mb201003

 

前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-R.Johnson-  Rhino 8122 798434 0

 

N  おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2020年10月03日

を始めましょう。

この時代にかつて親しんだ音楽家が他界するのは当たり前の事ですが、今

週知ったこの訃報には、さすがのわたしも驚きました。かなり大袈裟な評価

を受けていたこの人の演奏ですが、正規の録音、それもﾃﾞﾋﾞｭｰのｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲で

既にこんなにﾌﾞｯ翔んでいたんです。

心してお聞き下さい。

ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ、「銀色のｸﾞﾗｽ」。

 

M01.銀色のｸﾞﾗｽ(2’45”)

-J.Hashimoto, K.Suzuki-  東芝 TOCT-10760

 

N  凄まじいですね、ﾙｲｽﾞﾙｲｽ 加部のﾍﾞｰｽ。彼はもともとｷﾞﾀｰ弾きだったという

事もあって、こんな風に弾けるんでしょうか。同じように天才、ﾎﾟｰﾙ・ﾏｯｶｰﾄ

ﾆも似た感じですが、彼の場合はあくまでもﾊｰﾓﾆｰを意識しての演奏です。そ

こが彼の師とするｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｼﾞｪｲﾏｽﾝとそっくりな部分でもありますが、ﾏｰ坊、

加部正義の場合はそんな事関係ない。「今、こう感じた」と気分で音を出して

来るのです。それが滅茶苦茶にならずに、大きな魅力となって全体に寄与し

ている、理想的ですね。

その人、ﾙｲｽﾞﾙｲｽ 加部が亡くなっていたそうです。この知らせは衝撃でし

た。ﾏｰ坊は死んじゃいけない、死なない人だったんです。今までもわたした

ちはあの人だけﾄｸﾍﾞﾂに考えていました。「なぜ捕まらないんだろう」という

単純な疑問もありましたが、やっぱりﾄｸﾍﾞﾂでした。それが多臓器不全で9月

26日に亡くなっていたんです。しかも入院していただなんて・・・。ﾏﾓﾙがこ

の間いなくなったばかりなのに。

この人が娘さんに促されて始めた自伝「気ままに生きる」に偶然であった

のが三年ほど前かな。これはﾏｰ坊が64歳の時に書き始めたもので、それは面

白い。特に音楽なんてどうでもいいような生き方をしてるのが、素晴らしい。

ﾁｬｰにｼﾞｮﾆｰ、ﾙｲｽ、ｱﾝﾄﾞ・ﾁｬｰへの参加を打診された時に自分の楽器を持って

なかったとか、今でもｺｰﾄﾞ・ﾈｲﾑを全く知らないとか、ｼﾞｮｰｼｷ人の想像を絶し

ます。あっという間に読んでしまいました。

その後で、これを人に言っていいものかどうか迷いまして、これまでたっ

たひとりにｱﾄﾞﾚｽを教えただけです。でも今回、みなさんに公開しておきます。

https://www.berrys-cafe.jp/pc/book/n730755/202/です。まだ削除されていま

せん。早く覗いてみて下さい。これをﾏｰ坊に書かせた娘さんというのは、横

浜石川町にあったｸﾗﾌﾞ、ｼﾞｰﾝ・ｼﾞﾆｰの上のｺﾝﾋﾞﾆで偶然見かけた時に連れてた

あの子なのでしょうか。

ﾌﾞｯﾁが、ﾄｷさんが、そしてﾏﾓﾙやﾏｰ坊もいなくなってしまったｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・

ｶｯﾌﾟｽ、再結成的な動きもあったようですが、もう完全にﾀﾞﾒです。

このｶｯﾌﾟｽで加部正義は1曲ｵﾘｼﾞﾅﾙを吹き込んでいます。これも前半は輸入

楽器に付いて来た教則ﾌｫﾉｼｰﾄを早回ししてそのまんま使っているという犯罪

的な成り立ちです。そのﾀﾈ明かしを聞いた時には、本当にこれでいいのかな。

東芝の制作部門は許諾を出したのかな、という疑問が浮かびました。後半に

出て来る「誰かが午前3時に話しかけた」というのは貴重なﾏｰ坊の唄のよう

です。

ではお聞き下さい、「午前3時のﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ」。

 

M02.午前3時のﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ(2’42”)ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟｽ

-L.Kabe-  東芝 TOCT-10760

 

