mb201128

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年11月28日

を始めましょう。

先週は済みませんでした。大事な生放送のお知らせを忘れてしまいました。

大家の澤田修が後方支援で告知を追加してくれて助かりました。次の生放送

は、2020年12 月19日の朝3時、あるいは2時30分頃からです。もう時間

がないね。準備に入らなくちゃ。

急に夏日を記録したりと不安定だった気候も例年並みになって来ました。

わたしはまだ暖房機を使っていません。正直言うと寒い。仕事をする部屋は、

これまで何回もお話しているように自信を持って「都内23区最低温度」を

誇れる場所です。計測はしておりませんが。この時期になると指先がかじか

んでしまってね。それをこすって暖めます。さあ、来週はｽﾄｰﾌﾞ着火式だ。

今朝も音楽でわたし自身を、そして皆様方を暖めます。まずこれです。

 

M01.あれなんやったかな(4’40”)玉手箱

-unknown-  BSMF TMTY-002

 

N  玉手箱で「あれなんやったかな」でした。「忘れて、忘れて、困っちゃう」

と言う言葉が印象的です。この「・・・ちゃった」「・・・ちゃう」と言う完

了形の用法が、関西の、特に大阪人には「東京言葉」として引っかかるらし

く、以前は関東者をからかう時に、「ﾎﾞｸ、それ忘れちゃってさあ・・・」的

によく使われていました。昨今では大阪の人たちもこの「ちゃった」を割と

自然に使うようになってますね。

今まで全く知らなかった大阪のｸﾞﾙｰﾌﾟ「玉手箱」、ﾌｧﾝｸやﾌﾞﾙｰｽﾞを咀嚼した

ｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲でｱﾙﾊﾞﾑを発表しています。けっこう深刻な歌も入ってますが、この

「あれなんやったかな」は別格的な面白さです。ｷｬﾐｰｵの大ﾋｯﾄ曲「ﾜｰﾄﾞ・ｱｯﾌﾟ」

を土台に老人性認知症、老年痴呆、いわゆるﾎﾞｹを主題に面白く聞かせてくれ

ました。

最後の会話部分を聞いていると、わたしの知り合いの大阪人の顔が浮かん

で来ます。声もよく似てる。これは懐かしいやら迷惑やら、ﾌｸｻﾞﾂですね。そ

れとは別に、この「あれなんやったかな」全体を聞いていて思い出した歌が

ありました。

 

M02.むかでの錦三(4’36”)上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ      

-M.Ueda-  徳間 / ﾊﾞｰﾎﾞﾝ TKCA-73244

 

N  上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽの実況録音ｱﾙﾊﾞﾑ『この熱い魂を伝えたいんや』

から、「むかでの錦三」でした。こちらは大人のｴﾛｸﾞﾛ漫画週刊誌の連載の登

場人物を主人公にした創作です。発表は1975年。この頃わたしはこのｸﾞﾙｰﾌﾟ

に夢中で、東京に来る度にいつも観に行っていました。遠く埼玉県の山奥の

城西大学の学祭を観に行った事もあります。最初は本郷東京大学の五月祭だ

ったかな。ぶっ飛びました。みんな上手だった。最後の「お前を離さない」

は当然ですが、ﾙｰﾌｧｽ・ﾄｰﾏｽのｶｳﾞｧが新鮮で、「ｶｯｺ良いなあ」と痺れっぱなし

でした。

今回の玉手箱をきっかけに思い出して、調べたらその後に何種類かわたし

が知らなかった録音作品がありました。

 

M03.ﾊﾞｯﾄﾞｼﾞｬﾝｷｰ ﾌﾞﾙｰｽ(4’30”)上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ

-H.Sato-  DIW / Fuji FJSP371

 

N  「ﾊﾞｯﾄﾞ・ｼﾞｬﾝｷｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽでした。この頃の上田

正樹の実演は、相棒の有山淳司との生ｾｯﾄ、そしてｻｳｽとの電気ｾｯﾄの2段構え

で、ふたつの距離がちょっと離れてはいたものの、今になって考えるとわた

したちの日常生活もここに反映されていたように思えます。とにかく1975年

の最新型として、非常に充実した実演でした。

今の「ﾊﾞｯﾄﾞ・ｼﾞｬﾝｷｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」1974年夏の郡山ﾜﾝｽﾃｯﾌﾟ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙでの

収録ですね。わたしが出会う以前すでに全国的に知られていた証しです。こ

の「郡山ﾜﾝｽﾃｯﾌﾟ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」、1年ほど前に関連した新聞記事を読んだ記憶

がありますが、今ではすっかり、全く、跡形もなく、忘れられています。郡

山出身の年下の音楽好きがこの催しについて何も知らなかったのは、大きな

驚きでした。

それから約50年経った現在は。映像も含めて沢山の記録に接する事が出来

るようになっているようでして、これも数枚の連作の中からの1枚です。た

だ新しくこの音楽会を知った若い人たちがどのくらいいるでしょうか。ｷｰ坊

こと上田正樹たちもｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽを名乗ってはいますが、後の不動ﾒﾑﾊﾞとは

若干構成員が異なっているようです。

 

M04.ﾒﾑﾊﾞ紹介(3’10”)上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ

-unknown-  DIW / Fuji FJSP371

 

M05.あこがれの北新地(2’57”)上田正樹と有山淳司

-M.Ueda   徳間 / ﾊﾞｰﾎﾞﾝ TKCA-73243

 

N  1974年の郡山ﾜﾝｽﾃｯﾌﾟ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙでの上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽのﾒﾑﾊﾞ紹介

に続いては、翌75年に発表された「上田正樹と有山淳司」名義のｱﾙﾊﾞﾑ『ぼ

ちぼちいこか』から「あこがれの北新地」です。この作品も完成度の高い素

晴らしい出来で、わたしはずっと聞き続けました。ですから今回久しぶりに

聞いたら、収録されている全曲を殆ど口ずさむ事が出来たのには自分でもび

っくりでした。

大阪に暮らす庶民の姿が写実的に、どうしようも無く深い愛情で語られて

います。いまでも聞き返す価値が充分にあります。みんなにも聞いて欲しい

ですね。

そこからもう1曲、

「俺の借金全部でなんぼや」。

 

M06.俺の借金全部でなんぼや(2’20”)上田正樹と有山淳司

-K.Mikami, M.Ueda, J.Ariyama-  徳間 / ﾊﾞｰﾎﾞﾝ TKCA-73243

 

N  「俺の借金全部でなんぼや」、上田正樹と有山淳司でした。玉手箱の「あれ

なんやったかな」をきっかけに聞き直した上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ、わたし

にも今、いろいろと考えさせてくれました。上田正樹本人とは袖をすり合わ

せた程度の接触しかなく、その他ではあまり愉快でない出来事が関わってい

ましてすっきりとしない思いもありますけれど、彼がわたしの人生を決定づ

けた重要な歌唄い、音楽家、である事はこれからもずっと変わり得ないでし

ょう。

その上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ、彼らはまだひとりもかける事なく全員が音

楽に関わっているようです。衛星放送番組のために1991年に再集結していた

んですね、全く知らなかった。それもCDになっていました。ここでも不動

のﾒﾑﾊﾞで、あの頃のﾘﾊﾟﾄｩﾜに力いっぱいで取り組んでいます。その姿には圧

倒されます。ただこの録音作品制作には雑用係がいなかったようで、録音周

辺詳細が分かりません。そこのところがとても残念でした。

では上田正樹とｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ『ｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ ‘91ﾗｲﾌﾞ ｼﾝﾊﾟｲｽﾅ、ｱﾝｼﾝｽﾅ』

からこれです。

「大阪へ出てきてから」。口ずさみながら聞いていると、涙が出てきます。

 

M07.大阪へ出て来てから(7’00”)ｻｳｽ・ﾄｩ・ｻｳｽ 

-M.Ueda-  Amazon Records AZRC 1006/7

 

M08.Long Ago And Far Away(2’22”)James Taylor

-J.Taylor-  Warner Bros. 7599-27252-2

 

N  ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰの「遠い昔」、1971年のLP『ﾏｯﾄﾞ・ｽﾗｲﾄﾞ・ｽﾘﾑ ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰ・

ﾎﾗｲｽﾞﾝ』からです。この間ある場所で、ｼﾞｪｲﾑｽﾞのこの歌の実演を観せて貰い

ました。初めてです。良かったなあ。まだ相当に若い頃でしょう。ｵﾘﾁﾞﾅﾙ録

音は僅か2分ちょっとの短い歌ですが、とても素晴らしい。少々幻想的なの

は、ｼﾞｪｲﾑｽﾞの神経症がまだ完治してなかった頃の歌だからでしょうか。

ただしわたしがこの歌に出会ったのは、こちらの仕様でした。

 

M09.遠い昔(5’38”)ｱｰﾙ・ｸﾙｰ

-J.Taylor-  東芝 TOCJ-6733

 

N  ｱｰﾙ・ｸﾙｰのLP『ﾌｨﾝｶﾞｰ・ﾍﾟｲﾝﾃｨﾝｸﾞｽﾞ』から「遠い昔」でした。優しい音色

が心に残ります。制作はﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾞﾙｰｼﾝ、1977年の作品です。ｲﾝﾄﾛのﾘﾌがい

いですね。わたしはこの演奏でこの歌を知って、それからｼﾞｪｲﾑｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙに

遡ったのです。みんながJ.T.の事を騒ぎ始めた頃、わたしは何にも知らなか

ったのですよ。嗚呼、恥ずかしい。

さて某所にて観た実演映像、それはﾕｰﾁｭｰﾌﾞに揚がっていた映像でして、家

に帰ってからもう一度観ました。するとその時気づかなかった、ﾋﾟｱﾉ伴奏者

がいました。この人でした。

 

M10.ｳｨﾙ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ・ﾐｰ・ﾄﾏﾛｳ(4’12”)ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ

-C.King, J.Goffin-  ｿﾆｰ  EICP 842     When The Sun….

 

N  はい、何の説明の必要もありませんね、ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞです。この初めて観た画

はどこなのかは分かりませんが、それほど広い会場ではないところでしたね。

ﾎｯﾄﾊﾟﾝﾂで「ﾛｺﾓｰｼｮﾝ」のｺﾞｰｺﾞｰを踊る彼女じゃなくて、『つづれ織り』のｷｬﾛﾙ

がｸﾞﾗﾝﾄﾞ・ﾋﾟｱﾉで伴奏とｺｰﾗｽをつけている素晴らしい映像でした。皆さんも

探してみて下さい。今の「ｳｨﾙ・ﾕｰ・ﾗｳﾞ・ﾐｰ・ﾄｩﾏﾛｳ」ではとても息のあった

ﾊﾞｯｸｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙをJ.T.がつけていましたけど、このふたり、近年では割

と疎遠のようですね。何年か前に行われた武道館でのJ.T.とｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの公

演を観に行ったら、「ｱｯﾌﾟ・ｵﾝ・ｻﾞ・ﾙｰﾌ」もJ.T.は当初ｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞの作品だ

とは知らなかった、なんて漏らしていましたくらいです。

だいぶ遅れての出会ったJ.T.でしたが、わたしは　彼の採り上げるｶｳﾞｧ・

ｿﾝｸﾞが特に好きでした。そのきっかけはこの歌かな・・・。

 

M11. ﾊｳ・ｽｳｨｰﾄ・ｲｯﾄ・ｲｽﾞ(3’10”)ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲ

-E.Holland, L.Dozier, B.Holland-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙUICY-94041

 

M12.How Sweet It Is(3’33”)James Taylor

E.Holland, L.Dozier, B.Holland-  Warner Bros. 7599-27293-2

 

N  ﾏｰｳﾞｨﾝ・ｹﾞｲの圧倒的実況録音盤『ﾗｲｳﾞ』から、「ﾊｳ・ｽｳｨｰﾃｨｰｽﾞ」でした。

J.T.は1975年の『ｺﾞﾘﾗ』で、当時の夫人ｶｰﾘｰ・ｻｲﾓﾝと一緒に唄っています。

邦題が「君の愛に包まれて」、これはなかなかの命名です。いいぞ、田中敏明。

確かわたしは最初ｶﾒちゃんのﾗｼﾞｵ番組で聞いたんじゃなかったかな。

次もｶﾒちゃんのﾗｼﾞｵで聞きました。こちらははっきり覚えています。

「寂しい夜」。

 

M13. Don’t Let Me Be Lonley Tonight(2’39”)James Taylor

-J.Taylor-  Warner Bros. 7599-27293-2

 

M14.Caroline In My Mind(4’00”)James Taylor

-J.Taylor-  Warner Bros. 7599-27293-2

 

N  J.T.、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰで「寂しい夜」、そして「思い出のｷｬﾛﾗｲﾅ」でした。こ

れはまだJ.T.が、ﾋﾟｰﾀｰ・ｱｯｼｬｰと仕事をしていた頃の作品です。彼はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

のｱｯﾌﾟﾙ・ﾚｺｰﾄﾞからデビューしてます。この時にﾋﾟｰﾀｰとの関係が出来ていた

んですね。しかしｱｯﾌﾟﾙではあまり上手く行かず、ｱﾒﾘｶに戻って世界的な大成

功を果たします。ﾋﾟｰﾀｰ・ｱｯｼｬｰも一緒でした。こんな大魚を取り逃がすとは、

当時のｱｯﾌﾟﾙの担当者は何を聞いていたんでしょうか。わたしが役員ならｸﾋﾞ

にしてますね。

さて、先週お送りしたﾅｯｼｭｳﾞｨﾙの歌書き、ｳｫｰﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの新譜に、今の

「思い出のｷｬﾛﾗｲﾅ」にとてもよく似た歌がありました。

こちらは「ｺﾛﾗﾄﾞ」です。

 

M15.Colorado(3’42”)ｳｫｰﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽ   

-unknown-  BSMF 6197

 

N  多分ｳｫｰﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの心の何処かに「思い出のｷｬﾛﾗｲﾅ」が引っ掛かっていた

んじゃないかとも思える「ｺﾛﾗﾄﾞ」でした。最新ｱﾙﾊﾞﾑ『黒猫と烏』からです。

さて先週は優れたｳﾞｫｰｶﾙを聞いて頂いたﾋﾞﾘｰ・ｽﾄﾘﾝｸﾞｽﾞ、今朝はその卓越

したｷﾞﾀｰをお届けします。慌ただしくて散漫な紹介になっていますけれど、

この人確かに上手い。ただわたしは基本的な感覚が70年代後期のものに聞こ

えるんです。ｻｲｹ的でもありますし、あの時代の混沌が好きみたい。見開きｼﾞ

ｬｹｯﾄの内側には録音中のｽﾅｯﾌﾟ写真が沢山ありまして、その雑然とした混乱の

度合いもほぼ70年代後期なんです。様々なｹｲﾌﾞﾙの散らかり具合は今時珍し

いくらいです。ﾓﾆﾀｰに使っているｱﾑﾌﾟなんて、練習ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵでｱﾒｲﾁｭｱが使っ

てるのとおんなじだし、演奏している場所も空いてるところに座ってる感じ

なんです。この散らかり方は凄いな。

ではｻｲｹな感じの濃厚な１曲をどうぞ。

「ｷﾞﾀｰ・ﾋﾟｰｽ」。

 

M19.Guitar Peace(4’16”)Billy Strings

-Apostol-   Rounder 116610038

 

N  余韻を持たせて突然終わる古いｼﾝｾｻｲｻﾞｰの音、どう聞いても70年代の終わ

り的です。皆さんはどの様にお聞きでしょうか。

さて、ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄﾍﾛﾝで「家庭は暖かく愛情の溢れた場所とは限らない」、を

2週間ほど前にお届けしました。如何にもｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄ的な皮肉、かつ真実であ

りますが、これをｴｽﾀ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽがｶｳﾞｧしていたんですね。ｸﾄﾞｩ時代のﾍﾞｽﾄ盤

の最初に出てくる位ですから、かなりの成功作と言っていいでしょう。確か

にいい出来です。ｴｽﾀがｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄの思想を深く理解していたかどうかは別と

して、思い当たるところは少なからずあった筈です。1971年の録音です。

 

M20.Home Is Hatered Is(3’24”)Ester Phllips

-G.Scott-Heron- Epic / Legacy  ZK 45483

 

M21.ﾏｲ・ﾌﾟﾚｲﾔｰ (3’35”) ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾌﾞﾘｯﾁﾞｳｫｰﾀｰ

-G.Boulanger, J.Kennedy, S.Berinstein-  ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCY-2857

 

N  ｴｽﾀ・ﾌｨﾘｯﾌﾟｽの「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｪｱ・ｻﾞ・ﾍｲﾃﾄﾞ・ｲｽﾞ」の次は、もうひとりの

ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ 、ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾌﾞﾘｯﾁﾞｦｰﾀｰの「ﾏｲ・ﾌﾟﾚｲﾔ」です。当時この作品

は一種の衝撃でしたね。古いｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲を、最新の編曲、演奏、そして素晴

らしい歌唱力で唄い上げる・・・、ﾓﾉｸﾛ、超ｱｯﾌﾟの顔写真ｼﾞｬｹｯﾄと共に強い

印象を世の中に与えました。76年のﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑの冒頭曲です。わたしは深

夜のﾊｰﾄﾞ・ﾎﾞｲﾙﾄﾞfmﾗｼﾞｵ番組で初めて聞きました。そう、「ﾄﾖﾀ自動車がお送

りする『あいつ』」です。

でも久しぶりに聞いたら、ﾄﾞﾅ・ｻﾏｰが連想されて仕方なかった。この頃ﾐｭﾝ

ﾍﾝから台頭してきたﾃﾞｨｽｺの女王に対して「ｱﾀｼだってその位できるわよ」と

いう対抗意識があったんでしょうか。ところでこの「ﾏｲ・ﾌﾟﾚｲﾔ」、このｱﾙﾊﾞﾑ

の最初と最後に2種類の仕様が収められています。今のﾃﾞｨｽｺ調のは1曲目、

最後はﾃﾑﾎﾟｰをぐっと落とし、「（ﾊﾞﾗｯﾄﾞ）」という断り書きがある通り重量感

に溢れた仕上げで、再び同一曲を唄っています。ｺｰﾀﾞ部分の語りを混じえた

行りは、ﾄﾞﾅ様にも出来ないのではないでしょうか。

お聞き下さい「ﾏｲ・ﾌﾟﾚｲﾔ（ﾊﾞﾗｯﾄﾞ）」、ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾌﾞﾘｯﾁﾞｦｰﾀｰです。

 

M22.My Prayer (5’39”)Dee Dee Bridgewater

-G.Boulanger, J.Kennedy, S.Berinstein-  ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCY-2857

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「伝説の『ﾍﾞｲシティﾌﾞﾙｰｽﾞ』を、私は岡山で1年間だけ聞いていました」

と、ﾎﾟｰｸﾊﾟｲさんからお便りを頂きました。5人目の重度聴取者登場です。 1

時間版への編集、そしてAM局からの放送、共に今わたしの記憶にはありま

せん。制作責任者として知らない筈ないんだけどね。知っていれば、岡山の

人たちにも呼びかけたのになあ・・・。ﾋﾟｰﾀｰに尋ねてみます。どうもありが

とうございます。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/fc0aa6b029659e39d854665eaf3410cc97e64c54

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、ryj6n2es

使用音楽素材図絵は、こちら。

https://firestorage.jp/download/999edbf58ebf931c4276df2fd49d97a731b669fd

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じくryj6n2esです。

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

来週はもう、今年最後の一ヶ月がやって来ます。

 

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

 

 

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【管理人よりお知らせ】
今年2020年最後の”現実”生放送の日時が決まりました。

Awesome Beats & Mornin’ Blues
２０２０年１２月１８日金曜日２４時～２９時＠中央エフエム

※2020年12月19日土曜日0時～2020年12月19日土曜日早朝5時～

年の瀬でご多忙中と存じますが、是非聴いてくださいませ！

mb201121  

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年11月21日

を始めましょう。

ﾚｺｰﾄﾞ店頭で見る限り、この春から新譜の発売が低調です。ｺﾛﾅ禍の影響で

しょうかね。特定の分野ではなくて全体が同じように活発ではありません。

全世界を見渡せば、既にCDというﾊﾟｯｹｲﾁﾞ商品が時代遅れという認識は、当

然持たなくてはいけないでしょう。日本市場がまだこの形にしがみついてい

るのは異常なんだそうです。

「配信」の方があらゆる点で優位性が高いのは分かりますが、「物を現金で

手に入れる」という行為の満足感、達成感が得られないところに抵抗があり

ますね。自慢じゃないですけども、わたしがこういう音楽販売方法を試した

のはかなり早かった。生MDにお金を払って録音するやり方は、全く普及し

ませんでしたが、1990年代後期に一度試された事があります。渋谷駅の交差

点の蔦屋の入口に自販機みたいのが置いてあってね、知り合いが吹き込んだ

って言うもんだから「落とし」に行きました。

400円だったかな。ｼﾝｸﾞﾙ盤を買う感じなんですが、どうも釈然としない。

自前のMDを持って行って帰って来るだけ。当然ｼﾞｬｹｯﾄもありませんから「買

った」という実感がしないのです。非常に空虚でした。もし全ての音楽が配

信になってしまったら、わたしは廃業ですね。

さて、久しぶりにｶﾝﾄﾘｰの新録新譜です。

 

M01.Get To Work Whiskey(2’5’1”)ｳｫｰﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽ 

-unknown-  BSMF 6197

 

M02.6 In The Morning(4’20”)ｺﾞｰﾄﾞﾝ・ｷｬﾝﾍﾞﾙ feat.B Slade 

-unknown-  BSMF REDN-0028

 

N   ｦｰﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽの「ｹﾞｯﾄ・ﾄｩ・ﾜｰｸ・ｳｲｽｷｰ」、今のｶﾝﾄﾘｰ主流の唄い方です

ね。ﾌﾛﾘﾀﾞ・ｼﾞｮｰｼﾞｱ・ﾗｲﾝとかﾌﾞﾗｯﾄﾞ・ﾍﾟｲｽﾞﾘとも重なる発声です。このｳｫｰﾄﾞ・

ﾃﾞｲｳﾞｨｽという男は2000年からﾅｯｼｭｳﾞｨﾙで下積みを続けてきた歌書きです。

お聞きのようにかなりﾛｯｸ色の濃いｶﾝﾄﾘｰですが、今じゃこのくらいで普通か

な。ｱﾙﾊﾞﾑには覚え易く良い楽曲が沢山入っていまして、歌書きの面目躍如で

す。来週以降も何回かお聞きいただきましょう。ｦｰﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽで「ｹﾞｯﾄ・ﾄｩ・

ﾜｰｸ・ｳｲｽｷｰ」でした。

その次のﾌｧﾝｸはｺﾞｰﾄﾞﾝ・ｷｬﾝﾍﾞﾙという黒人ﾄﾞﾗﾏｰのｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｶﾑｳﾞｧｾｲｼｮ

ﾝ』から「午前6時」です。当代一流のｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝｸ系演奏家をずらりと揃え

た面子が豪華、と言ってもわたしの知ってるのはｶﾏｼ・ｦｯｼﾝﾄﾝぐらいしかいま

せんがね。今の「午前6時」には、B.ｽﾚｲﾄﾞが唄で参加していました。ｱﾙﾊﾞﾑ・

ﾀｲﾄﾙ通り、各曲間には短い会話が挟まれています。音楽自体は全編に亘って

非常に力のこもった演奏が続きまして、わたしは、もう体力的に最新の若手

の音楽に敵わなくなったんでしょうか、二日間に分けて通して聞いた程です。

ﾛｼﾞｬｰ・ﾄﾗｳﾄﾏﾝやﾌﾟﾘﾝｽを始めて浴びた時の感触でした。

さて、次です。

 

M03.Try A Little Tenderness(3’51”)Otis Redding

Atlantic / Rhino 8122 79827 4

 

N  ご存知「ﾄﾗｲ・ｱ・ﾘﾙ・ﾃﾝﾀﾞﾈｽ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞです。これほど起伏に富ん

だ聞きどころ満載の演奏が、わずか4分足らずで過ぎ去ってしまうなんて、

何度聞いても信じられません。

これは傑作ｱﾙﾊﾞﾑ『ｿｳﾙ辞典』のA面の５曲目、あのﾌｧﾝｷｰな「ﾃﾞｲ・ﾄﾘｯﾊﾟ」

の前に収められていました。先週なぜか急に聞きたくなって抜き出したので

すが、裏面のｸﾚｼﾞｯﾄを見ていて、またまたずっと大きな間違いをしていた事

に気づきました。

それは・・・、

 

M04.Sweet Lorraine(3’21”)Nat King Cole Trio

-C.Burwell, M.Parrish-  Vintage Jazz Classics VJC-1026/9

 

N  ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙ・ﾄﾘｵで「ｽｳｨｰﾄ・ﾛﾚｲﾝ」でした。間奏の後で一箇所針飛びの

ような感じがありましたね。これは当然SP盤を起こしてﾏｽﾀ扱いにしている

ので仕方ないのかな。数週間前にこれを紹介した時に「この歌は最初にｽﾀｸｽ

のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとｵｰﾃｨｽの仕様で聞いたので、正調編を知った後は違和感を感じ続

けた」なんて事を話していましたね。それも当然で、全く別の楽曲だったん

です。しかも題名からして、です。

こっちは「ｽｳｨｰﾄ・ﾛﾚｲﾝ」、ｵｰﾃｨｽたちのは「ｽｳｨｰﾄ・ﾛｰﾘﾝ」、ｵｰﾃｨｽとｱｲｻﾞｯｸ・

ﾍｲｽﾞの共作でした。参ったなあ。短かくても40年間は同じ歌だと信じ込んで

いました。今は恥かかなくてかなくて良かった、という思いです。何回か口

にした覚えは過去にありますが、そこでは別に話題にもならなかった。ただ

し、ｵｽｶｰ・ﾑｰｱとｼﾞｮﾆｰ・ﾐﾗｰの書いた別の「ｽｳｨｰﾄ・ﾛﾚｲﾝ」という楽曲もあり

ますので、お間違えなきように。

ではｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞで「ｽｳｨｰﾄ・ﾛｰﾘﾝ」をどうぞ。

 

M05.Sweet Lorene(2’31”)Otis Redding

-O.Redding, I.Hayes, Isbell-  Atlantic / Rhino 8122 79827 4

 

N  そして『ｿｳﾙ辞典』では同じような間違いが他にもありました。

これです。

 

M06.I’m A Hog For You(2’01”)The Coasters

-J.Leiber, M.Stoller-   Atlantic / RhinoR2 71090

 

N  永遠のｻﾞ・ｺｰｽﾀｰｽﾞ1959年の「ｱｲﾑ・ｱ・ﾎｸﾞ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」です。これをｵｰﾃｨｽ

が『ｿｳﾙ辞典』でｶｳﾞｧしていると思っていました。これも間違いでして、ｵｰﾃｨ

ｽのは自作の「ﾎｰｸﾞ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」だったのです。共に安易な題名からの早ﾄﾁﾘで

して、これも何回か口にした覚えがありますが、そこでも話題にもなりませ

んでした。「悪運」に感謝しています。毎度ﾜﾂｼのお粗末でした。

 

M07.Hawg For You(3’31”)Otis Redding 

-O.Redding-  Atlantic / Rhino 8122 79827 4

 

M08.Joy(7’21”)ｴﾐ・ﾏｶﾍﾞ           

-unknown-  BSMF-5107

N  「ﾎｰｸﾞ・ﾌｫｰ・ﾕｰ」、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞに続けましたのは、先週三味線入りの

楽曲を聞いて頂いたｴﾐ・ﾏｶﾍﾞの「ｼﾞｮｲ」です。これは日本語詞でしたね。共

演しているのはﾇｰ・ﾖｰｸのｼﾞｬｽﾞﾒﾝですから、当然何を唄っているか分からな

いでしょう。でもここでｴﾐは日本語詞の歌を唄い、その主題表示によって演

奏者たちに概念を与えているような気がします。そしてその伝達はとても上

手く行ったようですね。

ｴﾐ・ﾏｶﾍﾞでもう１曲どうぞ。演奏のﾀﾞｲﾅﾐｸｽが聴き処です。

「ｱｲ・ｿｳ・ｻﾞ・ﾗｲﾄ」、ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの作品とは別の歌です。

 

M09.I Saw The Light(3’54”)ｴﾐ・ﾏｶﾍﾞ       

-unknown-  BSMF-5107

 

M10.ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｺﾞｰﾙﾄﾞ(3’00”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ

-L.Hughs, L.McCalla-  Folkways / Smithonian / ﾗｲｽ  FLR-5551

 

N  そしてこれも先週あわただしい中で聞いて頂いたﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗの作品から

「ﾊｰﾄ・ｵｳﾞ・ｺﾞｰﾙﾄﾞ」、冒頭の聞き慣れない音は、ｾﾛをｷﾞﾀｰのようにｺｰﾄﾞ押さ

えしてｽﾄﾛｰｸ弾きした音色です。このｱﾙﾊﾞﾑで彼女はｳﾞｫｰｶﾙの他にﾃﾅｰ・ﾊﾞﾝｼﾞｮ

ｰとｾﾛを担当しています。

次はﾊｲﾁの「ｶﾒﾝ・ｻ・ｳ・ﾌｪ」、1930年代に民族音楽研究家ｱﾗﾝ・ﾛﾏｸｽの採取

した音源に同じ歌が収録されているそうです。

 

