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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月28日

　を始めますよ。町はｺﾛﾅで大騒ぎです。庶民は猫の目のように変わる対応に振

　り回されている、というのが本当の姿でしょうか。この後に及んで「週末の

　外出自粛」を要請されても、困る人たちがいるのは事実です。「ほっとけば何

　とかなる」と先送りした初動の拙さのﾂｹです。そういう為政者、指導者を選

　んだわたしたちにも責任は大いにあります。これを忘れない事ですね。

　　大友良英がね、「自分の予定されていた仕事、特に一般客を入れる音楽実演

　が次々に中止になるのは悲しいけれど、ここで世の中を一度白紙にしてみた

　らどうだろう、休もう」という趣旨の発言をしていました。正しい。少々大

　袈裟ではありますが、今回の騒動がわたしにはﾊﾞﾍﾞﾙの塔のようにも見えてき

　ます。こういう時こそﾗｼﾞｵです。

M01.憧れのﾗｼﾞｵ・ｶﾞｰﾙ(4’16”)南佳孝

-T.Matsumoto, Y.Minami-  ｿﾆｰ SRCL 4129

N  今朝の1曲目は、「憧れのﾗｼﾞｵ・ｶﾞｰﾙ」南佳孝でした。わたしにとってはか

　なり唐突な主題を持つこの歌は、確かｼﾝｸﾞﾙ盤にもなりました。この前に「ﾓﾝ

　ﾛ・ｦｰｸ」が郷ひろみの「ｾｸｼｰ・ﾕｰ」として売れてたから、南佳孝ここにあり

　と大ﾋｯﾄを狙ったのでしょうか。

　　『ｻｳｽ・ｵｳﾞ・ﾎﾞｰﾀﾞｰ~国境の南』から『ｾｳﾞﾝｽ・ｱｳﾞｪﾇｰ・ｻｳｽ〜七番街南』ま

　で、1970年代終わりから80年代初頭の間、南佳孝の音楽はかなり充実して

　いました。坂本龍一の編曲、一流音楽家の演奏も冴え渡り、ｼﾞｬｹｯﾄも凝って

　いました。『七番街南』に使われた「夜更かしをする人たち」には参った。素

　直に感服しました。

　　南佳孝を冒頭に持って来たのには訳があります。先週末のNHK総合ﾃﾚﾋﾞ

　で時代劇の殺陣の演技に命をかけた大部屋俳優物語が放送されていました。

　超高速ｳﾞｨﾃﾞｨｵ・ｶﾒﾗなど同放送局が導入した最新の収録技術の宣伝色も強く、

　ひょっとしたら再放送かもしれませんが、わたしはとても面白く観ました。

　　そのﾃﾚﾋﾞ劇の題名が何と「ｽﾛｰな武士にしてくれ」だったのです。やられま

　した。これは南義孝が音楽を担当した同名映画の主題歌で、「ｦﾝﾁｭｰ」の唄い

　出しが新鮮でした。前述の番組の最後でこれが被さってくるので、終了後し

　っかり聞こうと探したら、何と持っていません。「現」時代に確か使った覚え　

　あるんだけどな。図書館からかり出したのかな。とにかく、現物がない。そ

　れでCBSｿﾆｰ時代のﾍﾞｽﾄ盤を入手して聞き直した次第です。

　　あ、京橋からの生放送、予定は着々と進んでいます。澤田修が4月からの

　ﾚｷﾞｭﾗｰ番組に起用されて慌ただしいようですが、ﾘｸｴｽﾄなどは既に受付中です。

　宛て先を申し上げておきましょう。　

　　104-0031東京都中央区京橋3-1-1　東京ｽｸｴｱｶﾞｰﾃﾞﾝ

　　中央エフエム「ｵｰｻﾑ・ﾋﾞｰﾂ、ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」の係、「御中」

M02.ｽﾛｰなﾌﾞｷﾞにしてくれ(3’11”)南佳孝

-T.Matsumoto, Y.Minami-  ｿﾆｰ SRCL 4129

M03.ｽﾛｰなﾌﾞｷﾞにしてくれ(3’02”)橋本仁

-T.Matsumoto, Y.Minami-  ｴｲﾍﾞｯｸｽ  AVCD-1110

N  「ｦﾝﾁｭｰ」が　続きました。ﾛｯｸ・ｽﾃﾃﾞｨ調の「ｽﾛｰなﾌﾞｷﾞにしてくれ」を唄っ

　ていたのは、大阪でｱｰｽ、ｳｲﾝﾄﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌｧｲｱのｺﾋﾟｰ集団を総師ﾓｰﾘｽ・ﾎﾜｲﾄ役

　で統率していた橋本仁という男です。忘れないでね、「御中」。

　　さてやのとあがつま名義で出ている『遊星と蝶々』、これはなかなかの作品

　です。以前2曲ほど紹介した時も、重度聴取者の方たちから鋭い反応を頂き

　ました。ありがとうございます。

　　その時に「矢野顕子自身はこれまで殊更に日本を意識した事はないのでは

　ないか」、と申しました。これはよくある取って付けたような「和風情緒」を

　演出しようとしなかった、という意味でして、少々言葉足らずだったようで

　す。

　　南佳孝のCBSｿﾆｰ時代ﾍﾞｽﾄ盤を探しに行った時に、そのﾚｺｰﾄﾞ店で流れてい

　たのが矢野顕子のﾃﾞﾋﾞｭｰ盤『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』でした。立ち読みをしたりし

　て比較的長時間店内にいたせいもあり、1976年当時の矢野顕子の音楽がｼﾞﾜｼﾞ

　ﾜとわたしに伝わって来ました。ちょうど青森の民謡を集めた2枚組も出たば

　かりですから、それも含めて『遊星と蝶々』をもう一度聞いて行きましょう。

M04.津軽ﾂｱｰ(2’11”)矢野顕子

-A.Yano-  徳間 TKCA-70371

N  矢野顕子1976年の『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』から「津軽ﾄｩｱ」でした。演奏はﾘﾄ

　ﾙ・ﾌｨｰﾄです。このｱﾙﾊﾞﾑ制作を取り仕切った三浦光紀によりますと、作業開

　始に当たって「誰と一緒に録音したいか」と尋ねたところ、矢野顕子は「ｻﾞ・

　ﾊﾞﾝﾄﾞと演りたい」と答えたそうです。あらゆる意味で恐ろしいですね。

　　さて今の「津軽ﾄｩｱ」では後半が「ﾎｰﾊｲ節」に変わって行きます。青森に伝

　わる盆踊り歌の掛け声ですね。この流れが何とも自然で、木に竹をつないだ

　ようなﾁｬﾁな和洋合奏ではありません。何よりも自信に溢れ、堂々とした矢野

　顕子自身が圧倒的です。この時彼女はまだ20歳そこそこなのです。ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

　の代わりに「じゃあ」と指名されたﾘﾄﾙ・ﾌｨｰﾄも精一杯の対応をしています。

　これも心地良い。

　　さて2019 年の東京でもこの「ﾎｰﾊｲ節」が聞かれました。民謡ｸﾙｾｲﾀﾞｰｽﾞで

　す。ｱﾙﾊﾞﾑ『ｴｺｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ』から聞きましょう。

M05.ﾎｰﾊｲ節(5’12”)民謡ｸﾙｾｲﾀﾞｰｽﾞ

-trd.-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-25239

N  民謡ｸﾙｾｲﾀﾞｰｽﾞの「ﾎｰﾊｲ節」、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｴｺｰｽﾞ・ｵｳﾞ・ｼﾞｬﾊﾟﾝ』からでした。こ

　のｸﾞﾙｰﾌﾟのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙのﾌﾚﾃﾞｨ塚本は民謡を正しく学んだ人間で、それが民

　ｸﾙの単なるｹﾞﾃ物化を救っている、とわたしは見ています。今の「ﾎｰﾊｲ節」も

　なかなかの出来映えでした。後は演奏楽器の音色をもう少し何とかしてくれ

　ればなあ、と希望します。

　　この40年以上前に世界の最先端で唄われていた「ﾎｰﾊｲ節」、矢野顕子が登　

　場した時、何人かは彼女の「津軽ﾙｰﾂ」に着眼しましたが、本人の個性があま

　りに際立っていたので、このような伝承要素はその陰に隠れてしまっていた

　ような印象すらあります。矢野顕子自身にとっては、育つ途中で耳にしてい

　たこの掛け声が蘇った作用による、極く自然な表現だったと思われますが、

　今聞いてもその独創性には舌を巻くばかりです。

　　さて、先ほど民ｸﾙの「ﾌﾚﾃﾞｨ塚本は民謡を正しく学んんだ」と申しました。

　似非民謡が蔓延っている今の世の中では、ちょっと風変わりな日本調の音楽

　がすぐ民謡的と解釈されますが、そんな甘いものじゃない。まず発声からし

　て西洋の音楽とは全く異なりますし、鍛え上げられた節ｺﾌﾞｼが響かなければ

　成立しない世界なのです。

　　そこんとこを矢野顕子はよおく分かっている。前回お聞きいただいた「弥

　三郎節」では本人が実に上手に唄っていましたが、次の「あいや節」では白

　戸琴菜という今年13歳になる少女がﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを担当しています。どうぞ。

M06.あいや節(5’02”)やのとあがつま　　

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280      

M07.津軽あいや節(3’22”)佐藤りつ

-trd.-  華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ  OK-6

N  やのとあがつま、新譜『ｱｽﾃﾛｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀﾌﾗｲ』から「あいや節」でした

　弱冠13歳の白戸琴菜の確信に満ちた歌声も、お見事です。

　　続けましたのは『真説じょんがら節』から佐藤りつという人の「津軽あい

　や節」でした。昭和8年、1933年の録音です。いきなりこういう物に接しま

　すと、今に生きるわたしたちは誰でも戸惑うのが事実です。ただ何度か聞い

　ていますと、理解も深まり面白さも感じるようになります。その切っ掛けと

　なるひとつは「ことば」ですね。今の津軽あいや節ですと、まだ細部は分か

　り難いでしょうが、次の「山づくし」なら多少は親近感を持って貰えるでし

　ょうか。

M08.津軽小原節(山づくし)(2’49”)津軽家小すわ  

-trd.-  華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ  OK-6

N  春日山、嵐山、高尾山、大江山、そして富士の山、最後に津軽のｵﾊﾗ岩木山

　と締めるあたりは構成の妙ですね。ことばの訛り具合も面白いですし、何し

　ろ発声が驚異的です。津軽家小すわで「津軽小原節〜山づくし」でした。

　　このｵﾊﾗ節というのは日本全国にあるようです。瞽女さんが移動しながら唄

　い、それが各地に残って伝わっているという説が正しいそうですが、わたし

　は西郷輝彦の「青春小原節」のせいでしょうか、ずっと鹿児島の俗謡歌だと

　思っていました。「西郷隆盛はおいらの兄貴・・・」のところを覚えてますね、

　まだ。

M09.津軽じょんがら節(踊用)(3’08”)佐藤りつ

-trd.-  華宙舎 / ｵﾌﾉｰﾄ  OK-6

N  さて津軽といえばじょんがら節です、これは高度な三味線の演奏技術が要で、

　日本全国の腕利き三味線師たちがこぞって競い合います。河内にも上手いの

　がいますよ。今の佐藤りつの「津軽じょんがら節」は踊り用の編曲が施され

　ていまして、三味線は名手で知られる高橋竹山でした。「あいや」「おはら」「じ

　ょんがら」と青森、津軽を代表する三つの節を最新の2枚組『真説じょんが

　ら節』からお届けしました。

　　やのとあがつまの『遊星と蝶々』から、次は誰でもご存知の「斎太郎節」

　です。伊豆の温泉旅館のﾃﾚﾋﾞｺﾏｰｼｬﾙでもお馴染みですね。

M10.斎太郎節(4’49”)やのとあがつま

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280 

N  前半のﾋﾟｱﾉの低音部ではなぜか山下洋輔を連想した、やのとあがつま「斎太

　郎節」でした。

　　さて今回の『遊星と蝶々』には、ｼｮｰｹﾞｷ的な『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』にも収め

　られていた楽曲「ふなまち唄」が再録されています。これは彼女の創作曲で、　

　「幻」のﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑのために録音されたのですが、企画自体が没になった

　為に『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』の初出は「ふなまち唄pt.2」になっていました。そ

　れで今回の録音は「ふなまち唄pt.3」となっています。

　　1976年のﾊﾟｰﾄII、2020年のﾊﾟｰﾄIIIと続けてお聞きいただきましょう。

M11.ふなまち唄pt.II(5’53”)矢野顕子

-A.Yano-  徳間 TKCA-70371

M12.ふなまち唄pt.III(4’58”)やのとあがつま

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280  

N　後半部分は青森ねぷた祭、弘前ねぶた祭で飛び回る「ハネト〜跳人」の囃し

　言葉を持ち込んで、これまたﾄﾞﾗﾏﾁｯｸながら自然に流れて行きます。こういう

　作品を20歳で作れたのは、やはり天才矢野顕子だからでしょうか。彼女の自

　然さを何よりも尊重する完璧な考え方が素晴らしい釣り合いで表現された新　

　作『遊星と蝶々』、あなたも是非、ご自分の時間の中でゆっくりとお楽しみ下

　さい。とても豊かな心持ちになれます。

　　また、彼女が導いたとも言える日本独自の響きに挑む洋楽経験者が増えて

　来ている現状は、ある意味でこの国の誰もが待っていたものです。形はどう

　あれ、ここから世界の最先端で堂々と表現出来るわたしたちだけの音楽が生

　まれて来る事をわたしは期待します。

　　では同系統の新星、ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵでお聞き下さい。

　　「八風吹不動〜八つの風老けども動かず」

M13.八風吹不動(5’45”)ｶﾙﾗ・ﾄﾘｵ

-M.Yagi-  ｶﾙﾗ 番号なし

M14.Circle Game(2’52”)Buffy Sainte-Marie

-J.Mitchell-  Vanguard  VMD 74004  2

N   ﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘの「ｻｰｺｰ・ｹﾞｲﾑ」でした。今週、1本の映画を観ました。

