌曲を。先日お届けして好評だったﾏｯﾄ・ﾀﾞｽｸの最新版から「ﾛｰ・ｼｴﾝﾄ」

　です。転調を重ねていく「ﾏｯｸ・ｻﾞ・ﾅｲﾌ」風の面白い歌です。ﾏｯﾄ・ﾀﾞｽｸのｳﾞ

　ｫｰｶﾙはほぼ完璧です。実演を観たいですね。

　　さて先週のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰ、こちらも気に入って頂けたかな。Lazy酋長さ

　んからは「気になっていた」ｱﾙﾊﾞﾑであると、お便りいただきました。もう入

　手されたかも知れませんが、今週もどうぞ。

　　ﾋｭｰｲ・ｽﾐｽのﾋｯﾄをﾌﾞｯｶｰ調に聞かせてくれます。

　　「ﾛｯｷﾝ・ﾆｭﾓﾆｱ・ｱﾝﾄ・ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ・ﾌﾙｳ」。

M14.Rockin’ Pnemonia And Boogie Woogie Flu(2’54”)James Booker

-H.P.Smith-   Jazzline N 77061

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰの唄とﾋﾟｱｰﾉ演奏で「ﾛｯｸ性肺炎とﾌﾞｷﾞｳｷﾞ流感」でした。ﾌﾞ

　ｯｶｰはﾋﾟｱﾆｽﾄですから上手くて当たり前なんでしょうが、とにかくこの『ﾎﾟｰ

　叔父のｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙにて ﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞ1976』では冴えてます。縦横無尽な技術を

　駆使しながらも、どこか滑らかではない、これがﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ・ﾋﾟｱｰﾉの極意か

　な。

　　次もお馴染みの1曲です。

　　ｼﾞﾐｰ・ｳｨｻﾞｽﾌﾟｰﾝ作、「ｴｲﾝﾄ・ﾉｰﾊﾞﾃﾞｨ・ﾋﾞｼﾞﾈｽ」。

M15.Ain’t Nobody’s Business(4’55”)James Booker

-J.Witherspoon-  Jazzline N 77061

N  「ｴｲﾝﾄ・ﾉｰﾊﾞﾃﾞｨ・ﾋﾞｼﾞﾈｽ」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰでした。

　　先週お届けしたいとしのﾚｲﾗ・ﾏｶｰﾗも割と好意的に聞いて貰えたようなです。

　そこで今週もﾃﾅｰ・ﾊﾞﾝｼﾞｮｰで唄う彼女をどうぞ。

　　「ﾏﾆ・ｲｽﾞ・ｷﾝｸﾞ」。

M16.Money Is King(2’54”)Leyla McCalla

-L.Mccalla-   Jazz Village  JV570154

N  「ﾏﾆ・ｲｽﾞ・ｷﾝｸﾞ」ﾚｲﾗ・ﾏｶｰﾗでした。今の1曲もわたしにはｶﾘﾌﾟｿの伝統が

　強く感じられます。古来の録音とは楽器編成も大きく異なり、そもそもわた

　し自身そんなに詳しくはないのですが、ｶﾘﾌﾞ海全域からの風でしょうか、太

　い共通性が見えてくるのです。今朝はﾌﾝ族の大王ｱｯﾃﾗと名乗ったｶﾘﾌﾟｿ祖大御

　所の1945年吹き込みの歌です。

　　「ﾄﾘｰﾄ・ｴﾑ・ﾗﾌ」。

M17.ﾄﾘｰﾄ・ｴﾑ・ﾗﾌ(3’00”)ｱｯﾃｨﾗ・ｻﾞ・ﾌﾝ

-unknown-  ｵｰﾃﾞｨｵﾌﾞｯｸ AB101

N  「ﾄﾘｰﾄ・ｴﾑ・ﾗﾌ」ｱｯﾃｨﾗ・ｻﾞ・ﾌﾝでした。どうですか、わたしがﾚｲﾗ・ﾏｶｰﾗ

　の音楽を聞いて「ｶﾘﾌﾟｿ、ｶﾘﾌﾟｿ」と騒ぐのが分かって貰えたかな。ご感想、

　お待ちしております。

　　さあ最後は新しい音楽に戻りましょう。

　　昨年一度耳にして以来、自然と口ずさむ事の多いこの歌です。

　　『ｻﾞｰｯﾌﾟVII』から「ﾊﾞｲﾗﾝﾄﾞｰ」。

M18.Bailando(4’29”)Zapp

-L.Troutman jr., F.J. Batista jr., E.C.Anene jr. D.Manuel-  LeopardN 77054

M19.Variations On A Theme By Erik Satie 1st Movement (1’20”)

Blood Sweat And Tears

-E.Satie, arr.by D.Haligan-  Columbia CK 9720

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｻﾞｰｯﾌﾟの「踊りたいよー、〜ﾊﾞｲﾗﾝﾄﾞｰ」に続けて、今朝の最後は「ﾜﾙﾂ」集

　に寄せまして、「ｴﾘｯｸ・ｻﾃｨの主題による変奏曲第一楽章」、ﾌﾞﾗｯﾄﾞ、ｽｳｪｯﾄ・

　ｱﾝﾄﾞ・ﾃｨｱｰｽﾞでした。「家具の音楽」を提唱したｴﾘｯｸ・ｻﾃｨ、昔ｸﾗｼｯｸ放送番組

　を担当していた時、「ｻﾃｨは何よりもまず、優れたｺﾋﾟｰ・ﾗｲﾀｰである」と断言

　した構成者がいまして、わたしはいたく感銘を受けました。「犬のためのぶよ

　ぶよとした前奏曲」とかの、風変わりな表題を思い浮かべれば、どなたも納

　得できる筈です。それはともかく、彼の最大のﾋｯﾄ曲「ｼﾞﾑﾉﾍﾟﾃﾞｨ第一楽章」

　も3拍子だったのでした。

　　BSTの傑作LP『ﾌﾞﾗｯﾄﾞ、ｽｳｪｯﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃｨｱｰｽﾞ』は、これで始まり、最後

　も再びこの変奏曲第一楽章で終わるという洒落た仕上げでした。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/a6f5afcf9ab46d257a97bf017ecc9619b58f0b58

　　  ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、t40kbj7w です。ﾌｧｲﾙ名が「mb190420特別付録

　2」となっていますが、揚げる時の都合で「2」が付きました。「1」はありま

　せんので、お探しになりませんように。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ.。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

2019年４月、、、リアルルックスは16年目に突入しました。
毎年度末、存続の危機に瀕していたリアルロックスにとってこれは奇跡であると同時に、リスナーの皆様のご支援のおかげであります。
そこで、RealRocks大感謝祭と銘打ち、4月はプレゼント企画を行っています。

第3弾は、4組のアーティストの直筆サインプレゼント！

今月4月のREAL ROCKS SELECTIONバンド、H.E.R.O.
２月のREAL ROCKS SELECTIONバンド、The Ramona Flowers
３月にDownload Japan 2019に出演したGHOST
そして昨年11月に名古屋で素晴らしいパフォーマンスを行ったCovet

文句なしのラインナップ！

欲しいという方は、
ご希望のアーティスト名
ご住所、お名前、電話番号、メールアドレスを記入の上、できれば熱いメッセージも添えて、
ZIP-FMウェブサイト・メッセージ
または
メールアドレス、　realrocks@zip-fm.co.jp
でお待ちしております！
応募のシメキリは、平成最後の日＝2019年4月30日（火曜）までとさせていただきます。
あなたのご応募お待ちしております。

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先週のプレゼント、
マーク・ボールズ名古屋公演御招待企画(4/24〆切)の詳細は、
http://osamusawada.com/diary/2019/04/14/13718/ 　をご覧ください。

「マーク・ボールズ トリロジー完全再現ジャパンツアー」名古屋公演
　2019年5月31日（金）名古屋 ell.FITSALL（愛知）に
計2名様をご招待！

行きたいという方は、
参加希望人数、１人か２人。
そして、お名前、電話番号、メールアドレスを記入の上、できれば熱いメッセージも添えて、
ZIP-FMウェブサイト・メッセージ
または
メールアドレス、　realrocks@zip-fm.co.jp
でお待ちしております！
応募のシメキリは、2019年４月24日（水曜）までとさせていただきます。
あなたのご応募お待ちしております。
※入場時に１ドリンク代が必要となる場合がございます、その際はご了承くださいませ。