M11.ｶﾒﾝ・ｻ・ｳ・ﾌｪ？(2’22”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ

-trd.-  Folkways / Smithonian / ﾗｲｽ  FLR-5551

 

M12.ﾄｩｰ・ﾌﾞﾙｰ(2’28”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ

-L.Hughs, L.McCalla-  Folkways / Smithonian / ﾗｲｽ  FLR-5551

 

N  ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗで「ｶﾒﾝ・ｻ・ｳ・ﾌｪ」、そして「ﾄｩｰ・ﾌﾞﾙｰ」、こちらはこの作品の

主題であるﾗﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾋｭｰｽﾞのことばに彼女が旋律を付けて唄っていました。

ﾏﾘｱ・ﾏﾙﾀﾞｰを連想させるような簡素なｵｰﾙﾄﾞﾀｲﾏｰ演奏、ﾊﾞﾝｼﾞｮｰとﾄﾞﾌﾞﾛとｳﾄﾞ・

ﾍﾞｲｽで充分以上な効果が出ています。録音ｽﾀｼﾞｵでの収録ですが、響きが鳴り

過ぎず抑えられ過ぎず、音楽の素朴な感触が実によく捉えられています。こ

の音像感も印象に大きく影響していますね。

次は無伴奏の唄から始まります。「ﾛﾝﾘｰ・ﾊｳｽ」。

そしてｱﾙﾊﾞﾑの最後を飾る「ﾁｪﾝｼﾞﾝｸﾞ・ﾀｲﾄﾞ」、このｽﾁｰﾙ・ｷﾞﾀｰの伴奏が素

晴らしい。ﾄﾆｰ・ﾌﾟﾗｲﾔという演奏家が弾いています。

ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗの『ｳﾞｧﾘ・ｶﾗｰﾄﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ~ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ﾗﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾋｭｰｽﾞ』から

お聞き下さい。

 

M13.ﾛﾝﾘｰ・ﾊｳｽ(3’27”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ  

-L.Hughs, L.McCalla-  Folkways / Smithonian / ﾗｲｽ  FLR-5551

 

M14.ﾁｪﾝｼﾞﾝｸﾞ・ﾀｲﾄﾞ(3’04”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ 

-L.Hughs, L.McCalla-  Folkways / Smithonian / ﾗｲｽ  FLR-5551

 

N  ｶﾝﾄﾘｰ・ﾛｯｸとｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝｸで始まった今朝の「幻」、生楽器の静かなｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ

が続いています。次も類似した響きをお届けしましょう。

ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ・ﾗｲﾀﾞｰというｱﾒﾘｶの固定ﾒﾑﾊﾞによる弦楽四重奏団があります。弦

のｾｸｼｮﾝは基本的にﾋﾟﾝの人間の寄り集まりが多いのですが、ｼﾞﾐﾍﾝ変奏曲でお

馴染みのｸﾛﾉｽ・ｸｦｰﾃｯﾄのように決まった顔ぶれで活動する集団もあります。

世界的な東京ｸｦｰﾃｯﾄもそうでしたね。

そのﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ・ﾗｲﾀﾞｰにｱｲﾙﾗﾝﾄﾞのﾌｨﾄﾞﾗｰ、ﾏｰﾃｨﾝ・ﾍｲｽﾞが加わった面白いｱﾙﾊﾞ

ﾑが出ています。今朝は表題曲「ｻﾞ・ﾊﾞﾀﾌﾗｲ」を聞いて貰いましょう。

1匹の蚊の羽音から、最後には大群が舞い上がって行くような画が見えまし

た。ｾﾛの低音感がとても良好です。

 

M15.The Butterfly(6’07”)Martin Hayes & Brooklyn Rider

-M.Hayes-  In A Circle Records ICR012

 

M16.Freedom(2’44”)Billy Strings    

-Apostol-   Rounder 116610038

 

N  冒頭の最新主流唱法に較べるとｵｰﾙﾄﾞｽｸｰﾙなｶﾝﾄﾘｰの唄ですね。ただ彼ﾋﾞﾘｰ・

ｽﾄﾘﾝｸﾞｽﾞは、今時珍しいｷﾞﾀｰｽﾀｲﾙで注目を集める若い新参です。今朝は決ま

ったﾊｰﾓﾆｰに敬意を表してｳﾞｫｰｶﾙ・ﾅﾑﾊﾞ「ﾎｰﾑ」をお届けしました。評判にな

っているｷﾞﾀｰの腕前は、来週お楽しみ頂きましょう。

 

M17.Make It With You(4’54”)Aretha Franklin 

-D.Gates-  Atlantic / Rhino RHM2 7890

 

N  はい、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ不滅の傑作､フィルモアのﾗｲｳﾞ盤から「ﾒｲｸ・ｲﾄ・ｳｨｽﾞ・

ﾕｰ」でした。これは正規盤からではなく、2005年に出た完全収録の4枚組の

別ﾃｲｸで、1971年の3月6日の収録です。後半のﾄﾞﾗﾑ・ﾌﾞﾚｲｸが素晴らしい。

ここからは、ｴﾘｽ最新号のｱﾘｰｻ対談を補うような形で何曲かお楽しみ下さい。

対談の最後の方で萩原健太が「まずどの曲」みたいな質問を出して、即座

にわたしの口から出たのがこの歌でした。ﾌﾞﾚｯﾄﾞというﾌｫｰｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟがｵﾘﾁﾞﾅ

ﾙというのは知ってますけど、そちらは未だに聞いた事がありません。ﾌｨﾙﾓｱ

の正規盤では唄い出す前にｱﾘｰｻが少し語ります。おそらく始めてのｲｶれた白

人客を前にして、本当に話しかけるような口調でね。純真だったﾜﾂｼｲｻｦはこ

こに参ってしまったのです。以降、ｱﾘｰｻは特別な存在になりました。

多分ﾛｯﾄﾞ・ｽﾁｭｱｰﾄもｱﾘｰｻには相当ｲｶれていたんじゃないかと思いますね。『ｽ

ﾏｲﾗｰ』に入ってる「ﾅﾁｭﾗﾙ・ﾏﾝ」はわたしが大好きなｶｳﾞｧです。

そして隠れたるもう1曲がこれでしょう、「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」。

 

M18.Oh No Not My Baby(2’55”)Aretha Franklin

-C.King, J.Goffin-  Atlamtic / Rhino  8122-71525-2

 

N  ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝでLP『ｽﾋﾟﾘｯﾄ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ』から、「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞ

ｲﾋﾞｰ」でした。誰にとっても特別な存在のｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝですが、ちょっとお

っかなかったのも事実です。対談の時は彼女の死後に出された伝記を読み終

えたばかりのﾋﾟｰﾀｰ・ﾊﾞﾗｶﾝが余談を色々と話してくれて、完全な人間ではな

かったという側面が分かりました。実演の映像を観ても、一番身近なﾊﾞｯｷﾝ

ｸﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙのｸﾞﾙｰﾌﾟを殆ど無視して舞台進行を続ける辺りにはわたしなりの

疑問があったので、それも確認できました。

わたしはｼﾞｮﾝ・ﾍﾝﾘｰ・ﾊﾓﾝﾄﾞをとても尊敬しているのですが、彼とｱﾘｰｻが上

手く行かなかった理由は、彼女の嫉妬にあったんです。それも実の姉に対す

る近親的なものでした。ｼﾞｮﾝの悔しさを想うと、わたしはいたたまれなくな

ります。ただ、彼女がｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ時代のような成功を収められたかどうかは疑

問です。ただLPの内側で見たﾏﾙﾁ・ﾃｲﾌﾟ・ﾃﾞｯｷ前の二人の写真は、今も心に

蘇らせる事が出来ます。高名な牧師だった親父もｸｾ者だったし、ｱﾘｰｻ本人も

14歳で子供を産んでいるとか、決して穏やかなお育ちではなかったようです。

ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ・ﾊﾟｰﾃﾞｨにわたしが直接聞いたところでは、息子を自分のﾊﾞﾝﾄﾞに入

れて特別扱いしている、という話がありました。「それで奴は上手いのか」と

聞いたら、ﾌﾟﾘﾃｨ・ﾊﾟｰﾃﾞｨは「さあね」という返事でしたよ。今回の対談では、

ｱﾘｰｻも「ﾌﾂｰの人間」的な女性だ、という観点からまとめられてはいなかった

ようですので、出て来ない話ですがね。

さて、ではｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰだった頃の吹き込みで、

「ｲｯﾂ・・ｿｳ・ﾊｰﾄﾌﾞﾚｲｷﾝ」、

そしてｼﾞｮﾝ・ﾊﾓﾝﾄﾞとの関係を破壊した嫉妬の対象となったお姉さんのｱｰﾏ・

ﾌﾗﾝｸﾘﾝでｼﾞｬｯｷｰ・ｳｲﾙｽﾝ作の「ﾊｲﾔｰ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊｲﾔｰ」を続けてお聞き下さい。

いま話題にしていたｴﾘｽ最新号のｳｪﾌﾞｻｲﾄはこちらです。まだお読みでない

方はどうぞ、ゆっくりとお楽しみ下さい。http://erismedia.jp/

 

M19.It’s So Heartbrekin’(2’41”)Aretha Franklin

-J.L.McFarland-  Columbia / Soul Jam 600807

 

M20.Higher And Higher(2’54”)ErmaFranklin

-G.L.Jackson, C.Smith, R.Miner- ｳﾙﾄﾗ・ｳﾞｧｲﾌﾞ UVPR-10124

 

M21.ｱｲﾄﾞ・ﾗｻﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾌﾞﾗｲﾝﾄﾞ(5’50”)ﾏｰｼﾞｰ・ｼﾞｮｾﾌ

-E.Jordan, B.Foster-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27535

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N   今朝の最後は先週入りきらなかったﾏｰｼﾞ・ｼﾞｮｾﾌの「ｱｲﾄﾞ・ﾗｻﾞｰ・ｺﾞｰ・ﾌﾞ

ﾗｲﾝﾄﾞ」でした。後半に聞かれるｼﾞｪﾘｰ・ｼﾞｪﾓｯﾄのﾍﾞｲｽが素晴らしいですね。

「ｵｳ、ﾉｳ、ﾉｯﾄ・ﾏｲ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ」や「ﾄﾞﾘｰﾑ・ﾄｩ・ﾘﾒﾑﾊﾞ」と同じく、悲しい恋の

終わりの歌です。

 

先週の「ｷﾞﾐ・ｻﾑ・ﾓｰ」では思いがけずﾀﾀﾞｼｹﾞさんが「幻」の「ﾍﾞｲｼﾃｨ・ﾌﾞ

ﾙｰｽﾞ」の聴取者だったと分かりました。当時のわたしたち制作側としては、

このﾗｼﾞｵ番組を聞いているのは、3人しかいないだろうと考えていました。毎

週届く葉書が同じ3人からだけでしたから。現場にいるのは4名なので、作

ってる人数の方が多いのです。でも今回4人目の聴取者の登場を確認できま

した。ありがとうございます。ﾋﾟｰﾀｰにも伝えときますね。

ｸﾞﾘ子さん、銀座の山野でJ.B.ｽﾞ購入とは、全くもって正しいですね。あそ

こではかつてｽﾘｰﾋﾟｰ・ｼﾞｮﾝ・ｴｽﾃｨｽのLPが週間売り上げで第一位を獲得した

事がありました。銀座の山野は洋楽の旗店だったのです。

ﾎﾟｰｸﾊﾟｲさん、ﾂｲﾀｰで「ﾗｲﾅを書きました」とおっしゃってませんでしたか。

わたしは読んだ記憶があります。ただ、ｼｽﾃﾑの使い方がよく分からないから、

当方の間違いかもしれません。11月27日付けの「日本は若者ほど『政権支

持』『ﾄﾗﾝﾌﾟ支持』」は拝見してますよ。同じ記事は前日のﾇｰｽﾞでも読みました。

いいのかね、このままで。

 

ｺﾛﾅ禍の対応を見ると。この国の実情が分かります。二階のｺﾞﾘ押しで通し

た例の「ｺﾞｳ・ﾄｩ」とかはもう引っ込められないのよ。その悪業を薄める為に

「ｲｰﾄ」とか「商店街」「ｲｳﾞｪﾝﾄ」などをくっ付けたもんだから、ｽｶﾞは新任早々

これ以上の「失政」を積み重ねられなくなってるの。だからこれほどの感染

拡大事実でも「第三波」と認めないの。山登りで大切な「引き返す勇気」を

失っているのです。採ってるｺﾛﾅ禍対策も毎夕に感染者数を発表しているだけ

ですがね。

神様だけが今後の状況を知っているとしても、人間のできる事をちゃんと

やって欲しいなあ。口を開けば「専門家委員会」とか言うけど、ｾﾝｾ達に「御

意」「異議なし」と言わせてるだけでしょ。なんで世界的に優秀な国内の医薬

品ﾒｲｶｰにﾜｸﾁﾝを開発させないで、巨額を払ってｱﾒﾘｶから買うのよ。あれは白

人用です。わたしたちは誇り高き黄色人種、ｱｼﾞｱ人なんです。ﾜｸﾁﾝも成分そ

の他の実態は闇の中だし、体質が違うから服用したら具合悪くなる可能性も

ある筈だよ。

地方自治も同じように政権に忖度して、「自粛」のｷｮｰｾｰで乗り切るつもり

ですね。結局のところ政権からの金でやらせて貰ってるから、ｼﾞﾁじゃないん

だよ。自由に動けるなら、ｹｰｻﾞｲもﾌﾞﾝｶもわたしたち庶民が回します。みんな

大人なんです。その為に健全な人間が安心して動き回れる環境を整えるのが、

ｾｰﾌやｼﾞﾁﾀｲの仕事なんじゃないのかなあ。

飲食店を始めさまざまな商店などの努力には頭が下がる。自費でやってる

んだよ、透明ｼｰﾄも消毒液も。そうして「『ｺﾞｳ・ﾄｩ』をやめないでくれ」と叫

んでいるのです。一般庶民にはﾏｽｸと石鹸と恐怖感の負担、実態の定かでない

「新しい生活様式」の強要、全ては自分の責任という事でしょう。

これがｽｶﾞの唱える自助なのか・・・と、不平不満は底を着きません。わた

したちの年代はもう先が見えてるのでいいかも知れませんが、若い人たちは

ここから後に長い人生が続くんですよ。大丈夫かな、このままで。今日から

三連休ですね。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所にあります。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/7b57ad5871c91b8c186276971ab76cb1c0811e3e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、jk38nq6nです。

使用音楽素材絵図は、こちらで、

https://firestorage.jp/download/98e96a9bce8a54c475b9346d8fdc50bf43abc52e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じくjk38nq6nになります。

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

 

 

 

【管理人よりお知らせ】
今年2020年最後の”現実”生放送の日時が決まりました。

Awesome Beats & Mornin’ Blues
２０２０年１２月１８日金曜日２４時～２９時＠中央エフエム

※2020年12月19日土曜日0時～2020年12月19日土曜日早朝5時～

年の瀬でご多忙中と存じますが、是非聴いてくださいませ！

mb201031

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年10月31日

を始めましょう。往生際の悪い人間はまだこだわっているようですが、ｱﾒﾘｶ

合衆国が新しい時代に進んだのは事実です。それを阻止したくてしょうがな

いﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞの解説委員がﾄﾞﾁﾞを踏んだのは面白い。得意になって喋る前にｳﾗ取

れよ、ｳﾗ。居返りだぜ。

ｱﾒﾘｶ合衆国次期大統領が様々な問題にどのように対処していくのか、興味

があります。それとは別に自分たちの国の状　況もしっかり監視しなくちゃ

ね。

ﾃﾚﾋﾞのﾇｰｽﾞでみた場面では新しい次の大統領が選ばれて喜ぶ人たちがこの

歌で踊ってました。その場で当てたような即席の振りを揃えてね。みんな嬉

しそうでした。少し羨ましかったな。

行きましょう、「ｳｲ・ｱｰ・ﾌｧｰﾐﾘ」、ｼｽﾀｰ・ｽﾚｯﾁﾞ。

 

M01.We Are Family(3’19”)Sister Sledge

-N.Rogers, B.Edwards-  Universal  556 408 2

 

M02. Romancia(4’42”)James “J.T.” Taylor

-J.Taylor-  MCA  MACD-6347

 

N  ウマヅラ姉妹の「ｳｲ・ｱｰ・ﾌｧｰﾐﾘ」の次に出て来たこの声、覚えていますか。

ﾌｧﾝｷｰな器楽隊からﾃﾞｨｽｺ番付常連となったｸｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ｷﾞｬﾝｸﾞのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞ

ｫｰｶﾘｽﾄ、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・JT・ﾃｲﾗｰです。彼の加入とﾃﾞｵﾀﾞｰﾄの企画でｸｰﾙたちは世界

的な大きなﾋｯﾄを連発するようになりました。「ﾚｲﾃﾞｨｰｽﾞ・ﾅｲﾄ」や「ｾﾚﾌﾞﾚｲｼｮ

ﾝ」「ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ・ｵﾆｯﾄ」などの作品には、今も独特の空気を感じます。ｽﾓｰｸ・

ﾏｼｰﾝからの霧が踊り場に満ちて来るような・・・と言ったらいいのかな。元々

はｼﾞｬｽﾞ・ﾌｧﾝｸ的な音楽性を強く持っていましたが、やはり唄ﾓﾉの魅了で勝負

して、それが大当たりとなりました。その時代を引っ張ったのが、この男、

ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・JT・ﾃｲﾗｰでした。

存在すら知らなかった彼のｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑを見つけました。そこからまず、「ﾛﾏﾆ

ｶ」です。これは1983年の大ﾋｯﾄ曲「ｼﾞｮｱｰﾅ」によく似てますね。多少あの成

功作品を意識してるのでしょうか。これ以降のｸｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ｷﾞｬﾝｸﾞを、わ

たしは「黒いﾎｰﾙ・ｱﾝﾄﾞ・ｵｰﾂ」なんて呼んでました。とてもﾎﾟｯﾌﾟになって、

ﾌｧﾝｷｰな要素がなくなっていった時期ですね。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・JT・ﾃｲﾗｰのｿﾛ作品を

聞きますと、彼の個性を活かして行けば、当然こうなるだろう、というのは

頷けました。

 

M03.The House That Jack Built(5’28”)James “J.T.” Taylor 

-J.Taylor-  MCA  MACD-6347

 

N  「ｼﾞｬｯｸの建てた家」、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・JT・ﾃｲﾗｰです。製作陣にはｼﾞｪﾌ・ﾛｰﾊﾞｰの

名前もあります。これは発表された1989年当時、聞いた覚えがあります。で

もｼﾞｪｲﾑｽﾞ・JT・ﾃｲﾗｰのだったかどうか不明です。12ｲﾝﾁのｼﾝｸﾞﾙ盤でしたね。

題名は欧米に古くから伝わる子供の戯れ唄から採られていますが、それとは

別の新しい作品です。このｱﾙﾊﾞﾑの冒頭曲が「ｼｽﾀ・ﾛｰｻﾞ」という題名で、人

種差別撤廃運動に火を点けた勇気ある黒人女性の事を唄っているのか、J.T.

やるじゃないかと思いましたが、そうではなく特定女性を慕ったﾌﾂｰの愛の歌

でした。

他にもこんな題名の歌があって、多少は振り回された感があります。

「約束の地」。

 

M04.The Promised Land(4’19”)James “J.T.” Taylor

-B.Coldwell, P.Gordon-  MCA  MACD-6347

 

M05.The Promised Land(4’03”)James Taylor

-C.Berry-   Warner Bros. 2794-2

 

N    ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・JT・ﾃｲﾗｰのｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑから「ﾌﾟﾛﾐｽﾄ・ﾗﾝﾄﾞ〜約束の地」でした。

これは映画「ｺﾞｰｽﾄ・ﾊﾞｽﾀｰｽﾞII」の挿入歌だったようです。続編は見ていな

いので知りませんでした。「約束の地」と言いますと聖書に収められた寓話の

ひとつですが、この歌もそういった既存の背景を感じさせながら、ﾓﾛ宗教的

な内容ではありませんでした。

そして「約束の地」と言えばﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰがｱﾒﾘｶ合衆国を皮肉って書いた同

じ題名の歌があります。そちらをｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｳﾞｧｰﾉﾝ・ﾃｲﾗｰ1974年のｱﾙﾊﾞﾑ『ｦ

ｰｷﾝｸﾞ・ﾏﾝ』からお届けしました。同じJ.T.です。

 

M06.ﾕｰ•ｷｬﾝ•ﾊｳﾞ•ｳｫｰﾀｰｹﾞｲﾄ•ｼﾞｬｽﾄ•ｷﾞﾐ•ｻﾑ•ﾊﾞｯｸｽ•ｱﾝﾄﾞ•ｱｲﾙ•ﾋﾞｰ•ｽﾄﾚｲﾄ(6’28”)

The J.B.’s

-J.Brown-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-76594

 

N   えらく長い題名ですね「ﾕｰ•ｷｬﾝ•ﾊｳﾞ•ｳｫｰﾀｰｹﾞｲﾄ•ｼﾞｬｽﾄ•ｷﾞﾐ•ｻﾑ•ﾊﾞｯｸｽ•ｱﾝﾄﾞ

• ｱｲﾙ•ﾋﾞｰ•ｽﾄﾚｲﾄ」ｻﾞ・ｼﾞｪｲ・ﾋﾞｰｽﾞです。ﾃﾚﾋﾞ番組「ｿｳﾙﾄﾚｲﾝ」風なｾｯﾄに勢揃

いしたｼﾞｪｲ・ﾋﾞｰｽﾞのｼﾞｬｹｯﾄ写真で知られるLP『ﾄﾞｩｲﾝｸﾞ・ｲﾄ・ﾄｩ・ﾃﾞｽ』か

らです。ﾄﾞﾗﾑｽﾞを２ｾｯﾄ擁した1970年代の編成で、当時は実演の舞台もこれ

と同じ並びでしたね。この曲はその昔に某ﾗｼﾞｵ番組で「ｷﾞﾐ・ｻﾑ」にひっかけ

て「もう一度」のﾘｸｴｽﾄのｺｰﾅｰ・ｻｳﾝﾄﾞ・ﾛｺﾞに使われていました。30年くらい

前の話です。覚えている人は、首都圏で6人いるかな・・・。

ｼﾞｪｲ・ﾋﾞｰｽﾞと言っても御大ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝがずっと前面に出ているので、

ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの作品と同等です。御大とﾄﾛﾑﾎﾞｰﾝを吹くﾌﾚｯﾄﾞ・ｳｪｽﾞﾘｰとの

臨場感溢れる掛け合いが面白かったですね。

さて、次です。

 

M07.If I Were A Carpenter(2’51”)Four Tops

-T.Hardin-  Hip-0 / Motown / Universal B0000488-02

 

N  ﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽがﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝの作品を唄った「もし俺が大工で」、1968年に発

表されてています。お聞きのように、この後「貴女が貴婦人だったとしても、

一緒になってくれるかい」と続いて愛情を階級闘争に持ち込んで確かめる、

実にﾃｨﾑ・ﾊｰﾃﾞｨﾝらしい歌です。これは確か歴史的な戯曲か何かの文学作品に

ある有名な一句の筈ですが、未熟若輩無学文盲なﾜﾂｼｲｻｦは、すぐに思い出せ

ませんでした。

それはともかく、この歌の邦題が「この小さな願い」だった、と今週気づ

きました。わたしはある事で勘違いをしていたんです。

 

M08.小さな願い(3’32”)ｱﾚｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ

-B.Bacharach, H.David- ﾜｰﾅｰWPCR-17928

 

M09.恋よ、さようなら(3’01”)ﾃﾞｨｵﾝﾇ・ﾜｰｳｨｯｸ

-B.Bacharach, H.David- ﾜｰﾅｰWPCR-17928

 

N  突然、糸居五郎大先輩の乱入でした。音楽はｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの「小さな願い」、

そしてﾃﾞｨｵﾝﾇ・ﾜｰｳｨｯｸで「恋よ、さようなら」、ｱﾙﾊﾞﾑ『DJ糸居五郎 黄金の

ﾚｲﾃﾞｨｵ・ﾋｯﾂ ｺﾞｰ・ｺﾞｰ・ｺﾞｰ！vol.3』からでした。

もうお読みになった方もいらっしゃるでしょう、わたしが常任執筆者とし

て末席を汚している音楽雑誌「ｴﾘｽ」の31号が公開されています。その巻頭

掲載が「今こそ語ろう ｱﾚｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの奇跡」という対談で、萩原健太編集長、

ﾋﾟｰﾀｰ・ﾊﾞﾗｶﾝ、そしてわたしが好き勝手に語り合っています。今回の記事に

はなりませんでしたが、とっかかりに「初めて聞いたのは」という話題にな

って、わたしは「多分『小さな願い』だと思う」と答えました。そして付け

加えて「ﾃﾞｨｵﾝﾇ・ﾜｰｳｨｯｸの同じ歌が同じ頃に日本の番付に上がっていて、ﾃﾞｨ

ｵﾝﾇの方は『この小さな願い』だった。大橋巨泉司会のﾃﾚﾋﾞ番組『ﾋﾞｰﾄ・ﾎﾟｯﾌﾟ

ｽ』で、その邦題の違いが揶揄されていた記憶もある」なんて喋った筈です。

ところが、ｱﾘｰｻもﾃﾞｨｵﾝﾇも「ｱｲ・ｾｲ・ｱ・ﾘﾙ・ﾌﾟﾚｲﾔ」は「小さな願い」で、

「この小さな願い」はﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽの同時期のﾋｯﾄ曲「ｲﾌ・ｱｲ・ﾜｰ・ｱ・ｶｰﾍﾟﾝﾀ」

の邦題だったのです。そう言えばその昔に持っていたﾋﾞｸﾀｰのﾍﾞｽﾄ盤は「この

小さな願い」となっていたなあ。長い間えらい勘違いをしていました。記事

にならなくてひと安心しています。この件りを外してくれたのは、編集段階

で誰かが間違いに気づいてくれたからかも知れません。そっと多謝。

これまでｲﾝﾀｳﾞｭｳ記事はわたしも相当数書いてきました。その殆どは自分で

原稿を起こして納めるので、自分なりの構成や表現が出来ますが、今回は呼

ばれて対談に参加して、後は編集部に預けたままでした。故に少々無責任だ

ったところもあるかも知れません。正直言いますと、何が何だか分からない

まま終わった。更に付け加えますと、わたしがLPで初めて手に入れたのは、

未だにCDにもなってなくて、健太もｱﾙﾊﾞﾑ解説の60頁であまり 高く評価し

ていない『燃える愛の炎』の輸入盤です。それとﾋﾟｰﾀｰが「わたし（ﾜﾂｼ）に

教えられてﾌｨﾙﾓｱのﾗｲｳﾞを聞いた」と言っていますが、記憶にございません。

そんな事がある筈ない。以上、音楽雑誌「ｴﾘｽ」31号にまつわる余談でした。

 

M10.ﾌｰ・ｳｨﾙ・ｻﾞ・ﾈｸｽﾄ・ﾌｰﾙ・ﾋﾞ(3’42”)ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾜｰｳｨｯｸ

-C.Rich-  ﾜｰﾅｰWPCR-17928

 

N  お聞きいただいたのはﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾜｰｳｨｯｸの「ﾌｰ・ｳｨﾙ・ｻﾞ・ﾈｸｽﾄ・ﾌｰﾙ・ﾋﾞ」

です。ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰはﾃﾞｨｵﾝﾇの妹で、これは1970年にｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸから発表された

LP『ﾀｰﾆﾝｸﾞ・ｱﾗｳﾝﾄﾞ』に収録されている1曲です。このLPはこれまで何度

もﾚｺｰﾄﾞ店頭で目にしてきたものです。初めて見てから、少なくとも40年は

経っているでしょう。でも聞いたことは一度もなかった。「ﾃﾞｨｵﾝﾇの妹」だけ

で素通りして来たのです。それが先週立ち寄ったﾚｺｰﾄﾞ店で流れていて、正直

驚きました。大歌手として完全に自分の世界を持っているお姉さんより、も

っと泥臭く、情感もとても豊かに聞こえました。企画制作者ﾃﾞｲｳﾞ・ｸﾛﾌｫｰﾄﾞ

が殊更ﾃﾞｨｰﾌﾟな作品を意識していたとは思えませんが、ﾇｰ・ｼﾞｬｰｼﾞｰ生まれの

ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾜｰｳｨｯｸの素性がはっきりと出た、非常にｺﾞｽﾍﾟﾙ色の強い南部的

なｱﾙﾊﾞﾑでした。全体を通して聞いて非常に快く、40年間分の後悔を感じてい

ます。

次にお送りするのは収録曲中で最もﾋｯﾄした、

「ｼｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ」です。

 

M11.ｼｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ(3’45”)ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾜｰｳｨｯｸ

-J.Williams, G.Bonds, C.Whitehead-  ﾜｰﾅｰWPCR-17928

 