M03.ﾕｰ・ ｷｰﾌﾟ・ﾐｰ・ﾊﾝｷﾞﾝｸﾞ・ｵﾝ(3’17”) ﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ

-B.Holland, L.Dozior, E.Holland-   ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ / Motown UICY-1232

 

N  ｦｰﾙ・ｼﾞｬｽﾃｨｽことﾙｲｽﾞﾙｲｽ加部作「午前3時のﾊﾌﾟﾆﾝｸﾞ」、ｻﾞ・ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｶｯﾌﾟ

ｽでした。その次は先週もお届けした「永遠のﾓｰﾀｳﾝ」ｵﾘｼﾞﾅﾙ・ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸから、

「ｷｰﾌﾟ・ﾐｰ・ﾊｷﾞﾉﾝ〜恋はおしまい」でした。もちろんﾓｰﾀｳﾝのｵﾘｼﾞﾅﾙｶﾗｵｹ。

これでｽﾌﾟﾘｰﾑｽﾞは唄ってたんですね。ﾌｧﾝｸ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの演奏、ﾍﾞｲｽはｼﾞｪｲﾑｽﾞ・

ｼﾞｪｲﾑｽﾝでした。本当にいい音で保管されてますね。わたしはﾃﾞｨｼﾞﾀﾙ化にあ

たって演奏をやり直したんじゃないか、と思ったほどです。

さて次も先週お届けしたｱﾙﾊﾞﾑから、時間の都合でお届けしたそこなった

2曲です。ｺﾑﾋﾟCDｱﾙﾊﾞﾑ『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ』からです。まず、

「ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ｦｰﾏﾝ、ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ﾏﾝ」、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰです。ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの持ち歌

をほとんど同じ環境で唄う、ﾌﾞﾚﾝﾀﾞもいい度胸してます。彼女は1970年に『ﾒ

ﾑﾌｨｽ・ﾎﾟｰﾄﾚｲﾄ』というｱﾙﾊﾞﾑを発表しているようですね。とても聞いてみた

くなりました。その次はｴｽﾀ・ﾌｨﾘﾌﾟｽの「ﾁｰﾀ・ﾏﾝ」これも面白い出来です。

 

M04.Do Wright Woman, Do Wright Man(2’58”)Brenda Lee

-D.Pen, C.Moman-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

M05.Cheater Man(2’18”)Ester Phillips

-D.Pen, C.Moman-  MCPS / Ace CDCHD1370

 

N  「ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ｦｰﾏﾝ、ﾄﾞｩ・ﾗｲﾄ・ﾏﾝ」ﾌﾞﾚﾝﾀﾞ・ﾘｰ、そしてｴｽﾀ・ﾌｨﾘﾌﾟｽの「ﾁｰ

ﾀ・ﾏﾝ」でした。今更のようですが、昨今ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝの作品に心を奪われてい

ます。それはこの『ｿﾝｸﾞｽﾞ・ﾊﾞｲ・ﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝ』のようなｺﾑﾋﾟ・ｱﾙﾊﾞﾑを聞き直

して彼の作品が立体的に見えて来るからです。そのほとんどはｲｷﾞﾘｽの編集再

発ﾚｲﾍﾞﾙのｴｲｽから出ています。とても柔軟な感覚が生きているので、これま

での固定概念を突き抜けてﾀﾞﾝ・ﾍﾟｰﾝに触れる事が出来ました。ｴｲｽにはとて

も感謝しています。

彼と似た人間にﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞがいます。電話口で唄ってﾚﾅｰﾄﾞ・ﾁｪｽのｵｰﾃﾞ

ｨｼｮﾝに合格。出してもらったﾚｺｰﾄﾞがこれでした。

 

M06.ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ(2’52”)ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ 

-B.Charles-  MCA  MVCM-22078

 

N  「ｼｰ・ﾕｰ・ﾚｲﾀｰ・ｱﾘｹﾞｲﾀｰ」でした。俗称「ありげたや節」あ、それはない

ですね。ﾚﾅｰﾄﾞ・ﾁｪｽは電話口で唄っていたﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞを黒人と信じて契約

したので、ｼｶｰｺﾞにﾎﾞﾋﾞｰが来た時には騒ぎだったらしいです。「何だ、あの白

人は」というようなものでしょう。ﾁｪｽの黄金期を描いた映画「ｷｬﾃﾞｨﾗｯｸ・ﾚｺ

ｰﾄﾞ」の中で、ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰが仕事で旅先のｸﾗﾌﾞに出向くと、そこの白人支配人