JAPAN TOUR 2019 SCHEDULE
5月22日（水）DAY1 東京キネマ倶楽部（東京）
5月23日（木）DAY2 東京キネマ倶楽部（東京）
5月26日（日）鹿児島キャパルボホール（鹿児島）
5月28日（火）新潟 LOTS（新潟）
5月30日（木）梅田バナナホール（大阪）
5月31日（金）名古屋 ell.FITSALL（愛知）

PLAYLISTはこちら→
https://au.utapass.jp/channel/campaign/4twXmmORw9MjTHpOhO

毎週月曜21時～22時までRADIO NEXUS（レディオ・ネクサス）という音楽番組で“ロックとメタル”をテーマに爆音とトークをお届けします。

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「アーティストやパーソナリティが自由に発信できる場」をコンセプトに無料で楽しめる音楽ラジオステーション「Backstage Café」が、2018年11月1日(木)に開局！
観覧可能な公開収録スタジオも東京・原宿にOPENしました。

「Backstage Café」は30組以上のアーティストやパーソナリティ、また株式会社ナターシャを始めとするパートナーメディアが、メジャー、インディーズそして音楽ジャンルや時代に関係なく、今本当に聴きたい曲、聴かせたい曲を自らセレクトしてお届けします。

毎週月曜21時～22時までRADIO NEXUS（レディオ・ネクサス）という音楽番組で“ロックとメタル”をテーマに爆音とトークをお届けします。

◆インターネット音楽ラジオステーション「Backstage Café」◆
https://backstagecafe.jp/  ※聴取方法などはウェブサイトをご確認ください（アプリ、またはウェブサイトから聴けます）。
澤田修の完全監修番組”RADIO NEXUS”。
選曲、編集、トーク、全て担当！
毎週月曜日21時～22時。番組再配信 毎翌週土曜 18:00〜19:00。
※同時間帯に特番などが入れば再配信は中止します。

2019年４月、、、リアルルックスは16年目に突入しました。
毎年度末、存続の危機に瀕していたリアルロックスにとってこれは奇跡であると同時に、リスナーの皆様のご支援のおかげであります。
そこで、RealRocks大感謝祭と銘打ち、プレゼント企画を行います。

第2弾は、ロックシンガー、マーク・ボールズ！
「マーク・ボールズ トリロジー完全再現ジャパンツアー」名古屋公演御招待！

ネオクラシカル・速弾きギタリストの元祖＝イングヴェイ・マルムスティーンの3作目 『トリロジー』(1986年)で圧倒的なヴォーカルを披露したマーク・ボールズさん、、、残念ながら、その作品の来日公演時はイングヴェイのバンドを離れていた(解雇されていた)ため、日本で彼の歌声を聴くことができませんでした。
あれから33年、、、まさかのカタチで実現するのです！
イングヴェイは当然やってきませんが、ギターを弾くのは日本のイングヴェイ・マルムスティーン、ケリーサイモン氏！

このステージが名古屋では、ell.FITSALLで観られます。

公式サイトはコチラ。

そこで！REAL ROCKSが一肌脱ぎました！

「マーク・ボールズ トリロジー完全再現ジャパンツアー」名古屋公演
　2019年5月31日（金）名古屋 ell.FITSALL（愛知）に

計2名様をご招待！

行きたいという方は、
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そして、お名前、電話番号、メールアドレスを記入の上、できれば熱いメッセージも添えて、
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応募のシメキリは、2019年４月24日（水曜）までとさせていただきます。
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JAPAN TOUR 2019 SCHEDULE
5月22日（水）DAY1 東京キネマ倶楽部（東京）
5月23日（木）DAY2 東京キネマ倶楽部（東京）
5月26日（日）鹿児島キャパルボホール（鹿児島）
5月28日（火）新潟 LOTS（新潟）
5月30日（木）梅田バナナホール（大阪）
5月31日（金）名古屋 ell.FITSALL（愛知）

mb1900413

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年04月13日を　　

　始めましょう。

　　寒かったねえ、今週は昨日も冬の格好で出かけました。4月半ばですよ。

　あ、少数の方にわたしの誕生日を祝って頂きまして、有難うございます。こ

　れからの1年、　何はともあれ、まず元気にやります。それしかないな、今。

　　先週の「いとしの令和」は、意外なほど好評でした。ｵﾄﾞﾛｷ、ﾓﾓﾋｷ、ﾔﾏｲﾉｷ

　です。圧倒的好評にお答えしまして、今朝も「令和」で行きましょう。

　　先週の「ﾚｲﾗ」は本名をﾊﾟﾃｨ・ﾎﾞｲﾄﾞ・ﾊﾘｽﾝといいます。こちらはﾚｲﾗ・ﾏｶｰﾗ

　でいいのかな・・・。

M01.Oh My Love(3’45”)Leyala McCalla

– L.McCalla –  Jazz Village  JV570154

N  「ｵｳ、ﾏｲ・ﾗｰｳﾞ」、いとしのﾚｲﾗ・ﾏｶｰﾗでした。昨年録音され、今年早々に発

　売となったｱﾙﾊﾞﾑからです。ｷｬﾛﾗｲﾅ・ﾁｮｺﾚｲﾄ・ﾄﾞﾛﾌﾟｽというｸﾞﾙｰﾌﾟで活動をし

　た後ｿﾛに転向したようですが、わたしは初対面。写真を見た時には、南米の

　娘かな、と思いました。両親がﾊｲﾁ人らしいです。多分北米合衆国に帰化して

　いるのでしょう。ｾﾛ奏者らしいですけれど、ここでは弾いていません。代わ

　りに多用しているのがﾃﾅｰ・ﾊﾞﾝｼﾞｮｳ。初めて聞く楽器です。多分普通のより

　も低い音域を覆うのでしょうか。ﾃﾅｰ・ｷﾞﾀｰというのもありまして、普通のｷﾞ

　ﾀｰの感覚で弾くと、出ている音と指のﾎﾟｼﾞｼｮﾝの関係で気が狂いそうになりま

　す。ｻﾞﾃﾞｨｰｺ調に仕上げられた今の「ｵｳ、ﾏｲ・ﾗｰｳﾞ」では和音の刻みに使われ

　ていました。

　　ﾊｲﾁ人、ｾﾛ弾き、ﾃﾅｰ・ﾊﾞﾝｼﾞｮｳの巧者・・・ｸｾ者の要素充分ですが、とても

　伸び伸びと音楽を演っている様子には、気持ち良くなれます。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ全体からは偉大なﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ音楽の懐の深さが感じられます。次もﾃﾅ

　ｰ・ﾊﾞﾝｼﾞｮｳが活躍しますよ。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ表題曲です。「ｷｬﾋﾟﾀﾘｽﾄ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

M02. The Capitalist Blues(3’55”)Leyala McCalla

– L.McCalla –  Jazz Village  JV570154

M03.Junco Partner(4’34”)James Booker

-R.Shad-  Jazzline N77061

N  「ｷｬﾋﾟﾀﾘｽﾄ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、いとしの令和ﾏｶｰﾗでした。それに続けてこれまた

　ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ味の効いたﾋﾟｱﾆｽﾄ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰで「ｼﾞｬﾝｺ・ﾊﾟｰﾄﾅｰ」でした。

　　薬物中毒患者の歌です。最後の方で叫ばれるのは、社会から追放されかか

　っているﾃｸﾉ・ﾃﾞｭｰｵの片割れが使用したあの薬物です。凄い歌ですね。

　　錚々たる音楽家たちがﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞのﾗｲｳﾞ・ｸﾗﾌﾞ「ﾎﾟｰ叔父のｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ」で行

　った演奏の録音が、共通したﾃﾞｨｻﾞｲﾝのｼﾞｬｹｯﾄで十数枚一挙に発売されていま

　す。ﾃﾞｨｼﾞ・ｶﾞﾘｽﾋﾟ、ｼﾞｮﾆｰ・ｸﾞﾘﾌｨﾝ、ｼﾞｮﾆｰ・ｷﾞﾀｰ・ﾜﾄｽﾝ、ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｺﾘﾝｽﾞ、

　ｴﾙｳﾞｨﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞなどなど。主に1970年代後半の録音です。ｴｽﾀ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽな

　んてのは、聞いてみたいですね。

　　もちろんこのｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰの実況もそのｼﾘｰｽﾞからで、全編彼ひとりの弾

　き語りで臨場感あふれる音響の中、ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ・ｽﾀｲﾙのﾋﾟｱﾉが満喫出来ます。

　　では『ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰ・ｱｯﾄ・ｵﾝｹﾙ・ﾎﾟｰｽﾞ・ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ』から、数曲聞き

　ましょう。

　　次はﾊﾟｰｼｰ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞの名作、「ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ・ｻﾑﾜﾝ・ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ」。

M04.Please Send Me Someone To Love(5’09”)James Booker

-P.Mayfeild-  Jazzline N77061

N  『ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰ・ｱｯﾄ・ｵﾝｹﾙ・ﾎﾟｰｽﾞ・ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ』から、「ﾌﾟﾘｰｽﾞ・ｾﾝﾄﾞ・

　ﾐｰ・ｻﾑﾜﾝ・ﾄｩ・ﾗｰｳﾞ」でした。多分それほど大きな場所ではないでしょうね。

　お客さんが非常に近くに居る。ﾋﾟｱﾉの音も生々しい。

　　ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰは自由な選曲で15曲聞かせてくれます。ｼﾞｬｹｯﾄには誤植か

　誤字か「17曲」となってますけれども。ﾋﾟｱﾉもｼﾞｪｲﾑｽﾞ調のいい音で鳴ってま

　す。

　　次は「ﾏｲ・ﾎﾞﾆｰ」です。

M05.My Bonnie(4’57”)James Booker     

-td.- Jazzline N77061

N  ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰが弾いて唄ったらこんな感じになりそうですね、「ﾏｲ・ﾎﾞﾆｰ」、　　

　ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰでした。録音当夜、彼はかなり調子が良かったようで、唄、

　ﾋﾟｱﾉ共に冴えています。ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ・ﾋﾟｱﾉを多角的に味わうには、とても良

　いｱﾙﾊﾞﾑです。ﾀｲﾄﾙに「Vol.1」とありますから、ひょっとして第二弾も装填さ

　れているかも知れません。楽しみです。

　　ではｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰ。1976年ﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞでの実況録音です。これは本人が事

　前にﾀﾈ明かしをしています。

　　偉大なるﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞの「ﾛﾝﾘ・ｱｳﾞｪﾇｰ」そして「ｽﾄｰﾐｰ・ﾏﾝﾃﾞｲ」。

M06.Lonely Avenue & Stormy Monday(6’58”)James Booker

J.Pomas, A.T.Walker-  Jazzline N77061

M07.I Wonder Who’s Been Loving You Tonight(3’20”)Louisiana Red

Jazzline N77064

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞｯｶｰに続けまして、やはり「ﾎﾟｰ叔父のｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ」実況録音

　です。ﾌﾞｯｶｰの1年後、1977年録音のﾙｲｼﾞｱﾅ・ﾚｯﾄﾞ、こちらもひとりのﾚｽﾎﾟｰ

　ﾙ・ｷﾞﾀｰ弾き語り。しかも2枚組です。ずっと通して専用ﾘｽﾞﾑ・ｾｸｼｮﾝの必要

　性を感じさせない程、心地良い緊張の続くﾌﾞﾙｰｽﾞ演奏で、上手い人はこれで

　充分なんだ、と再認識させられます。ｷﾞﾀｰとﾊﾓﾆｶを一緒に演るところなどは、

　50年代的ですね。唄も特別に宜しい。やはりﾌﾞﾙｰｽﾞはｳﾞｫｰｶﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸなんだ、

　とこれも再認識です。

　　では『ﾙｲｼﾞｱﾅ・ﾚｯﾄﾞ・ｱｯﾄ・ｵﾝｹﾙ・ﾎﾟｰｽﾞ・ｶｰﾈｷﾞｰ・ﾎｰﾙ』から、

　　「ﾐﾄﾞﾅｲﾄ・ﾗﾑﾌﾞﾗｰ」。

M08.Midnight Rambler(3’04”)Louisiana Red

Jazzline N77064

M09.Satisfaction(3’43”)Ronnie Baker Brooks

-M.Jaggar, K.Richard- Chicago Blues Experience  CBE 1701

N  ﾙｲｼﾞｱﾅ・ﾚｯﾄﾞの「ﾐﾄﾞﾅｲﾄ・ﾗﾑﾌﾞﾗｰ」に続いては、ご存知「欲求不満」。ﾛﾆｰ 「ﾍﾞ

　ｲｶｰ」ﾌﾞﾙｸｽです。皆さんもﾚｺｰﾄﾞ店などで既にご覧でしょう、『ｼｶｰｺﾞ・ﾌﾟﾚｲｽﾞ・　

　ｻﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ』からです。。ｼｶｰｺﾞで現役のﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝがﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ・

　ﾅﾑバズをｶｳﾞｧしたというｱﾙﾊﾞﾑで、わたしも以前から目にしていましたその時

　は「あー、ありがちな企画ね・・・」と冷ややかに見ていました。でも時間

　に余裕があったある日に視聴しましたら、これがいいのです。変にｽﾄｰﾝｽﾞを

　意識せずに、楽曲を自然な素材として採り上げている姿勢には好感です。ｼﾞｬ

　ｶﾞｰ / ﾘﾁｬｰｽﾞの作品が如何にﾌﾂｰなのか、という事実が分かりました。これら

　を独特固有の雰囲気に彩っているのは、ﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰを始めとするあの5人の

　個性なのだな、とも理解出来ます。これからこの『ｼｶｰｺﾞ・ﾌﾟﾚｲｽﾞ・ｻﾞ・ｽﾄｰﾝ

　ｽﾞ』しばらくお届けします。あなたのご感想は如何でしょうか。

　　ではまず、日本でも人気者ですね、ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾞﾗﾝﾁで「悪魔によせる同情」。

M10.Sympathy For The Devile(5’56”)Billy Branch 

-M.Jaggar, K.Richard-  Chicago Blues Experience  CBE 1701

N  「ｼﾑﾊﾟｼｰ・ﾌｫｰ・ｻﾞ・ﾃﾞｳﾞｫｰ」、ﾋﾞﾘｰ・ﾌﾞﾗﾝﾁでした。これもｺﾞﾀﾞｰﾙの映画「ﾜ

　ﾝ・ﾌﾟﾗｽ・ﾜﾝ」で象徴されるｽﾄｰﾝｽﾞ版に較べると極くﾌﾂｰの一曲ですね。ｽﾄｰﾝｽﾞ

　のあの怖い雰囲気があまりに出てないんで、後半ちょっと無理をしている感

　じさえしました。古くからの歴史を唄い込んだ注目すべき部分の多い詞（こ

　とば）、発表当時は最新の話題だった「誰がｹﾃﾞｨ兄弟を殺したんだ、今となっ

　ては俺とお前じゃないか」の行りも、それほど刺激的に響きません。

　　ひょっとしてｼｶｰｺﾞのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝたちにとって、ｼﾞｬｶﾞｰ / ﾘﾁｬｰｽﾞ作品

　は、当たり前のﾌﾞﾙｰｽﾞ曲とまでは言いませんが、「ああ、やってるな」程度に

　聞こえているのかも知れない、などとも考えて聞いていました。

　　全体的に演奏は堅実そのものです。ｼｶｰｺﾞの現役ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝたちの現

　在を語っているようにも聞こえます。次も面白い出来ですね。聞き始めて45

　年以上経ちますが、未だ歌の真意は分かりません。でも大好きな1曲です。

　　「ﾃﾞｯﾄﾞ・ﾌﾗﾜｰｽﾞ」、ｼﾞﾐｰ・ﾊﾞｰﾝｽﾞでどうぞ。

M11.Dead Flowers(4’21”)Jimmy Burns

-M.Jaggar, K.Richard-  Chicago Blues Experience  CBE 1701

M12.Let It Bleed(4’01”)John Primer

-M.Jaggar, K.Richard-  Chicago Blues Experience  CBE 1701

N  ｼﾞﾐｰ・ﾊﾞｰﾝｽﾞで「ﾃﾞｯﾄﾞ・ﾌﾗﾜｰｽﾞ」でした。続けては、この『ｼｶｰｺﾞ・ﾌﾟﾚｲｽﾞ・

　ｻﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ』の冒頭に収められている「ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾌﾞﾘｰﾄﾞ」、ｼﾞｮﾝ・ﾌﾟﾗｲﾏｰで