　春に公開予定の「ﾗﾑﾌﾞﾙ」という作品です。これは北ｱﾒﾘｶ大陸先住民、俗に

　ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝと呼ばれていた民族から出た音楽家に焦点を当てた、興味深い

　ものです。

　　ﾖｰﾛｯﾊﾟから北米大陸を侵略した白人たちは、ｱﾌﾘｶから黒人を連れて来て奴

　隷として働かせ、差別虐待すると同時に、元からそこに住んでいた民族を追

　いやり、土地を奪い取ってｱﾒﾘｶ合衆国を築いたのです。この映画を見ると、

　その歴史の中でいわゆるｲﾝﾃﾞｨｱﾝは、黒人よりも差別され蔑まれていた事実が

　分かります。黒人のふりをして白人をやり過ごした、なんて話が出て来るく

　らいですから。

　　ただ音楽の世界では才能に恵まれた人間が何人も出て、白人主体の音楽史

　を塗り替えて行ったのです。その辺りは痛快でもありますが、この 102分の

　映画では実績を築いた人間、その周辺の証言を元に、如何にｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝた

　ちが普通の水準から遠く離れた暮らしを続けざるを得なかったかが、分かっ

　て来るのです。

　　わたしたちは民族的な伝承による自らの存在性〜ｱｲﾃﾞﾝﾃﾃｨを失って久しく、

　そんな事に拘る事は必要ないと行った価値観の中で生きているので、長いこ

　と先に住んでいたのにその土地を追われ、身について親しみのある文化も隠

　さなければならない辛さが分かり難いかもしれません。でもね、例えば福島

　の原発事故で町を追い出され、戻れなくなっている人たちの現状を思い浮か

　べれば、多少は想像がつくでしょう。ｱｲﾇや琉球の人々への対応も無関係では

　ない。ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝたちの通って来た道はもっと過酷でした。

　　60年代後半に登場したﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘは、ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝのﾌｫｰｸ歌手として

　この映画の中でも重要な役割で登場します。「ｻｰｺｰ・ｹﾞｲﾑ」は映画「いちご白

　書」の主題歌としてこの国でもﾋｯﾄし、彼女も有名になりました。ただしその

　前には、やはりｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝが鍵となる映画の主題歌を唄っています。

　　「ｿﾙｼﾞｬｰ・ﾌﾞﾙｰ」。

M15.Soldier Blue(3’22”)Buffy Sainte Marie

-B.Sainte-Marie-   Vanguard  VMD 74004  

M16.Mr.Can’t You See(3’10”)Buffy Sainte Marie  

-B.Sainte-Marie-  Ace / Vanguard  VMD 74004   

N  ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝ ｸﾘｰ族のﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘで、映画「ｿﾙｼﾞｬｰ・ﾌﾞﾙｰ」の主題歌、

  そして「ﾐｽﾀ、ｷｬﾝﾁｭ・ｼｰ」でした。

　  彼女は60年代後半にFBIやCIAから目をつけられていた程の急進的な存

　在でもあります。だからこその主題歌抜擢だったのでしょう。一方で弾き語

　り主体の音楽にも出自を反映させ、ｼﾞｭｰｽﾞ・ﾊｰﾌﾟを演奏します。口でくわえ

　て糸を引っ張って音程を調節する「口琴」と呼ばれる楽器ですね。頭蓋骨を

　響かせると良い音が出ます。彼女がﾋﾟﾝｸ・ﾌﾛｲﾄﾞ、急遽招集されたﾃﾞｯﾁ上げ1910

　ﾌﾙｰﾂｶﾞﾑ・ｶﾑﾊﾟﾆと出演した伝説の箱根ｱﾌﾛﾃﾞｨｰﾃでもこの楽器演奏を披露して

　た記憶があります。

　　ではそのｼﾞｭｰｽﾞ・ﾊｰﾌﾟを巧みに使った名曲をどうぞ。

　　ﾘﾝﾀﾞ・ｱﾝﾄﾞﾘﾝﾀﾞｰｽﾞで「夕陽よいそげ」。

M17.夕陽よいそげ(2’53”)ｻﾞ・ﾘﾝﾄﾞ&ﾘﾝﾀﾞｰｽﾞ  

-M.Kijima, H.Katoh-  TECH 32412/3

M18.ｼﾞﾌﾟｼｰ・ｱｲｽﾞ(3’43”)ｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｯｸｽ  

-J.Hendrix-   MCA 24029   

N   ﾘﾝﾀﾞ・ｱﾝﾄﾞﾘﾝﾀﾞｰｽﾞで「夕陽よいそげ」でした。そして、やはりｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞ

　ｨｱﾝの先祖を持つｼﾞﾐ・ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽで「ｼﾞﾌﾟｼｰ・ｱｲｽﾞ」でした。彼はｽｰﾊﾟｰｽﾀｰとし

　て映画に登場します。しかもｸﾗｲﾏｸｽはｳｰﾄﾞ・ｽﾄｩｰｸでの「星条旗よ永遠なれ」。

　ｱﾒﾘｶ・ｲﾝﾃﾞｨｱﾝと黒人の混血という、ｱﾒﾘｶ合衆国を支えた民族ﾙｰﾂの叫びを国

　歌にぶちかました演奏は、今でも色褪せていません。

　　ﾊﾞﾌｨｰ・ｾｲﾝﾄﾒｱﾘ、ｼﾞﾐﾍﾝを始めとしてたくさんの再認識をさせてくれるこの

　映画につきましては公開前にもう一度お話したいと考えています。どうぞお　

　楽しみに。　

M19.When I Need You(5’13”)Michael Broomfield

-A.Hammond, C.B.Sager-   ｿﾘｯﾄﾞ CDSOL-5611 

N  ﾍﾟﾀｼ 66さん、ﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨﾙﾄﾞの「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ、ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」の収

　録盤を教えて下さってありがとうございます。それを探しながら、他にも彼

　が残していたｱﾙﾊﾞﾑを入手しました。ﾌﾛﾘﾀﾞのTKﾚｲﾍﾞﾙから出ていた『ｶｳﾝﾄ・

　ﾀﾚﾝﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｨ・ｵﾘﾁﾞﾅﾙｽﾞ』です。今朝はそこからｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが冴えてい

　る「はるかなる想い」でした。原曲はﾘｵ・ｾｲﾔｰ1977年のﾋｯﾄですね。

M20.ﾓﾝﾛｰ・ｦｰｸ(3’30”)南佳孝

-E.Kisugi, Y.Minami- ｿﾆｰ SRCL 4129                                    

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  今朝の最後は南佳孝の「ﾓﾝﾛｰ・ｦｰｸ」。この郷ひろみ仕様をわたしは思い出せ

　ません。別に知らなくてもいいか。「ｦﾝﾁｭｰ」の頃には、南佳孝自身もﾃﾚﾋﾞの

　歌番組によく出ていましてね、それを観た友人が「こいつは口を開ける前に

　声が出て来る」としきりに言ってました。一理あると判断したわたしは懸命

　に追っかけましたが、納得する場面に遭遇する事はなかったですね。いつも

　ながらの与太話です。

　　さてｺﾛﾅ騒動に明け暮れる状況下で、わたしは今週、自分なりの万全の対策

　をとった上で、運転免許の更新を済ませ、映画の試写会にも出かけました。

　それぞれ異常なしでした。今夜も3人以上が集まる寄り合いがあったのです

　が、会場が使えなくなってしまい、流会です。とにかく皆さんもお気をつけ

　下さい。こういう時こそﾗｼﾞｵです。

　　一週間の動き、特にｵﾘﾑﾋﾟｯｸ「延期」を始めとして、いろいろ言いたい事は

　山ほどありますが、今週は河野太郎防衛大臣の「ｶﾀｶﾅ語粉砕」発言に拍手だ

　な。防衛大臣になってから警戒していたけど、今回は合格だ。「都民ﾌｧｰｽﾄ」

　に始まって「ｸﾗｽﾀｰ」「ｵｰｳﾞｧｼｭｰﾄ」「ﾛｯｸﾀﾞｳﾝ」などの横文字が得意の、ｶｲﾛ大

　学を首席で卒業された雌狸さんよ、あんたには次の一文を送ろう。

　　「この人たちはまた、意味のわからない片言のｶﾀｶﾅ英語を使って人をまく

　のが上手です。上手というよりは、それが本当に立派でかっこいいと思って

　いるらしく、心ある人がくすくす笑ったり、軽蔑したりしていることを知ら

　ないのです」大岡　信の日本語相談(朝日新聞社 朝日文芸文庫)からだよ。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/84b773c1b6d4217441b28bd3a60d3a9db85688af

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ujx53cicです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

今週、3月28日のリアルロックスはプレゼントあり！

リアルロックスでは、“5秒でハマる”オーストラリアのロックバンド、5 Seconds of Summerの4作目『CALM』を特集します！
※過去のアルバム全てが全米1位を獲得しているオーストラリアのスーパーグループです！

そこで！

5SOS オリジナル・スパ・バッグをプレゼントします！

ご用意した 5SOS オリジナル・スパ・バッグ 、色は黒！
素敵な光沢を放っております。

応募はメール、ウェブ、ツイッターでお待ちしております。

メールは、 realrocksアットzip-fm.co.jp まで。

ウェブは ZIP-FM website のメッセージから。

住所、氏名、電話番号と【5SOSプレゼント希望】と書いてご応募してください。

Twitterでの応募希望の方は、
リアルロックスの公式アカウント(@realrocks)をフォローしていただき、該当ツイートをリツイートしてくださいませ！当選者にはDMでご連絡いたします。

〆切は、4月02日(木曜)正午までとさせていただきます。

ご応募お待ちしております！！

mb200321

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月21日

　を始めましょう。

　　昨日が春分の日、でもその前、17日から昼の方が長くなっているんです。

　春分が「お彼岸の中日」ではないですね。秒単位を無視すれば、16日が12

　時間ずつかな。ところで、この「日の出日の入り」これはどうやって決定さ

　れているのでしょうか。理科で「日の出日の入り」が出て来た小学校六年生

　の時は毎月20日前後に海まで出かけて、日の出を実際に観測していましたが、

　管轄の気象台発表とはかなり差がありました。町中では建物などによっても

　誤差が出ます。緯度と経度で決められているのでしょうか。

　　今日は5時42分が「ｱｻｰ」、17時54分が「ﾖﾙｰ」です。行きましょう、春

　らしくﾎﾞｯｻ・ﾉｰｳﾞｧです。まだ暗いね。

M01. Gimme Shelter(4’36”)Groovy Waters feat.Lizette

-M,Jagger, K.Richard-  PMBmusic MBB 9998

N  以前、大家の澤田修に教えて貰ってすぐに入手した『ﾎﾞｯｻﾝ・ｽﾄｰﾝｽﾞ〜ﾃﾞｨ・　

　ｲﾚｸﾄﾛ・ﾎﾞｯｻ・ｿﾝｸﾞﾌﾞｯｸ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ』からです。ﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘｰ

　編と一緒に買いました。想像どおりの、実に安易な企画制作でしたね。ﾎﾞｯｻ・

　ﾉｰｳﾞｧという音楽は、本質がなくても形が作れてしまうという見本です。

　　今の「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」は、ｸﾞﾙｰｳﾞｨｰ・ｦｰﾀｰｽﾞ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾘｾﾞｯﾄというC調

　な名義になっています。CD盤自体はﾒｷｼｺ製ですが、実際の録音はどこでしょ

　う。どこの国の人間が関わっているのでしょうか。謎の多い『ﾎﾞｯｻﾝ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

　〜ﾃﾞｨ・ｲﾚｸﾄﾛ・ﾎﾞｯｻ・ｿﾝｸﾞﾌﾞｯｸ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ』でした。

　　件の病魔ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽの猛威が収まりません。こういう漠然とした不安が募る

　時、わたしがいつも思い出すのはこの「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」という歌です。

　　　嵐がやって来るみたいだ　今日は大変な1日になりそうだ

　　　どこか逃げ場がなけりゃ　おいらは吹き飛ばされてしまう

　　　戦争だ、みんな気をつけろ　全てを踏みにじる戦いだ・・・

M02.ｷﾞﾐｰ・ｼｪﾙﾀｰ(4’36”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ   

-M,Jagger, K.Richard-  ﾛﾝﾄﾞﾝ / ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ  P25L 25045  