に「ﾁｬｯｸ・ﾍﾞﾘｰ、あいつは白人だ」と入れて貰えない非常に面白い場面があ

ります。その逆でしょうか。

昔は情報量が少なかったですから、初対面の際にこういう間違いは日常茶

飯事だったようです。文通している相手と初めて出会う時なんかは、緊張し

たでしょうね。残念ながら、わたしにはそんな経験がありません。その昔、

えらく出来の良い漫画を送って来た離れ小島に住む投稿者に、「あなたは早く

東京に出て来て本格的に書き始めた方が良い」と編集部が電報を打ったら、

学生服を着た子供がやって来て出版社のみんなが驚いた、なんて事があった

そうです。これも面白い話ですね。その子は確か有名な漫画家になったはず

です。

 

M07.Hey, Good Lookin’ (2’03”)Bobby Charles   

-H.Williams-  MCA  MVCM-22078

 

N  ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞの「ﾍｲ、ｸﾞｯﾄﾞ・ﾙｯｷﾝ」でした。ﾊﾝｸ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞの作品ですね。

ﾎﾞﾋﾞｰおよびその周辺では、R&Bだけでなくこういうｶﾝﾄﾘｰを唄うのも普通だ

った筈です。ﾌﾞﾙｰｽﾞ/ R&Bとｶﾝﾄﾘｰを人種差別的にはっきり線引きして考える

のは、日本人の悪い伝統です。だからわたしは今頃ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞを聞いてる。

ﾎﾞﾋﾞｰは人前で唄うのがあまり好きではなかったので、すぐに歌手としての

経歴に見切りを付けてﾚｺｰﾄﾞの制作宣伝などの裏方仕事をします。とても控え

めながら冷静に当時の音楽界状況を理解しています。こういうところも、わ

たしの好きな部分です。一方で歌を作る事はずっと続けていました。

 

M08.Walking To New Orleans(1’58”)Fats Domino

-Domino, Bartholomew, Guidry- AMSC1272

 

N  ﾌｧｯﾂ・ﾄﾞﾐﾉｰの「ｦｰｷﾝｸﾞ・ﾄｩ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」でした。これはﾌｧｯﾂ自身とﾃﾞｲｳﾞ・

ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ、そしてﾎﾞﾋﾞｰの共作になっています。最後の「ｷﾞﾄﾞﾘ」というのがﾎﾞ

ﾋﾞｰの事で、ﾛﾊﾞｰﾄ・ﾁｬｰﾙｽﾞ・ｷﾞﾄﾞﾘ、これが本名なんです。ﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳは

ﾇｰｵｰﾘﾝｽﾞの音楽界の顔役、この町の実演や録音を仕切っていた男です。ﾌｧｯﾂ・

ﾄﾞﾐﾉｰを売り出した立役者ですね。先週いつものようにCDを整理していたら、

こんな録音に再会しました。

 

M09.Jump Children(2’20”)Dave Bartholomew

-Domino, Bartholomew-  Blue Note 7243 8 54364 2 0

 

N  これは題名からして、この歌と同じでしょう。

 

M10.Jump Children(Vooit Vooit)(2’35”)The Flamingos

-J.Carter-   CD Charley 22

 

N  ｻﾞ・ﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞで「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」です。作者記載やｱﾚﾝﾁﾞこそ異なります

が、先にお届けした1曲と「同じ歌」といって良いでしょう。ﾊﾞｿﾛﾐｭｳはｼﾞｬﾑ

ﾌﾟ楽団的、ﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞは正統的なｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｽﾀｲﾙです。だいぶ昔にこの

ﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ・ﾌｨﾙﾑを観た事がありまして、それは驚きましたね。ﾌﾞﾚｲｸﾀﾞﾝｽもぶ

っ飛ぶ迫力でした。ﾌﾗﾐﾝｺﾞｰｽﾞは「千葉ｯ、滋賀ｯ」の「瞳は君ゆえに」で知ら

れていますから、こんなに激しく踊る姿が全く想像できませんでした。これ

はもう一度観たいですね、死んでしまう前に。

さて自分の「ｼﾞｬﾑﾌﾟ・ﾁﾙﾄﾞﾚﾝ」では作者に名を連ねているﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳ

は、先ほども申しましたように、ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ音楽業界の顔役、ｼｶｰｺﾞでならさ

しづめｳｨﾘｰ・ﾃﾞｨｸｽﾝのような存在でしょうか。同時期この町には同じように

ﾊﾞﾝﾄﾞﾘｰﾀﾞｰ / ｱﾚﾝｼﾞｬｰ / ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとして仕事をしていたﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝがいま

す。別名「ﾁｪｽ・ｷﾝｸﾞ・ｵｳﾞ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」と呼ばれたくらいです。この名前

でお分かりのように、彼はﾁｪｽ・ﾚｺｰﾄﾞのﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ窓口を務め、ﾊﾞｿﾛﾐｭｳと同

等の活躍をしていたのでしょう。ﾃﾞｲｳﾞ・ﾊﾞｿﾛﾐｭｳはｲﾑﾍﾟﾘｱﾙ・ﾚｲﾍﾞﾙの仕事を

ほぼ専門にしていましたから、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞはﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝとの付き合いの

方が多かった筈です。

ではそのﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝを1曲どうぞ。4枚組ｺﾑﾋﾟ『ﾁｪｽ・ﾘｽﾞﾑ・ｱﾝﾄﾞ・ﾛｰﾙ』

から、「ｲﾌ・ﾕｰ・ﾗｰｳﾞ・ﾐｰ、ﾃﾙ・ﾐｰ・ｿｳ」。

 

M11.If You Love Me, Tell Me So(2’39”)Paul Gaton

-unknown-  MCA / Chess CHD4-9352

 

M12.ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ(2’19”)ｸﾗﾚﾝｽ・ﾍﾝﾘｰ

-C.Henry-  MCA MVCE 2206

 

N  ﾎﾟｰﾙ・ｹﾞｲﾄﾝで「ｲﾌ・ﾕｰ・ﾗｰｳﾞ・ﾐｰ、ﾃﾙ・ﾐｰ・ｿｳ」、そしてﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

の書いた傑作「(ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ・ﾜｲ) ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」、ｸﾗﾚﾝｽ蛙男ﾍﾝﾘｰでした。

この「ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」のｱﾝｻ・ｿﾝｸﾞではないか、とわたしが目を付けたのが、

ｱﾊﾞのこの歌です。

 

M13.I Do, I Do, I Do, I Do, I Do(3’15”)Abba

-B.Anderson, B.Ulvaeus-  Polydor / Polar 519 353-2

 

N  ｱﾊﾞのﾋｯﾄ曲、「ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」です。もち

ろん彼らのｵﾘﾁﾞﾅﾙ曲ですが、題名からして「ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」ですね。1974

年の発表ですから、ふたつの作品の間には13年の隔たりがあります、わたし

はずっとこの決定的事実を知らないままいて、気づいたのは21世紀間際でし

た。おそらくね、ﾁｪｽのR&Bばっかり聞いている人たちは今も知らないでし

ょうし、分かったとしても相手にしないと思います。「俺が聞くのは黒人音楽

だけだ。嗚呼、なんて潔い姿なんだろう」こんな偏見的美学を持った人が多

いですから。

わたしはこのｱﾊﾞの「ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」も

蛙男の「(ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ﾉｳ・ﾜｲ) ﾊﾞｯﾄ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」、両方とも大好きです。

 

M14.ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ(4’05”)ﾛﾆｰ・ﾏｰﾌｨｰ

-B.Anderson, B.Ulvaeus-  ﾎﾟﾘｽﾀｰ PSCW-1116

 

M15.ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら(3’57”)浦島りん

-A.Ozaki-  ｴｲﾍﾞｯｸｽ AVCD-11110

 

N  ｽｶﾀﾗｲﾂ風「ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ、ｱｲ・ﾄﾞｩ」、ﾛﾆｰ・ﾏｰﾌｨｰ

そしてﾚｹﾞ調「ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら」浦島りん、どちらもこの国で制作された

ｶｳﾞｧです。

今の「ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら」には「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ﾍﾞﾀ」という行

りがあります。唐突に出て来る1行ながら歌の鍵にもなっているようです。

わたしはずっと「何故だろう」と疑問を感じていました。それが先週の片付

けで、似た表現のR&B曲を見つけたのです。

それはなんﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙの、歌の題名のみならず、ｺﾑﾋﾟ盤の表題にもなっ

ていました。ほとんどそのまんまです。

お聞き下さい、「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ」。

 