N  「ｼｰ・ﾃﾞｨﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ」、ﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾜｰｳｨｯｸでした。いいでしょう。ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・

ﾅｲﾄが唄いそうな情景が、心の中に拡がりませんでしたか。

さてｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ・ﾚｺｰﾄﾞではｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝを成功させたので、その次のｱﾘｰｻ・

ﾌﾗﾝｸﾘﾝを育てなければならない状況を向かえます。これが拡大再生産を続け

なければ回らない資本主義社会の性ですね。今のﾃﾞｨｰ・ﾃﾞｨｰ・ﾜｰｳｨｯｸもその

候補だったかも知れません。ただし売れ行きは思うようなものではなく、ｱﾄﾗ

ﾝﾃｨｯｸではこれ1枚だけでした。

もうひとり、これも次のｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ候補だった人でしょう。わたしの大

好きなﾏｰｼﾞ・ｼﾞｮｾﾌです。彼女はﾒﾑﾌｨｽ名門ｽﾀｸｽ出身。やはりｺﾞｽﾍﾟﾙ色の濃い

節回しを持った唄い手です。1973年にｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸから出したLPは傑作ですね。

実はこれ数十年間、友達から借りたままになっていたんです。とても気に

入ってたのがその大きな理由でして、本来の所有者である当人もとっくの昔

に忘れていたようです。10年近く前に廉価でCDとなったのを機にそれも付

けて返却いたしました。驚いていましたね。

ではそのｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸSD7248『ﾏｰｼﾞ・ｼﾞｮｾﾌ』から、

「ﾚｯﾂ・ｽﾃｲ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ」、もちろんｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝのあの歌です。

 

M12.ﾚｯﾂ・ｽﾃｲ・ﾄｩｹﾞｻﾞｰ(3’27”)ﾏｰｼﾞｰ・ｼﾞｮｾﾌ

-A.Green, W.Mitchell, A.Jackson-  ﾜｰﾅｰ WPCR-27535

 

M13.Moon & I(4’52”)ｴﾐ・ﾏｶﾍﾞ

-unknown-  BMSF-5197

 

N  今度は三味線の音、これはﾇｰ・ﾖｰｸで活動を続けるｴﾐ・ﾏｶﾍﾞという日本人ｼﾞ

ｬｽﾞ・ｼﾝｶﾞｰの新作からです。昨今海外から高度な作品を届けてくれる若い世

代の台頭が著しく感じられますが、更に特徴的なのは日系の名前を持つ音楽

家が多い事です。ｴﾐ・ﾏｶﾍﾞは純粋な日本人で千葉県の出身。2008年からﾇｰ・

ﾖｰｸに移住、今回の作品『ｱﾆｳﾞｧｰｻﾘｰ』が本格的な第一弾となります。お聞き

のように独特の浮遊感を漂わせる音像空間を持った個性的な女性です。来週、

もう少し詳しくご紹介しましょう。今お聞きいただいたのは「ﾑｰﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ」

でした。

三味線の次はﾊﾞﾝｼﾞｮｰです。『ﾊｯﾄﾘ・ｼﾞｬｽﾞ・ｼﾞｬｲｳﾞ』から

高橋圭三司会NHK「私の秘密」常任回答者、藤浦洸作詞

「ﾊﾞﾝｼﾞｮｰで唄えば」。

 

M14.ﾊﾞﾝｼﾞｮｰで唄えば(3’05”)中野忠晴

-K.Fujiura, R.Hattori-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCP-33867

 

M15.ﾏﾝﾏﾝ・ﾑｳｪﾝ(3’19”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ

-trad. Arr.by L.McCalla –   Folk Ways / Sumisonian / ﾗｲｽ FLR−5551

 

N  三味線、ﾊﾞﾝｼﾞｮｰと手軽な弦楽器が続きました。そして今のには「ﾃﾅｰ・ﾊﾞﾝ

ｼﾞｮｰ」と記載があります。確かに少し音域が低めで柔らかいすね。それを弾

いていたﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗというﾊｲﾁ系のｱﾒﾘｶ黒人音楽家の「ﾏﾝﾏﾝ・ﾑｳｪﾝ」、これは

ﾊｲﾁの民謡だそうです。彼女が2013年に制作、発表した限定盤ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞ

ﾑが一般発売されました。こちらも詳しくは来週お話ししますが、この作品は

黒人文学者ﾗﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾋｭｰｽﾞに捧げられていて、ことばは全て彼の作った詩を

引用しています。中にはこんな形のものもあります。

「ｱｽﾞ・ｱｲ・ｸﾞﾘｭｳ・ｵｰﾙﾀﾞｰ / ﾄﾞﾘｰﾏｰ」。

 

M16.ｱｽﾞ・ｱｲ・ｸﾞﾘｭｳ・ｵｰﾙﾀﾞｰ / ﾄﾞﾘｰﾏｰ(3’50”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ 

-L.Hughes-   Folk Ways / Sumisonian / ﾗｲｽ FLR−5551

 

N  ｱﾒﾘｶ合衆国の黒人文学者ﾗﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾋｭｰｽﾞ作の詩二篇をﾇｰ・ﾖｰｸのﾗｯﾊﾟｰ、ﾔｰ・

ｽﾌﾟﾘｰﾑが朗読した「ｱｽﾞ・ｱｲ・ｸﾞﾘｭｳ・ｵｰﾙﾀﾞｰ / ﾄﾞﾘｰﾏｰ」でした。ここでﾚｲﾗ・

ﾏｯｶｰﾗはﾁｪﾛを弾いています。

ﾗﾝｸﾞｽﾄﾝ・ﾋｭｰｽﾞを引用するくらいですから社会意識の鋭さはもちろんです

が、音楽の構成も実に独特で個性的。加えてﾊｲﾁという我々には馴染みの薄い

音楽文化が投影されているので、他では得られない音場と出会えます。

ではﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗの『ｳﾞｧﾘ・ｶﾗｰﾄﾞ・ｿﾝｸﾞｽﾞ』から例外的にｽﾄﾚｲﾄなﾌﾞﾙｰｽﾞ・

ﾅﾑﾊﾞです。

「ﾗｳﾞ・ｱｹﾞｲﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M17.ﾗｳﾞ・ｱｹﾞｲﾝ・ﾌﾞﾙｰｽ(2’39”)ﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗ

-L.Hughes, L.McCalla-  Folk Ways / Sumisonian / ﾗｲｽ FLR−5551

 

N  非常にｼｰﾘｱｽなﾚｲﾗ・ﾏｯｶｰﾗを3曲聴いた後は、元気に参りましょう。

ﾏｲﾃｨ・ｽﾊﾟﾛｰで「ｶﾘﾌﾟｿ・ﾂｲｽﾄ」、1963年の大ﾋｯﾄです。

 

M18.Carypso Twist(3’51”)Mighty Sparow

-Sparow-  Modern Harmonic MHCD-202

 

M19.ｲﾝﾄﾛﾀﾞｸｼｮﾝ・ﾄｩ・JBｽﾞ(0’24”)

-J.Brown-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-76594

 

M20.ﾕｰ•ｷｬﾝ•ﾊｳﾞ•ｳｫｰﾀｰｹﾞｲﾄ•ｼﾞｬｽﾄ•ｷﾞﾐ•ｻﾑ•ﾊﾞｯｸｽ•ｱﾝﾄﾞ•ｱｲﾙ•ﾋﾞｰ•ｽﾄﾚｲﾄ(0’14”) The J.B.’s

-J.Brown-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-76594

 

M21.ｶﾘﾌﾟｿ・ﾂｲｽﾄ(4’51”)ﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰとﾄﾛﾋﾟｶﾙ・ｷﾝｸﾞｽ

-Sparow, T.Shisen-  ﾜｰﾅｰ WPC6-8504/5    1-5

 

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N   「ｺﾏｹﾞﾝ、『ｶﾘﾌﾟｿ・ﾂｲｽﾄ』」最後はﾗﾝｷﾝ・ﾀｸｼｰとﾄﾛﾋﾟｶﾙ・ｷﾝｸﾞｽﾞでした。

これは正式な録音ではなく、ﾃﾞﾓ的なｾｯｼｮﾝでしたが、彼のﾍﾞｽﾄ盤に収録さ

れています。なかなかに楽しい演奏でした。合格。

さて本編でお話しした音楽雑誌「ｴﾘｽ」31号は以下のｳｪﾌﾞｻｲﾄからご覧にな

れます。わたしは巻頭のｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝ対談の他、連載の「旧聞ｺﾞﾒﾝ」で「に

っぽん人の洋楽」というﾃｰﾏのかなり長い考察文を書きました。こちらは字数

超過となったので、後半は次の号になります。悪しからず。これは挫折企画

のﾗｲﾅという形をとって書いています。そう言えば、ﾎﾟｰｸﾊﾟｲさんがﾗｲﾅを執筆

したそうですね。誰の何という作品だろう。ﾂｲﾀｰ操作未熟なわたしは分かり

ません。どなたかご存知でしょうか。ｴﾘｽのｳｪﾌﾞｻｲﾄはこちらです。どうぞ、

ゆっくりとお楽しみ下さい。http://erismedia.jp/

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所にあります。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/e65c76bca30834896cf20ecdd71999ca0c979b05

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、u7st62qiです。

使用音楽素材絵図は、こちら。

https://firestorage.jp/download/b3999f31eebc2941d4d5bdcc25c5a48773d25b06

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じくu7st62qiです。

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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mb201107

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年11月07日

を始めましょう。ｱﾒﾘｶ合衆国の大統領選挙投票が終わりました。暫定結果に

はひと安心していますが、往生際の悪い下品な男は、これから何をするかわ

からない怖さをまだ秘めています。これも「ｱﾒﾘｶの自由」なのでしょうか。

放送を主体としたこの国のﾐｰﾃﾞｨｱはほぼ一週間この話題で持ち切りでした。

こんな大きなﾈﾀの提供に感謝すべきでしょう。自国の元首選出時にはこんな

に報道はなかったのにね。どういう事でしょうか。

 

M01.America The Beautiful(2’25”)ｶﾋﾙ・ｴﾙ・ﾊﾞｻﾞｰﾙ

-K.Bates, S.Ward-  BSMF 5105

 

N  今朝の1曲目は、ｶﾋﾙ・ｴﾙ・ﾊﾞｻﾞｰﾙの最新版の表題曲「ｱﾒﾘｶ・ｻﾞ・ﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰ」。

先週もお届けしましたが、今回のｱﾙﾊﾞﾑにはこの歌が冒頭と終了部に入ってい

ます。お聞きのように演奏形態が異なりまして、今朝のはｱﾙﾊﾞﾑを聞いた時に

最初に出会う唄のない器楽曲です。かなりｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄな演奏です。こういうﾊｰﾓ

ﾆｰは普通では出来ません。ずれているようでいておかしな調性感がある、ｱﾒﾘ

ｶ合衆国の実態と似ているかもしれません。

先週の並びには、ﾍﾟﾀｼ66さんが「『ﾌﾞﾙｰ・ﾗｲﾄ・ﾖｺﾊﾏ』とのﾂﾅｷﾞにｸﾞｯと来

た」、そうで、有難う御座います。そうですか、最後の方になると時間との戦

いでして、実はここあんまり考えていなかったんです。気に入って頂いて、

嬉しゅうございます。

では今の「ｱﾒﾘｶ・ｻﾞ・ﾋﾞｭｰﾁﾌｫｰ」、ｶﾋﾙ・ｴﾙ・ﾊﾞｻﾞｰﾙではなく、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

でもう一度どうぞ。

 

M02.America The Beautiful(3’36”)Ray Charles

-K.Bates, S.Ward-  Rhino / Atlantic 8122-76098-2

 

M03.Yesterday’s Love(4’55”)Aura　

-D.Mendoza-  ｳﾙﾄﾗ-ｳﾞｧｲｳﾞSTRUTCDJ133

 

N  さて大統領選は一応の終了で、また新しい4年間が始まったｱﾒﾘｶ合衆国50

番目の州ﾊﾜｲの、少し前の音楽を集めたｺﾑﾋﾟ盤が出ています。ｱﾅﾛｸﾞ盤、LPも

見かけました。売れてんのかな。

この地域はみなさんご存知の通り日本との関係も深いのですが、それ以上

にﾎﾟﾘﾈｼｱ諸島の文化の流れが圧倒的です。そこにｱﾒﾘｶは目をつけて世界有数

の観光地に仕立て上げたのです。常夏ゆえに全てがゆるく、音楽にもその雰

囲気が強く反映しています。

以前、ﾊﾜｲのﾚｹﾞが「ｼﾞｬﾜｲｱﾝ」という名前で紹介されました。東京公演もあ

りまして、わたしも実演に接したのですが、ｷﾝｸﾞｽﾄﾝのﾚｹﾞの持つ高く鋭い緊

張感など微塵もなく、ただのﾘｿﾞｰﾄ地音楽みたいでした。演者さんたちは、み

なお行儀の良い健全な大学のｻｰｸﾙ会員みたいでね。何も危険性がない。半ば

呆れて帰って来ました。

今のはそのｼﾞｬﾜｲｱﾝのﾊﾜｲのｱｳﾗというｱｰﾃｨｽﾄの「ｲｴｽﾀﾀﾞｲ・ﾗｰｳﾞ」でした。

このｺﾑﾋﾟ盤『ｿｳﾙ、AOR、ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｨｽｺ・ｲﾝ・ﾊﾜｲ 1979-1985』は、文字通り

その6年間に生まれたﾊﾜｲの若い世代の音楽を集めたもので、言ってみれば「ﾊ

ﾜｲのﾇｰ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ集」です。聞いていて「嗚呼、日本にもこんな音楽あったな

あ」と頷く事しきり。「ｿｳﾙ」「AOR」「ﾃﾞｨｽｺ」的な、ｱﾒﾘｶ発で世界を征した音

楽のﾊﾜｲ版が続きます。

次はｵｰｼﾞｪｲｽﾞ78年のﾋｯﾄ曲「愛しのﾏｲｶﾞｰﾙ」に閃きを貰ったような、ｷｮｰﾌ

のﾌｭｰｼﾞｮﾝ的器楽曲です。明るい陽射しの中でｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝばりに弾くｷﾞﾀﾘｽ

ﾄはﾘﾑﾘｱです。

 

M04.Get Happy Feeling(4’08”)Lemuria

-J.Rapoza-  ｳﾙﾄﾗ-ｳﾞｧｲｳﾞSTRUTCDJ133

 

N   ﾘﾑﾘｱの「ｹﾞｯﾄ・ﾊﾋﾟｲ・ﾌｨｰﾘﾝｸﾞ」でした。題名からしてこのﾉｰﾃﾝｷさです。

潔く降参しましょう。先週お届けしたｲｷﾞﾘｽのﾀﾞﾝｽ音楽ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾘｰﾙ・ｼﾝｸﾞと

どこか通じる似た雰囲気もあります。ここまでは全体に漂うゆるさが共通し

た、北米大陸のﾊﾜｲ版。次はｽﾁｰﾙ・ｷﾞﾀｰがﾌｨｰﾁｭｱされたこの島のらしい1曲。

ﾉｴﾗﾆ・ｼﾌﾟﾘｱｰﾉで「ｵｰ・ｶｲﾙｱ」、ｵｱﾌ島の美しい浜辺の名前ですね。

 

M05.’0’ Kailua(2’12”)Nohelani Cypriano

-D.Grace, N.Cypriano, A.Ailikoff, B.Gearheat –  ｳﾙﾄﾗ-ｳﾞｧｲｳﾞSTRUTCDJ133

 

M06.Home Is Where The Hatred Is(3’20”)Gil Scott-Heron

-G.Scott-Heron-   RCA 6994-2-RB 7

 

N  はい、緊張感です。ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄ・ﾍﾛﾝの「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｴｱ・ｻﾞ・ﾍｲﾄﾘﾄﾞ・ｲｽﾞ」

先々週の『ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ』からの1曲、「革命は絶対にﾃﾚﾋﾞ中継さ

れないよ」を表題にしたｱﾙﾊﾞﾑからです。これはﾍﾞｽﾄ盤でしょうか。

「家庭というのは憎しみが渦巻くところだ」、ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄらしい逆説的な指

摘です。これを知った時には「なるほどな」とｶﾞﾃﾝしました。しかもそれを

教えてくれたのが家庭不和の権化みたいな人だったので、余計に説得力あり

ました。今でも覚えています。

通常の認識では家庭は愛に溢れた暖かい場所ですが、ここまでを振り返っ

てみて下さい。家族ならではの近親憎悪によって、家庭は実に嫌なところに

もなり得ます。誰も良い思い出ばかりじゃありませんね。それをそのものｽﾞﾊﾞ

ﾘに表現したこの歌は凄い。「その通りだ」という方も多いでしょう。

 

M07.Home Is Where The Heart Is(2’51”)Otis Clay

-B.Crutcher-  ﾋﾞｸﾀｰ VDP-1111

 

N   こちらは一般的な「家庭は暖かい想いのあるところ」ｵｰﾃｨｽ・ｸﾚｲの唄です。

日本で2枚目の『ｱｲ・ｷｬﾝﾄ・ﾃｲｸ・ｲﾄ』に入っていましたね。わたしの頭の中

にはこの「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｴｱ・ｻﾞ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ」、の繰り返しがあったものですか

ら、ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄを聞いたときには驚きました。

同じ題名でもうひとつ別の歌があります。こちらはｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄ・ｱﾝﾄﾞ・

ｻﾞ・ﾋﾟｯﾌﾟｽ1978年のﾋｯﾄ曲です。

 

M08.Home Is Where The Heart Is(5’16”)Gladys Knight & The Pips

-V.McCoy, J.Cobb-  Music Club Deluxe MCDLX061

 

N  「ﾎｰﾑ・ｲｽﾞ・ｳｴｱ・ｻﾞ・ﾊｰﾄ・ｲｽﾞ」、ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾋﾟｯﾌﾟｽでした。

さて、あなたのご家庭は「ﾍｲﾄ」「ﾊｰﾄ」どちらが溢れていますでしょうか。

先週少し集中的にお届けしたｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｼﾞｮｰﾝｽﾞ・ｶﾞｰﾙｽﾞの「冷たくし

ないで」は、吉岡正晴がNHKでも回してましたね。偶然耳にしました。先

週の「幻」では「ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟは男性ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟより長生きした」とお

話ししました。その根拠は、90年代に活躍したTLCの存在でした。しかし、

このｸﾞﾙｰﾌﾟについてわたしはよく知らなかった。たまたま安価で中古盤があ

ったので入手して聞いてびっくりしました。

 

M09.Intermission 1~ Hat 2 Da Back(0’15+4’15”)TLC

-D.Austin, L.Lopes, K.Wales-  BMGﾋﾞｸﾀｰBVCA-140

 

N  TLC『ｴｲﾝﾄ・2・ﾌﾟﾗｳﾄﾞ・2・ﾍﾞｯｸﾞ』という邦題のｱﾙﾊﾞﾑから「ｲﾝﾀﾐｯｼｮﾝ１」、

続いて「ﾊｯﾂｰ・ﾀﾞ・ﾊﾞｯｸ」でした。この3人娘はﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだったん

ですね。わたしはもう少しｵｰｿﾄﾞｸｽなｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟだと思ってたのですが、

全然違いました、少なくともこのｱﾙﾊﾞﾑではね。ﾇｰ・ｼﾞｬｯｸ・ｽｳｨﾝｸﾞ的なﾋﾞｰﾄ

が満載で、それ自体は気分が悪くないのですが、その上で跳ね回る3人の乙

女は手の付けられないｵｷｬﾝたちのようで、そばに近寄ると火傷しそうでした。

 

M10.Y.M.C.A.(4’46”)Village People

-J.Morali, H.Beloto, V.Willis-  Plygram / Casablanca 314 522 039-2

 

M11.ﾊｲｱｰ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ(3’43”)ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞｰ

-S.Wonder-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICZ 1070/1

 

N  ｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰで「Y.M.C.A.」そしてｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞの「ﾊｲｱｰ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」、

共に今回の大統領選挙でふたりの候補者が使った音楽です。「Y.M.C.A.」は

制作者が使用を認めないのに、有無を言わせず強引に使っていたようです。

こういうとこが実にﾄﾗﾑﾌﾟ的です。それにｳﾞｨﾚｯﾁﾞ・ﾋﾟｰﾎﾟｰは男色をｳﾘにして

いた集団で、ﾄﾗﾑﾌﾟの政治信条とは相容れないはずですがね。

「ﾊｲｱｰ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」はｼﾞｮｰ・ﾊﾞｲﾃﾞﾝのある野外集会で登場時に使われていま

した。全ての場所で使われていたかどうかは不明ですが、より高いところを

目指そうという主張には合っていたように見えました。政治の場に身近な音

楽を使うのはｱﾒﾘｶの伝統でもあります。確か「ﾕｰ・ｱｰ・ﾏｲ・ｻﾝｼｬｲﾝ」も選

挙活動が生んだ歌のはず。そう言えばﾊﾞﾗｸ・ｵﾊﾞﾏはｱﾗﾝ・ﾄｩｰｾｲﾝﾄの「ｲｴｽ、ｳｲ・

ｷｬﾝ・ｷｬﾝ」とｻﾑ・ｸｯｸの「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ」を上手に使っていまし

た。

さて早くも11月、ｶﾚﾝﾀﾞｰも残り2枚です。となると、わたしはこれです。

 

M12.I Just Call To Say I Love You(4’20”)Stevie Wonder

-S.Wonder-   Motown 530 757-2

 

N  「別になんでもないけど、愛してるって伝えたくて電話したんだ」と唄う

ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ・ﾜﾝﾀﾞの「ｱｼﾞｬｽﾄ・ｺｰﾙ・ﾄｩ・ｾｲ・ｱｲ・ﾗｰｳﾞ・ﾕｰ」です。ｽﾃｨｰｳﾞｨｰだ

けが持っている無常観が冴え亘っています。当初ﾊﾞｶにしていた「心の愛」と

いう邦題も、最近はしっくり来るようにもなりました。お正月からｸﾘｽﾏｽまで

の12ヶ月間の行事を織り込んで変わり得ぬ想いを伝える歌に、わたしはここ

までの1年間を振り返るのです・・・、ぬわんちって。

10月のところでは「別にﾊﾛｰｳｨﾝじゃないんだ」と来ます。今年はｺﾛﾅ禍でだ

いぶ下火だったようですが、いつからこの国ではこの晩の馬鹿騒ぎが始まっ

たんでしょう。

ほんの40年ほど前、毎日六本木をうろついていた頃、外国人の子供たちが

仮装をして交差点で信号が変わるのを待っていたのを見て、「何やってんだこ

いつら」と訝りました。あれは知り合いの家にお菓子を貰いに行く途中だっ

たんですね。そのあと徒然草で知った「百鬼夜行」との共通点を感じまして、

鬼、化け物や妖怪が町を出歩くのはどこでも同じだな、と納得していました。

それが日本ではいい歳の大人が群集心理で騒ぐ口実になっています。恥ずか

しくないのかな。

今年はちょうど満月と重なったようです。山奥ﾘｽ子さん、ﾌｪｽ ﾛﾝｹﾞさん、

存分に鑑賞できましたか。そういう晩こそ静かに妖怪大行進を眺めたいもの

です。

 

M13.Blue Moon Of Kentucky(2’17”)Al Kooper

-B.Monroe-  Columbia 88875099072

 

N  こちらは少し騒々しい「ｹﾝﾀｯｷｰの青い月」、ｱﾙ・ｸｰﾊﾟｰでした。最後には「ｺ

ｯｶﾄﾞｩｰﾄﾞｩﾙﾄﾞｩ」でした。

さて、11月になると必ずわたしが思い出すのは『ｱﾋﾞｰ・ﾛｰﾄﾞ』ｱﾙﾊﾞﾑです。

この作品には説明の必要もないでしょうが、わたしにとっては初めて買った

輸入盤なのです。それもﾚｺｰﾄﾞ店で予約注文して取り寄せたのです。15歳でし

た。ｲｷﾞﾘｽ本国では1969年の9月26日にｲｷﾞﾘｽで発売となっていたのですが、

当時ﾚｺｰﾄﾞは船便でして、手に出来たのは1ヶ月以上も後の、11月に入ってか

らなのでした。そしてそれからは、毎日何度も聞きまくりました。こんな事

があったので『ｱﾋﾞｰ・ﾛｰﾄﾞ』は秋深い11月のﾚｺｰﾄﾞなのです。

今朝はその中から、短い2曲、共にｼﾞｮﾝ・ﾚﾉﾝの歌です。

ｶﾞﾗｽ細工のように緻密に展開する「ﾋﾞｺｰｽﾞ」、

そして、熟した果実のように甘美な「ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ」。

 

M14.ﾋﾞｺｰｽﾞ(2’46”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  UICY-79051/2

 

M15.ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ(2’26”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-  UICY-79051/2

 

N   「ﾋﾞｺｰｽﾞ」、「ｻﾝ・ｷﾝｸﾞ」、ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾋﾞｰ・ﾛｰﾄﾞ』からｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞでした。こ

れら2曲の間に入っている「ﾕｰ・ﾈｳﾞｧ・ｷﾞｳﾞ・ﾖ・ﾏﾆ」は当時もめていた財政

上の問題で、ｼﾞｮﾝが連れてきた会計士ｱﾗﾝ・ｸﾗｲﾝの事を、彼に反対意見を持っ

ていたﾎﾟｰﾙが唄っています。

この頃ｸﾞﾙｰﾌﾟはｱｯﾌﾟﾙ騒動の後で、相当に混乱していました。その中でこん

な傑作を生み出すとは・・・。4人の音楽に対する情熱、欲望、など全ての情

感が注がれた結果でしょう。敵わないな、当然ですがね。

 

M16.山寺の和尚さん(3’09”)ｺﾛﾑﾋﾞｱ・ﾅｶﾉ・ﾘｽﾞﾑ・ﾎﾞｰｲｽﾞ

-Y.Kubota, R.Hattori-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ  COCD-33867

 

N  これはｼﾞｬｲｳﾞ版「山寺の和尚さん」です。2007年に出ていた『ﾊｯﾄﾘ・ｼﾞｬｽﾞ

ｽﾞ・ｼﾞｬｲｳﾞ』という服部良一が絡んだ録音作品を集めたもので、なかなか面

白い内容です。もうちょっと資料的に詳細が掲載されていれば有難いのです

がね。

その中で、最もｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの魅力が出ている「山寺の和尚さん」をお

聞き頂きました。唄っていたのはｺﾛﾑﾋﾞｱ・ﾅｶﾉ・ﾘｽﾞﾑﾎﾞｰｲｽﾞで、商売仇からの

ﾒﾑﾊﾞ引き抜きなどを経て、こうやって立派なﾊｰﾓﾆｰを聞かせてくれています。

この時代に流行った「ﾎﾞｰｲｽﾞ」というのは、唄えて弾けて喋れるという総

合的な能力を持った寄席に出ている男芸人の集団で、多くは4人組です。こ

れはｺﾞｽﾍﾟﾙ・ｸｦｰﾃｯﾄをお手本にした名残りでしょうか。

ではﾎﾞｰｲｽﾞの最高峰、坊屋三郎、芝利英、益田喜頓、山茶花究から成る第

二次あきれたぼういずでお聞き下さい。

「ﾀﾞｲﾅ狂騒曲」。

 

M17.ﾀﾞｲﾅ狂騒曲(6’50”)あきれたぼういず

-Akiretabouizu-  ﾃｲﾁｸ TECH-25064

 

N  いやあ達者な芸です。間合いが素晴らしい。声音も豊かです。楽器も上手

ですね。「鎮守の森に願掛ける」だなんて、大いにくすぐられる言葉ですね。

この「ﾀﾞｲﾅ」というのは戦前に大ﾋｯﾄしたｼﾞｬｽﾞ歌曲です。それこそ数えき

れないほどの人たちがﾘﾊﾟﾄｩﾜにしていますが、日本に入ってきた時はﾋﾞﾝｸﾞ・

ｸﾛｽﾞﾋﾞの仕様が一番有名になったのではないでしょうか。その主人公、見目

麗しきﾀﾞｲﾅには誰も会った事がないのに、この国では超有名人になってしま

い、このような狂騒曲まで作られたのです。これも最後は「ｺｹｺｯｺ」でしたね。

では正調の「ﾀﾞｲﾅ」をﾃﾞｨｯｸ・ﾐﾈでお聞き下さい。昭和9年ですから1931

年の発表です。

日本語詞は三根耕一、ﾃﾞｨｯｸ自身です。

「ﾀﾞｲﾅ」。

 

M18.ﾀﾞｲﾅ(3’42”)ﾃﾞｨｯｸ・ﾐﾈ

-H.AKst, S.M.Lewis, S.Young, N.Mine-  ﾃｲﾁｸ TECE-3085

 

M19.ﾀﾞｲﾅ(2’02”)ｴﾉｹｿ

-H.AKst, S.M.Lewis, S.Young, H.Satoh- 東芝 TOCT-6019/20

 