　した。ｽﾄｰﾝｽﾞの最高傑作LPの表題曲ですね。好きだったなあ。ﾐｯｸの唄う世

　界を一生懸命理解しようとしましたね。今も知らんけど。

　　こちらのｼﾞｮﾝ・ﾌﾟﾗｲﾏｰ版は実に気楽に唄い演奏されています。とても滑ら

　かですね。ｽﾄｰﾝｽﾞは現役ですから、わたしの知らない楽曲も半分くらいあり

　ますが、そういうのは全くﾌﾂｰに聞こえます。あ、わたしのｽﾄｰﾝｽﾞ意識が過剰

　なのかな。

　　さて、こういった黒人音楽家によるｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞの第一作は、

　おそらくこれでしょう。

　　ﾒｱﾘｰ・ｸﾚｲﾄﾝです、「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀｰ」。

M13.Gimme Shelter(3’32”)Marry Clayton

-M.Jaggar, K.Richard-  Ode 88883739602

N  さてﾊﾑﾌﾞﾙｸﾞのﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾗｲｳﾞからｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞへと流れまして、次は

　本家の登場です。

　　聞いて下さい、1966年の作品です。「ﾚｲﾃﾞｨ・ｼﾞｪｲﾝ」。

M14.ﾚｲﾃﾞｨ・ｼﾞｪｲﾝ (3’11”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-M.Jaggar, K.Richard-  ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ P25L 25037

N  ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ、「ｼﾞｪｲﾝお嬢さま」でした。冒頭の音はﾏｳﾝﾃﾝ・ﾀﾞﾙｼﾏｰ

　というｱﾒﾘｶのｱﾊﾟﾗﾁｱ地方の弦楽器です。元ﾒﾑﾊﾞのﾌﾞﾗｲｱﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞがこういう

　新しい音色に目が無く、この時期に次々と導入してｽﾄｰﾝｽﾞの音響更新を果た

　しました。ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｲﾝﾄﾞかぶれに対抗する気もあったでしょうが、ｽﾄｰﾝｽﾞの

　方が多彩でしたね。ﾌﾞﾗｲｱﾝの力です。

　　この録音で使われた現物を見ました。五反田のTOCﾒｯｾで行われている

　「ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ展」で、です。開催していることも知らなかったので

　すが、澤田修が誘ってくれたので、今週一緒に行って来ました。

　　見事な展示でしたね。500点を超える様々なﾓﾉ、ﾓﾉ・・・。衣装とかﾁﾗｼ、

　ﾎﾟｽﾀｰ、ｼﾞｬｹｯﾄの下絵など、ほとんどが現物です。そのほか面白かったのは、

　ﾐｯｸとﾌﾞﾗｲｱﾝ、ｷｰｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞの3人が暮らしていたﾛﾝﾄﾞﾝの合宿所を再現した原

　寸大ｼﾞｵﾗﾏです。実に不潔で真実味ありました。他はｱﾘｰﾅ・ｼｮｳのｽﾃｲﾁﾞ模型と

　か録音ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵのやはり原寸大ｼﾞｵﾗﾏなどなど。ちょっと会場全体が暗過ぎた

　とも思いますが、それぞれが干渉しないようにとの配慮からですね、きっと。

　　使用楽器も現物でたくさん置いてあります。そこに先のﾀﾞﾙｼﾏｰがありまし

　た。なんとｳﾞｫｯｸｽ製でｲﾚｸﾄﾘｯｸでした。「本当にこれかな」という気もします

　が、ﾌﾞﾗｲｱﾝが弾く姿を想像しましょう。

M15. ｱｽﾞ・ﾃｨｱｰｽﾞ・ｺﾞｰ・ﾊﾞｲ(2’46”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-M.Jaggar, K.Richard-  ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ POCD-1056

N  やや調弦に難あり、の「涙あふれて」でした。64年の作品、当時ﾐｯｸの恋人

　だったﾏﾘｱﾝﾇ・ﾌｪｲｽﾌｫｰのｼﾝｸﾞﾙ曲にもなっています。こういう世界もｽﾄｰﾝｽﾞ独

　自の雰囲気ですね。わたしには硬い石の壁で囲まれた、狭いけれど天井の高

　い部屋がいつも浮かんで来ます。

　　「ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ展」場内は、どこへ行っても大音量のﾗｲｳﾞ演奏が流

　れていました。まあ当然でしょう。しかし、例のﾀﾞﾙｼﾏｰに触発されたのか、

　わたしの頭の中ではこのような「ｱｸ-ｽﾃｨｸ・ｽﾄｰﾝｽﾞ」の音楽がずっと流れてい

　ました。

M16.ﾌﾟﾚｲ・ｳｨｽﾞ・ﾌｧｲｱ(2’18”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-N.Phelge- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ P25L 25035

N  「火遊びのﾌﾞﾙｰｽﾞ」でした。これはｼﾞｬｶﾞｰ / ﾘﾁｬｰｽﾞではなく、ﾅﾝｶ・ﾌｪﾙﾁﾞ

　が作者として記載されています。これも陰鬱な暗く冷たいｽﾄｰﾝｽﾞの世界です。

　とても宜しい。

　　五反田のTOCﾒｯｾで行われている「ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ展」を観た後で、　

　若いｽﾄｰﾝｽﾞ・ﾌｧﾝの澤田修から「いつのﾗｲｳﾞが好きですか」と聞かれ、咄嗟に

　わたしの口から出た答えは、「ﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰが入った直後のｱﾒﾘｶ公演だね」です。

　「この時まではﾒﾑﾊﾞだけで演ってたんだ。次からﾎｰﾝなどが入って大がかりに

　なって来るんだよ。会場も運動競技場になってね・・・」と昔話になったの

　ですが、質問者は満足してくれたかな。

　　では、ﾆｯｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞがﾋﾟｱﾉ、ｼﾞﾑ・ﾌﾟﾗｲｽがﾄﾛﾑﾎﾞｰﾝ、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｷｰｽﾞがｻｸｽﾌｫﾝ

　に追加され大所帯になったｽﾄｰﾝｽﾞ一座のｱﾘｰﾅ・ｼｮｳから聞きましょう。映画「ﾚ

　ｲﾃﾞｨｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ」のﾃﾞﾗｯｸｽ仕様から、

　　「ｽｳｨｰﾄ・ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ」。

M17.ｽｳｨｰﾄ・ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ(4’45”)The Rolling Stones

-M.Jaggar, K.Richard-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-78339

N  「ｽｳｨｰﾄ・ｳﾞｧｰｼﾞﾆｱ」でした。この「ﾚｲﾃﾞｨｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ」の時の巡業

　は、「ならず者ﾂｱｰ」とも呼ばれていました。発売直後の2枚組 LP『ﾒｲﾝｽﾄﾘｰ

　ﾄのならず者』のﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝを兼ねた旅公演だったのです。日本から音楽業界関

　係者が大挙して観に行ったのもこの時が初めてだったのではないでしょうか。

　朝日ｸﾞﾗﾌにも記事が載りました。その号、わたしも持っていました。ﾐｯｸの衣

　装はまだﾄﾞｷﾞﾂくなる前で、ﾜｻﾋﾞ色の幅広いﾎﾞﾄﾑが印象に残っています。

　　『ﾍﾞｶﾞｰｽﾞ・ﾊﾞﾝｹｯﾄ』、『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾌﾞﾘｰﾄﾞ』、『ｽﾃｨｯｷｰ・ﾌｨﾝｶﾞｰｽﾞ』で吹き込

　んだ素晴らしい持ち歌に加えて『ﾒｲﾝｽﾄﾘｰﾄのならず者』からも選ばれたﾘﾊﾟﾄﾜ

　ですから悪い筈がありません。

　　前座はｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰ。『ﾄｰｷﾝ・ﾌﾞｯｸ』、『ｲﾅｰｳﾞｨｼﾞｮﾝｽﾞ』、『ﾌｧｰｽﾄ・ﾌｨﾅｰﾚ』　