N  1969年に発表された傑作LP『ﾚｯﾄ・ｲﾄ・ﾌﾞﾘｰﾄﾞ』の冒頭を飾るこの「ｷﾞﾐ・

　ｼｪﾙﾀ」は、冒頭でﾌｪｲﾄﾞ・ｲﾝして来るﾊﾟｶｯｼｮﾝ、ﾄﾚﾓﾛのかけられたｴﾚｷの音から

　して不確定要素に溢れています。それにﾄﾞﾗﾑｽﾞ、ﾍﾞｲｽが加わると一定の音圧

　が洪水や津波のように激流となって押し寄せて来る。正に「問答無用」。その

　中で流されないように決死の踏ん張りでこらえるﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰの叫びｳﾞｫｰｶﾙが

　聞こえて来ます。素晴らしい。制作担当のｼﾞﾐｰ・ﾐﾗｰの能力も最大限に発揮さ

　れている感じです。

　　この歌はﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰ加入直後の1969年ｱﾒﾘｶﾝ・ﾄｩｱでも演奏されていて、映

　画「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」の中では、ﾌﾘｰ・ｺﾝｻｰﾄをｵﾙﾀﾓﾝﾄ・ｽﾋﾟｰﾄﾞｳｪｲで行うことが数

　日前に決まって、その会場施工を突貫で行う場面に被されます。12 月のｻﾝﾌﾗ

　ﾝｼｽｺ郊外ですから結構寒いでしょう。陽が落ちて寒風吹き荒ぶ中、鉄骨を組

　み上げて行く作業映像の背景に流れる「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」・・・、この場面がまた

　素晴らしい。迫り来る危機に押しつぶされそうになった切迫感溢れる音にな

　っています。でもなぜかどの盤にも収録されていません。LPからCD時代に

　なりDVDとの組み合わせで出た、この時実況盤『ｹﾞｯﾄ・ﾔ・ﾔｽﾞ・ｱｳﾄ』の豪

　華仕様にも入っていませんでした。それで3年後の72年の北米ﾄｩｱを収録し

　た実況録音『ﾚｲﾃﾞｨｲｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ』を聞いてみたという訳です。

M03.ｷﾞﾐｰ・ｼｪﾙﾀｰ(4’51”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ   

-M,Jagger, K.Richard-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-76339 

N  1972年の北米ﾄｩｱの実況録音『ﾚｲﾃﾞｨｲｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ』から「ｷﾞﾐ・ｼｪ

　ﾙﾀｰ」でした。まだﾐｯｸ・ﾃｲﾗｰがいる頃で、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｷｲｽﾞ、ｼﾞﾑ・ﾌﾟﾗｲｽ、ﾆｯｷ・

　ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞが入った8人編成のｽﾄｰﾝｽﾞです。ｼｮｳ全体の内容、構成は改められま

　したが、73年1月の「幻」日本公演にはこの陣容で来る事になってました。

　日本武道館で、前座はﾌﾗﾜｰ・ﾄﾗｳﾞｪﾘﾝ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。

　　それはともかく、この1972年の北米ﾄｩｱをﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰはとても高く評価し

　ているそうです。この頃ｽﾄｰﾝｽﾞはもはや不良少年たちの集まったﾋﾞｰﾄ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ

　ではなく、既に正真正銘の世界一のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞでした。旅公演はドサ回りでは

　なくﾜｰﾙﾄﾞ・ﾄｩｱです。小さなｺﾝｻｰﾄ会場から運動競技場を使う「ｱﾘｰﾅ・ｼｮｳ」

　を開拓する、巨大なﾛｯｸ・ﾋﾞｼﾞﾈｽへの先駆でした。大きな舞台装置、照明、音

　響を使い、ﾒﾑﾊﾞだけでなく補充演奏家も加え、誰もが満足出来る迫力の舞台

　娯楽を創り上げたのです。ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ72年の北米ﾄｩｱがその後のﾛｯｸ

　/ ﾎﾟｯﾌﾟ音楽の実演興行に計り知れない影響を与えたのは、火を見るよりも明

　らかでしょう。ﾏｲｸｰ・ｼﾞｬｸｽﾝやﾏｰﾄﾞﾝﾅだってその例から漏れません。

　　ただﾋﾈｸﾚ者のわたしとしましては、69年の北米ﾄｩｱの方がﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞとして相

　応しかったように感じます。ｷﾞﾀﾘｽﾄが交代するという大手術の後、ﾐｯｸはそこ

　までの旧態依然とした芸能界的しがらみを断ち切って独立を目指し、自身の

　ﾚｺｰﾄﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙを起こし、活動はもちろん、存在をも自分たちで管理しようと

　しました。その第一歩として成功させたのがこの時の北米ﾄｳｧですから、彼の

　気持ちは分からなくもありませんが、どうかなあ。いま聞くと確かに一定の

　音は出ていますが、緊張感が足りず、演奏が雑です。全体にｽﾘﾙに欠けます。

　69年の時は音に危機感が漂っていて、それがﾛｯｸ音楽の骨格を支えていたよう

　に思えるのです。

　　でもね、みんなこのｽﾄｰﾝｽﾞに憧れた。この時には日本から大勢の音楽関係

　者が、西海岸まで観に行ってます。ﾇｳ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝやｱｻﾋｸﾞﾗﾌの特集記

　事にもなった。非合法録音の海賊盤もたくさん出ていた。18歳のわたしは雑

　誌を読んでは海賊盤を聞き、世界一のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞに想いを馳せていたのです。

　　ﾒﾑﾊﾞ紹介の最後がｷｰｽ・ﾘﾁｬｰﾄﾞ、そして間髪を入れず「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ｼﾞｮﾆｰ」が

　始まるところは、海賊盤で聞きました。今でもはっきりと覚えています。

M04.ﾊﾞｲﾊﾞｲ・ｼﾞｮﾆｰ(4’32”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-C.Berry-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ  UICY-76339

M05.Funnie Mae(2’05”)Booker T. & The MG’S

-B.Brown, W.Grassco-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4935  

N  ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ72年の北米ﾄｩｱから「ﾊﾞｲﾊﾞｲ、ｼﾞｮﾆｰ」でした。「ｷﾞﾐ

　ｼｪﾙﾀ」の実況仕様を聞きたくて、おさらいしたｽﾄｰﾝｽﾞの『ﾚｲﾃﾞｨｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・

　ｼﾞｪﾝﾄﾙﾒﾝ』です。数少ないわたしの私物DVDに「ｷﾞﾐ・ｼｪﾙﾀ」があります。

　こちらも、もう一度観てみよう。

　　続けたのはﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞで、「ﾌｧﾆ・ﾒｲ」でした。勘の鋭い方はもうお

　分かりですね、ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞの犯罪行為の筆頭に挙げられるのが、こ

　の「ﾌｧﾆ・ﾒｲ」をそっくりﾊﾟｸったこれです、

　　「西海岸の宣伝屋助手」。

M06.ｳｴｽﾄ・ｺｰｽﾄの宣伝屋(3’10”)ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

-N.Phelge-  ﾛﾝﾄﾞﾝ / ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ  P25L 25035  

M07.2120 South Michigan Ave.(4’38”)

George Thorogood And The Destroyers feat.Chalie Musselwhite 

-N.Phelge-   Capital 50099902933825  

N  「西海岸の宣伝屋助手」に続けましたのは、同じく「ﾅﾝｶ・ﾌｪﾙﾁﾞ」名義で作

　者登録がされている「南ﾐｼｶﾞﾝ通り2120番地」、ｼﾞｮｰｼﾞ・ｻﾗｸﾞｯﾄﾞとﾃﾞｽﾄﾛｲﾔｰ

　ｽﾞ、ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｸﾛﾏﾁｯｸ的音色のﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄでした。数週間前にお届け

　しましたら嬉しい反応がありまして、今朝もお楽しみ頂きます。流石にこれ

　は盗作ではないでしょう、というか被害楽曲をわたしはまだ知りません。

　　さて先週の『至上の愛』ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝにもたくさんのご反響を頂きました。

　やっぱり純な信仰心というのは人を打つのでしょうか。それはね、打たれた

　人たちが純粋な信心を持っているという証明だ、とも言えます。宗教を問わ

　ず、信じる人は救われるのです、ぬわんちって。

　　ﾀｸｼ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧ45979号さんの投稿にありましたとおり、この場にﾐｯｸ・ｼﾞｬ

　ｶﾞｰが居合わせているんです。初日のｶｯﾄでﾁﾗﾘと写ります。隣りはﾁｬｰﾘｰ・

　ﾜｯﾂじゃないでしょうか。2日目はもう少し長く写ってます。お供を連れて仰々

　しくではなく、噂を聞きつけて足を運んでみた、そんな感じです。多分、先

　ほどの72年北米ﾄｳｧの時の空き日だったのではないでしょうか。周りの誰も

　「あ、ﾐｯｸだ」なんて騒いでいません。通りがかりの白人客といった感じでｱﾘ

　ｰｻとｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞの儀式を観ています。至近距離で何か感じたのかな

　あ。心を打たれたのかなあ・・・。別に興奮して踊り出したりはしていませ

　んでしたが、妙に嬉しかったですね。　

　　市販されているこのDVDにはﾘｰｼﾞｮﾝの問題が付きまとっているようです。

　販売元でも絶対に分かっているのに改めないのはなぜでしょうか。ご注意下

　さい。

　　では明日の朝の礼拝のためにｺﾞｽﾍﾟﾙを一曲お届けしましょう。

　　ｱﾙﾊﾞﾑ『至上の愛』からｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝと南ｷｬｰﾌｫｰﾆｬ・ｺﾐｭﾆﾃｨ・ｸﾜｲｱです。

　　2日目の「ﾜｯﾀ・ﾌﾚﾝﾄﾞ・ｳｨ・ﾊｳﾞ・ｲﾝ・ｼﾞｰｻﾞｽ」、

　「慈しみ深き友なるｲｴｽは・・・」の唄い出しで知られているこの歌は賛美歌

　312番として有名ですが、まるで違う歌に聞こえます、ｵﾘﾁﾞﾅﾙLPでは2枚目

　のｴｲﾒﾝでした。

M08.What A Friend We Have In Jesus(6’19”)Aretha Franklin

-trd.-   Rhino / Atlamtic R2 75627   

M09.Playing In A Band(4’04”)ﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF 8040   

N  まるでｵｰﾙﾏﾝ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞですね。殆ど「ﾗﾑﾌﾞﾘﾝ・ﾏﾝ」なこの歌は「ﾌﾟﾚｲﾝｸﾞ・

　ｲﾝ・ｱ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」というもので、ｵﾗﾝﾀﾞのﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞというｸﾞﾙｰﾌﾟの新譜『俺

　たちが目指すとこ』からです。彼らは前作がｵｰﾙﾏﾝｽﾞに捧げたｱﾙﾊﾞﾑだったそ

　うですから、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲がこうなってしまうのは、頷けなくもありません。で

　もねえ、ｵﾗﾝﾀﾞだよ、和蘭。ここは北米の黒人音楽に理解のある国で、古くは

　まるでｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞだったﾊｰﾏﾝ・ﾌﾞﾙｰﾄﾞというR&B歌手がいましたし、女

　ｻｸｽﾌｫﾝ奏者のｷｬﾝﾃﾞｨ・ﾀﾞﾙﾌｧｰもｵﾗﾝﾀﾞ人でしたね。

　　このｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｪｱ・ｳｨｱ・ﾍﾃﾞｨﾝｸﾞ』も、聞いているとﾘｰﾀﾞｰでｷﾞﾀﾘｽﾄのﾗｲﾌ・

　ﾚｵのｵｰﾙﾏﾝｽﾞへの思慕が強く感じられ、和蘭人のｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨは具体的には伝わ

　って来ません。これは「自分自身でいるより、目標としてｱｲﾄﾞﾙ視している対

　象そのものになりたい」という、北米音楽、特に黒人音楽に憧れる人たちに

　共通した世界的な傾向です。

　　わたしたちの周りにもいますね、そういう勘違いした人間たちが。自分自

　身の思想、言語、発声、音感と全く違う、そもそも体型、肌や瞳、髪の毛の

　色からして別物なのに無理な事だと思いますよ、ﾛｰﾏ字で名乗ったとしてもね。

　　ｵﾗﾝﾀﾞ人なら、まだ人種的、文化的に近いかも知れません。そのせいでしょ

　うか、このﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞは聞いていると何か微笑ましい気分になって来る

　のも事実です。いつか彼らがその栄養を充分に吸収して、自分たちにしか表

　現出来ない世界を見せてくれる時を期待してもう一曲聞きましょう。

　　同じく最新ｱﾙﾊﾞﾑ『ｳｪｱ・ｳｨｱ・ﾍﾃﾞｨﾝｸﾞ』から、「ﾌｧﾝｷ・ｶﾞﾑﾎﾞ」。

M10.Funky Gumbo(2’44”)ﾗｲﾌ・ﾚｵ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF 8040    

M11.Tequila Con Yerba(4’00”)ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ  

-unknown-  BSMF 2693

N  和蘭憂歌団に続けましたのは「ﾃｷｰﾗ・ｺﾝ・ｲｴﾙﾊﾞ」ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで

　す。彼らはﾀｰｼﾞ・ﾏﾊﾙのﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞとして活動していた経験があります。ｸﾞﾗﾐｰ