M16.Making A Good Thing Better(3’07”)Denise Lasalle 

-D.Lasalle-  ACE CDSEWD 152

 

N  「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ」、ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ1973年のｼﾝｸﾞﾙ曲です。

女性ｺｰﾗｽがﾀｲﾄﾙを繰り返し叫んでいましたね。当然「ｵﾘﾋﾞｱを聞きながら」は

この後の作品ですから、果たして尾崎亜美がﾃﾞﾆｰｽを聞いていたか・・・、そ

んな事はないでしょう。この「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ」はｳｴｽﾄ・ﾊﾞｳﾝ

ﾄﾞというﾃﾞﾄﾛｲﾄのﾏｲﾅｰ・ﾚｲﾍﾞﾙから出たｼﾝｸﾞﾙ盤で、当時もその後も日本に何

枚入っていたかどうか、という希少なものです。ﾃﾞﾆｰｽ自身はこの直後から「通」

が聞き始めていたようですけれど、ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸ界のお姫様だった尾崎亜美が

ﾏｲﾅｰR&B女性歌手を聞いていたなんて事は有りえない事ですから、これは

「偶然の一致」で済ませます。お疲れ様でした。「ｵﾘﾋﾞｱ」での「ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｸﾞｯ

ﾄﾞ・ｼﾝｸﾞｽﾞ・ﾍﾞﾀ」は「なんとかしなくちゃね」程度の軽い掛け声でしょう。

2018年1月8日に他界したﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙの、ある意味で一番良い時期、油

が乗り始めた頃のｳｴｽﾄ・ﾊﾞｳﾝﾄﾞ作品を集めたこのｺﾑﾋﾟ盤『ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・

ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ』は、その後の開花を予想させる素晴らしい内容です。少しですが

聞いて行きましょう。まずはﾃﾞﾆｰｽが世に知られる切っ掛けになったﾋｯﾄ曲、

「恋に囚われて」。

 

M17.Trapped By A Thing Called Love(2’49”)Denise Lasalle 

-D.Lasalle-  ACE CDSEWD 152

 

N  以前もお聞き頂いた15分にも及ぶ実況録音のﾒﾄﾞﾘｰで最後に唄い大受けを

取っていた「ﾄﾗｯﾌﾟﾄﾞ・ﾊﾞｲ・ｱ・ｼﾝｸﾞ・ｺｰﾙﾄ・ﾗｰｳﾞ」の原仕様です。声が若い

ですね、まだ。でも既に貫禄の片鱗を感じさせるのが恐ろしいところ。ﾃﾞﾆｰｽ

は唄はもちろんですが、作家としても素晴らしい歌を書き続けていました。

最終的に自分で唄って表現できるからでしょうか、造りが他の作者とは一味

違っています。また周りには編曲者をはじめとして理解者が多く、彼女の意

思を尊重する制作体制が常に整っていたのも良かった。

ｺﾑﾋﾟ盤『ﾒｲｷﾝｸﾞ・ｱ・ｸﾞｯﾄﾞ・ｼﾝｸﾞ・ﾍﾞﾀ  ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ 1970-76』

から、またお聞き下さい。弦の絡ませ方が絶妙な「ﾋｱ・ｱｲ・ｱﾑ・ｱｹﾞｲﾝ」。

 

M18.Here I Am Again(3’23”)Denise Lasalle 

-D.Lasalle-  ACE CDSEWD 152

 

M19.Married, But Not To Each Other(3’41”)Denise Lasalle  

-D.Lasalle、F.Miller-  ACE CDSEWD 152

 

N  ﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙ,『ｻﾞ・ｺﾑﾌﾟﾘｰﾄ・ｼﾝｸﾞﾙｽﾞ 1970-76』から、75年の「ﾋｱ・ｱｲ・

ｱﾑ・ｱｹﾞｲﾝ」そして、彼女の作品の中でひときわ輝きを放っている「ﾏﾘｰﾄﾞ、

ﾊﾞｯﾄ・ﾉｯﾄ・ﾄｩ・ｲｰﾁ・ｱｻﾞｰ」、配偶者以外の相手との恋を唄ったとても切ない

1曲です。こういう話は南部R&Bには当たり前のように出て来る題材ですが、

ほとんどが男歌でして、女が唄うのは珍しい。さすがﾃﾞﾆｰｽ・ﾗｻｰﾙです。当事

者ではなく、二人称に「お気をつけなさいよ」と、呼びかけます。でも段々

と本人の物語になって来るところがﾃﾞﾆｰｽならではの情感表現で、全く脱帽で

すね。

 