　の三部作を仕上げて絶頂期にあったｽﾃｨｰｳﾞｨｰですから、これは素晴らしい一

　夜です。

　　ただ今聞くとｽﾄｰﾝｽﾞはかなり荒い演奏ですね。ﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰと追加されたﾒﾑﾊﾞ

　はしっかり演ろうとしていますが、本体の4人は初めてのｱﾘｰﾅ・ｼｮｳに戸惑っ

　たのでしょうか、投げやりな態度が伝わって来ます。ﾐｯｸはﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞと

　いうﾌﾞﾗﾝﾄﾞ の上で胡座をかいてる感じです。

　　それでも当時ここまでの規模のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ・ｼｮｳは他になかったし、以降さま

　ざまなﾛｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟがお手本にする、新譜発売から全米ﾄｩｱｰ、という流れを創

M18.ﾊﾞｲﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ(4’32”)  (3’10”)

-C.Berry-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-78339

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  最後は同じく「ﾚｲﾃﾞｨｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ」のﾃﾞﾗｯｸｽ仕様から、「ﾊﾞｲﾊﾞｲ・

　ｼﾞｮﾆｰ」でした。1972年のｱﾒﾘｶ公演ですね。この時の実況録音はそのころ海

　賊盤で聞いていました。「ｷﾞﾀｰ、ｷｰｽ・ﾘﾁｬｰｽﾞ」の紹介でｲﾝﾄﾛが始まるのは、

　どこでも「ｷﾒ」でした。「ｶｯｺいいな」と憧れたものです。

　　この後ｽﾄｰﾝｽﾞの実演は巨大な催事となって行きます。1973年にはこれより

　新しい形の構成演出で日本に初上陸する筈だったのですが、ﾏｲｹﾙ・ﾌｨﾘｯﾌﾟ・

　ｼﾞｬｶﾞｰに入国審査が降りず、中止になりました。この時は演奏陣が更に増強

　されてﾋﾞﾘｰ・ﾌﾟﾚｽﾄﾝが入ってたんじゃないかな。わたし、ﾃｹﾂ持ってましたよ。

　ま、ただの昔話ですがねも。

　　この後、ﾒﾑﾊﾞが咬み付き合っているｲﾗｽﾄの『感激！偉大なるﾗｲｳﾞ』があっ

　て、ｽﾓｰｷｰの「ｺﾞｰｲﾝ・ﾄｩ・ｱ・ｺﾞｰ・ｺﾞｰ」で始まる『ｽﾃｨﾙ・ﾗｲﾌ』となります。

　ｽﾄｰﾝｽﾞ展には『ﾗｳﾞ・ﾕｰ・ﾗｲｳﾞ』の時の、ｱﾝﾃﾞｨ・ｦｰﾎﾙが木炭紙に描いた大き

　な原画がありました。これにも感動したな。もう少し明るい場所で見たかっ

　たです。

　　珍しくｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞを採り上げた今朝の「幻」、如何でしたでしょうか。

　　特別付録は、以下の隠し場所です。お楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/6d74bfa02057a00a0b6d991b1c238a6b0e7bcaae

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞはph1uvb1tです、どうぞ。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

PLAYLISTはこちら→
https://au.utapass.jp/channel/campaign/4twXmmORw9MjTHpOhO

毎週月曜21時～22時までRADIO NEXUS（レディオ・ネクサス）という音楽番組で“ロックとメタル”をテーマに爆音とトークをお届けします。

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「アーティストやパーソナリティが自由に発信できる場」をコンセプトに無料で楽しめる音楽ラジオステーション「Backstage Café」が、2018年11月1日(木)に開局！
観覧可能な公開収録スタジオも東京・原宿にOPENしました。

「Backstage Café」は30組以上のアーティストやパーソナリティ、また株式会社ナターシャを始めとするパートナーメディアが、メジャー、インディーズそして音楽ジャンルや時代に関係なく、今本当に聴きたい曲、聴かせたい曲を自らセレクトしてお届けします。

毎週月曜21時～22時までRADIO NEXUS（レディオ・ネクサス）という音楽番組で“ロックとメタル”をテーマに爆音とトークをお届けします。

◆インターネット音楽ラジオステーション「Backstage Café」◆
https://backstagecafe.jp/  ※聴取方法などはウェブサイトをご確認ください（アプリ、またはウェブサイトから聴けます）。
澤田修の完全監修番組”RADIO NEXUS”。
選曲、編集、トーク、全て担当！
毎週月曜日21時～22時。番組再配信 毎翌週土曜 18:00〜19:00。
※同時間帯に特番などが入れば再配信は中止します。

mb190406

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようざいます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2019年04月06日号

　を始めましょう。もう4月うづき、月日の経つのが早い過ぎるう。わたしの

　今年3月は殆ど無かったに等しいですね。本当にｱｯという間でした。今日は

　普通なら入学式かな。でも月曜日始まりのところが多いのでしょうか。

　　さて今朝はまず新年度に効果的なおまじないをお教えしましょう。

　　ｱｰｻｰ・ｺﾝﾘｰで「ｵﾊﾞﾃﾞｨ、ｵﾊﾞﾀﾞ」。

M01.ｵﾌﾞﾗﾃﾞｨ・ｵﾌﾞﾗﾀﾞ(3’06”)ｱｰｻｰ・ｺﾝﾚｰ

-J.Lennon, P.McCartney-   ﾜｰﾅｰ   WPCR-27575   

N  「ｵﾊﾞﾃﾞｨ、ｵﾊﾞﾀﾞ」、ｱｰｻｰ・ｺﾝﾘｰでした。先週友達との話題にこの歌が出てき

　まして、久し振りに聞いてみました。いいですね。ﾉｳﾞｪﾙﾃｨ調の歌がｱｰｻｰ・

　ｺﾝﾘｰは上手です。ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの肝入りでﾃﾞﾋﾞｭｰ・ﾋｯﾄとなった「ｽｳｨｰﾄ・

　ｿｳﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」が同傾向でしたし、「ﾌｧﾝｷｰ・ｽﾄﾘｰﾄ」なんて面白いのもあった

　な。ﾃﾞﾋﾞｭｰ以来やや低迷していたｱｰｻｰが心機一転でｶｳﾞｧしたﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ『ﾎﾜｲﾄ・

　ｱﾙﾊﾞﾑ』収録のﾅﾑﾊﾞです。日本ではﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙが特別にｼﾝｸﾞﾙとして切ら

　れました。他にｶｰﾅﾋﾞｰﾂが「太郎と花子」とかいう題名でｶｳﾞｧ盤を出していま

　したね。

　　歌われているのは若い庶民階級の男女が出逢い、結ばれ、幸せな家庭を築

　くといういかにもﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆらしい物語です。発表当時は、歌の内容以上に

　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞがｼﾞｬﾒｶの音楽「ｽｶ」を採り上げた、と大きな話題になりました。

　　皆さまもご存知の通り、ｼﾞｬﾒｶは17世紀から大英帝国の支配下にあって、

　1962年に独立していますが、強い関係は今も変わっていません。ｱｲﾗﾝﾄﾞ・ﾚｺ

　ｰｽﾞもｲｷﾞﾘｽ人の荘園主ｸﾘｽ・ﾌﾞﾗｯｸｳｪﾙが始めたﾚｲﾍﾞﾙです。

　　独立後は合法的にｲｷﾞﾘｽへと民族が流れまして、首都ﾛﾝﾄﾞﾝの一角にｼﾞｬﾒｶ人

　たちの町を作りました。70年代には暴動も起きた南のﾌﾞﾘｸｽﾄﾝ辺りです。60

　年代にはこの辺りは最も危険な地域だったそうですが、そういう所は刺激的

　な風俗で彩られていて、人を惹き付ける魅力があります。ﾋｯﾌﾟの最先端を生

　きていたﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの四人も、特にｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝは頻繁に出入りしていたようです。

　ﾀｰﾝ・ﾃｲﾌﾞﾙを仕込んだﾓｰﾘｽ・ﾐﾆに乗ってね。

　　原仕様、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝでは天才演奏家ﾎﾟｰﾙ・ﾏｶｰﾄﾆが効果的なﾐｭｰﾄを効