　やW.C. ﾊﾝﾃﾞｨ賞なども貰っているそうです。ｺﾞﾘｺﾞﾘのﾌﾞﾙｰｽﾞだけではなく

　幅広い、ｸﾞﾄﾞｰﾙﾄﾞR&B的音楽性を持っています。今は6人組。ﾄﾞﾗﾑｽﾞ。ﾍﾞ

　ｲｽ、鍵盤、ｷﾞﾀｰに、ｻｸｽﾌｫﾝとﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄの管2本が入っています。

　　「ﾃｷｰﾗ・ｺﾝ・ｲｴﾙﾊﾞ」というのはｲｴﾙﾊﾞ茶で割ったﾃｷｰﾗでしょうか。美味し

　いのかな。ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ、新作『ｽﾃｨﾙ・ｸｯｷﾝ』から、今度はｳﾞｫｰｶﾙ 曲

　をどうぞ。

　　「ﾊﾞｰｯﾄﾞ・ﾌﾞﾗｰｯﾄﾞ」。

M12.Bad Blood(3’37”)ﾌｧﾝﾄﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF 2693 

M13.Born Under A Bad Sign(4’36”)Booker T. Jones

-W.Bell, B.T.Jones- Edth Street records / Amplified Distribution ESR- 51182

N  先々週、先週と続けてお届けしたﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新作から、今朝は正に

　決定的な「悪い星の下に」を聴いて頂きました。ご存知の通り、原曲はｱﾙﾊﾞｰ

　ﾄ・ｷﾝｸﾞですね。その時の制作責任者はｱﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝでした。ﾄﾞﾗﾑがｴﾗくｶｯｺｲｲ

　ですよ。

　　これを書いたのがｳｲﾘｱﾑ・ﾍﾞﾙとﾌﾞｯｶｰTでして、1966年のﾋｯﾄ曲になりまし

　た。ｸﾘｰﾑもｶｳﾞｧしてましたね。わたしはｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽがそれをｺﾋﾟｰしてた

　のを聞いてこの歌を知りました。

　　今となっては存在自体が信じられない、若者向け朝のﾜｲﾄﾞｼｮｰ「ﾔﾝｸﾞ720」

　で演奏してたのを観て「これは宜しい」と興奮気味に学校に行ってから話し

　てたら、「ｵﾘｼﾞﾅﾙはｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞで、作者がﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞだ」と知っている

　野郎が既にいました。悔しかったな。

　　ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの2020年仕様は、ほぼ原曲通りの構成の中で息子のﾃﾃﾞｨ

　のｷﾞﾀｰが冴えてます。彼はこの世代では珍しくﾍｳﾞｪﾒﾄｰ・ﾛｯｸの過剰な影響が

　ありません。細かな音を大事にする辺りは父親譲りでしょうか。「悪い星の下

　に」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞでした。

　　さてここ2カ月ほど、この国の報道を独占している新ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽ感染、これ

　ほど長い間、話題になり続ける事を誰が想像出来たでしょうか。まあこの国

　の対応の悪さが、それに拍車をかけている事実もありますけれどね。

　　学校閉鎖による子供たちの自宅待機にも限度があるようで、屋外活動とし

　てﾃﾝﾄを張っての本格的な野営が人気とか。これは面白い。ただ高度なｲﾝﾌﾗを

　前提とした無菌で清潔な文化生活に慣れている都会の現代人がいきなり野外

　に出ると面食らう事が多いので、どうぞお気をつけ下さい。まずね、電気来

　てないよ。ﾎﾞｰｲｽｶｳﾄに任せなさい。

　　過去に伝染病でひどい目に何度もあっているﾖｰﾛｯﾊﾟは即刻封鎖を施行して、

　食い止めるのに必死です。「国土と国民を護るんだ」という行政機関の明確な

　姿勢の表れですね。にも関わらず「ｵﾘﾑﾋﾟｯｸを」なんて言っている島国が極東

　にあります。お笑いです。「予定どおり」だって。とっくに予定を踏み外して

　るのにね。「予定どおり」というのは、まず日程が守られての事だってのが分

　かってないですね。多分じきにWHOの意向にIOCが従わざるを得ないから、

　という言い訳で中止、あるいは延期が決定になるでしょう。おそらくもう決

　まってる筈です。現政権を護るために「どうやって誤魔化そうか」だけに頭

　をひねっているんです、立派な方々が国費を使ってね。未だに「開催反対」

　を唱えているわたしは、発表がとても楽しみです。

　　そういった日本国政府の茶番劇とは別に、この世界大会でしか脚光を浴び

　られない地味な運動競技に携わる人たちの心情は如何ばかりか、と察します。

　たぶん相当には頭に来てるんじゃなかな。こういう時に「ｽﾎﾟｰﾂは政治と関係

　ない」という空言をほざくﾉｰﾀﾘﾝがいますが、現代の運動競技の国際大会は、

　政治が絡まなきゃ成立しないって事が分かってないようですね。今回の五輪

　の政治的な流れを、よおく認識して頂きたい。

　　地味な運動競技に携わる人たちは競技の本質とは無縁の組織にずっと利用

　されて、最後は切り捨てられるのです。「他にやりたい奴はいくらでもいるよ」

　あるいは「そんな競技は必要ないね」とばかりに。IOCがまずそうだ。JOC な

　ど言うに及ばず。

　　19日深夜に発表された専門家会議の「新見解」だって、露骨なｽﾀﾝﾄﾞﾌﾟﾚｲ

　で一方的に独善で決めた方針が非難の嵐を浴びたので、掌を返したような変

　更をしただけです。「休校解除は自治体の判断に委ねる」とか「ｲｳﾞｪﾝﾄは慎重

　に」など、自らの責任を放棄して当事者たちに決定を任せるという、ｻｲﾃｰの

　政策です。しかもそれを他人に言わせる。何かあった場合は「だから俺は言

　ったんだよ」と必ず言い訳をするでしょう。要するに「俺の顔をﾂﾌﾞすなよ」

　という事だけなんです。こういう時にこそ、鮮やかな政治手腕でわたしたち

　の国土、わたしたち国民を護って欲しいのですが、望むべくもないですね。

　　さて外にも出られないｲﾀﾘｱでは、窓を開けて歌を唄ったり鍋釜を鳴らして

　共存を確認し合っていると聞きました。投稿欄に日曜日のｸﾞﾘ子さんも書いて

　くれていました。とても良いですね。「ｹﾞｲﾑは1日１時間」なんて基準を設け

　るより、よほど人間的だ。音楽が立派に機能してる。ただし、こういう時に

　唄える歌が私たちにあるかどうか、これも大きな問題です。わたしの番が回

　ってきたら「ﾎﾝﾀﾞﾗ行進曲」で行こうかな。

　　隣のﾌﾗﾝｽでは「ｺﾛﾅという戦争」との宣言で外出禁止令が出されていて、人

　の全くいない街頭の映像がﾃﾚﾋﾞ画面では流されています。

M14.広場で(2’57”)ﾊﾞﾙﾊﾞﾗ  

-J.Brel-  Elsur 010

N  渋谷のｴﾙｽｰﾙ・ﾚｺｰｽﾞからの新譜はｼｬﾝｿｰﾝです。このﾚｺｰﾄﾞ店に通う熱心なｼｬ ﾝ

　ｿｰﾝのﾌｧﾝがまとめた『ｼｬﾝｿｰﾝ拾遺集』という、題名も素敵なCDが出ました。

　日本に馴染みの深い、誤解の多いﾌﾗﾝｽの音楽の姿をもう少し多面的に楽しん

　で貰いたい、という選者の想いが伝わる内容です。そこからﾊﾞﾙﾊﾞﾗの「広場

　で」をお届けしました。作ったのは、ｼﾞｬｯｸ・ﾌﾞﾚﾙです。

　　最近わたしは、この「広場」という概念が日本の都市には欠けていると感

　じるようになりました。報道番組などで庶民の意見を集める時、必ずと言っ

　て良いほど取材場所は、銀座通りの歩行者天国と新橋の蒸気機関車が展示し

　てある「SL広場」です。わたしも嫌いではありませんが、ここは「狭場」。

　ちっとも広くはありませんし、人々は慌ただしく通り過ぎて行くだけです。

　ﾖｰﾛｯﾊﾟの都市にはどこも広々とした「広場」があって、そこに様々なご用と

　お急ぎでない人たちが集っています。これは街という概念の違いではないで

　しょうか。しかし今は誰も居らず閑散とした状態のようです。

M15.ﾊﾟﾅﾑ(3’42”)ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺ     

-Ferre-  Elsur 010

N  『ｼｬﾝｿｰﾝ拾遺集』から「ﾊﾟﾅﾑ」、ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺでした。花の都ﾊﾟﾘｰを唄った

　1960年の作品です。この『ｼｬﾝｿｰﾝ拾遺集』に超有名曲はなく、このように隠

　れた、少なくとも日本では話題にもならなかったけれども捨てがたい第二次

　大戦後の名作が20曲入っています。「拾遺集」という題名に相応しいですね。

　　選曲者は蒲田耕二です。もうひとつの大きな特徴は、おそらく全てSP盤か

　らのｻﾗ起こしであるにも関わらず、上等な音質が確保されている点です。気

　が遠くなるような雑音処理をやり遂げたのはﾓﾘﾀ・ｼﾞｭﾝという人でした。

　　今の「ﾊﾟﾅﾑ」を唄っているｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺは、ｼｬﾝｿｰﾝ界に大きな波紋を投げ

　た革新的な女性歌手ですが、がﾏｲﾙｽ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽと出来てたなんて話は、この盤

　の解説で知りました。「死刑台のｴﾚﾍﾞｲﾀｰ」の時かなあ。凄い話だ。

　　ではその畏れを知らぬｷﾞﾘｼｱ系ﾊﾟﾘｼﾞｪﾝﾇ、ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾘ子でもう1曲、

　　年老いた踊り子が、自らの全盛時代を回想する歌、「ｵﾙｶﾞ」。

M16.ｵﾙｶﾞ(3’07”)ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺ   

-Plante, Aznavour-  Elsur 010

M17.Some Of These Days(4’59”)Mike Bloomfield

-S.Brooks-  Demon FIEND CD 92

N  ｼﾞｭﾘｴｯﾄ・ｸﾞﾚｺの「ｵﾙｶﾞ」に続いては「ｻﾑ・ｵｰｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」、以前ｼﾞﾑ・

　ｸｳｪｽｷﾝの唄で聞いてもらっています。これは何とﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞの弾き語

　りでした。

　　先週お届けした「土曜の夜の恋人に」には@驚く反響がありました。まずは

　ちびえ女史の替え歌。これには参った、参りました。「じゃがれごえ」、失

　礼いたしました。

　　そしてﾍﾟﾀｼ66さんの詳細な解説にもｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳ。確かに番組の中で意味

　不明の長いｼﾞﾝｸﾞﾙ的なｼｰｸｪﾝｽが何箇所かありました。これはいつ突然ｺﾏｰｼｬﾙ

　が入っても全体の流れを損ねないように、各局の規定で要所要所に差し込む

　ｽﾃｲｼｮﾝ・ﾌﾞﾚｲｸ替わりの時間調整帯です。歌謡曲番組だと木村好夫のｷﾞﾀｰ演歌

　なんかが使われていましたが、「馬場こずえの深夜営業」では、ﾏｲｹﾙ・ﾌﾞﾙｰﾑ

　ﾌｨｰﾙﾄﾞの「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」、ｽﾃｨｰｳﾞ・ｸﾞｰｯﾄﾞﾏﾝの「ｲｯﾂ・ｱ・

　ｼﾝ・ﾄｩ・ﾃﾙ・ｱ・ﾗｲ」、そしてｼﾞｪｼ・ｺﾘﾝ・ﾔﾝｸﾞの「ｿﾝｸﾞ・ﾌｫｰ・ｼﾞｭﾘ」などだ

　ったそうです。

　　これもﾍﾟﾀｼ66さんの記憶。凄い事覚えてますね。ありがとうございます。

　こういう爪弾き系器楽曲をよく知っていてｾﾝｽ良く挟むﾗｼﾞｵ職人が、その頃ま

　だ制作現場にいたという事でしょう。うーん。その「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽ

　ﾀ・ﾀﾞﾝ」の替わりにと、ﾏｲｸ・ﾌﾞﾙｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞで「ｻﾑ・ｵｰｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」を

　お聞き頂きました。「ﾐｽﾀ・ｼﾞｮﾝｽﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾐｽﾀ・ﾀﾞﾝ」は何処に入っているん

　だろう。

　　ﾍﾟﾀｼ66さんは、わたしがこの「土曜の夜の恋人に」から縁遠かった理由も

　推測してくれました。多分そんなところでしょう。当時は友人のﾚｺｰﾄﾞを借り

　て聞いていた事も一因かもしれません。

　　大滝詠一がｿﾆｰと契約してﾅｲｱｶﾞﾗ原盤の音源を一挙に再発売した時、何枚か

　は「内容更新」を受けてｵﾘﾁﾞﾅﾙとは異なった形になっている物がある、とい

　うのもﾍﾟﾀｼ66さんから教えてもらいました。今回「ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ」を求め

　てわたしが手に入れた1996年版CD『ｺﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾅｲｱｶﾞﾗ』に入っていたこの

　歌との再会は、嬉しかったですね。

M18.Cobra Twist (1’44”)大滝詠一  

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ / ﾅｲｱｶﾞﾗ  SRLC 3500

N  「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」でした。これをわたしはｼﾝｸﾞﾙ盤「青空のように」のB面で