M20.Gold Watch & Chain(4’07”)Nitty Gritty Dart Band feat.Kris Kristferson

-A.P.Carter-  Ryco / Americana 63579158827

 

N  さてｶﾞﾗﾘと変わって、ﾆﾃｨ・ｸﾞﾘﾃｨ・ﾀﾞｰﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞとｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝで「金時

計と鎖」2004年に発表されたｱﾙﾊﾞﾑ『永遠の絆』の中の1曲です。ﾗｲｺｰとい

う北米の独立ﾚｲﾍﾞﾙが発売していた『ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ｱﾒﾘｶｰﾅ』という編集盤に収

録されていました。この盤をﾚｺｰﾄﾞ店で見つけた時には『ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ｱﾒﾘｶ』

で、国情を憂う歌を集めたのかと思っていましたが、「ｱﾒﾘｶｰﾅ」音楽集だった

のです。

わたしの大好きな唄い手のﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞ、彼はれっきとしたｱﾒﾘｶ人ですが、

両親はﾒｷｼｺ人で、ｽﾍﾟｲﾝ語も出来ます。大ﾋｯﾄ曲「涙のしずく」は英語で唄い

出して間奏の後をｽﾊﾟﾆｯｼｭで攻める、なんてしゃらくさい事を上手にこなして

いました。唄う歌は、ｶﾝﾄﾘｰ、R＆B、そしてｽﾍﾟｲﾝ系のﾒｷｼｺ音楽と、ﾃｸｽ・ﾒｸｽ

を絵に描いたような音楽性を持っていて、どれも素晴らしい。もうこの世に

はいませんが、「好きな歌い手は誰ですか」と尋ねられたら、必ず出て来る名

前です。そんな彼の作品は、この「ｱﾒﾘｶｰﾅ」という括りのところに入ってい

まして、基本的にｶﾝﾄﾘｰなんだけど、それだけでは収まりきらないような、広

い領域を跨いだ北米の音楽を「ｱﾒﾘｶｰﾅ」と呼ぶんだな、とわたしもようやく

最近になって分かりかけております。

さらに今のﾆﾃｨ・ｸﾞﾘﾃｨ・ﾀﾞｰﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞとｸﾘｽ・ｸﾘｽﾄﾌｧｽﾝの「ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝ・ｦｯﾁ・

ｱﾝﾄﾞ・ﾁｪｲﾝ」には、ﾌｫｰｸの要素も入っていました。このﾌｫｰｸと言うのも微妙

な存在でして、ｱｸｰｽﾃｨｸ・ｱﾝｻﾑﾌﾞﾙながら、ﾃｷｻｽやﾅｯｼｭｳﾞｨﾙの音とは違う、都

会のｲﾝﾃﾘの音楽であるけれど、それがすべてではないし、ましてｺｰｾﾂやﾀｸﾛｰ

とは全く別という厄介な代物です。ただ一瞬の響きで「あ、ﾌｫｰｸだ」と感じ

る時があります。わたしの最近の例では、ﾊﾞｰﾌﾞﾗ・ﾃﾞｲﾝが「ﾌｫｰｸ」でした。

主に白人の音楽ですが、例えばﾘﾁｰ・ﾍｳﾞﾝｽなんかも「ﾌｫｰｸ」ですね。

さて釈然としない「ｱﾒﾘｶｰﾅ」音楽、CD『これがｱﾒﾘｶｰﾅだ』から聞いてみま

す。ﾓﾛのｶﾝﾄﾘｰじゃないのかな、とわたしは感じるﾉｰﾄﾘｱｽ・ﾁｪﾘｰ・ﾎﾞﾑｽﾞで、

「ちょっと待ってくれ」。

 

M21.Wait A Minute(2’47”)The Nortorious Cherry Bombs 

-R.Crowell, H.Devito-  Ryco / Americana 63579158827

 