N  続けましたのは「隣のﾃﾚﾋﾞにゃ色がある」榎本健一の「ﾀﾞｲﾅ」です。この

日本語詞がｻﾄｳﾊﾁﾛｰだというのは驚きです。なおこれは昭和34年の吹き込み

で、現録音ではありません。しかしあの「しわがれﾃﾅｰ」に衰えはなく、勘も

冴えてます。流石ｴﾉｹﾝ。

ではﾋﾞﾝｸﾛと同じく有名な仕様で「ﾀﾞｲﾅ」騒動をお終いにしましょう。

ﾐﾙｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞで「ﾀﾞｲﾅ」。

 

M20.Dinah(3’02”)Mills Brothers

-H.AKst, S.M.Lewis, S.Young-  Disky MP 791832

 

M21.ｱｲ・ﾌﾟｯﾄ・ｱ・ｽﾍﾟﾙ・ｵﾝ・ﾕｰ(4’34”)ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙ

-J.Hawkins, Slotkin-  ﾋﾞｸﾀｰ VICP-62701

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  10月29日のﾂｲﾀｰにｼﾞｮﾆｰ・ﾀｶさんから「こんな朝に I Put Spell On You?」

という投稿がありました。愛人に呪いをかける怖い歌、わたしはﾆｰﾅ・ｼﾓﾝの

が一番恐ろしい。でも夜が明けてくると魔法が解けてしまうかもしれません。

かろうじてまだ暗いうちに「幻」でもお届けしました。ｸﾘｰﾃﾞﾝｽ・ｸﾘｱｳｫｰﾀｰ・

ﾘｳﾞｧｲｳﾞｵｰです。

なお、ﾍﾟﾀｼ66さんが指摘していたｼﾚﾙｽﾞの「みんな誰かに恋をして」の間

奏の類似性は、ｸﾘｽ・ｹﾅｰの「ｻﾑｼﾝｸﾞ・ﾕｰ・ｶﾞｯﾄ」にも共通します。ぜひお確

かめ下さい。面白いですよ。

購読無料の音楽雑誌ｴﾘｽの最新号が来週公開となります。お知らせが出まし

た。https://www.atpress.ne.jp/news/232427 写真にわたしも顔を出しています。

12日が発刊です。しばしお待ち下さい。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/c57250d59fcdb0232a6e96636e8435a8ac97a464

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、 inudfdp4 、

使用音楽素材図絵はこちら

https://firestorage.jp/download/e5021130ea4c29222e1b7f4490a3d7604c4cd8ab

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じくinudfdp4です

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

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mb201024

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年10月24日

を始めましょう。

先週は「生現」でお送り致しました。限られた人たちから熱狂的なお便り

を何度も沢山いただきまして、誠に有難うございます。やっぱり生の反応か

らは大きな刺激を貰えますね。その分、宿題もたくさん出ました。ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙ

ｰｽﾞ流儀の筒美京平作品集がやはり人気だったようで、当日お届けできなかっ

た名作がいくつも残っています。今朝はまずこれから。

「くれないﾎﾃﾙ」、西田佐知子です。

 

M01.くれないﾎﾃﾙ(3’20”)西田佐知子

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICZ-6041

 

N  西田佐知子「くれないﾎﾃﾙ」でした。ﾜﾙﾂですね。いい感じ出ています。この

歌には放送前にｵｰｻﾑ・ﾋﾞｰﾂの方へﾘｸｴｽﾄをいただいておりまして、そちらでお

送りするつもりでしたが、あちこち寄り道をしたために時間がなくなってﾓｰﾆ

ﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞに降りてきたものの、こちらも時間切れで今朝のお届けになりまし

た。確か本番中にもﾘｸｴｽﾄが来たな、これには。よくご存知ですね、皆さん。

筒美京平と聞きますと、明るい派手な躍動感が連想されますが、こういう

のも上手に作ってますね。西田佐知子は何よりもまず声、そして唄い方。随

所に「あきらめ」が漂う投げやりな感傷が聞く者の胸に迫ります。今の歌謡

曲界では、このような夜の飲食街のﾄﾞｷﾞﾂいﾈｵﾝの陰の裏通りをひとりで歩い

ているような個性は淘汰åされてしまっていて、「どう、わたしの歌唱力」と

ばかりに誰も抵抗出来ない前向きな主張を強要するか、全く唄はﾀﾞﾒですが

ｶﾏﾄﾄを装って「わたしとても切ない」と嘘泣きするﾑｽﾒﾓﾄﾞｷしかいないのが現

状で、ちょっと残念だなあ。

次は千葉県市川市の式場病院理事長の妻、欧陽菲菲です。この歌はすぐ分

かりませんでしたが、唄い出しで思い出しました。ギロガエルさんからの当

日ﾘｸｴｽﾄで、「恋の十字路」。

 

M02.恋の十字路(2’54”)欧陽菲菲

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

M03.渚のうわさ(3’09”)弘田三枝子

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

N  弘田三枝子の「涙のドライヴ」にも当日ご希望を頂きました。筒美京平は

彼女に何曲か書き降ろしていまして、ﾘｸｴｽﾄにはこれを「絶対にかけないと駄

目」とありましたが、該当曲が手元にありません。こちらの「渚のうわさ」

でお許し下さい。「『魅せられて』の完成までに生まれた数々のヒット曲の柱」

ともあります。興味が湧いて来ますね。お便りを下さったのは、「雪園ｷﾞｮｰｻﾞ

丸」。この名前からは、ある人間を特定出来ました。あいつだ。元気かな。こ

の「渚のうわさ」は橋本淳のことばが本当にいいね。

他の方からは、小川みきの「燃える渚」というﾘｸｴｽﾄも頂いております。既

に当日のﾂｲﾀｰでﾊﾞﾗされてもいましたが、その日京橋のｽﾃｭｰﾃﾞｨｵに持ち込んだ

のは、1997年に組まれた『筒美京平：HITSTORY』という作曲家活動30周

年記念の4枚組2作。LP版の特別限定盤です。当時わたしは発売直後に即、

待ってましたとばかりに入手しました。ここで「現」の役に立つとは思わな

かったですね。大抵のﾋｯﾄ曲は網羅していますが、このように「通」の人たち

のお好みには、及ばない部分もあるようです。

 

M04.純潔(3’02”)南　沙織

-M.Aria, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

N  さて、ｷｮｰﾍｰ元ﾈﾀ探しの最右翼に挙げられる南沙織「純潔」です。ほとんど

の人たちはﾍﾞﾙﾌｧｽﾄのｶｳﾎﾞｰｲを思い浮かべたでしょう。ﾍﾞﾙﾌｧｽﾄ・ｶｳﾎﾞｰｲ関連

では浅川ﾏｷでも似たような事件がありました。ｵｰｻﾑが指摘してました。

ﾃﾞﾋﾞｭｰ曲の「17歳」は「ﾛｰｽﾞ・ｶﾞｰﾄﾞｩﾝ」だったし、南沙織からは流用の閃

きが降り注ぐのでしょうか。今朝の「幻」ではここまでにしときます。別に

無期限対外試合禁止のような厳罰を望んでいるのではありませんし。

次も「おんなじじゃないか」とあちこちから声が上がった疑惑の1曲です。

が、発売年月日を調べると、ｷｮｰﾍｰの方が先なんです。以前「生現」でもお話

しましたね。

では濡れ衣疑惑曲、「さらば恋人」、堺正章です。

 

M05.さらば恋人(3’19”)堺　正章

-O.Kitayama, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

M06.お世話になりました(2’47”)井上　順

-M.Yamagami, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

N  堺　正章「さらば恋人」、そして「お世話になりました」、井上　順ともに

ｸﾞﾙｰﾌﾟ・ｻｳﾝｽﾞの王様、ｻﾞ・ｽﾊﾟｲﾀﾞｰｽﾞのﾘｰﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄのｿﾛ作品でした。奇

しくも朝に町を出て行く歌です。ﾌﾞﾙｰｽﾞみたいですね、状況が違いますが。

1967年から日本列島を襲ったGS狂想曲では新しい作詞作曲者が世に出ま

した。筒美京平もこの時期に台頭して来たひとりです。確かすぎやまこうい

ちのﾄﾗで仕事を始めたのがきっかけではなかったかな。作詞橋本淳、作曲す

ぎやまこういちというのがGSﾋｯﾄ曲のお約束だったのですが、作曲が筒美京

平に変わった訳ですね。

 

M07.星空の二人(2’51”)ｻﾞ・ｼﾞｬｶﾞｰｽﾞ

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

M08.ﾏﾄﾞﾓｱｾﾞﾙ・ﾌﾞﾙｰｽ(2’55”)ｻﾞ・ｼﾞｬｶﾞｰｽﾞ

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

N  最もGSらしいGS、ｻﾞ・ｼﾞｬｶﾞｰｽﾞの「星空の二人」、「ﾏﾄﾞﾓｱｾﾞﾙ・ﾌﾞﾙｰｽ」

でした。ｼﾞｬｶﾞｰｽﾞは「君に会いたい」で成功した後、全面的に先の黄金ｺﾑﾋﾞ

の作品に切り替えて、ﾋｯﾄ番付の常連になりました。本来はﾛｶﾋﾞﾘｰ時代の古い

体質を持っていた演奏集団なんですが見事にGS時代に開花したのは、岡本

信、沖津ひさゆきという軟硬両方の美形が前面を固めていたのと、頗る絶好

調だった橋本筒美の作品が冴え渡っていたのが大きな理由でしょう。これら

の楽曲でｼﾞｬｶﾞｰｽﾞは価値混沌時代を存分に踊ったのです。

もうひとつ橋本筒美の黄金ｺﾑﾋﾞ作品で鮮やかに踊ったｸﾞﾙｰﾌﾟがいます。そ

れは失神ｵｯｸｽ。彼らもGSという倒錯世界の中で輝いた存在です。そして橋本

筒美作品とは切り離せない存在でした。

「ﾀﾞﾝｼﾝｸﾞ・ｾﾌﾞﾝﾃｨｰﾝ」、そして「ｽﾜﾝの涙」続けてどうぞ。

ﾊｲ、嬌声どうぞ。「きゃーっ」。

 

M09.ﾀﾞﾝｼﾝｸﾞ・ｾﾌﾞﾝﾃｨｰﾝ(2’10”)ｵｯｸｽ

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

M10.ｽﾜﾝの涙(2’49”)ｵｯｸｽ

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰSRCL 4071/4

 

N  「ﾀﾞﾝｼﾝｸﾞ・ｾｳﾞｪﾝﾃｨｰﾝ」、ｻｲｺｰですね、この歌。特に間奏の旋律が素晴らし

い。その頃のﾎﾟｯﾌﾟR&Bのどこかに絶対そっくりな物があるはずですが、わ

たしはまだ出会っていません。

 

M11.Can You Feel The Force(7’41”)Real Thing  ﾘｱﾙ・ｼﾝｸﾞ

-C.Amoo,A.Amoo-  Sequel Records NEM CD 627

 

N  先週「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ・ﾃﾞｨｽｺｰ」という軽薄極まりない1曲をお送りしたﾘｰﾙ・ｼﾝ

ｸﾞ、もう少し多角的にこのｲｷﾞﾘｽの有色ﾀﾞﾝｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞを分析しなきゃ、と考え

ていましたところ、別のｺﾑﾋﾟ盤で名前を見つけました。それは『ﾀﾞﾒだよ、そ

れ70年代のじゃん Oh No! It’s The Seventies』というｲｷﾞﾘｽのﾋｯﾄ曲集で、

なんと冒頭が「ﾎﾎﾎ、ﾎｰ」のｶｰﾙ・ﾀﾞｸﾞﾗｽ「吠えろﾄﾞﾗｺﾞﾝ、ｸﾝﾌｰ・ﾌｧｲﾃｨﾝｸﾞ」

です。

しかも1979年のﾋｯﾄ曲、今の「Can You Feel The Force」と、もう一曲、’76

年の「You To Me Are Everything」が入っていまして、わたしが知らない人

気ｸﾞﾙｰﾌﾟのﾘｰﾙ・ｼﾝｸﾞが居ました。2枚組ﾍﾞｽﾄ盤、聞き直します。「生現」で触

れた「ﾚｯﾂｺﾞｰ・ﾃﾞｨｽｺ—」作者のﾋﾞﾄﾞｩｰは、76年当時「ﾋﾞﾄﾞｩｰ・ｵｰｹｽﾄﾗ」とい

う演奏家集団を組織していまして、このｸﾞﾙｰﾌﾟとなんらかの関係があると思

われます。蛇足ながら、夏目雅子が砂浜を走るｺﾏｰｼｬﾙで知られるﾃｨﾅ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

の「Oh! ｸｯｷｰﾌｪｲｽ」もﾋﾞﾄﾞｩｰ作でした。当時のｼﾝｸﾞﾙ盤にはﾆｯｸ岡井先生監修

の踊りの解説も付いてます。

さて、その『ﾀﾞﾒだよ、それ70年代のじゃん Oh No! It’s The Seventies』

には、なんと既に誰からも忘れられているに決まっている、このﾀﾞﾝｽ曲も入

っていました。

「ﾃﾞｨｽｺでｸﾞｰｯ」。

 

M12.7-6-5-4-3-2-1(Blow Your Whistle)(3’30”)Rimshots

-A.Cook, R.Greenaway-  Sequel Records NEM CD 627

 

N  「ｼﾁ、ﾛｸ、ｺﾞｳ、ｼ、ｻﾝ、ﾆｲ、ｲﾁ、警笛をならせ」ﾘﾑｼｮｯﾂでした。確か邦題が

「ﾃﾞｨｽｺでｸﾞｰｯ」、演奏集団も「何とかｸﾞﾚｲﾄ・ｴﾑﾊﾟｲｱ」とか言ってたんじゃな

かったかな。「ﾃﾞｨｽｺの名前みたいだ」と思った覚えがあります。でも皆さん

は誰も知らないでしょ。人間が弾き続けるｸﾗｳﾞｨﾈｯﾄが途中で疲れて来るのが

分かったりして、いま聞いたら別にどうって事なかったですけども、当時こ

のｼﾝｸﾞﾙは響き方が違いました。この曲が鳴り出すとﾃﾞｨｽｺの踊り場の床が波

打つように感じられるのです。ﾎﾞｯｸｽ席に座っていた人たちもみんな飛び出し

て来て踊り出す。ﾁｮｰﾓﾘｱｶﾞﾘです。これとKCの「ｹﾞｯﾄ・ﾀﾞｳﾝ、ﾄｩﾅｲﾄ」かな、

鮮烈な印象のまま、映像も心に残っているのは。当時のﾃﾞｨｽｺは明らかに異空

間でした。

さて今回の「現」には限られた方々からの熱烈なお便り、どうも有難うご

ざいます。やはりその場で受け取ると、説得力があります。前半のｵｰｻﾑ・ﾋﾞｰ

ﾂで出た「ｷｯｽがｸﾗｼｯｸ・ﾛｯｸだ」という意見が妙に印象に残りました。考えて、

みればその通りでしょう、今は2020年なんです。

そこからの連想で「部屋に貼ってあるｷｯｽのﾎﾟｽﾀｰを見て父親が『世も末だ』

と嘆いた」という大昔の「生現」時代の投稿が蘇りましてお話ししたところ、

横浜のﾏｷｺさんから、「それは私です」と即座にお返事を頂きました。嬉しか

ったですね。有難うございます。この余話はずっとわたしの記憶にありまし

て、以来ｷｯｽの写真を見る度に「世も末」か、という概念が浮かんで来ていた

のです。

では「世も末」なｷｯｽに最大限の敬意を払いまして、

「ﾊｰﾄﾞ・ﾗｯｸ・ｦｰﾏﾝ〜幸薄い女、改め哀しい女やね」です。

接吻大魔王でお聞き下さい。

 

M13.哀しい女やね(3’25”)接吻大魔王

-P.Stanley, I.Washizu-  ｲｰｽﾄ・ｳｴｽﾄAMCM-4257

 

M14.The Revolution Will Not Be Televised(3’03”)Gill Scott-Heron

-G.Scott-Heron-  Kent CDKENT 270

 

N   先週の「生現」でｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ」を紹介

したｹﾝﾄからのｺﾑﾋﾟ盤『ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ』から、ｷﾞﾙ・ｽｺｯﾄﾍﾛﾝの「変

革はﾃﾚｳﾞｨじゃ分からない」でした。久しぶりだなあ、これ聞くの。この『ﾁｪ

ｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ』は各収録曲の妙以上にｼﾞｬｹｯﾄで使われている写真が素

晴らしい。軍隊の警備の中を行進する黒人のﾃﾞﾓ隊です。銃剣付きの機関銃を

構えて並んだり、戦車から威嚇したり、軍隊の警備は明らかに過剰です。ﾃﾞﾓ

隊はﾌﾟﾗｶｰﾄﾞを掲げているだけでして何の武器も持っていないのに、です。警

備の兵士は皆白人でﾃﾞﾓ参加者を無表情に睨みつけています。これは今も現実

なんでしょう。

ではｺﾑﾋﾟ盤『ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・ｶｰﾑ』の最後に収められている、

「若く、才能に恵まれ、黒人で」、ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝです。

 

M15.Young, Gifted, And Black(2’47”)Nina simone

-N.Simone-  Kent CDKENT 270

 

M16.We Shall Over Come(3’25”)Toots & The Maytaks

-trd-  Trojan / BMG   TJDCD 554

 

N  「ﾔﾝｸﾞ、ｷﾞﾌﾃﾄﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞﾗｯｸ」ﾆｰﾅ・ｼﾓﾝ、そしてﾄｩｰﾂとﾒｲﾀﾙｽﾞで「勝利を

我らに」でした。

先週の「生現」では　ｿﾌｨｱﾝ・ﾊﾟﾏｰﾄ(Sofiane Pamart)というﾋﾟｱﾆｽﾄを澤田

修から紹介されまして、想像力を掻き立てられました。「奈良」とか「桜」

という題名の楽曲にも興味があります。そもそもわたしはﾋﾟｱﾉという楽器と

運命的なつながりを感じていますので、余計にﾋﾟｱﾉ弾きには興味があります。

「生現」が終わり家に帰ってから、以前「幻」でもご紹介したﾅﾝｻｯﾁの『ｱｲ/ｽ

ﾃｨﾙ/ﾌﾟﾚｲ』というﾋﾟｱﾉ・ｱﾙﾊﾞﾑを聞き直しました。そこから2曲、静かなﾋﾟｱﾉ

曲をお聞き下さい。

ﾃｨﾓ・ｱﾝﾄﾞﾚｽ作の「ﾜｲｽﾞ・ﾜｰｽﾞ」、演奏はｼﾞｪﾚﾐｰ・ｱﾀﾞﾑｽﾞ。

そして作者ﾗﾝﾃﾞｨ・ﾇｰﾏﾝが弾く「ﾘｾｼｮﾉｰ」です。

 

M17.Wise Words(2’51”)Jeremy Denk

-T.Andes-  Nonesuch / Warner  075597920864

 

M18.Recessionat(0’59”)Randy Newman

-R.Newman-  Nonesuch / Warner  075597920864

 

N  さて先週はﾍﾟﾀｼ66さんのご希望に添えなかったﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙ・ﾄﾘｵの演

奏でした。今週は1038年から1941年までのﾅｯｷﾝ・ﾄﾘｵの演奏をほぼ完全に

集めた4枚組『ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄﾘｲ・ﾄﾗﾝｽｸﾘﾌﾟｼｮﾝｽﾞ』からお届けしましょう。

まずいかにもﾅｯｷﾝ・ﾄﾘｵらしいｺｰﾗｽ・ﾜｰｸが聞ける「ﾀ・ﾍﾞ・ｱ」。

 

M19.Ta-Be-Ah(2’34”)Nat King Cale Trio 

-unknown-  Vintage Jazz Classics VJC-1026

 

N  微妙にずれたﾋﾟｯﾁのﾕﾆｿﾞｰﾝと言いましょうか、ﾅｯｷﾝ・ﾄﾘｵのｳﾞｫｰｶﾙ・ﾜｰｸは特

筆に値します。溢れるほどの知性とﾕｰﾓｱで庶民の日常を唄った、そんな印象

をずっと持っていました。こういう黒人社会のｳｨｯﾄを、ﾅｯｷﾝ・ﾄﾘｵは最も強

く持っていたように思われます。ただ3人共、音楽の知識や演奏技術は超一

流で、それを何気なくﾌﾂｰに無尽蔵に出して来るところが凄いところ。

次のｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ曲でもその含蓄の深さを窺い知る事が出来ます。

 

M20.Sweet Lorraine(3’21”)Nat King Cale Trio

-C. Burwell, M.Parrish-  Vintage Jazz Classics VJC-1026

 

N  「ｽｳｨｰﾄ・ﾛﾚｲﾝ」でした。わたしはｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞでこの歌を知ったので、

いわゆる「正調」を聞いた時にはかなり戸惑いました。ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙはｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

の持ち味を実に上手に自分たち流に料理していましたね。

さて先ほどもお話ししました通り、この CD4枚組は1938年から41年ま

でのﾅｯｷﾝ・ﾄﾘｵの演奏を集めたものです。1930年代末といえば、ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞ

ｰ・ﾋﾟｱﾉの嵐が吹き荒れた後です。ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙもその前は安酒場のﾋﾟｱﾉでﾌﾞｰｷﾞ

ｰ・ｳｰｷﾞｰ・ﾋﾞｰﾄを打ち鳴らしていたのでしょう。そんな経歴が分かる、器楽

曲です。

「ｳｨﾝﾃﾞｨ・ｼﾃｨ・ﾌﾞｰｷﾞｰ・ｳｰｷﾞｰ」。

 

M21.Windy City Boogie Woogie(2’21”)Nat King Cale Trio

-unknown-  Vintage Jazz Classics VJC-1026

 

M22.ふなまち唄(4’57”)やのとあがつま

-trd.- ﾋﾞｸﾀｰ VICL-65280

 

N  先週の生放送のｽﾃｭｰﾃﾞｨｵでは、ｿﾌｨｱﾝ・ﾊﾟﾏｰﾄの後ﾋﾟｱﾉの音の話になりまし

た。ｿﾌｨｱﾝの録音された音色はいわゆるｵｰﾃﾞｨｵ的にいい音ではありませんで

して、かなり加工されていて、恐らくは狙っているところがあると思われま

す。その話の時に矢野顕子の最新盤のﾋﾟｱﾉの音が良かった、という意見が出

まして、これにはわたしも納得しました。このｱﾙﾊﾞﾑは全てｽﾀｲﾝｳｪｲのﾋﾟｱﾉで

すね。調律もｽﾀｲﾝｳｪｲの人間がやってました。その盤から「ふなまち唄」、や

のとあがつまでした。

思い出した話があります。先週のｽﾘｰ・ﾃﾞｨｸﾞﾘｰｽﾞﾋﾟｱﾉの「にがい涙」は詞

曲を日本人が書いて日本で録音制作されました。いくら本番ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱの唄い

手とは言え、知らない歌ですから吹き込み本番前には、楽曲のﾃﾞﾓ・ﾃｰﾌﾟを聞

い　て日本語のことばや旋律を覚えるわけです。その仮歌を唄ったのが矢野

顕子でね。その時ﾃﾞｨｸﾞﾘｰたちは「何で子供が唄ってるんだ」と、訝しがった

そうです。以上。 ﾗｯｾｰ、ﾗｯｾｰ、ﾗｯｾｰﾗ。

さて、別の話題です。ｸﾞﾗﾃﾞｨｽ・ﾅｲﾄとﾋﾟｯﾌﾟｽはｿｳﾙ音楽の混声合唱団として

超一流ですが、女王ｸﾞﾗﾃﾞｨｽがあまりに偉大なので、男3人のﾋﾟｯﾌﾟｽはその他

大勢的に扱われたｷﾗｲが多々あります。ほとんどの楽曲がｸﾞﾗﾃﾞｨｽのｿﾛ作品の

ようでしたし。ところが今回出る1961-65年の間のﾍﾞｽﾄ盤には、ﾋﾟｯﾌﾟｽだけ

の吹き込みが入っています。興味深かったのは、楽曲の造りが古いﾄﾞｩｰ・ﾜｯﾌﾟ

なのですが、唄い方やﾊｰﾓﾆｰなどがこの時代すでにそこから抜けだして、ｿｳﾙ・

ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｽﾀｲﾙを試みてる事で、同時期の大御所ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞと同等、

いや洗練度はﾋﾟｯﾌﾟｽの方が上かもしれません。

聞いてみて下さい、ｻﾞ・ﾋﾟｯﾌﾟｽで「ﾀﾞｰﾘﾝ」です。

 

M23.Darlig(2’44”)The Pips

-unknown-  BSMF-7616

 

M24.Other Side Of The Pillow(4’50”)Maceo Parker

-P.R.Nelson-  The Funk Garage TFG67092   33 1/3だって。

 

N  最後の1曲はﾒｲｼｵ・ﾊﾟｰｶｰの最新作から「ｱｻﾞｰ・ｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾋﾟﾛｳ」でし

た。これﾌﾟﾘﾝｽの作品なんですね。ﾒｲｼｵで聞いたときは古いｼﾞｬｽﾞR&Bだと思

ってました。ﾒｲｼｵもﾒｲｼｵですが流石ﾌﾟﾘﾝｽ、脱帽でございます。

さて、今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/b133b3b975777eb04259598e22eb4efcb9d80945

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、825b5g49です。

使用音楽素材の写真図絵は

https://firestorage.jp/download/6ceee6a46319ff043f3ea72e1fab19eb1b62730c

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じく825b5g49です。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

 

 

mb201017「現」

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「現」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年10月17日

のﾌﾟﾚｲﾘｽﾄです。今回は前後が忙しかった割に準備が上手く行きまして、その

選曲表通りにそれ程の混乱もなく終了出来たと自負していますが、如何でし

たでしょうか。

まずは青山ﾐﾁの「僕は特急の機関士で」のﾘｸｴｽﾄにお応えできなくて、別の

ｷﾐﾀﾞ運転手、ﾎﾞｸﾀﾞ車掌が運行を司どるｹﾆﾔ・ﾅｲﾛﾋﾞ線の車内放送からでした。

 

M01.武蔵と小次郎 part4ｱﾌﾘｶ民族音楽 ｿﾊﾞﾔ(4’50”)ﾀﾓﾘ 

-A.Ishikawa-   ｿﾆｰ MHCL-1238

 

N  青山ﾐﾁの「僕は特急の機関士で」は捜索中です。大いに興味があります。暫

しお待ちを。そして次もお応え出来なかったﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙの「’Tis Autumn」

に変わって「枯葉」でした。

 

M02.枯葉(2’40”)ﾅｯﾄ・ｷﾝｸﾞ・ｺｰﾙ

-J.Mercer, J.Prevert, J.Kosma-  東芝 TOCP-70710

 

M03.Let’s Go Disco(3’23”)The Real Thing

-Biddu, Black- BMG BMGCAT422DCD

 

N  ﾀﾒｺﾞﾛｰもあっと驚く「ﾚｯﾂ・ｺﾞｰ・ﾃﾞｨｽｺ」、わたしは今回初めて出会ったｲｷﾞ

ﾘｽのﾀﾞﾝｽﾊﾞﾝﾄﾞ、ｻﾞ・ﾘｰﾙ・ｼﾝｸﾞです。いやはやﾂｰｶｲなくらいにｹｰﾊｸで宜しい。

 

M04.ﾁｬｲﾆｰｽﾞ・ｶﾝﾌｰ(3’12”)ﾊﾞﾝｻﾞｲ 

-unknown-   ｱﾏｿﾞﾝ配信落とし

 

M06.吼えろﾄﾞﾗｺﾞﾝ(ｶﾝﾌｰ・ﾌｧｲﾃｨﾝｸﾞ)(3’15”)ｶｰﾙ・ﾀﾞｸﾞﾗｽ

-C.Douglas-   東芝 TOCP-67013

 

N  往年のｸﾝﾌｰ・ﾃﾞｨｽｺを2曲。本来なら「燃えよﾄﾞﾗｺﾞﾝ」が来るところです。

これも今一度、聞きたいですね。映画もちゃんと観たい。

そして、この日の「白眉的存在」と想定していた、「ﾗﾋﾟﾝ・ﾃﾞｭｰｸ」でした。

 

M07.Rappin’ Duke(6’09”)

-S.Brown, G.Brown-   JWP  #1456

 

N  ﾗﾋﾟﾝ・ﾃﾞｭｰｸの「ﾗﾋﾟﾝ・ﾃﾞｭｰｸ」、生存中にこの12ｲﾝﾁ盤に再会出来るとは、

全く想像していませんでした。某ﾘｽﾄに見つけた時には我が目を疑いましたね。

わたしは基本的に高いﾚｺｰﾄﾞには手を出さない主義ですが、ｼﾝｸﾞﾙ1枚に払っ

た最も高価かもしれない金額で、入れました。かなり時間がかかって英国か

ら到着した現物は、なんと未使用のｼｰﾙﾄﾞ品。これも嬉しかった。でも当時の

物は45回転だった記憶があるので、再版かも。でもこれが追加ﾌﾟﾚｽされるか

なあ。音も非常に上質で、この朝のために持って参りました。と言ってもこ

こではｱﾅﾛｸﾞ・ﾚｺｰﾄﾞが回せませんから、事前にﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ化してRに焼いた物を