　聞いていました。誰かとﾌﾟﾛﾚｽの話をしていて発想が突如閃いたそうで、その

　頃の決め技「ｱﾊﾞﾗ折り」をｷｲﾜｰﾄﾞにして、既存のﾄｩｲｽﾄ曲のﾌﾚｲｽﾞで構成した

　大滝詠一得意の「ﾓﾝﾀｰｼﾞｭ」曲です。ｽﾘｰ・ﾌｧﾝｷｰｽﾞ「でさのよﾂｲｽﾄ」や藤木孝

　「ﾏﾏのﾂｲｽﾄ」が盛り込まれているのがﾐｿ。

　　基本となったのは、ﾘｯﾌﾟｺｰｽﾞの「ﾍｲ、ﾘﾙ・ｺﾌﾞﾗ」1963年でした。

M19.Hey Little Cobra(2’01”)The Lip Chords

-C.Connnors, M.H.Connors-  Sundazed  SC 6098

N  ﾘｯﾌﾟｺｰｽﾞの「ﾍｲ、ﾘﾙ・ｺﾌﾞﾗ」、1963年にﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ周辺でﾋｯﾄしたﾎｯﾄ・

　ﾛｯﾄﾞ音楽です。ﾘｯﾌﾟｺｰｽは最初4人、途中から3人になったｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟで、

　制作関係者を見ると、責任者がﾌﾞﾙｰｽ・ｼﾞｮﾝｽﾄﾝ、ｷﾞﾀｰがｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙ、ｼﾞｬｯｸ・

　ﾆｰﾁｪがｾｯｼｮﾝ監督などという錚々たる布陣です。これからﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞ人脈と

　の関連が深いのが分かりますね。

　　後にﾋﾞｰﾁ・ﾎﾞｰｲｽﾞのLP表題曲にもなったこの歌も吹き込んでいました。

　　「ﾘﾙ・ﾃﾞｭｰｽ・ｸｰﾌﾟ」。

M20.Little Duce Coupe(1’55”) The Lip Chords

-B.Wilson.R.Christian-  Sundazed  SC 6098    

N  ﾘｯﾌﾟ・ｺｰｽﾞの「ﾘﾙ・ﾃﾞｭｰｽ・ｸｰﾌﾟ」でした。これも1963年の録音でした。

　　さてCD『ｺﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾅｲｱｶﾞﾗ』で再会した「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ」は、1996年版で

　こんな仕様に生まれ変わっていました。これも嬉しかったですね。

M21.Cobra Twist[’81 MIX](2’12)大滝詠一

-E.Ohtaki-  ｿﾆｰ / ﾅｲｱｶﾞﾗ  SRLC 3500

M22.Tinnitus(2’59”)Manou Gallo    

– M.G.Blacksmith –  DJIBOI  cj033-lc27125

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「ｺﾌﾞﾗ・ﾂｲｽﾄ 81年ﾐｸｽ」に続いたのはﾏﾇ・ｶﾞﾛの『ｱﾌﾛ・ｸﾞﾙｰｳﾞ・ｸｲｰﾝ』か

　ら最終曲「ﾃｨﾆﾃｭｽ」でした。実にｸｰﾙでしたね。これは知人が「久しぶりに欲

　しくなって新品を買ったよ」と言っていた盤です。嬉しいじゃｱｰﾘﾏｾﾝｶ。今の

　世の中、ﾊﾟｯｹｲﾁﾞ音楽は既に限りなくﾀﾀﾞです。映像作品が「見放題」で無償

　になるのも間近でしょう。それでも盤を買って聞く、入場料を払って映画館

　で観る人はまだまだ居なくならない事を祈ります。わたしが生きている限り

　はね。

　　屋台舟もﾗｲｳﾞﾊｳｽもﾅｰﾝにも悪くない。頼りにならない政府、医療機関、地

　方自治体は放っておいて、早くわたしたちでｺﾛﾅを退治しよう。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/80c7fb1bc76adeedab8d8b48987c42819ca70870

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、p4nen5dyです。

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

　　　もう少しだけど明るくなってます。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200314

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月14日

　を始めましょう。義務教育機関の閉鎖、運動競技の無観客試合や音楽催事の

　中止など、新ｺﾛﾅｳｲﾙｽ感染防止対策が本格化して来ました。ここまでに打つ手

　があった筈、と感じているのはわたしだけではないでしょうが、とにかくこ

　れ以上の拡大は避けたいですね。手洗い、うがい、庶民の出来る事をして防

　ぎましょう。こういう時には家でﾗｼﾞｵです。

M01.Barbra Ann(2’15!)The Regents

-F.Fassert-   Collectables  COL-CD-9922

N  「あ、2月29日の放送とおんなじだ」、と気づいた人は、・・・いませんね。

　「あ、台本間違ってる」と騙された人も、・・・いませんね。正真正銘の「幻」

　ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月14日、ですよ。なあんて無観客一人相撲はこの

　くらいにします。ﾘｼﾞｪﾝﾂで「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」でした。

　　これを今朝の冒頭でお送りしたのには訳があります。先日の「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」

　横山千本ﾉｯｸの後で、身近な人間から「『ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ』良かったけど、大事な

　のがひとつ抜けてたよ」と声をかけられました。その時に彼が引き合いに出

　した歌をわたしは全く知らなかったんです。俄然、探究心に火がつきまして

　探しました。ﾈｯﾄ上で非常に悪い音質でほんの少し聞く事が出来たんです。

　すると余計に好奇心が燃え上がって、なんとしてでも手に入れたい、とな

　ります。その後は割と簡単でした。しかも安価に「大事なひとつ」は入手

　出来ました。

　　これです。

M02.土曜の夜の恋人に(3’30”)大滝詠一

-E.Ohtaki-  CRCL-3500    

N  はい、「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」を語るなら忘れちゃならない「大事なひとつ」、それが

　大滝詠一「土曜の夜の恋人に」でした。この歌は1976年に出た『ｺﾞｳ、ｺﾞｳ、

　ﾅｲｱｶﾞﾗ』に収められています。馬場こずえが出演していたTBSﾗｼﾞｵの深夜番

　組主題歌ですね。「土曜の深夜」という括りですが、番組の中では本人が「日

　曜朝3時から5時」と言っていました。これは正しい。わたしも「ｼﾝﾔ」では

　なく「ｿｰﾁｮｰ番組」のつもりでお送りしております。

　　主題歌を特別制作させてくれるなんて、予算があったんでしょうね。後ﾃｰﾏ

　も大滝詠一のｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲のようでした。こちらの前ﾃｰﾏ曲は全体、特にﾘｽﾞﾑは、

　同じ時期に放送されていた野末陳平の番組のﾃｰﾏ曲「ﾁﾝ、ﾁﾝ、ﾁﾝ、ｳﾊﾟｯﾊﾟ・ﾙﾊﾞ

　ﾙﾊﾞ」に影響を受けてますね。それを「馬場こずえ」で「ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ、ﾊﾞｰ」と

　「ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ｱﾝ」を持ってきたのが、流石の大滝詠一です。ｶｽﾞｰの動きも面白

　い。唄声もこの時期の大滝詠一ですね。

　　馬場こずえという人は、その後NHKの「若いこだま」を受け持ったりし

　た、この世界でもかなりの重要人物なのですが、わたしは今日まで濃厚接触

　がなかったのですよ、意外でしょう。いま残されている録音を聞くと、ほと

　んどひとりで喋りっぱなし。勘はいいですね、なかなかに鋭い。進行も上手　

　だ。ただし積極的に音楽を紹介する人間ではないですね。流れているのはか

　なり捻られた楽曲ばかりですが、たぶん本職の選曲屋がお仕事でしているの

　でしょう。

　　このｱﾙﾊﾞﾑ『ｺﾞｳ、ｺﾞｳ、ﾅｲｱｶﾞﾗ』自体は当時聞いていた筈ですが、肝心のﾗｼﾞ

　ｵ番組を知らなかったので、印象が薄かったようです。「土曜の夜の恋人に」

　大滝詠一でした。

M03.会いにゆく(3’16”)やのとあがつま

-A.Yano. H.Agatsuma-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280  

N  お届けしましたのは、「会いにゆく」。やのとあがつまという名義の二人組、

　矢野顕子と三味線弾きの上妻宏光です。この新譜に関しても、わたしは知ら

　なかった。「予約受付中」というのを目にして大慌てで予約を入れたんです。

　　尊敬する矢野顕子です。彼女がこういう事をしてくれた、先週のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・

　ﾃｲﾗｰと同じく聞く前から期待大でした。この新譜から何曲か聞いて行きまし

　ょう。

M04.いけるかも(3’25”)やのとあがつま

-A.Yano,-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280   

N  やのとあがつまの「いけるかも」、『小惑星と蝶々』という題目をもつ矢野顕

　子と上妻宏光のｱﾙﾊﾞﾑからお届けしました。これまでも自由に音楽をやって、

　その都度わたし達を満足させてくれ来た矢野顕子です。今回も当然、絶対的

　な質を落とさずに仕上げています。こちらも流石です。ただ今回は上妻宏光

　という三味線弾きとがっぷり組んだ制作、この新譜の知らせを耳にして、わ

　たしの期待は膨らみました。

　　と言いますのは、これまで矢野顕子は他に較べようのない独特な音楽を創

　って来ていますが、決して日本的な情緒に頼って来た訳ではなく、矢野顕子

　という個人の感性の表現でした。それが海外では非常に日本的なものと解釈

　されたのは仕方ない事でしょう。なんせﾃﾞﾋﾞｭｰ作が『ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞ・ｶﾞｰﾙ』です

　からして。

　　わたしたちが彼女の音楽に接して驚くのは、矢野顕子という個人の感性の

　異端さであり、日本的な感性に共感した訳ではなかった筈です。彼女もこと

　さら「日本的」なものを意識した事はなかったんじゃないでしょうか。今回

　参加した人たち、造られ方は、CDの詳細記載でした知り得ませんが、成功し

　ています。そう聞こえます。比較的矢野顕子的なここまでの2曲をお聞き頂　

　いまして、お分かりの方も多いでしょう。過度な緊張感がありません。

　　一方、わたしですら興奮した上妻宏光という三味線弾きとの手合わせです

　からそれなりの和風な作品もいくつか収められています。民族音楽というも

　のはそんなに甘くありませんで、面白半分にかじっただけでは成立しません。

　そういう事を充分に理解した上で、彼女が実に上手にｺﾌﾞｼ、ﾌｼを表現してい

　る「弥三郎節」を聞いてみて下さい。初めはその道の本格的な民謡歌手が唄

　っているかと思った程です。

M05.弥三郎節(3’30”)やのとあがつま

-trd.-  ｽﾋﾟｰﾄﾞｽﾀｰ / ﾋﾞｸﾀｰ  VICL-65280  

M06.The Wilds Of Wonder(3’06”)Sonny Landreth  

-S.Landreth-  Provogue  PRD75822  

N  やのとあがつま「弥三郎節」でした。今回の作品『ｱｽﾃﾛｲﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾞﾀﾌﾗｲ』

　は、以前にも紹介した『民謡源流考』や『真説じょんがら節』と並べてじっ

　くり聞いてみたいですね。近いうちにその機会を設けましょう。お楽しみに。

　　続けたのはｻﾆｰ「学者」ﾗﾝﾄﾞﾚｽの新譜『ﾌﾞﾗｯｸﾄｯﾌﾟ・ﾗﾝ』から「ｻﾞ・ﾜｲﾙｽﾞ・

　ｵｳﾞ・ﾜﾝﾀﾞｰ」です。確かな腕前のｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが冴えていました。風貌からは

　想像出来ないロック感覚に溢れています。わたしはどうしても彼の公立大学

　講師のような学者然とした風貌に引っ張られてしまいまして、その自然体で

　こういう音楽を演奏している姿が不思議に見えます。

　　さて、先週このｱﾙﾊﾞﾑと一緒にご紹介したﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞ

　ｲ・ﾉｰﾄ』は、わたしにとって本当にｺﾞｷｹﾞﾝなｱﾙﾊﾞﾑです。先週の「B-A-B-Y」

　や「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」の他に、ｽﾀｸｽ時代のこんな歌が入っていたのには驚きま

　した。

M07.These Arms Of Mine(2’43”)Bokker T.Jones feat. Ty Taylor   

-O.Redding, –  EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの、本来はB面ですけど、事実上のﾃﾞﾋﾞｭｰ・ﾋｯﾄとなった自

　作曲「ｼﾞｰｽﾞ・ｱｰﾑｽﾞ・ｵｳﾞ・ﾏｲﾝ」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』

　からﾀｲ・ﾃｲﾗｰのｳﾞｫｰｶﾙをﾌｨｰﾁｭｱしてお送りしました。ｱﾚﾝﾁﾞはほぼ原曲通り、

　ﾀｲﾄﾙを唄い出す冒頭部分では誰もが「ｵｰﾃｨｽじゃないか」、と思い浮かべるで

　しょう。でも立派にﾀｲ・ﾃｲﾗｰの歌になっています。こんなｶｳﾞｧにめぐり合え

　るなんて、長生きもしてみるものですね。ﾌﾞｯｶｰT自身もﾗｲﾅに「わたしの大

　きな心残りは、この録音をｵｰﾃｨｽに聴かせられなかった事だ」と書いているの

　も充分に頷けます。

　　とは言え今はもう2020年、原曲の発表から50年以上が経っているのです。

　今回の新譜はﾌﾞｯｶｰTの息子、ﾃﾃﾞｨ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞが中心になって作られているよ