N  ﾓﾛにｶﾝﾄﾘｰに聞こえるﾉｰﾄﾘｱｽ・ﾁｪﾘｰ・ﾎﾞﾑｽﾞの「ｳｪｲﾀﾐﾆ」、これもｱﾒﾘｶｰﾅなん

ですね。このｺﾑﾋﾟ盤、選曲はJDﾒｲという人間が行い、他に四人の愛好家が自

らの選んだ10枚のｱﾒﾘｶｰﾅ音楽のｱﾙﾊﾞﾑをﾗｲﾅ上で発表している充実した内容の

このCDを、わたしがある程度理解するにはもう少し時間が必要のようです。

ｱﾘｽﾝ・ｸﾗｳｽの「ｴｳﾞｪﾀｲﾑ・ﾕｰ・ｾｲ・ｸﾞﾄﾞﾊﾞｰｲ」がこれに入っていたのは、嬉

しくもあり納得できました。

そうか、こういうのがｱﾒﾘｶｰﾅかーな、ぬわんちって・・・。

 

M22.Every Time You Say Goodbye(2’53”)Alison Krauss & Union Station

-J.Pennell-  Ryco / Americana 63579158827

 

M23.Mama Didn’t Lie(2’00”)Jan Bradley

-C.Mayfield-  MCA MCAD-6228

 

 

N  またまた突然の「母、ｳｿつかない」、ｼﾞｬﾝ・ﾌﾞﾗﾄﾞﾘでした。今週の月曜日、

朝起きたら、ずっとこの歌が頭の中で鳴っていて困りました。特別に好きだ

ったのではないのですが、なぜでしょうか。ｶｰﾃｨｽ・ﾒｲﾌｨｰﾙﾄﾞなんですね、こ

の歌を書いたのは。改めてそれを知っただけでも有難いとしましょうか。

 

M24.You’d Be So Nice To Come Home To(5’40”)Nina Simone

-Cole-  Nina Simone At Newport

 

M25.Hard Times(3’42”)Maceo Parker 

-P.F.Mitchell-  Funk Garage  TFG76092

 

後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band

-N.Gravenites-  Rhino 8122 798434 0

 

N  「戻ってくれたら嬉しいわ」、日本ではﾍﾚﾝ・ﾒﾘﾙの決定的な吹き込みで知ら

れますが、今朝はﾆｰﾅ・ｼﾓﾝのﾇｰ・ﾎﾟｰﾄでの実況録音でお送りしました。1960

年出演の時の記録ですね。先週お話ししたｼﾞｬｽﾞ喫茶「ﾍﾞｲｼｰ」の記録映画の

中で店主菅原正二さんがこのLPを持っていたのが妙に記憶に残っていまし

て、お届けしました。ここでﾆｰﾅはほとんど唄わずに若い頃に学んでいた古典

音楽からの発想でしょうか、ﾋﾟｱﾉでﾊﾞﾛｯｸ的なﾓﾃｨｰﾌを繰り返すのが印象に残

ります。聞いた話ですが、ｼﾞｬｽﾞ喫茶「ﾍﾞｲｼｰ」は店での実演よりも大きな音

でLPを鳴らすらしいですね。録音に立ち会った人が「驚いた」と言ってまし

た。どのくらいの音量なんでしょうか。

そして最後はﾒｲｼｵ・ﾊﾟｰｶｰの『ｿｳﾙ・ﾌｰﾄﾞ』から「ﾊｰﾄﾞ・ﾀｲﾑｽﾞ」、ﾚｲ・ﾁｬｰﾙｽﾞ

のｱﾚﾝﾁﾞをお手本にしているようです。ﾒｲｼｵからｿﾛを吹き継ぐﾊﾟﾂﾗのｴｲｼｪﾘﾝ・

ﾊﾟｰｶｰとは親族なのかな。なかなかの鳴らしっぷりでした。

 

今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。

https://firestorage.jp/download/3fd78176b82500e577e2eb5ee35d9f8247367c18

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、kti7xibgです。

使用音楽素材写真は、こちら。今朝のはﾎﾞｹてこそいませんが、反射をうま

く抑えられていません。難しいな、写真は。

https://firestorage.jp/download/1fba6a5038d176c2a506ed8113f8a1536cf15287

ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、2iwgqvzdになります。

 

 

ｴﾌｴﾑ中央での生放送は2週間後、10月17日土曜日の0時からです。もうすぐですね、と慌てて準備に入るﾜﾂｼです。

今朝もちょうど時間となりました。

こちらは、http://osamusawada.com/category/mornin-blues-by-isaowashizu/

「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来週も首都圏で9人のあなただけに。

そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。

♪♪ Twitter “#blues761″の閲覧はコチラ♪♪