使用しましたが、元は12ｲﾝﾁ盤、ﾃﾞﾝｵﾝ103ｶｰﾄﾘｯﾁﾞを通して起こした音です。

さぞや皆様お喜び、と思いきや、全く受けてませんでした。あまりにｹﾞﾃ物度

合いが高すぎたんでしょうか。

これで折れないﾄﾞｺﾝｼﾞｮｰ、生放送は続きます。

 

M08.ﾌﾗｲ・ﾛﾋﾞﾝ・ﾌﾗｲ(5’28”)ｼﾙｳﾞｧｰ・ｺﾝｳﾞｪﾝｼｮﾝ

-S.Levay,SPrager-  東芝 TOCP-67013

 

M09.愛の誘惑 (4’57”)ﾄﾞﾅ・ｻﾏｰ

-P.Bellotte. G.Moroder-  SPECTRUM SPECXX2105

 

N  西ﾄﾞｲﾂ産のﾃﾞｨｽｺ音楽をふたつ続けてお送りしました。この演奏過程が、今

21世紀の商業音楽の世界を支配しています。ここが偉大なる転換だった訳で

すね。

そして、一ヶ月ほど前に激戦区、ﾌﾛﾘﾀﾞはﾏｲｱﾐのTKﾚｺｰｽﾞ作品をお届けし

た時に、よもやの反応があって、ﾜﾂｼｲｻｦもあっと驚いた、これです。

「ｹﾞｯﾄ・ｵﾌ」、ﾌｫｸｼｰ。先程と同じ過程ながら、当時の7ｲﾝﾁ、ﾄﾞｰﾅﾂ盤、そ

れもCBS・ｿﾆｰの国内版でどうぞ。有難うございます、ﾊｷﾞﾘｮｳさま。

 

M10.ｹﾞｯﾄ・ｵﾌ(3’41”)ﾌｫｸｼｰ

-C.Driggs, I.Ledesma-  CBSｿﾆｰ  06SP 252

 

M11.T.S.O.P.(5’48”)MFSB

-K.Gamble, L.Huff-  EPIC / Legacy ZK 66689

 

N  「ｻﾞ・ｻｳﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ」、ﾏｻﾞｰｽﾞ、ファーザーズ、ｼｽﾀｰｽﾞ、ｱﾝﾄﾞ・ﾌﾞ

ﾗｻﾞｰｽﾞ、ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ・ｲﾝﾀﾅｼｮﾅﾙ・ﾚｺｰｽﾞのﾊｳｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞの演奏でした。

そして・・・、

 

M12.にがい涙(3’54”)ｽﾘｰ・ﾃﾞｨｸﾞﾘｰｽﾞ 

-K.Tsutsumi-  ｿﾆｰ SRCL 4071/4

 

N  ｽﾘｰ・ﾃﾞｨｸﾞﾘｰｽﾞにｿﾆｰが唄わせた「にがい涙」です。作詞が安井かずみ、編

曲は深町純、そして作曲は筒美京平でした。

ここから「『現流儀』筒美京平の世界」を紹介しまして、様々な追悼企画の

際に何故か取り沙汰されない、この一連の決定的名曲です。

 

M13.真夏の出来事(4’20”)平山三紀 

-J.Hashimito, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰ SRCL 4071/4

 

M14.ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙ・ﾖｺﾊﾏ(3’25”)平山三紀

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｺﾛﾑﾋﾞｱ COCA-7638

 

M14.ﾌﾚﾝｽﾞ(3’20”)平山三紀 

-J.Hashimoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰ SRCL 4071/4

 

N  「ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙ・ﾖｺﾊﾏ」は、古軸いづみさんのご希望でした。出がけにﾒｲﾙを見

まして、幸いにもすぐ出て来た『ｱﾝｺｰﾙ・ﾋｯﾄ・ｸﾞﾗﾌｨｰﾃｨ』というｺﾛﾑﾋﾞｱのﾍﾞｽ

ﾄ盤からお届けしました。

そして筒美京平の元ﾈﾀ探訪に入りまして、中原理恵の「東京ららばい」。

 

M15.東京ららばい(4’26”)中原理恵

-T.Matsumoto, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰ SRCL 4071/4

 

N  「東京ららばい」、中原理恵でした。

「だあれのせいでも・・・」、どなたも心当たりがありますね。

そして度胸の据わった筒美京平的音響流用の例として、これです。ち冷え

さんからのこの歌にまつわるお話を読ませて頂きました。

 

M16.日曜日はｽﾄﾚﾝｼﾞｬｰ(3’32”)石野真子 

-Y.Aku, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰ SRCL 4075/8

 

M17.It’s The Same Old Song(2’48”)The Four Tops

-B.Holland, L.Dozier, E.Holland-   Hip-O / Motown B0000488-2

 

N  更に、ﾜﾂｼｲｻｦが最もﾌﾞｯ飛んだ二大R&B名曲を「ほぼそのまんま」使って

仕上げたﾘﾝﾘﾝ・ﾗﾝﾗﾝ「恋のｲﾝﾃﾞｨｱﾝ人形」、およびその原曲です。

 

M18.恋のｲﾝﾃﾞｨｱﾝ人形(2’51”)ﾘﾝﾘﾝ・ﾗﾝﾗﾝ

-D.Saitoh, K.Tsutsumi-  ｿﾆｰ SRCL 4071/4

 

M19.Imagination(3’32”)Gladys Knight & The Pips  

-B.Goldberg, G.Goffin- Funky Town Groones / Buddah / Sony FT 342

 

M20.ｼｬﾌﾄ(3’15”)ｱｲｻﾞｯｸ・ﾍｲｽﾞ  

-I.Hayes-  Pｳﾞｧｲﾝ PVCP-8113

 

N  「恋のｲﾝﾃﾞｨｱﾝ人形」の演奏中に音声中断がありました。当初は次の準備作

業で、この事件自体にも気付きませんでした。修がおかしな顔でこちらを見

たので発覚した次第です。誠に申し訳ありません。さて、ここまでが「現」

流儀に則った筒美京平追悼楽曲集でした。

「少し落ち着きましょう」と、自宅待機を促します。

 

M21.Play Something Pretty(4’08)Johnnie Taylor

-G.Jacson, W.Shaw-  SOUL MUSIC RECORDS  SMCR 25124

 

N  この「ﾌﾟﾚｲ・ｻﾑｼﾝｸﾞ・ﾌﾟﾘﾃｨ」との出会いをお話した後には、おそらく最も

新しいﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ・ﾏｽﾀﾘﾝｸﾞ仕様で、ｵｰﾃｨｽ・ﾚﾃﾞｨﾝｸﾞの「ｱ・ﾁｪｲﾝﾁﾞ・ｲｽﾞ・ｺﾞﾅ・

ｶｰﾑ」。ｲｷﾞﾘｽのｹﾝﾄからのｺﾑﾋﾟ盤の表題曲でありまして、冒頭を飾る1曲なの

ですが、あまりの音の良さにﾜﾂｼｲｻｦはあっと驚きました。皆さんも感じてく

れたかな。

 

M22.A Change Is Gonna Come(4’17”)Otis Redding

-S.Cooke-  KENT CDKED 270

 

M23.Say It Loud(I’m Black And I’m Proud)(4’41)James Brown

-J.Brown-  Plydor 3145 7668 2

 

N  北米での有色人種差別反対運動などに触れて、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの「大きな声

で叫ぼう、俺は黒人だ、それが誇りだ」、1968年8月の実況録音です。関連

して政治に踏み込まない、この国の芸能者、運動競技選手への警告を発して、

次の新譜から。

 

M24.Express Your Self(3’57”)ｶﾋﾙ・ｴﾙ・ｻﾞﾊﾞｰﾙ

-M.Rice, L.Ingram-  BSMF 5105

 

N  ｽﾃｲﾌﾟﾙ・ｼﾝｶﾞｰｽﾞの「ﾘｽﾍﾟｸﾄ・ﾖｰｾﾙﾌ」をﾓｼﾞった「ｲｸｽﾌﾟﾚｽ・ﾖｰｾﾙﾌ」、ｼｶｰｺﾞ

で黒人地位向上運動に関わるｶﾋﾙ・ｴﾙ・ｻﾞﾊﾞｰﾙの新譜からでした。これはそう

だな、来週にでも改めて「幻」でご紹介しましょう。

そして「現」2020年10月17日早朝、「最後のﾘｸｴｽﾄ」、武田聡さんから頂

いた「ｼｼｲ・ｽﾄﾗﾄ」、ﾐｰﾀｰｽﾞです。

 

M25.Cissy Strut(3’03”)The Meters

-The Meters-  Charley R&B  CDCHARLEY 14

 

N  普段の「幻」ですと、ここでﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞの「ｼｶｰｺﾞ育ち」で後枠です。「ｱｻｰ」

がないと終わった気分になれない、という有り難いご意見も頂戴いたしまし

たが、この日は何故か弦の響きを聞きたくなったので、ここで次回に期待を

持たせるようなお話を入れて、後TM がわりにこの曲でお別れ、といたしま

した。

 

M26.愛のﾃｰﾏ(4’06”)ﾗｳﾞ・ｱﾝﾘﾐﾃｯﾄﾞ・ｵｰｹｽﾄﾗ

-B.White-    東芝 TOCP-67013

 

N  2020年10月17日早朝の「現」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾘｳﾞｭｳ、如何でしたか。

実際の放送と同じ内容でしたかな、正直言って怪しいことろもあります。毎

回放送をそのまま録音したﾌｧｲﾙを貰うんですが、恥ずかしくて一度も聞いた

事がないのです。たくさんのﾒｲﾙ、ﾂｲﾀｰ、そして差し入れの数々、有難うござ

います。お陰様で今回も一応は無事に終了いたしました。

また来週から「幻」です。たくさんの宿題を頂きましたから、その提出で

すね。こちらも宜しくどうぞ。

今朝の特別付録は、生でお送りした為、ございません。悪しからず。

使用音楽素材の写真絵図は、こちらです。

https://firestorage.jp/download/721192608b7062ce6957ad41e33c17169929947a

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰｽﾞは、p7pygvxtです。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues840″の閲覧はコチラ♪♪

 

mb201010

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年10月10日

を始めましょう。今、「体育の日」は無くなってしまったのでしょうか。1964

年の10月10日土曜日、この日の思い出は今も鮮明です。ｴﾃﾞｨ・ｳﾞｧｰﾝ・ﾍｲﾚ

ﾝ、まだ若いのにね。多分これから毎週同じような訃報に接するでしょう。け

れど、知られずに亡くなっていく人たちも大勢います。この間、がんになっ

た古い友人に会いました。なんとか今は元気ですが、油断大敵。別れる時に

告げた言葉です。「死ぬまでこのまま生きてようぜ、お互いにな」、皆さんに

も頼みます。「死ぬまでこのまま生きてようぜ」。

 

M01.真夜中のｵｱｼｽ(3’34”)ﾏﾘｱ・ﾏﾙﾀﾞｰ

-D.Nichtern-  東芝 TOCP-67013  gtr。ｴｲﾓｽ・ｷﾞｬﾚｯﾄ

 

N  「ﾏﾘｱ・ﾏﾙﾀﾞｰを聞いてしまった」、硬派で知られた某音楽解説者が記した一

行が話題になったほどの潜在的人気を誇った「真夜中のｵｴｲｼｽ」、ﾏﾘｱ・ﾏﾙﾀﾞｰ

1974年のﾋｯﾄです。当時一部では質実剛健な音楽趣味が美徳とされていまし

て、「女性ｳﾞｫｰｶﾙなどにｳﾂﾂを抜かすなど、もっての外」という風潮があった

のです。あくまで一部ですけどね。その代表のような某氏がこんな発言をし

たのですから大騒ぎでした。日本全国、なんと狭い世界だったのでしょう。

その後、わたしはこの音楽解説者とは個人的に接触がありまして、その経験

から言えば、氏は女性全般に対して、割と柔らかな感覚をお持ちでした。彼

の名誉のために申し上げておきます。一体誰の事なんでしょう。

ｴｲﾓｽ・ｷﾞｬﾚｯﾄのｷﾞﾀｰが、今もって素晴らしく響きますね。大勢の人たちが

憧れたものです。「真夜中のｵｴｲｼｽ」、連作ｺﾑﾋﾟ『僕たちの洋楽ﾋｯﾄ 1973~75』

からお送りしました。

 

M02.ﾃﾙ・ﾐｰ・ﾎﾜｲ(2’13”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-J.Lennon, P.McCartney-   東芝 TOCP-71401/53

 

M03.Don’t Lie To Me(2’04”)Chuck Berry

-Whittaker-  ACE CDCH 397

 

N  ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ、映画「ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞがやって来る、ﾔｱ、ﾔｱ、ﾔｱ」から「ﾃﾙ・ﾐｰ、ﾜ

ｲ」、この地味な歌がわたしは子供の頃から大好きでした。最後の主題に入る

前につなぎのｽﾄｯﾌﾟ・ﾌﾞﾚｲｸでﾌﾛｱ・ﾀﾑのﾌｨﾙｲﾝが入る一瞬が好きです。映画だ

と、ここでﾎﾟｰﾙが振り向いてﾘﾝｺﾞにｷｭｳを出すんですよ。そりゃもうｶｯｺ良く

てね。ひとりでｼﾋﾞれてました。それに続けたのはﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰの「ﾄﾞﾝﾁｭ・ﾗｰｲ・

ﾄｩ・ﾐｰ」、これはﾁｬｯｸの自作曲ではありません。ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞがｶｳﾞｧし

てましたけど、よく知ってたな。

「教えてくれ、なんで嘘をついたのか」、「嘘をつくなよ、とても傷つくぜ」、

共に「嘘」を主題とした古い歌です。人生、特に恋愛に於きましては「嘘」

が鍵となります。とても重要。そもそも人間は「嘘」をつかなきゃ生きては

行けないのかも知れません。ただその時に「あ、俺は嘘をついた」という認

識を持つかどうか、ここが問題ではないでしょうか。ﾋﾄﾗｰの名言といわれる

「嘘も100回言えば本当になる」、これは事実です。多くの裁判は、検察側、

弁護側共に、「嘘」をお互い真実と信じて意地で争っているのですから。

「女はいくらでも嘘をつける」と言う女性国会議員の発言が話題です。た

だ、それは男も同じです。男の方が嘘の度合いは酷いかも知れません。中条

きよしの歌を思い出して下さい。全く酷いよね、このｼﾁｭｴｲｼｮﾝ。

ただし女議員の発言の場、これまでの言動を見れば、もの事はそんなに簡

単じゃない。そもそもこの女国会議員は女性を貶め辱しめるような事ばかり

している。病気だね。それを「1議席」として尊ぶ政党の愚かさ。他の政党で

出馬して落選を重ねていたこの女性国会議員を素晴らしいと引き入れたのは、

ｱﾍﾞなんですよ。こいつ狂ってる、明らかに。

公費からの高額な手当てで6年間を喰いつないで、辞める時はｸﾝｼｮｰを貰い

たい学者の数が圧倒的な「学術会議」の件も多分ﾃｷﾄｰに誤魔化されて終わる

でしょう。この国の新しいｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝは、全世界に対して嘘をついてもそれが

分からないんですから。既にあれ程の証拠があって犠牲者も出ているﾓﾘｶｹ問

題は、既に議論の俎上にありません。ｦｰﾙ・ｼﾞｬｽﾃｨｽが生きてたら怒るぜ。

 

M04.Slow Down(3’11”)ｷﾑ・ｳｲﾙｿﾝ

-L.Williams-  BSMF 2714

 

N  はい、古い音楽をもうひとつお届けしました。初代ﾊﾞｰｯﾄﾞ・ﾎﾞｰｲ、ﾗﾘｰ・

ｳｲﾘｱﾑｽﾞで知られる「落ち着いてくれ〜ｽﾛｳ・ﾀﾞｳﾝ」でした。ﾗﾘｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ﾋﾞ

ｰﾄに忠実だったこの仕様、実は2020年の新譜です。ｷﾑ・ｳｲﾙｽﾝというﾌｧﾋﾞｭﾗ

ｽ・ｻﾝﾀﾞﾊﾞｰｽﾞのｳﾞｫｰｶﾘｽﾄのｿﾛ・ｱﾙﾊﾞﾑからです。この新作はご機嫌です。いい

ところで衡り合いが取れている。こういう古いｽﾀｲﾙのR&Bやﾌﾞﾙｰｽﾞは、もは

やほとんど白人たちのものですが、ｷﾑの盤は、ﾖｰﾛｯﾊﾟの女性たちほどﾍｳﾞｪﾒﾄｰ

的ではありません。楽しめます。

ｷﾑ・ｳｲﾙｽﾝはﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊｰﾌﾟ、ﾊﾓﾆｶも吹きます。ｱﾙﾊﾞﾑ最後に収められた

「ﾌﾗｲﾊﾟﾝの外」をどうぞ。

　

M05.Out 0f The Fryin’ Pan(3’40”)ｷﾑ・ｳｲﾙｿﾝ

-unknown-  BSMF 2714

 

M06.ﾜｯﾄ・ｻﾞ・ﾍﾙ?(3’06”)ｴﾙｳﾞｨﾝ・ﾋﾞｼｮｯﾌﾟ& ﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｾﾙﾎﾜｲﾄ

-unknown- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25308

 

N  ｷﾑ・ｳｲﾙｽﾝの「ｱｳﾄ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ﾌﾗｲﾝ・ﾊﾟﾝ」、そして「地獄ってなんだ」、これ

はｴﾙｳﾞｨﾝ・ﾋﾞｼｮｯﾌﾟとﾁｬｰﾘｰ・ﾏｯｽﾙﾎﾜｲﾄという60年代にﾌﾞﾙｰｽﾞに出会って人生

がすっかり変わってしまった有名なふたりの新作です。30年間ほどはｸｰﾊﾞの

音楽に親しんでいたﾏｯｽﾙﾎﾜｲﾄ、ここのところﾌﾞﾙｰｽﾞに帰って来てますね。そ

のくらいこの音楽は恐ろしい吸引力を持っているのです。わたしもｴﾙｳﾞｨﾝが

いたﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ楽団を聞いてもう50年経ちます。そして益々その魅力にｲｶれ

ておりますです。

さて、音楽ﾌｧｲﾙを整理していたら以前に手をつけたこんな音源が出て来ま

した。

 

M07.Blue Lights(3’18”)Little Walter

-W.Jacobs-  Chess 8164

 

N  ご存知、ﾘﾙ・ｦﾙﾀｰの傑作「ﾌﾞﾙｰ・ﾗｲﾂ」、1954年の録音です。素晴らしい閃

きに終始するこの器楽曲、実はｵﾘﾁﾞﾅﾙの録音には瑕疵があります。たぶん粗

忽な扱いでﾏｽﾀｰ・ﾃｲﾌﾟが切れたかなんかしたんでしょう、明らかに何拍分か

音が飛んでいるんです。聞く度にそれが癪でね。何とかしたいなあ、とずっ

と思っていました。6mmﾃｲﾌﾟとﾊｻﾐで出来ない事はないんですが、ﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ録

音機が一般化した頃に、復元を思い立ちました。一緒に働いていた若い録音

技師志望者に「課題だ」なんて押し付けてね。彼はそもそもこの種の音楽に

縁がない育ちである上、完成見本がありませんからどうやったら良いのか分

かる訳がありません。「ここがﾀﾞﾒだろう」なんて何回もやり直しさせました。

最後は、「これをここに持って来てくっ付けるんだよ」、と側で付きっ切りで

ｼﾄﾞｰしました。悪戦苦闘のその結果、今わたしの手元には「完全版ﾌﾞﾙｰﾗｲﾂ」

が、あります。あ、失われて飛んでいる部分については全く分かりませんか

ら「偽造」版ですね。

このような瑕疵のある録音はかつてﾌﾂｰに市場に出ていました。それが

今ではﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ技術によって修正されています。果たして「ﾌﾞﾙｰ・ﾗｲﾂ」の最

新仕様はどうなっているのでしょうか。興味があります。

意図せずにﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾅﾑﾊﾞが続きました。それではとても洗練された味わい

の新しい録音をどうぞ、と言っても1983年の作品ですけどね。7弦ｷﾞﾀｰを驚

異的な技術で弾くｼﾞｮﾝ・ﾋﾟｻﾞﾚﾘ、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作となるｱﾙﾊﾞﾑから、

「ﾙｰﾄろくじゅうろく」。

 

M08.ﾙｰﾄ66(3’19”)ｼﾞｮﾝ・ﾋﾟｻﾞﾚﾘ

-B.Troup-  Pｳﾞｧｲﾝ PCD-25304

 

M09.涙のしずく(3’36”)ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝ    

-V.Kieth, B.Peters-  Amazonの配信落とし

 

N  こちらもPC整理中に出て来たｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝの「涙のしずく」、昨年の吹き込

みだったかな、CDのようなﾊﾟｯｹｲﾁﾞﾐｰﾃﾞｨｱにはなってませんで、配信だけで

発表されました。もう本人は商業的な場で唄う気は無いようです。この吹き

込みはどのくらい説得されて腰を上げたんでしょうかね。周辺の事情は全く

知りません。1年程前のﾚｺｰﾄﾞ・ｺﾝｻｰﾄで耳にして、家に帰ってからすぐに落と

しました。先週お話ししたｱﾒﾘｶｰﾅ音楽の唄い手、ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞの出世作です。

この人のｱﾙﾊﾞﾑにはどれにも必ず入ってる1曲です。ｿｰｲｳﾄｺｶﾞｺﾉﾋﾄﾈｴ・・・。

 

ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝのはｲﾝﾄﾛがﾓﾛに「ﾚｯﾂ・ｽﾃｲ・ﾄｩｹﾞｻﾞ」で、最後が「ﾗｰｳﾞ・ｱﾝﾄﾞ・

ﾊﾋﾟﾈｽ」という黄金時代のﾁｬﾝﾁｬｶﾁｬﾝ的な構成で、ひとつひとつの楽音が、ま

るでﾊｲ・ﾘｽﾞﾑのﾎｯﾁﾞｽﾞ兄弟たちのようです。機械かな、これ。

 

M10.God Bless Our Love(5’53”)Al Green   

-Green, Mitchell, Randele-   Rioht Atuff / Hi 72438-53033-2-6

 

N   自身の教会の仕事が忙しいのか、もうかつてのように人前で唄わなくなっ

て久しいｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝ、ｿｳﾙ・ｼﾝｶﾞｰだった晩年の姿を克明に記録した、1981年、

中野ｻﾝﾌﾟﾗｻﾞでの公演実況録音から「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｱﾜ・ﾗｰｳﾞ」でした。この

時は客席にﾉﾘﾉﾘのおばさんがいましてね、たぶん福生の方から来たんでしょ

う。鋭い反応が本当に面白かったです。ｱﾙ本人に途中で「ちょっと、お黙り

よ」なんて言われたりして、光栄ですね。なおこの時の拍手にはﾜﾂｼｲｻｦの

も入っています。

お聞きのように、ｸﾚｼﾞｯﾄこそありませんが、後半には「ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨ」

が唄われています。唄い出す前にも「ﾗｲﾁｬｽ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞが唄ったんだ」と触れ

てましたね。「ふられた気持ち」と並ぶ、どなたもご存知のﾗｲﾁｬｽ超有名曲で

す。ｱﾙ・ｸﾞﾘｰﾝの「ｶﾞｯﾄﾞ・ﾌﾞﾚｽ・ｱﾜ・ﾗｰｳﾞ」も、どうやら「ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨ」

からの閃きで書かれたようです。何れにせよ見事なﾒﾄﾞﾘｰですね、素敵だ。

この歌は日本でも大変知られていまして、多くのｶｳﾞｧがありますね。では

「R&Bなら日本一」と言われたｽﾞｰ・ﾆｰ・ﾌﾞｰで聞いてみましょう。ﾘｰﾄﾞ・ｳﾞ

ｫｰｶﾙは町田義人です。

「ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨ」。

 

M11.ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨｰ(3’48”)ｽﾞｰ・ﾆｰ・ﾌﾞｰ

-A.North, H.Zaret-  ｺﾛﾑﾋﾞｱCOCA-11049

 

N  端正な演奏、ｽﾞｰ・ﾆｰ・ﾌﾞｰの「ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨ」でした。わたしは「白い

サンゴ礁」で初めて彼らに接したので、当時「日本一のR&B」ってこんなﾓﾝ

かと拍子抜けした覚えがあります。生真面目なんですね、すべて。不良っぽ

い魅力がない。やっぱ音楽は多少でも怖さが感じられないとね。さだまさし

じゃﾀﾞﾒなんですよ。ま、奴には「別の怖さ」があるか。

ではもうひとつの「R&Bなら日本一」と言われたｸﾞﾙｰﾌﾟの同じ

「ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨ」を聞いてみましょう。

 

M12.ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨｰ(3’26”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ

-A.North, H.Zaret-東芝　TOCT-10760

 

N  ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽで「ｱﾝﾁｪｲﾝﾄﾞ・ﾒﾛﾃﾞｨ」でした。ﾍﾞｲｽがあちこち動き回

って最後まで落ち着きません。弾いていたのは、先週訃報をお届けしたﾙｲｽﾞ・

ﾙｲｽ加部です。彼に関しては、先週いただいた投稿が、面白かった。皆様、意

外とｶｯﾌﾟｽ時代のﾏｰ坊をご存知ないようで、お若いのですね。これは彼らのﾃﾞ

ﾋﾞｭｰLPに収録されています。ここではそれほど過激ではありませんがﾏｰ坊の

ﾍﾞｲｽ、明らかに異色です。

このｸﾞﾙｰﾌﾟはｼﾞｬｽﾞ喫茶などでの実演ではｶｳﾞｧばっか演ってたみたいです。

「ｵﾘﾁﾞﾅﾙなんか嫌いだ」って平気で言ってるのを同じ学級の女友達に見せて

もらった「ｾﾌﾞﾝﾃｨｰﾝ」か「ﾃｨｰﾝﾙｯｸ」なんかで読んで、「なんて不良だ」と、

驚いたがあります。でもね、わたしはｶｯﾌﾟｽはどこにもない魅力に溢れてたｵﾘ

ﾁﾞﾅﾙ歌謡曲が好きです。ｶｳﾞｧは今なら本物が簡単に聞けますし、ﾃﾞｲｳﾞ平尾、

ﾄｷさんも本当はこういうのが好きだったんじゃなのでしょうか。どれもﾉﾘﾉﾘ

で唄ってます。ﾏｰ坊の「踊るﾍﾞｲｽ」の聞ける、ｶｯﾌﾟｽのｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲、いくつか聞

いて行きましょう。

まずは内田裕也も褒めていた、これです。

 

M13.愛する君に(2’36”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ

-R.Nakanishi,K.Suzuki-  ﾃｲﾁｸ TECH 32412/3

 

N  「愛する君に」でした。間奏の頭でﾊﾞﾘｻｸを入れた編曲が、ﾎﾟｯﾌﾟR&B調で

素晴らしい。後にｱﾙﾌｧ・ﾚｺｰﾄﾞを興す村井邦彦が担当しております。

そして次は知る人ぞ知る「ｸｰﾙな恋」、ご存知でしょうか。

 

M14.ｸｰﾙな恋(2’26”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ

-Y.matsuzki, K.Murai-  東芝　TOCT-10760

 

N  「ｸｰﾙな恋」これは隠れたる名曲。詞を芸能雑誌で一般公募したんじゃなか

ったかな。ﾃﾞｲｳﾞ平尾の唄、いいですね。やっぱりｶｯﾌﾟｽはﾄｷさんです。捉え

どころのないｴﾃﾞｨ藩、ｺｰちゃんのﾌｧｽﾞ・ｷﾞﾀｰ・ｿﾛもｲｶしてます。

そして、ｦｰﾙ・ｼﾞｬｽﾃｨｽの訃報に寄せてくれた、ﾊｷﾞﾘｮｳさんのﾘｸｴｽﾄにお答え

して「4ｸﾞﾗﾑの砂」、よくご存知でした。嬉しいですね。若干調弦不良気味の

ｲﾝﾄﾛも含んで、これも素晴らしい。

どうぞお聞き下さい。

 

M15.4ｸﾞﾗﾑの砂(2’40”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ 

-K.Suzuki, R.nakanisi, K.Murai-   東芝 CP-1042

 

N  「4ｸﾞﾗﾑの砂」、ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽでした。こういうのやってると止まら

なくなっちゃう。ｶｯﾌﾟｽがｼﾝｸﾞﾙでも出していた英語詞のｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲「過ぎ去り

し恋」と同じく、ﾏﾓﾙはこういう優しい感じのが得意でしたね。決して上手い

唄じゃないですけど、独特の味がある。甘い顔してたし、年頃の娘たちが「ｷ

ｬｰｯ」っていうのも納得できます。ｺｰﾗｽ・ﾊｰﾓﾆｰも素敵でした。

さて次、わたしはとても好きなんですがﾒﾑﾊﾞが毛嫌いしていたｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲で

す。さっきの発言はこの歌に関してじゃなかったかな。青少年不純異性交遊

の巣窟本牧、というﾃｰﾏからしてC調で、素晴らしい。教育委員会は黙ってた

のかな。誰も暴走を止められない感じのﾏｰ坊のﾍﾞｲｽがまた凄いんです。

「本牧ﾌﾞﾙｰｽﾞ」。

 