　うですね。新世代と力を合わせた合作です。先週の「ﾊﾊﾞﾅ・ﾑｰﾝ」で才能豊か

　な彼のｷﾞﾀｰの片鱗はお楽しみ頂きました。今朝は彼の自作曲を聞いて貰いま

　しょう。唄も彼自身が歌っています。

　　ｱﾙﾊﾞﾑの最終曲、「ﾊﾟﾗﾗｲｽﾞﾄﾞ」。

M08.Paralyzed(3’30”)Bokker T.Jones feat. Teddy Jones    

-T.Jones-  EDR / Amplified Distribution  ESR-51182  

N  ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』から息子ﾃﾃﾞｨ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞのｳﾞｫｰｶﾙ

　をﾌｨｰﾁｭｱして「ﾊﾟﾗﾗｲｽﾞﾄﾞ」でした。

　　さて、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの『ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞ・ｸﾞﾚｲｽ』と言えば、絶頂期にあった彼女

　が教会で行なった公演を収めたLP2枚組ですね。CD時代にその時の録音の

　ほぼ全てが増強されて出ていました。その時に収録された映像が最近発表さ

　れまして、出回っています。わたしの手元にも来ました。既に話題となって

　ていましたが、暫くは観ずにいました。それはずっと抱いていたLPの印象が

　あまりに神々しかったからです。わたしは内実を充分に認めるものの、敬遠

　していました。多分そんなに何回も聞いていない筈です。近づくのが半ば怖

　かった位の、特別な存在です。それに画がついたとなると、もっと切実に迫

　られる事が想像されまして、DVDはずっと机の上にありました。それを先週、

　思い切って観ました。

　　流石に圧倒的な説得力でして、2日間行われたｺﾞｽﾍﾟﾙ集会のほぼ全編、通し

　て2時間以上の映像からは、瞬時も目が離せませんでしたね。この様を「素

　晴らしい」と賞賛するのは容易いでしょうが、北米の黒人音楽の底にはこう

　いうものが流れているんだ・・・、わたしからすればどうしようもない距離

　があります。しかしここにある真実は、否定出来ません。圧倒されながらも

　複雑になって来る情感、思考。それを和らげてくれたのが、ｱﾘｰｻと南ｷｬｰﾌｫｰﾆ

　ｬ・ｺﾐｭﾆｭﾃｨ・ｸﾜｲｱの唄声でした。

M09.Precious Load, Take My Hand~You’ve Got A Friend(8’37”)

Aretha Franklin with Rev. James Cleveland

-T.Dorsey, C.King-  Rhino / Atlantic  R2 75627    

N  ﾄｰﾏｽ・ﾄﾞｰｼﾞｰ作の古典「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾛｰﾄﾞ」とｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの「ﾕｰｳﾞ・ｶﾞﾀ・ﾌﾚﾝﾄﾞ」　

　を上手くひとつにまとめたｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝと南ｷｬｰﾌｫｰﾆｬ・ｺﾐｭﾆｭﾃｨ・ｸﾜｲｱ。この

　ｺﾞｽﾍﾟﾙ公演のｸﾗｲﾏｸｽです。どの声からも純粋な信仰心が溢れ出ています。し

　かも自然な進行で、どんどん登りつめて行く。わたしたちは全く敵いません。 

　　ここでお説教を挟んだりして、全体を引っ張ってるのが、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗ

　ﾝﾄﾞ牧師です。この公演はｱﾘｰｻの独演会ではなく、どちらかと言えば、彼の講

　話会が主体で、特別ｹﾞｽﾄにｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが招かれた、とするのが正式でしょ　

　う。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ師も唄い手で、ﾋﾟｱﾉも弾くｺﾞｽﾍﾟﾙ音楽家です。集会　

　は彼が有り難いお話を垂れてから、「ではｱﾘｰｻに唄って貰おう」といった感

　じで進めて行きます。

　　演奏を受け持つのは、ﾄﾞﾗﾑｽﾞがﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨ、ﾍﾞｲｽはﾁｬｯｸ・ﾚｲﾆｰ、ｷﾞﾀｰ

　がｺｰﾈﾙ・ﾃﾞｭｰﾌﾟﾘｰ、ｺﾝｶﾞにﾊﾟﾝﾁｮ・ﾓﾗｰﾚｽ、そしてｵﾙｶﾞﾝはｹﾆｰ・ﾙｰﾊﾟｰ、ｱﾚｸﾞｻﾞ

　ﾝﾀﾞ・ﾊﾐﾙﾄﾝがｸﾜｲｱの指揮を担当。R&Bｾｯｼｮﾝに較べれば音数が遥かに少ない

　演奏ですが、それぞれの心が熱く煮えて来るのがわかりますね。

　　それでは圧倒的存在感のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞをﾌｨｰﾁｭｱして、

　　「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾒﾓﾘｰｽﾞ」。

M10.Precious Memories~ Ending(8’26”)

Aretha Franklin with Rev. James Cleveland    

-trd.-  Rhino / Atlantic  R2 75627  

N  「ﾌﾟﾚｼｬｽ・ﾒﾓﾘｰｽﾞ」ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞでした。このｸﾘｰｳﾞ

　ﾗﾝﾄﾞ師、思いのほか気さくな服装で出てきます、法衣、いや牧師の司祭着で

　はありません。ちょっと面食らいますね。話し方もごく普通で、不自然な誇

　張もありません。こういうお説教はやはりﾏｰﾁﾝ・ﾙｰｻｰ・ｷﾝｸﾞ師があの素晴ら

　しい声で絶対的な形を作りました。黒人初の米大統領に何度もなり損ねたｼﾞｪ

　ｼｰ・ｼﾞｬｸｽﾝ師もその影響を受けていました。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ牧師のはそ

　ういった流れとは違う、別のｽﾀｲﾙですね。

　　ｺﾞｽﾍﾟﾙ界ではこのように著名な牧師で音楽家という存在は珍しくなく、各　

　地の教会を訪れて講話を垂れ、ｸｱｲｱの指導をするのが日常的なお仕事になっ

　ています。更に条件が整えば、「ではここでLP1枚」とばかりに録音して自

　主的ﾚｺｰﾄﾞ制作までつなげる例も、かつては多く見られました。またｺﾞｽﾍﾟﾙ

　教会で唄われるのは古くからの賛美歌だけではありませんで、新しい楽曲も

　多く、常に更新が為されている世界ですから、彼のような同時代的牧師音楽

　家は必要なのです。

　　ではよく知られた牧師音楽家、ｱﾝﾄﾞﾚ・ｸﾛｰﾁの2005年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｿｳﾙﾌﾘｲ』か

　ら彼の自作による「ｽﾙｳ・ｲﾄ・ｵｰﾙ」を聴きましょう。　　　

M11.Through It All(3’23”)Andre Crouch   

-A.Crouch-  Light 5914

M12.One Of These Days(2’20”)Caravans feat.ShirLey Caesar 

-P.D.-  Savoy SCD 7012

N  「ｽﾙｳ・ｲﾄ・ｵｰﾙ」、ｺﾞｽﾍﾟﾙ伝道師ｱﾝﾄﾞﾚ・ｸﾛｰﾁでした。その後にお聞き頂いた

　のはｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの名門ｷｬﾗｳﾞｧﾝｽﾞで「ﾜﾝ・ｵｳﾞ・ｼﾞｰｽﾞ・ﾃﾞｲｽﾞ」、

　同じ題名を持つ歌がｺﾞｽﾍﾟﾙにたくさんありますが、これは古いｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞです　　

　ね。殆どｼｬｳﾄしっ放しのﾘｰﾄﾞｼﾝｶﾞｰは、ｼｬｰﾘｰ・ｼｰｻﾞｰでした。実に魅力的な

　歌声です。

　　ではｷｬﾗｳﾞｧﾝｽﾞ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ｼｬｰﾘｰ・ｼｰｻﾞｰでもう一曲、

　　「ﾊﾚﾙﾔ、ｲｯﾂ・ﾀﾞﾝ」。

M13.Halleluja It’s Done(4’05”)Caravans feat.Shirley Caesar

-E.Williams-  Savoy SCD 7012     

M14.墓標の影(3’39”)ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ

-J.Fogerty-   ﾋﾞｸﾀｰ VICP-62073  

N  先週お届けした「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」はみなさんの心にかなりの印象を残せた

　ようです。良かった。関連したお便りも頂きました。

　 火野さんが送ってくれた、ﾔﾝｸﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｼｮｳのｴﾑｼﾞｰｽﾞの演奏場面、これ

　です、観ましたよ。48年振りかなあ。この頃はまだ家がｶﾗｰﾃﾚﾋﾞではなかった

　ので、仲の良かった友達の家に見せて貰いに行きました。大瀬康一の「月光

　仮面」時代と同じです。

　　出番を控えたｸﾘｰﾃﾞﾝｽのﾒﾑﾊﾞみんながｿﾃﾞから憧れの眼差しで観ているのが

　いいですね。ｴﾑｼﾞｰｽﾞがすぐそこで演奏しているんです。気持ち、分かるな。

　番組本編ではこの前にｸﾘｰﾃﾞﾝｽとｴﾑｼﾞｰｽﾞがｽﾀｼﾞｵでｾｯｼｮﾝする場面があって、

　そこで演奏されたのが今の「墓標の影」だった筈です。確かｵｰｳﾞｧﾗｯﾌﾟで実演

　場面と繋がってたんじゃないかな。「墓標の影」、ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞ

　ｧﾙ 、傑作ｱﾙﾊﾞﾑ 『ｸﾞﾘｰﾝ・ﾘｳﾞｧ』からでした。

　　その他ポークパイさんご指摘のｽﾀｲﾙ・ｶｳﾝｼﾙね、彼らは殆ど60年代のｿｳﾙ・

　ﾐｭｰｼﾞｯｸをなぞってました。最初の「ﾏｲ・ｴｳﾞｧ・ﾁｪｲﾝｼﾞﾝｸﾞ・ﾑｰｽﾞ」なんて音

　そのものがｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞのｼｶｺﾞ・ｿｳﾙでした。ですから当然これも「ﾀｲﾑ・

　ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」の影響下にあるのは明白です。　

　　ポークパイさんは同じ「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」をｼﾝｸﾞﾙ盤でも紹介してくれまし

　たね。わたしは何年も探し歩いたｱﾙﾊﾞﾑでようやく聞けました。その時手に入

　ったのはK-Telの廉価版だったかな。今朝はﾍﾞｽﾄCDからですので、ｼﾝｸﾞﾙ仕

　様とは微妙に違うかもしれませんが、聞いて下さい。

　　「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」、ﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞ、1969年の作品です。

M15.Time is Tight(3’16”)Booker T. & The MG’S

-B.T.Jones-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4932      

M16.Hip Hug-Her(2’58”)Booker T. & The MG’S

-S.Cropper,B.T.Jones,D.Dunn,A.Jackson-

Wonderful Bird Records WOU-8010        

M17.Mrs.Robinson(3’42”)Booker T. & The MG’S   

-P.Simon-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4932   

N  途中からﾀﾞﾝｺﾞ・ﾐｸｽで繋げましたのは、「ﾋﾞｰﾄにしびれて」、こちらは1970

　年発表の実況録音です。ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺでの演奏かな。そして「ﾐｾｽ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝ」。ｴﾑｼﾞ

　ｰｽﾞは、こういう既成のﾋｯﾄ曲の料理の仕方がとても上手でした。彼らの音楽

　は、一時「ｶｰｽﾃｨｰﾘｵのｶｰﾄﾘｯﾁﾞ用」なんて言われてましたけれど、選曲、ﾘｽﾞﾑ

　のｱﾚﾝｼﾞは群を抜いて独創的でした。

　　やはりｴﾑｼﾞｰｽﾞはいい、とてもいい。世界中の音楽狂たちが彼らのようにな

　りたかった気持ち、分かります。

M18.The Horse(2’44”)Booker T. & The MG’S   

-J.James-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4932    

N  当時流行っていた踊りにあやかって命名された、「ﾗｰｳﾞ・ｲｽﾞ・ｵｰﾙﾗｲﾄ」とい　

　う題名のｳﾞｫｰｶﾙ曲のB面ｶﾗｵｹ、「ｻﾞ・ﾎｰｽ」でした。これも堪らない出来です

　ね、踊りは馬に乗って手綱を操る仕草をするんです。「現」時代にこれを回し

　て、八木新之助ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰと踊ったのは、今も忘れられません。

　　つい調子に乗って続けたﾌﾞｯｶｰTとｴﾑｼﾞｰｽﾞ、ひとまずお休みにしますが、

　これで締めといたしましょう。正に決定的な「ｸﾞﾙｰｳﾞｨﾝ」。

M19.Groovin’(2’44”)Booker T. & The MG’S 

-F.cavalliere-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27551   

M20.Everytime We Say Goodbye(5’39”)John Coltrane

-C.Porter-  Atlamtic  1361-2      

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  「幻」3月14日、最後の1曲は、「ｴｳﾞﾘﾀｲﾑ・ｳｲ・ｾｲ・ｸﾞｰｯﾄﾞﾊﾞｰｲ」、ｼﾞｮﾝ・