　かせたﾍﾞｲｽ・ﾗｲﾝでｽｶのﾘｽﾞﾑ感覚を実にﾎﾟｯﾌﾟに呈示しています。きっとこの

　町で感じたﾋﾞｰﾄがﾋﾝﾄになっているのでしょう。「ｵﾊﾞﾃﾞｨ・ｵﾊﾞﾀﾞ」でした。

M02.ﾐｽ・ｼﾞｬﾏｲｶ(2’31”)ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌ

-J.Clif-  TOCP-5956

N   ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌで「ﾐｽ・ｼﾞｬﾒｶ」でした。映画「ｽｷｬﾝﾀﾞﾙ」のｻｳﾝﾄﾞ・ﾄﾗｯｸからで

　す。これは1950年代末から60年代前半にかけて大英帝国の中枢部を震撼さ

　せた一大醜聞事件を題材にした90年公開の作品で、音楽もその時代のものが

　使われています。そのｻﾝﾄﾗから63年のﾋｯﾄ「ﾐｽ・ｼﾞｬﾒｶ」でした。

　　件の一大醜聞とは俗にﾌﾟﾛﾋｭｰﾓ事件と呼ばれている騒ぎで、その軸となるの

　がｸﾘｽﾁｰﾝ・ｷｰﾗｰという売春婦だったので、別名「ｷｰﾗｰ嬢事件」と呼ばれる事

　もあります。その舞台には当時最もﾔﾊﾞかった地区のﾌﾞﾘｸｽﾄﾝ周辺が描かれま

　す。先の「ｵﾊﾞﾃﾞｨ・ｵﾊﾞﾀﾞ」からの連想で、この映画を思い出して久し振りに

　ｻﾝﾄﾗを聞いてみました。思った程ｼﾞｬﾏｲｶ色が強くなかったのが正直なところ

　です。

　　わたしはご当地ﾌﾞﾘｸｽﾄﾝにあったﾘﾝﾄﾝ・ｸﾜｼ・ｼﾞｮﾝｽﾝのｽﾊﾟｰｸｻｲﾄﾞ・ｽﾀｼﾞｵに1

　週間ほど通った事があります。昼間の仕事だったので、ﾊﾞｽや地下鉄を利用し　

　て行きました。その時の印象は、緑が多く清潔で平和な郊外で、かつての暴

　動とは結びつきませんでした。確かに黒人が多いのですが、ｷﾝｸﾞｽﾄﾝの雑踏を

　知る身には秩序が整然と保たれているように見えたのです。

　　ただし、「60年代のﾛﾝﾄﾞﾝで最もﾔﾊﾞい地域ﾌﾞﾘｸｽﾄﾝ」は、映画「ｽｷｬﾝﾀﾞﾙ」の

　影響もあって、わたしなりの画が心の中にあります。そこにはいつもｼﾞｬﾒｶ

　音楽が暗く重く流れているのです。

　　そんな先入観が少々空回りしたところで、「桜咲く春のｽｶ」をお送りする事

　に致しました。「真冬のﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧ」に失敗したので、今回は段々と暖かく　

　なって行くこの時期に、飛び跳ねるｱｸｾﾝﾄをお楽しみ頂きたい。お時間見えま

　すまで、お付き合い下さい。

M03.ｲﾝﾃﾞｨﾍﾟﾝﾃﾞﾝﾄ・ｱﾆｳﾞｧｰｻﾘｰ・ｽｶ( 4’03”)ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂ  

-unknown-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ P27D-10071

N   これは「ｲﾝﾃﾞｨﾍﾟﾝﾃﾞﾝﾄ・ｱﾆｳﾞｧｰｻﾘｰ・ｽｶ」、ｽｶﾀﾗｲﾂです。作者不明の「独立

　記念ｽｶ」となっていますが、原曲はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの「恋する二人」ですね。ﾓﾛのｶｳﾞ

　ｧですが、これもまだ具体的な支配が続いていた大英帝国との関係を物語る選

　曲でしょう。 

　　ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞがﾌﾞﾘｸｽﾄﾝ周辺をｳﾛつき出すのは60年代の後半で、「ｵﾊﾞﾃﾞｨ・ｵﾊﾞﾀﾞ」

　が67年暮れ、その前のｼﾝｸﾞﾙ曲「ﾍﾛｰ、ｸﾞﾄﾞﾊﾞｲ」のｺｰﾀﾞ部分でｼﾞｮﾝがｽｶの

　ﾋﾞｰﾄを口で「ﾝﾁｬ、ﾝﾁｬ」と入れているのには直接的な影響が窺えますね。

　　当時すでに世界的流行の兆しを見せていた、英国秘密諜報部員を主人公

　にしたこの映画もｼﾞｬﾒｶでは人気でした。

M04.ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞ(3’08”)ﾛｰﾗﾝﾄﾞ・ｱﾙﾌｫﾝｿ

-unknown-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ P27D-10071

M05.007(ｼｬﾝﾃｨ・ﾀｳﾝ)(2’31”)ﾃﾞｽﾓﾝﾄﾞ・ﾃﾞｯｶｰ

-Daores, Kong-  Trojan  TJDDD019

N  ｼﾞｬﾒｶの誇るｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ｵｰｹｽﾄﾗ、ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂの軸、ｻｷｿﾌｫｰﾝ奏者のﾛｰﾗﾝﾄﾞ・ｱﾙﾌ

　ｫﾝｿ名義の「ｼﾞｪｰﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞ」、そして「ｲｽﾞﾘｱﾙちゃん」ﾃﾞｽﾓﾝﾄﾞ・ﾃﾞｯｶｰで「ﾀﾞ

　ﾎﾞｰｵｳｾｳﾞﾝ~ｼｬﾝﾃｨ・ﾀｳﾝ」、それぞれ66年、67年のﾋｯﾄでした。

　　ﾀﾞﾎﾞｰｵｳｾｳﾞﾝ、ｼﾞｪｲﾑｽ・ﾎﾞﾝﾄﾞ・ｼﾘｰｽﾞをｲｱﾝ・ﾌﾚﾐﾝｸﾞはｼﾞｬﾒｶで書いたそうで

　すから、やはりこの島と大英帝国との関係は深いですね。

　　一方、この手の活劇はｼﾞｬﾒｶで評判が良く、昼間のﾃﾚﾋﾞではｱﾒﾘｶの探偵物語

　などが今も放送されています。ｽｶﾀﾗｲﾂはこんな曲も吹き込んでいました。

　　「ﾃﾞｨｯｸ・ﾄﾚｲｼｰ」。

M06.ﾃﾞｨｯｸ・ﾄﾚｲｼｰ( 2’14”)ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂ

-unknown-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ P27D-10072

M07.ﾊｳｽﾜｲﾌｽﾞ・ﾁｮｲｽ(2’42”)ﾃﾞﾘｯｸ&ﾊﾞｯﾂｨ

-unknown-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ P27D-10071

N  ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂの演奏でｱﾒﾘｶのﾃﾚﾋﾞ映画「ﾃﾞｨｯｸ・ﾄﾚｲｼｰ」主題曲に続いては、

　1961年、ﾃﾞﾘｯｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞｯﾂｨの放ったﾅﾑﾊﾞ・ﾜﾝ・ﾋｯﾄ、「ﾊｳｽﾜｲﾌｽﾞ・ﾁｮｲｽ」で

　した。独立前のｼﾞｬﾒｶ国内事情は相当に厳しかったでしょうが、ｽｶのﾋﾞｰﾄに載

　ったとてものんびりした唄が印象的です。

　　ｼﾞｬﾒｶの音楽のおおもとはｶﾘﾌﾟｿにあります。そのｶﾘﾌﾟｿは物語性を持った言

　葉を語るように唄う音楽です。ｽｶを生み出した具体的な音楽の影響はﾏｲｱﾐか

　らの北米R&Bが強いのですが、ここにも河内音頭の「新聞（しんもん）詠み」

　のように世間の出来事を「見て来たように」語るｶﾘﾌﾟｿの伝統は受け継がれて

　いました。

　　ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｲﾅｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ｼｰｸｽです。

　　1960年の独立以来繰り返されたｱﾌﾘｶの紛争を伝える「ｺﾝｺﾞ・ｦｰ」。

M08.ｺﾝｺﾞ・ｳｫｰ(3’19”)ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｲﾅｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｼｰｸｽ

-unknown-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ P27D-10072

N  講釈師によるｺﾝｺﾞ紛争報道「ｺﾝｺﾞ・ｦｰ」、ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾞﾗｲﾅｰ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ｼｰｸｽで

　した。独立前後のｼﾞｬﾒｶでは活劇と並んで映画では戦記物が人気を集めていま

　した。次はｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂの重要なﾘﾊﾟﾄｩﾜのひとつでもあった61年のｱﾒﾘｶ映画「ﾅ

　ｳﾞｧﾛﾝの要塞」の主題曲ですね。わたしが小学生の時に観た唯一の洋画です。

　山中に隠れていたﾅﾁｽ・ﾄﾞｲﾂの砲台がその全貌を曝す時にこの音楽が流れてい

　たような気がするのですが、実際はどうだったでしょう。64年のｼﾝｸﾞﾙ曲です。

　　「ｶﾞﾝｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾅｳﾞｧﾛﾝ」。

M09.ｶﾞﾝｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾅｳﾞｧﾛﾝ(2’29”)ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂ

-C.Dodd-   Island IBXCD 1 518 399-2

N  「桜咲く春のｽｶ」、如何でしょうか。ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂが中心なってしまいました

　が、今朝お届けした各曲は名義こそ異なっていても殆どがｽｶﾀﾗｲﾂの演奏と言

　って良いでしょう。その位、このｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ｵｰｹｽﾄﾗはｼﾞｬﾒｶの録音界に君臨して

　いました。そのﾌﾞﾗﾝﾄﾞは世紀が変わっても廃れずに保たれています。2001年

　にﾊﾟﾘで吹き込まれた21世紀仕様のｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂを聞きましょう。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾒﾑﾊﾞ

　だったﾄﾗﾑﾍﾟｯﾀｰのｼﾞｮﾆｰﾃﾞｨｼﾞｰ・ﾑｰｱが書いた

　　「ｸﾞﾛｰﾘｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ｻｳﾝﾄﾞ」をどうぞ。

M10.ｸﾞﾛｰﾘｰ・ﾄｩ・ｻﾞ・ｻｳﾝﾄﾞ(4’23”)ｻﾞ・ｽｶﾀﾗｲﾂ

-J.Moore-  ｵﾌｨｽ・ｻﾝﾋﾞｰﾆｬ  PM-982 

M11.Why(2’28”)Dolly Parton with Mavis Staples

-D.Parton-  Sony / RCA 1907589908 2   

N  「桜咲く春のｽｶ」からﾅｯｼｭｳﾞｨﾙ・ｶﾝﾄﾘｰへとﾁｪｰﾝﾁﾞ。先週もお届けしたﾄﾞﾘｰ･

　ﾊﾟｰﾄﾝの新作『ﾀﾞﾑﾌﾟﾘﾝ』から、お分かりですね、この声。ﾒｲｳﾞｨｽ・ｽﾃｲﾌﾟﾙｽﾞ

　とのﾃﾞｭｰｵで「ﾜｲ」でした。

　　実はﾚｺｰﾄﾞ店でこの新譜を手に取った時にこの曲名を見てｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞ

　のあの歌か、と想像したのです。「何でそんなに虐めるの」というあれです。

　ﾄﾞﾘｰとﾒｲｳﾞｨｽで・・・、決して悪くないですね。

　　でもそんな安易なｶｳﾞｧではありませんでした。お聞きのように新しいｵﾘﾁﾞﾅ

　ﾙです。今回のｱﾙﾊﾞﾑで強く感じたのは、唄もさることながら、こうして新曲

　を書き続けるﾄﾞﾘｰの音楽作家としての能力です。ﾃﾞｭｰｵ・ｱﾙﾊﾞﾑというと、時

　としてお付き合い的な側面だけで終始する事がありますが、ここではどれも

　書き下ろしの新しい素材でした。組んだ相手にとっても真剣な勝負だった筈

　です。

　　ではﾒｲｼｰ・ｸﾞﾚｲとﾄﾞﾛｼｰをｹﾞｽﾄに唄います。

　　「ﾄｩｰ・ﾄﾞｱｰｽﾞ・ﾀﾞｳﾝ」。

M12.Two Doors Down(4’06”)Dolly Parton, Macy Gray & DOROTHY

-D.Parton-  Sony / RCA 1907589908 2   

N  ﾄﾞﾘｰ･ﾊﾟｰﾄﾝがﾒｲｼｰ・ｸﾞﾚｲとﾄﾞﾛｼｰと唄った「ﾄｩｰ・ﾄﾞｱｰｽﾞ・ﾀﾞｳﾝ」でした。ひ

　と昔前でしたら、ﾄﾞﾘｰのようなﾅｯｼｭｳﾞｨﾙ歌手が黒人R&Bの唄い手と対等なﾃﾞ

　ｭｰｵを組むｾｯｼｮﾝなどあり得なかったかも知れません。音楽による深い人間相

　互理解がこのような形を実現させてくれた、と言ったら美し過ぎるかな。

　　現在ある程度の経験を積んだ上で音楽を続けている人たちは、この表現活

　動を生涯追求の課題として捉え自問自答しながら様々な作業を行っているよ

　うに見えます。別に難しい物に限りません。その形は全て自由ですが、音楽

　に限らずあらゆる芸能芸術は今こういった段階に差し掛かっているのではな

　いのではないでしょうか。上手に言えませんけれど、ﾄﾞﾘｰ･ﾊﾟｰﾄﾝの新作『ﾀﾞﾑ

　ﾌﾟﾘﾝ』を聞いていて、ふとそんな事も考えました。

　　もう一曲、今度はﾛﾝﾀﾞ・ｳﾞｨﾝｾﾝﾄとｱﾘｽﾝ・ｸﾗｳｽが一緒に唄います。

　　「ｲﾌ・ｳｲ・ﾄﾞﾝﾄ」。

M13.If We Don’t(2’24”) Dolly Parton with Rhonda Vincent & Alison Krauss

-D.Parton-  Sony / RCA 1907589908 2

M14.神様お願い!(2’11”)ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ  

-Y.Matsuzaki-    ﾃｲﾁｸ  TECH 3212/3 

N  冒頭の不協和音で、お分かりですね。ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞの「神様お願い!」です。

　これ題名にﾋﾞｯｸﾘ・ﾏｰｸが付いていたんですね、50年近く気づかなかったなあ。

　　ｼｮｰｹﾝこと萩原健一が亡くなりました。68歳、わたしと変わらないのに、何

　でこんなに早く・・・。ほとんどの人生を俳優として生きてきましたから、

　ﾃﾚﾋﾞでは各種ﾄﾞﾗﾏの保存映像を利用しての追悼がしきりに行われていました。

　ただわたしにとってはやっぱりﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞのｳﾞｫｰｶﾘｽﾄです。

　　13才の時、彗星の如く現れた大宮の不良集団ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞにわたしは注目

　していました。ﾘｰﾀﾞｰのﾖｯﾁﾝこと松崎由治の才能は群を抜いていまして、その

　虜になってしまったのです。ﾃﾞﾋﾞｭｰ曲「忘れ得ぬ君」はﾖｯﾁﾝが唄っていまし

　て、その背後でﾊｰﾓﾆｶを吹いていたｼｮｰｹﾝは、第二弾でｳﾞｫｰｶﾙを披露します。

　　この「神様お願い!」は、奇跡的な傑作ではないでしょうか。ｲﾝﾄﾛからｺｰﾀﾞ

　まで、素晴らしい疾走感であっという間に過ぎてしまう2分11秒の中に極上

　の「ﾛｯｸ」が詰め込まれています。終了前にﾘｽﾞﾑ・ﾁｪｲﾝﾁﾞしてからのﾄﾞﾗﾑｽﾞ、

　ｶｯｺいいね。ｱｰﾙ・ﾊﾟｰﾏｰみたいな前進ﾋﾞｰﾄです。ﾋﾛｼやるじゃないか。高久昇

　のﾍﾞｲｽ・ﾗｲﾝも独創的です。自分たちで既成の領域に頼らずここまで創り上げ

　たのは、偉い。そこにﾖｯﾁﾝ の才能が大きく寄与しているのは言うまでもあり

　ません。

　　ただね、当時のﾚｺｰﾄﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙや所属事務所、田辺昭知のｽﾊﾟｲﾀﾞｸｼｮﾝは、優