M16.本牧ﾌﾞﾙｰｽ(2’36”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ 

– R.Nakanisi, K.Murai-   東芝 CP-1042

 

M17.その時わたしに何が起こったの(3’04”)和田ｱｷ子 

-Y.Aku, F.Taguchi- ﾃｲﾁｸ TECE-30549

 

N   ｶｯﾌﾟｽGS歌謡曲集「本牧ﾌﾞﾙｰｽ」に続けましたのは「R&Bなら日本一」の

女性の「その時わたしに何が起こったの」、和田ｱｷ子1970年春のﾋｯﾄ曲ですね。

歌声がまだとても素直です。「本牧ﾌﾞﾙｰｽﾞ」と同じく青春の投げやりな自暴自

棄的感情が唄われております。和田ｱｷ子のこの歌はﾗｼﾞｵの歌謡曲番組で毎日

のように聞いていた記憶があります。多分ﾍｳﾞｨ指定のﾛｰﾃｲｼｮﾝ曲だったんでし

ょう。ﾎﾝﾄ毎日でした。

和田ｱｷ子の作品としては「どしゃ降りの雨の中で」が和製R&B曲として知

られていますが、わたしはこの「その時わたしに何が起こったの」も好きで

すね。ｹﾞｰﾀﾞｲ出の川口真の編曲が冴えてます。少し綺麗過ぎかとも思います

がﾎﾟｯﾌﾟR&Bの傑作だよ。

とは言え、次がこれじゃあんまりかな・・・。

ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝです、「ﾄﾞﾝﾄ・ﾌﾟﾚｲ・ｻﾞｯﾄ・ｿﾝｸﾞ」。

 

M18.Don’t Play That Song(3’02”)Aretha Franklin

-B.Nelson, A.Ertegun-  Rhino / Atlantic 8122-72525-2

 

M19.ﾅｰｳﾞｧｽ・ﾌﾞｷﾞｰ(2’17”)ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ

-P.Gayton-   MCA  MVCM-22014

 

N  「ﾄﾞﾝﾄ・ﾌﾟﾚｲ・ｻﾞｯﾄ・ｿﾝｸﾞ」、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝでした。絶頂期のLP『ｽﾋﾟﾘｯﾄ・

ｲﾝ・ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ』の冒頭曲です。これはﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞでﾋｯﾄした歌で、日本では

「ｽﾀﾝﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ﾐｰ」とのｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞで長い事ｼﾝｸﾞﾙ盤が流通してました。ｱﾄﾗﾝﾃｨ

ｯｸがﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱに移っても同じ組み合わせで出てました。どこのｼﾞｭｰｸ・ﾎﾞ

ｯｸｽにもﾘｽﾄ左上の定番位置に必ず入っててね。可哀想に貧しいｲｻｦ少年はその

側に立って、この盤が回るのを待っていました。19歳でようやくｼﾝｸﾞﾙを買え

た時は嬉しかったな。

この歌は映画「ｶｻﾌﾞﾗﾝｶ」の「ﾌﾟﾚｲ・ｲﾄ・ｱｹﾞｲﾝ、ｻﾑ」からの閃きで作られ

たのではないか、と先ほど突然ﾋﾗﾒきました。如何でしょうか。作者ｸﾚｼﾞｯﾄに

併記されているｱﾄﾗﾝﾃｨｯｸ社長のｱｰﾒｯﾄ・ｱｰﾃｨｶﾞﾝが、実際に何をしたのかは知

りません。

その次は先週もお届けした、ﾁｪｽ・ﾚｺｰﾄﾞのﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ代貸し、ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ

の「ﾅｰｳﾞｧｽ・ﾌﾞｷﾞｰ」です。彼は制作管理、宣伝、営業などのﾚｺｰﾄﾞ販売業務

を手堅くこなした反面、ﾋﾟｱﾆｽﾄ、ｿﾝｸﾞﾗｲﾀ、ｱﾚﾝｼﾞｬ、ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻとしても八面六

臂の活躍をしました。それが本人名義の吹き込みでは、このようなﾉｳﾞｪﾙﾃｨ物

が多く、真面目な職業人なのかC調演奏家なのか、判断がつきません。

それはともかくここから暫くは、「ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞの竜王」ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝの音楽

をどうぞ。どれも演奏時間の短いのが特徴で、2分足らずの楽曲がふたつもあ

ります。まずは作者不詳の「ﾀﾞｳﾝ・ﾎﾞｰｲ」です。

 

M20.ﾀﾞｳﾝ・ﾎﾞｰｲ(2’38”)ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ

-inknown-   MCA  MVCM-22014

 

M21.ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｺﾞｰｽﾞ・ﾗｳﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾗｳﾝﾄﾞ(1’58”)ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ 

-Riley, Fareley-   MCA  MVCM-22014

 

N  「ﾀﾞｳﾝ・ﾎﾞｰｲ」、そして「ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ｺﾞｰｽﾞ・ﾗｳﾝﾄﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾗｳﾝﾄﾞ」、ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞ

ｲﾄﾝでした。ﾇｰ・ﾖｰｸのﾊｰﾚﾑを沸かせていたｷｬﾌﾞ・ｷｬﾛｳｪｲとは一味違ったﾉｳﾞｪﾙ

ﾃｨ・ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、大変結構です。次は南ｱﾌﾘｶの「ﾗｲｵﾝは寝ている」を連

想させる風、「ｳｲﾝﾃﾞｨ」この個性的な響きは特筆に値します。

 

M22.ｳｲﾝﾃﾞｨ(1’43”)ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ 

-T.Hark-   MCA  MVCM-22014

 

N  「ｳｲﾝﾃﾞｨ」でした。あっという間のﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ下手物作品集、最後はまさ

に決定的な、これです。

「ﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ、ﾊﾟｰﾄ2」。

 

M23.ﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ、ﾊﾟｰﾄ2(2’48”)ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ

-P.Gayton-   MCA  MVCM-22014

 

N  「ﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ、ﾊﾟｰﾄ2」でした。如何でしたかﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝ、面白いで

しょう。こんなにﾉｳﾞｪﾙﾃｨ風味豊かなのに、いまひとつ知名度が低いのは謎で

す。晩年には自分自身のﾚｲﾍﾞﾙでﾙｲ・ｼﾞｮｰﾀﾞﾝなどの吹き込みも行なっていま

した。やっぱ真面目な人なのかな。

さてその後は「ﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ、ﾊﾟｰﾄ2」で連想したこの歌です。

「ﾕｱ・ｼｯｸｽﾃｨｰﾝ」、ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰでどうぞ。

 

M24.ﾕｱ・ｼｯｸｽﾃｨｰﾝ(2’50”)ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰ 

-R.& R.Sherman-  東芝 TOCP-6673

 

M25.Grazing In The Grass(5’26”)Maceo Parker

-P.Hou, H.Elson-  The Funk Garage TFG67092

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  ﾘﾝｺﾞ・ｽﾀｰ1973年3枚目のｿﾛ作品『ﾘﾝｺﾞｰ』から、「ﾕｱ・ｼｯｸｽﾃｨｰﾝ」でした。

「あんたもあの頃16歳」と唄います、もう遙か昔ですね。数年前に、わたし

は精神的な生育が齢16で止まったままだな、と気づきました。その頃から今

も全ての判断や価値観が何も変わっていま　せん。もちろんその後50年で世

界はあっと驚くほど変わりましたが、個人の生活感覚はあの頃とほぼ同じで

す。これは今になってその頃に戻ったんじゃなくて、ずっと16歳だったので

す。決して誇れる事じゃないのですが、事実なのです。変わった事と言えば、

酒を呑むようになった事くらいでしょうか。もちろん16歳から努力を重ね、

成長して立派になった人たちも大勢います。ほとんどはそうでしょう。ただ

この昔の16歳は幸か不幸か今まだ生きています。せめてあの頃に聞きたくて

も聞けなかった音楽を確かめてから死にたい、なんて思ってるうちに、種類

が限りなく拡がってしまって手に負えない状態です。新しい音楽にももっと

少し触れないとね。若い人たちから大いに教えて貰いたいところです。改め

てよろしくどうぞ。

「音楽に恋愛と革命を夢見て失恋と挫折に泣いた16歳」の今は昔の物語で

した、お粗末。

最後は『ｿｳﾙ・ﾌｰﾄﾞ ｸｯｷﾝ ・ｳｨｽﾞ・ﾒｲｼｵ』の最終曲、「ｸﾞﾚｲｼﾞﾝｸﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・

ｸﾞﾗｽ」でした。ﾒｲｼｵの老成を感じる事のできるこのｱﾙﾊﾞﾑは、大変良い出来で

すね。また改めてご紹介しましょう。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/ef1623227ec1b6c24575d1752affe32f7ec98f7e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、p3unx099 です。

使用音楽素材写真は、

https://firestorage.jp/download/09c0c40483624c5458d93aaae4146f4fbb378d94

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じく、p3unx099 です。

 

来週は「ｳﾂﾂ」本番、17日の早朝3時からの生放送です。早いなあ、もう

来てしまった。どんな内容かは、聞いてのお楽しみ。10月17日早朝の3時、

84.00ﾒｶﾞﾍﾙﾂ、中央ｴﾌｴﾑでお逢いしましょう。日本橋からお送りいたします。

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

 

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb201003

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年10月03日

を始めましょう。

この時代にかつて親しんだ音楽家が他界するのは当たり前の事ですが、今

週知ったこの訃報には、さすがのわたしも驚きました。かなり大袈裟な評価

を受けていたこの人の演奏ですが、正規の録音、それもﾃﾞﾋﾞｭｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲で

既にこんなにﾌﾞｯ翔んでいたんです。

心してお聞き下さい。

ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ、「銀色のｸﾞﾗｽ」。

 

M01.銀色のｸﾞﾗｽ(2’45”)

-J.Hashimoto, K.Suzuki-  東芝 TOCT-10760

 

N  凄まじいですね、ﾙｲｽﾞﾙｲｽ 加部のﾍﾞｰｽ。彼はもともとｷﾞﾀｰ弾きだったという

事もあって、こんな風に弾けるんでしょうか。同じように天才、ﾎﾟｰﾙ・ﾏｯｶｰﾄ

ﾆも似た感じですが、彼の場合はあくまでもﾊｰﾓﾆｰを意識しての演奏です。そ

こが彼の師とするｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼﾞｪｲﾏｽﾝとそっくりな部分でもありますが、ﾏｰ坊、

加部正義の場合はそんな事関係ない。「今、こう感じた」と気分で音を出して

来るのです。それが滅茶苦茶にならずに、大きな魅力となって全体に寄与し

ている、理想的ですね。

その人、ﾙｲｽﾞﾙｲｽ 加部が亡くなっていたそうです。この知らせは衝撃でし

た。ﾏｰ坊は死んじゃいけない、死なない人だったんです。今までもわたした

ちはあの人だけﾄｸﾍﾞﾂに考えていました。「なぜ捕まらないんだろう」という

単純な疑問もありましたが、やっぱりﾄｸﾍﾞﾂでした。それが多臓器不全で9月

26日に亡くなっていたんです。しかも入院していただなんて・・・。ﾏﾓﾙがこ

の間いなくなったばかりなのに。

この人が娘さんに促されて始めた自伝「気ままに生きる」に偶然であった

のが三年ほど前かな。これはﾏｰ坊が64歳の時に書き始めたもので、それは面

白い。特に音楽なんてどうでもいいような生き方をしてるのが、素晴らしい。

ﾁｬｰにｼﾞｮﾆｰ、ﾙｲｽ、ｱﾝﾄﾞ・ﾁｬｰへの参加を打診された時に自分の楽器を持って

なかったとか、今でもｺｰﾄﾞ・ﾈｲﾑを全く知らないとか、ｼﾞｮｰｼｷ人の想像を絶し

ます。あっという間に読んでしまいました。

その後で、これを人に言っていいものかどうか迷いまして、これまでたっ

たひとりにｱﾄﾞﾚｽを教えただけです。でも今回、みなさんに公開しておきます。

https://www.berrys-cafe.jp/pc/book/n730755/202/です。まだ削除されていま

せん。早く覗いてみて下さい。これをﾏｰ坊に書かせた娘さんというのは、横

浜石川町にあったｸﾗﾌﾞ、ｼﾞｰﾝ・ｼﾞﾆｰの上のｺﾝﾋﾞﾆで偶然見かけた時に連れてた

あの子なのでしょうか。

ﾌﾞｯﾁが、ﾄｷさんが、そしてﾏﾓﾙやﾏｰ坊もいなくなってしまったｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・

ｶｯﾌﾟｽ、再結成的な動きもあったようですが、もう完全にﾀﾞﾒです。

このｶｯﾌﾟｽで加部正義は1曲ｵﾘｼﾞﾅﾙを吹き込んでいます。これも前半は輸入

楽器に付いて来た教則ﾌｫﾉｼｰﾄを早回ししてそのまんま使っているという犯罪

的な成り立ちです。そのﾀﾈ明かしを聞いた時には、本当にこれでいいのかな。

東芝の制作部門は許諾を出したのかな、という疑問が浮かびました。後半に

出て来る「誰かが午前3時に話しかけた」というのは貴重なﾏｰ坊の唄のよう

です。

ではお聞き下さい、「午前3時のﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ」。

 

M02.午前3時のﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ(2’42”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ

-L.Kabe-  東芝 TOCT-10760

 

M03.ﾕｰ・ ｷｰﾌﾟ・ﾐｰ・ﾊﾝｷﾞﾝｸﾞ・ｵﾝ(3’17”) ﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-B.Holland, L.Dozior, E.Holland-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ / Motown UICY-1232

 

N  ｦｰﾙ・ｼﾞｬｽﾃｨｽことﾙｲｽﾞﾙｲｽ加部作「午前3時のﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ」、ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟ

ｽでした。その次は先週もお届けした「永遠のﾓｰﾀｳﾝ」ｵﾘｼﾞﾅﾙ・ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから、

「ｷｰﾌﾟ・ﾐｰ・ﾊｷﾞﾉﾝ〜恋はおしまい」でした。もちろんﾓｰﾀｳﾝのｵﾘｼﾞﾅﾙｶﾗｵｹ。

これでｽﾌﾟﾘｰﾑｽﾞは唄ってたんですね。ﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの演奏、ﾍﾞｲｽはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・

ｼﾞｪｲﾑｽﾝでした。本当にいい音で保管されてますね。わたしはﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ化にあ

たって演奏をやり直したんじゃないか、と思ったほどです。

さて次も先週お届けしたｱﾙﾊﾞﾑから、時間の都合でお届けしたそこなった

2曲です。ｺﾑﾋﾟCDｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ』からです。まず、

「ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ｦｰﾏﾝ、ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ﾏﾝ」、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの持ち歌

をほとんど同じ環境で唄う、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞもいい度胸してます。彼女は1970年に『ﾒ

ﾑﾌｨｽ・ﾎﾟｰﾄﾚｲﾄ』というｱﾙﾊﾞﾑを発表しているようですね。とても聞いてみた

くなりました。その次はｴｽﾀ・ﾌｨﾘﾌﾟｽの「ﾁｰﾀ・ﾏﾝ」これも面白い出来です。

 

M04.Do Wright Woman, Do Wright Man(2’58”)Brenda Lee

-D.Pen, C.Moman-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

M05.Cheater Man(2’18”)Ester Phillips

-D.Pen, C.Moman-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

N  「ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ｦｰﾏﾝ、ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ﾏﾝ」ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ、そしてｴｽﾀ・ﾌｨﾘﾌﾟｽの「ﾁｰ

ﾀ・ﾏﾝ」でした。今更のようですが、昨今ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝの作品に心を奪われてい

ます。それはこの『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ』のようなｺﾑﾋﾟ・ｱﾙﾊﾞﾑを聞き直

して彼の作品が立体的に見えて来るからです。そのほとんどはｲｷﾞﾘｽの編集再

発ﾚｲﾍﾞﾙのｴｲｽから出ています。とても柔軟な感覚が生きているので、これま

での固定概念を突き抜けてﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝに触れる事が出来ました。ｴｲｽにはとて

も感謝しています。

彼と似た人間にﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞがいます。電話口で唄ってﾚﾅｰﾄﾞ・ﾁｪｽのｵｰﾃﾞ

ｨｼｮﾝに合格。出してもらったﾚｺｰﾄﾞがこれでした。

 

M06.ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ(2’52”)ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ 

-B.Charles-  MCA  MVCM-22078

 

N  「ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ」でした。俗称「ありげたや節」あ、それはない

ですね。ﾚﾅｰﾄﾞ・ﾁｪｽは電話口で唄っていたﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞを黒人と信じて契約

したので、ｼｶｰｺﾞにﾎﾞﾋﾞｰが来た時には騒ぎだったらしいです。「何だ、あの白

人は」というようなものでしょう。ﾁｪｽの黄金期を描いた映画「ｷｬﾃﾞｨﾗｯｸ・ﾚｺ

ｰﾄﾞ」の中で、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰが仕事で旅先のｸﾗﾌﾞに出向くと、そこの白人支配人

に「ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ、あいつは白人だ」と入れて貰えない非常に面白い場面があ

ります。その逆でしょうか。

昔は情報量が少なかったですから、初対面の際にこういう間違いは日常茶

飯事だったようです。文通している相手と初めて出会う時なんかは、緊張し

たでしょうね。残念ながら、わたしにはそんな経験がありません。その昔、

えらく出来の良い漫画を送って来た離れ小島に住む投稿者に、「あなたは早く

東京に出て来て本格的に書き始めた方が良い」と編集部が電報を打ったら、

学生服を着た子供がやって来て出版社のみんなが驚いた、なんて事があった

そうです。これも面白い話ですね。その子は確か有名な漫画家になったはず

です。

 

M07.Hey, Good Lookin’ (2’03”)Bobby Charles   

-H.Williams-  MCA  MVCM-22078

 

N  ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞの「ﾍｲ、ｸﾞｯﾄﾞ・ﾙｯｷﾝ」でした。ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの作品ですね。

ﾎﾞﾋﾞｰおよびその周辺では、R&Bだけでなくこういうｶﾝﾄﾘｰを唄うのも普通だ

った筈です。ﾌﾞﾙｰｽﾞ/ R&Bとｶﾝﾄﾘｰを人種差別的にはっきり線引きして考える

のは、日本人の悪い伝統です。だからわたしは今頃ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞを聞いてる。

ﾎﾞﾋﾞｰは人前で唄うのがあまり好きではなかったので、すぐに歌手としての

経歴に見切りを付けてﾚｺｰﾄﾞの制作宣伝などの裏方仕事をします。とても控え

めながら冷静に当時の音楽界状況を理解しています。こういうところも、わ

たしの好きな部分です。一方で歌を作る事はずっと続けていました。

 

M08.Walking To New Orleans(1’58”)Fats Domino

-Domino, Bartholomew, Guidry- AMSC1272

 

N  ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの「ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」でした。これはﾌｧｯﾂ自身とﾃﾞｲｳﾞ・

ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ、そしてﾎﾞﾋﾞｰの共作になっています。最後の「ｷﾞﾄﾞﾘ」というのがﾎﾞ

ﾋﾞｰの事で、ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾁｬｰﾙｽﾞ・ｷﾞﾄﾞﾘ、これが本名なんです。ﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳは

ﾇｰｵｰﾘﾝｽﾞの音楽界の顔役、この町の実演や録音を仕切っていた男です。ﾌｧｯﾂ・

ﾄﾞﾐﾉｰを売り出した立役者ですね。先週いつものようにCDを整理していたら、

こんな録音に再会しました。

 

M09.Jump Children(2’20”)Dave Bartholomew

-Domino, Bartholomew-  Blue Note 7243 8 54364 2 0

 

N  これは題名からして、この歌と同じでしょう。

 

M10.Jump Children(Vooit Vooit)(2’35”)The Flamingos

-J.Carter-   CD Charley 22

 

N  ｻﾞ・ﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞで「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」です。作者記載やｱﾚﾝﾁﾞこそ異なります

が、先にお届けした1曲と「同じ歌」といって良いでしょう。ﾊﾞｿﾛﾐｭｳはｼﾞｬﾑ

ﾌﾟ楽団的、ﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞは正統的なｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｽﾀｲﾙです。だいぶ昔にこの

ﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ・ﾌｨﾙﾑを観た事がありまして、それは驚きましたね。ﾌﾞﾚｲｸﾀﾞﾝｽもぶ

っ飛ぶ迫力でした。ﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞは「千葉ｯ、滋賀ｯ」の「瞳は君ゆえに」で知ら

れていますから、こんなに激しく踊る姿が全く想像できませんでした。これ

はもう一度観たいですね、死んでしまう前に。

さて自分の「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」では作者に名を連ねているﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ

は、先ほども申しましたように、ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ音楽業界の顔役、ｼｶｰｺﾞでならさ

しづめｳｨﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝのような存在でしょうか。同時期この町には同じように

ﾊﾞﾝﾄﾞﾘｰﾀﾞｰ / ｱﾚﾝｼﾞｬｰ / ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとして仕事をしていたﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝがいま

す。別名「ﾁｪｽ・ｷﾝｸﾞ・ｵｳﾞ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」と呼ばれたくらいです。この名前

でお分かりのように、彼はﾁｪｽ・ﾚｺｰﾄﾞのﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ窓口を務め、ﾊﾞｿﾛﾐｭｳと同

等の活躍をしていたのでしょう。ﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳはｲﾑﾍﾟﾘｱﾙ・ﾚｲﾍﾞﾙの仕事を

ほぼ専門にしていましたから、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞはﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝとの付き合いの

方が多かった筈です。

ではそのﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝを1曲どうぞ。4枚組ｺﾑﾋﾟ『ﾁｪｽ・ﾘｽﾞﾑ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛｰﾙ』

から、「ｲﾌ・ﾕｰ・ﾗｰｳﾞ・ﾐｰ、ﾃﾙ・ﾐｰ・ｿｳ」。

 

M11.If You Love Me, Tell Me So(2’39”)Paul Gaton

-unknown-  MCA / Chess CHD4-9352

 

M12.ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ(2’19”)ｸﾗﾚﾝｽ・ﾍﾝﾘｰ

-C.Henry-  MCA MVCE 2206

 

N  ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝで「ｲﾌ・ﾕｰ・ﾗｰｳﾞ・ﾐｰ、ﾃﾙ・ﾐｰ・ｿｳ」、そしてﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

の書いた傑作「(ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ・ﾜｲ) ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」、ｸﾗﾚﾝｽ蛙男ﾍﾝﾘｰでした。

この「ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」のｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞではないか、とわたしが目を付けたのが、

ｱﾊﾞのこの歌です。

 

M13.I Do, I Do, I Do, I Do, I Do(3’15”)Abba

-B.Anderson, B.Ulvaeus-  Polydor / Polar 519 353-2

 

N  ｱﾊﾞのﾋｯﾄ曲、「ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」です。もち

ろん彼らのｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲ですが、題名からして「ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」ですね。1974

年の発表ですから、ふたつの作品の間には13年の隔たりがあります、わたし

はずっとこの決定的事実を知らないままいて、気づいたのは21世紀間際でし

た。おそらくね、ﾁｪｽのR&Bばっかり聞いている人たちは今も知らないでし

ょうし、分かったとしても相手にしないと思います。「俺が聞くのは黒人音楽

だけだ。嗚呼、なんて潔い姿なんだろう」こんな偏見的美学を持った人が多

いですから。

わたしはこのｱﾊﾞの「ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」も

蛙男の「(ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ・ﾜｲ) ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」、両方とも大好きです。

 

M14.ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ(4’05”)ﾛﾆｰ・ﾏｰﾌｨｰ

-B.Anderson, B.Ulvaeus-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ PSCW-1116

 

M15.ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら(3’57”)浦島りん

-A.Ozaki-  ｴｲﾍﾞｯｸｽ AVCD-11110

 

N  ｽｶﾀﾗｲﾂ風「ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」、ﾛﾆｰ・ﾏｰﾌｨｰ

そしてﾚｹﾞ調「ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら」浦島りん、どちらもこの国で制作された

ｶｳﾞｧです。

今の「ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら」には「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ﾍﾞﾀ」という行

りがあります。唐突に出て来る1行ながら歌の鍵にもなっているようです。

わたしはずっと「何故だろう」と疑問を感じていました。それが先週の片付

けで、似た表現のR&B曲を見つけたのです。

それはなんﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙの、歌の題名のみならず、ｺﾑﾋﾟ盤の表題にもなっ

ていました。ほとんどそのまんまです。

お聞き下さい、「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ」。

 

M16.Making A Good Thing Better(3’07”)Denise Lasalle 

-D.Lasalle-  ACE CDSEWD 152

 

N  「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ」、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ1973年のｼﾝｸﾞﾙ曲です。

女性ｺｰﾗｽがﾀｲﾄﾙを繰り返し叫んでいましたね。当然「ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら」は

この後の作品ですから、果たして尾崎亜美がﾃﾞﾆｰｽを聞いていたか・・・、そ

んな事はないでしょう。この「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ」はｳｴｽﾄ・ﾊﾞｳﾝ

ﾄﾞというﾃﾞﾄﾛｲﾄのﾏｲﾅｰ・ﾚｲﾍﾞﾙから出たｼﾝｸﾞﾙ盤で、当時もその後も日本に何

枚入っていたかどうか、という希少なものです。ﾃﾞﾆｰｽ自身はこの直後から「通」

が聞き始めていたようですけれど、ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸ界のお姫様だった尾崎亜美が

ﾏｲﾅｰR&B女性歌手を聞いていたなんて事は有りえない事ですから、これは

「偶然の一致」で済ませます。お疲れ様でした。「ｵﾘﾋﾞｱ」での「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｸﾞｯ

ﾄﾞ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ﾍﾞﾀ」は「なんとかしなくちゃね」程度の軽い掛け声でしょう。

2018年1月8日に他界したﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙの、ある意味で一番良い時期、油

が乗り始めた頃のｳｴｽﾄ・ﾊﾞｳﾝﾄﾞ作品を集めたこのｺﾑﾋﾟ盤『ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・

ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ』は、その後の開花を予想させる素晴らしい内容です。少しですが

聞いて行きましょう。まずはﾃﾞﾆｰｽが世に知られる切っ掛けになったﾋｯﾄ曲、

「恋に囚われて」。

 

M17.Trapped By A Thing Called Love(2’49”)Denise Lasalle 

-D.Lasalle-  ACE CDSEWD 152

 

N  以前もお聞き頂いた15分にも及ぶ実況録音のﾒﾄﾞﾘｰで最後に唄い大受けを

取っていた「ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾗｰｳﾞ」の原仕様です。声が若い

ですね、まだ。でも既に貫禄の片鱗を感じさせるのが恐ろしいところ。ﾃﾞﾆｰｽ

は唄はもちろんですが、作家としても素晴らしい歌を書き続けていました。

最終的に自分で唄って表現できるからでしょうか、造りが他の作者とは一味

違っています。また周りには編曲者をはじめとして理解者が多く、彼女の意

思を尊重する制作体制が常に整っていたのも良かった。

ｺﾑﾋﾟ盤『ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ  ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ 1970-76』

から、またお聞き下さい。弦の絡ませ方が絶妙な「ﾋｱ・ｱｲ・ｱﾑ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M18.Here I Am Again(3’23”)Denise Lasalle 

-D.Lasalle-  ACE CDSEWD 152

 

M19.Married, But Not To Each Other(3’41”)Denise Lasalle  

-D.Lasalle、F.Miller-  ACE CDSEWD 152

 

N  ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ,『ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ 1970-76』から、75年の「ﾋｱ・ｱｲ・

ｱﾑ・ｱｹﾞｲﾝ」そして、彼女の作品の中でひときわ輝きを放っている「ﾏﾘｰﾄﾞ、

ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」、配偶者以外の相手との恋を唄ったとても切ない

1曲です。こういう話は南部R&Bには当たり前のように出て来る題材ですが、

ほとんどが男歌でして、女が唄うのは珍しい。さすがﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙです。当事

者ではなく、二人称に「お気をつけなさいよ」と、呼びかけます。でも段々

と本人の物語になって来るところがﾃﾞﾆｰｽならではの情感表現で、全く脱帽で

すね。

 

M20.Gold Watch & Chain(4’07”)Nitty Gritty Dart Band feat.Kris Kristferson

-A.P.Carter-  Ryco / Americana 63579158827

 

N  さてｶﾞﾗﾘと変わって、ﾆﾃｨ・ｸﾞﾘﾃｨ・ﾀﾞｰﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞとｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝで「金時

計と鎖」2004年に発表されたｱﾙﾊﾞﾑ『永遠の絆』の中の1曲です。ﾗｲｺｰとい

う北米の独立ﾚｲﾍﾞﾙが発売していた『ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ｱﾒﾘｶｰﾅ』という編集盤に収

録されていました。この盤をﾚｺｰﾄﾞ店で見つけた時には『ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ｱﾒﾘｶ』

で、国情を憂う歌を集めたのかと思っていましたが、「ｱﾒﾘｶｰﾅ」音楽集だった

のです。

わたしの大好きな唄い手のﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞ、彼はれっきとしたｱﾒﾘｶ人ですが、