　ｺﾙﾄﾚｲﾝ、1961年のｱﾙﾊﾞﾑ『わたしの好きな物』からでした。ここでﾋﾟｱﾉを弾

　いていたﾏｯｺｲ・ﾀｲﾅｰがこの6日に亡くなっていました。わたしは彼個人の音

　楽をそんなに沢山聞いていたという訳ではありませんが、頻繁にﾇｰ・ﾖｰｸに行

　っていた頃にﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄの日程表を見ると、殆ど必ず彼の名前がありましてね。

　それもいつもﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞ編成でした。その頃すでにこの演奏形態は時代遅れ

　になっていましたが、彼にはﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞでなければ表現出来ない音楽があっ

　たようです。「ああ、どうしてもこれでやりたいんだな」と、毎回妙な納得を

　していました。それで彼の名前を聞くとﾌﾞﾙｰ・ﾉｰﾄが連想されるのです。一度

　でも観ときゃ良かったな。享年82、安らかにお休み下さい。

　　東京書籍から出ている向井康介著「大阪芸術大学」を読み終えました。こ

　れは大変面白い。いま映像作家で活躍している著者が、四国の田舎から大阪

　の河南町にある大阪芸術大学に入って過ごした4年間の記録です。旅先の本

　屋で立ち読みして約束に遅れた程に読ませる一冊です。ここの大家さん澤田

　修もこの学校の出身ですので、いま貸してあります。多分もう読み通した事

　でしょう。みなさんにもお薦めしておきます。

　　ｴﾘｽの最新号が公開になっています。Http://bccks.jp/bcck/162940/info へ

　行ってﾊﾟｽﾜｰﾄﾞ「an87c」を入れてくれれば、読む事が出来ます。

　　「幻」今朝の特別付録は、以下の隠し場所、どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/c0dff1800dfac446e6eb74910ea7fc4c52a01ed5

　　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、w9nn789wです。

　　一向に終息の兆しすら見えない新型ｺﾛﾅ・ｳｲﾙｽ性肺炎の猛威、ｲﾀﾘｱはかなり

　深刻な状態のようです。夏の世界的な催しだけを優先しているこの国の政府

　の対応なんかあてになりませんから、ひとりひとりの力で感染を防ぐだけで

　す。何よりまず、手洗いとうがいで凌ごう、みんな。

　　さて今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年3月7日

　を始めましょう。観客なしで行うﾌﾟﾛｽﾎﾟｰﾂ、出場選手はどんな思いなのでし

　ょうか。阪神ﾀｲｶﾞｰｽﾞの人たちがね、一番調子狂うって言ってた人がいます。

　「普段増笛や太鼓で大騒ぎしてるでしょう。ﾗｯﾊﾟ吹いたり風船とばしてる中

　でやってるから、全然その気にならんとちゃうか」ってね。確かにそうです。

　お客の応援もなければ野次もない。まるで高等学校の練習試合ですからね。

　その割に2月29日には本塁打が5本も出てたりもしましたが。明日からの大

　相撲は悲惨だろうな。本当に可哀想です。

　　こういう娯楽系の催事を御える事は大義名分が成立し易いので簡単に言え

　ますが、関係者たちの経済活動が掛かってます。感染対策万全の国会や官邸、

　党本部の間を公用車で移動している、絶対安全地帯にいる人間は、何か感じ

　ているんでしょうかね。

　　もうそろそろ、明らかに手遅れな、馬鹿げた、その場しのぎの、大向こう

　受けを意識した対応発表を「ここらで止めてもいいｺﾛﾅ」。

M01.自動車ｼｮｰ歌(2’45”)小林旭

-T.Hoshino, G.Kanoh-  ｸﾗｳﾝ CRCN 40051

N　小林旭「自動車ｼｮｰ歌」でした。現代文の口語訳を致します。

　　  あの娘を自分の愛玩女にしたいからといって

　　　毎日ただ通っているだけなのは馬鹿ではないか

　　　身も心も痺れた状態で待っていても

　　　後で冷たい仕打ちを受けるのに決まっている

　　　だからと言って酒を浴びるが如く呑むのも程々に

　　　この辺りで止めたらどうだろうか

　　恐ろしい歌ですね。当時はもちろん、今でもNHKでは絶対唄えないでし

　ょう。これが発表されたのが1965年。わたしの記憶にもあります。結構なﾋ

　ｯﾄもしてたようで、町の大きなﾚｺｰﾄﾞ店の売り上げ番付にも載ってたな。

　　あくまで一般的な名前だけですが、今では既に無くなっているﾒｲｶｰ、ﾌﾞﾗﾝﾄﾞ、

　ﾓﾃﾞﾙが出て来るのもご愛嬌です。以前御紹介した「恋の山手線」の二番煎

　じと言えなくもありませんが、「おやﾏｰｷｭｰﾘｰな人だこと　てなてなおだてに

　すぐﾙﾉｰ」などという辺りには、感心せざるを得ません。間奏で「若い民謡」

　風になるのもｵﾂなところ。

　　もちろん、この歌を成立させているのは「ｱｷﾗの無意識過剰」な人間性があ

　っての事、脱帽です。「ﾊﾟﾝﾃﾞﾐｯｸ」とか「ｸﾗｽﾀｰ」なんて縁遠いｶﾀｶﾅで真実を

　煙に巻くﾀﾞﾏｼ方というのは、80年代までの低俗無能広告屋のする事です。そ

　れ以前の「自動車ｼｮｰ歌」のぶっ飛んだ言語感覚を見習って欲しいですね。

　　さて「無意識過剰のｱｷﾗ」、もう一曲行きましょう。

　　「さすらい」です。

M02.さすらい(3’34”)小林旭       

-S.Nishizawa、K.Tsubouchi, S.Komabayashi-  ｸﾗｳﾝ CRCN 40051  

N  小林旭の「さすらい」でした。

　　「夜がまた来る思い出つれて・・・」と唄い出されると、この人は決して

　「無意識過剰」ではないな、と素直に納得出来ます。ただ、どうやって感情

　移入をしているのか、他人には分からない。そこがこの人の最大の謎です。

　 さて「さすらい」と言えばもうひとつ別の歌があります。今のｱｷﾗは詞西澤

　爽、曲が植内要、狛林正一で1960年に発表されたものですが、その5年後

　にも同じ題名のﾋｯﾄ曲がありました。唄っていたのはこの人です。

M03.ｴｲﾄﾏﾝのうた(2’40”)克美しげる            

-T.Maeda, T.Hagiwara-  東芝TOCT-8513

N  「ｴｲﾄﾏﾝのうた」、唄はﾐｽﾀ・ｴｲﾄﾏﾝ克美しげるでした。数年前に通信屋のﾃﾚﾋﾞ・

　ｺﾏｰｼｬﾙで使われていたのを思い出した人たちも多いでしょう。

　　「ｴｲﾄﾏﾝ」は人気漫画がﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒｲｼｮﾝ化されたもので64年に日本中を席捲し

　ました。ふりかけの丸美屋提供の30分番組があって、それを見逃さないため

　に毎週木曜日の夕方には、わたしも遊び場から走って帰りました。

　　「警視庁捜査一課の刑事は七人ずつ７つの課に組織されている。そのどこ

　にも属さない八番目の刑事が、ｴｲﾄﾏﾝなのだ」という触れ込みです。それまで

　の「鉄腕ｱﾄﾑ」や「鉄人28号」が完全なお子様仕立てだったのに較べると、

　かなり大人っぽい雰囲気が漂っています。でもこの「ｴｲﾄﾏﾝ」は改造人間で、

　危機が迫るとｽｰﾊﾟｰﾏﾝみたいに「ﾍﾝｼｰﾝ」します。体は鋼鉄で出来ているので、

　物語も事件推理より派手なﾛﾎﾞｯﾄ同士の超現実的殺陣が売りだった筈です。ﾜﾂ

　ｼ少年はﾌｫﾉｼｰﾄ本を買って貰っていて、繰り返し何度も聞いていましたね。

　　先日中古盤屋でこの時代のﾃﾚﾋﾞ漫画主題歌を集めたLP箱物を見つけたの

　ですが、表紙には漫画「ｴｲﾄﾏﾝ」の絵がありませんでした。唄っていた克美し

　げるは洋楽の日本語詞ｶｳﾞｧをしていた唄い手で、声に象徴されるように爽や

　かなｲﾒﾁﾞがあって、ﾜﾂｼ少年の好きなひとりでした。しかし女と博打にだらし

　なく、身を売るまでして彼の歌手生命を支えていた愛人を殺して収監され、

　出所後に今度は覚醒剤使用で再逮捕されました。その後2013年に亡くなって

　いたのが報道されています。「呑み、打つ、買う」の全部で失敗したのです。

　　殺人事件直後に彼の録音作品は市場から消えました。今もそれは続いてい

　て、「さすらい」は古いﾄﾞｰﾅﾂ盤を手に入れないと聞く事が出来ません。先日

　槙原敬之が2年越しの捜査で逮捕された時も、すぐにﾒｲｶｰから全作品の「廃

　盤」処理が宣言され、店頭在庫以外はもう買えなくなりました。楽曲の関係

　者が犯罪に関与していた場合、ﾃﾚﾋﾞ番組の主題歌なんかでは問題にもなるで

　しょうが、作品全てを市場から抹殺しちゃうのはどうかなあ。例えば克美し

　げるの「さすらい」は、とても良い唄ですよ。でも聞けない。

　　「犯罪」当事者に依存してお給料を貰ってた人たちも多いでしょうにね。

　この類の事件が起きた時に、「本人とは一切関係ありません」なんてわざわざ　

　公式発表や無差別送信をするところもあります。「掌を返す」というのはこう

　いう事です。これは一種の裏切りですし、周りにいたのにそこまでに気づか

　ず何もしなかった人たちにも、大きな責任はあるでしょう。

　　あ、「ｴｲﾄﾏﾝ」でした。作詞が前田武彦、作曲が萩原哲晶、悪い筈がない。

　特に作曲が素晴らしい。頭の「ﾌｧｲﾄ、ﾌｧｲﾄ、ｴｲﾄ、ｴｲﾄ」は萩原哲晶の発案で

　はないでしょうか。彼が「戦時中にｲﾔという程やらされたので、知らぬうち

　に行進曲は得意になった」とどこかで話していました。確かに「ﾎﾝﾀﾞﾗ」「ｺﾞﾏ

　すり」「大冒険」と、彼が関わったｸﾚｲｼﾞｰの行進曲は、出来が宜しい。でも克

　己しげるの声が歌に健全な色をつけています　　

　　この主題歌はなぜかCDになっていて、今も聞けるようです。この国は子

　供には寛容なのでしょうか。ｴｲﾄﾏﾝのﾌｫﾉｼｰﾄに入っていた主題歌じゃない挿入

　歌を聞いてみたいので、昭和ｱﾆﾒ全集を手に入れようかな・・・。

M04.Many Worlds(3’01”)Sonny Landreth

-S.Landreth-  Provogue  PRD75822

N  ｻﾆｰ・ﾗﾝﾄﾞﾚｽの新譜が出ました。『ﾌﾞﾗｯｸﾄｯﾌﾟ・ﾗﾝ』、「舗装道路走行」でしょ

　うか。ｼﾞｬｹｯﾄ裏には遠くまで続く舗装された道が描かれています。5年振りの

　録音作品だそうです。おととしですか、恵比寿で聞かせてくれたのは。あの

　学者然とした姿、演奏態度が今も瞼に残っています。

　　お聞き頂いたのは「ﾒﾆｰ・ﾜｰﾙｽﾞ」全体の印象は「あー、やっぱﾗﾝﾄﾞﾚｽ」で

　す。もちろんｷﾞﾀｰを何本も持ち替えて様々な音色を聞かせてくれますが、全

　体の統一されたﾗﾝﾄﾞﾚｽ像は変わりません。学者然とした姿、演奏態度が見え

　ます。適度な緊張感が心地良いですね。

　　さて次の一枚もわたしにとってとても嬉しい新譜でした。

　　まず聞いて下さい。ｶｰﾗ・ﾄｰﾏｽでお馴染みですね「B-A-B-Y」。

M05.B-AB-Y(3’12”)Bokker T.Jones  

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  「B-A-B-Y」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』からでした。唄って

　いたのは、ｱﾔﾅ・ｱｲﾘｯｼｭです。ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞ自身の「ﾉｰﾄ」によれば、ｶｰﾗ

　の「B-A-B-Y」は、彼のｽﾀｸｽでの最も輝ける編曲なんだそうです。確かに可愛

　らしさと南部R&Bの泥臭さが調和した魅力的な仕上がりです。ほぼそのまま

　を2019年にｷｬﾘﾌｫｰﾆｬで演奏、録音していますが、ちっとも懐ﾒﾛ的ではなくて、

　力強い響きです。

　　このｱﾙﾊﾞﾑは、彼の職業音楽家としての実績を固めたﾒﾑﾌｨｽのｽﾀｸｽ・ﾚｰﾍﾞﾙ期

　のおさらいを、息子のｷﾞﾀﾘｽﾄ、ﾃﾃﾞｨと一緒にまとめたもののようですが、こ

　んなに元気一杯の新しい1曲も入っています。

M06.Havana Moon(4’27”)Bokker T.Jones       

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  演奏開始と終了部分のﾊﾁﾛｸ・ﾋﾞｰﾄがなんとも気持ち良い「ﾊﾊﾞﾅ・ﾎﾞｰﾄ」でし