　れた音楽創造力よりも少女たちにもっと金切り声を上げさせる効率の良い制

　作方針を選択し、このような路線に転向せざるを得ませんでした。

M15.ｴﾒﾗﾙﾄﾞの伝説(3’02”)ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ

-R.Nakanishi, K.Murai-  ｷﾝｸﾞ KICW 8569

M16.純愛(2’44”)ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ

-R.Nakanishi, K.Murai-  ﾃｲﾁｸ  TECH 3212/3

N  名曲「ｴﾒﾗﾙﾄﾞの伝説」、そして「純愛」、ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞでした。共に過激で危

　険な暴走する十代の恋の歌です。ｼｮｰｹﾝの人気はここで決定的になりました。

　もう出て来るだけで「ｷｬｰｯ」です。ﾀｲｶﾞｰｽﾞのｼﾞｭﾘｰこと沢田研二とこの国の

　少女たちの人気を二分していたのが萩原健一でした。

　　亡くなるまでの認知は圧倒的に俳優としてですが、本人は音楽に愛情をず

　っと持ち続けていて、時間的な隔たりはあるものの、歌を唄う事は続けてい

　ました。特に実演が良かった。いくつかの名場面を記憶している方も多い事

　でしょう。

　　大宮の不良時代、ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞ初期に目指していたのがどんな音楽だった

　か明確には語られていませんが、ｲｷﾞﾘｽで出た『GS、ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｳ』の第2

　篇は収録27曲中、8曲がﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞでして、どれも興味深い作品ばかりです。

　　まずｶｳﾞｧから聞いて下さい。

　　「ｽﾄｯﾌﾟ・ｻﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」。

M17.Stop The Music(2’59”)The Tempters

-C.Westlake, M.Sugotsky-  Big Beat  CDW1KD 196

N  「ｽﾄｯﾌﾟ・ｻﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」、ｲｷﾞﾘｽ盤『GS、ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｳ』からです。これは

　ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞ1枚目のLPに入っていた筈です。ﾌｪｲﾄﾞ・ｱｳﾄがこんなに無神経だっ

　たかは不詳ですが、殆どがｷﾞｮｰｶｲ職人が作ったｵﾘﾁﾞﾅﾙ歌謡曲が並ぶこのｺﾑﾋﾟ

　盤の中でこのｶｳﾞｧは引き立ちます。ｲｷﾞﾘｽ人の選曲者も自分たちと共通するﾋﾞ

　ｰﾄを感じたのでしょうか。

　　次はﾖｯﾁﾝのｵﾘﾁﾞﾅﾙです。英語詞で唄われる、

　　「ﾃﾙ・ﾐｰ・ﾓｰ」。

M18.Tell Me More(3’40”)The Tempters

-Y.Matsuzaki-  Big Beat  CDW1KD 196

M19.Kidotta Ano Ko(2’43”)The Tempters                   

-Y.Matsuzaki-  Big Beat  CDW1KD 196   

N  ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞで「ﾃﾙ・ﾐｰ・ﾓｰ」、「気取ったあの娘」でした。共に欧米のﾋﾞｰ

　ﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ水準の出来栄えです。もう一度ﾃﾞﾋﾞｭｰLPを通して聴きたくなりま

　した。お手本が見えて来ない点が秀逸です。みんなで考えて練った形なので

　しょうか。

　　次は傑作ですね。なんかのB面だったかな。これも松崎由治作品です。

　　「秘密の合言葉」

M20.Himitsu No Aikotoba(2’55”)The Tempters           

-Y.Matsuzaki-  Big Beat  CDW1KD 196   

N  ｶｯｺいいでしょう、ｻﾞ・ﾃﾑﾌﾟﾀｰｽﾞ「秘密の合言葉」でした。ただ「ｷｬｰｯ」で

　すからごく初期を除けば、ﾋｯﾄしたGS歌謡曲を唄っていればそれで可、みた

　いな活動じゃなかったかな。でもｸﾞﾙｰﾌﾟ活動後期に出した次の歌は、萩原健

　一作詞、松崎由治作曲の純粋なｵﾘﾁﾞﾅﾙ。軟派路線ではありますが、ここから

　またｸﾞﾙｰﾌﾟの個性を創造して欲しかったな。

　　ｼｮｰｹﾝ、萩原健一を偲んで、の筈がﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ特集、それも松崎由治に光を当

　てるような内容になってしまいましたが、ここに嘘はありません。あ、「嘘」

　は5日も前の話でした。

　　ではお聞き下さい、ｼｮｰｹﾝが唄います。

　　「雨よふらないで」、ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ。

M21.雨よふらないで(2’48”)ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ 

-K.Hagiwara, Y.Matsuzaki-  ﾃｲﾁｸ  TECH 3212/3

M22.Calling You(5’14”)ﾏｰｸ・ｼﾞｮｰﾀﾞﾝ   tp.Randy B.

-B.Telson-  BSMF 8026

N  3月26日に亡くなった萩原健一の唄で、ｻﾞ・ﾃﾝﾌﾟﾀｰｽﾞ「雨よふらないで」

　でした。続けたのは映画「ﾊﾞｸﾞﾀﾞｯﾄﾞ・ｶﾌｪ」の主題歌「ｺｰﾘﾝｸﾞ・ﾕｰ」です。

　この歌は誰が唄っても大抵は成功します。緊張と官能が交差する原曲の不思

　議な魅力が自ずから世界を作ってくれるのでしょう。ﾃﾚﾋﾞのﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ番組で、

　ｽﾄﾘｯﾌﾟ劇場のｼｮｳのBGMにこれを使った場面を見た事があります。感心しま

　した。

　　今のｶｳﾞｧはﾏｰｸ・ｼﾞｮｰﾀﾞﾝの新譜からです。地平線の向こうで鳴るﾐｭｰﾄ・ﾄﾗﾑ

　ﾍﾟｯﾄを吹いているのはﾗﾝﾃﾞｨ・ﾌﾞﾚｯｶｰです。先週お届けした21世紀のｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

　歌手ﾏｯﾄ・ﾀﾞｽｸをえらく気に入って下さった八王子60ｵｰﾊﾞｰさん、如何でした

　でしょうか。

M23.いとしのﾚｲﾗ(7’06”)ﾃﾞﾚｸ・ｱﾝﾄﾞ・ﾄﾞﾐﾉｽ

-E.Clapton, J.Gordon-  ｲｰｽﾄｳｪｽﾄ AMCY-2600/1  

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、2019年4月6日の最後は、年号改変を祝しﾃﾞﾚｸ・

　ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾄﾞﾐﾉｰｽﾞで「いとしの令和」をお届け致しました。

　　今回の珍騒動、全くお笑いですね。「初めて国書である万葉集から採用した」

　とか言ってるけど、あの時代を中国、韓国の文化と切り離すのはﾅﾝｾﾝｽです。

　何かっていうと「歴史を正しく」なんて言う人間に限って、「歴史を都合よく」

　自分たちの利益に結び付けるんですよ。それに内閣総理大臣が「俺が決めた

　んだよね」とｼｬｼｬﾘ出て、ｴﾗそうに自分の政策と関連させて自画自賛するなん

　て、もっての他。時代を作るのは、わたしたちひとりひとりです。斎藤美奈

　子によれば、既に機能を持たず「文化財に近い」この年号、ﾃﾚﾋﾞでは「おめ

　でたい」とまだ浮かれ騒ぎを続けていますが、来年開催予定の五輪大会と同

　じく、冷静に考え直した方が良いのではないでしょうか。

　　と国家に噛み付いたところで、自身の訂正をひとつ。先週のﾃｲﾗｰ家にいつ

　も流れていたﾓｰﾀｳﾝ・ﾋｯﾄ曲の行りで「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾄｰﾏｽ」と出てきました

　が、これは「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」の間違いです。ﾘｳﾞｨﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾃｲﾗｰのｶｳﾞ

　ｧがｶｰﾗ・ﾄｰﾏｽとのﾃﾞｭｰｵで、ｶｰﾗの事を考えていたらこんなになってしまいま

　した。やはり校正は自分だけじゃﾀﾞﾒですね。今週も何かあるかも。申し訳あ

　りませんでした。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

http://firestorage.jp/download/fd5421e30ea16f0941671b6a859b6d8a1d3d584b

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、g9t36btnです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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