両親はﾒｷｼｺ人で、ｽﾍﾟｲﾝ語も出来ます。大ﾋｯﾄ曲「涙のしずく」は英語で唄い

出して間奏の後をｽﾊﾟﾆｯｼｭで攻める、なんてしゃらくさい事を上手にこなして

いました。唄う歌は、ｶﾝﾄﾘｰ、R＆B、そしてｽﾍﾟｲﾝ系のﾒｷｼｺ音楽と、ﾃｸｽ・ﾒｸｽ

を絵に描いたような音楽性を持っていて、どれも素晴らしい。もうこの世に

はいませんが、「好きな歌い手は誰ですか」と尋ねられたら、必ず出て来る名

前です。そんな彼の作品は、この「ｱﾒﾘｶｰﾅ」という括りのところに入ってい

まして、基本的にｶﾝﾄﾘｰなんだけど、それだけでは収まりきらないような、広

い領域を跨いだ北米の音楽を「ｱﾒﾘｶｰﾅ」と呼ぶんだな、とわたしもようやく

最近になって分かりかけております。

さらに今のﾆﾃｨ・ｸﾞﾘﾃｨ・ﾀﾞｰﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞとｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝの「ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｦｯﾁ・

ｱﾝﾄﾞ・ﾁｪｲﾝ」には、ﾌｫｰｸの要素も入っていました。このﾌｫｰｸと言うのも微妙

な存在でして、ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙながら、ﾃｷｻｽやﾅｯｼｭｳﾞｨﾙの音とは違う、都

会のｲﾝﾃﾘの音楽であるけれど、それがすべてではないし、ましてｺｰｾﾂやﾀｸﾛｰ

とは全く別という厄介な代物です。ただ一瞬の響きで「あ、ﾌｫｰｸだ」と感じ

る時があります。わたしの最近の例では、ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝが「ﾌｫｰｸ」でした。

主に白人の音楽ですが、例えばﾘﾁｰ・ﾍｳﾞﾝｽなんかも「ﾌｫｰｸ」ですね。

さて釈然としない「ｱﾒﾘｶｰﾅ」音楽、CD『これがｱﾒﾘｶｰﾅだ』から聞いてみま

す。ﾓﾛのｶﾝﾄﾘｰじゃないのかな、とわたしは感じるﾉｰﾄﾘｱｽ・ﾁｪﾘｰ・ﾎﾞﾑｽﾞで、

「ちょっと待ってくれ」。

 

M21.Wait A Minute(2’47”)The Nortorious Cherry Bombs 

-R.Crowell, H.Devito-  Ryco / Americana 63579158827

 

N  ﾓﾛにｶﾝﾄﾘｰに聞こえるﾉｰﾄﾘｱｽ・ﾁｪﾘｰ・ﾎﾞﾑｽﾞの「ｳｪｲﾀﾐﾆ」、これもｱﾒﾘｶｰﾅなん

ですね。このｺﾑﾋﾟ盤、選曲はJDﾒｲという人間が行い、他に四人の愛好家が自

らの選んだ10枚のｱﾒﾘｶｰﾅ音楽のｱﾙﾊﾞﾑをﾗｲﾅ上で発表している充実した内容の

このCDを、わたしがある程度理解するにはもう少し時間が必要のようです。

ｱﾘｽﾝ・ｸﾗｳｽの「ｴｳﾞｪﾀｲﾑ・ﾕｰ・ｾｲ・ｸﾞﾄﾞﾊﾞｰｲ」がこれに入っていたのは、嬉

しくもあり納得できました。

そうか、こういうのがｱﾒﾘｶｰﾅかーな、ぬわんちって・・・。

 

M22.Every Time You Say Goodbye(2’53”)Alison Krauss & Union Station

-J.Pennell-  Ryco / Americana 63579158827

 

M23.Mama Didn’t Lie(2’00”)Jan Bradley

-C.Mayfield-  MCA MCAD-6228

 

 

N  またまた突然の「母、ｳｿつかない」、ｼﾞｬﾝ・ﾌﾞﾗﾄﾞﾘでした。今週の月曜日、

朝起きたら、ずっとこの歌が頭の中で鳴っていて困りました。特別に好きだ

ったのではないのですが、なぜでしょうか。ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞなんですね、こ

の歌を書いたのは。改めてそれを知っただけでも有難いとしましょうか。

 

M24.You’d Be So Nice To Come Home To(5’40”)Nina Simone

-Cole-  Nina Simone At Newport

 

M25.Hard Times(3’42”)Maceo Parker 

-P.F.Mitchell-  Funk Garage  TFG76092

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「戻ってくれたら嬉しいわ」、日本ではﾍﾚﾝ・ﾒﾘﾙの決定的な吹き込みで知ら

れますが、今朝はﾆｰﾅ・ｼﾓﾝのﾇｰ・ﾎﾟｰﾄでの実況録音でお送りしました。1960

年出演の時の記録ですね。先週お話ししたｼﾞｬｽﾞ喫茶「ﾍﾞｲｼｰ」の記録映画の

中で店主菅原正二さんがこのLPを持っていたのが妙に記憶に残っていまし

て、お届けしました。ここでﾆｰﾅはほとんど唄わずに若い頃に学んでいた古典

音楽からの発想でしょうか、ﾋﾟｱﾉでﾊﾞﾛｯｸ的なﾓﾃｨｰﾌを繰り返すのが印象に残

ります。聞いた話ですが、ｼﾞｬｽﾞ喫茶「ﾍﾞｲｼｰ」は店での実演よりも大きな音

でLPを鳴らすらしいですね。録音に立ち会った人が「驚いた」と言ってまし

た。どのくらいの音量なんでしょうか。

そして最後はﾒｲｼｵ・ﾊﾟｰｶｰの『ｿｳﾙ・ﾌｰﾄﾞ』から「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

のｱﾚﾝﾁﾞをお手本にしているようです。ﾒｲｼｵからｿﾛを吹き継ぐﾊﾟﾂﾗのｴｲｼｪﾘﾝ・

ﾊﾟｰｶｰとは親族なのかな。なかなかの鳴らしっぷりでした。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/3fd78176b82500e577e2eb5ee35d9f8247367c18

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、kti7xibgです。

使用音楽素材写真は、こちら。今朝のはﾎﾞｹてこそいませんが、反射をうま

く抑えられていません。難しいな、写真は。

https://firestorage.jp/download/1fba6a5038d176c2a506ed8113f8a1536cf15287

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、2iwgqvzdになります。

 

 

ｴﾌｴﾑ中央での生放送は2週間後、10月17日土曜日の0時からです。もうすぐですね、と慌てて準備に入るﾜﾂｼです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪

mb200926

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年9月26日、

9月最後ですよ、もう。今月は早いんだかゆっくりなんだか分からなかったで

すね。党員を無視した不実な選挙で新しいｿｰﾘﾀﾞｲｼﾞﾝが決まりました。大きな

出来事ですが、国政、庶民の生活にはあまり影響がないようでもあります。

いつまでこんな状態が続くのでしょうかね。

さあ、今朝も始めましょう。

 

M01.September In The Rain(2’09”)Dina Washington

-dubin, Warren-  Gold Stars GSS 5287

 

N  ﾀﾞｲﾅ・ｦｯｼﾝﾄﾝで「九月の雨」でした。

ぐっと涼しくなった矢先に、珍しく本州を目がけて来た台風の影響で移り

気な雨に弄ばれた今週です。大きな被害がなくて幸いでしたが、ここにも変

わり始めた地球を見る事ができます。わたしは雨降りが嫌いではないのです

が、もう少し趣きのある降り方がいいなあ。

 

雨だれの音は、あなたが囁やいてくれた

　　　愛の言葉を繰り返しているように聞こえるわ

　　　あの9月は、わたしにはまるで春みたいだった

　　　でも今は、それとは別の、雨が降る九月　　　

 

だそうです。そうか、そんな九月もあるか。先日は太田裕美の「ｾﾌﾟﾃﾑﾊﾞｰ・

ﾚｲﾝ」がﾗｼﾞｵから流れていました。ちょっと聞いてられなかったですね、唄が。

それはともかく、いろいろな思いが行き交う秋の入り口です。ﾀﾞｲﾅの唄い

方は充分に情緒を理解しつつも、「そんな話もあるらしいわね。だけどそんな

こたあ、あたしの知ったこっちゃないわ」と、うっちゃりを食らわすような

本心が見え隠れして、面白い仕上がりです。彼女の紛れもない名唱のひとつ

でしょう。

次は現代の女性歌手、ｼﾞｪｼｰ・ﾜｸﾞﾅｰ。これまでは、ｼｯｸやﾚﾆｰ・ｸﾗｳﾞｨｯﾂなど

の、さまざまな録音ｾｯｼｮﾝでﾊﾞｯｸ・ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを務めて来たようです。

これが初めてのｿﾛ作品となります。なかなかに力の入ったｱﾙﾊﾞﾑでして、初対

面の女性は苦手のﾜﾀｸｼでも楽しめました。力強いｴﾚｷ・ﾊﾞﾝﾄﾞ・ｻｳﾝﾄﾞから繊細

なｱｸｰｽﾃｨｸ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙまで演奏形態は幅広く、どの楽曲も粗末に扱われていま

せん。それぞれの編曲が安易じゃないところも気に入りました。このままの

品質を維持して、大向こう受けする歌を書けるようになれば、当たる可能性

もありますね。「ｼﾞｪｼｰ・ﾜｸﾞﾅｰ」、覚えておきましょう。

そのｿﾛ作から今朝は「ﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾊﾞﾊﾊｰｲ」、いや「ﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾗﾗﾊﾞｰｲ」。

 

M02.Lover’s Lullaby(4’09”)ｼﾞｪｼｰ・ﾜｸﾞﾅｰ

-unknown-  BSMF  REDN-0026

 

N  ｼﾞｪｼｰ・ﾜｸﾞﾅｰ「ﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾗﾗﾊﾞｰｲ」いかがでしょうか。音楽性が幅広いので

本人の性格が直接伝わってこない気もしますが、今のような繊細な感性もｼﾞｪ

ｼｰ・ﾜｸﾞﾅｰの一部だと言えますでしょう。

さて次はｽﾃｨｰｳﾞ・ﾐﾗｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。この音源は多分ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺのﾌｨﾙ

ﾓｱで行なった実演の際のPA出力録音でしょう。持ち出したのは、誰だ。

音質、ﾊﾞﾗﾝｽなどは決して宜しくありません。ﾋｽﾉｲｽﾞが異常に高いですから、

ｶｾｯﾄ・ﾃｲﾌﾟの録音ではないでしょうか。しかし、そんな中から迫ってくる真

実味は説得力に溢れています。1968年12月の収録だそうですから、まだ「ｽ

ﾃｨｰｳﾞ・ﾐﾗｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ」と名乗っていて、ﾎﾞｽﾞ・ｽｷｬｯｸﾞｽﾞが抜けて替わ

りにﾎﾞﾋﾞｰ・ｳｨﾝｹﾙﾏﾝが入ったばかりです。ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾐﾗｰと共にﾌﾞﾙｰｽﾞを熱愛す

る同好の士、ﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞが飛び入り的に参加していますが、どうもﾎﾟｰﾙ

はこの時、体調がすぐれなかったようですね。ちょっとﾗﾘｯてるようすです。

その壊れかけたﾎﾟｰﾙ・ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞが鬼気迫るﾊｰﾓﾆｶを吹きならす、

「ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」を聞いて下さい。

 

M03.Butterfield Blues(5’51”)ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾐﾗｰ・ﾌﾞﾙｰｽ・ﾊﾞﾝﾄﾞ

-unknown-  BSMF  7614

 

M04.Motherless Child(7’29”)ｺｽﾞﾐｯｸ・ｳﾞｧｲｳﾞﾚｰｼｮﾝｽﾞ

-Unknown-  BSMF 5104

 

N    ｽﾃｨｰｳﾞ・ﾐﾗｰ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ「ﾊﾞﾀﾌｨｰﾙﾄﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ」、凄いなあ。怖いです

ね。それに続けましたのはｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙを代表するﾄﾞﾜｲﾄ・ﾄﾘﾌﾞﾙ

が中心になって活動を続けるｸﾞﾙｰﾌﾟ、ｺｽﾞﾐｯｸ・ｳﾞｧｲｳﾞﾚｲｼｮﾝｽﾞの新作『ﾊﾟｽｳｪｲ

ｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ﾊﾟｾｲｼﾞｽﾞ』から「ﾏｻﾞﾚｽ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」でした。こちらも「美しい」と

か「楽しい」「面白い」といった表現を拒否するような唄、演奏です。「ｽﾋﾟﾘﾁ

ｭｱﾙ・ｼﾞｬｽﾞ」にはわたしも興味を持っておりますが、未だその実態が釈然と

していません。ただこの音楽に、聞く者を凍りつかせるほどの存在性がある

のは事実で、皆さんも今の「ﾏｻﾞﾚｽ・ﾁｬｲﾙﾄﾞ」でお感じになったとおりです。

おどろおどろしいｳﾞｫｰｶﾙの陰であまり聞こえませんでしたが、後半の管楽器

の裏ﾘﾌなど、非常に魅力的でした。それと冒頭と終了部分のﾍﾞｲｽね。やっぱ

こういう表現はｴﾚｷじゃﾀﾞﾒですね。

さて、ﾍﾞﾝ・ﾛﾝｸｰ・ｿｳﾙという男を覚えていらっしゃいますか。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞ

ﾗｳﾝの定番「ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ﾌﾟﾘｰｽﾞ、ﾌﾟﾘｰｽﾞ」を真面目にｶｳﾞｧしていたほどの、一懸

命ｿｳﾙ音楽に取り組んでいたﾌﾗﾝｽの黒人音楽狂です。聞いてもらった事ありま

すね。

そのﾍﾞﾝ・ﾛﾝｸｰ・ｿｳﾙが新作を発表しています。今回は「ﾍﾞﾝ」と短く改名し

て、全曲書き下ろしのｵﾘﾁﾞﾅﾙで勝負に出ました。ｽﾀｲﾙは「今の」R&B調です。

わたしにはちょっと意外でしたが、本国北米での黒人音楽正常進行形に倣っ

たと言えなくもないでしょう。

では聞いて下さい、

ｱﾙﾊﾞﾑ『ｱﾃﾞｨｸﾃﾄﾞ・ﾄｩ・ﾕｳ』から「ﾚﾄ・ｲﾄ・ｺﾞｳ」。

 

M05.Let It Go(3’58”)Ben

-R.Huqueleux, G.Ellwanger, Ben-  Decca France / Blue Note0873249

 

M06.ｼｭｶﾞｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾗﾌﾞ(3’30”)ﾙﾍﾞｯﾂ

– Bickertown, Waddington-  東芝 TOCP-67013

 

N  ﾍﾞﾝの「ﾚﾄ・ｲﾄ・ｺﾞｳ」、いかがでしたでしょうか。こういう北米以外の場所

の非黒人による進行形ｿｳﾙやR&Bには、疑問を持ちながらもずっと注目して

来たわたしですけれど、この『ｱﾃﾞｨｸﾃﾄﾞ・ﾄｩ・ﾕｳ』はそのひとつの答えにな

るでしょうか。

さて突然の「ｼｭｶﾞｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾗﾌﾞ」ﾙｰﾍﾞｯﾂです。ある必要に迫られてﾋｯﾄﾊﾟ

ﾚｲﾄﾞ・ｺﾑﾋﾟ盤を買いました。そこに入っていたのです。「もう死ぬまで出会う

事はないだろう」と思っていた1曲です。ここで聞けるとはね。

二十代の終わりころ、毎晩のように通っていた呑み屋がありました。そこ

は音楽とは全く無関係の小料理屋なんですが、有線放送のBGMがなぜか古

めの洋楽で、その選曲がなかなかに素晴らしく、いつもわたしは自分の部屋

でﾚｺｰﾄﾞを聞いているような気分になったものです。その時に何度か流れてい

たのがこの「ｼｭｶﾞｰ・ﾍﾞｲﾋﾞｰ・ﾗﾌﾞ」で、その頃はてっきりｱﾒﾘｶの、ﾌｨﾙ・ｽﾍﾟｸ

ﾀｰに感化された仕事人が作った音楽だと信じて疑いませんでしたが、今回手

に入れた『僕たちの洋楽ﾋｯﾄ vol.7 1973-75』には、「ﾛﾝﾄﾞﾝでｽﾀｼﾞｵ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ

6人を集めて録音された」とありまして、わたしの推測が間違っていた事を知

りました。そう言えば、音がｱﾒﾘｶではないですね。

この『僕たちの洋楽ﾋｯﾄ』は矢口清治が中心になって組んだ連作CDで、わ

たしの手元に既に5枚ほどあります。各巻の冒頭に記された「音楽は『心の

ﾀｲﾑﾏｼｰﾝ』です」で始まり、「これらﾋｯﾄ曲はあなたがあの時代を生きてきた証

なのです」で終わる一文には、今なら「異義なし」と叫べます。

全15枚出たらしいのですが、もちろんとっくに廃盤で、今回入手した現物

も「お願い：歌詞ｶｰﾄﾞは必ずお返し下さい」というｼｰﾙが貼られた、ﾚﾝﾀﾙ落ち

の1枚でした。

 

M07.She’s A Rainbow(3’51”)ﾓﾘｰ・ﾀﾄﾙ

-M.Jagger, K.Richerds-  BSMF 6193

 

N  これは珍しい「ｼｰｽﾞ・ｱ・ﾚｲﾝﾎﾞｳ」のｶｳﾞｧ、ﾓﾘｰ・ﾀﾄﾙという女性です。元歌

はﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ1967年のｼﾝｸﾞﾙ曲。酷評されたLP『ｾﾞｱ・ｻﾀﾆｯｸ・ﾏｼﾞｪｽﾃｨ

ｰｽﾞ・ﾘｸｴｽﾄ』に先立って発売されています。印象的なﾋﾟｱﾉはﾆｷ・ﾎﾌﾟｷﾝｽﾞが弾

いていました。

ﾁｬｰﾘｰ・ﾜｯﾂがﾋﾞｰﾄを叩き出すと全体の雰囲気が変わりますが、覚えられ易

い個性的かつ優しげなﾒﾛﾃﾞｨが基本ですから沢山のｶｳﾞｧがあっても良さそう

ですが、わたしにはこの仕様が初めてでした。ﾐｯｸ・ｼﾞｬｶﾞｰの唄じゃなきゃ成

立しないのかな。ﾓﾘｰ・ﾀﾄﾙという女性はｱﾒﾘｶのｶﾝﾄﾘｰ音楽界傍流での実績があ

る人で、おそらく間奏部分のｷﾞﾀｰも本人が弾いていると思われます。上手で

すね。新しいｱﾙﾊﾞﾑ『ﾊﾞｯﾄ・ｱｲﾄﾞ・ﾗｻﾞｰ・ﾋﾞ・ｳｨｽﾞ・ﾕｰ』からです。他もさま

ざまなｶｳﾞｧ・ｿﾝｸﾞが主体ですが、作品全体はひとつのﾓﾘｰ・ﾀﾄﾙという個性が

貫かれている、と感じました。割と可愛いですよ。

では「ｼｰｽﾞ・ｱ・ﾚｲﾝﾎﾞｳ」、ｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様をお聞き下さい。ｻﾞ・ﾛｰﾘﾝｸﾞ・ｽﾄｰﾝｽﾞ

です。

 

M08.She’s A Rainbow(4’13”)The Rolling Stones

-M.Jagger, K.Richerds-   ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ POCD-1924

 

M09.Rainbow Road(2’47”)Percy Sledge

-D.Pen, D.Fritts-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

N  「虹」つながりで、ﾊﾟｰｼｰ・ｽﾚｯﾁﾞの「ﾚｲﾝﾎﾞｳ・ﾛｰﾄﾞ」でした。ここ3週間ほ

ど続けてお送りしているｺﾑﾋﾟ・ｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｻﾞｰ

ｽﾞ』からです。

ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝの書いた歌というと、ほとんどがR&Bで黒人によって唄われた

と思いがちですが、この『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｻﾞｰｽﾞ』には極

めて珍しい、ｶﾝﾄﾘｰ曲も収められています。その中から今朝は、盲目の白人ｶﾝ

ﾄﾘｰ歌手、ﾛﾆｰ・ﾐﾙｻｯﾌﾟが唄った「ｱｲ・ﾍｲﾄ・ﾕｳ」を聞いて下さい。

 

M10.I Hate You(2’50”)Ronnie Milsap  

-D.Pen, L.Daniels-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

N  ﾛﾆｰ・ﾐﾙｻｯﾌﾟの唄い方からでしょうか、極めて普通のｶﾝﾄﾘｰ・ｿﾝｸﾞのように

聞こえました。「ｱｲ・ﾍｲﾄ・ﾕｳ」です。こんな歌も書けるんですね。ﾀﾞﾝはﾛﾆｰ

と数年間一緒に活動していました。共作者は自分で唄う事もあるﾘﾛｲ・ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ

という男で、1973年にﾛﾆｰ・ﾐﾙｻｯﾌﾟがRCAﾚｺｰｽﾞに移籍して放った第一弾の

ﾋｯﾄ曲が、この歌でした。ﾚｺｰﾄﾞ会社移籍というのは本人にさまざまな重圧が

かかるものです。そこでﾋｯﾄを出すのは立派ですね。意表を突く「ｱｲ・ﾍｲﾄ・

ﾕｳ」という題名も影響したのかも知れません。

さて『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｻﾞｰｽﾞ』の最後、24曲目に収めら

れていたのが、この歌です。ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞが1971年にｽﾀｸｽに吹き込んだ、「ﾗ

ｲｸ・ｱ・ﾛｰﾄﾞ・ﾘｰﾃﾞｨﾝｸﾞ・ﾎｰﾑ」。

 

M11.Like A Road Leading Home(5’26”)Albert King

-D.Pen, D.Nix-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

M12.ﾒﾝﾌｨｽ・ｳｰﾏﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾁｷﾝ(4’32”)Dan Penn

-G.Nicholson, D.Fritts,D.Penn-  ﾜｰﾅｰ WPCR-33

 

N  ｱﾙﾊﾞｰﾄ・ｷﾝｸﾞのとても丁寧な唄い方が心に残る「ﾗｲｸ・ｱ・ﾛｰﾄﾞ・ﾘｰﾃﾞｨﾝｸﾞ・

ﾎｰﾑ」でした。そしてその次は1994年にﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ名義で発表したｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄﾞ

ｩ・ﾗｲﾄ・ﾏﾝ』から「ﾒﾝﾌｨｽ・ｳｰﾏﾝ・ｱﾝﾄﾞ・ﾁｷﾝ」でした。これは彼が古くから

の盟友であるﾏｽﾙｼｮｰﾙｽﾞのｾｯｼｮﾝ・ﾒﾝ、ﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾌﾄﾞ、ﾛﾁﾞｬｰ・ﾎｳｷﾝｽﾞ、ｼﾞﾐｰ・

ｼﾞｮﾝｽﾝ、そしてｽﾌﾟｰﾅｰ・ｵｰﾙﾀﾞﾑたちと作った1枚です。わたしは当時から大

好きだったんですが、地味な内容だったせいかあまり話題になりませんでし

た。このｱﾙﾊﾞﾑについて人と語った事がありません。

響きはお聞きの通りで、私はあの南部のｱﾝｻﾑﾌﾞﾙは永遠だ、と再認識いたし

ました。まだ市場から消えてはいないようですから、気になりましたら探し

てみて下さい。いいですよ。

 

M13.ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ｻﾞ・ｼｪﾘﾌ(4’23”)ｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝ

-B.Marley-  ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ POCP-2090

 

N  突然のｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝで、「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ｻﾞ・ｼｪﾘﾌ」でした。先週何気なくﾎﾞﾌﾞ・

ﾏｰﾘｰを聞いていまして、「考えてみればｸﾗﾌﾟﾄﾝのｶｳﾞｧでﾎﾞﾌﾞ・ﾏｰﾘｰを知ったん

だな」と思い出し、妙に聞きたくなった次第です。

その前、1969年にｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌの一連のﾋｯﾄはﾗｼﾞｵで聞いていましたが、それ

がﾚｹﾞという音楽である事は知りませんでした。それから5年経って、ｴﾘｯｸ・

ｸﾗﾌﾟﾄﾝの『461ｵｰｼｬﾝ・ﾌﾞｰﾙｳﾞｧｰﾄﾞ』で、「ｱｲ・ｼｮｯﾄ・ｻﾞ・ｼｪﾘﾌ」と出会った

のです。ｱﾙﾊﾞﾑの中で一番惹かれた楽曲でしたが、当初はﾚｹﾞのﾘｽﾞﾑが理解で

きませんで、解釈には仲間と一緒に苦労した思い出があります。ｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄ

ﾝやｶｰﾙ・ﾚｲﾄﾞﾙは上手にこのﾋﾞｰﾄにのってましたね。それは今でも変わらずに

感じられます。でも、その後に出会った原曲はもっと難しかったのが事実で

す。

さてこの前の日曜日は珍しく映画館に出かけました。吉祥寺のｱｯﾌﾟﾘﾝｸです。

大家さんの澤田修が一般公開後に「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ﾓｰﾀｳﾝ」の事を教えてくれたので、

慌てて観て来たのです。ﾎﾝﾄ、何も知らなかった。お昼前の1回目に間に合う

ように行ったのですが、何と満員でね。立ち見も出来ないというんで、素直

に退きさがりまして、さて空いた時間をどうしようと考えた末、同じ劇場の

別の部屋で上映されていた上手く時間の都合がつくもう1本を観ました。

それは「ｼﾞｬｽﾞ喫茶ﾍﾞｲｼｰ Swiftyの譚詩（Ballad）」宮城県一関市のｼﾞｬｽﾞ

喫茶「ﾍﾞｲｼｰ」の映画。ここのあるじである菅原正二さんの事はもちろん知っ

ていまして、以前一緒に仕事をした事もあります。未だ当地には行けてない

んですが、さまざまな情報でここの周辺状況は大体分かったつもりでいまし

た。そこの記録映画を観る事が出来たのです。面白かったですよ、とても。

映像はほとんどがｼﾞｬｽﾞ喫茶「ﾍﾞｲｼｰ」の店内でした。そこに何回も映る、

飾ってあった雑誌の表紙の人が出てこなかったのが、わたしとしては非常に

心残りでした。それは菅原正二さんの卒業された大学軽音楽部での後輩にあ

たる人です。

 

M14.私と歌謡曲(0’28”)大林巨船

-音楽作品に非ず-  ｱﾙﾌｧ  TAMORI-3

 

M15.Uptown Festival(3’58”)Shalamar

-W.Robinson, E.Holland, L.DoZier, B.Holland, S.Wonder-   

Solar / Epic ZK 75308

 

N  大林巨船の語る「私と歌謡曲」に続けて、ｼｬﾗﾏｰの「ｱｯﾌﾟﾀｳﾝ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ」、

ﾓｰﾀｳﾝ・ﾋｯﾄ・ﾁｬﾝﾁｬｶﾁｬﾝですね。これはまだｿﾗｰ・ﾚｺｰﾄﾞができる前、ｿｳﾙ・ﾄﾚｲ

ﾝ・ﾚｺｰｽﾞ時代のｼｬﾗﾏｰの出したﾉｳﾞｪﾙﾃｨ・ｼﾝｸﾞﾙ曲です。最初はﾃﾞｨｽｺで聞いた

んじゃなかったかな。もう少し長い仕様もあったような記憶があります。

ここでのｼｬﾗﾏｰはﾃﾚﾋﾞ番組「ｿｳﾙﾄﾚｲﾝ」の周辺にいた唄い手たちを集めてﾃﾞｯ

ﾁあげた3人組で、その後とはﾒﾑﾊﾞも違っています。でもLPを出しててね、

その中では確かｽﾓｰｷｰの「ｳｰ、ﾍﾞｲﾋﾞ、ﾍﾞｲﾋﾞ」をｶｳﾞｧしてました。今のﾁｬﾝﾁｬｶ

ﾁｬﾝに出て来たﾋｯﾄ曲は、「ｺﾞｰｲﾝ・ﾄｩ・ｱ・ｺﾞｳｺﾞｳ」、「ｱｲ・ｷｬﾝﾄ・ﾍﾙﾌﾟ・ﾏｲ・ｾﾙ

ﾌ」、「ｱｯﾌﾟ・ﾀｲﾄ」、「ｽﾄｯﾌﾟ・ｲﾝ・ｻﾞ・ﾈｲﾑ・ｵｳﾞ・ﾗｰｳﾞ」、「ｲｯﾂ・ｻﾞ・ｾｲﾑ・ｵｰﾙﾄﾞ・

ｿﾝｸﾞ」です。お分かりでしたかな。

 

M16.You Can’t Hurry Love(2’51”)Phil Collins

-E.Holland, L.Dozier, B.Holland-  EMI / Statesside 7243 8 31625 2 9

 

N  ﾌｨﾙ・ｺﾘﾝｽﾞで「恋はあせらず」、ﾀﾞｲｱﾅ・ﾛｽとｽﾌﾟﾘｰﾑｽﾞ1965年のﾋｯﾄ曲です。

ほとんどそのまんまｺﾋﾟｰしたようなこのﾌｨﾙ・ｺﾘﾝｽﾞ盤も流行りましたね。ち

ょうどこの頃1982年にはﾌﾟﾘﾃﾝﾀﾞｰｽﾞの「ﾄﾞﾝﾄ・ｹﾞｯﾄ・ﾐｰ・ﾛﾝｸﾞ」も流行って

て、この「恋はあせらず」とﾋﾞｰﾄが酷似していたので、どこのﾃﾞｨｽｺでも続け

て回されていましたのですよ。

さて映画「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ﾓｰﾀｳﾝ」は、豊富な映像をもとに創業者のﾍﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾃﾞｨ

と重要人物のｽﾓｰｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝが語り合う中で進行していきます。他にはﾏｰｻ・

ﾘｰｳﾞｽﾞが何度も登場して、貴重な証言をしていました。

 

M17.Dancin’ In The Street(2’41”)Martha Reeves & The Vandelas

-M.Gaye, J.Hunter, M.Stevenson-   Universal / Motown 5316864

 

N  ﾏｰｻとｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽﾞの「ﾀﾞﾝｼﾝ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」、いつ聞いても素晴らしい。正

に決定的な1曲です。これを制作したﾐｯｷｰ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽﾝも何回か出て来て喋っ

てます。わたしはこれまで彼の事をてっきり白人だと思っていましたが、三

ﾂ揃えを着た立派な黒人でした。彼の話も面白いですね。

ﾍﾞﾘｰとｽﾓｰｷｰは主にﾓｰﾀｳﾝの光の部分を語ります。「栄光の歴史」は彼らと共

にあった訳です。ふたりともとても元気で、若々しい。ですからいわゆる年

寄りの昔話的ではありません。ﾍﾞﾘｰがｽﾓｰｷｰの楽曲作りを褒め称える場面で、

この歌を例に出したのが、わたしにはとても印象的でした。

 

M18.I’ll Try Something New(2’36”)Smorky Robinson & The Miracles

-W.Robinson,-  Motown 314530857-2

 

M19. Tracks Of My Tears(3’00”)Smorky Robinson & The Miracles

-W.Robinson, W.Moore-  Motown 374636312-2

 

N  ｽﾓｰｷｰ・ﾛﾋﾞﾝｽﾝとﾐﾗｺｰｽﾞ、62年の「ｱｲﾙ・ﾄﾗｲ・ｻﾑｼﾝｸﾞ・ﾇｳ」、65年の「ﾄﾗｸｽ・

ｵｳﾞ・ﾏｲ・ﾃｨｱｰｽﾞ」、ふたつの偉大な傑作をお聞きいただきました。

ﾀﾞｲﾅ・ｦｼﾝﾄﾝの「九月の雨」で始まった2020年9月最後の「幻」、お別れは、

ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞ「想ひ出の九月」です。2020年の9月よ、さらば。

 

M20.Try To Remember(3’07”)The Temptations

-T.Jones, H.Schmidt-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-77403

 

M21.Bernadette(3’15”)The  Funk Brothers

-E.Holland, L.Dozier, B.Holland-  ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ UICY-1232

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  最後の不思議な1曲は、2004年に「永遠のﾓｰﾀｳﾝ」という陳腐な邦題で公開

された映画のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから「ﾊﾞｰﾅﾃﾞｯﾄ」のﾘﾐｸｽでした。ﾓｰﾀｳﾝはﾋｯﾄ曲制作過

程に画期的なやり方を導入したことで知られ、公開中の「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｵﾌﾞ・ﾓｰﾀｳ

ﾝ」でも当時のよもやま話が語られます。一方録音でもかなり革新的でした。

1960年代以降の音楽制作は、ﾓｰﾀｳﾝがｽﾈｲｸ・ﾋﾟｯﾄで試したさまざまな実験が

なければここまで進まなかったでしょう。ﾐｸｽﾙｰﾑの映像も何回か出て来ます。

興味のある方は必見です。今回この映画を観て驚いたひとつは、劇中で使わ

れる多くのｶﾗｵｹ がほとんどがｵﾘﾁﾞﾅﾙで、とても良い状態で保存されていた事

でした。今の「ﾊﾞｰﾅﾃﾞｯﾄ」ﾘﾐｸｽもその管理があってこそ成立したのです。

一方「永遠のﾓｰﾀｳﾝ」は原題が「ｽﾀﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｼｬﾄﾞｳ・ｵｳﾞ・ﾓｰﾀｳﾝ」

という素敵なもので、華やかなﾋｯﾄを支えた裏方、俗にﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞと呼ば

れたｲﾝﾊｳｽ・ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝｽﾞにｽﾎﾟｯﾄを当てた物でした。この「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｵﾌﾞ・ﾓｰﾀｳ

ﾝ」はその表版、という事も出来ます。ひねくれた見方をすれば、ﾍﾞﾘｰ・ｺﾞｰﾃﾞ

ｨによる「永遠のﾓｰﾀｳﾝ」に対する仕返し、ともなります。真相は、「ｽﾀﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ・

ｲﾝ・ｻﾞ・ｼｬﾄﾞｳ・ｵｳﾞ・ﾓｰﾀｳﾝ」、「ｽﾀﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ・ｲﾝ・ｻﾞ・ｻﾆｰｻｲﾄﾞ・ｵｳﾞ・ﾓｰﾀｳﾝ」、

両方をご覧になる事をお勧めしておきましょう。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/8d9756b0d922685a40d4b43a676ed715968ee6e1

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、h5tjctrrです。

使用音楽素材の写真図絵は

https://firestorage.jp/download/b893fe2da39f5cc9f27843482cc95536119f6739

こちらのﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、fk8pm5vzです。

あ、最後の1枚を忘れてた。すみません。

 

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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mb200919

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。

今週は急に涼しくなりました。陽が照っているとそこは充分以上に暑いの

ですけれど、あの灼熱地獄の頃に較べれば、だんだん弱っていくような「9月」

にふさわしい陽の光ですね。久しぶりに都心に出た16日の水曜日の夕方にそ

う感じました。

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、9月19日です。ｱｻｰ。

 

M01.Sunshine Day(4’55”)Osibisa

-Osei, Tontoh, Amarfo-  Union Square / Universal PPDCD201

 

N  先週最後にお届けした「ｻﾝｼｬｲﾝ・ﾃﾞｲ」、ｵｼﾋﾞｻです。「某ﾗｼﾞｵ番組でﾃｰﾏ曲

に使っている仕様はこれと違う」とお話ししましたところ、ﾎﾟｰｸ・ﾊﾟｲさんが

ﾍｯﾄﾞ・ｶｳﾝﾄ入りの12ｲﾝﾁを教えてくれました。それを収録したCDも出てい

たらしいのですが、今はどこでも品切れ状態。今後の偶然的かつ必然的遭遇、

つまり突然の出逢いに頼るしかないようです。ﾕｰﾁｭｰﾌﾞにはその仕様が揚がっ

ていまして、聞く事ができます。確かに「ﾜﾝ、ﾂｰ、ｻﾝｼｬｲﾝ」のﾍｯﾄﾞ・ｶｳﾝﾄが

入っています。ただ、某番組のﾃｰﾏに使われている物とは、これまた少し違う

ようなんですよ。気になる人はこちらで試して下さい

https://www.youtube.com/watch?v=OR_mxtrJu1oです。

さて、今週少々ﾜｹがありまして、市井の実演家が自主的に揚げている楽器

演奏画像を何種類か観ました。どなたも大変お上手で、見事です。わたしな

ど、とても敵いませんですね。こういう個人練習の成果は恐ろしい水準に達

しているようです。さてその調べた楽曲とは、なんとこんな当たり前の基本

的なﾛｹﾝﾛｰでした。

ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞです「ﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝをぶっとばせ」。

 

M02.ﾛｰﾙ・ｵｰﾊﾞｰ・ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ(2’48”)ｻﾞ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

-C.Berry-   東芝 TOCP-71041/53

 

M03.Electric Beethoven(7’25”)The Fifth

-unknown-  Color Red number unknown

 

N  ぶっ飛ばされたﾍﾞｲﾄｰｳﾞｪﾝが電気ｼｮｯｸ療法で蘇りました。「ｲﾚｸﾄﾘｯｸ・ﾍﾞｲﾄｰ ｳﾞ

ｪﾝ」、ｻﾞ・ﾌｨﾌｽという演奏家集団です。このようなｸﾗｼｯｸ音楽のｼﾞｬｽﾞ的解釈

は、ｼﾞｬｯｸ・ﾙｰｼｪの『ﾌﾟﾚｲ・ﾊﾞｯﾊ』という名作が1960年代にありました。表

参道のﾊﾞｰの名前にもなったほど大ﾋｯﾄしたﾚｺｰﾄﾞです。ｼｬﾙﾙ・ｱｽﾞﾅﾌﾞｰﾙのﾋﾟｱﾆ

ｽﾄを務めていたｼﾞｬｯｸ・ﾙｰｼｪの企画発案で、今じっくり聞くと案外C調ですが、

ｼﾞｬｽﾞ音楽の世界的な地位向上に大変貢献した作品です。

こういう古典素材の世俗的化粧直しは、あのｷｮｰﾌの「ﾌｯｸﾄ・ｵﾝ・ｸﾗｼｯｸ」に

ﾄﾄﾞﾒ を差すようでして、既にDJがﾐｸｽ作業で仕上げるｹﾞﾃ制作物という合意

も音楽界全体にあったようであります。ﾃﾞｨｽｺ音楽の素材にもなってましたね。

それを2020年に人間たちが生で真剣に演奏する、という「暴挙」いや「快挙」

を成し遂げたのが、このｻﾞ・ﾌｨﾌｽというｸﾞﾙｰﾌﾟです。題材は、ﾍﾞｲﾄｰ ｳﾞｪﾝ作

品の中で最も知られた交響曲第五番の「ｳﾝﾒｰ」で深い知性と教養の感じられ

る細かな編曲とｱﾝｻﾑﾌﾞﾙ、仕上がった響きも題名ほど電気的ではありません。

わたしはなかなかの好演、と聞きましたが如何でしょうか。

このﾌｨﾌｽというｸﾞﾙｰﾌﾟは北米ｺﾛﾗﾄﾞ州のﾃﾞﾝﾊﾞｰで「毎週新譜を送り出して」

いる新興ﾚｲﾍﾞﾙの所属で、こちらはこの夏から日本に進出したようです。わた

しのところへは東京多摩在住の個人ﾌﾟﾛﾓｰﾀｰから接触があり、教えて貰いまし

た。ありがとうございます。送られて来たのは、今年2020年の見本ｺﾑﾋﾟと、

ﾎﾟﾘﾘｽﾞﾐｸｽという魅力的な名前のｸﾞﾙｰﾌﾟの最新盤『未来から来た男』でした。

2020年の見本ｺﾑﾋﾟを聞いた限りでは、基本的にｼﾞｬｽﾞ的で高度な器楽演奏音楽

が中心のようです。ただし最先端の制作物によくあるような研ぎ澄まされた

超絶演奏技術が超高速で展開する押し付けがましさはなく、落ち着ける響き

なので長い時間聞いていてもﾍﾄﾍﾄにはなりません。

 

M04.Man From The Future(6’12”) Polyrhythmics

-A.Brown, G.Schroff,N.Spicer-  Color Red 798576009991

 

N  北米ｺﾛﾗﾄﾞ州のﾃﾞﾝﾊﾞｰの新興ﾚｲﾍﾞﾙ、ｶﾗｰﾚｯﾄﾞ2020年の新譜、ﾎﾟﾘﾘｽﾞﾐｸｽのｱﾙ

ﾊﾞﾑ表題曲「ﾏﾝ・ﾌﾛﾑ・ｻﾞ・ﾌｭｰﾁｭｱ」でした。こちらも高品質な音楽です。ｷﾞﾀ

ｰ、ﾍﾞｲｽ、ﾄﾞﾗﾑｽ、ﾋﾟｱﾉとｵﾙｶﾞﾝ、ﾊﾟｶｯｼｮﾝ、ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄ、ｻｸｽﾌｫﾝ、ﾄﾛﾑﾎﾞｰﾝという

いずれも生楽器の8人組。その響きには往年の「ｼﾞｬｽﾞ・ﾛｯｸ」的な雰囲気も、

漂います。みんな相当に上手いんでしょうね。

このｶﾗｰﾚｯﾄﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙはｴｲﾍﾞｸｯｽを経由して国内制作も行っていくようです。

ところでそのｴｲﾍﾞｸｯｽの今は、東京谷口総研という経営ｺﾝｻﾙﾀﾝﾄ会社の一部な

んですね。知らなかったな、浦島太郎は。

ではｶﾗｰﾚｯﾄﾞ・ﾚｲﾍﾞﾙが日本市場に送り出すﾎﾟﾘﾘｽﾞﾐｸｽの最新ｱﾙﾊﾞﾑから、

「ｾﾗﾀﾞ」をどうぞ。わたしはこの曲にとてもｽﾍﾟｲﾝ的な情緒を感じています。

描かれる画は、これまた悪くありません。お聞き下さい。

 

M05.Chelada(5’09”)Polyrhythmics

-G.Schroff-  Color Red 798576009991

 

M06.Baby,I Need Your Loving(5’00”)Gayle Adams

-Holland, Dozier, Holland-  Deep Beats DEEPM -27

 

N  さて今朝は初めての女性の声かな。ｸﾞﾛﾘｱ・ｱﾀﾞﾑｽﾞの「ﾍﾞｲﾋﾞｰ、ｱｲ・ﾆｰﾄﾞﾖ・

ﾗｳﾞｨﾝ」です。先週「夏枯れﾃﾞｨｽｺの挽歌」をお届けした時に、2枚組ｺﾑﾋﾟの中

に名前を見つけました。・・・ｸﾞﾛﾘｱ・ｱﾀﾞﾑｽﾞ、覚えてるなあ、確かﾌﾟﾚﾘｭｰﾄﾞ

から出てたLP持ってて、ﾗｼﾞｵで紹介したり、月刊「ﾌﾞﾗｯｸ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ・ﾘｳﾞｭｳ」

の新譜案内で評を書いた事あったなあ、「ﾍﾞｲﾋﾞｰ、ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ・ﾖｰ・ﾗｳﾞｨﾝ」唄

ってたんじゃなかったかな・・・と、記憶が次々に蘇って来まして、いま手

に入るCDを探したら、ありました。ｲｷﾞﾘｽのﾃﾞｨｰﾌﾟ・ﾋﾞｰﾂからの復刻盤、

しかもその頃は知らなかった1枚と一緒になっています。即座に注文をしま

した。

今のは1981年のLP『ﾗｰｳﾞ・ﾌｨｰｳﾞｧ』の冒頭を飾った1曲、わたしは当時

からﾌｫｰ・ﾄｯﾌﾟｽで普通以上に親しんでいたものですから即合格となりました。

煉瓦の壁を背景にしたｼﾞｬｹｯﾄも覚えていました。ｸﾞﾛﾘｱ・ｱﾀﾞﾑｽﾞは1980年代

に大勢輩出されたﾃﾞｨｽｺ系の黒人女性歌手のひとりですね。わたしはこの「ﾍﾞ

ｲﾋﾞｰ、ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ・ﾖｰ・ﾗｳﾞｨﾝ」しか記憶にはありませんで、特別に上手いとい

う訳ではありませんが、強く力をこめて唄う時の声が素敵ですし、終了部分

でのｱﾄﾞﾘﾌﾞではR&Bの流れを受け継いだ実力派だという事が分かります。

このｱﾙﾊﾞﾑにはおそらく彼女唯一のﾋｯﾄ曲が入っていまして、それが先の2

枚組ﾃﾞｨｽｺ・ｺﾑﾋﾟ盤にも収録されていたのです。1981年には全く見向きもし

なかったﾄﾗｯｸですが、「ﾍﾞｲﾋﾞｰ、ｱｲ・ﾆｰﾄﾞ・ﾖｰ・ﾗｳﾞｨﾝ」よりも、こっちの方

が出来が良いのではないか、と感じ始めています。反省。

ではお送りしましょう、ｸﾞﾛﾘｱ・ｱﾀﾞﾑｽﾞです。1981年のｱﾙﾊﾞﾑ表題曲、

「ﾗｰｳﾞ・ﾌｨｰｳﾞｧ」、ｼﾝｸﾞﾙ短尺仕様です。

 

M07.Love Fever(4’23”)Gayle Adams

-W.Lester, R.Brown-  Party Pepole / Union Square PPDCD201

 

M08.Are You Real?(3’01”)The Everettes

-K.Dommisch- GEMA WR2002CD

 

N  1980年代の典型的なﾃﾞｨｽｺ歌曲「ﾗｰｳﾞ・ﾌｨｰｳﾞｧ」、ｸﾞﾛﾘｱ・ｱﾀﾞﾑｽﾞでした。

変わって、ﾏｰｳﾞｪﾚｯﾂ？、ｳﾞｧﾝﾃﾞﾗｽﾞ？と疑問の湧くような、女性三声のｳﾞｫｰｶﾙ

です。ﾃﾞｨ・ｴｳﾞｪﾚｯﾂの「あんた、本気なの」でした。

これは紛れもない現存進行中のｸﾞﾙｰﾌﾟ。しかもﾄﾞｲﾂはﾍﾞﾙﾘﾝを本拠地とする、

おそらくは白人たちでしょう。ﾄﾞｲﾂという国はｲﾅ・ﾌｫﾙｽﾏﾝのﾗﾌ・ﾚｺｰﾄﾞに代表

されるように、ﾌﾞﾙｰｽﾞやR&Bの愛好家が多いようで、このﾃﾞｨ・ｴｳﾞｪﾚｯﾂもそ

んな中から出て来たのでしょう。

1960年代のﾓｰﾀｳﾝ・ｶﾞｰﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟをお手本にしているのは明白ですが、そ

れぞれの唄や演奏能力は一級で、雰囲気に流れる事なくﾂﾎﾞの抑えられた内容

です。生の実演の様子は大体想像できますね。ｴｳﾞｪﾚｯﾂの3人はﾗﾒのﾛﾝｸﾞﾄﾞﾚｽ、

ﾊﾞﾝﾄﾞｽﾀﾝﾄﾞに勢ぞろいした演奏陣は全員ﾀﾞｰｸｽｰﾂに蝶ﾈｸﾀｲでしょう。「ｱｺｰｽﾃｨ

ｯｸ・ｽｳｨﾝｸﾞ」という造語の下に、男女混合でｼﾞｬﾑﾌﾟ、ｼﾞｬｲｳﾞ、ｼﾞｬｸﾞなどのｽﾀ

ｲﾙで和気あいあいの演奏をする健全な音楽集団が日本でもたくさんあります

が、見た目だけでなく、このくらいまでやって欲しいですね。

ではﾃﾞｨ・ｴｳﾞｪﾚｯﾂをもう1曲どうぞ。

「ﾜﾁｭｰｼ・ｲｽﾞ・ﾜﾁｭｰｹﾞｯ」。

 

M09.What You See Is What You Get(4’20”)The Everettes

-J.Roberts, J.Riese- GEMA WR2002CD

 

M10.Whatcha See Is Whatcha Get(3’59”)ﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸｽ

-K.Dommisch-  Pｳﾞｧｲﾝ  PCD-4930

 

N  ﾃﾞｨ・ｴｳﾞｪﾚｯﾂの「ﾜﾁｭｰｼ・ｲｽﾞ・ﾜﾁｭｰｹﾞｯ」と同じﾀｲﾄﾙの1971年ｻﾞ・ﾄﾞﾗﾏﾃｨｸ

ｽのﾋｯﾄ曲、「ﾜﾁｬ・ｲｽﾞ・ﾜﾁｬｹﾞｯ」、ﾜﾂｰｼ・ｲｻｦがお届けしました。

 

M11.The Dark End Of The Street(2’40”)Roy Hamilton

-D.Penn, C.Moman-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

N  日本でも非常に人気があるｿｳﾙ歌曲「ｻﾞ・ﾀﾞｰｸ・ｴﾝﾄﾞ・ｵｳﾞ・ｻﾞ・ｽﾄﾘｰﾄ」で

す。ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｶｰのｺﾞｰﾙﾄﾞ・ﾜｸｽ盤で知られましたね。ｶｳﾞｧもたくさんありま

す。かなり深刻な内容の不倫を唄ったものですが、作品自体は作者のﾀﾞｰﾝ・

ﾍﾟﾝとﾁｯﾌﾟｽ・ﾓｰﾏﾝが退屈なﾗｼﾞｵDJ会議を抜け出して興じていたﾄﾗﾑﾌﾟ遊びの

途中で、30分もかからずに仕上げたんだそうです。ｱﾒﾘｶ合衆国の南部一帯で

は不倫行為が日常茶飯事だという伝聞を証明するような作曲過程ですね。

今お聞きいただいたのは、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｶｰのｵﾘｼﾞﾅﾙ吹き込みではなく、ﾛｲ・ﾊﾐ

ﾙﾄﾝという黒人歌手が1969年に唄ったものです。穏やかな節回しからは、差

し迫った危機感がそれほど感じられませんが、作者のひとりであるﾀﾞｰﾝ・ﾍﾟﾝ

は「これにもｿｳﾙ音楽の真実が籠められている」と高く評価しているそうです。

さて先週に引き続いて、また訃報です。岸部ｼﾛｰではありません。「ﾚｹﾞ」と

いう言葉を世界で初めて使ったｼﾞｬﾒｶの偉大なる唄い手、ﾄｩｰﾂ・ﾋﾊﾞｰﾄが先週、

2020年9月11日に亡くなりました。77歳、まだ若いですね。新型ｺﾛﾅ菌に

感染していた、との説もあります。合併症ですかね。

わたしとﾄｩｰﾂの出会いは、映画「ﾊｰﾀﾞｰ・ｾﾞｲ・ｶﾑ」でした。

 

M12.ﾌﾟﾚｯｼｬｰ・ﾄﾞﾛｯﾌﾟ(3’18”)ﾒｲﾀﾙｽﾞ

-F.T.Hibbert-  ﾌｫﾉｸﾞﾗﾑ / Mango / Island  PHCR-6712

 

N  ﾄｩｰﾂとﾒｲﾀﾙｽﾞで「ﾌﾟﾚｯｼｬｰ・ﾄﾞﾛｯﾌﾟ」でした。映画の中ではﾊｼﾘ役のｼﾞﾐｰ・ｸ

ﾘﾌが何かを届けにで録音ｽﾃｭｰﾃﾞｨｵに行き、遭遇するのがこの歌の吹き込み本

番だったはずです。ﾄｩｰﾂたちは振りを交えてとても楽しそうに唄っていまし

た。それを見てｼﾞﾐｰは衝撃を受け音楽に目覚める、はずですが、曖昧な記憶

なので本当かどうか分かりません。それでもわたしにもこの場面は非常に印

象的で、特に腕を振って笑顔で唄うﾄｩｰﾂの姿は、今でもすぐ浮かんできます。

彼はｷﾝｸﾞｽﾄﾝに生まれ、男性3人組ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾒｲﾀﾙｽﾞの中心人物とし

てｽｶ、ﾛｯｸｽﾃﾃﾞｨ、そしてﾚｹﾞの時代にｼﾞｬﾒｶの王様として君臨しました。若い

頃には投獄された経験があって、その時の囚人番号を題名にしたこんな歌も

ﾋｯﾄさせています。

「54-46は俺の番号」。

 

M13.54-46(2’55”)Toots & Maytals

-F.T.Hibbert-  Island 518 3099-2

 

N  「007」は殺しの番号で、「634-5789」は愛を探している人が回す電話番号。

ｳｲﾙｽﾝ・ﾋﾟｹｯﾄという男が受付で対応します。昔、都内の局番が三桁だった頃、

愛を探していたわたしも回したことがあります。この局番の地域は隅田川を

越えた辺りで、もちろん知らないおばあさんが出ました。ﾌｨﾝｶﾞｰ・ﾌｧｲｳﾞのｱｷ

ﾗは「6700」を回したか。そして「54-46」は、ﾌﾚﾃﾞﾘｯｸ・ﾅｻﾆｴﾙ・ﾋﾊﾞｰﾄの服役

囚番号だったのです。

「おい54の46番、調べだ。出ろ」

滞在経験者によりますと、留置場では誰もが番号で呼ばれるそうです。刑

務所じゃなくてもね。

さて、今の「54-46」は、ﾄｩｰﾂの名刺がわりになりまして、2004年のｱﾙﾊﾞﾑ

『ﾄｩﾙｰ・ﾗｰｳﾞ』でも自分自身で再吹き込みをしています。ここで、もう本当

に嬉しそうに、唄にいちいち返答してちょっかいを出すのは、なんと、ｼﾞｪﾌ・

ﾍﾞｯｸです。

 

M14.54-46(4’40”)Toots And The Maytals with Jeff Beck

-F.T.Hibbert-  V2 VVR1027102

 

M15.Funky Kingston(4’09”)Toots And The Maytals with Booty Collins

-F.T.Hibbert-  V2 VVR1027102

 

N  ｼﾞｪﾌ・ﾍﾞｯｸとの「54-46」に続いて、ｳｲﾘｱﾑ・ﾌﾞｰﾂｲ・ｺﾘﾝｽﾞとの「ﾌｧﾝｷｰ・ｷﾝ

ｸﾞｽﾄﾝ」、こちらもｺﾞｷｹﾞﾝな出来映えでした。何よりも客演者のﾄｩｰﾂに対する

尊厳がいっぱいに感じられます。気持ちがいいですね。みなさん、よくお分

かりのようです、ﾄｩｰﾂの偉大さが。

 

M16.Never You Change(3’10”)Toots & The Maytals

-F.T.Hibbert- ﾎｽﾃｽ / CaroLine  CAROLR019CDJ

 

N　彼は死の直前、2020年の8月にﾄｩｰﾂとﾒｲﾀﾙｽﾞ名義で『ｶﾞｯﾄｩｰﾋﾞ・ﾀﾌ』と

いうｱﾙﾊﾞﾑを発表していました。ここで聞くﾄｩｰﾂ・ﾋﾊﾞｰﾄはとても元気です。

完成後に新型ｺﾛﾅに感染したんじゃないのかなあ。

ｺﾛﾅと言えば日本では患者数が毎日発表されていますが、医療体制の整って

いない地域では、この感染かどうか分からずに病む人たちが多いはずです。

ｼﾞｬﾒｶは決して清潔な国ではありませんから、きっと既に大勢の感染者が出て

いる筈ですが、それが知られていないのではないか。彼の死が決して無駄に

なりませんように。

そして、ﾌﾚﾃﾞﾘｯｸ・ﾅｻﾆｴﾙ・ﾄｩｰﾂ・ﾋﾊﾞｰﾄの冥福を祈ります。

 

M17.Stand Accuse(3’32”) Toots And The Maytals

-F.T.Hibbert-  Trojan Jamaica 538600632

 

M18.Having A Party(5’19”)Toots And The Maytals

-F.T.Hibbert-  Trojan Jamaica 538600632

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  今朝の最後はﾄｩｰﾂの遺作となってしまったｱﾙﾊﾞﾑ『ｶﾞｯﾄｩｰﾋﾞ・ﾀﾌ』から、「ｽ

ﾀﾝﾄﾞ・ｱｷｭｰｽﾞﾄﾞ」、「ﾊｳﾞｨﾝｸﾞ・ｱ・ﾊﾟｰﾃｨ」をお届けしました。共に彼が大好き

だった北米のR&Bﾋｯﾄ曲と同じ題名の歌です。ここで聞くﾄｩｰﾂは、とても元

気ですね。残念だ。偉大なるﾌﾚﾃﾞﾘｯｸ・ﾅｻﾆｴﾙ・ﾄｩｰﾂ・ﾋﾊﾞｰﾄ、享年77でした。

 

確たるｺﾛﾅ撲滅終了宣言もないまま、なし崩し的に経済活動が再開されてい

ます。こうやって放っておいて、「そのうち何とかなる」とﾊﾅ肇的対応でいい

のでしょうか。涼しくなって来るとまた病原菌の活動が活発化するでしょう。

先ほども触れましたが、豪州を除く南半球ではこれから猛威を振るい始める

筈です。その時の対応策や、如何に。総理大臣の交代で、もうすっかり新型

ｺﾛﾅの話題は片隅に追いやられてしまっていますが、決して終わっていません。

わたしたちは1年近く極めて控えめな生活を続けています。それも政府や自

治体が科学的な根拠に基づく明確な対策を施行しないから、我慢しているん

です。実際に有効なﾏｽｸ、隔離透明ｽｸﾘｰﾝなどはそれぞれの負担です。これが

「自助」なんでしょうか。そればかりか、ﾜｸﾁﾝは海外で開発された薬の買い

付けばかり。なぜ世界に冠たる技術力を持つはずの日本の医薬業界に、特効

薬の緊急開発を命じないのでしょう。それを世界標準仕様にしろ。ひょっと

して彼らは、国内で医者に胡麻すってるだけで世界水準には遠く置き去りに

され、開発能力がないのかも、それとも・・・。おいｽｶﾞ、分かってんのか。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/63cb47c4e21130aa9783b783d651808f8088836e

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、xfzt7c6pです。

仕様音楽素材の写真図絵は、

https://firestorage.jp/download/86a625067e98f9204acbb5b7c9e4510b2299c61e

こちらもﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じxfzt7c6pとなります。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

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