　た。ご存知の通りﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰが原曲ですね。これは意外でした。ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮ

　ｰﾝｽﾞとﾁｬｯｸの関係は今まで知りませんでしたからね。ひょっとして息子ﾃﾃﾞｨ

　の持ち寄った楽曲かもしれません。彼の個性的なｷﾞﾀｰはこのｱﾙﾊﾞﾑ全般で大活

　躍です。なお今の「ﾊﾊﾞﾅ・ﾎﾞｰﾄ」では、ﾚﾆｰ・ｶｽﾄﾛがﾊﾟｶｯｼｮﾝを担当していま

　した。

　　さて偶然ﾚｺｰﾄﾞ屋さんの店頭で見つけたこの『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』、即座に購入

　を決めたのは、この曲の完全版とも言える仕様が入っていたからでもありま

　す。ﾌﾞｯｶｰTもこれを録音するのは最後じゃないかな・・・。

M07.Time Is Tight(9’04”)Bokker T.Jones         

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182

N  名曲「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞ自身も何回か録音していますが、　

　これが決定的な仕様となるでしょう。えらく大曲風になってますが、嫌味は

　ありません。この匙加減がﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの身上ですね。

　　この楽曲「ﾀｲﾑ・ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」は1971年にNHKﾃﾚﾋﾞの「ﾔﾝｸﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｼｮ

　ｳ」の第一回で、ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｦｰﾀ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｫｰ公演が放送になった時、前座を

　務めたｴﾑｼﾞｰｽﾞが演奏した場面を未だに克明に覚えています。４人はｵﾘﾁﾞﾅﾙ・

　ﾒﾑﾊﾞでね。中間部の長いﾌﾞﾚｲｸ部分で感極まったｱﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝが立ち上がっその

　場でぐるりと体を回す場面が、実に印象的だったなあ。それ以来、この「ﾀｲﾑ・

　ｲｽﾞ・ﾀｲﾄ」を探し続けたんですが、なかなか決定的な録音に出会えませんで

　した。　映画「ｱｯﾌﾟ・ﾀｲﾄ」のｻﾝﾄﾗとかﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞのとか、どれも今ひ

　とつ。それが今回の新譜収録の長尺物で満足出来ました。嬉しいですね、ﾎﾝﾄ。

　 さて、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの職歴で割と知られていないのが、ｳｲﾘｰ・ﾈﾙｽﾝのｽﾀﾝ

　ﾀﾞｰﾄﾞ曲集『ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ』を制作した事です。1978年ﾌﾞｯｶｰT、はﾘﾀ・ｸｰﾘｯﾁﾞの妹

　だかお姉さんのﾌﾟﾘｼﾗと結婚した事もあって、R&Bの世界をちょっと離れて

　いました。その頃の大仕事がこれです。ﾌﾞｯｶｰTの暖かな人間性、幅広い音楽

　た点が意外性と共に大きく評価され、ﾌﾞｯｶｰTの役割はあまり知られませんで

　した。

　　今回の『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』では、その時の表題曲を再び録音しています。

　　お聞き下さい、2020年の「ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ」。ﾏｯﾄ・ﾊﾞｰﾆﾝｶﾞｰが唄います。

M08.Stardust(4’25”)Bokker T.Jones       

EDR / Amplified Distribution  ESR-51182        

N  唄い出しで「ｳｲﾘｰじゃないの」、と聞き間違えそうなﾏｯﾄ・ﾊﾞｰﾆﾝｶﾞｰの声が

　聞こえる「ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ」、ﾌﾞｯｶｰTｼﾞｮｰﾝｽﾞの新譜『ﾉｰﾄ・ﾊﾞｲ・ﾉｰﾄ』からお届けし

　ました。

　　さて、ｼｬﾎﾞﾝ玉ﾎﾘﾃﾞｰで有名になった超有名定番曲に続いて、お待たせしま

　した。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』を聞いて行きましょう。先

　週の放送で予習してますから、どんな問題が出ても。皆さん大丈夫ですね。

　　まずは「ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ」、笑ってしまう程、ﾓﾛにJT調です。

M09.It’s Only Paper Moon(3’11”)James Taylor     

-H.Arlen, Y.Harburg, B.Rose-  Fantasy 0088807214519

M10.ｼﾞｬﾏｲｶ事情(4’20”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰ       

-T.Shirahama-  ﾜﾂｼ WAZCD-002 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』から、笑ってしまう程JT調な「ｲ

　ｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ」でした。素晴らしい。しかしその次に出てきたの

　は、ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰの「ｼﾞｬﾏｲｶ事情」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのあの声の余韻をぶち消す

　効果は絶大です。実はこの「ｼﾞｬﾏｲｶ事情」には、発表当時から盗作疑惑があ

　ります。

　　　ﾄﾞｱ開ければ熱い風が　やって来ました、またｼﾞｬﾏｲｶ

　　　たった1回行っただけでも胸一杯の懐かしさ

　　などと調子のいい事を言ってますが、ここのところの旋律をよおく確かめ

　て下さい。

　　ね、「ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ」と同じでしょ。ｸﾘｿﾂなんてもんじゃない、

　そのまんまです。ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰはﾚｹﾞ以外の音楽趣味はわたしより年上感覚で、

　いわゆる「ﾓﾀﾞﾝ・ｼﾞｬｽﾞ」を普段自然に聞く世界にいましたから、知らず知ら

　ずのうちにこの旋律が体に沁み着いていたのでしょう。

　　「ｼﾞｬﾏｲｶ事情」収録のﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰの革命的ﾃﾞﾋﾞｭｰ盤『家事だぁ』の制作に

　立ち会っていたわたしは「この旋律は完全に『ｲｯﾂ・ｵﾝﾘ・ｱ・ﾍﾟｲﾊﾟ・ﾑｰﾝ』だ

　から、そういう記述をしておこうよ」と何度か本人に進言したのですが、彼

　の「いいよ、大丈夫だよ」で、今も「詞曲：白浜隆」になっているのです。

　ただ、これまで誰からもこの点を指摘された事はありません。唄があまり上

　手くないと、同じ歌でも違って聞こえるようですね。

　　話が横道にそれました、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』から続

　けてお送りしましょう。先週、以前からのわたしが親しんでいた同じ歌をｱﾙﾊﾞ

　ﾑの収録順にお聞き下さい。

　　まず「わたしの青空」

　　そして「今夜教えて」

　　「あなたのお側に」

　　「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｻﾞ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」

　　そして

　　「ｵｰﾙﾏﾝ・ﾘｳﾞｧ」以上4曲です。

M11.My Blue Heaven(2’43”)James Taylor   

-Whiting, Donaldson-  Fantasy 0088807214519  

M12.Teach Me Tonight(2’58”)James Taylor    

-Cahn, Depaul-  Fantasy 0088807214519  

M13.The Nearness Of You(3’52”)James Taylor  

-H.Carmicheal, N.Washington-Fantasy 0088807214519  

M14.God Bless The Child(3’21”)James Taylor      

-B.Holiday-  Fantasy 0088807214519

M15.Ol’ Man River(2’53”)James Taylor            

-J.Kern, O.Hammerstein-Fantasy 0088807214519        

N  「ﾏｲ・ﾌﾞﾙｰ・ﾍｳﾞﾝ」

　　「ﾃｨｰﾁ・ﾐｰ・ﾄｩﾅｲﾄ」

　　「ﾆｱﾈｽ・ｵｳﾞ・ﾕｰ」

　　「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｻﾞ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」

　　「ｵｰﾙﾏﾝ・ﾘｳﾞｧ」以上4曲、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの新作『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』から

　続けてお送りしました。こうやってお届けして行くと、NHK-FMの「軽音楽

　をあなたに」風ですね。また古い話で恐縮しました。

　　如何でしたでしょうか、『北米定番歌謡曲集』は。もちろんこれが全てでは

　なくて、あと9曲のｽﾀﾝﾀﾞｰｽﾞが収録されています。原題が「Standerd」と単

　数になっているところが多少気になります。『北米基準』なのかな。

　　久しぶりに買ったﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞｰﾝでも詳細が解説されていました。ただ

　わたしの今の印象と言いますと、普段とそれほど違わないじゃないか、とい

　うのが本当のところです。ﾎﾞﾌﾞ・ﾃﾞｨﾗﾝのｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑの方が特殊な感覚に溢

　れていたような気もします。

　　この前のｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのｱﾙﾊﾞﾑはいつものように自作曲中心でした。その

　中にひとつだけあったｶｳﾞｧが、次の「ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾏｳﾝﾃﾝ・ﾀｲﾑ」です。

M16.Wild Mountain Thyme(2’57”)James Taylor    

-F.McPeaks-  Concord / Universal  0888072352704

N  「ﾜｲﾙﾄﾞ・ﾏｳﾝﾃﾝ・ﾀｲﾑ」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰのこの前のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾋﾞﾌｫｱ・ﾃﾞｨｽ・ﾜｰ

　ﾙﾄﾞ』からお届けしました。これはもともと古いｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ民謡ので、それが今

　は整理されたこのような形になって伝わっているようです。こういうのを自

　曲で固めた作品集の最後に持って来るｾﾝｽもわからないではないですが、ｼﾞｪｲ

　ﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰは素晴らしい楽曲を作る一方で、このように自由にｶｳﾞｧ・ｿﾝｸﾞを取

　り上げて来ました。先週の「おおｽｻﾞﾝﾅ」もその一例ですし、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾌﾟ

　ﾛﾐｽﾄ・ﾗﾝﾄﾞ」なんかもあったな。

　　この『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』の前には『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』という既に他人が唄った発

　表済みの楽曲ばかりのｱﾙﾊﾞﾑも作っています。その冒頭曲がこれでした。

　　ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞ1965年のﾋｯﾄ曲、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞも唄ってましたね、

　　「ｲｯﾂ・ｸﾞﾛｳｨﾝｸﾞ」。

M18.It’s Growing (4’08”)James Taylor

-W.Robinson, W,Moore-  Hear Music / Universal  0888072308299

N  「どうやらﾃｲﾗｰ家では頻繁にﾓｰﾀｳﾝのﾋｯﾄ曲が流れていたのではないか」、

　妹や弟たちの音楽活動からも、そんな様子が伺えます。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ、2008

　年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』から、ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞの「ｲｯﾂ・ｸﾞﾛｳｨﾝｸﾞ」でした。

　　長い間音楽活動を前向きに続けるのは本当に難しい事です。歳を取ると、　

　人間どうしても保守的になったり、後ろを向いたりするものです。そういう

　時に手っ取り早く昔好きだった歌をなぞるのは、よくあるやり方です。この

　半ば唐突に出たｶｳﾞｧ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』は、「JTよ、お前もか」と思わせる

　に充分でしたが、そのすぐ後に『ﾋﾞﾌｫｱ・ﾃﾞｨｽ・ﾜｰﾙﾄﾞ』を出したりするわけ

　ですから、今回の『ｱﾒﾘｶﾝ・ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ』も彼自身の単なる保守化ではないでし

　ょう。何よりも聞いていて他のｱﾙﾊﾞﾑとそれほど違わない、という部分がその

　証明であるように思えます。

　　では『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』から、もう2曲どうぞ。

　　「ｻﾏﾀｲﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、

　　そして「ｳｲﾁﾀ区鉄道線路保守要員」。

M19.Summertime Blues(2’40”) James Taylor

-E.Cochran, J.Capehart-  Hear Music / Universal  0888072308299

M20.Wighita Lineman(3’41”)James Taylor       

-J.Webb-   Hear Music / Universal  0888072308299

M21.How Sweet It Is(3’30”)James Taylor     

-Holland, Dozier, Holland-  Warner 3113-2 

M22.Shower To The People(4’32”)(3’52”)James Taylor

-J.Taylor-  Warner 3113-2 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰ『ｶｳﾞｧｰｽﾞ』から、「ｻﾏﾀｲﾑ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、「ｳｲﾁﾀ・ﾗｲﾝﾏﾝ」でした。

　　そしてJTのｶｳﾞｧと言えば、わたしはこれです、「君の愛に包まれて〜ﾊｳ・

　ｽｳｨｰﾃｨｰｽﾞ」、1975年の作品で、偽装受験勉強中にｶﾒちゃんのｵｰﾙﾅｲﾄ・ﾆｯﾎﾟﾝ

　で聞いたのが初めてです。わたしは今もその時の事を克明に覚えています。

　　最後は偉大なるｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲﾀに敬意を評して彼の自作曲、「愛の恵みを~ｼｬ

　ﾜ・ﾄｩ・ｻﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰ」、1976年のｼﾝｸﾞﾙ仕様でお聞きいただきました。

　　今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/8e0097df80857d5678bc699a90bda1b3c1e57889

　ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、2qnvm01sです。

　　今朝の仕様音楽素材の参考写真は、届いてるかなあ。送信環境が普段と違

　いますので、朝になって「幻」画面にあったら問題なし、もしなかったら、

　月曜日までに送るようにします。果たして・・・、

　　今朝もちょうど時間となりました。

　こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

　「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

　　　そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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